Museo Soumaya

 

Michel Rojkind Halpert (Ciudad de México, 18 de diciembre de 1969) es un arquitecto (sin título) mexicano, socio fundador de Rojkind Arquitectos, un despacho de diseño y arquitectura de México, reconocido por Architectural Record1 en 2005 como uno de los diez despachos en la arquitectura de vanguardia. A sus 43 años, Michel Rojkind forma parte de la generación de arquitectos mexicanos que e está stá transformando al país. En su carácter y en su búsqueda de espacios hay rebeldía, musicalidad y mucha alegría. Michel Rojkind es uno de los arquitectos mexicanos más influyentes de la escena contemporánea; su éxito, empero, no ha sido una casualidad. Michel no vive en una burbuja, sueña, eso sí, pero construye su realidad a base de trabajo tr abajo comprometido, de confrontar las absurdas y obsoletas imposiciones sociales, de cuestionarse otros caminos, de hacer equipo y rodearse de amigos que tienen otra visión, para así tratar de ver la vida a través de sus ojos.

Fernando Romero (11

de octubre de 1971) es un arquitecto  arquitecto mexicano mexicano.. En 2011, su empresa

FR·EE recibió reconocimientos internacionales por el diseño del  del  Nuevo Aeropuerto Internacional de la Ciudad de México, México, aunque este haya sido diseñado por  Norman Foster .  Ha sido distinguido con premios internacionales como “Arquitecto del Año, 2010” por Fashion

Group, en 2009 recibió por parte del Colegio de Arquitectos de la Ciudad de México el e l premio otorgado por primera ocasión dentro de la categoría “Arquitectura Joven 2009”.”Global leader of Tomorrow” en el 2002, por el Foro Económico Mundial; “Red Dot Award: Best of the Best” por el proyecto “Bridging Tea House” en el 2006; “Pamphlet Architecture Prize” a Fernando Romero por el libro “Tran slations

 

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rquitectos FR-EE / Fernando Romero Enterprise  Enterprise 

 

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Ubicación Miguel de Cervantes Saavedra 303, Ampliación Granada, Miguel Hidalgo, 11529 Mexico City, Federal District, Mexico

 

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 Arquitecto a Cargo Cargo Fernando Romero, Mauricio Ceballos

 

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 Área Proyecto 17000.0 m2

 

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 Año Proyecto

 

2011  

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Fotografías Rafael Gamo, Gamo, Adam Weisman, Weisman, Raul Soria  Soria 

 

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Proveedores USG,  Panel Rey, USG, Rey, Fine Floors, Floors, Hankö, Dimeyco, Agr, ArqT, CYVSA, Tecnomuro, Industrias Ideal SA de CV, Kone, Ypasa, Swecomex, Aluvisa, Alta Una parte del original Museo Soumaya se encuentra localizada en lo que fueran las instalaciones de la antigua fábrica de papel, que se llamó Loreto y Peña Pobre, que fue la más importante de Latinoamérica. En los años noventa, este lugar se convirtió c onvirtió en un centro comercial, donde existen espacios designados para fomentar la cultura.

Descripción enviada por el equipo del proyecto. El diseño de FR-EE para el Museo Soumaya

de 17,000 m2 rinde homenaje a su colección de arte ecléctica de cerca de 70,000 objetos desde el siglo 15 a mediados del 20, incluyendo la mayor colección privada del mundo de esculturas de Auguste Rodin. El Museo Soumaya de 45,7 metros de altura se eleva en el corazón del nuevo desarrollo inmobiliario Plaza Carso en Polanco, un barrio vibrante y cosmopolita en  en Ciudad de México. La forma distinta del museo y de fuerte presencia, crea una identidad para el área ex-industrial del 1940 y sirve como un catalizador para un mayor desarrollo cultural, incluyendo un teatro de Anton García-Abril y el museo de arte contemporáneo Jumex por David Chipperfield. La escala del edificio es monumental en comparación con la escala humana, la estrustura es dominante ya que se coincibio la forma y la estructura primero y la distribución espacial se adecuo a la forma La organización espacial del volumen es radial ya que las salas están en el centro del volumen volumen y las circulaciones son en las orillas del mismo dejando únicamente al centro los elevadores En cuanto a los generadores de espacio considero que es el e l volumen el que predomina como generar a espacio pues toda la distribución interna se adecua al volumen El interior del edificio, inmaculado inmaculado limpio, predomina el color bla blanco nco El interior del museo esta dividido en 6 ´plantas conectadas entre si mediante ascenspores y una rampa exterior espiral Los espacios son amplios, sobre todo el vestíbulo juega con las dobles alturas, el e l interior recuerda un hibrido entre los diseños de Zaha Hadid organicos y Norman Foster con sus estructuras con paneles en modulos repidos.

El espacio público circundante se activa a través de una gran escalera que conduce a la entrada del museo, y que sirve como una plaza informal para los visitantes y lugareños del complejo adyacente Carso. Una piel de 16,000 fichas hexagonales y espejadas de acero,

 

hace referencia a las tradicionales fachadas de cerámica de tejas coloniales y le da al museo una apariencia muy diversa, dependiendo de la hora, la época y el punto de vista del espectador, mientras se optimiza la conservación y durabilidad de todo el edificio.  En el interior, los visitantes se reúnen en un principio en El Pensador de Rodin en un vestíbulo blanco generoso que alienta a los huéspedes a explorar el museo. Subiendo por el paseo marítimo continuo que se tuerce en espiral a través de seis niveles del museo, los visitantes encontrarán encontrarán obras maestras de Van Gogh, Matisse, Monet y Dalí, entre otras. La rampa conduce a la sala de d e exposiciones de la planta superior con un paisaje escultural gentilmente inundado de luz natural. La compleja geometría y la forma escultórica del Museo Soumaya resulta de la integración de 28 columnas curvadas únicas de acero de diferentes tamaños, que forman la estructura del edificio. Para lograr voladizos en varios lados, la estructura se estabiliza mediante un sistema de siete anillos situados en cada planta. Áreas públicas y privadas adicionales de Soumaya Museo incluyen un auditorio de 350 asientos, una biblioteca, un restaurante, restaurante, una tienda de regalos y oficinas administrati administrativas. vas.  En ese lugar el Museo Soumaya inició sus actividades en 1994; se trata de una institución cultural sin fines de lucro, cuyo objetivo principal busca coleccionar, conservar, difundir y exhibir material artístico de México y Europa; para ello organiza exposiciones, tanto permanentes como temporales, conferencias, ciclos de cine y programas interactivos, entre otras actividades, en esa zona del Valle de México.

El Museo alberga una interesante colección del maestro Augusto Rodin, y varias obras de artistas importantes, como Siqueiros, Dalí, Picasso y Rivera, entre otros. Uno de los murales de Rufino Tamayo a la entrada da la bienvenida al Museo y otro se encuentra a la salida de este maravilloso lugar.

Recientemente se inauguró una nueva sede del Museo Soumaya, en la colonia Nueva Granada, con una concepción arquitectónica innovadora para nuestro país, desarrollada por LAR/Fernando Romero, que crea una visión moderna de la Arquitectura Orgánica, cuyas ideas básicas radican en la irregularidad intencionada, con una clara idea de continuidad y funcionalidad, que se integran al medio ambiente. El diseño estructural del edificio lo realizaron los ingenieros de Colinas de Buen, S.A. de C.V.

El Instituto de Ingeniería participó en el desarrollo de esta obra, ya que realizó estudios sobr sobre e la acción que el viento produce en la estructura y las fachadas del Museo; así mismo, realizó mediciones experimentales en la construcción terminada, para medir y conocer las propiedades dinámicas del Museo. El Instituto de Ingeniería enfocó la investigación inicialmente a conocer las presiones medias que produce el viento de diseño sobre la envolvente exterior del Museo, en 24 diferentes direcciones, mediante la construcción de un modelo a escala 1:200, el cual se

 

instrumentó con 126 sensores de presión, en el Laboratorio del Túnel de Viento del Instituto de la UNAM. La concepción de la nueva forma exterior del Museo se logró al distorsionar los siete siete volúmenes inicialmente contemplados para formar al Museo, mediante compresión radial aplicada a la mitad de la altura, y se adicionó una acción torsionante entre la base y la parte superior. En su interior existen seis plantas de forma irregular, conectadas mediante rampas que permiten el acceso continuo de los asistentes a las áreas de exhibición del Museo, que se soportan por un núcleo de elevadores y montacargas central, y 28 columnas de acero tubular A 572, 572 , grado 50, que se distribuyen de manera no uniforme en cada planta. A esas e sas columnas se conectan trabes de acero que soportan un sistema de losa acero, con 12 cm de peralte de concreto ligero. Existen además algunas columnas verticales, en algunos puntos de las áreas de exhibición.

La superestructura se apoya sobre un muro m uro perimetral en la base donde descansan las 28 columnas de acero. Ese muro perimetral, a su vez, se apoya en columnas de concreto reforzado, que apoyan sobre una losa de concreto, que forma la cimentación de todo el conjunto; en esa parte subterránea existen cinco niveles destinados a estacionamiento de vehículos.

En la parte más alta de la estructura del Museo se colocó un sistema de armaduras radiales, apoyadas en 28 columnas perimetrales, con diversas secciones transversales tr ansversales e inclinaciones diferentes. Las armaduras se recubrieron con losa, acero y concreto ligero, pero en la parte central se construyó un domo central de vidrio, para proporcionar iluminación cenital.

Todo el edificio está rodeado por una estructura estr uctura espacial de aluminio, que se apoya en las 28 columnas metálicas que forman la estructura portante. Esta estructura tridimensional t ridimensional soporta una cubierta armada, a la cual se conectan, mediante barras metálicas, 19 000 paneles de aluminio, que forman el aspecto exterior de la fachada lateral del Museo.

Los estudios iniciales en el Túnel de viento del Instituto de Ingeniería permitieron definir las presiones que producirá el viento en los paneles de fachada, así como las fuerzas que permiten revisar la estabilidad general del Museo, ante la acción del de l viento. Mediante acelerómetros colocados en el interior del modelo, se logró definir el número de Strohual, que per permite mite establecer la velocidad crítica del viento que genera la separación de vórtices en rresonancia esonancia con la estructura portante del Museo, en función de sus propiedades dinámicas y amortiguamiento, así como de su forma exterior. Por la forma original del Museo, se decidió efectuar vibración forzada de la construcción terminada, con el fin de definir sus formas modales de vibrar, sus periodos y frecuencias, así como los niveles de amortiguamiento asociados a cada modo de vibrar, a fin de juzgar sus condiciones

 

de estabilidad aeroelástica, para conocer con certidumbre, que esta moderna estructura no presenta ningún riesgo a la vida de los asistentes que la visitan.

En esta investigación participaron por parte del Instituto de Ingeniería, el Prof. Rodolfo Peters Lammel, José Rosales Hernández, Ponciano Trinidad López, Mario A. Canales Alvarado y Johann C. Acosta Bravo, bajo la dirección de Neftalí Rodríguez Cuevas, Profesor Emérito de la Universidad Nacional Autónoma de México.

El Secreto del Museo Soumaya  Una estructura de forma libre, invisible ahora, convirtió en realidad la increíble fachada  Por Denise Allen Zwicker El Museo Soumaya en la Ciudad de México ha sido descrito como "un trapezoide en movimiento", "una estructura brillante, plateada y casi como nube, reminiscente de una escultura de Rodin", y "el museo más llamativo del mundo". Diseñado por el audaz y joven arquitecto Fernando Romero, también fue llamado "imposible de construir". La fachada, en particular, presentó grandes desafíos. Si alguien podía hacerlo realidad, sería el dueño, Carlos Slim Helú, el hombre más rico del mundo. Slim construyó el museo del año 2008 al 2011 como parte de la Plaza Carso, su distintivo desarrollo multiusos en Polanco, Ciudad de México. Slim comentó que, debido a que muchos mexicanos no podían viajar por el mundo admirando colecciones de arte, él creía importante albergar una prestigiosa colección de arte internacional en México. Con entrada gratuita, el Museo Soumaya contiene más de 60,000 obras de arte en los seis pisos que ofrecen 6,000 metros cuadrados de área de exhibición. El jardín de esculturas de la planta superior, cubierto por un espectacular tragaluz, muestra numerosas piezas de Rodin. El Museo Soumaya, llamado así en honor a la finada esposa de Slim, también contiene un auditorio con capacidad de 350 personas, una biblioteca pública, una tienda de regalos y un café. Cada uno de los pisos en el museo tiene una forma distinta, y el peso del edificio es sostenido por un esqueleto de 28 columnas curvas, y siete losas de concreto que enmarcan la caprichosa forma. La compleja fachada, "imposible de construir", consiste de 16,000 hexágonos de aluminio brillantes que parecen "flotar" sobre su superficie, separados por milímetros unos de otros.

Lo imposible, en este caso, tomó aún menos tiempo   Fernando Romero contrató los servicios de Gehry Technologies (GT), fundada por el afamado arquitecto Frank Gehry, para coordinar la compleja ingeniería tridimensional del edificio. La firma es conocida por su software Digital Project™, que comprende un poderoso modelo de construcción, con una herramienta de administración.

"Este software permite a los ingenieros visualizar todas las disciplicas de construcción en un modelo tridimensional, previniendo conflictos y permitiendo cambios en tiempo real", explica Roel Castaño, vicepresidente de Geométrica. "Su uso permite que estructuras tan arbitrarias como esta se combinen con diseños detallados a nivel de piso, cubos de elevadores, electricidad, pasos de agua, iluminación y otros detalles. Usando este software, GT desarrolló la mayor parte de la ingeniería de verificación requerida por Romero. Pero aún para GT la fachada era un desafío de enormes proporciones. "GT, con su modelo virtual, demostró que podía visualizar los hexágonos en la posición correcta", comentó Castaño. "Sin embargo, no es siempre aparente la transformación de las gráficas a construcción real". La

 

orientación superficial y la curvatura variaban en cada punto, en algunos de manera diminuta, lo que complicaba el diseño de la fachada. Esta y otras dificultades hicieron necesaria una estructura secundaria basada en

   

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requisitos que parecían imposibles:  Adaptarse a la forma forma real de la construcción construcción sin cambiar el modelo espacial espacial creado por por Gehry Technologies. Darle forma a las paredes exteriores e interiores del museo, que no debían estar separadas a más de unos uno s cuantos milímetros de las columnas. Eliminar irregularidades de la superficie y mantenerse continua desde el piso hasta el techo, así como alrededor del edificio. Definir con precisión la posición y orientación de cada uno de los miles de hexágonos flotantes.  Adaptarse a la variación variación de la forma forma estructural debido debido a las generosas tolerancias de construcción de la obra negra de acero y concreto. Diseñar, fabricar y construir de manera rápida, con tiempos cortos y de manera simultánea con el resto del edificio. Geométrica propone una estructura de estilo libre   A comienzos comienzos del 2010, 2010, dos años después del arranque arranque de la construcción y a tan sólo sólo un año de la inauguración, inauguración, el equipo de Romero y Gehry aún no encontraba una solución para la fachada. Pero, finalmente, de las variadas respuestas a la invitación, la de Geométrica, una compañía con base en Houston y planta productiva en Monterrey, cumplía cabalmente con cada uno de los requerimientos "imposibles". Se le otorgó el contrato en Febrero de 2010.

Geométrica usó su propio software para diseñar la fachada de 10,000 m . Para adaptar la estructura a la forma 2

real de la obra negra, Geométrica usó topografía láser para alimentar el modelo reticular, permitiendo a sus ingenieros modificar la geometría GT sólo en los lugares requeridos. Esta topografía y el diseño asociado se llevó a cabo en cinco etapas graduales, a la par de la estructura principal. Los componentes estructurales estructurales para cada etapa se fabricaban sólo hasta después de que las adaptaciones por condiciones reales se integraban al software de Geométrica, que en turno alimentaba las órdenes de trabajo para la línea de producción en cada etapa. La fecha compromiso de entrega era un reto que requirió una logística sofisticada. Cada una de las cinco etapas conllevaba ingeniería de detallado independiente, no sólo para la fabricación, sino para la secuencia de instalación, que debía coordinarse con otras disciplinas laborando simultáneamente en el edificio. Otro factor

 

que influía en el grado de dificiltad de la fachada era que la estructura secundaria tenía que ser instalada sin soporte en el piso, sino colgada de la estructura principal. La instalación de casi 100,000 tubos se logró utilizando mano de obra local no-especializada, laborando alrededor del edificio... y del reloj. Geométrica produjo 16,000 páneles de acero galvanizado, en forma de rombo, para formar la cubierta estructural. Una membrana impermeable de dos capas se aplicó sobre estos rombos. Los conectores de la estructura proveyeron soporte y localización para los asientos metálicos en los que el centro de cada uno de los 16,000 hexágonos de aluminio se fijaría. Con esto se logró el aparente "flote" de los hexágonos sobre el edificio, tal como Romero había concebido en su inspirada visión.

El secreto se revela... "y se esconde"  El resultado fue maravilloso. Cada elemento se ajustó tal como se predijo en el monitor de la computadora. Hoy, los elementos sobre el museo brillan, acentuando su caprichosa forma. La precisión de la fachada hace que la superficie parezca un elástico encaje que abriga el cuerpo estructural. En el edificio final, la hermosa y secreta estructura secundaria no puede verse bajo los hexágonos; sacrifica su personalidad para lograr la misión de Romero. "El equipo de Geométrica demostró su capacidad, en la ingeniería de la compleja fachada, de proveer soluciones arquitectónicas innovadoras", dijo el Arquitecto. Un artículo del "Wall Street Journal" describe el resultado de esta manera: "Encerrado en aluminio brillante, el edificio se eleva mas de 50m, antes de cerrar como un hongo de gran tamaño ideado por Magritte. La fachada es un panal de hexágonos plateados. La estructura es ancha en su cresta, y juega con el observador en esta ciudad de terremotos. Los paseantes la observan con emoción que oscila entre curiosidad e inquietud". Los paseantes tal vez no puedan apreciar la avanzada tecnología que rompe paradigmas y que hace posible este edificio. Aún así, esta estructura Geométrica "secreta" "secreta" permitirá a arquitectos de todo el mundo jugar con figuras y formas antes imposibles. Hoy el Museo Soumaya es una realidad, y su secreto... sigue oculto.