MauricioAlabama-AprendaAImprovisar-OGuiaDefinitivo
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Descrição: MauricioAlabama...
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Índice Introdução ................................................................................................................................................ 4 Mauricio Alabama .................................................................................................................................... 5 Módulo 1 .................................................................................................................................................... 6 Campo Harmônico Maior .................................................................................................................... 7 Mapeando o Braço ............................................................................................................................... 11 Improvisação Tonal ............................................................................................................................. 14 Prática para Repouso ........................................................................................................................... 16 Notas para repouso ............................................................................................................................. 17 Exemplos para divisões ritmicas ........................................................................................................ 18 Padrões Melódicos ............................................................................................................................. 20 Módulo 2 ................................................................................................................................................. 23 Escala Pentatônica .............................................................................................................................. 24 Aplicação da Pentatônica .................................................................................................................. 27 Pentatônica Blues ............................................................................................................................... 28 Aplicação Modal para Pentatônicas ................................................................................................... 31 Módulo 3 ................................................................................................................................................. 33 Escalas por CAGED ............................................................................................................................ 34 Aplicação Modal Por Região .......................................................................................................... 36 Arpejos por Tríades ............................................................................................................................ 38 Arpejos Por Tétrades .......................................................................................................................... 42 Arpejo Maior com Sétima Maior ................................................................................................... 42 Arpejo Menor com Sétima Menor ................................................................................................. 43 Arpejo Maior com Sétima Menor .................................................................................................. 44 Arpejo Meio Diminuto (Menor com sétima menor e quinta diminuta) .................................... 45 Módulo 4 ................................................................................................................................................. 48 Modos Gregos ..................................................................................................................................... 49 Formula dos Modos Gregos ........................................................................................................... 53 Digitações dos modos gregos ........................................................................................................ 55 Exercícios para a execução ............................................................................................................. 58 Aplicação Tonal ................................................................................................................................... 61 Aplicação Modal ................................................................................................................................. 62
Aplicação Modal com empréstimos .................................................................................................. 65 Cadência II - V - I .......................................................................................................................... 67 Notas Características .......................................................................................................................... 69 Acordes modais ................................................................................................................................... 71 Módulo 5 ................................................................................................................................................. 74 Campo Harmônico Menor Harmônico ............................................................................................ 75 Acordes e arpejos menor harmonicos .............................................................................................. 77 Arpejo Menor 7+ ............................................................................................................................. 77 Arpejo Maior 7+(5#) ....................................................................................................................... 78 Arpejo Diminuto ............................................................................................................................. 78 Aplicação dos Arpejos do Campo menor Harmônico ..................................................................... 80 Digitações das Escalas Menor Harmônicas ....................................................................................... 81 Módulo 6 ................................................................................................................................................. 85 Campo Harmônico Menor Melódico ................................................................................................ 86 Aplicação de Arpejos menor melódicos ........................................................................................... 88 Digitações da escala menor melódica ............................................................................................... 90 Aplicando a escala Menor Melódica ................................................................................................. 94 OBRIGADO! ........................................................................................................................................... 96 Glossário ................................................................................................................................................. 97 Créditos ................................................................................................................................................... 97
Aprenda A Improvisar – O Guia Definitivo Introdução Salve amantes das cordas, uma honra para mim estar fazendo esse guia onde pretendo elevar de uma vez por todas o seu nível de improvisação. Todos nós sabemos que hoje o maior obstáculo para o aprendizado efetivo de nosso instrumento é a concentração e a sequência didática. Hoje em dia é muito fácil perder o foco em vista de tantos atrativos sociais que temos (Facebook, Instagram, Snapchat, WhatsApp) enfim, peço que ao estudar esse guia você realmente se concentre ao menos uma hora por dia, se desligando completamente do “mundo externo” kkk Outro pilar importante é uma sequência didática efetiva e com fundamentos. Você encontra uma infinidade de informações gratuitas na internet (youtube, blogs e outros) mas como estudar? Qual ordem? Isso pode ser totalmente destrutivo caso não haja uma sequência didática lógica. Esse guia gratuito veio para acabar com isso, darei de forma conclusiva a sequência exata para que você possa improvisar com muita qualidade e propriedade,. E em troca, peço que caminhe passo a passo, visando a qualidade e não a ansiedade pelo resultado. Peço também que você me ajude divulgando esse material para todos e que possamos assim levar a arte cada vez mais longe.
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Mauricio Alabama Antes de começarmos nossos estudos quero me apresentar, Meu nome é Mauricio Alabama, tenho 1,77m hauahua, “brincadeira” sou professor de guitarra desde 2000. Tive o prazer de estudar com grandes nomes da música brasileira, Mozart Mello, Silas Fernandes, Edu Ardanuy, Marcio Okayama, além de clinicas e workshops. Me formei em Fusion no IGT e me considero um pesquisador de sonoridades, já fiz aulas com pianistas para identificar fraseados interessantes e transportar tudo isso para a guitarra. Estudei de forma autodidata a técnica de “Two Hands” que hoje é minha principal técnica alternativa, para quem não conhece segue um vídeo da mesma. https://www.youtube.com/watch?v=h15-t4iAXp4
Imagem 1: Mauricio Alabama Tocando Técnica de Two-Hands
Sou proprietário do I.M.A. Instituto Musical Alabama, onde leciono na cidade de Indaiatuba-SP. Boa parte do sucesso de meu ensino vem da busca de constante inovação não apenas para aprender novas técnicas, mas como para ensinar e compartilhar meu conhecimento. Aqui vão alguns exemplos de sucesso, que criei: • • •
Tenho uma coleção de DVD´s aula muito informativa Tenho um curso de guitarra online ensinando tanto via e-mail, quanto via Skype e DVD Criei o projeto “Workaula”, que são aulas disponibilizadas gratuitamente em meu canal no YouTube.
Hoje sou endorse das empresas Santo Angelo, Elixir, Music Maker, Zbureck’s e Edifier. 5 | P á g i n a
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Módulo 1 Campo Harmônico Maior
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Campo Harmônico Maior Seria impossível iniciarmos nossos estudos sem entendermos de forma clara o Campo Harmônico maior, para você que já estudou e sabe do que se trata, acompanhe a sequência mesmo assim, sempre terá algo novo ou uma forma diferente de somarmos informações. O CHM (campo harmônico maior) gera notas que fazem harmonia entre si, ou seja “que fica bunitinho” kkk e essas notas é o que chamamos de Escalas, portanto “escala” nada mais é do que as notas de um campo harmônico. A escala Diatônica (escala maior) segue o campo harmônico maior tendo os intervalos de semitons entre o 3º e o 4º graus e entre o 7º e 8º graus, para os outros graus a distância é de um tom como implica o campo harmônico maior. Ex.:
Imagem 2: Intervalos do campo harmônico maior
Na escala de C maior não possui nenhum acidente ( # ou b ), por isso a escala é conhecida como Maior Natural. O que difere das outras escalas maiores que haverá necessidade de acidentarmos as notas para mantermos a regra do Campo harmônico maior. ( T T ST T T T ST ) Ex.: Escala Maior de G
Imagem 3: Intervalos da escala maior de G
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Neste exemplo, notamos que na escala de G tivemos que aumentar o 7º grau da escala em meio tom ( # ) para mantermos a regra do campo harmônico. Assim todas as escalas haverão alterações até mesmo casos em que teremos que diminuir alguma nota. Ex.:
Imagem 4: Intervalos da escala maior de F
Na escala de F tivemos que diminuir o IV grau ( b ) para obtermos a regra do campo harmônico maior. E faremos assim mesmo quando precisarmos de mais de uma alteração que é o caso da escala de D. Ex.:
Imagem 5: Intervalos da escala maior de D
Neste caso tivermos que aumentar o III e o VII grau em meio tom ( # ) criando com essas notas a escala de D maior. 8 | P á g i n a
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Tabela De Acordes Do Campo Harmônico Maior
TON.
R.SUB.
R.DOM.
SUB.
DOM.
R.TON.
R.S.DOM.
TON.
I7+
IIm7
IIIm7
IV7+
V7
VIm7
VIIm7(5b)
VIII7+
C7+
Dm7
Em7
F7+
G7
Am7
Bm7(5b)
C7+
G7+
Am7
Bm7
C7+
D7
Em7
F#m7(5b)
G7+
D7+
Em7
F#m7
G7+
A7
Bm7
C#m7(5b)
D7+
A7+
Bm7
C#m7
D7+
E7
F#m7
G#m7(5b)
A7+
E7+
F#m7
G#m7
A7+
B7
C#m7
D#m7(5b)
E7+
B7+
C#m7
D#m7
E7+
F#7
G#m7
A#m7(5b)
B7+
F#7+
G#m7
A#m7
B7+
C#7
D#m7
E#m7(5b)
F#7+
C#7+
D#m7
E#m7
F#7+
G#7
A#m7
B#m7(5b)
C#7+
C7+
Dm7
Em7
F7+
G7
Am7
Bm7(5b)
C7+
F7+
Gm7
Am7
Bb7+
C7
Dm7
Em7(5b)
F7+
Bb7+
Cm7
Dm7
Eb7+
F7
Gm7
Am7(5b)
Bb7+
Eb7+
Fm7
Gm7
Ab7+
Bb7
Cm7
Dm7(5b)
Eb7+
Ab7+
Bbm7
Cm7
Db7+
Eb7
Fm7
Gm7(5b)
Ab7+
Db7+
Ebm7
Fm7
Gb7+
Ab7
Bbm7
Cm7(5b)
Db7+
Gb7+
Abm7
Bbm7
Cb7+
Db7
Ebm7
Fm7(5b)
Gb7+
Cb7+
Dbm7
Ebm7
Fb7+
Gb7
Abm7
Bbm7(5b)
Cb7+
Jônio
Dórico Frígio
Lidio
Mixolidio Eólio
Lócrio
Oitava
Tabela 1: Tabela de acordes do Campo Harmônico Maior
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Vídeo para acompanhamento: https://www.youtube.com/watch?v=14vK0sy4lyo
Vídeo 1: Campo Harmônico Maior
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Mapeando o Braço
Esse seria o momento perfeito para iniciarmos os estudos de escalas e digitações, porem quero propor outro exercício, para quem já conhece escalas, vamos “esquece-las temporariamente” e para quem não conhece, parabéns não tem que fazer nada ainda, kkk. A ideia será pensarmos no intervalo do CHM e aplicar isso corda por corda da guitarra, vamos tomar como exemplo o CHM de ré maior. D E F# G A B C# D Iniciando os estudos com as cordas soltas do instrumento partiremos então de E A D G B E (CORDAS SOLTAS) e vamos analisar corda por corda, seguindo a estrutura do CHM.
Imagem 6: Notas do CHM de D maior
Notem que no exemplo acima eu segui a estrutura do CHM de ré partindo de cada corda solta. Corda mi (E) D E F# G A B C# D T T ST T T T ST 11 | P á g i n a
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Corda lá (A) D E F# G A B C# D T T ST T T T ST Corda ré (D) D E F# G A B C# D T T ST T T T ST Corda sol (G) D E F# G A B C# D T T ST T T T ST Corda si (B) D E F# G A B C# D T T ST T T T ST 12 | P á g i n a
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Video para Acompanhamento: https://www.youtube.com/watch?v=y4wNzuz3_lE
Vídeo 2: Mapeando o braço
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Improvisação Tonal
Para a improvisação tonal, como o próprio nome fala, nós usaremos elementos pertencentes ao tom da música. Vamos tomar como exemplo uma progressão na tonalidade de Mi maior “progressão é sequência de acordes”. E9 C#m7(11) A7+(9) Bsus11/A A ideia por hora será usar somente o CHM de mi maior para todos os acordes, ainda conversaremos sobre notas para repouso, pulso e etc., mas por hora, vamos relaxar e improvisar. As notas do CMH de mi são E F# G# A B C# D#, respeitando aquela estrutura mencionada no primeiro capítulo, essa improvisação se faz tonal pelo fato de que as notas para construir esses acordes estão presentes nesse CHM. E9 – E G# B F# C#m7(11) – C# E B F# A7+(9) – A E G# B Bsus11/A – B A F# E 14 | P á g i n a
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Video para Acompanhamento: https://www.youtube.com/watch?v=ETvzNFDK7gg
Vídeo 3: Improvisação Tonal
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Prática para Repouso
Como sabemos o CHM tem sete graus, mesmo eles fazendo parte de um critério harmônico, existem determinados graus que soam um pouco ruim com outros (notas a evitar) e existem uma solução muito bacana para esse tipo de problema. Vamos inicialmente pensar em uma progressão de acordes e tentarmos repousar sempre nas tônicas de cada acorde, sim por isso a aula mapeando o braço é tão importante, depois nas terças e quintas. G7+ Bm7 C7+ D7(9) Video para acompanhamento: https://www.youtube.com/watch?v=vjgyd-4SfRk
Vídeo 4: Prática para Repouso
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Notas para repouso Ok, A coisa agora está ficando um pouco mais séria, nesse vídeo iremos aprender a localizar os acordes dentro das escalas, sendo assim podemos fazer nosso repouso em cada grau do acorde que está sendo usado na harmonia. Segue um vídeo com o resumo das notas para repouso e um improviso usando essa ideia acima. Vídeo para acompanhamento: https://www.youtube.com/watch?v=WNFH3HYZneQ
Vídeo 5: Notas para Repouso
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Exemplos para divisões ritmicas
Bom muita gente vai me odiar agora, kkk mas agora vocês vão entender a importância de saber ler uma partitura para improvisar, (calma, vai ser fácil). As diferentes células rítmicas que são estudas em leituras, se torna um forte alicerce para a variação rítmica na improvisação. Vejamos por exemplo a diferença de tocar uma escala simples com variações rítmicas. Usarei como exemplo a escala de ré maior na região da quinta casa e usarei as divisões rítmicas abaixo:
Imagem 7: Exemplo de diferentes divisões rítmicas
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Vídeo para acompanhamento https://www.youtube.com/watch?v=aFrWresUpXg
Vídeo 6: Exemplos para Divisões Ritmicas
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Padrões Melódicos Como o próprio nome diz, padrão melódico é um padrão que é melódico, hauahuha, brincadeira, é uma forma padronizada de executarmos uma escala sem tocar as notas na sua sucessão natural. Por exemplo, vou padronizar uma digitação tocando três notas e voltando uma, e farei isso para toda ela, isso é um padrão. Veremos alguns padrões diferentes a seguir. 01 Imagem 8: Primeiro exemplo de padrão melódico
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02
Imagem 9: Segundo exemplo de padrão melódico
03
Imagem 10: Terceiro exemplo de padrão melódico
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Vídeo para acompanhamento https://www.youtube.com/watch?v=5zSUp55ovuk
Vídeo 7: Padrões Melódicos
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Módulo 2 Pentatônicas
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Escala Pentatônica A escala Pentatônica é uma escala formada por apenas cinco notas, diferente da escala diatônica com sete (usando todas as notas do campo harmônico). Analisando a escala Diatônica menor, exemplo em A menor:
A B C D E F G A Imagem 11: Exemplo de diatõnica menor em A menor
E retirando o II e o VI graus, nesse exemplo são as notas B e F. Nasce a escala Pentatônica menor.
A C D E G A Imagem 12: Exemplo de escala pentatõnica menor
Analisamos as notas que formam a escala pentatônica e gerarmos inversões, ou seja, usamos cada nota da escala como ponto de partida para iniciarmos um novo desenho da pentatônica. Ex.: em A menor:
A C D E G
é é é é é
1º desenho 2º desenho 3º desenho 4º desenho 5º desenho Imagem 13: Exemplo de inversões da escala pentatõnica em A menor
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Sugestões de desenhos seguindo a teoria da página anterior: 1º Desenho
2º Desenho
3º Desenho
4º Desenho
8
5
10
12
5º desenho
15
Imagem 14: 5 Desenhos da Pentatõnica
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Vídeo para acompanhamento https://www.youtube.com/watch?v=aIzWWwIZVC0
Vídeo 8 : Escala Pentatônica
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Aplicação da Pentatônica A escala Pentatônica é derivada de uma escala menor, portanto sua aplicação direta será em acordes menores, mesmo sobre tonalidades maiores, usaremos a mesma sobre a relativa do tom (VI grau). Vale a pena notar que a escala Pentatônica é uma escala menor com a omissão de duas notas, portanto as notas restantes devem fazer parte de um CHM para que haja harmonia entre as notas. A única exceção a essa regra será na aplicação sobre o estilo Blues, que veremos mais adiante. Vídeo para Acompanhamento: https://www.youtube.com/watch?v=yZj3OQGsWgA
Vídeo 9: Aplicação da Pentatônica
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Pentatônica Blues O blues ganha aquele “toque especial” devido algumas notas de passagem que usamos nas escalas, e a mais conhecida é a 4# (quarto grau aumentado), que chamamos de Blue-Note aplicada na escala pentatônica menor, veremos também em algumas aplicações futuras a execução de escalas menores mesmo quando o acorde for maior com a intenção de buscar essas notas de passagem.
↳ Blue-note Enarmônica da 5b
Imagem 15: Escala pentatõnica, mostrando a “Blue-note”
Podemos ter uma breve noção da execução desta escala na progressão blues, utilizando a escala menor em cima de um tom maior. Ex.: abaixo está uma progressão blues no tom de E maior, aplique a escala pentatônica menor de E, use também o A# (Blue-note) sobre essa cadência. Os desenhos para essa aplicação estão na próxima página.
Imagem 16: Progressão blues no tom de E maior
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Abaixo temos os desenhos da escala Pentatônica Blues, as notas em branco são as “Blue-notes”, notas que devemos utilizar apenas de passagem na improvisação; evite repousar nessa nota devido a dissonância causada pela mesma. 1° Desenho
4° Desenho
2° Desenho
3° Desenho
5° Desenho
Imagem 17: 5 desenhos da pentatonica Blues
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Vídeo para acompanhamento https://www.youtube.com/watch?v=MKS-yx86j8I
Vídeo 10: Pentatônica Blues
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Aplicação Modal para Pentatônicas
A7 D7 E7
% % D7
% A7 A7
% % E7
Tabela 2: Acordes de progressão
Na aplicação modal nós vamos trabalhar com cada acorde como tônica, ou seja, vamos modular o início das pentatônicas para cada acorde da progressão acima. Durante o acorde de A7 teremos: 1º desenho A, 2º desenho C, 3º desenho D, 4º desenho E e o 5º desenho G Durante o acorde de D7 teremos: 1º desenho D, 2º desenho F, 3º desenho G, 4º desenho A e o 5º desenho C Durante o acorde de E7 teremos: 1º desenho E, 2º desenho G, 3º desenho A, 4º desenho B e o 5º desenho D
Acordes Região da 3ª casa Região da 5ª casa Região da 7ª casa Região da 10ª casa
A7 5º des. G 1º des. A 2º des. C 3º des. D
D7 3º des. G 4º des. A 5º des. C 1º des. D
E7 2º des. G 3º des. A 4º des. B 5º des. D
Tabela 3: Desenhos sugeridos para regiões diferentes
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Vídeo para Acompanhamento: https://www.youtube.com/watch?v=LsX2lrzRkto
Vídeo 11: Aplicação Modal para Pentatônicas
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Módulo 3 CAGED
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Escalas por CAGED Abaixo estão os shapes das escalas geradas pelos acordes do “Sistema 5” ou CAGED, você pode assimilar as escalas baseando-se nos acordes. Esse raciocínio ajudará a fazermos as trocas de tom mantendo uma mesma região. Modelo de C
Modelo de A
Modelo de G
Modelo de E
Modelo de D
Imagem 18: 5 Shapes das escalas geradas pelos acordes do “Sistema 5” ou CAGED
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Vídeo para acompanhamento: https://www.youtube.com/watch?v=ZNnGyzcnrgM
Vídeo 12: Escalas por CAGED
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Aplicação Modal Por Região Toque as escalas solicitadas abaixo na região da terceira casa:
Imagem 19: Exercício usando CAGED na região da terceira casa
Toque as escalas solicitadas abaixo na região da quinta casa:
Imagem 20: Exercício usando CAGED na região da quinta casa Toque as escalas solicitadas abaixo na região da sétima casa:
Imagem 21: Exercício usando CAGED na região da sétima casa
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Vídeo para acompanhamento: https://www.youtube.com/watch?v=2_dTv5cHREc
Vídeo 13: Aplicação Modal por Região com CAGED
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Arpejos por Tríades Os arpejos são formas melódicas de tocar os acordes, ou seja, ao invés de tocarmos todas as notas em conjunto, tocamos as mesmas de forma melódica. Podemos criar desenhos de escalas pensando nisso para desenvolvermos solos com a aplicação de arpejos. Primeiramente observe abaixo o acorde de C maior executado nota por nota:
Imagem 22: Acorde de C maior executado nota por nota Esse já seria o arpejo de C maior e podemos repetir essa aplicação para as tríades estudadas anteriormente.
Arpejo de Dm
Imagem 23: Arpejo de Dm
Tríade Maior à T – 3 - 5j
Imagem 24: Tríade Maior
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Tríade Menor à T - 3b - 5j Imagem 25: Tríade Menor
Tríade Diminuta à T - 3b - 5b Imagem 26: Tríade Diminuta
Tríade Aumentada à T - 3 - 5# Imagem 27: Tríade Aumentada
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Vídeo para Acompanhamento: https://www.youtube.com/watch?v=HjPjJl431Js
Vídeo 14: Arpejos por Tríades
Vídeo para Acompanhamento 02 https://www.youtube.com/watch?v=XpCfrRAYCc0
Vídeo 15: Arpejos por Tríades no CAGED
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Vídeo para Acompanhamento 03 https://www.youtube.com/watch?v=nRa3vQlsbAI
Vídeo 16: Assimilação e extensão dos Arpejos
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Arpejos Por Tétrades
Esses arpejos se mantem com a mesma aplicação dos arpejos por tríades, a diferença é que nessa qualidade teremos o empilhamento de mais uma terça, somando assim as “sétimas” de cada grau. Lembrando-se que a qualidade do sétimo grau, seja ele maior ou menor é definido de acordo com o CHM dele. Arpejo Maior com Sétima Maior
Modelo de C
Modelo de A
Modelo de G
Modelo de E
Modelo de D
Imagem 28: Arpejos Maiores com Sétima Maior
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Arpejo Menor com Sétima Menor Modelo de C
Modelo de G
Modelo de A
Modelo de E
Modelo de D
Imagem 29: Arpejos Menores com Sétima Menor
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Arpejo Maior com Sétima Menor Modelo de C
Modelo de A
Modelo de G
Modelo de E
Modelo de D
Imagem 30: Arpejo Maiores com Sétima Menor
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Arpejo Meio Diminuto (Menor com sétima menor e quinta diminuta) Modelo de C
Modelo de G
Modelo de A
Modelo de E
Modelo de D
Imagem 31: Arpejo Meio Diminuto (Menor com sétima menor e quinta diminuta)
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Vídeo para Acompanhamento: https://www.youtube.com/watch?v=3o8y3pYlcI0
Vídeo 17: Arpejos por Tétrades
Vídeo para Acompanhamento 02 https://www.youtube.com/watch?v=ZOKSXa5jj70
Vídeo 18: Aplicação por Região (Assimilação)
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Vídeo para Acompanhamento 03 https://www.youtube.com/watch?v=YBOT8C2Yajc
Vídeo 19: Aplicação Modal dos Arpejos por Região
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Módulo 4 Modos Gregos
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Modos Gregos O termo Modos indica as diferentes escalas geradas a partir de uma só, ou seja, cada grau da escala maior será um modo diferente para utilizarmos. Assim cada uma delas terá um intervalo diferente nos gerando diversas formas de aplicações diferentes. Usando o campo maior de C teremos:
C
D
E
F
G
A
B
Imagem 32: Campo maior de C
E esse intervalo nos dá a escala de C Jônio. Portanto uma escala gerada a partir do primeiro grau do campo maior é Jônio. Se partirmos do II grau do mesmo campo teremos: D
E
F
G
A
B
C
Imagem 33: Modo Dórico (campo maior de C, partindo do II grau)
E uma escala quando começada a partir do II grau do campo maior é considerada uma escala Dórica (modo Dórico). 49 | P á g i n a
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A escala Frígia (modo Frígio) tem seu início no terceiro grau do campo harmônico maior. E
F
G
A
B
C
D
Imagem 34: Modo Frígio
A escala Lídia (modo Lídio) tem seu inicio no quarto grau do campo harmônico maior. F
G
A
B
C
D
E
Imagem 35: Modo Lídio
A escala Mixolídia (modo Mixolídio) tem seu inicio no quinto grau do campo harmônico maior. G
A
B
C
D
E
F
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Imagem 36: Modo Mixolídio
A escala Eólia (modo Eólio) tem seu inicio no sexto grau do campo harmônico maior. A
B
C
D
E
F
G
Imagem 37: Modo Eólio
A escala Lócria (modo Lócrio) tem seu inicio no sétimo grau do campo harmônico maior. B
C
D
E
F
G
A
Imagem 38: Modo Lócrio
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Vídeo para Acompanhamento: https://www.youtube.com/watch?v=ZCpaNKNwpUk
Vídeo 20: Modos Gregos
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Formula dos Modos Gregos Analisando a criação dos modos gregos podemos desenvolver uma fórmula diferente para cada um deles pensando na distância entre a tônica e as notas da escala.
Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio
T 2 3 4 5 6 7+ C D E F G A B
T 2 3b 4 5 6 7 C D Eb F G A Bb
T 2b 3b 4 5 6b 7 C Db Eb F G Ab Bb
T 2 3 4# 5 6 7+ C D E F# G A B
T 2 3 4 5 6 7 C D E F G A Bb
T 2 3b 4 5 6b 7 C D Eb F G Ab Bb
T 2b 3b 4 5b 6b 7 C Db Eb F Gb Ab Bb
Tabela 4: Fórmula de cada modo grego
ATENÇÃO! FIQUE ATENTO AOS INTERVALOS QUE DIFEREM UM MODO DE UM PARA O OUTRO! 53 | P á g i n a
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A única diferença entre os modos Jônio e Lídio é o quarto grau: no modo Lídio o grau é aumentado e no modo Jônio usamos a quarta justa; Dórico para Mixolídio também temos uma única diferença: o terceiro grau, dórico usa terça menor e Mixolídio, terça maior; Dórico e Eólio possuem entre si uma única diferença no sexto grau: o dórico usa uma seta maior e o eólio uma sexta menor; Vídeo para Acompanhamento: https://www.youtube.com/watch?v=b_G2StALeeg
Vídeo 21: Fórmula dos Modos Gregos
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Digitações dos modos gregos I - Modo Jônio I II III IVj Vj VI VIIM
Imagem 39: Digitação do Modo Jônio
II - Modo Dórico I II IIIb IVj Vj VI VII
Imagem 40: Digitação do Modo Dórico
III - Modo Frígio I IIb IIIb IVj Vj VIb VII
Imagem 41: Digitação do Modo Frígio
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IV - Modo Lídio I II III IV# Vj VI VIIM
Imagem 42: Digitação do Modo Lídio
V - Modo Mixolídio I II III IVj Vj VI VII
Imagem 43: Digitação do Modo Mixolídio
VI - Modo Eólio I II IIIb IVj Vj VIb VII
Imagem 44: Digitação do Modo Eólio
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VII - Modo Lócrio I IIb IIIb IVj Vb VIb VII
Imagem 45: Digitação do Modo Lócrio
Vídeo para Acompanhamento: https://www.youtube.com/watch?v=6eiQagSmMXw
Vídeo 22: Digitações dos Modos Gregos
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Exercícios para a execução
Imagem 46: Exercício para execução dos Modos Gregos, aplicado nas cordas B e E
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O exercício anterior foi aplicado nas cordas B e E, favor aplicar também nas cordas D e G e nas cordas E e A.
Imagem 47: Exercício cm salto de cordas dos Modos Gregos
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Vídeo para Acompanhamento: https://www.youtube.com/watch?v=0Z_6QxHiFTQ
Vídeo 23: Exercícios para Execução dos Modos Gregos
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Aplicação Tonal
A Aplicação tonal como visto anteriormente, não nos preocuparemos com os acordes em execução para trocarmos de tonalidades, porem acho muito proveitoso o estudo para enfatizar os intervalos de cada modo. Por exemplo, sobre uma música na tonalidade de E maior podemos ter os acordes: E7+ C#m7 A7+ B7 Analisando dentro de um contesto tonal, usaríamos o modo Jonio para o acorde de E7+, Eólio para o C#m7, lídio para o A7+ e o modo Mixolídio para o B7. Se pensarmos que todos eles são inversões de um mesmo CHM, podemos buscar esses intervalos dentro de uma mesma escala, usando por exemplo E Jônio para todos eles, mas mostrando os intervalos que caracterizam cada modo. Vídeo para Acompanhamento: https://www.youtube.com/watch?v=MwTpwnGlWak
Vídeo 24: Aplicação Tonal dos Modos Gregos
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Aplicação Modal Aparecem dois tipos de aplicação modal na música, vamos começar com uma progressão tonal, porém mediante as nossas escolhas, tornaremos nosso improviso modal. Usarei a mesma progressão mencionada anteriormente “Tonal”(acordes do mesmo CHM) para fazermos a análise E7+ C#m7 A7+ B7 Jônio Eólio lídio Mixo Essa ideia tonal veio, pois, esses acordes pertencem ao CHM de E7+
I7+
IIm7
IIIm7 IV7+
V7
VIm7 VIIm7(5b) VIII7+
E7+ F#m7 G#m7 A7+
B7
C#m7 D#m7(5b)
E7+
Tabela 5: Campo Harmônico de E maior
No conceito modal, posso pensar em outros campos que possuam os mesmos acordes. Ex: E7+ pode ser Lídio no CHM de B
I7+
IIm7
IIIm7 IV7+
V7
VIm7 VIIm7(5b) VIII7+
B7+ C#m7 D#m7 E7+
F#7
G#m7 A#m7(5b)
IIIm7 IV7+
V7
VIm7 VIIm7(5b) VIII7+
B7+ C#m7 D#m7 E7+
F#7
G#m7 A#m7(5b)
B7+
Tabela 6: Campo Harmônico de B maior
C#m7 pode ser dórico também no CHM de B
I7+
IIm7
B7+
Tabela 7: Campo Harmônico de B maior
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A7+ também como lídio voltarei a tonalidade de E maior
I7+
IIm7
IIIm7 IV7+
V7
VIm7 VIIm7(5b) VIII7+
E7+ F#m7 G#m7 A7+
B7
C#m7 D#m7(5b)
E7+
Tabela 8: Campo Harmônico de E maior
B7 como mixolídio também continua nesse CHM de E maior
I7+
IIm7
IIIm7 IV7+
V7
VIm7 VIIm7(5b) VIII7+
E7+ F#m7 G#m7 A7+
B7
C#m7 D#m7(5b)
E7+
Tabela 9: Campo Harmônico de B maior
Sendo assim, podemos observar que o mesmo acorde pode ter escolhas modais diferentes, o acorde mencionado C#m7, por exemplo, se encontra em diferentes CHM, dando intenções totalmente diferentes para seu improviso. C#m7 como Dórico
I7+
IIm7
IIIm7 IV7+
V7
VIm7 VIIm7(5b) VIII7+
B7+ C#m7 D#m7 E7+
F#7
G#m7 A#m7(5b)
B7+
Tabela 10: Campo Harmônico de B maior
C#m7 como Frígio
I7+
IIm7 IIIm7 IV7+
V7
VIm7 VIIm7(5b) VIII7+
A7+
Bm7 C#m7 D7+
E7
F#m7 G#m7(5b)
A7+
Tabela 11: Campo Harmônico de A maior
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C#m7 como Eólio
I7+
IIm7
IIIm7 IV7+
V7
VIm7 VIIm7(5b) VIII7+
E7+ F#m7 G#m7 A7+
B7
C#m7 D#m7(5b)
E7+
Tabela 12: Campo Harmônico de E maior
Vídeo para Acompanhamento: https://www.youtube.com/watch?v=39gKr6_7Zqk
Vídeo 25: Aplicação Modal dos Modos Gregos
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Aplicação Modal com empréstimos Outra forma de aplicação modal será quando a harmonia já sofre tal alteração, isso acontece por conta dos acordes de empréstimo modal. Esses acordes são emprestados de outra tonalidade para exercer alguma função especifica na harmonia. O mais comum é o grau dominante, pois posso adicionar uma tensão na música, criando uma expectativa para o próximo acorde. I V II C7+ A7 Dm7
Imagem 48: Essa progressão é analisada harmônicamente como I V/II II
Nesse exemplo o A7 veio emprestado do CH de D maior, para criar uma tensão na música, nesse caso resolvendo em Dm7. Para escolhas modais gosto de usar da seguinte forma I V II C7+ A7 Dm7 Lídio MixoLídio Dórico
Imagem 49: Notem o poder atrativo do A7 para com o Dm7
Estou usando três CH diferentes para resolver essa progressão
I7+
IIm7 IIIm7 IV7+
V7
VIm7 VIIm7(5b) VIII7+
G7+
Am7
C7+
D7
Em7
F#m7(5b)
G7+
D7+
Em7 F#m7 G7+
A7
Bm7
C#m7(5b)
D7+
C7+
Dm7 Em7
G7
Am7
Bm7(5b)
C7+
Bm7
F7+
Tabela 13: Usando três campos harmônicos para resolver a progressão
Vamos tomar como exercícios de assimilação tocar o dominante de cada grau do CHM de C, ou seja, criaremos uma tensão antes de tocarmos os graus do CHM. G7 A7 B7 C7 D7 E7 ñ usar C7+ Dm7 Em7 F7+ G7 Am7 Bm7(5b) Imagem 50: Nesse exercicio não é aconselhável a aplicação do Dominante individual para o acorde de Bm7(5b) pois trata-se de um acorde já instável pela 5b.
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Como escolha modal para aplicar sobre esse exercício podemos pensar nos acordes de cada categoria da seguinte forma: M7+ = lídio M7 = Mixolídio m7 = Dórico Vídeo para Acompanhamento: https://www.youtube.com/watch?v=2uRS3m7A23k
Vídeo 26: Aplicação Modal com Empréstimos
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Cadência II - V - I É muito comum, a partir do momento que começamos analisar a harmonia de jazz, bossa nova, entre outros estilos, o uso da cadência II – V – I. Essa cadência é muito utilizada para nos auxiliar a não nos prendemos dentro de um campo harmônico.
à G+ Am7 Bm7 C7+ D7 Em7 F#m7(5b) Acordes do campo ê ê ê ê ê ê ê Dominantes à D7 E7 F#7 G7 A7 B7 Não aconselhável individuais Imagem 51: Tabela com dominantes individuais.
Exemplo de cadência utilizando dominantes individuais:
G7+ B7 Em7 G7 C7+ A7 D7 G7+ I V / VI VI V / IV IV V / V V I Imagem 52: Os graus da progressão acima são direcionados aos acordes pertencentes ao C.H.M.
Resumindo muita teoria, a cadência II – V – I nasceu a partir da cadência perfeita (cadência composta por VI – V – I), porém, o quarto grau foi substituído pelo seu acorde relativo menor (relativo da subdominante), que acaba sendo o segundo grau (analisando a cadência). As progressões II – V – I quando resolvem em acordes maiores, geralmente são encontradas dentro do campo harmônico maior.
I II V G7+ Am7 Bm7 C7+ D7 Em7 F#m7(5b) Imagem 53: Nesse exemplo localizamos o acorde de movimento, preparação e descanso.
Porém, quando utilizamos a cadência II – V – I para resolver em um acorde menor, remetemos nosso estudo para o campo harmônico menor harmônico.
I II V Em7+ F#m7(5b) G7+(5#) Am7 B7 C7+ D#° Imagem 54: É comum o uso dessa aplicação resolvendo em acorde menor 7
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Geralmente, o acorde menor com sétima maior, originário do campo harmônico menor harmônico, é substituído pelo acorde menor com sétima menor, ainda assim, sem alterar a função da cadência.
I è G7+ II è Am7 V è D7
Am7
Bm7
C7+ D7
Bm7(5b)
C#m7(5b) Dm7
Em7
F#m7(5b)
E7
F#7
A7
B7
G7
Em7
F#m7(5b) ñ usar ñ usar
Imagem 55: Podemos generalizar por hora nessa tabela a aplicação de acordes meio diminutos (m7(b5)) no II quando resolver em menor (mesmo sabendo que iremos aprender o Campo Harmônico menor melódico e que nele usaremos tambem o acorde menor 7 para resolver em menor)e usaremos acordes menor 7 no II quando resolver em maior.
Vídeo para Acompanhamento: https://www.youtube.com/watch?v=t-AhLhZrOtU
Vídeo 27: Cadência II V I
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Notas Características Se analisarmos as fórmulas dos modos iremos notar que cada modo possui uma nota em especial que só ele terá. Quando quisermos caracterizá-lo para uma determinada ocasião podemos adicionar essa nota ao acorde forçando o músico a tocar aquele modo desejado.
Modo Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio
Fórmula T 2 3 4j 5j 6 7+ T 2 3b 4j 5j 6 7 T 2b 3b 4j 5j 6b 7 T 2 3 4# 5j 6 7+ T 2 3 4j 5j 6 7 T 2 3b 4j 5j 6b 7 T 2b 3b 4j 5b 6b 7
Característica 7+ 6 2b(9b) 4#(11#) 7 6b(13b) 5b
Tabela 14: Tabela de notas características
Vamos analisar modos maiores com maiores e menores com menores, assim logo notamos que o modo lídio é o único modo maior com 4#(11#), o que lhe caracteriza. Assim como por exemplo o modo Dórico é o único modo menor com 6(13), portanto a única solução modal do CHM para o acorde Am6 será o modo Dórico.
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Vídeo para Acompanhamento: https://www.youtube.com/watch?v=BhAitUnNQZw
Vídeo 28: Notas Características
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Acordes modais Pensando na tabela anterior podemos criar o que chamamos de acordes modais, podemos pegar a estrutura básica o acorde de cada grau do campo harmônico e adicionarmos sua nota característica, exemplos:
Acorde Jônio
à T – 3 - 5j - 7+
Acorde Frígio à T - 3b - 5j - 9b Imagem 56: Fórmulas dos acordes modais
Acorde Dórico à T - 3b - 5j - 6
Acorde Lídio
à T – 3 - 4# - 5
Na pagina seguir, seguem algumas sugestões para os desenhos dos acordes modais. Tente também personalizá-los, criando seus próprios desenhos.
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Jônio (7+) Dórico (6) Frígio (9b)
Lídio (4#) Mixolídio (7) Eólio (6b)
Lócrio (5b)
Imagem 57: Sugestões para os desenhos dos acordes modais
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Vídeo para Acompanhamento: https://www.youtube.com/watch?v=p_h7bLxjwuE
Vídeo 29: Acordes Modais
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Módulo 5 Campo Harmônico Menor Harmônico
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Campo Harmônico Menor Harmônico Abaixo está o Campo Harmônico menor Harmônico dividido pelo ciclo de quintas, seguido pelo ciclo de quartas, já com as alterações para a aplicação dos modos gerados por esses intervalos. A formação estrutural desse campo é de T ST T T ST 1 ½ ST, esse intervalo de 1 ½ gera toda a caracterização dessa escala, tornando-a totalmente única.
Im7+ Am7+ Em7+ Bm7+ F#m7+ C#m7+ G#m7+ D#m7+ A#m7+ Am7+ Dm7+ Gm7+ Cm7+ Fm7+ Bbm7+ Ebm7+ Abm7+
IIm7(5b) Bm7(5b) F#m7(5b) C#m7(5b) G#m7(5b) D#m7(5b) A#m7(5b) E#m7(5b) B#m7(5b) Bm7(5b) Em7(5b) Am7(5b) Dm7(5b) Gm7(5b) Cm7(5b) Fm7(5b) Bbm7(5b)
III7+(5#) C7+(5#) G7+(5#) D7+(5#) A7+(5#) E7+(5#) B7+(5#) F#7+(5#) C#7+(5#) C7+(5#) F7+(5#) Bb7+(5#) Eb7+(5#) Ab7+(5#) Db7+(5#) Gb7+(5#) Cb7+(5#)
Eólio 7M
Lócrio 6
Jônio 5#
IVm7 Dm7 Am7 Em7 Bm7 F#m7 C#m7 G#m7 D#m7 Dm7 Gm7 Cm7 Fm7 Bbm7 Ebm7 Abm7 Dbm7
V7 E7 B7 F#7 C#7 G#7 D#7 A#7 E#7 E7 A7 D7 G7 C7 F7 Bb7 Eb7
VI7+ VIIm5b(7b) F7+ G#° C7+ D#° G7+ A#° D7+ E#° A7+ B#° E7+ Fx° B7+ Cx° F#7+ Gx° F7+ G#° Bb7+ C#° Eb7+ F#° Ab7+ B° Db7+ E° Gb7+ A° Cb7+ D° Fb7+ G°
Dórico 4# Frígio 3 Lídio 9#
Alt. 6
Tabela 15: Campo Harmônico Menor Harmônico
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Vídeo para Acompanhamento: https://www.youtube.com/watch?v=XRnYuseH3mM
Vídeo 30: Campo Harmônico Menor Harmônico
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Acordes e arpejos menor harmonicos Bem vindos a um mundo totalmente novo, pois teremos outro campo harmônico para pensar, tanto para a criação de harmonias quanto para nossa improvisação. Já notamos nesse campo harmônico três diferentes qualidades de acordes, dos quais não existiam no campo maior, estou falando do primeiro grau que gera um acorde menor com a sétima maior, terceiro grau que gera um acorde aumentado (maior com sétima maior e quinta aumentada) e o sétimo grau que gera um acorde Diminuto (m7b(5b)), diferente do campo maior que gerava um acorde “meio diminuto (m7(5b))” Será de vital importância agora estudarmos esses três arpejos, pois como já estudamos as outras qualidades no campo maior, faltaria apenas essas para tocarmos os arpejos do Campo menor Harmônico.
I II III IV Am7+ Bm7(5b) C7+(5#) Dm7 ↑ ↑ Menor 7+ Maior7+(5#)
V E7
VI F7+
VII G#° ↑ Diminuto
Imagem 58: Qualidades de acordes ainda não estudadas
Arpejo Menor 7+
Modelo E Modelo A
Imagem 59: Arpejo Menor 7+
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Arpejo Maior 7+(5#)
Modelo E Modelo A
Imagem 60: Arpejo Maior 7+(5#)
Arpejo Diminuto
Modelo E Modelo A
Imagem 61: Arpejo Diminuto
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Vídeo para Acompanhamento: https://www.youtube.com/watch?v=d30xpvEUWNE
Vídeo 31: Acordes e Arpejos Menor Harmônicos
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Aplicação dos Arpejos do Campo menor Harmônico
A forma direta e objetiva de fazer esse tipo de aplicação, não só para o campo menor harmônico, mas para qualquer campo será caracterizar a sua escolha modal com arpejos relacionados ao campo harmônico de sua escolha. Putz que frase confusa, kkk, mas é bem simples essa idéia, vamos tomar como exemplo a seguinte progressão: C7+ A7 Dm7 G7 Pensando nela, posso criar as seguintes escolhas modais: C7+ A7 Dm7 G7 Lídio Frígio3 Dórico Frígio3 Notem que por exemplo para eu caracterizar o A7 como Frígio3 eu posso usar arpejos relacionados ao Campo harmônico onde o A7 é Frígio3
Dm7+
Em7(5b)
F7+(5#)
Gm7
A7
Bb7+
C#°
Tabela 15: Campo harmonico de D menor Harmônico
Assim podendo testar sonoridades diferentes para esse tipo de aplicação.
Vídeo para Acompanhamento: https://www.youtube.com/watch?v=7Ddg2dGKQk0
Vídeo 32: Aplicação dos Arpejos Menor Harmônicos
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Digitações das Escalas Menor Harmônicas Abaixo segue os modos gerados por cada grau do Campo Harmônico menor harmônico, (acordes vide campo harmônico do mesmo).
Eólio 7+ ( I ) – I II IIIb IVj Vj VIb VIIM
Imagem 62: Modo Eólio 7+
Lócrio 6 ( II ) - I IIb IIIb IVj Vb VII VII
Imagem 63: Modo Lócrio 6
Jônio 5# ( III ) - I II III IVj V# VI VIIM
Imagem 64: Modo Jônio 5#
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Dórico 4# ( IV ) - I II IIIb IV# Vj VI VII
Imagem 65: Modo Dórico 4#
Frígio 3 ( V ) - I IIb III IVj Vj VIb VII
Imagem 66: Modo Frígio 3
Lídio 9# ( VI ) - I II# III IV# Vj VI VIIM
Imagem 67: Modo Lídio 9#
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Alt.6 ( VII ) - I IIb IIIb IVb Vb VIb VIIb
Imagem 68: Modo Alt.6
Para facilitar a absorção de novas digitações, sempre prestem muita atenção na fórmula de cada uma delas, pois quando conseguimos identificar cada grau gerado pelo modo, nos torna mais fácil fazer a substituição para o campo menor harmônico. O início pelo modo eólio é simplesmente pelo fato de que se trata de um campo menor, sendo o Eólio o menor relativo. Notem que as alteração vão andando de grau em grau, por exemplo, no primeiro grau alteramos a sétima, no segundo a sexta, depois a quinta e assim por diante. Porem podemos observar que o ultimo modo não é um mixolídio com a “tonica” aumentada, isso não existe, não se altera a tonalidade da escala. Por se tratar de uma escala que possui todos os graus alterados chamamos a mesma de Alterada 6, devido a enarmônia (mesma nota) entre a VIIb e o VI graus.
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Vídeo 33: Digitações das Escalas Menor Harmônicas
Vídeo para Acompanhamento 02 https://www.youtube.com/watch?v=BwKhRJMB4To
Vídeo 34: Aplicações das Escalas Menor Harmônicas
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Módulo 6 Campo Harmônico Menor Melódico
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Campo Harmônico Menor Melódico Campo Harmônico menor Melódico dividido pelo ciclo de quinta seguido pelo ciclo de quarta
Im7M Am7+ Em7+ Bm7+ F#m7+ C#m7+ G#m7+ D#m7+ A#m7+ Am7+ Dm7+ Gm7+ Cm7+ Fm7+ Bbm7+ Ebm7+ Abm7+
IIm7 Bm7 F#m7 C#m7 G#m7 D#m7 A#m7 E#m7 B#m7 Bm7 Em7 Am7 Dm7 Gm7 Cm7 Fm7 Bbm7
Dórico 7+ Frígio 6
III7M(5#) C7+(5#) G7+(5#) D7+(5#) A7+(5#) E7+(5#) B7+(5#) F#7+(5#) C#7+(5#) C7+(5#) F7+(5#) Bb7+(5#) Eb7+(5#) Ab7+(5#) Db7+(5#) Gb7+(5#) Cb7+(5#) Lídio 5#
IV7 D7 A7 E7 B7 F#7 C#7 G#7 D#7 D7 G7 C7 F7 Bb7 Eb7 Ab7 Db7
V7 E7 B7 F#7 C#7 G#7 D#7 A#7 E#7 E7 A7 D7 G7 C7 F7 Bb7 Eb7
Mixo 4# Mixo 6b
VIm7(5b) F#m7(5b) C#m7(5b) G#m7(5b) D#m7(5b) A#m7(5b) E#m7(5b) B#m7(5b) Fxm7(5b) F#m7(5b) Bm7(5b) Em7(5b) Am7(5b) Dm7(5b) Gm7(5b) Cm7(5b) Fm7(5b)
VIIm7(5b) G#m7(5b) D#m7(5b) A#m7(5b) E#m7(5b) B#m7(5b) Fxm7(5b) Cxm7(5b) Gxm7(5b) G#m7(5b) C#m7(5b) F#m7(5b) Bm7(5b) Em7(5b) Am7(5b) Dm7(5b) Gm7(5b)
Lócrio 9
Alt.7
Tabela 16: Campo Harmônico menor Melódico
Para iniciarmos esse novo universo, é muito importante que você respeite o tempo necessário para tornar confortável a prática dos itens mencionados anteriormente. Digo isso porque não será interessante aprender mais um Campo Harmônico, mais sete digitações, aplicações diferentes para arpejos, sem ter domínio do Campo maior e menor Harmônico, faça no seu tempo e sempre priorize a qualidade do que está executando. 86 | P á g i n a
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Vídeo para Acompanhamento: https://www.youtube.com/watch?v=OA4gW0-17S8
Vídeo 35: Campo Harmônico Menor Melódico
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Aplicação de Arpejos menor melódicos O Campo menor Melódico não apresenta nenhum arpejo diferente do que já foi estudado, no quesito “qualidade de acorde”, porem ele apresenta sequencias de arpejos muito interessantes para a aplicação, no caso dois dominantes na sequência e dois meio diminutos o que nos leva a testar sonoridades incríveis. Por exemplo, um simples acorde de Bm7 na escolha modal de Frígio6 geraria o seguinte Campo Harmônico
Am7+
Bm7
C7+(5#)
D7
E7
F#m7(5b) G#m7(5b)
Tabela 17: Campo Harmônico de A menor Melódico
É de vital importância testar sonoridades quando o assunto é aplicação dos arpejos, pois cada grau de cada arpejo gera uma sonoridade totalmente nova, e esse brilho é o que buscamos na hora de improvisar. Vejam que interessante a aplicação abaixo:
C7+ Em7(5b) A7 Dm7 G7 C Lídio Lócrio9 Alt.7 Frígio6 Mixo4# Arpejos G7+ F#m7(5b) Eb7 Bm7(5b) C#m7(5b) Tabela 18: Escolha de Arpejos baseadas nas escolhas modais acima
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Vídeo para Acompanhamento: https://www.youtube.com/watch?v=GtSRXoMZsNw
Vídeo 36: Aplicação dos Arpejos Menor Melódicos
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Digitações da escala menor melódica Abaixo segue os modos gerados por cada grau do Campo Harmônico menor Melódico.
Dórico 7+ ( I ) – I II IIIb IVj Vj VI VIIM
Imagem 69: Modo Dórico 7+
Frígio 6 ( II ) – I IIb IIIb IVj Vj VI VII
Imagem 70: Modo Frígio 6
Lídio 5# ( III ) – I II III IV# V# VI VIIM
Imagem 71: Modo Lídio 5#
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Mixo 4# ( IV ) – I II III IV# Vj VI VII
Imagem 72: Modo Mixo 4#
Mixo 6b ( V ) – I II III IVj Vj VIb VII
Imagem 73: Modo Mixo 6b
Lócrio 9 ( VI ) – I II IIIb IVj Vb VIb VII
Imagem 74: Modo Lócrio 9
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Alt.7 ( VII ) – I IIb IIIb IVb Vb VIb VII
Imagem 75: Modo Alt.7
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Vídeo para Acompanhamento: https://www.youtube.com/watch?v=Bw99je9cbBo
Vídeo 37: Digitações das Escalas Menor Melódicas
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Aplicando a escala Menor Melódica Como venho mencionado ao longo desse guia, o que nós devemos buscar sempre que o assunto é aplicação, são novas sonoridades que automaticamente gera novos caminhos para nossa improvisação. Uma coisa muito importante para você que tem domínio completo do campo harmônico maior e menor harmônico, é estudar a formula de cada modo, podendo assim aplicar de forma objetiva cada um deles, buscando novos caminhos. Notem que em uma aplicação modal, posso usar o modo Frígio6 sobre acordes menores
Frígio 6 ( II ) – I IIb IIIb IVj Vj VI VII Tabela 19: escolha modal para acordes menores
Já por exemplo acordes dominantes, tenho as opções de Mixo 4# e Mixo 6b, também pensando de uma forma mais “torta” podemos usar o modo Alt.7 pela enarmônia dos graus.
Mixo 4# (IV) – I II III IV# Vj VI VII Mixo 6b (V) – I II III IVj Vj VIb VII Alt.7 (VII) – I IIb IIIb IVb Vb VIb VII Tabela 20: escolhas modais para acordes dominantes
O exemplo do Alt7 foi dado pelo fato de que a IVb é a uma terça maior, sendo assim temos um acorde dominante com alterações de quintas e nonas.
Alt.7 ( VII ) – I IIb II# III Vb V# VII Tabela 21: escala alterada com enamornia de graus
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Vídeo para Acompanhamento: https://www.youtube.com/watch?v=zwmMy9IkbrQ
Vídeo 38: Aplicações das Escalas Menor Melódicas
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OBRIGADO! Muito obrigado pelo seu suporte! Sem ele hoje nao estaria aqui concluindo mais este curso. Quero resaltar a importancia das pausas nos estudos durante o curso, pois trabalhamos com informações que exigem muito estudo e principalmente aplicação prática. Eu realmente espero que voce tenha conseguido aumentar o seu conhecimento musical e possa usar esse curso como um grande alicerse para sua carreira musical. Peco a voce a me ajudar a divulgar este trabalho. Que tal me ajudar, divertindo-se um pouco? Funciona assim: 1.
Tire uma foto bem tosca: a. Segurando este PDF b. Ao lado do computador mostrando o PDF ou um dos videos do curso (pausar o video quando eu estiver fazendo alguma careta tambem vale!) 2. Compartilhe esta foto nos meus canais de midia social, listados abaixo http://www.facebook.com/MauricioAlabamaOficial
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Glossário CHM: Campo Harmônico Maior Enarmônica: Mesma nota com nomenclatura diferente
Créditos Este curso foi um trabalho extensivo que durou 6 meses entre a concepção da ideia, planejamento, execução, edição, diagramação, publicação e divulgação. Idealização: Mauricio Alabama e Rob Lopes (www.BitAndPix.com) Execução:
Mauricio Alabama
Edição:
Mauricio Alabama e Rob Lopes (www.BitAndPix.com)
Diagramação: Mauricio Alabama e Rob Lopes (www.BitAndPix.com) Publicação: Mauricio Alabama e Rob Lopes (www.BitAndPix.com) Divulgação: Mauricio Alabama e Rob Lopes (www.BitAndPix.com) ABRAÇOS!!! VALEU!!!
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