Nan Mercader La Percusion en El Flamenco

E s pe pe r q u e s

e ra ra ba b a Jo Jo s e

v eh e h fc fc u

menco

pa

a de d e n a rs rs e e n e s

e ng ng a

a ,p ,p ro ro fu fu nd nd id id ad ad ,

mu

amamos. Nlinca

os qu

mu ca qu

na av os

exprest6n

la trascendencia

picardfay

fiamenco.

D e s e o tamblen

personas

las gracias

de

ma

colabarado

en la

realizaci6n de este proyecto:

m6

me

Martinez

"Nona",

Salvador

Niebla,

Antonio

mo

Cepillito

Roger

me

Ma He

Simon, M a r

Co es 105

Galtcia, Tino aportaci6n

Increpacton

caioneros

Rubem

GeraIdo, R. Porrina, Bandolero,

Danza, Dantas, Morlto,

su arte arte

Nan Mercader Barc Barcel elon ona. a. 2000 2000

E s pe pe r q u e s

e ra ra ba b a Jo Jo s e

v eh e h fc fc u

menco

pa

a de d e n a rs rs e e n e s

e ng ng a

a ,p ,p ro ro fu fu nd nd id id ad ad ,

mu

amamos. Nlinca

os qu

mu ca qu

na av os

exprest6n

la trascendencia

picardfay

fiamenco.

D e s e o tamblen

personas

las gracias

de

ma

colabarado

en la

realizaci6n de este proyecto:

m6

me

Martinez

"Nona",

Salvador

Niebla,

Antonio

mo

Cepillito

Roger

me

Ma He

Simon, M a r

Co es 105

Galtcia, Tino aportaci6n

Increpacton

caioneros

Rubem

GeraIdo, R. Porrina, Bandolero,

Danza, Dantas, Morlto,

su arte arte

Nan Mercader Barc Barcel elon ona. a. 2000 2000

----~----------------------------------------------~ La percusion

en el Flamen Flamenco co

Indice ..

Pa

ne

de

Patrones Patrones de Tinaj Sonidos

Bueras en Tangui1los. Tangui1los... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... ..

Ritmos Baterfa ., Bulerfa Jazz Bulerfa Songulerla a c n e

11

6

Grupo Ejercicios

17

Solea.

24

n T T

24 o

d

s e

25

Segulriya

GuaJira

T an a n go go s

28

a m en en co co s

30

Rumba a .

Rumba

35 s d

l r

39

Grave glisando

flamenco

39 EI

La

cl Flamcn

r61ogo me

S6

mi

ma

pe mi mi

mb

me ma

o od od r

di cu

la

qu

da

el

de

us

ne os

ba

es

do es

n co co n

ml

mi

s ob ob r

ma

N ad ad i

mp en

J f m en en c

final d e m i e n

es ns

mp

ma

er

do

om

de

me

6n

od

do

de

ar

nl

b le le r

gui ma

ar es

me

y, m i d o

m en en t

p r n c p ia ia n e . ya p a e c

uros

nd

mo

No ur

mi

y,

mi

fallenl)

om

e mp mp r

nt

m en en c

on

h ub ub i e r

es ad

ahl. C o m o s l e l

go

o ta ta l n a tu tu ra ra l d a d

ed

o do do ,

e f o q ue ue .

(y

co

us po bl

e - 1c 1c iH i H e rr rr a c om o m o 'e 'e C n s m b p r e c e d e d e-

flamenco,

o nd nd o

d ud ud a

ad

trase

ma

Qu mu q ue ue ,

uberas

caj6n

m en e n co co ,

ma

ma

on

en

nt

me

me n ad ad i

es

aportara

da

mb

nc

na

6n

a-

cl6n Ru ca 6n

a m en en c

o s e to to qu qu e s

me or

qu

mi atad

bo on

or

mu

"aue

ue

en

Iodos

el

n in in gu gu no no . E n e a d a

hoy,

me os

m en e n co co )

palmas, 81

bl

n a lodes

e l a j 6 n (y a m b ie ie n o s o l e s

mas, digs-

ma

me

an

ne

0, n c u so so ,

ut za 6n de es

en

pe

e fe fe c

a d e a , ouede e n caj6n d e m ad

o s n ud ud i 1 o g o p e

ma

b ra ra , a nz nz a

mi ep

de

es an

o ta ta lm lm e n

a se s e gu g u ra ra do do s

me Todo

ro

an en

contra,

ui

n sa sa n

contra: e l mp

nm mp

m om om e EIca

el -,

o,

ma me

gu

ma

pucw cwl6 l6 La pu

tn

Flam Flammc mc

melodla ab er os

mi U n n s u me me n

ma

co

d e c ua u a lq lq u e r m a ne n e ra ra . E l a j6 j6 n rn

concentraci6n

ma

na e cn cn ic ic a d eb e b id id am am en en t

e qu q u 'e 'e r

e s u c u ra ra da da .

mu

e r e a d is is c p l n a c on on t a r

un

be ad

mo

c: pas.

me h ab ab e 1 e

st

Na

en di ec

Me

me

m a melt

me

en me

pereusiones

Na mu

menco

Me

posibililar Ia COf'1lQfef

ma mb

rnosco

toda

a r u ra ra s

er

a Je Je ja ja d d l : = l

'"

0e me

Co

ta

mb

b. me

MIQUELJUI

La pI.lrcusi6n

FLamenco

Percusion

en ma

e xc ep e o n

ma el ba

e ls cm co ,

percusi6n

na

o s estllos, atras tecnlees,

se ha

lIamar n ue v

L a n co rp o a c o n

la Ilauta,

d e n s u m en to s

como

mo

a m en co "

ya

·flamenco

mu

ue

ma

jazz", de s u s on o d ad es ,

mi en

mu ne

no

Iarnblen c om o

me

lnteres

mb

mu

mU

Ca

ve

m ic as . n t e sa d

de

versatll,

na he

ml

ef az

10

me mu

f a sc in a n t

mo

c om p e ns l6 n

p os te r o r e je cu c 6 n mi

mi ma

s up e a c 6 n

r nu n d o Ademas,

e cn lc a

ma

mp

me mp

La pfl'CUS!On

fl Flamenco

rnas

aI

vuelta,

epoca

de

ho

!e!i

ca;6n.

anncas

mati

g u a r a , par

pa

de escJavos

exis 'an

po UB

mb C u ba , V en ez ue l

me Peru

musico Paco de p te me n

Ia

Ru em Da as

n ue s

u en a

c ha sq ue ad o

e n e nd o

asi

carae er

La 0i

su acabado,

lo cajone

de

Barcelona.

ejecuci6n 0c

aI.

mb

mu

mp

01-------1- Posici6n

nt

ese instrumen

e s he

me

su sanido

en

es

p e e c a me n

americanos,

pe u s o n

proptO, empastando perfe

percusl6n

em e] Flamenco

So Lo

s on id o

qu

p od em o

cajon son, basicamsnte.

ex ae

ido

grave.

'Agudo Ch

P ro ye c a nd o a s e ma s d e o s d e o s contra

p a rt e superior

" oh ap a d e caJ6n. G r a j ue g o de m un ec a a co rn pa na o g a ll a t

" s la p " e n o ng a

d e antebrazo (soni-

atna

Grave Seeo

e n vd lv e nt e

altura. P a c

bastcos.

de agudos.

toda ta superflcie

Go

bien estos

a u se n c

ma

m u f e ca , d es p a za m ie n

mo

d a a gu d

so

C om o

a gu d

pero

as madera. m en a

o to . de

e a a , m en o

muneca.

s up e o r derecho.

Mana izquierda a ng u

s up e o r

Galpe dobls co

o l m an a G ra v

J ue g

m ed i

p e p en d c u a r d e a n e b a zo .

angulo u pe r

Mana derecha a ng u

lo

el aj

sonidos m a s a l n s u m en to .

me

Como

centro

un

z qu le rd o

ag da no an

en ad

primeros. d e b a a nc f d e

m an a z qu ie rd a o ca s o na lm en t

muneca. Tal6n: base

P un ta : y em a

mana d e lo

dedos.

d e e ch a

om

.La l! usf6

tn

Flamenco

Pie Sonido m u

av

G o lp ea nd o c o

so do p re ca uc l6 n e l e x e m a n fe r o r I zq u e rd o

a p c a 1apar

cansarse.

Mordente dos golpes muy u n o s

C om b

Go

an

as

ma

S ue n

simultW1eaments,

antes

DI

como"tta"

·era".

u n d e e l a s un poco

mp

mb

resulta m a s f ac l ) . Ttuco:

la preparacid

de golp adela/llamas un poco

manos.

d ec i y a v ia ia n un poco separadas.

rasgueo d e

Cuatro golpes agudos mu juntitos

P ro y ec c l6 n e n a b a n c o de m er i q ue ,

a nu la r

medio

lo

c ua t

de os mu

gu ar a. es Ma

o rd e n izqu'erc

derecha.

s d

Ma

a n a I zq u ie rd a

aI reves

=I

La ptrcusl6n

Flam~n'o

Ejercicios id O es Un ad o

m e o ra r e l s on id o

grave p re pa ra c 6 n d e g o p e

ag da

e n o s c a n b o s d e s on ld o R e co rd a

p os l

c i6 n d e cuerpo.

ID

e. ...I

DID C om en za r

en o,

Su

in

a ba ja r u n a t AI me

a nd o sonido

bu

r e la j ac i6 n .

sfntoma

nuevo.

corcheas os

ui qu

DID

n o q u v am o

a p e nd e n ec es i a re mo s s ub d v id i

a s m an o esten c on s ta n te m e nt e m a rc an d Q c or ch ea s

a ce n u a

c o c he a

os go pe

e s decir, d eb em o

qu no

DID

D'

n te re se n

c on se -

La percusl6

en el Flammc

D in am i

d e o r h ea s e n a b u e r

mo corcheas.

acentuados s ac lo n d e

Lo

go

ue

mo tener cualquler

sonido Uugar c a

o s c am b lo s

Recuerda

apenas

e ng a u n

guIa.

ar

3) Mordentes

ID

as

mb ac

um nt

em

4 ) T a J 6 np u n t

I1D11DI1DI1D

D I I D

mu

I D 1

ma

mo

mp

mo mi

3---' >-

DDIIDDIID dos manos

La percuston

en el Flamenco

C om b n ac !6 n p le -m o d en t

p o b om bo -c a

de

bateria).

e ve r

mb

me

mp

e ve r

Il C om b n ac io ne s

de

es os

- -

'-

3_

~-------3----=-~

•I

cu t6

en el.Fla

rc

Clasificaci6n

de

~~~~~

G U AJ IR A

IR

P ET EN ER A

el Flamenc

--~----------------------------------------------~

T o m at it o

A n to n i

Carmona Granada.

VI Fe Al

z,

Fl me

Ma

Morita.

1995.

La perm.deln el el Flllmcnco

alos de ·12 tiempos Grupo

====

Bu/erias

de o s p a o s maSi)Of

me d e l f la m e nc o

y, q u z as , C a ma r6 n me mu

I;::

mp

mu

alegrras. s eg u r iy a

m a r n e e , g ua j r a

et

.)

s u c om p re ns i6 n

(lOS

mi

data

ma mp

ma

lg

de agrupar

atenotenoo

e2c

n tu a o n

es es do

tierT1pC

as

/4

2/ ----

10 Es

ma

za

ma

compas,

EsIs sistema c om p e a

ec ur

s on lq ue t As

mp

mp

de er

bu er

o in ckif

ar

a mo !

ma

ma

l a n o la c i6 n .

6/ ----------

' D e t e e a m a n e r a s ~ e r e cc l T, ;a n d o c ; u' O6 m p 1 ( ~ c e: , :amt!igllzal1e c o ·..llicerm05

Z(fS

f6rrr~'a

bu er

e om a eo o '! en enol!i'1'::?ll Oil esa r"I''\l;"'

ilu,'qwa

L a p e rc u s l6 1 1

He

Flamenco

ad

ac

me

a ba ja r

as

d r p eM e a m n t

an

a ce n

uy

ad

co

ae

as

e n a c d en t

a zz , o c

ac ol

de et

el qu

od

a rn b e n p o q u

d e ta

el ua

al

mas de bu er as

l g

BLJlerfal golpe

Ejercicios a/ go/pe C om o e le re le t

o ca r o s a c n t

d ee e a m o

o ca r

as

bu er

ne

s up e o r c a

as pa mas

as pa ma

arel

n fe r o r c a e l p ie :

as

m pa s

6/8:

._ z;_

.1.

'-'.I' I.. cl

10 m i m o

ott·

as

3/4:

.~

L a p C c us l6 n e n ~I Flcln!cllcO

a t mu

do

m0

mo

me

e sp e a s e n

en

os

a i a o e s u sa r

po de

u en t

v o e n o s n om e o s a ce n u ad o ::

-

Cuenta tracicional e n l a a c er au a c o n >-

:::-

>-

(J

-

C ue n

a d c io na l e n e l s on iq ue l

IPalmas Varios toques de pa/mas para la buierles

Er

~D

~l

E~

~ ~~ r~ j~ D~ i~ D

~I

EL

r~

~ ~~ *~ l ~ C~ )

~=~.~_.

~ t _ · -

::>

::>

CQ 1 8 bu le r

rnocerno,

f ln a lm a n t

al ga pe ma

mp

ma

mu vez m u

6 mo d

me

ma

outso m u y e s a b

me

de Ilevar:

IE

eac lant

seri

Ot

convenient

mu p od e

ma

o ea r

mo

mu

Pr

mo

mu

4 ° a m po .

i1~r

::>

-

ID

::>-

A ce n u ac i6 n o as lc a c o d in a n ic a d e c o c he a

.~

Es

es

s on lq ue t

m o de rn o d e b u e r

s ab r e l c a 6 n

cI Flamenco

La percuslon

f'

--"'"

f_

f,

'L,J

-

S on iq ue t

m oc e n o e o

d in 6m ic ad e c o



0 -

er

e l s o q ue t

m od e n o c o

I'/'@

'f,fr

Es as

do emp

ne

ne

en

ul mo

d e u l m o c o n ea s e qu iv a e n

om as

al 10 de

as

mu as

c ue n

pi as

a d c io na l

cOl"ltratiempos d e m a n

el

Otras versiones

e : o rm a m en t

a ca ba n

iln

DID

I,hl

'1:1

Un

er on co

e s o s d e n sq ra s s cb re e

10 >-

Iff·

'f

Esta c o n s e m i co r c he a s e n 8.11°,3° Y 4 °

>-

cueota tradicional:

mp

DIDID

O e p la za nd a o s g al pe s d e

o n q ue l

m ad em o d e 3 e compas. o s e mp o

y8 d e I s c ue nt a r ad ic io na l

!fJ···

(i) .'1:1

il

10 >-

Atiadimos

el o n d o a pa ga d

mo

!"t~

I'

l..) ID

Podemos tocar la

mp

mo

mo

ma mp

ma

mu

Ia

mo

Eotonces l a l Ia m a m o

a ma mo s b u

Il

'1

T am b

la

buler(

ados

DID

mp Oc

ajlJstar

pueden SeI'

ri ro a.

; -

me

0va

mo

e tr a mo

mp mp

mp

La llama

en eI Flamenco

La percusian

a q L r i algunos cterres

.t

za

me

mi

~=---i f -

C ie r

-

de gu ar

T om a

C l er r d e l g u it ar ri st a P a c e

CD Gu ar

Lucia

g i a na )

(Luzis)

mo

m e l6 d c a

p dn op a

Tambien

mo

mu

ma

evidenma

me

Todos e s o s o qu e

la

alegrfas

solea.

Bu

as

rapido

A le g a s

media

lento

LI

~rclIsl6

en el Flamvnc:o

me a lg a m e la n c6 1 ic o

mb

lodes

mb

mi

IPalmas >-

>-

>-

'g

1../

Metronom

ma

16

Cadiz

Palmas

~{ ~r~l~lEr~l~r~J~D~r~!r~r~r~r~ ~~~lJ~x.~x~: f~~$

~.tl=g~ix~;?~.

L:2:X

Flamenco

'.'W*1!WiltM

upod

iiWiMAiriWrl*fM'

o La eg tlcos

on

ne

a n a na s e l m i e r

aq

d e a lm a g i a na . E s

u iz a

n o d e o s a lo s m a d ra ma -

I en o d e q ue j o .

Se

a n da lu z , p sr o 1 0c ie rt o

gitano

qu

un cants qu

estremece

eSGU-

chao Es on

ad

mo el an

nd

ar

nc a.

Seguiriya

,.

Bulerfa

as as en llbra

sitlo

m a s r e e ra t v o q u

mp

me

....

. .. . " .

Au a ra c

en

an

m p z am o mi

as me os

en Ie bu sr a.

.......

....

_O

.z .to..

mi mo

~_

v_

;:..

....

" " " " =

-

P a 6 n d e p an de r

aj6n

u l z ad o p e T in o d l G e a td c e n L uz la " d e P ac o d e u c

tr

/1

cant si

Generalmente

ra

An 10 podemas

s us t u l

yu

me

p a r algun s on id o m e ta l c o

bien can u n

al

suelo.

bien co

mordentes:

Guajira guajira

toque f la m e nc o

u e r e m en t

influenciado

ta musica cubana

toqu como

un

n om b r

p ro e e n

p a J a br a c u b a n

g ua j o "

u t z ad a p a

d e g na r

os

a rn pe s n o

Palmas >-

>-

Cajon

mi mo

acampafia c o

p e rc us lo n .

cnouos.

L a p er c L S 6 n e n

Flamenco

HiJo d e u a me

Carmona an Ha

el

Gr

Ki

Xe

me al

Re

er

L a p e rc ,u s l6 n me F l a m e n c o

alos binarios Grupo

Tango

de

T an go s u f a m e nc o s

. .

la 1p me

mpa

me

IPalmas

~i

*ipJ l a p a lm a s c om o c /a qu e

ritmos)

practica

todos l o

e js r ci ci o

(caia

encima.

Ritmo bastco

Ot

mi

D D

P lJ I

La

pe

Flamenco

S o br e e l e rc e

Ot

empo

va ac 6n ss

ve

o ca nd o s ob r e l p r m e r e m po :

Il

.... ....

-~

~x.

oX

LI •I

..\

l...._j

"-

.... "L

:x

"-

fI

~~

L e i p e rc u s1 d n

en e l F [ el m e nc o

Cierres

#II

f&j

Il No

T am b e n p ue de n

genuino

es

er us do

de este

como p a J on e p a

a ng o a m en c

p a o ne s d e u mb a a un qu e

as de

na

al

de

gl

zona.catalana

nc

100 gitan0

me

Podrfamos

r..

di

0l

".

d e M a1 a 6 . G ra c

uy

mi ue

.,..

XV

nfue

uy

u ba n

u e e x6 t

cam.

aqul

mo

v ue l a . L a o ap la s u mb a

lo

ya d ee ap a e dd o

ba

d e S om o o s o .

m e tr ic a m a g te bf .

na

oX

..11.

RePlque

cf,

La percusto

tn

tl Flamenco

Ri mo

mb

.

oX

_":L 11

....

Va an

qu

en

uy bien

la u m b

c a a la n

pe et Ba nn no

uy s 6 d o

po

s ln oo pa do .

I~

DID anadmos al ne

de

av

ma

u ba na :

~-

H e a cu lo t o e

e je mp lo s

La plU,usMn

en e/ Flamenco

ID

'1 P a 6 n u sa d

tempo:

3--,

3---,

DID

.frp r-3---,

ID mb

pr mer

r-3~

a m po :

p o T ln o d i G e ra ld o

La pl:rcusl6n en

III Flamenco

alos r!!J

Fan. Es un pa

mu

a n g uo . P a Es

e nc on t a r

SU

s o p ro ba b e me n

arge un

L a s c a st af iu e la s cobran u n a g ra n i mp o r a n ci a en

Metr6nomo -160 no de em

mo

gl

ue

gu

on

ex ul 6n

e vo lu c 6 n d e a s c an t a s fandango.

IPalmas

>-

. To qu e ? as ic o p a

T oq u

ar

a nd an g

qu

mi

en el ca 6n

u ra c 6 n d e a s

xx

.!J.

.ss.

_...,

ID

alue as

e l a nd a g o

..I

La percl.l$i6n en

Rarnem:o

E n ri qu e M o r en te . T ea t

Tina

Sa

de

Za zu a,

Gsralco.

R e v6 l e r E ne r d e 1 99 4

La pcrcusl6n en el Flamenco

mtco de Cadiz E I t an gu i

a lb er g

en s u e s tr uc tu r

ma

ritrnica

mu ma

mu

IPalmas

ma na

4/4, caj6n

de tanguillo

gu ar

561 S9 u s

e n 6/8, Sa

a l e ma r

6/8.

mi

mu

ma

ma

ma 'II

. .l .

...Y

....._

..z..A

mu

·1 -

"-

DIDIDDI

.~

La percuslon

en

D i e re n e s

Flamenco

o rm a

m a s s o s t c ad a >-

.ff>-

1~_1

::>

.

>-

·I

L---

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(I)

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11

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Esta u e e me n

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b a e s h i p an o a me r a no s

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"Gtlatam". mo Pu de

e ne r o rm e

ma

di

me

mp mp

me

duras

sonido

agudos

-

io bie~

la cerarnca

-

-

I!l Flamenco

HtRO_W'SiMW

'M" fg;;W' H¥¥tW.JA

S on id o p ro fu nd a

pe ec me

Sonidos

perslstente.

an el er me

6n ba

e. nc6n de

Gr

ma

esta posi

Pe ma

an o.

g l s an d o

ascendencia

grave

corte

primero.

Golpeando me

ma

qu

p ro du c

e l s on id o a s e nd e e .

Area

So Go

apagado. ma

ma

me

for-

l a t in a ja .

Pr de munsca D e

mo mi mp

zo

lo extraeremos.

dedos,

sonido

La paC1lsld.nen dFI.4mt:nco

Boca

So

av

ma me

Go

ma

me

d 'e la g u je r

c e nt ra l

ma

mu

mame

mo

mentacon, AruenlendQ

Qp

dedos n d c e m e d

zona

anular

proyec·

r ea l z a n a s u f a s

la tina]

E J e r ci c i o s E je rc ic lo s

d e s i na d o

T ra ba j d e s on id o

do

agudos

relajaci6n

e n a s m u f e ca s

g ra ve s

DOD DID

rc si

Flamenco

DDDDD

D'

DDDDD

I D

DID

ombinaci6n de agudos

graves: ,x

"'L.-in

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ve lt

la

ch

te izquierda:

....

ombinacion de agudos

graves co

e. ,[,Il

iv

acentos: ::>-

x:

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Oierte de semlcorcheas

grave:

.... oX

I D

,I

....

en eI .Flamen

La percus

Patrones Soniquet

ue ej

modemo para tinaja

et caj6n:

de

Bulerfas

el Flamenco

La percusiiu

os

Ti

atrones

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III

s:

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III ·I "I

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mo

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ornarnento:

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DID

Pa

asen

o o n pa s d e a ng u o : >-

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Ri no ma en

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e l tanguilla:

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Nota: Muchos

/05

patrones de a j6 n

a do s

n gu i

mb

u ed e

a do s

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te (inaja,

._ L.I

La percusi6n

1m el FlamencO

ateria ia E r a e v id e n t

qu

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mp an

at

ne ar

1fam

as

ma

0h

ec

rnuchlelmos es

mu

L a b a te rf a

m en t

e a m en t

ella.

Buleria Jazz

Funk

versatil

mi

la vel varios

ritrnos

e l f la m e n c

La percusien

1m

cI Flamenco

u /e r

Abriendo

Tocando e n e l p la t

n a S on g

Buleria)

tiempo:

"ride", l a n e gr a

en la campanilla

centro d e l p la to :

La percusion

wW

el Flamenco

IM

Ritm claslc

SNf!!§ww4¥

a'f±

ESi¥iI

de rumba:

Ritmo de do cornoase

respetando la clav cubana

bien:

Ritm

uy

Utiliz nd

bien:

co sinc

ad

al st lo

la f6rm la el ri mo cl sl

um

Catalana

ba pe

on lo

ie

os 1°

3°

cencerro

am an

~a

Flamenco

ambores

Bata as

B u e r a s g ra ba da s T a mb o

o n M a Su

Deborah C a r e r e n

C D B la c

Co al

ye

T a m b o r l to t el e

T an gu i o s g ra ba do s c o C a e s B en av en t e n V iv a C a

de CD Ag

qu co e"

Tamoorlya

. oX

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--

OIl'"

T a m b o r I t ot e l l. L/ ..1_

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./ Flamenc.o

percI.lst6ntll

A am 6 n P o n a en elAu

Mi ue G r n ad a

En qu de Co eg

No

mb

gu

n. Do

de eb

M o ra n d e M ed i o s

Ke e l 1 99 6

D ie g

Ma

Ca as

d.

La percusUlnfn

e/ Flamenco

as He aq

mi

pr

en

cubano:

DID

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mo

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al

en

ng

I.

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-........J

Tangos,

Colotnbianas,

Garroti':

Ru

.....

>- ::>

IIDDIIDD

Pa 6n

c la ve :

!!

._

>r.

oX

La percllslon

en el Flamenco

uy p ro p

J ug an d

par

co

a n go s m a s c a de n ci os o

o s a ce n o s

en eI FCamtnco

----~----------------------------------------------~~ La percusion

Bongo EIbong

as un instrument

pafiarse

so en di

as tard

Bi

59

toca sabr

",

netament utiliz

cubano qu empezaro

om

as de la sals

umba

•'I

sentados co el ong6 entr la

utilizar pa lo campesinos cubano sica erib na

tangos.

"'

Po le

s, la column

or

ertebral eota

suelo.

baja, s on id c Y o e co m en da r

o ca r s en ta do s s le rn p

01-----------

paraacorr

q u s e p os lb le .

Sentado

0 1 -

-

De pi

La percusl6n en

Fl

en

Sonidos Agudo

Golpe b a s c o d e b an gO ,

no

nt nd

10

ee

prme

agudo.

a la ng e

relax. Mucha rnunec

b as ta n

a n e b a zo .

Grave

obr Proyec ando

dado indico contra el

tambor grave,

De

me

Gal/eta

Go

e co ,

on

ue po

aJ preparar el

9()0).

Punta

Do golpes de rellen Mo mi

5erru.grav (el1OJ

semi-agudo (el2