Música Modal Jorge Noreña 2006

Joi Norono

La Música Modal

LA MÚSICA MODAL

Durante mucho tiempo, en el campo de la música, hemos escuchado hablar de lo que llamamos “ llamamos  “modos modos”  ” yy siempre hemos tenido muchas ideas erróneas de lo que es la música modal y de cómo suena. Vamos a intentar esclarecer un poco lo que de modos se trata y como se construye la música modal. Esto no es nada nuevo puesto que estas sonoridades fueron usadas ya hace mucho tiempo y fueron reemplazadas por lo que hoy conocemos como tonalidad en armonía tradicional, sino que han sido retomadas para enriquecer y fortalecer los aspectos melódicos de las músicas modernas como podemos verlo en Rock y el Jazz. En primer lugar tomamos como referente la escala mayor natural, la cual nos servirá como centro tonal desde el cual quedaran construidos los demás modos, y así procurar una mejor comprensión utilizando la escala de C mayor: Escala Natural

Listo ya tenemos una base. Ahora part amos del siguiente principio: “En “ En la música modal no se utilizan dominantes que incluyan el tritono”, tritono”, puesto que esto seria seguir trabajando de igual manera que en la armonía tradicional. En esta parte nos referimos por ejemplo a las tensiones que resultan normalmente en la construcción del acorde que se forma sobre el V grado de la escala:

De este acorde resultan los siguientes intervalos: 1. Entre la tónica (G) y la mediante (tercer grado B) se forma una tercera Mayor. Tercera mayor

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2. Entre la tónica (G) y la dominante (quinto grado D) se forma una quinta  justa. Quinta justa

OJO: Hasta el momento no hemos visto ningún ningún intervalo intervalo extraño o que sugiera una resolución inmediata. 3. Entre la tónica (G ( G) y la subtonica (séptimo grado F) se forma una séptima menor. Séptima menor

4. Entre la mediante (tercer grado B) y la dominante (quinto grado D) se forma una tercera menor. Tercera menor

5. Entre la mediante (tercer grado B) y la subtonica (séptimo grado F) SE FORMA UNA QUINTA DISMINUIDA. DISMINUIDA . Quinta disminuida

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6. Entre la dominante (quinto grado D) y la subtonica (séptimo grado F) se forma una tercera menor. Tercera menor

En el 5 punto vimos como entre el tercer y séptimo grado se forma un intervalo de quinta disminuida o enarmonicamente una cuarta aumentada, dicho intervalo en una función tonal sugiere una resolución obligada Quinta disminuida

Este intervalo también se presenta en el acorde formado a partir del séptimo grado:

Bueno aclarada aclarada la cuestión cuestión del “Tritono” sigamos nuestro camino. La principal característica de la música modal es la ausencia de las dominantes que incluyen este intervalo y se ha optado por usar otro tipo de tensiones las cuales puedan darnos una sensación de tensión y reposo y que se deben estudiar individualmente en cada modo. Los modos son siete: 1. Jónico. 2. Dórico. 3. Frigio. 4. Lidio. 5. Mixolidio. 6. Eolico. 7. Locrio.

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Cada uno de estos modos tiene una semejanza con una escala mayor o menor la cual llamaremos ESCALA PARALELA, PARALELA, y una nota clave que los diferencia de dicha escala. Esta nota la llamaremos NOTA CARACTERISTICA.  A continuación veremos los modos uno por uno y el trato que se les debe dar respectivamente. 1. MODO JONICO El modo jónico es por casualidad una escala mayor sin ningún tipo de alteración por ejemplo: En C jónico: La escala paralela es:

El modo es: Los acordes utilizados para este modo son todos los que se forman en la escala exceptuando la sensible (el séptimo B°) B°) y el dominante (el quinto G) se toca sin la séptima:

La tónica modal será: Cmaj7 Los acordes de tensión serán: Fmaj7 – Fmaj7 – G El resto de los acordes pueden ser usados como acordes secundarios y nos sirven para formar círculos armónicos: Dm7 - Em7 - Fmaj7 - Am7 Improvisación: en este modo usamos como referente una escala mayor partiendo desde su primer grado Síntesis Modo: Jónico Definición: escala mayor La tónica modal será: I Los acordes de tensión serán: IV-V   Acordes secundarios: secundarios: II-III-VI Improvisación: Improvisación: escala mayor partiendo partiendo desde el I grado

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2. MODO DORICO El modo dórico es una escala menor natural con el sexto grado ascendido. En D dórico: La escala paralela es: El modo es: En este caso la nota característica será la que lo diferencia de la escala paralela o sea el B y nos servirá para encontrar los acordes de tensión, los cuales se caracterizan básicamente por contener la nota característica del modo, exceptuando los acordes disminuidos que puedan resultar. Los acordes utilizados para este modo son todos los que se forman en la escala exceptuando el sexto “ sexto “B° B°” y el cuarto “ cuarto “G G” se toca sin la séptima:

La tónica modal será: Dm7 Los acordes de tensión serán: Em7 - G Nota: El acorde Em7 contiene las siguientes notas: E G “B” D El acorde G contiene: G “B” D El acorde B° no funciona como acorde de tensión puesto que contiene El tritono y nos sacaría de una modalidad para convertirnos convertirnos en tonalidad. El resto de los acordes pueden ser usados como acordes secundarios y nos sirven para formar círculos armónicos: Fmaj7 - Am7 - Cmaj7 Improvisación: en este modo nos desplazamos una segunda mayor descendente y tocamos una escala mayor; partiendo desde su segundo se gundo grado. Síntesis Modo: Dórico Definición: una escala menor con el sexto grado ascendido. La tónica modal será: I Los acordes de tensión serán: II-IV   Acordes secundarios: secundarios: III-V-VII Improvisación: escala mayor partiendo partiendo desde el II II grado

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3. MODO FRIGIO El modo frigio es una escala menor con el segundo grado rebajado. En E frigio: La escala paralela es: El modo es: La nota característica es: F Los acordes utilizados para este modo son todos los que se forman en la escala exceptuando el quinto “B° “B°” y el tercero “G “G” se toca sin la séptima:

La tónica modal será: Em7 Los acordes de tensión serán: Fmaj7 - Dm7 El acorde B° no funciona como acorde de tensión puesto que contiene El tritono y nos sacaría de una modalidad para convertirnos en tonalidad. El resto de los acordes pueden ser usados como acordes secundarios y nos sirven para formar círculos armónicos: G - Am7 Am7 - Cmaj7 Improvisación: en este modo nos desplazamos una tercera mayor descendente y tocamos una escala mayor; partiendo desde su tercer grado. Síntesis Modo: Frigio Definición: escala menor con el segundo grado rebajado. La tónica modal será: I Los acordes de tensión serán: II-VII  Acordes secundarios: secundarios: III-IV-VI Improvisación: Improvisación: escala mayor partiendo partiendo desde el III III grado.

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4. MODO LIDIO Es una escala mayor con el cuarto grado ascendido. En F lidio: La escala paralela es: El modo es: La nota característica es: B Los acordes utilizados para este modo son todos los que se forman en la escala exceptuando el cuarto (B° (B°)) y el segundo (G (G) se toca sin la séptima:

La tónica modal será: Fmaj7 Los acordes de tensión serán: G - Em7 El acorde B° no funciona como acorde de tensión puesto que contiene El tritono y nos sacaría de una modalidad para convertirnos en tonalidad. El resto de los acordes pueden ser usados como acordes secundarios y nos sirven para formar círculos armónicos: Am7 - Cmaj7 - Dm7 Improvisación: en este modo nos desplazamos una cuarta justa descendente y tocamos una escala mayor partiendo desde su cuarto grado. Síntesis Modo: Lidio Definición: escala mayor con el cuarto grado ascendido. La tónica modal será: I Los acordes de tensión serán: II-VII  Acordes secundarios: secundarios: III-V-VI Improvisación: Improvisación: escala mayor partiendo partiendo desde el IV IV grado

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5. MODO MIXOLIDIO Es una escala mayor con el séptimo grado rebajado. En G mixolidio: La escala paralela es:

El modo es: La nota característica es: F Los acordes utilizados para este modo son todos los que se forman en la escala exceptuando el tercer (B° (B°)) y el primero (G (G) se toca sin la séptima:

La tónica modal será: G Los acordes de tensión serán: Dm7 - Fmaj7 El acorde B° no funciona como acorde de tensión puesto que contiene El tritono y nos sacaría de una modalidad para convertirnos en tonalidad. El resto de los acordes pueden ser usados como acordes secundarios y nos sirven para formar círculos armónicos: Am7 - Cmaj7 - Em7 Improvisación: en este modo nos desplazamos una quinta justa descendente y tocamos una escala mayor; partiendo desde su quinto grado.

Síntesis Modo: Mixolidio Definición: escala mayor con el séptimo grado rebajado La tónica modal será: I Los acordes de tensión serán: V serán:  V - VII  Acordes secundarios: secundarios: II-IV-VI Improvisación: Improvisación: escala mayor partiendo partiendo desde el V grado

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6. MODO EOLICO Es una escala mayor tocada desde el sexto grado, en este caso podemos decir también que el modo eolico similar a una escala menor natural. En A En A eolico: La escala paralela es: El modo es: La nota característica es: no hay nota característica puesto que es idéntica a la escala menor. Los acordes utilizados para este modo son todos los que se forman en la escala exceptuando el cuarto (B° (B°)) y el segundo (G (G) se toca sin la séptima:

La tónica modal será: Am7 será:  Am7 Los acordes de tensión serán: Dm7 – Em7 El resto de los acordes pueden ser usados como acordes secundarios y nos sirven para formar círculos armónicos exceptuando el acorde B° que no funciona como acorde secundario puesto que contiene El tritono y nos sacaría de una modalidad para convertirnos en tonalidad El resto de los acordes pueden ser usados como acordes secundarios y nos sirven para formar círculos armónicos: Cmaj7 - Fmaj7 - G Improvisación: Improvisación: en este modo nos desplazamos una tercera mayor ascendente y tocamos una escala mayor; partiendo desde su sexto grado o simplemente tocamos una escala menor natural a partir de la tónica modal. Síntesis Modo: Eolico Definición: escala menor natural La tónica modal será: I Los acordes de tensión serán: IV-V   Acordes secundarios: secundarios: III-VI-VII Improvisación: Improvisación: escala menor partiendo partiendo desde el I grado

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7. MODO LOCRIO Es una escala menor menor con el segundo y quinto grado grado rebajados En B locrio: La escala paralela es: El modo es: Este modo es un caso especial, puesto que el acorde tónica es un acorde disminuido y tiene incluido el tritono que nos sacaría de la función modal y nos llevaría a una tonalidad, sin embargo, se ha establecido tocar el acorde tónica sin quinta o solo la tónica octavada: B° triada: Sugerencia de B locrio:

Como no existe una nota característica como tal se estableció que se usarían los siguientes acordes como tensión:

Los acordes utilizados para este modo son todos los que se forman en la escala exceptuando que el sexto (G ( G) se toca sin la séptima:

El resto de los acordes pueden ser usados como acordes secundarios y nos sirven para formar círculos armónicos: Cmaj7 - Dm7 - Em7 - Am7 Improvisación: en este modo nos desplazamos una segunda menor ascendente y tocamos una escala mayor; partiendo desde su séptimo grado. Síntesis Modo: Locrio Definición: menor con el segundo y quinto grado grado rebajados La tónica modal será: I sin quinta, o solo la tónica y su octava Los acordes de tensión serán: V-VI serán:  V-VI  Acordes secundarios: secundarios: II-III-IV-VI Improvisación: Improvisación: escala mayor partiendo partiendo desde el VII VII grado 10

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Con este finalizamos los siete modos que derivan de una escala mayor. Cabe destacar que en la creación de un circulo armónico modal es recomendable comenzar en el acorde de tónica modal y al finalizar la frase para reafirmar la modalidad se sugiere pasar por los acordes de tensión y luego llegar a la tónica modal.

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