Música en El Barroco Latinoamericano

Música en el Barroco Latinoamericano

 Algunos datos datos importantes importantes a manera manera de introducción: introducción: Después de iniciada la invasión de los territorios americanos por parte de los pueblos europeos, el proceso de imposición, deconstrucción, (a)culturación, (a)culturación, de la población nativa tuvo como uno de los principales ejes el arte y con mayor notoriedad el arte musical. La reorganización de los territorios americanos estuvo a cargo de las órdenes religiosas, que en ese entonces estaban completamente ligadas con el Estado y con la uerza bélica. Las estrategias de alienación y cosi!cación se articularon desde la religión  judeo"cristiana, institución institución que regulaba regulaba los aspectos aspectos m#s m#s importantes importantes de la vida. La educación e instrucción estaban a cargo de los religiosos, quienes colocaron en categor$a de superioridad a los instrumentos musicales, ormas, estructuras, maneras de interpretar y lenguajes tra$dos desde Europa. La población nativa asimiló en el transcurso de unas cuantas generaciones los nuevos modelos, esquemas, c#nones y convenciones, dentro de un proceso ambiguo y agresivo, agresivo, no pocas veces violento. La religión judeo"cristiana intentó imponerse i mponerse sobre sobre las creencias nativas, nativas, encontrando en los estejos y cultos nativos el medio para, a través de la sobre posición y mecanismos conductistas, completar una especie de sincretismo que durar$a %asta el presente. El eje articulador de los estejos nativos era la danza y la m&sica, las nuevas leyes, normas y disposiciones, tendieron a generar un control del cuerpo y de los deseos, castrando parte de dic%as maniestaciones a nombre del ordenamiento social, lo mismo sucedió con las maniestaciones musicales. Dic%o proceso engendrar$a productos musicales complejos dentro de un proceso complejo en constante cambio. Los registros e'istentes de la producción musical de la época son pocos. Características Características de los productos musicales: Etiquetación monotem#tica monotem#tica orientada a los c#nones institucionales de control. bligación de utilizar instrumentos musicales europeos, europeos, con algunas licencias. &sica instrumental contrapunt$stica generalmente de acompa*amiento acompa*amiento a la voz.

+mportación del órgano como reemplazo de la instrumentación nativa catalogada de impura. obre posición del temperamento, lenguaje melódico y armónico, europeos. -resencia de ciertos elementos propios de los nativos en aspectos r$tmicos preponderantemente, en aspectos melódicos y de lengua con menor representación, y a nivel de lenguaje armónico sutilmente.  Algunos productos musicales representativos: Entre los productos musicales mejores conservados, debido al interés pol$tico"económico y la inuencia de la religión judeo"cristiana, se pueden encontrar obras que cumplen con los esquemas técnicos, ormales y art$sticos propios del barroco europeo, sonatas, cantatas, tocatas, óperas, misas, etc. Entre los productos musicales e'istentes en registros de deplorable calidad, generalmente en arc%ivos particulares, se articulan aquellos tendientes a enmarcarse dentro del género del villancico americano, que di!ere en algunas caracter$sticas del villancico europeo, y aquellos que se pueden enmarcar dentro del género aro. /ay que anotar que la m&sica popular se conservó de manera no técnico" académica, pero también surió a causa de la invasión y el proceso de colonización. En la región de la llamada nueva España: 0ue comprende los territorios de la actual 1lorida, el 2aribe, 2uba y é'ico se destacan tres nombres3 1rancisco López 2apillas (4567"4587), 9ntonio alazar (456:"4846) y el créole anuel umaya (458;"4865)(é'ico)< y Esteban alas y 2astro en 2uba (Dangotte, =::6). En la región de la llamada nueva Granada: 0ue comprende los territorios de lo que %oy son los pa$ses de >rasil, 2olombia, 2osta ?ica, Ecuador, @uyana, -anam#, -er& y Aenezuela se tiene registro de los siguientes nombres3 @utierre 1ernandes /idalgo (46B:"45=:),  Cosé de 2ascante (45B:"48:=) en la 2atedral de >ogot#< Dominique ipoli (45;;"48B:) en -araguay (Dangotte, =::6) e debe destacar en esta región la e'istencia del Modinha y el Lundu en >r#sil en ?$o de Caneiro. En la región del llamado virreinato del Perú: 0ue comprend$a los territorios de lo que %oy es 9rgentina, >olivia, 2olombia, 2%ile, Ecuador, -anam#, -araguay, -er& y rurguay, Fom#s de  Forrejón y Aelasco (4577"48=;), ?oque 2erruti (456;"485:), Cosé de rejón y 9paricio.

9qu$ se destaca GLa p&rpura rosaH ópera de 48:4 de Fom#s de Forrejón y Aelasco, as$ como la e'istencia del amoso códice de Frujillo donde e'isten varias transcripciones musicales. En la región del llamado virreinato de la Plata: 0ue comprend$a los territorios de lo que %oy son 9rgentina, >olivia, >rasil, 2%ile, -araguay y ruguay. En >olivia tuvo gran ama un castrado llevado por @utierre 1ernandes /idalgo ya mencionado en la Iueva @ranada, y Cuan de 9raujo (4575"484=).