NERUDA 20 POEMAS DE AMOR Y UNA CANCIÓN Estudio

 

Veinte poemas de amor y una canción desesperada

PABLO NERUDA

 

Pablo Neruda

Citas................ Citas...... ..................... ..................... ..................... ..................... ..................... ..................... ..................... ..................... ................................. .......................  Vida............................................................................................................................ ! Obra................ Obra..... ..................... ..................... ..................... ..................... ..................... ..................... ..................... ..................... ................................ ..................... "# Veinte poemas de amor y una canción desesperada................... desesperada............................................... ............................"" "" $istoria del libro............... libro.......................... ..................... ..................... ..................... ..................... ..................... ..................... ...................... ........... "" Estructura e%terna........ e%terna................... ..................... ..................... ..................... ..................... ..................... ................................... ......................... "& Estructura interna.............. interna........................ ..................... ..................... ..................... ..................... ......................................... ..............................." " El tema................ tema.......................... ..................... ..................... ..................... ..................... .................................................... .......................................... " Los actores......................................................................................................... "! El estilo po'tico............... po'tico......................... ..................... ..................... ..................... ................................................... ........................................ "( V)A*E A LA UL+),A RE-)DENC)A................................................................................" RE-)DENC)A................................................................................ " Vida e%traordinaria................................................................................................... &" UN POE+A PLURAL/ ABUNDO-O/ -UBL),E................................................................ &&

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Citas   (De "Confieso que he he vivido", de Pab Pablo lo Neruda. Círculo de de lectores)

 a) Mi poesía y i vida han transcurrido coo un río aericano, coo un torrente de a!uas de Chile, nacidas en la profundidad secreta de las ontaas australes, diri!iendo sin cesar hacia una salida arina el oviiento de sus corrientes. Mi poesía no recha#$ nada de lo que  pudo traer en su caudal% acep acept$ t$ la pasi$n, desa desarroll$ rroll$ el isterio, y se abri$ abri$ paso entre los cora#ones del pueblo. Me toc$ padecer y luchar, aar y cantar% e tocaron en el reparto del undo, el triunfo y la derrota, prob& el !usto del pan y el de la san!re. 'u& s quiere un poeta * todas todas las alternativas, desde el llanto hasta los besos, desde la soledad hasta el pueblo, perviven en i  poesía, act+a act+an n en ella,preios porquehehheealcan#ado, vivido parapreios  ii poesía, y icoo poesíaariposas ha sustentado sustentad o is luchas. * si uchos fu!aces de polen fu!itivo, he alcan#ado un preio ayor, un preio que uchos desdean pero que es en realidad para uchos inalcan#able. e lle!ado a trav&s de una dura lecci$n de est&tica y de  b+squeda, a trav&s de los la laberintos berintos de la pala palabra bra escrita, a ser poeta poeta de i pueblo. Mi  preio es &se, no los libros y los po poeas eas traducidos traducidos o los libros escrito escritoss para describir o disecar is palabras. Mi preio es ese oento !rave de i vida cuando en el fondo del carb$n de -ota, a pleno sol en la calichera abrasada, desde el socav$n del pique ha subido un hobre coo si ascendiera desde el infierno, con la cara transforada por el trabao terrible, con los oos enroecidos por el polvo y, alar! alar!ndoe ndoe la ano endurecida, esa ano que lleva el apa de la papa en sus dure#as y en sus arru!as, e ha dicho, con oos brillantes/ 0te conocía desde hace ucho tiepo, herano1. 2se es el laurel de i poesía, ese a!uero en la papa terrible, de donde sale un obrero a quien el viento y la noche y las estrellas de Chile le han dicho uchas veces/ 0no ests solo% hay un poeta que piensa en tus dolores1. 3n!res& al Partido Counista de Chile el 45 de ulio de 4675. ( Página  Página 188) 188)  b) -os Veinte poemas de amor y una canción desesperada son desesperada son un libro doloroso y pastoril que contiene is s atorentadas pasiones adolescen adolescentes, tes, e#cladas con la naturale#a arrolladora del sur de i patria. 2s un libro que ao porque a pesar de su a!uda elancolía est presente en &l el !oce de la e8istencia. Me ayudaron a escribirlo un río y su desebocadura/ el río 3perial. -os 09einte poeas1 son el roance de :antia!o, con las calles estudiantiles, la universidad y el olor a adreselva del aor copartido. -os tro#os de :antia!o fueron escritos entre la calle 2chaurren y la avenida 2spaa y en el interior del anti!uo edificio del 3nstituto Peda!$!ico, pero el panoraa son siepre las a!uas y los rboles del sur. -os uelles de la 0Canci$n desesperada1 son los vieos uelles de Carahue y de ;ao 3perial% los tablones rotos y los aderos coo uecos !olpeados  por el ancho río% el aleteo aleteo de !aviota !aviotass se sentía y si! si!ue ue sinti&ndose eenn aquella desebocadura.

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2n un esbelto y lar!o bote abandonado, de no s& qu& barco nufra!o, leí entero el 02 -3;?@ =D@-2:C2N>2 (De Para (De  Para nacer he nacido, nacido, de Pablo Neruda) 2ste libro fue escrito hace AB aos (e parece) y aunque separado de &l por tantas distancias, he se!uido envuelto por aquella priavera arina que lo produo, por la at$sfera y las estrellas de aquellos días y noches. -os oos de uer que en este libro se abren fueron cerrados por el tiepo% las anos que en este libro arden, los labios interrupidos por el fue!o, los cuerpos de tri!o que se e8tendieron en estas p!inas, toda esa vida, esa verdad, esas a!uas, entraron en el !ran río de la vida, palpitante, subterrneo, hecho de otras y de todas las vidas. Pero la niebla, la costa, el tuultuoso ar del :ur de Chile, que aquí en este libro adolescente encontr$ su caino hacia la intiidad de i poesía si!uen taladrando i eoria, a#otndola con su errquica espua, con su !eo!rafía aena#ante. *o crecí y a& en esos paisaes fluviales y ocenicos, en la s abandonada uventud uventud.. (...) ueron escritos estos poeas con aire, ar, espi!as, estrellas y aor, aor... Desde entonces andan 2l tiepo les despo$ su cay$ priera vestidura, el catacliso Chile, rondando suspendidoy cantando... siepre coo una espada de fue!o, sobre Puerto :aavedra y de aniquil$ is recuerdos. 2ntr$ el ar que resuena en este libro y la areada arroll$ las casas y los pinos. -os uelles quedaron retorcidos y rotos. na ola !i!ante a#ot$ las aapolas. >odo fue destruido en este ao de 46BE. >odo... >o do... 'ue i poesía !uarde en su copa la anti!ua priavera asesinada. ( París, noviembre de 1!") 1!")

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Vida Coen#ar& por decir, sobre los días y aos de i infancia, que i +nico personae inolvidable fue la lluvia (De #on$ieso %ue he vivido&. 1904/ 2l 4F de ulio

nace ?icardo Neftalí 2liecer ?eyes ;asoalto, en una pequea ciudad ciudad del valle central de Chile llaada Parral. :u padre, rinidad Candia Marverde. 2n 1910 se trasladan a >euco, ciudad del sur lluvioso de Chile, ciudad donde trabaar Gabriela Mistral, a

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quien conocer.

"Mis padres llegaron de Parral, donde yo nací. Allí en el centro de Chile, crecen las viñas y abunda el vino. Sin que yo lo recuerde, sin saber que la mir con mis o!os, muri mi madre doña #osa $asoalto. %o nací el &' de !ulio de &()* y, un mes despus, en agosto, agotada por  la tuberculosis, mi madre ya no e+istía." 

= los trece aos epie#a a escribir y publicar en los peri$dicos de la re!i$n. 1920/ tili#a por priera ve# el

seud$nio de Pablo Neruda, que le!ali# le!ali#ar ar en 467H.

"Cuando yo tenía &* años de edad, mi padre perseguía denodadamente mi actividad literaria. o estaba de acuerdo con tener un hi!o poeta. Para encubrir la publicacin de mis primeros versos me busqu un apellido que lo despistara totalmente. -ncontr en una revista ese nombre checo, sin saber siquiera que se trataba de un gran escritor, venerado por todo un  pueblo, autor de muy hermosas baladas y romances y con monumento erigido en el barrio barrio Mal Mala a Str Strana ana de Pra Praga. ga. Ape Apenas nas lle llegad gado o a Che Checos coslov lovaqu aquia, ia, muchos años despus, puse una lor a los pies de su estatua barbuda."

1921/

=bandonar la provincia para estudiar en la niversidad de Chile, en :antia!o. 2pie#a estudios de Peda!o!ía en ranc&s. 2se ao !ana el concurso literario de la fiesta de la $iesta, su priera publicaci$n.  priavera con 'a con 'a canción de (a $iesta, "/espus de muchos años de liceo, en que tropec siempre en el mes de diciembre con el e+amen de matem0ticas, qued e+teriormente listo  para enrentarm enrentarme e con la universidad universidad, , en Santiago de Chile. /igo e+teriormente, porque por dentro mi cabe1a iba llena de libros, de sueños y de poemas que me 1umbaban como abe!as."

9ive odestaente en pensiones de barrios perif&ricos, aunque ni el estudio ni las dificultades econ$icas ni su ilitancia en las actividades en la ederaci$n de 2studiantes lo!ran alearlo de la prctica po&tica.

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Veint intee poe poemas mas de amor amor y una can canció ciónn des desesp espera erada. da.   2l ao ante anterio riorr había había  publicado #repuscu(ario )1*+&. 2ntre estos dos escribi$ otro libro, que se publicar aos despu& des pu&s, s,  ( hondero entusiasta )1++&. 2n 46FB publi public$ c$ entativa de( hombre in$inito. >odos >o dos estos libros le reportarn r eportarn !rande y rpida faa. :u poesía de esa &poca corresponde a una etapa de foraci$n e individuali#aci$n, que  partiendo de li!eros toques odernistas y asiilando las lecturas de las van!uardias, acabarn !enerando un estilo personal y propio.

1924/Pu /Publ blic icaa

1927/ = sus veintitr&s aos abandona sus estudios universitarios e inicia una carrera

consular por  el =sia suroriental/ 46FHIFJ, ?an!+n% 46FJI46AE, Colobo% 46AEI46AF, ;atavia. Para lle!ar a su destino ha de eprender un lar!o viae que le acercar, por priera ve#, a Madrid y París. 2l aleaiento tanto de Chile coo de lo occidental y la profunda soledad eanada de esta &poca consular, unto con un consciente y elaborado trabao, acaba por dar fora a su  poesía. 2s en esta &poca cuando escribe la ayor parte de los poeas que forarn su si!uiente si!ui ente libro, libro, esidencia  esidencia en (a tierra tierra,, que se publicar Ien su priera parteI en el ao 46AA, en Chile. Desde De sde un plano plano person personal, al, es estos tos so sonn a aos os difíci difíciles les.. No prospe prosperan ran sus sus relaci relacione oness con =lbertina =#$car, copaera de estudios, quien supuestaente inspir$ al!unos de los  poeas de Veinte poemas de amor y... >iene y...  >iene una apasionada, aunque peli!rosa, relaci$n con la nativa inidcasi ad/ once 0 9e un  paisa:e de áureas regiones regiones ; yo recogí recogí ; para dar(e %uerida mamá ; esta humi(de posta(.  posta(.   Neftalí1. Coo veos, veos, su autor no ha había bía adoptado a+n el nobre de Neruda, que le haría faoso. 2ste seud$nio lo utili#ar por priera ve# en octubre de 46FE. =ntes se había liitado a firar con su se!undo nobre, Neftalí, o con este nobre y su apellido, Neftalí ?eyes, coo lo hace entre 464H y 4646 en los poeas y artículos para la prensa que escribe en 'a en 'a a/ana y a/ana y en #orre-Vue(a.. #orre-Vue(a 2l estudio de la evoluci$n po&tica que va desde Crepusculario a los 9einte poeas de aor nos uestra a un autor, que Iaunque oven a+n en su poesíaI va buscando su propio concepto tanto de la poesía coo de su universo po&tico. De acuerdo con ernn -oyola 4  , la obra de Neruda es la b+squeda de su su propia autorrepresentaci$n, de la invenci$n y edificaci$n de un proyecto po&tico en el que los dos prieros libros , libros , #repuscu(ario y ( hondero entusiasta, entusiasta, son li!eros balbuceos !uiados por posturas o t$picos literarios de la &poca. rente a ellos, Veinte  poemas de amor y una canción desesperada desesperada,, supone el prier libro en el que su autor ya ha encontrado un caino propio, al pasar de la orla de cristal del autor distante y vir!inal de los dos libros anteriores al descubriiento del undo de lo real. 0 'as 0 'as manos %ue en este (ibro arden, arden, (os (abios interrumpidos por e( $uego, (os cuerpos de trigo %ue se etendieron en estas páginas, toda esa vida, esa verdad, esas aguas, entraron en e( gran río de (a vida, pa(pitante, subterráneo, hecho de otras y de todas (as vidas1 vidas1 (9er "Cita C" al coien#o de los apuntes). ?especto a esto ernn -oyola, en el libro anteriorente citado, dice/ "#r #rep epusc uscu(a u(ario rio y  ( hondero entusiasta ap apare arecen cen coo coo intent intentos os todaví todavíaa alt alta aent entee inestables, sin raíces ni fundaento verdaderos/ el yo lírico se autodisea contra un espacio y

ental arbitrario, voluntarístico en el en ondero, o alsust interior deaccesori unesorios, espacio LliterariaenteL teati#ad tea ti#ado o en Crepu Crepuscul sculario. ario. 2spa 2spacios cios defin definitiva itiva sustituib ituibles, les, acc os, adet adetivos ivos.. Veinte  1

Ver Ver Pról Prólog ogo, o, se sele lecc cció ión n y nota notas s de Hern Hernán án Loyo Loyola la en Antolo Antología gía potica de Pablo

eruda, en Alianza Editorial.

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 poemas inicia, en cabio, la fundaci$n Ien los te8tosI de un espacio insustituible y necesario y sustantivo, por lo tanto." (P!. A6) 2n cuanto a la publicaci$n de la obra, conviene decir, por un lado, que el título de &sta no estuvo claro desde el principio. Priero, se iba a llaar  Poemas de una mu:er y de un hombre hombre%% despu&s, 9oce despu&s,  9oce poemas de amor y una canción desesperada desesperada,, para acabar con el nobre con que hoy en día lo conoceos. Por otro lado, al!unos de sus poeas ya habían sido publicados sueltos en peri$dicos de :antia!o de Chile antes de su aparici$n/ el 7, 47, y FE, lo fueron en la revista Claridad, $r!ano de la ederaci$n de 2studiantes% el B, 4F y 45, en la revista i! a!. >odos ellos en el período coprendido entre febrero de 46FA y ayo de 46F7. 2l libro ser  publicado por priera ve# por la 2ditorial Nasciento, en :antia!o de Chile, en unio del ao desesperada . 46F7, con el título que hoy lo conoceos/ Veinte poemas de amor y una canción desesperada. "-n cuanto cuanto a mis ?ein ?einte te poema poemas s de amor con contar tar  una ve1 m0s que ue -duardo $arrios quien lo entreg y recomend con tal ardor a don Carlos @eorge @eor ge asc ascimen imento to que ste me llam llam  para proclam proclamarme arme poeta publ publicab icable le con estas palabras Muy bien, publicaremos su obrita."

-a obra, aunque no recibe e8cesivas buenas críticas, se reedita en 46AF, en la isa editorial y con al!unas variantes. 2sta ha pasado a ser la edici$n definitiva, lle!ando a alcan#ar el ill$n de eeplares vendidos en 46B4 y los dos illones en el ao 46HF, un ao antes de la uerte de su autor.

Estructura externa 2l libro se nos presenta, desde el punto de vista tipo!rfico, dividido en veintiuna secciones, cada una de las cuales va precedida de un n+ero, ordenados del uno al veinte, enos el +ltio denoinado Luna canci$n desesperadaL. 2sta disposici$n de iprenta nos su!iere ya una posible clasificaci$n o divisi$n de la obra en esos dos apartados, ya definidos por la rotulaci$n/ 2l aor y la desesperaci$n por la  p&rdida de ese o esos aores. F  Pues parece que Neruda no s$lo alude a una aada sino a dos, o tres, o... oy sabeos, a partir de la correspondencia de Neruda, que una de las que inspir$ al!unos de los poeas, (a estudiante de (a capita(. Euiero hacer  contigo ; (o %ue (a primavera hace con (os cere0os?. Poea 47 &  &%% y, por +ltio, el aor tiene un alcance tel+rico, capa# de unir y entroncar al poeta con la vida, la tierra, el ar, la inensidad del cielo, las ontaas, la naturale#a toda. A *astedad de pinos, r!mor de olas '!e)rándose, lento !ego de l!ces, campana solitaria, crep4sc!lo cayendo en t!s oos, m!eca, caracola terrestre, terrestre, en ti la tierra canta3 DPoema B

Los actores :i entendeos por actores todos aquellos eleentos de un discurso (v&ase libro o poea) que, de una u otra anera, participan en el desarrollo noral de este, bien activa bien  pasivaente  pasivaente, , deberíaos conc concluir luir en V,einte poemas de amor unadesapercibido canción desesperada hay desesperada dos actores evidentes, el poeta  y laque amada y otro actor que pasa ys desapercibido, , pero que hay se confi!ura coo fundaental para la inte!raci$n y desarrollo de los otros dos, la naturaleza. "(

 

na característica co+n a los tres es su diversidad, qui#s porque una cualidad del libro en !eneral es su pluralidad lectora y su diversidad eocional respecto a un iso tea, el aor. :i los poeas de aor se uestran de fora positiva en los poeas 7 y 46 frente a la triste#a que ebar!a a la ayoría restante o la desesperaci$n de los dos +ltios% si se puede anifestar un aor apasionado y de counicaci$n directa, coo en el 4A, o vivido apasionadaente en el recuerdo, coo en el 4% no es e8trao que de i!ual fora se nos anifiesten variados y distintos los actores de los poeas. De esa anera, el yo lírico (el hablante lírico) pasa perfectaente de apasionado y sensual Ipoea 44, por eeploI a aante an!ustiado y nostl!ico I4HI, de evocador y tel+rico IA y 4FI a dulceente ensoador y posesivo I4BI. Por su parte, el concepto concepto de la aada cop coprend rendee tanto lo que de físico y particular particular tiene ("ne!ra elena, !il, cuerpo ale!re, oos luinosos, profundos, ocenico ocenicos"), s"), coo de arrebatada  pasi$n ("Cuerpo de uer, blancas colinas, uslos blancos... leche vida y fire, cuerpo de ncar, atlas blanco, boca de ciruela"), o de profundo y arrai!ado a la tierra. A *astedad de pinos, r!mor de olas '!e)rándose, lento !ego de l!ces, campana solitaria, crep4sc!lo cayendo en t!s oos, m!eca, caracola terrestre, terrestre, en ti la tierra canta3  Poema B

Con esto Con estoss ele eleen ento toss Ne Neru ruda da conf confor ora a una una a aad adaa qu quee ti tien enee + +lt ltip iple les, s, va varia riada dass y copleentarias caras/ es la aada distante y huidi#a ("Me !ustas cuando callas porque ests coo ausente" I45I)% la aada sensual y carnal% la aada que se confunde con el paisae, con la tierra Icoo podeos observar en los versos anterioresI, con la naturale#a en !eneral% y, por  +ltio, la aada salvadora, la +ltia quiera del hondero entusiasta, cuyas esperan#as estn destinadas a ser s$lo fundaento pat&tico de unas ilusiones condenadas al fracaso (" F(tima amarra, cru:e en ti mi ansiedad A(tima. ; n mi tierra desierta eres (a A(tima rosa " IJI), pero por  ello iso fundaento del continuo crecer del poeta, porque del recuerdo se nutren los versos del poeta. P!edo escri)ir los *ersos más tristes esta noce. Pensar '!e no la tengo. Sentir '!e la e perdido. &r la noce inmensa, más inmensa sin ella. 8 el *erso cae al alma como al pasto el roc&o. DPoema ')

Por +ltio, la natur naturale# ale#a a es el arc arco o que confi! confi!ura uraellos la historia histo ria de aor ao enarcan en arcando doCoo a los aantes, pero, tabi&n y sobre todo, fundi&ndose con en uchos de rlos poeas. dice u!o Montes, en la introducci$n al libro, en editorial Castalia, doce de los veinti+n poeas hacen referencias al ar, las playas, la ola, las naves, el puerto. ay en ellos oos ocenicos, huedad de ala, frenesí arino, etc. * a la inensidad del ar se une la inensidad del cielo, de los cerros, las ontaas, confi!urando, en !eneral, una naturale#a de !randes diensiones, a veces tepestuosa y difícil, a veces estival, pero siepre en relaci$n con la parea huana  buscadora del aor. No se canta al ar ni al viento en cuanto tales, sino en la edida que encuadran situaciones situaciones sentientales, no iporta si lo!radas o si alo!radas. De todas las fuer#as de la naturale#a se destacan tres/ la tierra, el ar y el viento. -a tierra  por la identificaci$n que se efect+a en uchos de los versos con la aada Ifunci$n tel+ricaI. 2l ar y el viento por desepear en el libro tareas activas y prota!onistas en al!unas ocasiones. 2l viento de carcter antropo$rfico, de foras huanas, en uchas ocasiones se presenta con una fuer#a avasalladora iposible de superar y, en otras, coo eco de la vo# de los aantes, que arrastra sus palabras o envuelve sus caricias. ("Ge (" Ge rompe y se sumerge su vo(umen de besos bes os ;  combatido en (a puerta de( viento de( veranoB  I7I).  I7I). "1

 

2l ar act+a de una fora ne!ativa difusa e inensa en la que todo se ane!a y en la que los aor a ores es qued quedan an sui suido doss en el olvi olvido do.. ;a ;ast staa pa para ra el ello lo ob obse serv rvar ar co coo o en "-a "-a ca canc nci$ i$nn desesperada" el ar se ia!ina desde un solo punto de vista, el ar tepestuoso en el que se ori!inan y producen los naufra!ios. +odo te lo tragaste, como la lean&a. /omo el mar, como el tiempo. +odo en ti %!e na!%ragio3

inalente convieneprobableente advertir que laporque ayoría de los poeas coentados suceden en horas vespertinas o nocturnas, crep+sculo y noche sean el fondo adecuado para la triste#a que recorre la ayor parte del libro.

El estilo poético abi&n seen puede observar en de el uso abundante fuerte car!a de connotaci$n afectiva, especial los sustantivos y adetivos que se relacionan con la triste#a, el dolor y la elancolía, coo "vo# lenta y triste, llena es de triste#a, tiro is tristes redes, ientras el viento !alopa atando ariposas, los versos s tristes, tus oos de luto, de pronto el viento a+lla, el cielo es una red cuaada de peces sobríos, i hastío forceea con los lentos crep+sculos, ect.") La variedad y amplitud de los recursos usados

2n Veinte poemas de amor  observaos  observaos el uso abundantísio y ori!inal de coparaciones, etforas y síbolos. 2ntre estos +ltios predoinan los referentes a síbolos arinos y los que tienen que ver con la condici$n del poeta coo t+nel, bu#o cie!o, hondero, velero, nufra!o, etc. Conviene tabi&n llaar la atenci$n sobre otros recursos coo la abundancia de repeticiones, anforas, biebraciones, triebraciones y paralelisos.  9 :ean

;ranco, H6S+