Milo Manara Uma Aventura No Mundo Do Erotismo

 

Milo Manara: Uma aventura no mundo do erotismo

Fabio Luiz Carneiro Mourilhe Silva (UFRJ / UFF / Rio Comicon) Manara em retrospecto

Muito se sabe de Milo Manara, porém pouco se conhece do artista Maurilio Manara antes de seu sucesso mundial avassalador. Aqui, em retrospecto, busca-se esclarecer este  panorama, que começa local, na Itália, e se s e expande para a França e o resto do mundo, tendo em vista as indicações de Giulio Cesare Cuccolini (1999, p.507-508). O ilustrador e cartunista italiano Manara nasceu em 12 de Setembro de 1945 em Luson, Bolzano. Estudou arquitetura e frequentou a academia de artes de Veneza, formação que conferiu a ele apreço por um traço predominantemente realista. A partir de 1962, realizou trabalhos para quadrinhos de edições de bolso, eróticos e criminais, incluindo “Genius” –  publicada como álbum em 1968 – e “Jolanda de Almaviva”, com texto de Francesco Rubino, – publicada como álbum em 1972 –, muito populares na Itália; e também para as séries “Terror” e “Cosmine”.

 

Revistas Genius, Yolanda de Almaviva e Cosmine.

 

Páginas de Manara para a revista Genius.

 

Entre 1973 e 1975, para os textos de Pisu, desenhou 15 números da revista mensal “Telerompo”, “Strategia della tensione” e “Alessio, il borghese rivoluzionario”. A partir de 1974, passou a produzir aventuras para a série “Il fumetto della realta” para o Corriere dei ragazzi. Em 1975, começou a desenhar para a mesma revista a série “La parola alla giuria”, escrita por Mino Milani. Nesta série, figuras históricas famosas como Nero, Oppenheimer e Helena de Tróia eram levados ao júri e os leitores julgavam se eles eram ou não culpados.  Nesta fase, segundo Cuccolini (1999, (199 9, p.508) o traço de Manara muda completamente. Em 1976, Manara desenhou para o Corrier Boy três episódios de um novo personagem chamado “Chris Lean”, a partir de argumento de D’Argenzio.

 

Página de Manara para a revista Telerompo.

Começou a contribuir para a revista mensal Alter Linus com a hq “O Macaco” (“Lo Scimiotto”), entre 1976 e 1977, com argumento de Silverio Pisu. Trata-se de uma adaptação de uma novela chinesa do século XV que conta as aventuras de um macaco – Sun Wukong, o deus-macaco da mitologia chinesa – que imita o homem em busca de sabedoria e de liberdade em relação a qualquer tipo de submissão. A interpretação política do autor transformou o macaco em um símbolo do presidente Chinês Mao Tse-Tung.

Capas do álbum “The ape” (“Lo Scimmiotto”).

 

 Nesta época, Manara também contribuiu em coleções da editora francesa Larousse, ilustrando a série “descoberta do mundo” com cinco episódios da “História da França em BD” (1978), incluindo “James Cook” e “Sons le sceptre carolingien”; “História do Mundo”; e alguns episódios da “História da China” (1979). Outros trabalhos de 1978 incluem ilustrações para alguns episódios da “História da Itália em quadrinhos” (“Storia d’Italia a fumetti”) de Enzo Biagi. Segundo Manara (1999, p.10), trata-se de trabalhos com rigor histórico e iconográfico, mostrando que os quadrinhos se prestam de fato ao ensino. Estes trabalhos foram co-produzidos com o Canal 3 de TV francesa e Ministério de Cultura Francesa. A Larouse preparou uma documentação extensa e detalhada, o que facilitou o trabalho dos artistas.

Página de “James Cook”.

Realiza também desenhos para a série “Um homem / uma aventura”, com a hq “O homem da neve” (“L’uomo delle nevi”), que se passa no Tibet, escrito por Alfredo Castelli; e a série em preto e branco “HP e Giuseppe Bergman” na revista francesa A Suivre. O “HP” do título do álbum se refere ao amigo de Manara Hugo Pratt. As aventuras de Giuseppe Bergman foram desenvolvidas em narrativas e álbuns posteriores. Para a realização desta obra, Manara realizou viagens pela Ásia, nas quais tirou muitas fotos e realizou muitos sketches (Manara, 2001, p.57), que lhe serviram de referência. O semblante de Giuseppe, segundo Jones (2003, p.275), é um reflexo do próprio autor. Conforme, a introdução do álbum, trata-se aqui de uma aventura, uma aventura que nos salva da civilização capitalista, “a aventura como cultura, como ética, como modo de vida... A aventura é autodeterminação” (Manara, 1999, p.5). Nesta época, conforme entrevista fornecida por Manara (1999, p.5), temos a definição de um estilo próprio a partir da influência do trabalho de Moebius, que teria servido como catalisador deste estilo, e dos conselhos de Hugo Pratt. Para Manara (ibid), Moebius representa um elo entre as hqs e a tradição clássica.

 

 

Capa de “L’uomo delle nevi” e página de “HP y Giuseppe Bergman”.

Manara em exposição mundial

Em 1981, Manara desenhou e escreveu um western para a revista Pilot entitulado “L’uomo di carta” e em 1983 publicou “O Click” (“Il Gioco”) na revista Italiana Playmen. A partir desta hq, Manara se torna um autor conhecido mundialmente, com diversos álbuns cotejando o gênero erótico, como “O perfume do invisível” (“Il profumo dell’invisible”) com suas respectivas continuações. A opção por assumir o texto das hqs teria sido, segundo Manara (1999, p.10), sugestão de Hugo Pratt.

  Capas de “Le déclic” e “Le parfum de l’invisible”.

 

Com Hugo Pratt, lançou duas longas obras em quadrinhos. A primeira, “Verão Índio” (“Tutto ricomincio com um estate indiana”), foi editada originalmente entre 1983 e 1985 na revista Corto Maltese. A hq é ambientada na Nova Inglaterra do século XVII, com descrições e uma atitude crítica em relação ao período colonial Americano. A segunda, “O gaúcho” (“Il gaucho”), foi publicada inicialmente na revista Italiana Il Grifo a partir de 1991 e posteriormente na revista francesa A Suivre. É uma aventura ambientada na Argentina do século XIX. Segundo Manara, Pratt escreveu o texto e os diálogos, mas deu total liberdade a Manara para a criação das imagens (Manara, 1999, p.6).

 

Capas de “Indian Summer” e “El Gaucho”.

 Na revista Il Grifo, Manara publicou ainda “Il viaggio di G. Mastorna detto Fernet” com texto de Fellini e editado pela Il Grifo, o álbum “L’Apparenza inganna” (1988). Realizou várias capas da Il Grifo desde seu número inicial.

Capas de “L’apparenza inganna” e da revista Grifo.

 

Em 1988, também publicou a coletânea de pequenas hqs “Curta Metragem” (“Courts metrages” / “Storie brevi”), com a indicação de que as cartas dos leitores podem se transformar em hqs – nos “Diários de Sandra F.”; e, em 1991, “Breakthrough”, parceria com Neil Gaiman, “Il sogno di Oengus”, com Giordano Berti, e “Cristóvão Colombo” (“Cristoforo Colombo”), baseado em texto de Biagi.

 

Capa de “Courts métrages” e página de “Cristoforo Colombo”.

Outros álbuns lançados na década de 1990 foram “Gulliveriana” (1995), “Fatal Rendezvous” (1996), “Kamasutra” (1997), “Ballata in si bemolle” (1997), “L’asino d’oro” (1999) e “Bolero” (1999) – álbum que traz tiras que formam um longo códice que trata da evolução da humanidade com toda sua “prepotência, crueldade e ferocidade” (Manara, 1999b, p.5).

 

Página de “Gulliveriana” e Capa de “Bolero”.

 Na década de 2000, foram lançado lançados s diversos de seus álbuns, co como mo “Tre ragazze nella rete” (2000), “Rivoluzione” (2000), “Fuga da Piranesi” (2002), “The Sandman: Endless Nights”

 

(2004), com texto de Neil Gaiman e a série bienal (2004, 2006 e 2008) em pareceria com Alejandro Jodorowsky, “Borgia”, e “Quarantasei” (2006) com Valentino Rossi.

Capas de “Borgia” e “Cuarenta y Seis”.

 

Além de seus álbuns, existem no mercado diversos portifólios editados com seus trabalhos acompanhando textos ou grandes pranchas ilustrativas em torno de um tema, como “Erotique” (1984); “Nubinlove”(1985); “Un’ Estate indiana” (1987); “De Zonnevogel” (1990), com texto de Wilbur Smith; “A arte do espancamento” (“L’arte della sculacciata” / “L’art de la fessee”) (1991), com texto de Jean-Pierre Enard; “Seduzioni” (1993); “La feu aux entrailles” (1993), com texto de Pedro Almodóvar; “Vênus e Salomé” (1994); “Porte de Clichy” (2000), com texto de Henry Miller; “Sensualitars” (2001); “Casanova” (2000); “Le donne di Manara” (2001); Memory (2001); Pin-up art (2002); Il pittore e la modella (2002), reedição de “Seduzioni”; “Aphrodite”, Book 1 (2003), escrito por Pierre Louÿs; “Donne e motori” (2003); “Creature di sogno” (2003), com sketches de Fellini e desenhos de Manara; e “Mozart” (2006).

Capas de “Seduzioni” e “L’arte della   sculacciata”.

 

Após este panorama geral de sua carreira, tratarei de alguns tópicos mais relevantes que  perpassam o trabalho de Manara, como sua relação com Fellini em “Viagem a Tulum”, seu  posicionamento em relação ao erotismo, sua visão v isão do erotismo na pintura e sua interpretação para as super-heroínas americanas. Viagem a Tulum

Como artes gêmeas, por sua origem coeva no final do século XIX e fixação em uma imagem que pode assumir um caráter estático ou dinâmico, cinema e quadrinhos cresceram  paralelamente. Em “Viagem à Tulum”, elas se encontram. Para Cirne (2000, p. 156), “Viagem a Tulum” teria sido o último grande filme de Fellini, na forma de uma novela gráfica quadrinizada. “Viagem a Tulum” nasceu de um projeto cinematográfico de Fellini, que não se realizou como filme, mas, inicialmente, como folhetim publicado no Corriere della Sera. A história é uma tentativa de mostrar as aventuras vividas por Fellini em viagem realizada ao México para encontrar Carlos Castañeda. Temos, aqui, um delírio felliniano, que escapa ao realismo tradicional, em um Manara atravessado por Fellini.  Na relação com Manara durante o processo pr ocesso de trabalho, Fellini não colocou obstáculos nnoo texto, apenas interferiu nas decisões sobre os visuais dos personagens. Exigiu, por exemplo, que sua representação pessoal na hq fosse substituída pela figura de Marcelo Mastroiani, que o substitui normalmente no cinema (Mollica, 1992, contracapa).

Página de “Viagem a Tulum”.

Sensualitars 

 

Diferente de a “Viagem a Tulum”, por não seguir um roteiro, sem uma narrativa quadrinística e com pranchas isoladas com universos diegéticos próprios, no livro “Sensualitars” , temos, conforme o neologismo sugerido no título, pranchas com referências a manifestações artísticas onde se faz presente a marca da sensualidade e a figura da mulher. Aqui, são apresentadas visões alternativas aos quadros originais a que se faz referência, revelando novos aspectos antes escondidos ou simplesmente indicando releituras em novos ângulos com o estilo peculiar do traço de Manara. Em diversas pranchas, temos também a inclusão do autor na tela como cúmplice de seu trabalho.

 

Prancha de Manara “Theodora of Bizantium” e mosaico com a representação de Theodora na Basilica di San Vitale em Ravenna, século VI.

 

Prancha de Manara “Sandro Bottilcelli's wedding gift” e quadro de Botticelli de 1483 “The Story of Nastagio degli Onesti”.

 

 

Prancha de Manara “Giorgioni's Venus” e quadro de Giorgione “Sleeping Vênus” de 1510.

 

Prancha de Manara “Raphael and La Fornarina” e quadro de Raphael “Fornarina” de 1519.

  Prancha de Manara “Anna Bianchini” e quadro de Caravaggio “Anna Bianchini” de 1596.

 

  Prancha de Manara “Who was the Maja Desnuda” e quadro de Goya “Maja desnuda” de 1800.

  Prancha de Manara “A shower of gold” e quadro de Klimt “Danae” de 1907-8.

 Na prancha “The Male and Female Artist”, temos certas inversões de papéis em relação ao quadro original a que se faz referência, “Las Meninas” de Velázquez. O pintor aqui é retirado de cena, ficando apenas visíveis sua mão, palheta, sombra e reflexo no espelho. A mulher desnuda talvez seja uma das meninas que cresceu e adquiriu habilidades artísticas.

Prancha “The Male and Female Artist” de Manara e quadro de Velazquez “Las meninas” de 1656.  

 

Em “The Origin of the World”, mais uma vez o pintor, no caso Courbet, é incluído na  prancha, mudando o ponto de vista em relação r elação ao quadro original, “L’Origine du monde”, mostrando não mais o que o pintor vê e sim o ato de ver em si. Mantém o erotismo, porém sem o sexo explícito.

 

Prancha “The Origin of the World” de Manara e quadro de Courbet “Origin of the World” de 1866.

Duas pranchas que se referem a Picasso, “The amusement of artistic genius” e “The bull and the model”, mostram uma referência direta não a outros quadros do pintor, mas sim a seu estilo, tendo a ousadia como enfoque principal.

 

Pranchas de Manara “The amusement of artistic genius” e “The bull and the model”.

Antes, em “Le avventure metropolitane di Giuseppe Bergman” (1998), também temos a introdução de referências explícitas a obras de arte, porém em diálogo com a narrativa, a começar com a capa inspirada em “Nascita di Venere” de Botticelli.

 

 

Capa de “The urban adventures of Giuseppe Bergman” de Manara e quadro de Botticelli “Nascimento de Vênus” (1482). Manara e as X-Woman

 Não mais como um reflexo de obras de arte e artistas, mas como, talvez, uma paródia dos super-heróis americanos, temos um dos mais recentes trabalhos de Manara. Em 2009, com texto de Chris Claremont para a Marvel Comics, foi lançado “X-men: Ragazze in fuga”, em abril de 2009 na Itália e em Julho de 2010 nos Estados Unidos como “X-Woman”. O que  pareceria estranho a uma área áre a geral de interesse do artista, agora aaparece parece materializado. Apesar de soar como paródia, Manara (2009) demonstra respeito pelo universo e desenhos dos super-heróis americanos. Diferente do trabalho junto a outros escritores europeus, como Fellini e Hugo Pratt, os trabalhos direcionados para o trabalho americano indicam uma relação onde não se estabelece uma forte amizade – a princípio – e nem se conhece pessoalmente, como no caso de Neil Gaiman e Chris Claremont. Quanto a Chris, Manara ficou grato pelo roteiro por ele fornecido, com ênfase quase exclusiva de personagens femininas e sem uma ênfase exclusiva nos superpoderes, indicando uma possibilidade de adentrar o universo dos superheróis sem ter de abandonar o seu próprio universo.

 

Capa de “X-men: Ragazze in fuga”. Pornografia x Erotismo

Manara indica uma distinção entre erotismo e pornografia que se distancia da qualidade da representação - apesar de seu trabalho expressar um primor em termos visuais. Para Manara (2001, p.25), o que estabelece a distinção entre pornografia e erotismo seria o humor e o distanciamento da culpa. Assim, é possível expor todo tipo de prática sexual. A indústria da pornografia existe para suprir uma demanda. Frisa a vergonha do ato para um consumidor que só pode se sentir culpado. Não se deve ter vergonha e com um nível de ironia é possível recontar tudo. As fantasias devem ser descobertas e assumidas. “A linha divisória entre erotismo e pornografia é subjetiva. Não se trata apenas de uma questão de qualidade. Se o trabalho nos agrada e atinge nossas expectativas ao expressar nossas fantasias, refere-se ao erótico. Eu concordo com a assertiva de Woody Allen de que a pornografia é o erotismo dos outros” (Manara, 2001, p.25). Conclusão

Belezas caprichosas e impudicas, belezas apolíneas que se prestam ao erótico. Pode-se supor uma amoralidade, porém esta é articulada através de um grafismo e uma narrativa marcados por uma limpeza sígnica, caracterizando o avesso do que seria o ideal de um amor platônico (Silva, 2010). Se houver de fato uma distinção entre erotismo e pornografia, existe na obra de Manara a  possibilidade de articulação como uma mimesis que se desenvolve des envolve em prol de valores morais positivos, posicionamento antes aceito por Sócrates na República, antes de rejeitá-la  por completo (Silva, 2010).

 

Contudo, em Manara, talvez seja desnecessário se ater a preocupações morais no ato de relacionamento com a obra em si, sob o risco de perder sua essência, a sensação por ela suscitada que nos atinge e se reflete como desejo, em meio a um devaneio não necessariamente racional. Temos, em Manara, acima de tudo, uma valorização do corpo em sua plenitude, beleza e pureza; e uma ênfase no ato sexual em si. Bibliografia

Cirne, Moacy. Quadrinhos Sedução e paixão. Petrópolis: Editora vozes, 2000. Cuccolini, Giulio Cesare. “Manara, Milo”, In: The world encyclopedia of comics. Ed.: Maurice Horn. Broomall: Chelsea House Publishers, 1999. Jones, Matthew. Reflexivity in Comic Art. In: International Journal of Comic Art. Vol. 7,  No. 1, Spring 2005, p.270-286. Manara, Milo. Le Dossier Manara. Entrevistado por Olivier Maltret e Frédéric Bosser. França: DBD, 1999.  ___________. Bolero. Roma: Edizioni Di, 1999b.  ___________. Memory. Brussels: Paquet, Paq uet, 2001.  ___________. Intervista a Milo Manara: a cura di Luca Scatasta. In: X-men: Ragazze in fuga. Modena: Marvel Comics / Panini, 2009. Mollica, Vincenzo. Introdução. In: Viagem a Tulum. Rio de Janeiro: Editora Globo, 1992. Silva, Fabio Mourilhe. Por una teoría estética en las historietas. In: Congreso Internacional de Historietas. Buenos Aires: Viñetas Serias, 2010.