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Narrativa gráfica Descomponiendo la historia en secuencias

Por El Torres

Basado en los trabajos de Will Eisner y Scott McCloud

viernes 27 de abril de 2012

Antes de todo • Narramos usando imágenes estereotipadas

• Narramos usando símbolos, iconos, representaciones

• Comunicamos UNA HISTORIA viernes 27 de abril de 2012

(Will Eisner)

(Will Eisner)

El lector

• ¿A quién le estoy contando la historia? • “El contrato” y la suspensión de incredulidad • Llamar la ATENCIÓN del lector y RETENER al lector mediante el CONTENIDO

• Para que el LECTOR se convierta en PARTICIPANTE de la narración

viernes 27 de abril de 2012

• ¿Es más

importante...

• ...retener al lector por la HISTORIA?

• ...o retenerlo por el dominio de la NARRATIVA?

(Scott McCloud)

(Will Eisner) viernes 27 de abril de 2012

Por tanto... • PERSUADIR a un tipo de lector de

que siga la historia COMUNICANDO de la forma más CLARA posible

(Scott McCloud)

viernes 27 de abril de 2012

Y para ello, en el cómic... • Elección de MOMENTO • Elección de ENCUADRE • Elección de IMAGEN • Elección de FLUJO (Scott McCloud)

viernes 27 de abril de 2012

Y para ello, en el cómic... • Elección de MOMENTO • Elección de ENCUADRE • Elección de IMAGEN • Elección de FLUJO

(Scott McCloud) viernes 27 de abril de 2012

(Scott McCloud)

• Para ello debemos

saber qué hacemos intuir entre viñeta y viñeta “Lying in the gutter”

• La CLAUSURA viernes 27 de abril de 2012

LA ELECCIÓN DEL TIEMPO • Momento a momento • Acción a acción • Tema a tema • Escena a escena • Aspecto a aspecto • Non sequitur (Scott McCloud) viernes 27 de abril de 2012

Momento a momento

(Scott McCloud)

• ¿Dónde? Historias de terror, suspense, acción dramática

• Ralentiza la narrativa viernes 27 de abril de 2012

Acción a acción • ¿Dónde?

Historias de acción, y... “slice of life”

• Un momento

por acción CONSECUTIVA

(Scott McCloud) viernes 27 de abril de 2012

Tema a tema • Siempre útil en la dialogación

• ¿Dónde? Todos, especialmente “slice of life”

• ¿Diferencia con la transición acción a acción? Todo dentro de la misma acción.

(Scott McCloud) viernes 27 de abril de 2012

Escena a escena • El poder de la elipsis • ¿Dónde? En todos • Saltos de tiempo y espacio

(Scott McCloud) viernes 27 de abril de 2012

Aspecto a aspecto • Dentro de una

misma acción, el tiempo se para y mostramos diferentes aspectos de la ambientación

• ¿Dónde? Manga,

terror, atmósfera (Scott McCloud)

viernes 27 de abril de 2012

Non sequitur

(Scott McCloud)

• No sigue ningún tipo de jerarquía • ¿Dónde? Humor, absurdo,

underground, experimental

viernes 27 de abril de 2012

Analizando transiciones

viernes 27 de abril de 2012

Analizando transiciones

viernes 27 de abril de 2012

El encuadre • Focaliza el PUNTO DE ATENCIÓN en el momento • Mediante Planos (medio, americano, general, detalle, aberrantes). • La importancia del plano de situación • Composición en la viñeta, factores emocionales

(Scott McCloud) viernes 27 de abril de 2012

Sobre los planos • Situar al lector • Punto de atención no solo a ideas tangibles, puede una distancia, una ausencia, un objeto misterioso

• Como en el cine o la

fotografía la altura tiene efectos DRAMÁTICOS

(Scott McCloud)

viernes 27 de abril de 2012

La imagen

• Elegir estilo gráfico más adecuado a la historia que vas a narrar y al LECTOR al que te diriges

• Hay que COMUNICARSE de la forma más CLARA y ATRACTIVA para lograr su RETENCIÓN

• Un buen dibujante no es necesariamente un buen dibujante de cómics, y viceversa

viernes 27 de abril de 2012

La palabra • El texto tiene un gran

poder evocativo. No es cierto que una imagen valga más de mil palabras

• INTEGRACIÓN con el dibujo, ¿cuándo usar texto y cuándo no?

• COMPRESIÓN de la

historia, NARRADOR, la fuerza del diálogo

(Scott McCloud)

viernes 27 de abril de 2012

El flujo de lectura • El orden en “Z”, de izquierda a derecha, de arriba abajo

• Incluso dentro de los BOCADILLOS

• Los cambios continuos de

encuadre dificultan el flujo de la lectura

• Elemento máximo de la CLARIDAD a la hora de exponer la historia

viernes 27 de abril de 2012

DRAMATISMO vs CLARIDAD • Distorsiones gráficas

extremas en pos de un dramatismo intenso

• Equilibrio entre

Claridad e intensidad

• Excesivo dramatismo dificulta la lectura

viernes 27 de abril de 2012

(Scott McCloud)

• Romper las

convenciones: ganas en intensidad, pierdes en claridad de lectura

(Scott McCloud) viernes 27 de abril de 2012

Próximamente • Los planos, el contraste dramático • El equilibrio entre palabra e imagen • Bocadillos y rotulación

¡Gracias! viernes 27 de abril de 2012