Manual de Grafoscopia2

MANUAL DE INTRODUCCION AL ESTUDIO DE LA GRAFOSCOPIA

JOSE LUIS RUVALCABA HIGAREDA Memoria INACIPE Octubre-Noviembre 2006 José Luís Ruvalcaba Higareda

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INTRODUCCION

El presente manual tiene como objetivo servir como instrumento de difusión de la Grafoscopia y es mi personal interés, el coadyuvar a la Investigación Pericial en el rubro de Capacitación. “Los temas vertidos en su contenido son directrices esenciales  de la materia sujetas a estrictas glosas que espero inviten a su   posterior replica y al desarrollo practico; recursos necesarios  para su evolución.” 

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INM-INACIPE Septiembre 2006

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CONCEPTOS GENERALES GRAFOSCOPÍA Rama de la Criminalistica que examina escrituras y firmas para poder determinar su origen gráfico y diferenciarlas de otras fuentes El termino Grafoscopia es un neologismo que se le dio a la ciencia del estudio del documento, también se le llama “grafocrítica”, en estados unidos se le llama “grafoanalísis”, pero todas hacen referencia al estudio de la escritura por medio de la observación

LA ESCRITURA 1. (Del lat. scriptura. ) f. Acción y efecto de escribir. 2. Sistema de signos utilizado para escribir.  ESCRITURA alfabética, silábica, ideográfica, jeroglífica.

ESCRITURA Método de intercomunicación humana que se realiza por medio de signos visuales que constituyen un sistema. Un sistema de escritura puede ser completo o incompleto; es completo el que puede expresar sin ambigüedad todo lo que puede manifestar y decir una lengua determinada

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ESCRIBIR (Del lat. scrib ĕ  re)tr. Representar las palabras o las ideas con letras u otros signos trazados en papel u otra superficie.

LA ESCRITURA La Escritura es un acto volitivo que se subordina al subconsciente al momento de materializarse sobre un soporte. Toda escritura manuscrita, lo que incluye a el acto de firmar, es una acción gráfica, donde actúa de manera simultanea o con extrema sincronización una relación neuromuscular, dando como resultado, la realización de movimientos gráficos. Es una resultante de mandatos cerebrales, ejecutados por movimientos musculares (flexión, extensión, rotación). Esta combinación e interacción neurofisiológica, permite la realización del acto de escribir y/o firmar de manera manuscrita El efecto visual resultante va a contener características de diseño evocadas a partir de los hábitos adquiridos en la practica al modelo de su ejecución, en ella van a estar implícitos no solo cualidades propias de diseño, dimensión y forma, también van a quedar plasmados elementos estructurales llamados también particularidades gráficas o Elementos Estructurales Identificatorios.

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LA ESCRITURA ES UN MEDIO DE IDENTIFICACIÓN La escritura es un factor inherente a la personalidad, así como no hay dos personas iguales, no existen dos escrituras iguales EL PRINCIPIO DE LA ESCRITURA COMO MEDIO DE IDENTIFICACIÓN La evocación de un gráfico va a depender del proceso de posicionamiento a través del aprendizaje dirigido de dicha grafía, así como de los hábitos escritúrales y de la habilidad motriz adquirida, para así poder estar en condiciones de plasmar o materializar físicamente la imagen mental del grafico aprendido. Existen dentro del proceso elementos de origen subconsciente que forman un patrón de hábitos, los cuales se van a traducir en detalles estructurales que van a representar y distinguir a la naturaleza de la fuente. Dichos detalles estructurales (  Detalles Estructurales Identificatorios) van a servir en la Grafoscopía para la identificación y diferenciación de la fuente de una grafía en relación a otra u otras.

ELEMENTOS MATERIALES Y RECURSOS DE LA ESCRITURA La escritura es en esencia un Sistema de Impresión toda vez que en el están involucrados un Soporte, y un Sistema de Impresión , (útil Inscriptor) con el cual se va a transferir información por medio de una Tinta

Soporte El soporte va a depender directamente al diseño del documento, a la cantidad de información que sobre el se asiente, y por ende el útil inscriptor a emplear debe ser viable, esto es, que sus características permitan a la tinta que de el se desprenda se pueda adherir al soporte, y que además la solución de línea permita apreciar la información de manera precisa.

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Útil Inscriptor Se trata del dispositivo con el que se transfiere por presión manual una tinta a un soporte, a través de la escritura

Características de Diseño de un Útil Inscriptor Tipo y Clase punta Tipo y clase de llenado o de reabastecimiento Tipo de Tinta

Tipos de Útiles Inscriptores Existen Comercialmente en la Actualidad Cuatro Grupos Básicos de Útiles Inscriptores en función a su diseño que son: Plumas Estilográficas o Fuentes, de punta dura con alimentación manual o de cartucho. Lápices y Portaminas.- con puntas de grafito de diferente densidad, y de ceras o tierras Bolígrafos de punta flotante esférica o semiesférica Plumas de Punta flexibles o semiflexibles. (Plumones o Plumines)

Origen de la Palabra Bolígrafo El industrial catalán Amadeo Arboles registró en 1946 la marca Bolígrafo (compuesto por boli de bolilla y grafo de escritura) a nombre de su madre, Antonia. La marca todavía sigue vigente, pero la Real Academia Española ya ha incorporado la palabra bolígrafo como sustantivo para referirse a la estilográfica cuya punta termina en una esferita.

Antecedentes del principal Útil Inscriptor Moderno En 1851 un periodista escribió en el Scientific American: "Lo que todo el mundo quiere es un sustituto del lápiz y de la pluma. Parece que un solo instrumento puede hacer esta función". Un deseo modesto pero que no se hizo realidad hasta 1938, cuando dos hermanos húngaros, Ladislao y Georg Biro, inventaron el bolígrafo. Ese año, el bolígrafo fue patentado en Hungría y la historia siguió en la Ar gentina

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El hombre que logró popularizar el uso del bolígrafo fue el

Barón Marcel Bich.

En 1953, salió de su fábrica el primer bolígrafo con la marca BIC, derivada de la pronunciación de su apellido, al que le quitó la "h" final. Lo más importante del su modelo BIC, es su punta de tungsteno y cuerpo hexagonal de poliestireno transparente y la fluidez y anclaje de la tinta en el papel .

Lápiz Antecedentes Uno de los utensilios más difundidos para escrituras endebles es el lápiz. Los trazos del lápiz, a diferencia de los realizados con algún tipo de líquido, se pueden borrar con facilidad En 1564 se descubrió el grafito, en Cumberland, (Inglaterra, cercana a la frontera con Escocia). Esto permitió la invención de los lápices de grafito. En 1760, el químico Kaspar Faber, artesano de Baviera, Alemania, mezcló grafito con polvo de azufre, antimonio y resinas, hasta que dio con una masa espesa y viscosa que, convertida en varita, se conservaba más firme que el grafito puro El interior de un lápiz está formado por una mezcla de grafito (una variedad del carbono) y arcilla.. La dureza de de un lápiz depende de la proporción entre grafito y arcilla: cuanto más grafito se utilice, más blando u oscuro es el t razo del lápiz

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ELEMENTOS ESTRUCTURALES DE LA ESCRITURA Los elementos gráficos de diseño que integran a los diversos Métodos de intercomunicación humana que se realiza por medio de signos visuales y que constituyen un sistema poseen un patrón o esquema grafico especifico (trazos) para ser completo, sin embargo al tratarse de un medio de comunicación, este tiende a personalizarse agregándole elementos (rasgos) con el fin de darle características propias para individualizarlo ya sea atendiendo al diseño especifico de un patrón caligráfico (Principio básico de la Caligrafía ) o solo por el hecho de aportarle características propias. Los elementos de Análisis Grafoscopico que van a ser considerados dentro del protocolo de estudio van a ser:

Trazos Rasgos Trazos Son esquemas gráficos secuénciales que integran la base del diseño de un carácter, de una fuente o de cualquier grafico abstracto, pueden estar presentes en el diseño de literales (letras), de números, de signos de acentuación o puntuación y en general en cualquier elemento considerado dentro del uso del lenguaje escrito o de una firma.

Rasgos Son esquemas gráficos que se integran a los trazos por razón de estilo y/o formato

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FIRMAS Es el acto personal en que un individuo estampa en un soporte su yo grafico con objeto de validar el contenido de un documento

EL ANÁLISIS GRAFOSCOPICO DE FIRMAS TIENE COMO OBJETO Determinar técnicamente del origen o gesta gráfica de una firma y su posible correspondencia con otras muestras a través de la aplicación del método científico. Así mismo puede determinar la gesta y el proceso técnico de la falsificación de una firma o un texto

COTEJO DE LETRAS 1. m. Der. Prueba pericial que se practica cuando no se reconoce o niega la autenticidad de un documento privado presentado en juicio. Real Academia Española © Todos los derechos reservados 

DESCRIPCIÓN TÉCNICA DE UNA FIRMA Por la Valoración Semántica de su Diseño se clasifican en Legibles Semilegibles Ilegibles

La Valoración Semántica Involucra la: Denotación La denotación, básicamente es la relación entre una palabra y aquello a lo que se refiere. 1. tr. Indicar, anunciar, significar 

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tr. Ling. Dicho de una palabra o de una expresión: Significar  objetivamente. Se opone a connotar  Real Academia Española © Todos los derechos reservados 

Connotación La connotación está en función de determinadas experiencias y valores asociados al significado 1. tr. Ling. Dicho de una palabra: Conllevar, además de su significado propio o específico, otro de tipo expresivo o apelativo. Real Academia Española © Todos los derechos reservados 

Firma Legible

Firma Legible Este tipo de firmas independiente de la connotación o la denotación semántica respectiva, en general van a estar diseñadas en dos grupos fundamentales que son:

Molde o Script Tipográfico Manuscritas o Cursivas Molde o Script Tipográfico Este tipo de escritura se clasifica por el tamaño relativo de los caracteres y por la velocidad con que se produce, y se divide en: • •

Magistral Cursiva José Luís Ruvalcaba Higareda

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Magistral Es un tipo de diseño caligráfico por excelencia, producida con una velocidad de moderada a lenta, y generalmente en tamaño grande, emplea mayormente el estilo Orator y en Capitulares

Cursiva Es un diseño ligado corriente, de tamaño medio a pequeño, producida con velocidad y soltura para atender con prontitud a las necesidades ordinarias de la expresión gráfica .

Cursiva Existen dos tipos o clases de Cursivas que son: Vulgar: (que es la mas común), es producida por personas que conocen imperfectamente el Arte de escribir

Caligráfica: Es producto de los peritos en el Arte de la escritura bella Vulgar

Caligráfica

Firma Semilegible Este tipo de firmas posen algunos caracteres de alfabetos escritos, así como gardas adornos y todo tipo de recurso grafico. No es esencial su interpretación idiomática o su correcta denotación y en general no se rigen por reglas gramaticales u ortográficas

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Firma Ilegible Son gráficos abstractos y su única característica esencial de diseño es que no posean una connotación o sentido idiomático especifico

El único requisito para valorar este tipo de firmas es que no posean ningún tipo de denotación semántica relacionada a un alfabeto escrito

CARACTERÍSTICAS GRAFICAS GENERALES O DE DISEÑO  Los parámetros mesurables del desarrollo grafico son:  Diseño, Secuencia, Dimensión  y Arreglo que pose una firma: El estudio del conjunto de tales parámetros producen características mesurables que son...

Habilidad Escritural Es la relación entre Diseño, Fluidez de trazo, y Arreglo, que pose el diseño de una firma o un texto, la cual va a ser clasificada en:

Buena Media Mala

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Existe una mala interpretación por antonomasia entre la valoración técnica de la Habilidad Escritural dentro de la óptica grafoscopica y los diversos Sistemas Técnicos empleados para valorar el nivel técnico del Calígrafo Para estar en condiciones de poder diferenciar los parámetros que tanto una como otra técnica consideran es necesario conocer cuales son los principios que rigen a la caligrafía

Caligrafía Del griego (Del griego καλλιγραφία). Se trata del arte de escribir empleando bellos signos. Real Academia Española © Todos los derechos reservados 

La caligrafía es una habilidad dirigida al control especifico de trazos dentro de la escritura según un modelo de fuente o estilo de escritura, y en el caso de alfabetos como el japonés y el árabe a la Escuela Dogmática

Habilidad Escritural “El lenguaje escrito es un hecho admirable, que sólo deja de serlo para  nosotros porque estamos acostumbrados a él  “ Balmes . Filosofía elemental  Calígrafo es el artista de la bella Escritura, el que traza con belleza los signos gráficos, conociendo las reglas del Arte  Pendolista es la persona que escribe diestra y gallardamente sin el conocimiento fundamental del Arte de escribir El Calígrafo conoce la razón del trazado que ejecuta: el Pendolista lo produce por imitación

 Amanuens: Significa la persona que escribe lo que se le dicta  Escribiente: Al que escribe por encargo de otro Copista: El que reproduce un escrito original A la mala técnica caligráfica se le denomina  Digrafía

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Dirección Escritural Va a ser la tendencia de la caja escritural entre el 1er carácter con el Ultimo de un renglón en el caso de las firmas legibles y semilegible y en el caso de las ilegibles es la relación de los trazo horizontales con la línea de base esta puede ser ( Ascendente, Descendente y Horizontal)

Ascendente

Horizontal

Descendente

Alineamiento Básico Es la figura lineal de la caja escritural entre carácter y carácter con relación a la línea de base y puede ser (Recto, Imbricado, Cóncavo, Convexo y Con Escape Superior E Inferior) Recto

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Imbricado

Cóncavo

Convexo

Con Escape Superior

Con Escape Inferior

(Este va a exceptuar las firmas ilegibles)

Presión Muscular Es la fuerza o energía con la que se asienta sobre el soporte receptor, el instrumento escritural para producir o ejecutar la escritura y/o firma manuscrita.

Solución de Línea (O CALIBRE). Es el grado de uniformidad del grosor del trazo en el desarrollo del gráfico y puede ser (Constante, mixto e interrumpido)

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Promedio de Inclinación de los Trazos Verticales Este va a ser el Angulo que van a describir los trazos verticales con relación a la línea de base.

CARACTERÍSTICAS GRAFICAS PARTICULARES O ELEMENTOS ESTRUCTURALES IDENTIFICATORIOS También llamados Particularidades o Minucias Graficas Son Detalles Estructurales que se encuentran en todas y cada una de las firmas signadas por un individuo y van a constituir la base técnica que hace a su escritura única y particular igual así misma y diferente a las de más

“La escritura es el resultado concreto y permanente del movimiento gráfico personal”  Ludwig Klages “La diversidad de escrituras es algo prodigioso (...) El trazado de un sólo palote permite nada menos que 8.549 millones de variaciones. Aplicando análogos cálculos al de la cifra 1, teniendo en cuenta sus distintas formas caligráficas y tipográficas y sus eventuales combinaciones con otra cifra o alguna letra, llegamos al total aproximado de:

857.560.902.216.027.392.000.000.000

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Para las 26 letras y cifras de nuestro alfabeto obtenemos un 1 seguido de mil setecientos ceros.”

Crépieux Jamin “ Así como no hay

dos personas iguales, no existen dos escrituras iguales”

El maestro francés, Solange Pellat, formuló en su libro   Las leyes de la escritura la existencia de algunas leyes que rigen los grafismos detalles estructurales identificatorios

UN POSTULADO GENERAL Y CUATRO LEYES BÁSICAS. Postulado General: “Las leyes de la escritura no dependen de los alfabetos utilizados” Las características individuales que definen multifactorialmente el grafismo, pertenecen al continente y no al contenido de la escritura. Por tanto, las leyes que determinan y definen la escritura afectan exclusivamente rubro factico del trazado. Ahora bien, es preciso estar familiarizado suficientemente con el alfabeto que sirve de soporte a la escritura objeto de análisis. Los alfabetos son creaciones de la necesidad de preservar el pensamiento humano a través del lenguaje escrito y se componen de signos pertenecientes a un sistema mediante el cual, el hombre, registra presencia en el medio y su trascendencia ante el tiempo. Los países occidentales utilizan el alfabeto latino que proviene del fenicio y que está compuesto de 26 signos o letras. Cualesquiera de las escrituras basadas en este alfabeto es susceptible de ser interpretada a la luz de las leyes generales de la escritura, al combinar, aunque en cada lengua de manera diferente, los mismos signos o letras.

Primera ley: “El gesto gráfico (Detalle estructural Identificatorio) está bajo la influencia  directa del cerebro. Su forma no es modificada por el órgano escritor, si  éste funciona normalmente y se encuentra suficientemente adaptado a su  función”  Sollange Pellat nos recuerda que las características gráficas no dependen del organismo muscular. Cuando el escribiente pierde la mano o ésta se incapacita para escribir, y es la mano izquierda, los pies o la boca, los que han de suplirla, se conservan las mismas características gráficas.

Max Pulver dice al respecto, “No hemos de creer que la escritura es un  producto de la mano, sino de determinadas partes de la corteza cerebral, de donde salen los impulsos motores para mover la pluma. Es, pues, el  cerebro el que escribe. El brazo, la mano y los dedos no constituyen los 

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verdaderos factores de las peculiaridades esenciales e individuales de la  escritura. Ya Erlenmeyer y, sobre todo Preyer, nos han dado la prueba. Escribiendo con el pie, con el talón o la boca llegamos al mismo resultado  si no tenemos en cuenta la coordinación imperfecta al principio debida a  la falta de ejercicio”. Klages advierte en su “Escritura y carácter”, “(...)ningún rasgo aislado de la escritura se repite con exactitud matemática. ¡El signo característico de todo fenómeno vital es oponerse a la regla!

Segunda ley: “Cuando se escribe el “yo” está en acción, pero el sentimiento casi  inconsciente de que el “yo” obra, pasa por alternativas continuas de  intensidad y de debilidad. Está en su máxima intensidad donde existe un  esfuerzo a realizar, esto es, en lo inicios; y en su mínima, donde el  movimiento escritural está secundado por el impulso adquirido, esto es, en los finales”. (Puntos de Ataque y Rasgos Finales)  Lo que esta ley nos dice es que la escritura está secuenciada por factores conscientes e inconscientes y que es el complejo del “yo” el que está activo en mayor o menor medida, mientras escribimos. Los trazos iniciales presentan mayor intencionalidad que los finales que son más resultantes de la inercia del movimiento escritural.

Tercera ley: “No se puede modificar voluntariamente, en un momento dado, la  escritura natural, sino introduciendo en el trazado la propia marca del  esfuerzo que se hizo para obtener la modificación”. Es importante señalar que es preciso que el material gráfico objeto de estudio sea representativo para ser tenido por expresión suficiente de la identidad gráfica de su autor, “Será indispensable que las representaciones gráficas  contengan características suficientes para su identificación. De esta  manera, un simple guarismo, aunque tenga su significado, no constituye  grafismo o escritura. Es un fragmento gráfico, así como existen  fragmentos de impresiones digitales, muchos de los cuales sin permitir  identificación dactiloscópica (Del Pichia)” . “En esencia en todo intento de suplencia grafica conciente, el resultado va  constituir por si mismo un grupo patrón de particularidades graficas propias de  su autor, aun cuando el objeto del grafico representado sea el de ocultar la  propia grafía o suplantar la de alguien”. José Luís Ruvalcaba2001 Cuarta ley:

“El escritor que actúa en circunstancias en que el acto de escribir es  particularmente difícil, traza instintivamente formas de letras que le son  más habituales o más simples, de esquema más fácil de ser construido”.

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Esta ley manifiesta la necesidad de tomar en consideración los factores que intervinieron al momento en que fue realizada la escritura, esto es, en el tipo de soporte, el útil inscriptor la posición del mismo, la base de apoyo etc., y atender a las reminiscencias gráficas que surgen en la regresión gráfica motivada por las dificultades en el contexto en que se realiza la escritura.

ELEMENTOS ESTRUCTURALES IDENTIFICATORIOS PUNTOS DE ATAQUE El diseño es producto de la inercia de posicionamiento del útil inscriptor sobre el papel cuando por primera vez hace contacto.

Por su diseño se clasifica en: Recto Botón Gancho Arpón Acerado Recto

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Botón

Gancho

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Arpón

Acerado

PERDIDA DE SOLUCIÓN Puede ser producida por un corte (interrupción de la escritura) o una presión muscular muy débil

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DESCARGAS DE TINTA Pueden ser producto del cambio de velocidad en la ejecución y/o de la presión ejercida por el útil inscriptor

RETOMAS DE TRAZO Se producen cuando en el desarrollo grafico de un trazo se producen un cambio de dirección que continua de forma paralela o sobre el trazo anterior.

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RASGOS FINALES Son figuras similares a los puntos de ataque que son producidas al final del desarrollo grafico de un trazo, las cuales se encuentran en el momento de menos energía escritural. Esencialmente se pueden clasificar en 4 grupos:

Ganchos o Curvas Descargas Arpones o Ángulos Perfiles Acerados o Cambios de Presión Ganchos o Curvas Descarga s

Arpones o Ángulos

Perfiles Acerados o Cambios de Presión

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INTERSECCIONES Son puntos de coincidencia de dos o mas elementos gráficos .

SIGNOS ORTOGRÁFICOS, Y GRAMATICALES Van a depender del Alfabeto el Estilo, el Diseño de Fuente y la Composición. Los mas representativos son los acentos, las comillas, los paréntesis los signos de interrogación y admiración y las tildes de la “i” y la “j”

TILDES Al ser un grafico abstracto de producción casi instantánea su desarrollo grafico, diseño y posición es de origen subconsciente, En general por su desarrollo grafico se puede clasificar en:

Descargas Dextrógiros Sinestrogiros Deltas Descargas

Dextrógiros

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Sinestrogiros

Deltas

CARACTERES ESPECIALES Van a depender directamente del idioma, el alfabeto la Familia y el diseño de fuente así  como de la aplicación .

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TIPOLOGIA DE FIRMAS FIRMAS AUTENTICAS Son aquellas que provienen de la mano de su titular. FIRMAS FALSAS Son aquellas que no provienen de su titular y que tienen como objeto hacerse pasar como autenticas. “El producto del artificio de la Falsificación es el engaño ”

TIPOLOGÍA DE LA FALSIFICACIÓN Existen por Modus Operandi dos grupos de Falsificación de Firmas:

Simples o Artesanales Mixtas o Técnicas FALSIFICACIÓN SIMPLE O ARTESANAL La falsificación simple se divide en cuatro grupos en función a la mecánica empleada que son: 1. Imitación Simple o Servil : 2. Asimilación de Grafía

3. Recomposición Idiomática (Rediseño) 4. Regesta Grafica. 5. Calco Directo

Simple o servil.-

El falsario ejecuta el diseño a emular a mano alzada sin asistencia de tramas para dimensionar el grafico o posicionarlo en el espacio asi mismo en el mecanismo de connotación va a depender de la cantidad información grafica que se pueda traducir al papel a través de la observación simple del modelo a emular.

Asimilación de Grafía . El falsario habilita el diseño de la firma a emular por medio de la práctica sistemática y reiterada del modelo con el que cuenta, a fin de poder realizarlo en un momento posterior sin tener el diseño base a la vista.

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Recomposición Idiomática (Rediseño).

El falsario va a utilizar solo la base de diseño del modelo a emular transformándolo en nuevo grafico, con un diseño cuya interpretación óptica o por algún tipo connotación, sugiera similitud con el modelo autentico sin poseer equivalencia grafica de ningún tipo en alguno de sus elementos. En síntesis se trata de un grafico que permite por antonomasia ser confundido con otro.

Regesta Grafica. El falsario desconoce el diseño de la firma a emular por lo que crea un nuevo grafico que no va estar sometido a ningún tipo de connotación o diseño previo. El resultado va a representar directamente todas y cada un de las características propias de identificación de su fuente sin comprometer necesariamente su naturaleza autentica o falsa.

Calco Directo : Se trata de un sistema que pretende emular de forma

precisa un ejemplar de firma por alguno de los dos sistemas que a continuación se describen: •

•

•

Translucidez del soporte al someterlo a una fuente de luz que permita observar el patrón de la firma en el soporte en donde se va a producir el calco, permitiendo empelar cualquier útil inscriptor. Presión Mecánica Directa. El grafico original se pone por encima del soporte en donde se va a realizar el calco y luego se remarca su secuencia grafica con objeto de transferir un patrón de surcos sobre la base para después emplearlos como guía para retrazar el grafico `pudiendo utilizar cualquier tipo de útil inscriptor. En una variable el grafico original se pone por encima del soporte en donde se va a realizar el calco y entre ellos se va a aplicar algún medio de transferencia de tinta ya sea un papel de tr ansferencia de calco o algún pigmento que reaccione a la presión mecánica. Por transferencia Química. El grafico es levantado de forma parcial del soporte para luego ser transferido a otro.

FALSIFICACIONES MIXTAS O TÉCNICAS Las falsificaciones Mixtas o Técnicas van a valerse de cualquier medio, mecánico y/o electrónico, así como de cualquier técnica o recurso tecnológico para producir un grafico con características lo suficientemente adecuadas para producir el artificio de la falsificación. Las limitantes de estos métodos van a ser proporcionales al nivel de desarrollo tecnológico y a los dispositivos de nuevas tecnologías aplicadas que estén asequibles para el falsario por lo que su clasificación evoluciona con cada avance en los sistemas de impresión, en los mecanismos de copiado, en la creación de nuevos materiales para servir de soporte de impresión, en las plataformas graficas de manipulación e interpretación de imagen, y a la capacitación de los propios usuarios de dichas tecnologías

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INDICE pag INTRODUCCION

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CONCEPTOS GENERALES

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LA ESCRITURA ES UN MEDIO DE IDENTIFICACIÓN El principio de la escritura Como medio de identificación Elementos materiales y recursos de la escritura Soporte Útil Inscriptor Características de Diseño de un Útil Inscriptor Tipos de Útiles Inscriptores Origen de la Palabra Bolígrafo Antecedentes del principal Útil Inscriptor Moderno Lápiz

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ELEMENTOS ESTRUCTURALES DE LA ESCRITURA

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Trazos Rasgos

FIRMAS El Análisis Grafoscopico de Firmas tiene como Objeto Descripción Técnica de Una Firma La valoración semántica Denotación Connotación Firma Legible Molde o Script Tipográfico Manuscritas o Cursivas Firma Semilegible Firma Ilegible

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CARACTERÍSTICAS GRAFICAS GENERALES O DE DISEÑO Diseño, Secuencia, Dimensión y Arreglo Habilidad Escritural Dirección Escritural Alineamiento Básico Presión Muscular Solución de Línea Promedio de Inclinación de los Trazos Verticales

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CARACTERÍSTICAS GRAFICAS PARTICULARES O ELEMENTOS ESTRUCTURALES IDENTIFICATORIOS Un Postulado General y Cuatro Leyes Básicas Puntos de Ataque Perdida de Solución

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Descargas de Tinta Retomas de Trazo Rasgos Finales Intersecciones Signos Ortográficos, y Gramaticales Tildes Caracteres Especiales TIPOLOGIA DE FIRMAS Firmas Autenticas Firmas Falsas

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TIPOLOGÍA DE LA FALSIFICACIÓN Simples o Artesanales Imitación Simple o Servil: Asimilación de Grafía Recomposición Idiomática (Rediseño) Regesta Grafica. Calco Directo

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• • • • •

Mixtas o Técnicas

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