Mapa Conceptual La Literatura

LITERATURA “Arte que emplea como instrumento la palabra”

- INTENCIÓN ESTÉTICA - AUSENCIA DE FINALIDAD PRÁCTICA

FUNCIÓN POÉTICA O ESTÉTICA DEL LENGUAJE

En la literatura importa más la forma en que se dice algo que lo que se dice.

¿PARA QUÉ SIRVE?

SU TRANSMISIÓN

ORAL

Función Función Función Expresiva Social Lúdica Función Estética

Expresar  sentimientos (Poesía) Se utiliza un lenguaje cuidado y hermoso.

- LÉXICO - RECURSOS LITERARIOS

Criticar  injusticias y costumbres (Lit. Realista)

Entretener  Proporcionar  o evadirse un goce estético de la realidad

- Lit. fantástica - Lit. policiaca - Ciencia Ficción. - Lit. cómica.

COMPRENSIÓN Y COMENTARIO DE UNA OBRA LITERARIA

ESCRITA

- Libros - Autores individuales. - El texto no varía.

- Pasa de generación en generación. - Carácter popular. - Se transforma. - Creación colectiva. - Canciones, leyendas, cuentos. - Se recoge por escrito

Conocer  - Autor  - Época

Distinguir 

CONTENIDO - TEMA - ARGUMENTO

FORMA - Género - Estructura * Externa * Interna - Estilo

Modo particular  de escribir un

Tres culturas 1) Cristiana 2) Musulmana 3) Judía.

Sociedad religiosa y estamental SIGLOS XI-XV

ESCUELA DE TRADUCTORES T RADUCTORES DE TOLEDO (ALFONSO X)

Varios reinos: - Castilla - Aragón - Galicia/ León - Navarra - Reinos musul manes.

1) NOBLEZA: guerra, caza, juegos... 2) CLERO: oración, cultura monástica 3) PUEBLO LLANO: campesinos y artesanos GÉNEROS LITERARIOS HASTA EL S. XIV,

PROSA MEDIEVAL - Es más tardía. - ALFONSO X EL SABIO - Historia, leyes, juegos...

LIRICA

MESTER DE JUGLARIA

MESTER DE CLERECÍA ROMANCERO

OFICIO DE JUGLARES

OFICIO DE CLÉRIGOS

- Se cree que son fragmentos épicos. - Versos octosílabos corn rima asonante en los versos pares.

Conjunto de romances de los siglos XIV y XV CULTA O CORTESANA - Refinada - Su tema es el amor  cortés - Relación de vasallo/dama (Sra). - Se idealiza a la dama. - Literatura escrita de autores conocidos.

TRADICIONAL O POPULAR  - Anónima. - Tema amoroso -Transmisión oral. - Brevedad y sencillez. - Son las canciones del puelblo. - La protagonista es una muchacha.

Cantares de gesta EPICA - Temas heroicos - Autor anónimo - Transmisión oral - Los cantan los  juglares. - Métrica irregular 

Cantar de Mío Cid 

Temas religiosos en general. - Temas religiosos - Autores conocidos (clérigos y monjes). - Uso de la cuaderna vía.= métrica regular 

Gonzalo de Berceo

EPICOS Se consideran fragmentos de cantares de gesta.

HISTORICOS

 NOVELESCOS Dan noticia de O LÍRICOS hechos históricos - Tema sentimental - Fronterizos: o amoroso. guerra entre cristianos y musulma nes.

Arcìpreste de Hita: Libro Hita: Libro de Buen amor 

PROSA MEDIEVAL POETAS CORTESANOS S. XV

JUAN DE MENA y EL MARQUES DE SANTILLANA

ROMANCERO VIEJO

Características

Esencialiad  Naturalidad Dramatismo Intemporalidad Final truncado.

Origen

Tesis tradicionalista

JORGE MANRIQUE (1440-1479)

Coplas a la muerte de  su padre. - Coplas de pie quebrado

Escenas aisladas y dialogadas. Fuerte intensidad.

Aumenta el nº de personas que sabían leer y escribir. Antes sólo sabían los monjes.

PROSISTAS ALFONSO X EL SABIO (1221-1284)

Tesis individualista CONTENIDO

- Son fragmentos de c. De g. Que gustaban especialmente al público y que se independizaban de conjunto. Menendez Pidal

El castellano empieza a utilizarse en documentos oficiales hacia el siglo XIII. Antes se escribían en latín que era la lengua de cultura. - Cambio hacia el s. XIII: fundación de universidades.

Fueron un género independiente desde el principio. El género surgio de algún poeta individual que obtuvo un éxito fulminante.

- Convierte el castellano en lengua de cultura. - Reúne un grupo de sabios de las tres religiones para labores de traducción y escritura de la  Primera Crónica General de  España.

DON JUAN MANUEL (1282-1348) - Noble - Político - Escritor.

FUGACIDAD DE LA VIDA ELOGIO FUNEBRE DE SU PADRE

 El conde Lucanor o  Libro de Patronio Patronio - OBRA DIDACTICA Y MORAL - INFLUENCIA ORIENTAL - DIÁLOGO SEÑOR-CRIADO

Siglos XIV y XV Influencia

PESTE NEGRA S. XIV Hacia 1350

 Naturaleza del género

DANZAS DE LA MUERTE

TEATRO

Definición: sucesión de imágenes y textos presididas por la Muerte como  personaje central y que, en actitud de danzar, dialoga y arrastra uno por uno a una relación de personajes representativos de las diferentes clases sociales.

Crisis de valores

ICONOGRAFÍA MACABRA

Diálogo

RASGOS Cuerpos en descomposición, esqueletos, cadáveres, Tumbas, cementerios

Mensaje moral Didactismo

Ironía y burla de la realidad

Conciencia de la muerte “Tempus fugit” y de la vida.

Fatalismo

Goce desenfrenado De la vida. Excesos, orgías

Farsa

Denuncia social del mundo

Descontento social contra las clases altas. Protesta.

Pantomima Mímica Procesión

Danza y música

Danzas orgiásticas y paroxísticas de las culturas  primitivas

PODER IGUALADOR  DE LA MUERTE SU CARÁCTER  DEMOCRÁTICO.

TÓPICOS: -Vanitas terrenal : todo en la vida es perecedero. Todo acaba. -Ubi sunt ?: ¿Dónde están? - Ars moriendi: Buena muerte - Ars vivendi: Buena vida. - De putredine cadaverum: cuerpos en descomposición - Memento mori: constante presencia de la muerte -Tempus fugit : fugacidad de la vida

Dibujo de danzas de la muerte medievales

Verges (Girona). Una danza de la muerte medieval que se sigue representando en la actualidad.

POETAS CASTELLANOS

- Iñigo López de Mendoza, el Marqués de Santillana (1398-1458): Serranillas, Sonetos  fechos al itálico modo. Humanista. - Juan de Mena (1411-1458): Laberinto de  Fortuna o Las Trescientas. Sintaxis latina. - Jorge Manrique (1440-1479): poesía amorosa + Coplas a la muerte de su padre (Profundidad humana + sencillez)

Disminuye el poder de la Iglesia. Crisis Mayor movilidad social frente a los rígido s estamentos medievales: nobleza, clero y pueblo llano.

Descomposición del mundo medieval

Ascenso de la burguesía mercantil. Decad. Aristocracia.

Expansión de la cultura. Mayor educación. Aumento nº lectores. Mayor demanda de obras literarias.

Colecciones de canciones = cancioneros - Baena (Castilla: Juan II); Estúñiga (Aragón);  Palacio (Castilla y Aragón); Cancionero General  (1511) de Hernando del Castillo.

* Extensión uso del papel más barato y ligero. * Uso de lentes para vista cansada.

POESÍA CORTESANA = CANCIONERIL

AMOR CORTÉS*

GÉNEROS LITERARIOS

PROSA: - Didáctica: satira contra las mujeres  El Corbacho del Arcipreste de Talavera - Alegorismo: Doce trabajos de Hércules de Enrique de Villena. - Prosa novelesca: 1) Novela de caballerías (Amadis de Gaula: héroe idealizado que recorre el mundo en busca de aventuras. Heroísmo y amor de una dama). Influencia de la literatura artúrica (rey Arturo/Ginebra) 2) Novela sentimental: análisis de las relaciones amorosas siguiendo el modelo cortés. Final desdichado. Lenguaje alegórico y abstracto: Carcel de amor de Diego de San Pedro; Siervo libre de amor de Rodríguez Padrón.

* Invención de la imprenta. (Los textos impresos antes de 1501= incunables.

SIGLO XV= ÉPOCA DE TRANSICIÓN= CRISIS: De la E.M. al Renacimiento.

*AMOR CORTÉS: - Tradición trovadoresca de origen  provenzal. El amor es servicio a una dama casada. El enamorado (galán) ha de pasar por una serie de  pruebas de amor. La dama lo rechaza o lo desdeña. Su frimiento amoroso. Surgió esta estética refinada en las cortes del sur de Francia. El galán es el siervo y la dama, la señora. Servicio de amor. Sumisión del enamorado. Influencia en la poesía cortesana y las novelas de la época. La Celestina es una denuncia de las normas que regían el amor cortés.

HISTORIA

Temas literarios: - Fortuna: inestabilidad de la vida - Amor: espiritualidad+sensualidad (amor cortés) - Muerte: tema obsesivo. Fugacidad de la vida. Danzas de la muerte.

Lucha por el poder. Guerras civiles + epidemias + crisis económicas. Reinos

Castilla (4 guerras civiles): Juan II (1406-1454); Enrique IV (1454-1474) Aragón: política mediterránea, reino de Nápoles. Dificultades. Levantamientos populares. Alfonso V(14161458). La política aragonesa pasa a depender cada vez más de Castilla (Compromiso de Caspe -1412)

HUMANISMO = Valoración de la dignidad h umana (influencia italiana) - Recuperación de los clásicos: griegos y latinos. Imitación de los modelos. - Estudio de la Antigüedad greco-latina. - Estudio de la Filosofía Moral y la Historia. - Influencia de los humanistas italianos: Dante ( La Divina Comedia trajo a Castilla la moda de la alegoría); Petrarca (prosa latina e italiana); Bocaccio (desarrollo de la

LOS SIGLOS DE ORO EN LA LITERATURA CASTELLANA 1. RENACIMIENTO (Siglo XVI). 2. BARROCO (Siglo XVII). Renacimiento (S. XVI) Cultura ANTROPOCÉNTRICA frente a la TEOCÉNTRICA de la E.M.

HUMANISMO

Reconocimiento de la dignidad del hombre.

El hombre como centro del universo. El mundo y la vida es un lugar   bello para ser gozado.

“Re-Nacer:

volver a nacer. Resurgimiento de la cultura clásica griega y latina. * Estudio de las lenguas clásicas (griego y latín). * La orientación de la cultura hacia el conocimiento de lo humano y de lo terreno. * La perfección humana radica en el equilibrio de todas las facultades: físicas e intelectuales.

PETRARCA Temas de la literatura renacentista: EL CORTESANO 1. EL AMOR  Melancolía, nostalgia, dolor. - Armas (Soldado) 2. LA NATURALEZA  Locus amoenus - Letras (Poeta). 3. LOS MITOS CLÁSICOS 4. EL CARPE DIEM. “Aprovecha la juventud”. 5. EL BEATUS ILLE  Elogio de la vida sencilla y retirada. Experiencia íntima de la unión espiritual con Dios: 6. EL SENTIMIENTO Literatura mística San Juan de la Cruz, Santa Teresa de Jesús. RELIGIOSO (2ª mitad del s.XVI) * Introduce a Petrarca en su líricaamorosa. LA POESÍA EN EL SIGLO XVI * Naturaleza bucólica (= pastores enamorados idealizados) * Adapta al castellano el endecasílabo italiano. 1ª Época: primera mitad del siglo: nuevos temas GARCILASO DE LA VEGA * Utilización de la lira por primera vez. y formas de la literatura renacentista. (1501-1536) * Temas fundamentales: el amor, la naturaleza idealizada, y la mitología. 2ª Época: segunda mitad del siglo: destaca la literatura de tema religioso: Obras: tres églogas, 38 sonetos, cinco canciones , una epísto* Literatura “ascética”: Fray Luis de León (1527 -1591). la y una elegía. - Fraile agustino, profesor de la universidad de Salamanca. - Excelente filólogo (conocía el griego, latín y hebreo...) - Fue encarcelado por la traducción de “El cantar de los cantares”. - Temas: búsqueda de la serenidad, aspiración a la paz interior. - Obras famosas: Vida retirada, Noche serena. * Literatura mística: San Juan de la Cruz (1542-1591). La poesía es un medio para comunicarse con Dios (unión mística). - Ingresó a los 22 años en la orden de los carmelitas. - Colaboración con Teresa de Jesús para la reforma de la orden de los carmelitas.

RASGOS: - Personajes idealizados o fantásticos. - Personajes de buena clase social y que no cambian a lo largo de la narración.

LA LITERATURA EN LOS SIGLOS DE ORO: LA PROSA

GÉNEROS NARRATIVOS SIGLOS XVI-XVII

- NOVELA DE CABALLERÍAS - NOVELA SENTIMENTAL - NOVELA MORISCA - NOVELA BIZANTINA - NOVELA PASTORIL

“Lazarillo de Tormes”

 NOVELA PICARESCA Es el más importante género narrativo del Renacimiento

La Galatea (1585)  Novela pastoril

(1554). Anómima. 1ª Novela moderna.

“Vida del pícaro Guzmán de Alfarache”

(1599) de Mateo Alemán. “Novelas Ejemplares” (1613):

Miguel de Cervantes (1547-1616)

- La gitanilla, La ilustre fregona,  Rinconete y Cortadillo, El licenciado Vidriera, El coloquio de los perros...

“El ingenioso hidalgo  D. Quijote

de la Mancha. Dos partes: - 1ª 1605. - 2ª 1615

El pícaro -narrador y protagonista- (narrador interno) cuenta en 1ª persona su vida. Consta de un prólogo y siete tratados o capítulos (estructura externa). Es una especie de carta dirigida a un personaje importante. Sus amos: el ciego, el clérigo de Maqueda, el hidalgo  pobre, un fraile de la Merced, un buldero... Acaba como vendedor de agua y ayudante de un alguacil. Al final, un arcipreste le toma bajo su protección y le casa con una criada, que por las noches duerme en casa del cura. La ciudad murmura sobre los tres, pero a Lázaro no le importa su honra, sino comer cada día.

RASGOS DE LA NOVELA PICARESCA_  - Relato autobiográfico. - Los protagonistas son antihéroes (hijos de  padres sin honra). - Son personajes itinerantes: andan de un lugar a otro y sirve a distintos amos. - Aspira a ascender de clase social, pero fracasa en su intento. - Novela realista: muestra el estado real de la sociedad de su tiempo. - Los personajes cambian , “se transforman”  por su experiencia.

BÚSQUEDA DE LA VEROSIMILITUD (Que lo narrado sea creíble). El Lazarillo de Tormes había iniciado el camino del Realismo. El término “Novella” es italiano, y va a ser 

adaptado a la narrativa española por Cervantes.

VÍAS MÍSTICAS: - PURGATIVA: * Oscuridad. * Tentaciones. * Ayuno y sacrificios. * El alma está unida a la terreno. - ILUMINATIVA: * Empieza a intuirse la presencia de Dios. * El alma debe continuar en el esfuerzo, y a la vez dejarse en manos de Dios. - UNITIVA:

OBRAS MÍSTICA DE SANTA TERESA DE JESÚS: - Camino de perfección. - Las moradas.

FASE UNITIVA: don gratuito que Dios concede a algunas almas al fundirse con ellas e inundarlas de amor; sus manifestaciones son el éxtasis, las visiones y las revelaciones.

* Experiencia “inefable” que suele ser expresada

mediante símbolos amorosos. Llama de amor viva ¡Oh llama de amor viva que tiernamente hieres de mi alma en el más profundo centro! Pues ya no eres esquiva, acaba ya si quieres; rompe la tela de este dulce encuentro. ¡Oh cauterio suave! ¡Oh regalada llaga! ¡Oh mano blanda! ¡Oh toque delicado, que a vida eterna nabe, y toda deuda paga! Matando muerte en vida la has trocado. ¡Oh lámparas de fuego en cuyos resplandores las profundas cavernas del sentido que estaba obscuro y ciego con extraños primores calor y luz dan junto a su querido!

FASE ILUMINATIVA: Empieza a gozarse de la presencia de Dios.

FASE PURGATIVA. El alma se purifica mediante la penitencia

¡Cuán manso y amoroso recuerdas en mi seno donde secretamente solo moras y en tu aspirar sabroso de bien y gloria lleno cuán delicadamente me enamoras! SAN JUAN DE LA CRUZ

LA LITERATURA EN LOS SIGLOS DE ORO EL TEATRO

TEATRO DEL SIGLO XVII

Es el gran siglo del teatro en toda Europa. -Las multitudes están hambrientas de espectáculos teatrales: W. Shakespeare (Inglaterra); Molière (Francia) TEATRO ANTERIOR AL SIGLO XVII REGLA BÁSICA: GUSTAR AL PÚBLICO.

EDAD MEDIA (Hasta S. XV)

Carácter religioso. Se representaba en las Iglesias.

En España destaca el dramaturgo LOPE DE VEGA (1562-1635). Crea una “fórmula teatral” netamente

española que obtuvo un éxito rotundo.

“Auto de los Reyes Magos” (1147)

“Arte Nuevo de hacer comedias”

SIGLO XVI

Teatro religioso

Autos del Nacimiento Y de la Pasión.

Teatro cortesano

Teatro inspirado en los clásicos.

Teatro Popular  (Cómico).

“Pasos” de Lope de Rueda.

Influencia italiana de la “Commedia dell Arte”:

-Personajes estereotipados. - Uso de máscaras - Comedias de enredo. -Mezcla de clases sociales. -Primeros actores profesionales que vivían en los caminos y llevaban sus obras de un lado a otro.

“Entremeses” de

Cervantes.

CREACIÓN DE LUGARES ESTABLES DE REPRESENTACIÓN: “LOS CORRALES DE COMEDIAS”

(1609). Nueva teoría del teatro que recibe una gran influencia Italiana. Es un arte al margen de los preceptos Clásicos. •Mezcla de lo trágico y lo cómico. •Ruptura de las tres unidades clásicas:

Acción, Tiempo y Lugar. •División de la comedia en tres actos. •Variedad métrica.(= polimetría) •Introducción del personaje del “gracioso”. • Decoro: adecuación del habla a los

 personajes (clase social)•Temas dominantes: el honor y el amor.

-Son patios al aire libre entre varias casas. -Se componían de: •Escenario sin decorados. •Cazuela (mujeres). •Aposentos (nobles). •Patio (público de pie). * Mosqueteros.

EL TEATRO DEL SIGLO XVII (Ampliación) LOPE DE VEGA = CREADOR DE LA COMEDIA NACIONAL

TEMAS

FUNCIÓN SOCIAL DE TEATRO:

1. Religiosos: autos sacramentales. Históricos. 2. Comedias de costumbres. - Urbanas: comedias de capa y espada. - Rurales: visión idealizada del labrador. 3. El honor u honra. Leyes del honor. 4. Pastoriles, mitológicas, de magia...

- Arte de evasión frente a los conflictos. - Arte de masas: ideología conformista. - Exaltación de los valores nacionales. - Obsesión por el tema de la limpieza de sangre.

PERSONAJES

Modelo o estructura común: * Un viejo, un galán y una dama * El gracioso y la criada. * Puede haber dos galanes, dos damas...

* La psicología no suele ser   profunda. * Importa más la acción que  profundizar en sus caracteres.

PRIMER CICLO CICLOS DEL TEATRO BARROCO.

SEGUNDO CICLO

- El caballero de Olmedo.

- Fuenteovejuna. - Peribáñez o el Comendador de Ocaña - El acero de Madrid.

Lope de Vega

- Guillén de Castro - Tirso de Molina. - Juan Ruiz de Alarcón.

Calderón de la Barca - La vida es sueño - El alcalde de Zalamea.

- Francisco de Rojas Zorrilla - Agustín Moreto.

Teatro al servicio de la educación del pueblo: - Ideales religiosos: enfoque ortodoxo. - Ideales políticos: figura intangible del rey como encarnación de la patria. - Ideales sociales: se basa en rígidas  jerarquías sociales: - La nobleza siempre es enaltecida. - Destaca la figura del labrador digno y con honra. Definición de honor: es la estimación intachable que un hombre merece a los demás, y la seguridad que este hombre tiene de merecer tal opinión  social. El honor puede perderse por  cobardía, traición, infidelidad de la es posa. En tal caso era necesaria la venganza.

Teatro de comedias de Almagro

ARLEQUINO Y COLOMBINA

Pantaleone

Cucurucú

El capitano

Máscaras de Commedia dell Arte

BARROCO Pesimismo y desengaño

Movimiento cultural e ideológico que se desarrolla en España y Europa a lo largo del siglo XVII

Complicación y elaboración formal .

La dificultad de la forma es sinónimo de Belleza artística.

RASGOS Mezcla de elementos contradictorios: Claro/oscuro; sublime/grosero; bello/grotesco

Búsqueda de la expresión original (que provoque admiración o sorpresa)

TEMAS Morales y religiosos

Filosóficos Contradicción entre la apariencia y la realidad de las cosas.

Satíricos y burlescos

- La fugacidad de la vida. - La muerte

 Don Pablos”

LUIS DE GÓNGORA (1561-1627)

- Visión grotesca de la realidad. - Deformación. Culteranismo

Poesía del Siglo XVII

Dos épocas: 1) Juventud (metros tradicionales) 2) Madurez: Poemas mayores: Fábula de  Polifemo y Galatea, Soledades.

- Destaca su pesimismo y la visión desengañada de la vida. - Temas satíricos y burlescos,  basados en la deformación y en la caricatura. - Narrativa: “Vida del Buscón

Tendencias: Conceptismo

La forma está por encimadel contenido. - Léxico culto y abundantes recursos literarios: metáforas, hipérboles, hipérbatos, alusiones mitológicas

FRANCISCO DE QUEVED ((1580-1645)

- Estilo literario que se basa en las asociaciones ingeniosas de palabras o conceptos. - El ideal es expresar muchas cosas con pocas palabras. “Lo bueno, si breve, dos veces bueno”

HUMANISMO

RENACIMIENTO

DESENGAÑO

BARROCO

ESTRUCTURA: - Dos partes. - Tres salidas del héroe

MIGUEL DE CERVANTES SAAVEDRA (1547-1616)

El ingenioso hidalgo D. Quijote de la Mancha (1605-1615)

TÉCNICAS NARRATIVAS

PRIMERA PARTE (1605): dos salidas de DQ. La 1ª lo hace solo; pero en la 2ª, lo hace acompañado de Sancho y corren juntos varias aventuras de las que salen malparados. DQ confundirá la realidad y vera gigantes donde hay molinos... La gran aportación de DQ de la M. Es el DIÁLOGO entre los dos personajes que tienen perspectivas distintas.

PERSONAJES

Recurso del manuscrito encontrado. Dicho manuscrito estaba escrito en árabe y su autor era un tal Cide Hamete Benengeli. El narrador utiliza un traductor y pretende dar  la impresión de que se ha limitado a traducir los  papeles escritos por Cide H. Benengeli.

SEGUNDA PARTE (1615). Vuelve a salir con Sancho a correr aventuras, pero ahora son los demás los que se encargan de cambiarles la realidad para burlarse de ellos con aventuras fingidas. Se dirigen hacia Aragón, donde son objeto de crueles burlas por parte de unos duques. Sancho -parodia- es nombrado gobernador de una ínsula. Más tarde llegan a Barcelona, y allí el héroe será derrotado por el caballero de la Blanca Luna que le impone volver a su aldea. Vuelve triste y muere recu perando la conciencia.

PARODIA DE LOS LIBROS DE CABALLERÍAS . Es la primera intención de Cervantes, pero su obra va mucho más allá. Es considerada la mejor novela del mundo.

D. Quijote de la Mancha: héroe idealista que imita la acción de los libros de caballería, muy  populares en su tiempo. Transforma la realidad  para adaptarla a sus ideales. Es armado caballero en una escena que es una parodia: confunde a unas prostitutas con importantes damas; a los molinos en gigantes; a los rebaños, en ejércitos... Sancho Panza:representa el sentido práctico de la vida, la visión realista y materialista. Sin embargo, el personaje va evolucionando (=quijotización) y se aproxima a la visión de su amo. Al final, cuando DQ ha sido derrotado le propone hacerse pastores como los de las églogas...

DULCINEA DEL TOBOSO: ruda labradora que es convertida en una idealizada dama que le era imprescindible para ser un auténtico caballero. Es uno de los grandes enigmas de la novela. EL ENCANTO DE DULCINEA.

¡RECORDAD QUE EL MAYOR  DESCUBRIMIENTO DE CERVANTES EN EL QUIJOTE ES EL EL PERSPECTIVISMO QUE SE PLASMA EN EL DIÁLOGO DE LOS DOS PROTAGONISTAS.

Molinos de viento en La Mancha

 Don Quijote de la Mancha enloquece leyendo libros de caballería.

FRANCIA S. XII y XIII

AMOR CORTÉS

Conjunto de reglas que debe seguir el enamorado que se convierte en vasallo (siervo) de la Señora (amada). Debe sufrir en silencio. Ella es casada. Amor espiritual y refinado. - Idealización del amor y de la amada - Contemplación de la amada: cabello dorado, ojos claros, tez pálida - Sufrimiento del enamorado ante el rechazo amoroso o la muerte de la amada - El sufrimiento purifica al enamorado. Es un goce doloroso. - Estados contradictorios. // - Suavidad y dulzura poéticas.

PETRARCA ITALIA (Petrarquismo) (Humanismo) S. XIV

GARCILASO DE LA VEGA Adaptación de metros y formas italianas. ESPAÑA S. XVI

San Juan de la Cruz (Poesía mística)

Fray Luis de León (Poesía ascética)

D. LUIS DE GÓNGORA CULTERANISMO: -La forma está por encima del contenido

BARROCO S. XVII

- Léxico culto y abundantes recursos literarios: metáforas, hipérboles, hipérbatos, alusiones mitológicas

FRANCISCO D E QUEVEDO CONCEPTISMO: - Estilo literario que se basa en las asociaciones ingeniosas

RENACIMIENTO SIGLO XVI

TEMAS - MORALES Y RELIGIOSOS - SATÍRICOS Y BURLESCOS - FILOSÓFICOS

MOVIMIENTO CULTURAL E IDEOLÓGICO QUE SE PRODUCE EN ESPAÑA Y EUROPA A LO LARGO DEL S. XVII

de palabras o conceptos. - El ideal es expresar muchas cosas con pocas palabras: “Lo bueno, si breve, dos veces bueno”.

- Abundan las antítesis, paradojas, metáforas, dobles sentidos...

LOPE DE VEGA - Poeta y dramaturgo.

- La fugacidad de la vida - La muerte - Contradicción entre la realidad y la apariencia de las cosas

Rasgos: - PESIMISMO Y DESENGAÑO - COMPLICACIÓN Y ELABORACIÓN FORMAL - BÚSQUEDA DE LA EXPRESIÓN ORIGINAL - BUSCA LA ADMIRACIÓN Y LA SORPRESA.

RASGOS: LA LITERATURA ESPAÑOLA EN EL SIGLO XVIII

LA ILUSTRACIÓN

* Poderosa corriente europea que pone en duda y analiza, mediante LA RAZÓN, todas las antiguas creencias. * Todo es sometido a discusión. * Es un pensamiento renovador e intenta desplazar la mentalidad tradicionalista.

El siglo XVIII es llamado “el siglo de las luces”. “Ilustrar” viene a significar 

ILUMINAR, DAR BRILLO

- Confianza en LA RAZÓN como único medio de alcanzar el progreso y la felicidad. - La observación y la experiencia, y no el principio de autoridad, son las bases de la ciencia. - Tolerancia religiosa y en materia de pensamiento.

El arte que representa a la ilustración es el NEOCLASICISMO

El sistema político que corresponde a la Ilustración es el DESPOTISMO ILUSTRADO “Todo para el pueblo, pero sin el pueblo”.

Penetración de las “luces” en España

- Como la Ilustración se inicia en Francia: se traducen libros franceses. - Difusión del la filosofía racionalista. - Los viajes a otros países abren la mentalidad de los ilustrados españoles. - Aparición de los primeros periódicos.

El reinado de Carlos III (1759-1789) es el mejor ejemplo del espíritu ilustrado en España, aunque ya antes de su reinado se había iniciado

* Vuelta a los valores y reglas clásicas. * Rechazo total de la confusión, exageración y desorden del arte Barroco.

El gobierno debe gobernar e instruir al pueblo inculto.

Creación de instituciones culturales: - Biblioteca Nacional (1712). - Real Academia Española (1713). - Real Academia de la Historia (1735). - Museo del Prado (1785). - Instituciones que atendían a las reformas económicas y culturales: “Sociedades de Amigos del País”

ETAPAS DE LA ILUSTRACIÓN EN ESPAÑA

1. LUCHA CONTRA EL BARROCO = crítica a supersticiones y falsas creencias; rechazo del arte barroco (excesivo e irracional): hasta 1750. 2. NEOCLASICISMO (1750-1790) - Aceptación del clasicismo de origen francés. a) Adopción de la regla de las tres unidades en teatro.  b) Intención didáctica y moralizadora. c) Separación de lo trágico y lo cómico. d) Eliminación de lo imaginativo y fantástico. e) Predominio de la Razón sobre el sentimiento. 3. PRERROMANTICISMO: rechazo del exceso racionalista. Vuelta al sentimiento y rechazo de las reglas (Finales del s. XVIII)

La Ilustración fue rechazada por la Iglesia y el

LA LITERATURA DEL SIGLO XIX EL ROMANTICISMO - Es un movimiento cultural, literario y artístico que se desarrolla en Europa en la 1ª mitad del siglo XIX. Se inició en Francia e Inglaterra. Dos direcciones: TRADICIONAL: Walter Scott, Chateaubriand, Zorrilla, Duque de Rivas.

1. ROMANTICISMO . Hasta 1850 2. REALISMO . 1850-1885. - Crisis de la monarquía absoluta. - Tendencia a gobiernos constitucionales. - Revolución industrial. - Desarrollo del comercio y la burguesía se convierte en la clase dominante. - Época del liberalismo (defensa de la libertad económica y política (derechos individuales)

LIBERAL: Lord Byron,. Víctor  Hugo, Alejandro Dumas, Larra, Espronceda.

Hasta 1830 continúan las tendencias delsiglo XVIII, pero ya se insinúa el  prerromanticismo.

ETAPAS EN ESPAÑA

1830-1850. Predominio del Romanticismo

1850-1870 Postromanticismo y comienzos del Realismo.

POESÍA: Gustavo A. Bécquer (1836-1870), Rimas. Rosalía de Castro: A orillas delSar. PROSA: Bécquer: Leyendas, Cartas desde mi celda.

RASGOS : 1. Individualismo y subjetivismo. “YO”.

2. Libertad personal y artística. 3. Predominio del sentimiento sobre la Razón. 4. Oposición a las normas neoclásicas. 5. Evasión del mundo hacia mundos misteriosos o lejanos. 6. La naturaleza se incorpora a los estados de ánimo de los románticos:  paisajes tenebrosos, turbulentos y tristes. 7. Nacionalismo. Exaltación de lo  propio de cada territorio: lengua, costumbres...

- POESÍA: José de Espronceda: : El diablo mundo y El estudiante de Salamanca. La canción del pirata - TEATRO : José Zorrilla Don Juan Tenorio y Traidor, inconfeso  y mártir. El Duque de Rivas: Don Álvaro o la fuerza del sino. Juan Hartzenbusch: Los amantes de Teruel . Francisco Martínez de la Rosa: La conjuración de Venecia. PROSA: Mesonero Romanos (costumbrismo); Enrique Gil y Carrasco:  El señor de Bembivre. PERIODISMO : Mariano José de Larra: Artículos de costumbres.

TEMAS DE LA POESÍA ROMÁNTICA Y POSTROMÁNTICA : Los sentimientos personales: tristeza, hastío, melancolía, soledad,  protesta contra las normas sociales, la intimidad amorosa, temas legendarios DE BÉCQUER : El rayo de luna; Maese Pérez, el organista;

LEYENDA S 

Gustavo Adolfo Bécquer, poeta romántico español.

Romanticismo: el yo frente al universo. - Rebeldía. - Aislamiento - Soledad.

REALISMO Y NATURALISMO

I. REALISMO: es un movimiento literario que triunfa en Europa hacia 1850 y que se propone reflejar  fielmente la realidad social de la época.

Se basa fundamentalmente en la OBSERVACIÓN del mundo que rodea al escritor.

CONTEXTO HISTÓRICO, SOCIAL Y CULTURAL * La burguesía se consolida como clase social dominante. * Aparición de una nueva clase social: el proletariado que se organiza para reivindicar sus derechos: movimientos obreros. * Gran desarrollo industrial y comercial. Ferrocarril. * Aumento de la demografía. * Se difunden las teorías marxistas revolucionarias que pretenden transformar el mundo mediante la implantación del socialismo. * Se desarrollan las ciencias experimentales. * Teoría de la Evolución de Darwin. * Como consecuencia nacen la sociología y la psicología que tendrán una gran influencia en la literatura.

RASGOS DE LA LITERATURA REALISTA. * La realidad es el tema esencial. Los problemas de la clase media serán uno de los temas más frecuentes. * El escritor huye de su YO (el románticismo) e imita al científico GRANDES NOVELISTAS DEL REALISMO EN EUROPA en su espíritu observador. Se retrata y critica la realidad con intención - FRANCIA: STENDHAL, BALZAC, FLAUBERT. de modificarla. - INGLATERRA: CHARLES DICKENS. * Se necesita previamente documentación sobre lo que se va a escribir. - RUSIA: LEON TOLSTOI y FEDOR DOSTOIEVSKI . * Deseo de OBJETIVIDAD. El narrador es un cronista imparcial en - ESPAÑA: BENITO PEREZ GALDÓS, CLARÍN, VALERA, forma de NARRADOR OMNISCIENTE Y OBJETIVO. JOSÉ MARÍA DE PEREDA, PEDRO ANTONIO DE ALARCÓN. * Estilo sencillo frente a las exageraciones del Romanticismo. Se intenta reproducir el habla real de las gentes * Se describen fundamentalmente:  NOVELA SOCIAL A Descripción de la realidad social (ambiente, costumbres...) Ambas direcciones se dan combinadas, B) Descripción de caracteres psicológicos. aunque pueda predominar una sobre otra. .  NOVELA PSICOLÓGICA

II. EL NATURALISMO

* Es una forma especial de Realismo que surge en Francia a finales del siglo XIX Su creadorfue EMILE ZOLA. No sólo es una corriente literaria sino también unaconcepción del ser humano.

RASGOS DE LA NOVELA NATURALISTA. - Determinismo biológico y social: el ser humano no es libre. Su comportamiento está determinado  por la herencia y la clase social en que nace. - El método experimental: el novelista es como un científico que experimenta con sus personajes. - El materialismo: lo espiritual y psicológico del hombre viene determinado por su parte fisiológica.

ESCRITORES NATURALISTAS: - EMILE ZOLA - GUY DE MAUPASSANT - CLARÍN (en España).