moneo- inquietud teorica y estrategia proyectual- Peter Eisenman.pdf

EI papel que Peter Eisenman ha representado de siglo ha sido crucial. Continuo catalizador como publicista

se ha hecho sentir a

ambitos de la arquitectura, presentes,

Protagonista

de la cultura arquitect6nica,

de

10 que

ocurri6 cuando hablabamos

ha sido la escena de la arquitectura

de Stirling-Ios

en cierto modo, pretendfa

que su persona pasara inadvertida,

que la persona tiene: el personaje,

Eisenman

separables.

tan importante

cultural,

tura, ha estado encaminada como te6rico,

como critico,

como publicista,

y nos ha permitido

Master en la Universidad

de Columbia, completando

donde alcanzarfa

su titulo

de la arquitectura

del Movimiento

en Cornell, realiza un

a continuaci6n

0

su formaci6n

Modernose

con

Colin Rowe. Con ellos se inicia en

y es posiblemente

en Cambridge -y

de Colin Rowe- donde por

primera vez adivina que esta no ha lIegado a producirse moderna a esa no alcanzada

comprometida

un arquitecto.

de PhO. Allf se pondra en contacto

moderna,

y,

que se sienten atrafdos

estudios

tal vez haciendo eco de 10que sugieren las ensenanzas presupuestos

como arquitecto

habia tambien

sus primeros

gentes como Leslie Martin, Colin St. John Wilson

105

como hombre

Trabajo que, por ultimo, Ie ha Ilegado

Peter Eisenman es uno de 105 muchos americanos

el conocimiento

Y asi, su actividad

como conferenciante,

de la arquitectura,

por Europa. Y asi, despues de terminar

que

de teorfa de la arquitec-

como arquitecto.

ver que, tras aquella persona tan ansiosamente

con el estudio y la promoci6n

en Cambridge,

misma. Ambos

Cabrfa decir que toda su labor

buscar su respetabilidad

con ello, tener acceso al trabajo profesional.

por el es, en

haciendo constar el esfuerzo

de 105 estudios

a ser respetado

de empresa, ha tenido como finalidad

de la arquitectura,

como la arquitectura

a la profesi6n.

como promotor

por

sera obligado hacer

sin quedar prendidos

el inventor

Hay que comenzar

ha hecho para acceder

como agitador

prefiriendo

de pasar rapidamente

personales,

alusi6n a ellos. No creo que su obra pueda estudiarse

son diffcilmente

de la cultura

de 10que ocurrfa con Stirling

Peter Eisenman gusta de que su trabajo pueda ser

pueden ser apuntes biogrMicos

el caso de Peter Eisenman,

en el ultimo

cambios de orientaci6n

entendido como su biograffa. Por eso, aunque trataremos

atractivo

siempre

profesional.

durante esta etapa. Pero, a diferencia

10 que

su labor

mas diversos

de Peter Eisenman nos va a servir para explorar-como

que se Ie juzgase por sus obras-, encima de

105

haciendo que sus ideas y opiniones estuviesen

xx, la carrera

arquitect6nica

del ultimo cuarto

largo de est os anos en

tanto en las escuelas como en la practica

tercio del siglo

-quien,

10

en la arquitectura

con plenitud.

Hacer que

cum plan y lIevar a la arquitectura

plenitud va a convertirse

en el objetivo de su trabajo.

=

::-_orama

de Rossi consistfa

en que la arquitectura

::::: sitiva, como si de botanica _ - ~y entender

0 de geologfa se tratase

para la arquitectura

no lIego a su termino

~- :.~·se con cuestiones

Eisenman va

los ideales de la modernidad:

-al autentico

espfritu

---3

se embarcara

- -:

ernidad. Tales propositos

en la aventura intelectual se pondran

la arquitec-

de la modernidad-

de estilo y por hacer del funcionalismo

=- =.:-j ud ante la vida a la que no me importarfa

en una

-y de ahf su afan por

la ciudad como paso previo a su construccion-,

~--3 recuperar

:. -::::erna

se convirtiese

calificar

por

su bandera. Fiel

como de mesianica,

de rescatar el autentico de manifiesto

espfritu

en sus arios como

=:::- en Princeton, donde coincide con un Michael Graves joven, quien comparte ~ ~_ e tusiasmo

: ==-

-~:-ural

.:

3'

_=--

los trabajos

de Terragni. En 1967 funda ellnstitute

and Urban Studies en Nueva York, imprecisa

-~--=activa : -=:

por el trabajo de los pinto res cubistas. Juntos estudian la obra

usier y discuten y eficiente,

interesado

::losiciones, cursos, presentaciones, desarrolla

multiples

actividades

iento teorico frente a la pura practica

_==~··ions, que pronto se convertira - -3"'ifiestan

los propositos

. ~

Y eclectica,

menos dogmatica

- ~- ella, y es importante

'" =-~ anguardias; :-=

=.- - _.-

emblematica

en ellnstituto:

decirlo, los manifiestos

Fiel a su voluntad

as tendencias

del pensamiento

fue,

fue una revista no encontramos

programaticos

de las revistas

atenta a publicar ensayos,

-::;os, algun analisis crftico, etc. La discus ion teorica es s editores.

en la que

Oppositions

cabrfa esperar:

10 que

arquitectonico,

estudios

deseaban esti·

de ofrecer al publico americano

- ,·vo para dar a conocer a la cultura americana -

EIIAUS publica la revista

teoricas y no a la simple informacion.

10 que

mas bien es una revista

en

en la que se insta a que prevalezca el profesional.

cabe decir que Oppositions de

and

pero, sobre todo, se convierte

de quienes trabajan

plada a una cierta distancia, 3

Conferen-

for Architectural

en una publicacion

·3 -_ 0, una revista atenta alas cuestiones _--3

por la arquitectura.

etc., ellnstitute

-=:::e lanza de una vision de la arquitectura

-==

for

extraordina-

que pronto se convierte en obligado punto de referencia

aquel que en la ciudad estuviese

:'udies

institucion,

10 que eran

el papel de Oppositions

teoricos

fue

europeos tales como

_ , Vidler, Cohen 0 Dal Co. 2.Cuales son las razones

:='=3 -u plenitud? ~_

para explicar que el espfritu

moderno

no alcan·

Peter Eisenman entiende que fueron muchas. Pero, tal vez la que

pinion fue mas definltiva,

la que mas distrajo

~ -.: que eran sus mas genuinos objetivos,

a los arquitectos

fue el compromiso

modernos

que la arquitectura

moderna adquiri6 con el funcionalismo. anos es Iiberar a la arquitectura contaminaci6n

alguna, ni dellugar

vos: la arquitectura adopci6n

mantenga

la teorfa de la relatividad

la misma ambici6n

0 quienes

se ocupan

el espfritu

del mismo modo que 105 pintores la borda toda la dependencia visuales,

afecte allenguaje. formales.

habfan side capaces de prescindir de aquellas obligaciones y atender exclusivamente

formales capaces de resolver 105problemas

que la construcci6n

Y asf,

y de tirar por

que habfa caracterizado

al rescate de sus principios,

La

al trabajo de 105

deberfan liberarse

dispuesta

psicoanalf-

no ha de ser 5610 un cambio de

la funci6n, ellugar, la tecnica 0 el programa, tectura

105 arquitectos

de la persona

tecnicas

de nuevos principios

contenutfstica

formales

que proponfa

del conocimiento

apropiada cuando -atenta

se lanz6 a la exploraci6n

que, desde la

principios

f6rmulas

y que, por anadidura,

habfa tomado la direcci6n

cubistas-

moderno

sin

constructi-

de que hacen gala 105 ffsicos al

las nuevas (y no olvidadas)

estilo, debe ser un cambio sustancial pintores

olvidados-

el empleo de las nuevas (y no olvidadas)

ticas. EI cambio que reclama arquitectura

ni de 105 sistemas

en su pureza es, pues, la meta. Una arquitectura

el mundo mediante

humana mediante

hacer que esta se produzca

ni de la funci6n,

de 105 nuevos -y ya desgraciadamente

de la modernidad, describir

La obsesi6n de Peter Eisenman en aquellos

de toda atadura,

alas artes dictadas

por

a principios

implica. Una arqui-

que son, en primer lugar, formales:

no podfa ser de otro modo para quien se habfa educado bajo la ferula de Colin Rowe, que tanto respeto sentfa por la crftica formalista No puede extranarnos 1105anos de considerar dellenguaje,

la arquitectura

como una manifestaci6n

lenguaje como algo sometido

a unas leyes estructurales

opini6n de Peter Eisenman, podrfa trasladarse estructuras,

de aque-

mas de una teorfa

se sienta atrafdo por las teorfas de Chomsky. Entender el desarrollo del

explicar su evoluci6n -Ias Ilamadas "estructuras como te6rico

de la primera mitad del siglo.

que Peter Eisenman, atento ala pretensi6n

de la arquitectura

estara dirigido

inmanentes

capaces de

profundas"-

es una idea que, en

ala arquitectura.

Todo su esfuerzo

en aquellos

anos a encontrar

las

leyes 0 principios que expliquen la aparici6n de la forma. Eisenman, por

tanto, como "formalista/estructuralista"; que siempre ha mostrado

y, como corolario,

hacia cualquier posible interpretaci6n

en terminos

visuales.

ignorando,o

mejor aun, rechazando

desprecio

de la arquitectura

Eisenman se situa clara mente en una posici6n "sintactica", cualquier

tura. La visi6n de una teorfa de la arquitectura teorfa de la sintaxis

el aparente

se entiende

bien alleer

intento de "semantizar"

la arquitec-

como algo no muy distante la definici6n

de una

que Charles Morris da de

sintaxis cuando dice que es "el estudio de las [ ...] relaciones haciendo abstraccion

de la relacion de

105

signos con

Eisenman se coloca, por tanto, en las antipodas condicion

comunicativa

recuperar

la expresion

de la arquitectura,

explica por si mismo. La arquitectura

105

latentes

la

of

Chicago Press,

pretende definir como algo que se

"On Reading Architecture", Progres-

10 simbolico,

para Eisenman

The Universit~

1938. 12th ed., 1970. Citado en GANDELSONAS, M.

en el animo de un deter-

de la arquitectura

1 MORRIS, C.

Foundotions of the Theory of Signs,

interpretes"l.

que esta podia ser capaz de

minado grupo social. Eisenman no quiere oir hablar de dellenguaje

signos entre si,

105

de Venturi, quien, reclamando

sugeria

de los valores culturales

las normas y el comportamiento

de

objetos y

105

seria una operacion

mental

sive Architecture

basada en el em pi eo de dichas normas. De 10 dicho hasta ahora se puede deducir

3:72, pag. 71

que hay en todo este proyecto una promesa de autonomia

2 EISENMAN, P. "Real and English:

que explica por que Peter

Eisenman recibio con tanto interes la lIegada de Aldo Rossi a America, si bien entre la vision que uno y otro tienen de la autonomia

medie una distancia

Rossi la autonomia

en la historia,

elaboracion

encuentra

su confirmacion

EI trabajo

como arquitecto

de Peter Eisenman

de casas a las que numera siguiendo

Proyecta

abstracto

como arquitecto

viene acompafiado

reciente mas acordes con formales,

Escuela de Ingenierfa los materiales

10 que

de Eisenman

que Ie lIeva, sobre

de la historia de la arquitectura

es su vision de la misma. Le interesan,

y asi Ie vemos escribir sobre el proyecto

de Leicester

enfatizando

cuanto

a priori por principios

lectura de la obra de Terragni donde Eisenman encontrara cuales son sus autenticos

ofrecer una version del Movimiento

objetivos.

sobre todo,

de Stirling en la

el em pi eo que se hace de formales2.

Pero sera en la

el terreno adecuado para

La obra de Terragni Ie permite

Moderno que puede juzgarse como alternativa

a la version cia sica que del mismo han ofrecido historiadores

Giedion que tomaron la arquitectura

de Le Corbusier como referencia.

Eisenman tiene de Terragni nos lIevara a entender el significado sintacticos

en el tiempo,

poniendo asi de manifiesto

de una labor como critico

aquellos momentos

esta determinado

complementaria

toda una serie

de su obra. Pero este trabajo tan dosificado

todo, a escoger y a interpretar los problemas

en la decada que lIeva de y construye

el orden en el que se producen

del mismo modo que un musico numera sus sinfonias,

mostrarnos

para Eisenman en la

de un lenguaje autosuficiente.

1968 a 1978 no es mucho, pero es intenso.

el caracter

abismal: para

en arquitectura,

EI siguiente

parrafo

meta perseguida esta extraido

servir de marco para comprender que las "estructuras

profundas"

con ahinco a

y

como

La vision que

de los mecanismos

10 largo

de su carrera.

de un texto sobre Terragni, y nos va a

su proyecto chomskyanas

de arquitectura

y como entiende

pueden utilizarse

en arquitectura:

el

The Destruction of the Box I", Nueva

York, Oppositions 4,1974

"EI proceso

de desarrollo

intento de suprimir presencia

de las formas

visible de la estructura

conceptual

Y asf Eisenman distinguira que se manifiestan

respuestas

otros aspectos

tales como la frontalidad, si6n, el deslizamiento,

superficiales

sensorial

entendida

~ juzgada

Parad6jicamente, son de caracter ~ perceptiva

Eisenman

puro-visual:

en conceptos

No serfa diffcil establecer Eisenman

estrictamente

pues, 2.acaso no ha~ una fuerte componente oblicuidad,

como Wolfflin Es natural

Peter Eisenman

0 yon Hildebrand,

en particular

que asf sea, si pensamos

la arquitectura

dad, desplazamientos, figurativo

Ha!:j, por tanto, conviene geometrfa plano-

asociado

para entender

a las que nos referfamos etc.- Eisenman

con los elementos Eisenman

la geometrfa

en la que los elementos

la

en terminos

que al establecer que manejaban ~ transparencia"4 en

la pintura ~, por ende,

como mfnimos

de construcci6n

una resistencia

como alternativa abstractos

-frontalidad,

oblicui-

rechaza cualquier tipo tradicionales.

a la figuratividad

a la figura,

que

a la imagen.

Una

de la retfcula -el punto, la Ifnea ~ el

notacionales

que permitiran

la aparici6n

de las

citadas. Categorfas que, dicho sea de paso, bien pronto se transforman

en mecanismos

de disefio, adquiriendo

Asf, el espacio abstracto -aunque

formales

giros, traslaciones,

en este primer

subra~ar:

se utilizan

categorfas

que utilizara

cubistas.

Para definir las categorfas de soporte

etc.?

pero hace quince afios de obligada lectura-,

los mecanismos

la voluntad

asf una condici6n instrumental

~ operativa.

sobre el que se trabaja es un espacio todavfa cartesiano

de Eisenman sea superarlo-,

capaz de ser dinamizado

relazionalita: la Casa del Fascia di Terragni", Cosobella 344,Milan, enero 1970, pag. 38-41 4 ROWE, C. "Transparency: Literal and Phenomenal" (can Robert Slutzky], The Mathematics of the Ideal Villa and

sensorial

que han explorado

no esta lejos de los conceptos

quiza menos frecuentado,

el que se examinan

de

mental.

deslizamiento,

Colin Rowe ~ Robert Slutzk~, en su famoso artfculo "Arquitectura -ahora

la compre-

que pueda ser lefda,

un puente entre los principios ~ mecanismos

puro-visuales.

tales categorfas

sensorial mente,

que el busca infundir a su arquitectura

visi6n de la obra de arte en general ~ de la arquitectura abstractos

pero

en este enfrentamiento

de una operaci6n

0 atributos

tales como frontalidad,

~ los de crfticos

color,

sensorial;

el alargamiento,

reclama una arquitectura

como si se tratase

las categorfas

3 EISENMAN, P. "Oall'oggeno alia

con la mente. Una vez mas aparece una

visi6n maniquea de buenos ~ mal os, que se manifiesta 10mental ~ 10sensorial.

del objeto: textura,

que no se perciben

el retranqueo,

que entendemos

como un

a favor de una

de la arquitectura

ligadas a tal percepci6n

profundos

la oblicuidad,

superficial

0 profunda."3

entre aspectos

a traves de la percepci6n

forma, etc., que engendran tam bien existen

en Terragni puede entenderse

el objeto 0 la lectura de la estructura

~ acti-

other Essays, Cambridge, Mass., MIT Press, 1976. Escrito en 19551 56, fue publicado

per primera vez en Perspecta num. 8, New Haven, Yale School of Architecture, 1964

vado por las operaciones

citadas. EI espacio abstracto

que la retfcula genera, por

tanto, como fonda 0 pantalla

sobre la que proyectar

Sobre esa retfcula

en el fondo nos habla de la neutralidad

ideal-que

que Ie sirve de apoyovados,

rotaci6n

y traslaci6n,

daran lugar ala aparici6n descritos,

conceptos

pretende

tales como adici6n

capas y niveles, estratos

de una arquitectura

ser abstracta,

desde sus primeras

obras-

que esta propuesta

y distante

sino que habla de una "mismidad"

de ser nombrada. viendose

facilmente

Tal conciencia

Eisenman

identificable

ble. EI objeto, por sf 5610, no comunica

la arquitectura

la arquitectura

significa

portanto, inquietud,

de process: el proyecto

entender

se

0 si se quiere, las ideas del

sea preciso dejar constancia

del

no sera tan solo definir el objeto. Representar esta activada

el registro

e intervenciones

que se

el proceso

de 10 que fueron

cual fue el desarrollo

c6mo

por un primer impulso

en todas y cada una de las fases. Documentar

del mismo permite

que hace no da lugar

dar cuenta de 10que fue el proceso. Y asfveremos

hacer que este se haga visible: dictadas

casi ontol6gica

en el tiempo que 10ha hecho posi-

que da origen a una serie de transformaciones

documentan

que Ileva

y visible, susceptible,

las intenciones,

la retfcula ideal sobre la que se va a trabajar formal

externa,

de arquitectura

de su aparici6n-

el concepto

y de ahf que para hacerlas perceptibles

proceso. Representar

de 105 elementos

crea, natural mente, una extraordinaria

obligado a introducir

entiende a traves de 10que ha sido la secuencia arquitecto

etc.,

-y al decir objeto entiendo algo que no es fruto de

se aleje de la persona responsable

a una realidad construida

Ilenos y

y desplazamientos,

Lo que ocurre es -y Eisenman 10

la expresi6n

que 10construido

del espacio

posible referencia

a un objeto abstracto personal

arquitect6nica.

y sustracci6n,

que, sirviendose

ajena a cualquier

libre en mayor 0 menor grado de contaminaci6n. advierte

la invenci6n

permite

las distintas

de las operaciones

eta pas formales

por la mente en el tiempo. Algo a 10que el objeto en sf mismo se resiste,

en la medida en que 10vemos tan solo en su estado final. EI interes de Eisenman por dejar constancia Ie lIeva a confundir permitira

de 10que eillama

las "ideas" que generaron

estas con el proceso: tan solo el conocimiento

la arquitectura, del mismo nos

tener acceso ala esencia de la arquitectura. La influencia

para establecer

que, en los ultimos

una teorfa del proyecto

por ejemplo, lIeve veinticinco dar testimonio

0 treinta

anos, el concepto

Ouien como yo,

anos en las escuelas de arquitectura

de cuanto tanto arquitectos

proceso ala hora de presentar

de proceso ha tenido

ha sido importantfsima.

el proyecto:

como estudiantes el proceso, portanto,

insisten

podra

hoy en el

como responsable

del proyecto.

~Cuantas veces hemos escuchado

que de

10 que

trar el proceso, de tener presente toda aquella sucesion se ofrecen como justificacion

de estadios

de un estadio final y ultimo?

que la propia obra de arquitectura, en que se conserve

es la "biograffa"

vivo el testimonio

se trata es de regisformales

que

Lo que interesa,

del proyecto,

mas

y de ahf el interes

de 10que fue su proceso de gestacion.

Del

mismo modo que ocurrirfa en una partida de ajedrez 0 en una pintura si se pudieran mantener

visibles

los distintos

y transparentes

momentos

los movimientos

del desarrollo

que hicieron los jugadores,

del cuadro, una obra de arquitectura

mantener vivas y dar razon de todas las etapas intermedias proyecto.

Curiosa mente Eisenman -que ha reclamado

su condicion de objeto, distanciando

asf al arquitecto

proceso el corazon de la arquitectura,

traslada

dad de la misma. A pesar de la pretendida 10que interesa gestacion.

es la descripcion

del objeto latente en el

para la obra de arquitectura de 10construido-,

al arquitecto

abstraccion,

objeto prevalezca, 10cierto es que 10importante

al hacer del

toda la responsabili-

a pesar del deseo de que el

es relatar como actua el arquitecto:

de la trayectoria

del proyecto,

Si para Rossi el tipo -esa imagen 0 sombra platonica

la aventura

de la

estable que el, de

repente, captura con el rasguno de su pluma y con el color que Ie proporcionan pinceles-

es donde la arquitectura

nos manifiesta caso-

en su gestacion.

-Ia produccion

es 10que cuenta. Rossi frente a Eisenmann:

una arquitectura

hace de la arquitectura,

se

en este

frente a accion;

que se inventa. Una vez

de enfrentar a europeos y a americanos.

EI proceso

por otra parte, sustancia didactica. En el pasado, la arquitec-

tura era ocasion de placer 0 respuesta 10 que nos hacfa ver que se trataba refugio en la adversidad, Ahora la experiencia

del proyecto

contemplacion

que se recibe frente a una arquitectura

mas hemos cafdo en la tentacion

sus

vive y aparece, para Eisenman la arquitectura La produccion

0

debe

a la necesidad; es decir, de fruicion estetica, de una operacion

arquitectonica

se ha transformado

proceso ensena el "como". La arquitectura escuelas, lugares en los que aprendemos Esta importancia

0 de proteccion

en material

y

instrumental. didactico.

como proceso es la arquitectura

EI

de las

a "como hacer".

que el proceso tenfa para Eisenman fue pronto advertida

por quienes mas tempranamente por ejemplo, nos decfa:

mental,

10que nos hacfa ver, a su vez, su condicion

se ocuparon

de su trabajo.

Mario Gandelsonas,

"Eisenman

ha introducido

o transformacional diferencia

en la que ellenguaje

de un entendimiento

nes sintacticas.

donde la estructura

del lenguaje.

Eisenman

porque Ie ayuda a establecer arquitectura, muy distinto gramatica

mediante

generacional

construida?

los linguistas

la obra terminada

de cardboard

architecture,

-arquitectura

las normas de la

como proceso

nos lIeva en

2,Esta en la obra

de carton-

para calificar

con paneles de carton/

reside. Todo ello, sin que la

se entienda en sentido peyorativo,

del material con el que se describe

eisenmaniano,

su trabajo. Y no

que cuentan la historia del pro-

donde la arquitectura

architecture

de la

AcuFiara asf el provocadortermino

de carton porque se construya

provocador

no serfa

al hacer del proceso la sustancia

sea irrelevante.

yeso, sino porque de carton son aquellas maquetas

EI programa

a la

2,Esta en el dibujo? 2,Esta en el entendimiento

arquitectura,

el reconocimiento

similar

en ellenguaje.

Y de ahf que para Eisenman,

yecto. Y es en elias, en definitiva,

como

a la arquitectura

de sfntesis

al establecer

idea de arquitectura

2,Esta en la maqueta?

de cardboard

adquiere

el que se genera la forma arquitectonica

del proceso?

expresion

la sintaxis

este concepto

a

de relacio-

misma es entendida

donde radica la realidad de la arquitectura.

es que la lIame arquitectura

generadora,

el que se genera la forma arquitectonica."s

inmanente esta

seguida a preguntarnos

ellenguaje,

sintactica

incorpora

de aquel que describfan

Naturalmente,

generacional

como mera descripcion

10que ve como un proceso

el proceso mediante

EI proceso

de la gramatica

es visto como actividad

de la gramatica

Desde este modo de comprender

un nuevo significado, generadora

la idea importante

tan ambicioso

sino como

el proceso.

como el que vefamos al hablar

de Rossi, aunque de signo opuesto, se hace presente en las once casas que constituyen su trabajo desde finales de los aFios sesenta hasta principios AFios de vida oscura, dedicada, empeFiada, activa, generosamente arquitectura

y a hacer que los demas sintiesen

de los ochenta. entregada

a la

por ella el mismo interes que a elle

devoraba. Vamos a examinar estas once casas para insistir en los conceptos expuestos, conceptos

capaces de hacer que la arquitectura

habfan side sus obligaciones,

olvidase 10que hasta entonces

para poder, de este modo, recuperar su ser.

5 GANOELSONAS, M. "On Reading Architecture.

Peter

Eisenman: The Syntactic Oimen· sion", Progressive Architecture 3: 72, pag.82

1- 6 Este

es el primertrabajo

de Peter Eisenman, la House I de 1968, una ampliacion

de la pequena casa de un coleccionista Terragni esta presente

pone el cubo, asociandolo transporta

a

105

cionales

que dibujaba Wittkower

que nos permiten

elementos:

105

como las ventanas

constructiva

en Princeton. La admiracion

recordarlas

de

que puede haber soportes

la vigencia virtuales

es el resultado

en nueva extension sino que se integran de un especffico

AI dejar constancia, enman introduce

definicion

de

tradicional,

105

del espacio,

borrar y eliminar

formal que hizo posible

nocion que siempre

con la de

Eis-

estara que,

todo rasgo que haga coincidir

105

constructivos.

en resolver

mediante

de cubricion practico,

la

Si la arquitectura una moldura -con

y el muro, aquf sim:ple-

que se asume pero que se

De ahf que, al no ser posible eliminar

que acompanan

105

rastros

ffsicos

ala construccion,

haya que admitir un cierto

en la casa, algo que advertimos

tan pronto como un detalle

a la vista de la densidad

Pero tal inconsistencia

de episodios

es la estrategia

aquellos impulsos que activaran un fenomeno

formales

formal establecida

que somos capaces de reconocer este proyecto:

aislados

Desde esta prime~a obra Eisenman nos muestra

se hace necesario.

10 que

que aflora y

formal general mas amplia,

formal, la invencion

entre materiales

desearfa que no existiera.

demos a

espacio "negativo"

en modo alguno son elementos

mente se trata de dar solucion a un problema

constructivo

el papel de

mediante vacfos, de posibles elementos virtuales,

formales

el encuentro

nivel de inconsistencia

abandona

cuba que Ilamamos House I.

pretende

elementos

(y tambien formales)

0

(cuando se nos quiere decir

en una estrategia

por ejemplo, se ha esforzado

una cornisa-

de dos

que fue su mision estatica)

en esta casa la nocion de ausencia,

presente en su arquitectura. con su arquitectura,

tradi-

que pieza

de la interseccion

sin cargal. Y la ventana

para explicar la estructura

el nacimiento

10

de la retfcula

adquiere su propia entidad: las ventanas y autonomos,

Pero tanto las

son las imagenes

preciso que ha ido jugando a 10 largo de anos de evolucion,

elemento arquitectonico

necesaria

ventanas.

10 que

nos

Palladio. Sobre

como tales. Y asf, el pilar -mas

cargas-

pianos (cuando se quiere que todavfa cumpla con simple vacfo que mantiene

para explorar

columnas,

se han despojado

capaz de soportar

convirtiendose

por

en est a ocasion con una trama que, inevitablemente,

diagramas

esta trama ideal se asentaran columnas

de juguetes

en una obra como esta. Como Terragni, Eisenman descom-

puede ser pasada por alto

que se dan cita en ella. Si atenpor Peter Eisenman,

veremos

el cuba ideal sobre el que pronto detectaremos y daran origen al episodio arquitectonico

de superposicion

(el terminG overlapping

motor de

aparece con

frecuencia

en los escritos

elementos

abstractos

de Eisenman)

-pianos,

que nos permite ve, la interseccion

columnas,

de los

suelos y techos, etc- que el arquitecto

maneja. La casa tiene una voluntad -al que cabe calificar de fachadael desplazamiento

decidida de frontalidad

al que antes aludfamos, desplazamiento

rezcan muchos episodios

plasticos,

tantos

Para Eisenman es en el desplazamiento sos episodios

que lIeva a que el muro

se nos presente como diverso. En el advertimos

formales

que da lugar a que apa-

como encuentros

y superposiciones.

que ha producido toda la cadena de diver-

donde reside el interes arquitectonico.

No se recrea en el

relieve 0 textura ni en la condicion plastica final que el muro adquiere, sino que esta atento a todos aquellos movimientos de la arquitectura

que para el constituyen

que Ie interesa.

Dos columnas

Una cocina y un aseo se convierten

en anomalfas

el juego estrategico

ayudan a definir dispuestas

una escalera.

a ser absorbidas

por

la marea formal. Algo de esto es 10que estamos viendo en la planta. En ella puede advertirse el muro de fachada, asf como ellucernario que el elemento

"desprendido",

autonomo,

una serie de episodios transversales La malla estructural

abstracta

modo que esta enrarecida nal de la estructura elaboracion

que este recoge. Apreciara n mas tarde refuerza

determinantes

que soporta

la frontalidad,

siendo toda

en la expresion

de la misma.

esta casa esta enrarecida.

lecorbusieriana,

sino que se somete el plano a una cuidadosa

de las mallas que 10generan y 10estructuran,

la simple condicion

homogenea

de la malla originaria.

Bien al contra rio, se trata de mallas activadas -desplazamientos,

traslaciones-

man hablara de "estrategia

EI mecanismo

que funcionan

movimientos

nos permitira

se advierte

al poner en relacion

lIenos con los vados

en el muro. Ha sido el hipotetico

quien genero columnas

hablar de

Hay que aguzar los ojos para

que co"~e en esta doble crujfa interfiere

a modo de espacios

miento quien dio origen al movimiento

a los mismos.

el proyecto

de sustraccion

reflejo de una ausencia, se producen desplazamiento

al referirse

que ilustran

advertir que, de repente, un plano abstracto las columnas

por aquellos primeros

de pianos que hemos mencionado.

con otra alineacion.

mucho mas compleja que No son mallas indiferentes.

que dan lugar a que comience el proceso. Eisen-

arquitectonica"

Alguna de las imagenes la interseccion

Del mismo

en Terragni, donde no se produce ese empleo discrecio-

y vados

y fue este abstracto

que desato el proceso.

que, como yabstracto desplaza-

?-13

Ouiza sea la House /I en Hard-

wick, 1969-70,

la obra mas lograda de

odo este primer eisenmanianos.

La nieve es, sin duda,

se nos presente por completo se levanta.

como realidad

aquella

que Eisenman

su arquitectura.