Manual Clavia Nord Electro 2 Español

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N o r d E l e c t r o 2,  V3,0x 

Índice 1. Introducc Introducción ión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5 Presenta Pres entación ción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5

- Acerca de este Manual . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5 - El Manual en Acrobat Reader . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5 - Clavia en Internet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6

2. Visió Visión n Genera General l

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Panel Pane l Frontal Frontal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .7

- Panel Izquierdo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .7 - Sección Organ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8 - Botón Instrument Select . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8 - Sección Piano Pia no . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8 - Sección Effects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8 - El Teclado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8 - Conexiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9 Panel Trasero Panel Trasero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9 Diagrama de Bloques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11

3. Primeros Primeros Pasos Pasos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12 .12 Seleccionar Programas Programas . . . . . . . . . . . . Octave Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Transpose . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sensibili Sens ibilidad dad del Veloci Velocity ty para Pianos Pianos Pedal Peda l de Sustain . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . .12 . . . . . . . . . .12 . . . . . . . . . .13 . . . . . . . . .13 . . . . . . . . . .13

- Ajuste de la Polaridad de un Pedal del Sustain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14 - Configuración de un Pedal del Sustain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14 Pedal Rotor Speed . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14 Pedal de Control . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15 Ajustes MIDI Básicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15

4.Edició 4.Ed ición n de Program Programas as

. . . . . . . . . . . . . . . . . .16 .16

¿Qué es un Program Programa? a? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16 Edición Edic ión de un Program Programa a . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16

- Potenciómetros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16 - Botones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16 - Botón Selector . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17 Volver al Programa Original Original Grabar Programas Programas . . . . . . . . . Copiar Cop iar Programa Programas s ......... Borrar Programas Programas . . . . . . . . . Volcar Programas Programas vía MIDI . .

5.Pane 5.P anel l Fronta Frontal l

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Sección Secc ión Organ Organ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19

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Índice 1. Introducc Introducción ión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5 Presenta Pres entación ción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5

- Acerca de este Manual . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5 - El Manual en Acrobat Reader . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5 - Clavia en Internet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6

2. Visió Visión n Genera General l

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Panel Pane l Frontal Frontal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .7

- Panel Izquierdo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .7 - Sección Organ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8 - Botón Instrument Select . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8 - Sección Piano Pia no . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8 - Sección Effects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8 - El Teclado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8 - Conexiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9 Panel Trasero Panel Trasero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9 Diagrama de Bloques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11

3. Primeros Primeros Pasos Pasos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12 .12 Seleccionar Programas Programas . . . . . . . . . . . . Octave Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Transpose . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sensibili Sens ibilidad dad del Veloci Velocity ty para Pianos Pianos Pedal Peda l de Sustain . . . . . . . . . . . . . . . . .

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- Ajuste de la Polaridad de un Pedal del Sustain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14 - Configuración de un Pedal del Sustain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14 Pedal Rotor Speed . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14 Pedal de Control . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15 Ajustes MIDI Básicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15

4.Edició 4.Ed ición n de Program Programas as

. . . . . . . . . . . . . . . . . .16 .16

¿Qué es un Program Programa? a? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16 Edición Edic ión de un Program Programa a . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16

- Potenciómetros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16 - Botones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16 - Botón Selector . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17 Volver al Programa Original Original Grabar Programas Programas . . . . . . . . . Copiar Cop iar Programa Programas s ......... Borrar Programas Programas . . . . . . . . . Volcar Programas Programas vía MIDI . .

5.Pane 5.P anel l Fronta Frontal l

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Sección Secc ión Organ Organ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19

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- Los Drawbars . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 - Presets de Drawbar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 - Presets de Usuario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 - Percussion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 - Vibrato Vibrato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22 - Manual . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22 - Función Swell desde desde un pedal de expresión expresión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23 - Rotary Speaker . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23 - Key click clic k . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 - Ruteo de Salida (Hard Pan) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 Sección Piano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25

- Type Type . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 - Presence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 - Función Presence Presence con el Mega Clavinet Clavinet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 - Sensibilidad al Velocity para los Pianos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 - Ruteo de Salida (Hard Pan) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 Efectos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28

- Modulations Modulations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29 - Effects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31 - Overdrive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31 - Rotary Speaker . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 - Nivel de Salida . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 - Treble & Bass . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 Panel Izquierdo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32

- Master Level . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 - Botones de Navegación Navegación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 - Display . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 - Store . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33 - Botones Program Program . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33 - Octave Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33 - El botón Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33 Funciones del Sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32

- MIDI Ch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 - Lower Ch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 - Local . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 - Tune Tune . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 - Mem Lock . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 - Transpose Transpose . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 - Ped. Pol . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 - Config . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 - Key Click . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37 - Ruteo de Salida (Hard Pan) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37 - Sensibilidad al Velocity para los Pianos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37 - Aceleración Aceleración Leslie Leslie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38 - Volcados Volcados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39 - Panic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

6.Preset 6.Pr esets s de Fábrica Fábrica y OS

. . . . . . . . . . . . . . . .40

Memoria Interna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .40

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Presets de Fábrica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .40

- Restaurar los Presets de Fábrica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 Descargar Muestras de Piano por USB . . . . . . . . .40 Actualizaciones del Sistema Operativo . . . . . . . . .40

7.Funciones MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .41 Implementación MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .41

- Note On/Off . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41 - Pitch Bend . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41 - Controladores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41 - Keyboard Velocity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41 - Program Change . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41 - MIDI SysEx (Sistema Exclusivo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 Trabajar con un Secuenciador . . . . . . . . . . . . . . . .42

- Conexiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 - Local On/Off . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 - MIDI Channel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 - Program Change . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 - Controladores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 - Acerca de los Controladores y el ‘Chasing’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 Volcado de Programas y Controladores . . . . . . . .43

- Recepción de Volcados MIDI SysEx . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

8.Implementación MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .45 Listado de Controladores MIDI . . . . . . . . . . . . . . .45 Tabla de Implementación MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . .48

9.Un poco de Historia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .49 El Pasado de los Instrumentos del Electro 2 . . .49

- ¿Qué es un Instrumento Electromecánico? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 - ¿Cómo Funciona una Pastilla Electromecánica? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 - Sección Organ del Electro 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 - La Empresa Hammond . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 - El Altavoz Leslie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 - El Clavinet de Hohner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 Referencias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59

Índice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61

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1. Introducción Presentación En primer lugar agradecerte la adquisición del Electro 2: teclado electromecánico virtual con el que Clavia se propuso como conseguir la mejor emulación de instrumentos electromecánicos en un instrumento ligero y compacto. Nada mas. No existen metales, ni sonidos de orquesta. Sólo sonidos electromecánicos verdaderos y auténticos. Para conseguir esta impresionante herramienta hemos de tener en cuenta varios detalles que definan al Electro 2. Piensa en ello, la mejor herramienta no es una navaja suiza multiuso. El sonido de órgano está basado en una recreación digital de la rueda armónica mecánica del legendario B3, ofreciendo varias simulaciones efectivas del sonido típico del B-3, por ejemplo: · Un modelo digital complejo del chorus original y escaner de vibrato. · Simulación de las imperfecciones en los rebotes aleatorios de las teclas. · Modelado de las frecuencias características del previo que conforma el “cuerpo” del sonido del B-3. · Simulación de la energía (stealth) en las ruedas de tono, lo que da lugar al típico sonido comprimido. La sección de piano comprende 5 instrumentos de piano eléctrico multi-muestreados: Clavinet D6, Wurlitzer 200A, Rhodes Mk I Stage Piano, Rhodes Mk I Suitcase Piano, éste último con un sonido más  brillante además del modelo modificado por Clavia, el Electric Grand Model G. Posee también un excelente motor de reproducción de muestras, capaz de capturar cada matiz tanto de las pulsaciones de tecla suaves como las fuertes. El Electro 2 viene de fábrica con estos 5 sonidos de piano eléctrico cargados en memoria Flash. Como extra también incluye un gran piano acústico modelo concierto en estéreo. La gran ventaja de la memoria Flash es que puedes reemplazar instrumentos sin necesidad de pila o batería alguna. El Electro 2 tambiém posee interface USB para que puedas cargar nuevos sonidos de piano de una forma rápida. El CD-R que viene con el Electro 2 contiene otros sonidos de piano adicionales, también disponi bles desde la web de Clavia: www.clavia.se .

Acerca de este Manual Se diseñó principalmente como manual de referencia, así que en muchas ocasiones encontrarás trucos de cómo utilizar ciertas funciones desde una perspectiva práctica, tanto como uso aislado como junto a otras funciones. En letras mayúsculas encontrarás cuestiones a tener en cuenta del Electro 2, como pudiera ser: “... pulsa el botón STORE...’. Por otro lado, los LEDs del Electro 2 también pueden aparecer como dis play. Y cuando se haga referencia al teclado, dicha referencia también se aplica a cualquier mensaje de nota MIDI entrante. El Manual en Acrobat Reader Este manual también está disponible en formato PDF digital. Puede ser descargado de forma gratuita desde la página web de Clavia en www.clavia.se . Para ello se necesita tener instalado el programa Adobe Acrobat Reader 4.4 o superior. Dicho programa se puede descargar de forma también gratuita desde www.adobe.com.

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Clavia en Internet Si tienes acceso a internet puedes visitar la página web www.clavia.se y encontrarás información actualizada acerca del Electro 2 y demás productos de Clavia. En breve podrás descargar desde esta web nuevos sonidos para tu unidad así como actualizaciones de software, totalmente gratuitos.

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2. Visión General Panel Frontal

 Panel Izquierdo

Sección Órgano

Sección Piano

Sección Efectos

Panel Izquierdo MASTER LEVEL

El potenciómetro MASTER LEVEL controla el nivel de los dos jacks de salida (LEFT/RIGHT) así como de la salida HEADPHONES. MASTER LEVEL no recibe ni envía información MIDI pero se utiliza para controlar el nivel de salida del instrumento de forma general. (En la pág. 32 ‘Nivel de Salida’ encontrarás información sobre cómo controlar el nivel de un programa de forma analógica y MIDI. BOTONES DE NAVEGACIÓN Y DISPLAY

Se encuentran a la derecha de MASTER LEVEL. Se trata de 2 botones dispuestos en vertical y se utilizan  para seleccionar los Bancos de Programas (A-F) y otras funciones del sistema. A la derecha de estos botones se encuentra el display, donde se visualizan tanto los bancos de programas como los parámetros del sistema. BOTÓN STORE

A la derecha del display está un botón de color rojo denominado STORE y se utiliza para grabar programas (ver “Grabar un Programa” en la página 17) así como ejecutar ciertos comandos del sistema. PROGRAMAS

Debajo del display se encuentran los 8 botones PROGRAM (1 - 8) que se utilizan para seleccionar programas y otras funciones del sistema. BOTÓN SHIFT

Se encuentra debajo de los botones PROGRAM y se usa para acceder a diferentes funciones del sistema. BOTONES OCTAVE SHIFT

Se utilizan para transponer notas con un rango de +/- 2 octavas (siempre que el instrumento seleccionado lo soporte).

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A su vez consta de 4 secciones: Percussion, Vibrato/Chorus, Vibrato/Chorus, Manual y el Drawbar. Los 9 drawbars drawbars del  Nord Electro están representados por 2 filas con 9 botones cada una y 9 barras de LEDs asociados a cada ca da  par de botones, todo ello en vez de los drawbars mecánicos de los instrumentos originales a los que el Electro 2 emula. La ventaja de este sistema es que cuando cambias de presets, inmediatamente verás los ajustes del drawbar por los LEDs. En otras palabras, ya no es necesario el típico método de ‘ensayo y error’. BOTÓN INSTRUMENT SELECT

Se encuentra entre las secciones Organ y Piano. Pulsa este botón para seleccionar una u otra sección. SECCIÓN PIANO

Posee a su vez 2 secciones: TYPE y PRESENCE. Con la primera seleccionas el Piano a usar y con PRESENCE añades ecualización paramétrica a dicho sonido. Hay que tener en cuenta que con el sonido V2.0 Mega Clavinet D6, los parámetros de PRESENCE actúan como filtro y selectores de pastillas (ver  “Presence con el sonido Mega Clavinet” en la página 26). SECCIÓN EFFECTS

Aquí encontrarás diversos efectos y modulaciones que puedes usar para añadir cierto encanto a tus sonidos. Esta sección también cuenta con distorsión tipo Overdrive, simulación de Rotary Speaker y ecualización Treble & Bass, así como OUTPUT LEVEL, que es el control de volumen de cada programa. EL TECLADO

Comprende 5 octavas para el modelo Nord Electro SixtyOne y 6 octavas para el Nord Electro SeventyThree. Ambos modelos tienen el teclado semicontrapesado tipo “waterfall” (frontal cuadrado), con lo que se consigue una extraordinaria respuesta y ‘feeling’ al tocar. Las teclas semicontrapesadas son ideales para la ejecución de sonidos de piano y órgano. El teclado también envía Keyboard Velocity vía MIDI.

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Panel Trasero

CONEXIONES • Haz todas las conexiones necesarias antes de encender tu equipo de amplificación. • Si estás usando el Electro 2 junto con un teclado tecla do MIDI, conecta un cable MIDI desde el MIDI Out del teclado al MIDI IN del Electro 2. • Todos los cables de señal a utilizar en el Electro 2 deben estar apantallados (balanceados). • Las 2 salidas salidas de audio audio (LEFT (LEFT OUT y RIGHT OUT) son de de nivel de línea línea y desbalanc desbalanceaeadas. Utiliza Utiliza la salida RIGHT RIGHT OUT en caso que quieras quieras sumar sumar las dos señales señales en una sola salida (MONO). • Utiliza Utiliza ambas ambas salidas salidas (LEFT (LEFT OUT y RIGHT OUT) quieres quieres conect conectar ar el Electro 2 en estéreo. • Para utilizar la opción de mandar sonidos de órgano y de piano por salidas independientes, consulta “Ruteo de Salida (Hard Pan)” en la página 37. La salida derecha (RIGHT OUT) es para pianos y la izquierda (LEFT OUT) para órganos. CONEXIÓN DE PEDALES El Electro 2 posee 3 entradas para pedales: CONTROL CON TROL PEDAL para controlar la

función de volumen Swell o Wah-W Wah-Wah, ah, SUSTAIN PEDAL para sustain y ROTOR SPEED para seleccionar selecc ionar una velocidad de altavoz rápida (Fast) o lenta (Slow). Conecta los pedales tal como se te indica en la figura de la página siguiente. Cuando quieras conectar un pedal de expresión a la entrada CONTROL PEDAL, debes utilizar un cable  jack-jack estéreo (punta, anillo, malla), con lo que el pedal deberá tener una salida en jack ja ck estéreo. Hay que tener también también en cuenta que la impedancia impedancia de la entrada CONTROL CONTROL PEDAL está entre 10 kOhm y 50 kOhm, así que pedales como el Roland EV-5 y pedales de control/expresión de la marca Proel funcionan  perfectamente con el e l Electro 2, mientras que los pedales de Yamaha (control/expresión) tienen otras características y no son los adecuados.

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También es posible utilizar solamente un pedal de Sustain en la entrada SUSTAIN SUSTAIN PEDAL para controlar  tanto el sustain en los sonidos de piano como cambiar la velocidad del Rotary Speaker en los sonidos de órgano (ver página 14 para más detalles acerca de su configuración).

(Consulta a partir de la página 13 para obtener información más detallada sobre cómo configurar pedales de sustain y expresión en el Electro 2.

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Diagrama de Bloques En la siguiente ilustración tenemos una visión esquematizada de los sonidos y sus modulaciones, así como los flujos de señal en el Electro 2. Las líneas contínuas representan el ruteo de la señal de audio mientras que las discontínuas controlan estos ruteos. El símbolo ‘/2’ cerca de una línea contínua indica que la señal es o puede ser estéreo. Los círculos con un signo ‘+’ dentro indica que cualquier señal estéreo de entrada se puede sumar a una señal mono antes de ser enviada a un determinado efecto. Por ejemplo, la muestra V2.0 stereo Acoustic Grand estará en mono al aplicar cualquier efecto, exceptuando Pan, Tremolo o EQ.

Como podrás apreciar la configuración interna del Electro 2 es bastante simple, aunque no deja de ser de  potente y flexible. Además, cada uno de los bloques permite la posibilidad de configurarlos internamente, lo que se describe en detalle en el capítulo 5 “Panel Frontal” de la página 19.

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3. Primeros Pasos SELECCIONAR PROGRAMAS Los programas son sonidos almacenados en la memoria interna del Electro 2. Dicha memoria consiste en 6 bancos de 8 programas cada uno. Todos los programas pueden ser editados y reemplazados por otros en cualquier momento. Para reproducir o editar un programa, haz lo siguiente: 1.

Botones de navegación. Pulsando  Pulsa estos botones para estas 2 teclas accedes a los bancos  seleccionar los bancos de  programa A-F. (A-F).

2.

Selecciona el programa pulsando uno de estos 8 botones.

 Pulsa uno de estos 8 botones para seleccionar un  programa a ejecutar (se iluminará el LED correspondiente).

OCTAVE SHIFT Estos 2 botones situados en la esquina inferior izquierda del panel frontal se usan para la transposición a +/- 2 octavas (siempre y cuando el instrumento seleccionado lo soporte), lo cual se indica con el parpadeo de sus LEDs. Nota: Debido al rango de teclas de los pianos originales, existen ciertos sonidos que no pueden ser octavados. Para los sonidos de órgano, OCTAVE SHIFT solamente generará notas que estén dentro del rango de notas del Electro 2 73, lo que significa que el uso de Octave Shift para sonidos de órgano en el Electro 2 73 no producirá ningún sonido en las octavas extremas, la más alta y más baja.

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TRANSPOSE Se puede transponer un sonido en pasos de semitono. Pulsa los botones SHIFT + PROGRAM 6 (TRANSPOSE), con lo que en el disply aparecerá ‘0’. Para transponer pulsa los 2  botones que están a la izquierda del display. Su rango es de +/- 6 semitonos en pasos de 1 semitono. Para salir pulsa cualquier botón (excepto SHIFT, STORE o UP/ DOWN). Nota: Debido al rango de teclas que existen en los pianos originales, las teclas graves no pueden producir ningún sonido al transponer hacia notas graves. Para sonidos de órgano, la función Transpose solamente generará notas que están dentro del rango de 73 notas del Electro 2 73, lo que significa que el uso de esta función para sonidos de órgano en el Electro 2 73 no suenen en las teclas octavadas.

SENSIBILIDAD DEL VELOCITY PARA LOS PIANOS Algunos de los sonidos de piano sampleados para el Electro 2 poseen por naturaleza un rango bastante grande, y así fueron capturados. Por tanto, se podría pensar que es difícil alcanzar niveles extremos al tocar con el Electro 2 teniendo el ajuste de Velocity Sensivity por defecto. Esto es debido a que las curvas de respuesta en dinámica han sido cuidadosamente estudiadas para que coincidan con las características en respuesta del instrumento original. Dicho de otro modo, la intención de Clavia es que cuando toques una muestra Rhodes, realmente creas que estás tocando un piano Rhodes. Sin embargo, si quieres que los sonidos de piano respondan más fácilmente al keyboard velocity tendrás que ir al menú Config para ajustarlo. Destacar también que el ajuste Velocity Sensitivity afecta a todos los pianos del Electro 2. 1. Mantén pulsado SHIFT y pulsa PROGRAM 8 (CONFIG) 4 veces. En el display aparecerá ‘U.0’ (Velocity Sensitivity). 2. El rango está entre ‘U.0’ (menos sensible) a ‘U.9’ (más sensible) con los 2 botones que están a la izquierda del display. 3. Pulsa cualquier botón para salir, excepto SHIFT, STORE o los botones de navegación.

PEDAL DE SUSTAIN Un pedal que se conecte a la entrada SUSTAIN PEDAL puede ajustarse para que trabaje de 2 maneras: • Como pedal de sustain para sonidos de órgano y de piano (ver cómo configurar pedales de sustain más adelante). • Como pedal de sustain para sonidos de piano y como conmutador para la función Rotor Speed para sonidos de órgano (ver cómo configurar pedales de sustain más adelante).

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AJUSTE DE LA POLARIDAD DE UN PEDAL DE SUSTAIN 1. Pulsa los botones SHIFT + PROGRAM 7 (PED. POL). En el display aparece ‘OP’ o ‘CL’. 2. Con los 2 botones de navegación (los de la izquierda del display), cambia la polaridad del pedal de sustain entre ‘OP’= abierto al  pisar y ‘CL’= cerrado al pulsar. 3. Pulsa cualquier botón para salir, excepto SHIFT, STORE o botones de navegación.

CONFIGURACIÓN DEL PEDAL DE SUSTAIN 1. Pulsa los botones SHIFT + PROGRAM 8 (CONFIG). En el display aparece ‘P.S’ (Pedal Sustain) o ‘P.t’ (Pedal toggle). 2. ‘P.S’ es la función de sustain tanto para pianos como órganos y ‘P.t’ (sustain para pianos y Rotor Speed para órganos). Cambias de una a otra función con los botones de navegación. 3. Pulsa cualquier botón para salir, excepto SHIFT, STORE o los botones de navegación. Nota-. Electro 2 envía y recibe mensajes MIDI del tipo Sustain Pedal como CC# 64. Si tienes seleccionado ‘P.t’, Rotor Speed se envía desde el pedal de sustain como CC#82, no como CC#64.

PEDAL ROTOR SPEED Se puede usar el efecto Rotary Speaker mediante un pedal conmutador conectado a la entrada ROTOR  SPEED, de modo que se puede cambiar la velocidad entre ‘Slow’ y ‘Fast’, es decir, rotación lenta o rápida del Rotary Speaker (ver página 31). Electro 2 también envía y recibe mensajes de cambio en la velocidad de rotación vía CC# 82. Nota: El ajuste que tengas en la polaridad del pedal de sustain (entrada SUSTAIN PEDAL, ver más arriba) también afecta a la entrada ROTOR SPEED.

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PEDAL DE CONTROL (DE EXPRESIÓN) Tal como se indica en la ilustración de la página 9, se puede conectar a la entrada CONTROL PEDAL un  pedal de expresión con impedancia de trabajo entre 10 kOhm y 50 kOhm mediante un cable balanceado  jack estéreo a jack estéreo. El pedal conectado se puede utilizar para controlar tanto la función Organ Swell (el pedal de volumen característico del B3) o modulación de Wah-Wah. Pedales como el Roland EV-5 y pedales de control/expresión de la marca Proel trabajan bien en el Electro 2, sin embargo, los  pedales de control de Yamaha poseen características diferentes y no son convenientes utilizarlos en el Electro 2. Destacar también que la unidad envía y recibe mensajes MIDI de pedal de expresión (CC# 11).

AJUSTES MIDI BÁSICOS Para controlar el Electro 2 desde un teclado MIDI externo, el Electro 2 se debe configurar para recibir   por el mismo canal MIDI desde donde esté transmitiendo el teclado externo. El Electro 2 is monotímbrico (o bitímbrico cuando se usa la sección Organ). Consultar en la página 22 “Uso de un teclado MIDI adicional como Lower Manual”, lo que significa que solamente se transmite y se recibe por un canal a la vez. 1. Ajusta el teclado MIDI para transmitir y recibir por  el canal 1 (valor por defecto de fábrica). 2. Pulsa SHIFT + PROGRAM 1 (MIDI CH). El dis play muestra el canal MIDI seleccionado. 3. Desplázate con los botones de navegación para seleccionar el canal MIDI nº 1 (siempre y cuando no esté ya seleccionado). 4. Pulsa cualquier botón para salir, excepto SHIFT, STORE o los botones de navegación. Si deseas información sobre cómo configurar el Electro 2 con un secuenciador externo, ve a la página 42 “Trabajar con un secuenciador”.

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4. EDICIÓN DE PROGRAMAS ¿QUÉ ES UN PROGRAMA? Consiste en el instrumento seleccionado (órgano o piano) y los ajustes que hayas, p.ej., ajustes de Drawbar, Percussion y Chorus/Vibrato para órganos o ajustes de Presence para los pianos, Octave Shift, así como el resto de ajustes de la sección de efectos (Effects). Para aquellos sonidos basados en pianos, significa que un programa no contiene muestras, solamente la información de parámetro que afecta al tipo de piano seleccionado. Resulta importante tener en cuenta esto para cuando se quiera realizar un volcado del sistema exclusivo (MIDI Sysex dump) de un programa basado en piano (ver “Volcados” en la página 39).

EDICIÓN DE UN PROGRAMA Editar programas en el Electro 2 es tan sencillo como empezar a mover botones y potenciómetros. No temas editar y sobreescribir  los programas de fábrica: siempre puedes rescatarlos desde la web de Clavia (http://www.clavia.se) y descargarlos al Electro 2 como ficheros MIDI Sysex. Siempre que un programa ha sido editado (modificado con respecto a lo guardado en memoria) en el display aparece un punto en su esquina inferior derecha.

POTENCIÓMETROS Este tipo de potenciómetros es de los que, cuando estás editando un programa, el valor de un parámetro no tiene porqué corresponder con la posición física del potenciómetro. Tan pronto como comiences a moverlo, el valor del parámetro irá a la  posición física que marque el potenciómetro. Esto puede generar cambios bruscos en lo que se esté oyendo, pero es normal. BOTONES Hay 3 tipos de botones para la edición de sonidos: BOTÓN SELECTOR

Pulsa el botón TYPE repetidamente hasta seleccionar con su correspondiente LED triangular, una de las 6 funciones (ver figura a la derecha). ON/OFF

Los botones de este tipo tienen un LED asociado para indicar su estado. DRAWBAR

Se trata de un tipo botón especial pues incrementa o reduce el valor del parámetro en curso a medida que se mantiene pulsado. Es decir, si mantienes pulsado uno de estos botones, su corresponiente parámetro seguirá aumentando o reduciéndose hasta que dejes de pulsarlo.

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SELECCIÓN DEL INSTRUMENTO (ÓRGANO O PIANO) En el Electro 2 siempre se puede seleccionar un tipo de instrumento diferente sin importar el programa que estés editando. Hay 2 tipos de instrumentos y por tanto 2 secciones: la sección Piano y la sección Órgano. Con el botón INSTRUMENT SELECT puedes cambiar de una a otra sección. Además, cuando seleccionas un instrumento, la sección contraria junto con sus subgrupos se desactivan (todos sus LEDS se apagan). Sin embargo todos los ajustes permanecerán memorizados, de modo que cuando vuelvas a la sección, todo estará disponibles tal como se dejó la última vez. Por otro lado, los parámetros de la sección de efectos (EFFECTS) permanencen inalterados cada vez que cambies de instrumento.

VOLVER AL PROGRAMA ORIGINAL Si has editado un programa y deseas volver a sus parámetros originales, tan solo tienes que pulsar de nuevo el botón PROGRAM correspondiente.

GRABAR PROGRAMAS Al grabar un programa se borrará el que esté en la localización de memoria que se haya elegido, de modo que hay que estar muy pendiente de lo que se hace si no queremos borrar un programa accidentalmente. Nota-. El Electro 2 viene de fábrica con el bloqueo de memoria (Memory Lock) activado, de modo que si quieres almacenar programas tendrás que desactivar primero esta función. Consulta “Mem Lock” en la página 35.

Para almacenar un programa: 1. Pulsa el botón STORE una vez. En el display aparecerán parpadeando el nº de banco y de programa. 2. Selecciona el banco (A-F) con los botones de navegación (si quieres cam biar de banco) y la ubicación del programa pulsando uno de los 8 botones PROGRAM. A medida que te desplazas por las memorias podrás tocar y escuchar el programa que aparece en el display. De este modo se evita borrar accidentalmente un sonido almacenado. Para cancelar la operación pulsa cualquier botón excepto SHIFT, PROGRAM, STORE o los botones de navegación. 3. Pulsa STORE otra vez para terminar de grabar el programa, con lo que la memoria elegida dejará de parpadear en el display.

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COPIAR PROGRAMAS Para copiar un programa de una memoria a otra: 1. Selecciona el programa que quieres copiar. Pulsa STORE una vez. El nº de  banco y programa comenzarán a parpadear en el display. 2. En caso que quieras cambiar de banco, selecciónalo (A-F) con los botones de navegación (a la izquierda del display) y luego la ubicación del programa pulsando el correspondiente botón PROGRAM (1-8). A medida que te desplazas  por las memorias podrás tocar y escuchar el programa que aparezca en el display. De este modo se evita borrar accidentalmente un sonido almacenado. Para cancelar la operación pulsa cualquier botón excepto SHIFT, PROGRAM, STORE o los botones de navegación. 3. Pulsa STORE otra vez para terminar de grabar el programa, con lo que la memoria elegida dejará de parpadear en el display.

BORRAR PROGRAMAS  No existe ningún comando para borrar programas de la memoria interna. Se borra un programa cuando grabas uno nuevo encima de él, es decir, en la misma memoria.

VOLCAR PROGRAMAS VÍA MIDI Se puede recibir información MIDI de Sistema Exclusivo para un determinado programa en una memoria de programa previamente seleccionada. Por ejemplo, si usas el Electro 2 junto con un secuenciador, a menudo resulta práctico hacer un volcado de la información del Sistema Exclusivo al principio de la canción para que se vuelquen los sonidos. También es posible recibir todo un banco de programas e incluso todos los bancos en un volcado. Consulta “Volcados” en la página 39 y “Recepción de volcados MIDI Sysex” en la página 44.

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5. PANEL FRONTAL SECCIÓN ORGAN

La sección de órganos del Electro 2 se basa en la recreación digital de las ruedas armónicas mecánicas del B-3. Se ofrece así una solución innovadora para imitar el típico sonido del B-3, por ejemplo: • • • • • • •

Polifonía total Modelo digital bastante fiel del chorus original y del escáner de vibrato Simulación de las imperfecciones en los rebotes aleatorios de las teclas Modelado de las frecuencias características del pre-amplificador que conforma el “cuerpo” del sonido del B-3 Simulación de la energía del sonido típico comprimido Auténtica afinación de acuerdo con el diseño original del B3 Respuesta al teclado extremadamente rápida

Esta sección comprende una serie de subgrupos donde se incluyen todas las funciones del B-3 original, tales como Percussion y Chorus/Vibrato.

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LOS DRAWBARS Los drawbars del Electro 2 se representan por botones y una serie de columnas de LEDs en vez del típico drawbar mecánico, lo que tiene una gran ventaja: cuando cambias de preset o de programa, los ajustes de drawbar se cargan en memoria inmediatamente, mostrándose también en los LEDS correspondientes. En otras palabras, no se necesita el tradicional método de ‘ensayo y error’, acostumbrándote enseguida a cam biar los ajustes de drawbar de una forma natural. Los drawbars del Electro 2 se comportan similar a su homólogo mecánico, es decir, puedes ‘tirar de ellos’  pulsando los botones de la fila inferior y ‘empujarlos’ pulsando los  botones de la fila superior. Se trata de un tipo botón especial pues incrementa o reduce el valor del  parámetro en curso a medida que se mantiene pulsado. Es decir, al mantener pulsado uno de estos botones, su corresponiente parámetro seguirá aumentando o reduciéndose hasta que dejes de pulsarlo. Cada drawbar  representa un intervalo de nota. Los números impresos debajo de cada columna de LEDs tienen su historia: originalmente, el B-3 fue creado para simular un órgano de iglesia, de modo que aparece p.ej., 16’, 5 1/3’ etc., que corresponde a la longitud en pies lineales de los tubos del órgano. En la ilustración se puede ver los intervalos de tono  En esta ilustración se ha elegido Do 3 como fundamental. El tercer drawbar  entre los 9 drawbars. Fíjate que el marcado como 8’ se considera la nota fundamental en los órganos. Las flesegundo drawbar de la izquierda está chas indican la nota que representa cada drawbar cuando Do 3 es la nota una quinta por encima de Do 3, sin base. embargo la mayoría de las veces se  percibe como si estuviera por debajo de Do3. Así que cuando ejecutes diferentes notas sobre el teclado, la totalidad del contenido armónico está siendo transpuesto hacia arriba o abajo con los intervalos fijos.

PRESETS DE DRAWBAR Por debajo de la fila de los 8 botones superiores se encuentran serigrafiados los 8 presets de drawbar además de RND (Random). Pulsa SHIFT y el correspondiente drawbar de arriba para seleccionar uno de estos presets. La unidad cuenta con 8 presets de drawbar más la función de drawbar aleatorio, generándose un preset aleatorio cada vez que la activas.

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PRESETS DE USUARIO Hay 9 presets de drawbar configurables  por el usuario, sumándose a los otros 9 fijos descritos en la página anterior. Están localizados en la fila inferior. Pulsa SHIFT y el correspondiente drawbar de arriba para seleccionar uno de estos 9 presets de usuario. GRABAR TUS PROPIOS PRESETS

Haz lo siguiente: 1. Pulsa uno de los drawbar de arriba y uno de los de debajo para crear el preset a guardar. 2. Pulsa SHIFT + STORE (USER STORE) y uno de los drawbar de abajo a fin de seleccionar una localización de memoria para tu preset.

PERCUSSION En el órgano B-3 original, el efecto Percussion lo genera un simple generador de envolvente que controla el 2º o 3er intervalo. La envolvente ‘se abre’ un instante al comienzo del sonido cuando pulsas la(s) tecla(s). El efecto Percussion se puede configurar para controlar tanto el 2º o 3er armónico. El tiempo de decay de la envolvente se puede ajustar a Fast o Slow, así como el volumen de Normal a Soft. Con el botón ON activas o desactivas el efecto Percussion.

(Las líneas de puntos hori zontales representan el nivel  del drawbar sin Percussion)

 La figura de arriba muestra la envolvente  Percussion en modo SOFT 

 La figura de arriba muestra la envolvente  Percussion en modo NORMAL

Como ocurre con el B-3 original, Percussion es un efecto ‘single-triggered + non-legato’. Por  single-trig gered se entiende que el efecto de percusión solamente está presente cuando tocas teclas pero sin que estuviera previamente sonando ninguna otra nota. En otras palabras, si tocas una nota o un acorde y acto seguido tocas más notas sin soltar las anteriores, no se tendrá el efecto de percusión en las nuevas. Tendrás que dejar de tocar todas las teclas si quieres que las nuevas notas tengan este efecto. También, como pasa en el B-3 original en modo Normal Percussion, el nivel de sustain es significativamente más bajo que en el modo Soft Percussion (o con el efecto Percussion desactivado).

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VIBRATO El chorus y escáner de vibrato del B-3 original consiste en una línea de delays tipo ‘tap’ junto con un escáner giratorio. Destacar que para el efecto de Vibrato se aplica modulación de fase o ‘phase shift’ mientras que para el efecto de Chorus, la señal modulada en fase se añade a la señal original. Por nuestra parte se ha invertido mucho esfuerzo y tiem po en simular fielmente los efectos de chorus y escáner de vibrato. Tal como ocurre en el original, el Electro 2 posee 3 tipos de chorus (C1C3) y 3 vibratos (V1-V3). Selecciona uno de ellos con el botón selector  de VIBRATO. Con el botón ON puedes activar o desactivar esta función. MANUAL Esta sección se encarga de hacer un split en el teclado (Lower Manual y Upper Manual). Cada uno tiene sus propios ajustes de drawbar, percussion y chorus/vibrato. Cuando no uses la función Split tendrás solamente acceso a los ajustes de Upper Manual del teclado interno. KEYBOARD SPLIT

Pulsa el botón SPLIT a fin de dividir el teclado del Electro 2 en 2 secciones: Lower Manual y Upper Manual. Por defecto, el punto de división se encuentra entre las notas Mi 4 y Fa 4 en el modelo Electro 2 61, y entre Si 3 y Do 4 en el Electro 2 73. También se puede ajustar el punto de split de forma manual manteniendo pulsado SHIFT + SPLIT (el LED Split comenzará a parpadear), y a continuación pulsa la nota deseada. Destacar que este punto de split quedará grabado en el programa. UPPER AND LOWER

Pulsa el correspondiente botón para seleccionar uno de los 2. Cada uno de ellos tiene sus propios ajustes de drawbar, chorus/vibrato (on/off) y Octave Shift. En caso que no uses la función Split, o utilices un teclado MIDI adicional (ver siguiente párrafo), solamente podrás ejecutar el Upper Manual desde el teclado interno. Destacar que, en cualquier caso, el efecto Percussion solamente está para Upper Manual. USO DE UN TECLADO MIDI ADICIONAL TIPO ‘Lower Manual’ Como característica especial en el Electro 2

nos encontramos que podemos conectar un 2º teclado vía MIDI para usarlo como ‘Lower  Manual’, mientras el teclado interno de la unidad actuará como ‘Upper Manual’. Para ello: 1. Conecta el MIDI OUT del teclado MIDI externo al MIDI IN del Electro 2. 2. Selecciona un canal MIDI en el teclado externo.

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3. Selecciona el mismo canal MIDI en el Electro 2  pulsando primero SHIFT + PROGRAM 2 (LOWER CH) y luego utilizando los 2 botones de navegación (a la izquierda del display). Nota: El canal MIDI que se ajuste para la recepción de un teclado MIDI adicional debería ser diferente del canal “público” (ver “MIDI Ch” en la página 34). Si MIDI CH y LOWER CH son el mismo canal, al tocar en el teclado externo se producirá un sonido como a capas, como consecuencia de los sonidos de Upper Manual y Lower Manual juntos. Esto normalmente no es lo que se quiere.

4. Pulsa cualquier botón para salir, excepto SHIFT, STORE o los botones de navegación.

FUNCIÓN SWELL (DESDE UN PEDAL DE EXPRESIÓN) Se trata de la función de volumen característica del B-3 que se controla a través de su pedal. No es solo un control de volumen puesto que también modifica el sonido de manera especial. Para usar el control Swell en el Electro 2, tan solo conecta un pedal de expresión con un determinado rango de impedancia a la entrada CONTROL PEDAL situada en la parte trasera de la unidad (ver “Conexión de pedales” en la página 9). Ten en cuenta que el pedal de expresión solamente controlará la función Swell en los sonidos de órgano, y no el volumen en los pianos. Además, si usas Wah-Wah como efecto de modulación (ver “Wah-Wah 1&2” en la página 30), el pedal de expresión controlará el efecto de Wah-Wah y no el de Swell.

ROTARY SPEAKER En el Electro 2, este tipo de simulación se encuentra en la sección de efectos (Effects). La razón para ello es que también lo puedes usar con las muestras de piano. Es una simulación fuera de lo común pues no solo recrea el giro del altavoz y su velocidad, sino también al amplificador integrado del Leslie 122. Actívala o desactívala pulsando el botón ON. El botón FAST conmuta entre velocidad rápida y lenta del giro del altavoz. Para parar los rotores (sin que deje de funcionar Rotary Speaker), pulsa el botón STOP. Al pulsar de nuevo STOP, los rotores alcanzarán una aceleración que les permitrá obtener la misma velocidad que tenían antes de haber pulsado STOP la primera vez. CONTROL DE ROTOR SPEED DESDE UN PEDAL

Puedes controlar la velocidad de rotación desde un pedal al conectar un pedal de sustain en la entrada ROTOR SPEED PEDAL. También es posible utilizar un pedal de sustain conectado a la entrada SUSTAIN PEDAL para controlar la velocidad. Consulta el apartado “Config” de la página 36 para más información sobre cómo configurar el Electro 2 a la hora de trabajar con pedales sustain y de control.

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KEY CLICK En un órgano B-3 original, el click de tecla producido  por las imperfecciones en los rebotes aleatorios de las teclas es de hecho todo un mecanismo. Con el tiempo, esta característica llegó a ser muy deseada por los músicos. En el Electro 2 puedes seleccionar la cantidad de key click presente en las muestras de órganos. Destacar  que el nivel de key click es general para todos los sonidos de órgano del Electro 2. 1. Mantén pulsado SHIFTy pulsa PROGRAM 8 dos veces. En el display aparece ‘C.8’ donde ‘C’ se entiende por ‘Click’ y ‘8’ por el nivel de click. 2. Selecciona el nivel de click mediante los botones de navegación. ‘C.0’ es el nivel mínimo, mientras que ‘C.9’ el máximo. 3. Pulsa cualquier botón para salir, excepto SHIFT, STORE o los botones de navegación.

RUTEO DE SALIDA (HARD PAN) Si quieres procesar tus muestras mediante unidades externas de efectos, es conveniente enrutar los sonidos de órgano y de piano por separado de modo que salgan  por diferentes salidas del Electro 2. Ten en cuenta que el ruteo de las salidas no se guarda en memoria, de modo que tendrás que reconfigurarlas una vez apagada la unidad.

1. Mantén pulsado SHIFT y pulsa PROGRAM 8 tres veces. En el display aparece ‘H.0’ donde ‘H’ significa ‘Hard pan’ y ‘0’ que los sonidos de órgano y de piano están enrutados a las salidas LEFT y RIGHT, es decir, sin separación alguna. 2. Selecciona salidas separadas pulsando el botón superior de los 2 botones de navegación (los que están a la izquierda del display), de modo que en el dsiplay se lea ‘H.1’ que significa que las muestras de órgano saldrán solamente por la salida LEFT y las muestras de piano solamente por la salida RIGHT. Ten en cuenta que en la modalidad ‘H.1’, cualquier efecto en estéreo que apliques a un sonido internamente saldrá en mono.

3. Pulsa cualquier botón para salir, excepto SHIFT, STORE o los botones de navegación.

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SECCIÓN PIANO Comprende una selección de pianos electromecánicos. El Electro 2 posee un singular motor de reproducción de multimuestras que permite captar todos los matices existentes en los golpes de tecla, tanto los suaves como los fuertes. Cada instrumento de piano ha sido cuidadosamente multimuestreado en una gran cantidad de niveles de velocity, siendo ésta una de las razones por las que estos instrumentos suenan tan auténticos. Como extra también se incluye un gran piano acústico (modelo concierto) en estéreo. El Electro 2 viene de fábrica con los siguientes modelos de piano: •

Mega Clavinet D6 (Clav) incluyendo todos los filtros posibles y las combinaciones de pastillas del original Clavinet D6, es decir, 60 + 4 sonidos diferentes de un mismo instrumento

•

Wurlitzer 200A (Wur)

•

Rhodes Mk I Stage Piano SeventyThree (Rhod1). Se fabricó en mayo de 1978. Modificado para realizarle un ‘ajuste tímbrico  profundo’. Se trata del ajuste ‘Low’. Los ajustes dan al piano un sonido cálido, rico en fundamentales

•

Clavia Electric Grand Model G. El ‘Modelo G’ es un gran piano Gärbstedt modificado con pastillas del CP-80. Se trata de un instrumento con un sonido de piano de rock con ‘pegada’ y riqueza tímbrica que suena de maravilla a lo largo de todo el rango tonal

•

Gran piano modelo Malmsjö muestreado en estéreo (Ac.Grand)

•

Rhodes Mk I SeventyThree Suitcase (Rhod2). Se construyó en enero de 1975. Hemos puesto a punto los mecanismos de acuerdo al “ajuste tímbrico ideal”. El denominado ajuste de volumen está ajustado en ‘Close’. Estos ajustes le dan al sonido del piano fuerza y claridad

TYPE Pulsa el botón TYPE para seleccionar el instrumento de piano. En el panel frontal del Electro 2 se encuentran los nombres serigrafiados de aquellas muestras de  piano cargadas de fábrica. Puedes fácilmente añadir y/o reemplazar los pianos almacenados en memoria por otros nuevos, puesto que estas muestras se almacenan en memoria Flash (ver ‘Descargar muestras de piano por USB’ en la página 40). Puedes descargar un sonido de piano a cualquiera de las 6 localizaciones existentes, es decir, que no hay que atenerse a la configuración que figura serigrafiada en el panel. Por ejemplo, podrías tener 6 muestras de Rhodes diferentes al mismo tiempo cargadas en el Electro 2.

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PRESENCE Esta sección comprende un EQ paramétrico con controles de frecuencia y nivel. Úsalo en caso que quieras realzar o atenuar determinadas bandas de frecuencia de los sonidos de piano. Esta función se activa o desactiva mediente el botón ON. Con el  potenciómetro eliges la banda de frecuencias y con AMOUNT ajustas la cantidad de realce o atenuación en dBs. Ten en cuenta que la muestra Clavinet D6 que viene con el sistema operativo OS V2.0 hace uso de Presence de diferente manera (ver más abajo).

FUNCIÓN PRESENCE CON EL MEGA CLAVINET La muestra Mega Clavinet (Clav) que viene de fábrica en la librería de la versión 2.0 del Electro 2 utiliza la ecualización de manera diferente al resto de los pianos. En un Clavinet D6 original puedes seleccionar combinaciones diferentes de pastillas y filtros mediante conmutadores. Esta característica está perfectamente conseguida en la versión 2 del Electro 2, lo que significa que desde su muestra de Mega Clavinet tienes acceso a todos y cada uno de los 60 sonidos, además de otros 4, todo ello seleccionando diferentes tipos de combinaciones entre pastillas y filtros. Este es su funcionamiento: El potenciómetro FREQ trabaja como un selector de filtros con el que puedes seleccionar una de las 15 combinaciones de los filtros ‘Brilliant’, ‘Treble’, ‘Medium’ y ‘Soft’ del original D6. A continuación te ilustramos estas combinaciones de filtros:

 Al mover el potenciómetro FREQ seleccionas una de las 15 combinaciones de filtros del Clavinet D6 más una variación del   Bypass. El número de combinación se muestra brevemente en el display cada vez que mueves este potenciómetro.

SENSIBILIDAD AL VELOCITY PARA LOS PIANOS Algunos de los sonidos de piano sampleados para el Electro 2 poseen por naturaleza un rango bastante grande, y así fueron capturados.

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El Clavinet D6 posee 2 pastillas, una en el cuello y la otra en el puente. Al seleccionar una o ambas pastillas en diferentes combinaciones se logra alterar drásticamente la tímbrica de la muestra. En el sonido Mega Clavinet, el potenciómetro AMOUNT trabaja como selector de pastilla tal como se ilustra en el dibujo de abajo.  Puedes seleccionar una de las 4 configuraciones de  pastillas del Clavinet D6 al hacer girar el potenciómetro AMOUNT. El nº de configuración aparece brevemente en el display cada vez que mueves este potenciómetro.  Estas son las configuraciones: C.b: Solo la pastilla "bridge" ; sonido brillante. C.A: Solo la pastilla "neck"; sonido cálido, menos bri-

llante. d.A: Ambas pastillas, pero desfasadas entre sí 180º; la nota fundamental está prácticamente cancelada, con lo que el sonido queda ‘flojo’, sin energía d.b: Ambas pastillas en fase; un sonido complejo

RUTEO DE SALIDA (HARD PAN) Si quieres procesar tus muestras mediante unidades externas de efectos, es conveniente enrutar los sonidos de órgano y de piano por separado de modo que salgan por diferentes salidas del Electro 2. Ten en cuenta que el ruteo de las salidas no se guarda en memoria, de modo que tendrás que reconfigurarlas una vez apagada la unidad.

1. Mantén pulsado SHIFT y pulsa PROGRAM 8 tres veces. En el display aparece ‘H.0’ donde ‘H’ significa ‘Hard pan’ y ‘0’ que los sonidos de órgano y de piano están enrutados a las salidas LEFT y RIGHT, es decir, sin separación alguna. 2. Selecciona salidas separadas pulsando el botón superior de los 2 botones de navegación (los que están a la izquierda del display), de modo que en el dsiplay se lea ‘H.1’ que significa que las muestras de órgano saldrán solamente por la salida LEFT y las muestras de piano solamente por la salida RIGHT. Ten en cuenta que en la modalidad ‘H.1’, cualquier efecto en estéreo que apliques a un sonido internamente saldrá en mono.

3. Pulsa cualquier botón para salir, excepto SHIFT, STORE o los botones de navegación.

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Por otro lado se podría pensar que sería muy difícil alcanzar niveles altos al tocar pianos en el Electro 2 con el ajuste del Velocity Sensitivity que viene por defecto. Esto sucede porque las curvas en la respuesta dinámica del instrumento original han sido cuidadosamente ‘copiadas’. En otras palabras, la intención de Clavia ha sido que, por ejemplo, si vas a tocar un sonido Rhodes, debe darte la sensación de que realmente estás tocando un piano Rhodes original. Sin embargo, en caso que quieras que las muestras de piano res pondan más fácilmente al velocity del teclado, puedes ajustarlo desde el menú Config. El ajuste Velocity Sensitivity compromete a todos los pianos del Electro 2. 1. Mantén pulsado SHIFT y pulsa PROGRAM 8 (CONFIG) 4 veces. En el display aparecerá ‘U.0’ (Velocity Sensitivity). 2. El rango está entre ‘U.0’ (menos sensible) a ‘U.9’ (más sensible) con los 2 botones que están a la izquierda del display. 3. Pulsa cualquier botón para salir, excepto SHIFT, STORE o los botones de navegación.

EFECTOS

La sección de efectos del Electro 2 se puede utilizar para procesar tanto las muestras de órganos como las de piano. Totalmente programable, tienes la posibilidad de configurar tus efectos de forma separada por  cada programa. Consiste en 5 grupos: • • •

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Modulaciones. 6 tipos diferentes de modulaciones: Ring Modulation, AutoPanning, Tremolo Wah-Wah 1&2 y Auto-Wah. Efectos. 3 tipos de efectos tipo ‘vintage’ con 2 variaciones en cada uno: Phaser 1&2, Flanger 1&2 y Chorus 1&2. Overdrive. Simula un amplificador a válvulas saturado.

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• •

Rotary Speaker. Simula un Leslie con su amplificador. Treble & Bass EQ. Ecualización de graves y agudos.

Además de los 5 subgrupos, también está el control OUTPUT LEVEL para ajustar el nivel de salida de cada uno de los programas por separado.

MODULATIONS La sección de modulaciones ofrece 6 tipos diferentes de modulación. Para activar o desactivarlos utiliza el  botón ON. RINGMOD

Modulación en anillo. Se trata de un tipo de modulación donde se sumen y restan entre sí dos señales de audio. El resultado es un sonido inarmónico tipo ‘campana’. Herbie Hancock lo utilizó mucho en los años 70. En el Electro 2 la señal de piano o de órgano se suma con una onda senoidal.

Con el potenciómetro RATE puedes ajustar la tonalidad básica de la  señal senoidal.

Con AMOUNT controlas el nivel de la modulación en anillo.

Con el potenciómetro RATE puedes ajustar la tonalidad básica de la señal senoidal. Con AMOUNT controlas el nivel de la modulación en anillo. PAN Se trata de una modulación tipo auto panning, la cual desplaza la señal suavemente entre las salidas Left y Right.  La curva contínua indica el valor máximo de AMOUNT, mientras que las curvas discontínuas indican valores bajos de AMOUNT. La señal se desplaza suavemente entre las salidas Left y Right, tal como se ve en la ilustración.

Con los potenciómetros RATE y AMOUNT controlas la velocidad y la cantidad de panning respectivamente.

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N o r d E l e c t r o 2,  V3,0x  TREMOLO

Esta modulación es básicamente un control de volumen automático que contínuamente está variando el volumen de la señal de salida. Tremolo es un tipo de modulación muy utilizado especialmente en los pianos eléctricos Wurlitzer.

 La curva contínua indica el valor máximo de  AMOUNT, mientras que las discontínuas indican valores bajos de AMOUNT. El nivel máximo de volumen de salida es cuando AMOUNT  está a cero de nivel 

Utiliza los potenciómetros RATE y AMOUNT para controlar la velocidad y cantidad de trémolo respectivamente. Fíjate que el nivel máximo de volumen de salida es cuando AMOUNT está a cero de nivel. WAH-WAH 1&2

La modulación tipo Wah-Wah se utiliza a menudo en guitarras eléctricas y tienen como característica ‘hacer hablar’ a la guitarra. Este tipo de modulación también se utiliza en muchos en pianos eléctricos. Prueba el sonido Clavinet con Wah-Wah y lo comprenderás. Básicamente, esta modulación se basa en un filtro paso bajo que va barriendo un determinado rango de frecuencias. Durante el barrido, las características del filtro también cambian. En Wah-Wah1, puedes controlar la posición del pedal con el potenciómetro RATE y el rango de frecuencias a barrer con AMOUNT. En Wah-Wah2 controlas la velocidad del oscilador de bajas frecuencias (LFO) con RATE y el rango de frecuencias a barrer con AMOUNT. Nota: Si utilizas un pedal de expresión conectado a la entrada CONTROL PEDAL puedes controlar el barrido del filtro, con lo cual controlas el Wah-Wah1 desde el pedal. Ten en cuenta también que si ya estás usando un pedal de expresión para controlar la función Organ Swell (ver “Función Swell desde un pedal de expresión” en la página 23), el efecto de Wah-Wah tiene prioridad, con lo que se desactiva el control de Swell automáticamente. AUTO-WAH

Se trata de una variación de la modulación Wah-Wah descrita anteriormente. La diferencia está en que en Auto-Wah controlas el rango de barrido del filtro (y por ende el efecto de Wah-Wah) desde la envolvente de la señal. Con el potenciómetro RATE controlas el tiempo de ataque, mientras que con AMOUNT controlas la sensibilidad.

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EFFECTS Electro 2 ofrece 6 tipos diferentes de efectos tipo ‘vintage’. Con ON activas o desactivas esta función. PHASER 1&2

El phaser es un efecto con el protagonismo del barrido de frecuencias, muy utilizado  para todo tipo de músicas. Con RATE controlas la velocidad del cambio de fase, mientras que con AMOUNT controlas la cantidad de cambio de fase. FLANGER 1&2

Como el anterior, este efecto también tiene barrido de frecuencias. Muy similar al  phaser, pero con sus peculiaridades. Con RATE controlas la velocidad del efecto de flanger, mientras que con AMOUNT controlas la cantidad. CHORUS 1&2

Simula la presencia de varias señales ligeramente desafinadas. Con RATE controlas la velocidad del efecto de chorus, mientras que con AMOUNT controlas la cantidad. Ten en cuenta que Chorus2 está en estéreo.

OVERDRIVE Se trata de un efecto que simula un amplificador a válvulas distorsionado, muy utilizado tanto para pianos como para órganos. El efecto se activa o desactiva con el  botón ON. Con AMOUNT controlas la cantidad de saturación.

ROTARY SPEAKER La simulación de Rotary Speaker en el Electro 2 es realmente fuera de lo común. No es solo simular la rotación del altavoz y el tambor del altavoz de graves, también se simula el amplificador que contiene un altavoz Leslie original. El efecto se activa o desactiva con el botón ON. Con FAST conmutas entre velocidad rápida (fast) o lenta (slow). Para parar los rotores que hacen girar los altavoces pulsa el botón STOP (lo cual no desactiva el efecto Rotary Speaker en sí - solamente detiene los rotores). Al pulsar de nuevo STOP los rotores alcanzarán una aceleración que les permitirá obtener la misma velocidad que tenían antes de haber pulsado STOP la  primera vez. CONTROL DE LA VELOCIDAD DEL ROTOR CON UN PEDAL

Puedes controlar la velocidad de rotación desde un pedal al conectar un pedal de sustain en la entrada ROTOR SPEED PEDAL. También es posible utilizar un pedal de sustain conectado a la entrada SUSTAIN PEDAL para controlar la velocidad. Consulta el apartado “Config” de la página 36 para más información sobre cómo configurar el Electro 2 a la hora de trabajar con pedales de sustain.

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OUTPUT LEVEL Este potenciómetro controla el volumen de salida de cada programa. Es totalmente  programable y envía y recibe señal MIDI CC# 7 (Main Volume). Nota: El nivel de salida siempre está activado aún cuando no haya efectos en uso.

TREBLE & BASS El último grupo de efectos es un ecualizador de 2 bandas, agudos y graves. El ecualizador se activa o desactiva con el botón ON. Para ajustar la cantidad de realce o atenuación de los agudos y graves, utiliza los potenciómetros TREBLE y BASS respectivamente. Destacar que ambos ajustes se pueden programar por cada programa.

PANEL IZQUIERDO Contiene los controles para el manejo de programas, funciones del sistema, MIDI, etc. También se encuentran las funciones Octave Shift y Transpose.

MASTER LEVEL Este potenciómetro controla el nivel de salida de los 2  jacks de salida así como la salida HEADPHONES. Hay que tener en cuenta que no envía ni recibe información MIDI, si bien se utiliza para controlar el nivel general de salida de la muestra a tocar. (Para más información de cómo controlar el nivel o niveles de salida(s) de un sonido y vía MIDI, consulta “Nivel de Salida” en esta misma página. BOTONES DE NAVEGACIÓN Estos 2 botones se utilizan para seleccionar los bancos de programas (A-F) así como seleccionar funciones del sistema (ver “Funciones del Sistema” en la página 33). display En el display se visualizan tanto los bancos de programa como los números de programa. También podemos ver los nombres abreviados de funciones del sistema descritas en la página siguiente.

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STORE El botón de color rojo denominado STORE se utiliza para grabar programas y presets de drawbar, así como la ejecución de varias funciones del sistema. BOTONES PROGRAM Los botones 1-8 se usan para seleccionar programas de la memoria interna, así como acceder a diferentes funciones del sistema descritas más adelante. OCTAVE SHIFT Estos botones situados en la esquina inferior izquierda del panel frontal se utilizan para transponer notas con un rango de +/ - 2 octavas (en caso que el instrumento seleccionado lo soporte). La unidad nos muestra una alteración tonal en octavas del sonido que esté cargado mediante el par padeo de uno de los LEDs de OCTAVE SHIFT Nota: Debido al rango de teclas que existen en los pianos originales, existen ciertos sonidos que no pueden ser octavados. En sonidos de órgano por ejemplo, el uso de esta función solamente generará notas en el Electro 2 73 (con un rango de 73 notas), lo que significa que el uso de Octave Shift para sonidos de órgano en el Electro 2 73 no producirá ningún sonido en las octavas extremas, la más alta y más baja.

EL BOTÓN SHIFT A la derecha de los botones OCTAVE SHIFT se encuentra SHIFT que se utiliza para acceder  a diversas funciones del sistema.

FUNCIONES DEL SISTEMA Para acceder a las funciones del sistema, mantén pulsado SHIFT y pulsa a continuación el correspondiente botón PROGRAM. Todos los cambios que realices en los parámetros del sistema se almacenan automáticamente en el Electro 2, con algunas excepciones: ‘MIDI Local Off’, ‘Master Tune’, ‘Transpose’ y ‘RUTEO DE SALIDA (HARD PAN)’.

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MIDI CH Pulsa SHIFT + PROGRAM 1 (MIDI CH) para acceder a la función MIDI Channel. Desde aquí puedes configurar los canales de recepción y envío de datos MIDI para el Electro 2. Selecciona los canales con los botones de navegación. Pulsa cualquier botón (excepto SHIFT, STORE o los botones de navegación) para salir. Rango: 1-16, -- (off) Nota: Si MIDI CH y LOWER CH son el mismo canal, al tocar en el teclado externo se producirá un sonido como por capas, como consecuencia de los sonidos de Upper Manual y Lower Manual juntos. Esto normalmente no es lo que se quiere, así que mantén los canales separados uno del otro.

LOWER CH Pulsa SHIFT + PROGRAM 2 (LOWER CH) para acceder a la función Lower MIDI Channel. Aquí es donde se ajusta el canal MIDI para que responda a la función Lower Manual (Organ) en el Electro 2. Selecciona el canal con los botones de navegación. Pulsa cualquier botón para salir, excepto SHIFT, STORE o los botones de navegación. Consulta “Uso de un teclado MIDI adicional como Lower Manual” en la  página 22 para más detalles sobre cómo usar un teclado MIDI externo en modo “Lower Manual”. Rango: 1-16, -- (off) Nota: Si MIDI CH y LOWER CH son el mismo canal, al tocar en el teclado externo se producirá un sonido como por capas, como consecuencia de los sonidos de Upper Manual y Lower Manual juntos. Esto normalmente no es lo que se quiere, así que mantén los canales separados uno del otro.

LOCAL Pulsa SHIFT + PROGRAM 3 (LOCAL) para entrar en la función Local on/off. Desde aquí puedes hacer que los controles tanto del teclado como el panel frontal del Electro 2 controlen los programas internos o solamente envíen información MIDI. Local On es el ‘modo de reproducción’ normal. En Local Off, las acciones que se ejecuten desde el teclado y el panel frontal se transmiten solamente vía MIDI y no controlan el/los sonido(s) interno(s), si bien, MIDI IN funciona como siempre. Local Off se debería utilizar cuando usas un secuenciador para grabar y reproducir desde el Electro 2. Cuando uses un secuenciador, conecta el MIDI OUT del Electro 2 al MIDI IN del secuenciador.

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A continuación, desde el MIDI OUT del secuenciador al MIDI IN del Electro 2. Gracias a este “bucle” MIDI en la conexión, el Electro 2 responderá con normalidad a lo que toques en su teclado y demás cam bios desde sus potenciómetros, puesto que el secuenciador le devolverá los datos MIDI entrantes. Ahora  bien, si utilizas la función Local On en el secuenciador tal como se ha descrito anteriormente, oirás notas dobladas cada vez que toques debido al propio teclado y al loop MIDI existente. Por supuesto esto no es conveniente, así que utiliza Local Off cada vez que trabajes con secuenciadores. Selecciona Local On o Local Off con los 2 botones de navegación. Pulsa cualquier botón para salir, excepto SHIFT, STORE o los botones de navegación. ‘Local Off’ no queda almacenado en memoria, de modo que deberás reconfigurarlo cada vez que apagues la unidad.

TUNE Esta función afecta a todos los sonidos del Electro 2, es decir, que los cambios afectarán a todos los programas. Pulsa SHIFT + PROGRAM 4 (TUNE) para acceder a esta función. 1. Cambia la afinación maestra, en cents, con los botones de navegación. ‘0’ es una afinación normal de 440Hz. El rango es +/- 1 semitono en pasos de 1 cent (centésima de semitono). 2. Pulsa cualquier botón para salir excepto SHIFT, STORE o los botones de navegación.

MEM LOCK Pulsa SHIFT + PROGRAM 5 (MEM LOCK) para acceder a esta función. En ella puedes proteger la memoria interna de todos los programas. Para seleccionar ‘On’ o ‘OF’ utiliza los  botones de navegación. Pulsa cualquier botón para salir, excepto SHIFT, STORE o los botones de navegación. Nota! El Electro 2 viene de fábrica con el bloqueo de memoria (Memory Lock) activado, de modo que si quieres almacenar programas (y recibir volcados del Sistema Exclusivo MIDI) tendrás que ajustar esta función en ‘OF’.

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TRANSPOSE Esta función afecta a todos los sonidos del Electro 2, es decir, que los cambios afectarán a todos los programas. Pulsa los  botones SHIFT + PROGRAM 6 (TRANSPOSE), con lo que en el disply aparecerá ‘0’. La transposición de notas se realiza con los 2 botones de navegación. Su rango es de +/- 6 semitonos en pasos de 1 semitono. Para salir pulsa cualquier botón (excepto SHIFT, STORE o UP/ DOWN). ‘Transpose’ no queda almacenado en memoria, de modo que deberás reconfigurarlo después de apagar la unidad.

Nota: Debido al rango de teclas que tienen los pianos originales, las teclas graves no pueden producir ningún sonido al transponer hacia notas graves. Igual pasa con las teclas más agudas al transponer hacia notas agudas. Para sonidos de órgano la función Transpose solamente generará notas que están dentro del rango de 73 notas del Electro 2 73 (Fa 1 - Fa7). Lo que significa que el uso de esta función para sonidos de órgano en el Electro 2 73 no suenen octavadas.

PED. POL Pulsa los botones SHIFT + PROGRAM 7 (PED. POL) para ajustar la polaridad del pedal de sustain y del pedal Rotor  Speed. Cambia la polaridad del pedal de sustain entre ‘OP’= abierto (abierto al pisar) y ‘CL’= cerrado (cerrado al pisar) con los 2 botones de navegación. Pulsa cualquier botón para salir, excepto SHIFT, STORE o los botones de navegación. Electro 2 envía

y recibe mensajes MIDI de pedal de sustain como CC# 64 y mensajes de pedal de Rotor Speed como CC# 82.

CONFIG Pulsa SHIFT + PROGRAM 8 (CONFIG) una vez para acceder  a la configuración de los pedales y poder configurar la entrada SUSTAIN PEDAL. Hay 2 opciones: 1. Si estás usando un pedal de sustain en la entrada SUSTAIN PEDAL, puede ser que quieras usarlo  para sustain en los pianos y como conmutador para Rotor Speed en los órganos. En este caso, selecciona ‘P.t’ (Pedal toggle) con los botones de navegación. Pulsa cualquier botón para salir, excepto SHIFT, STORE o los botones de navegación. 2. Si estás usando 2 pedales de sustain por separado (en las entradas SUSTAIN PEDAL y ROTOR SPEED),  probablemente quieras utilizar el pedal de sustain en la entrada SUSTAIN PEDAL para hacer sustain también con las muestras de órgano. En ese caso, selecciona ‘P.S’ (Pedal Sustain) con los botones de navegación. Para salir   pulsa cualquier botón (excepto SHIFT).

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N o r d E l e c t r o 2 ,  V3,0x  Nota: Es posible utilizar esta configuración si solamente usas un solo pedal de sustain en la entrada SUSTAIN PEDAL, con lo que tendrás que controlar la función Rotor Speed desde el panel frontal. Electro 2 envía y recibe mensajes de Sustain Pedal como CC# 64. Si has seleccionado ‘P.t’, Rotor Speed se envía desde el pedal de sustain como CC# 82, no como CC# 64.

KEY CLICK En un órgano B-3 original, el click de tecla producido por las imperfecciones en los rebotes aleatorios de cada tecla es de hecho todo un mecanismo. Con el tiempo, esta característica llegó a ser muy deseada por  los músicos. En el Electro 2 puedes seleccionar la cantidad de key click presente en las muestras de órganos. Destacar que el nivel de key click es general para todos los sonidos de órgano del Electro 2. 1. Mantén pulsado SHIFTy pulsa PROGRAM 8 dos veces. En el display aparece ‘C.8’ donde ‘C’ se entiende por ‘Click’ y ‘8’ por el nivel de click. 2. Selecciona el nivel de click mediante los botones de navegación. ‘C.0’ es el nivel mínimo, mientras que ‘C.9’ el máximo. 3. Pulsa cualquier botón para salir, excepto SHIFT, STORE o los botones de navegación.

RUTEO DE SALIDA (HARD PAN) Si quieres procesar tus muestras mediante unidades externas de efectos, es conveniente enrutar los sonidos de órgano y de  piano por separado de modo que salgan por diferentes salidas del Electro 2. Ten en cuenta que el ruteo de las salidas no se guarda en memoria, de modo que tendrás que reconfigurarlas una vez apagada la unidad.

1. Mantén pulsado SHIFT y pulsa PROGRAM 8 tres veces. En el display aparece ‘H.0’ donde ‘H’ significa ‘Hard pan’ y ‘0’ que los sonidos de órgano y de piano están enrutados a las salidas LEFT y RIGHT, es decir, sin separación alguna. 2. Selecciona salidas separadas pulsando el botón superior de los 2 botones de navegación (los que están a la izquierda del display), de modo que en el dsiplay se lea ‘H.1’ que significa que las muestras de órgano saldrán solamente por la salida LEFT y las muestras de piano solamente por la salida RIGHT. Ten en cuenta que en la modalidad ‘H.1’, cualquier efecto en estéreo que apliques a un sonido internamente saldrá en mono.

3. Pulsa cualquier botón para salir, excepto SHIFT, STORE o los botones de navegación.3. Pulsa cualquier botón para salir, excepto SHIFT, STORE o los  botones de navegación.

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SENSIBILIDAD AL VELOCITY PARA LOS PIANOS Algunos de los sonidos de piano sampleados para el Electro 2 poseen por naturaleza un rango bastante grande, y así fueron capturados. Por tanto, se podría pensar que es difícil alcanzar niveles extremos al tocar con el Electro 2 teniendo el ajuste de Velocity Sensivity por defecto. Esto es debido a que las curvas de respuesta en dinámica han sido cuidadosamente estudiadas para que coincidan con las características en respuesta del instrumento original. Dicho de otro modo, la intención de Clavia es que cuando toques una muestra Rhodes, realmente creas que estás tocando un piano Rhodes. Sin embargo, si quieres que los sonidos de piano respondan más fácilmente al keyboard velocity tendrás que ir al menú Config para ajustarlo. Destacar también que el ajuste Velocity Sensitivity afecta a todos los pianos del Electro 2. 1. Mantén pulsado SHIFT y pulsa PROGRAM 8 (CONFIG) 4 veces. En el display aparecerá ‘U.0’ (Velocity Sensitivity). 2. El rango está entre ‘U.0’ (menos sensible) a ‘U.9’ (más sensible) con los 2 botones que están a la izquierda del display. 3. Pulsa cualquier botón para salir, excepto SHIFT, STORE o los botones de navegación.

ACELERACIÓN DEL LESLIE Tienes la opción de elegir entre 3 valores de acelaración Leslie. 1. Mantén pulsado SHIFT y pulsa PROGRAM 8 (CONFIG) 5 veces. En el display aparece ‘L.1’ (Leslie). 2. Con los botones de navegación puedes cambiar entre ‘L.0’ (mínima velocidad) y ‘L.2’ (máxima velocidad) . 3. Pulsa cualquier botón para salir, excepto SHIFT, STORE o los botones de navegación.

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VOLCADOS Pulsa SHIFT + el botón izquierdo de OCTAVE SHIFT (DUMP) para acceder al menú Dump, donde podrás realizar  un volcado del Sistema Exclusivo MIDI del programa que tengas en ese momento seleccionado o bien de todos los programas almacenados en la memoria interna de la unidad. También puedes realizar un volcado de todos los controladores MIDI que tenga el programa seleccionado. Con los botones de navegación eliges el tipo de volcado. ‘Pr’ en el dis play se refiere al volcado de un solo programa; ‘AL’ de todos los programas y ‘Ct’ el volcado de todos los controladores MIDI del programa seleccionado. El tipo de volcado seleccionado parpadeará en el display. En caso que quieras realizar un volcado del Sistema Exclusivo MIDI de un programa,  primero selecciona el banco de programas con los botones de navegación y acto seguido elige el programa pulsando su correspondiente botón. En caso que quieras volcar todos los  programas (‘AL’), no importa el programa que tengas en un momento dado. Pulsa STORE para comenzar con el volcado desde el MIDI OUT del Electro 2. El display parará de parpadear una vez que el volcado ha finalizado. En lo concerniente al Sistema Exclusivo de los órganos (Organ Sysex), todos los ajustes que contenga una determinada muestra de órgano se volcará como MIDI Sysex. Para las muestras de piano, ocurre que todos los parámetros serán volcados pero NO las muestras en sí. Con lo cual, cuando vayas a volcar una muestra de piano, asegúrate que las muestras ya están cargadas en el Electro 2, de lo contrario los parámetros contenidos en el mensaje Sysex se aplicarán a cualquier otro piano disponible. ACERCA DE LOS VOLCADOS DE CONTROLADORES MIDI

Imagínate una situación donde grabes un mensaje de controlador, p.ej., la apertura de un drawbar a la mitad de tu secuencia y más tarde ‘rebobinas’ el secuenciador a una posición situada antes de la apertura del drawbar. La cuestión es que este drawbar permanecerá abierto, aún cuando debería estar en las condiciones que tuviera antes de haber grabado dicha apertura. Para resolver estas situaciones, muchos secuenciadores incluyen una función denominada “Controller Chasing” que se encarga de ‘estar pendiente’ de los cambios de controlador e intenta ajustar el instrumento de acuerdo a la posición en la que se encuentre dentro de la secuencia. Sin embargo, nuestro ejemplo no es de gran ayuda, suponiendo que la apertura de drawbar haya sido el  primer mensaje de controlador grabado en la secuencia. Con lo cual, el secuenciador carece de la información acerca del ajuste del drawbar antes del cambio grabado, de modo que no podrá ‘ir detrás’ de los ajustes de manera apropiada. Como solución podrías grabar un “snapshot” de todos los ajustes de controlador de los programas del Electro 2 al inicio de la secuencia, para ello puedes volcar todos los controladores MIDI (opción ‘Ct’).

PANIC En caso que se cuelguen las notas o que la propia unidad se comporte de manera extraña p. ej., en un ajuste MIDI, lo que tienes que hacer es mantener pulsado SHIFT y pulsar el botón derecho de OCTAVE SHIFT (PANIC), lo que provocará la ejecución interna de un ‘All Notes Off’ y resetear ciertos parámetros a sus valores por defecto.

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6. PRESETS DE FÁBRICA Y SISTEMA OPERATIVO MEMORIA INTERNA Tanto el sistema operativo como los programas y las muestras de piano se almacenan en memoria Flash. Ventajas: mantiene la información aun cuando se apague la unidad y la posibilidad de reemplazar esta información en cualquier momento. Esto significa que tienes la posibilidad de descargar actualizaciones del sistema operativo y programas procedentes de un ordenador o secuenciador directamente al Electro 2, sin necesidad de hardware alguno. La unidad también cuenta con un puerto USB para la transferencias de nuevas muestras de piano. La memoria interna dedicada a las muestras consta de 6 bancos (A-F) de 8 programas cada uno, para un total de 48 programas.

PRESETS DE FÁBRICA Todos los programas con los que viene de fábrica el Electro 2 se pueden ser reemplazados en cualquier  momento, de modo que debes asegurarte de no borrar accidentalmente un programa que no quisieras perder. Para ello, resulta buena práctica el hecho de realizar regularmente una copia de seguridad de tus muestras hacia un ordenador o un secuenciador con el que puedas grabar y reproducir mensajes MIDI del Sistema Exclusivo. Consulta en la página 39 el apartado ‘Volcados’.

RESTAURAR LOS PRESETS DE FÁBRICA Los programas de fábrica están disponibles como archivo MIDI Sysex desde la página web de Clavia: www.clavia.se . Consulta “Recepción de Volcados MIDI SysEx” en la página 44 para saber cómo restaurar  los presets de fábrica.

DESCARGAR MUESTRAS DE PIANO POR USB Para la versión 2 del Electro 2 esta función se realiza usando una aplicación específica denominada ‘Electro Tool USB dump’. Con ella puedes descargar y añadir, reemplazar o borrar muestras de piano de la memoria Flash del Electro 2. Visita el siguiente enlace para poder descargarte dicha aplicación, tanto para Mac (OS X/OS 9) como para PC (Windows) ¡y es gratuita! http://www.clavia.se/nordelectro/software.htm

ACTUALIZACIONES DEL SISTEMA OPERATIVO La última versión del sistema operativo del Electro 2 la tienes disponible para descargar en: www.clavia.se .

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N o r d E l e c t r o 2 ,  V3,0x 

7. FUNCIONES MIDI IMPLEMENTACIÓN MIDI Los siguientes mensajes se pueden enviar y recibir desde el Electro 2:

NOTE ON/OFF • Los mensajes de Nota On y Nota Off son por supuesto transmitidos cada vez que tocas en el teclado. Si usas la función OCTAVE SHIFT (ver “Octave Shift” en la página 33),  puedes transponer el teclado del Electro 2 con un rango de ± 2 octavas (en caso que la muestra seleccionada lo soporte). • Las notas pueden ser recibidas en todo el rango de notas MIDI. Sin embrago, y debido al verdadero rango de notas del instrumento con el que se esté trabajando, puede haber  notas silenciadas en caso de exceder el rango.

PITCH BEND • Los mensajes de Pitch Bend ni se transmiten ni son reconocidos por el Electro 2. CONTROLADORES • Si tienes un pedal de expresión conectado a la entrada CONTROL PEDAL, este tipo de mensajes se enviarán y recibirán como controlador 11. • Si tienes un pedal de sustain conectado a la entrada SUSTAIN PEDAL, este tipo de mensajes se enviarán y recibirán como controlador 64. • Si tienes un pedal de sustain conectado a la entrada ROTOR SPEED, este tipo de mensajes se enviarán y recibirán como controlador 82. • El resto de los controles (potenciómetros y botones) del panel frontal (excepto MASTER LEVEL), también se envían y transmiten como mensa jes de cambio de control. Esto se puede utilizar para grabar tus acciones hechas en el panel frontal a un secuenciador. La página 45 contiene todo un listado de los controladores y los parámetros a los que corresponde cada uno. KEYBOARD VELOCITY Electro 2 puede enviar y recibir mensajes Keyboard Velocity. Ten en cuenta que cuando estés en modo Organ, los datos de Keyboard Velocity entrantes serán ignorados. Las muestras de órgano siempre deben ser reproducidos a su nivel nominal, independientemente los datos de Keyboard Velocity entrantes.

PROGRAM CHANGE Cada vez que seleccionas un programa se produce un mensaje de cambio de programa vía MIDI por el canal MIDI seleccionado, de modo que el Electro 2 cambiará el programa como corresponde. Las 48 localizaciones de programas existentes envían y responden a valores de cambio de programa entre 0-47, donde 0 es el programa A1 y 47 es el programa F8.

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MIDI SYSEX (SYSTEMA EXCLUSIVO) Los programas del Electro 2 se pueden enviar y recibir como volcados del sistema exclusivo de 2 maneras: un solo programa o todos los programas (ver “Volcados” en la página 39).

TRABAJAR CON UN SECUENCIADOR CONEXIONES 1. 2.

Conecta el MIDI Out del Electro 2 al MIDI In del secuenciador. Conecta el MIDI Out del secuenciador al MIDI In del Electro 2.

LOCAL ON/OFF Si una vez conectados el Electro 2 y el secuenciador escuchas las notas ‘dobladas’, como un eco, deberás ajustar el Electro 2 a Local Off. Esto es importante, pues de lo contrario tendrás siempre este eco procedente del teclado y a su vez del bucle MIDI hecho con las conexiones. Consultar “Local” en la página 34. MIDI CHANNEL 1. Elije un canal MIDI para que el Electro 2 envíe y reciba. Ver “MIDI Ch” en la página 34 para más detalles sobre los canales MIDI. 2. Selecciona el programa deseado. 3. En caso que se necesite, ajusta el secuenciador para que grabe y reproduzca por el canal deseado. 4. Pon a grabar y toca el Electro 2. PROGRAM CHANGE Para grabar un mensaje de cambio de programa, activa la grabación en el secuenciador y simplemente selecciona un nuevo banco (A-F) y programa (1-8) por medio de los botones de navegación y los botones PROGRAM. Las 48 localizaciones de programa envían y responden a valores de cambio de programa de 0 a 47, donde 0 es el programa A1 y 47 es el F8. CONTROLADORES Cuando grabas movimiento de potenciómetros y pulsaciones de botones, aegúrate que el secuenciador  recibe estos cambios a través del canal MIDI correcto, de llo contrario tus modificaciones no tendrán efecto. ACERCA DE LOS CONTROLADORES Y EL “CHASING” Imagínate una situación donde grabes un mensaje de controlador, p.ej., la apertura de un drawbar a la mitad de tu secuencia y más tarde ‘rebobinas’ el secuenciador a una posición situada antes de la apertura del drawbar. La cuestión es que este drawbar permanecerá abierto, aún cuando debería estar en las condiciones que tuviera antes de haber grabado dicha apertura. Para resolver estas situaciones, muchos secuenciadores incluyen una función denominada “Controller Chasing” que se encarga de ‘estar pendiente’ de los cambios de controlador e intenta ajustar el instrumento de acuerdo a la posición en la que se encuentre dentro de la secuencia.

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N o r d E l e c t r o 2 ,  V3,0x 

Sin embargo, nuestro ejemplo no es de gran ayuda, suponiendo que la apertura de drawbar haya sido el  primer mensaje de controlador grabado en la secuencia. Con lo cual, el secuenciador carece de la información acerca del ajuste del drawbar antes del cambio grabado, de modo que no podrá ‘ir detrás’ de los ajustes de manera apropiada. Como solución podrías grabar un “snapshot” de todos los ajustes de controlador  de los programas del Electro 2 al inicio de la secuencia, para ello puedes volcar todos los controladores MIDI (opción ‘Ct’) descrita más abajo.

VOLCADO DE PROGRAMAS Y CONTROLADORES Sigue los pasos siguientes para volcar Sistema Exclusivo de programas y controladores MIDI a otro Electro 2 o bien para grabar estos datos en otra unidad MIDI: 1. Conecta un cable del MIDI OUT del Electro 2 al MIDI In de la unidad receptora. 2. Ajusta la unidad receptora de modo que acepte datos de Sistema Exclusivo y de controladores MIDI.

3. Pulsa los botones SHIFT + DUMP (OCTAVE SHIFT) para acceder al menú Dump. Selecciona lo que quieres volcar mediante los botones de navegación. Si en el display parpadea ‘Pr’ quiere decir que vas a volcar un programa. Con ‘Al’ volcarías todos los programas y con ‘Ct’ volcarías los controladores MIDI. Si vas a volcar un programa o controladores MIDI para un determinado programa, selecciona primero el banco del programa por medio de los botones de navegación y después el programa mediante el correpondiente botón de programa (PROGRAM). 4. En caso necesario, pon la unidad MIDI receptora en modo de grabación. 5 Pulsa STORE para enviar el volcado a través del MIDI OUT del Electro 2. El display dejará de parpadear una vez finalizado el volcado. Nota-. En lo concerniente al Sistema Exclusivo de los órganos (Organ Sysex), todos los ajustes que contenga una determinada muestra de órgano se volcará como MIDI Sysex. Para las muestras de piano, ocurre que todos los parámetros serán volcados pero NO las muestras en sí. Con lo cual, cuando vayas a volcar una muestra de piano, asegúrate que las muestras ya están cargadas en el Electro 2, de lo contrario los parámetros contenidos en el mensaje Sysex se aplicarán a cualquier otro piano disponible.

Sin embargo, el Electro 2 trabaja de forma inteligente en lo que a sustitución de muestras de piano se refiere. Para explicarlo supongamos que has volcado datos del Sistema Exclusivo de un programa basado en la muestra E.Piano1 y luego borras la muestra. Cuando cargues el ‘Program Sysex’ de nuevo en el Electro 2, éste aplicará otra muestra de piano eléctrica que esté disponible, p.ej., E.Piano2 o E.Piano3, y en caso que no haya pianos eléctricos seleccionará cualquier otra muestra de piano.

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RECEPCIÓN DE VOLCADOS ‘MIDI SYSEX’ Haz lo siguiente: 1. 2.

Conecta un cable del MIDI Out de la unidad MIDI transmisora al MIDI IN del Electro 2. Inicia la transmisión de datos en la unidad MIDI externa. En caso que el volcado contenga todos los programas (AL), entonces todos los programas almacenados en el Electro 2 serán sustituidos.

Si el volcado contiene solamente un programa (Pr), éste será temporalmente ubicado en la localización de memoria de programa que esté en ese momento seleccionada. Tendrás entonces que grabar el programa manualmente a la localización de memoria que desees mediante la función Store (ver “Grabar un Programa” en la página 17). Nota-. En lo concerniente a muestras de órgano (Organ Sysex), todos los ajustes que contenga una determinada muestra de órgano serán recibidas como fichero MIDI Sysex. Para las muestras de piano, ocurre que se recibirán todos los parámetros pero NO las muestras en sí. Con lo cual, cuando el Electro 2 reciba un fichero MIDI Sysex de piano, asegúrate que las muestras ya están cargadas en el Electro 2, de lo contrario los parámetros contenidos en el fichero Sysex se aplicarán a cualquier otro piano disponible.

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8. IMPLEMENTACIÓN MIDI LISTADO DE CONTROLADORES MIDI La siguiente tabla contiene un listado de los controladores MIDI utilizados por todos los potenciómetros y  botones del panel frontal. Todos los parámetros usan todo el rango de control: 0-127. Para los botones y algunos parámetros, el rango se divide en secciones dependiendo del número de estados del parámetro. Por ejemplo, el selector MODULATIONS puede tener 6 ‘posiciones’ diferentes y por tanto dividido en 6 grandes secciones comprendidas entre 0 y 127.

Parámetro

Controlador MIDI

Nombre del Controlador

Parámetros de ejecución:

Octave Shift Upper Manual (Organ)

27

Octave Shift Lower Manual (Organ)

28

Octave Shift (Piano)

29

Sección Organ:

16’ Upper Drawbar

16

5 1/3’ Upper Drawbar

17

8’ Upper Drawbar

18

4’ Upper Drawbar

19

2 2/3’ Upper Drawbar

20

2’ Upper Drawbar

21

1 3/5’ Upper Drawbar

22

1 1/3’ Upper Drawbar

23

1’ Upper Drawbar

24

16’ Lower Drawbar

70

5 1/3’ Lower Drawbar

71

8’ Lower Drawbar

72

4’ Lower Drawbar

73

2 2/3’ Lower Drawbar

74

2’ Lower Drawbar

75

1 3/5’ Lower Drawbar

76

1 1/3’ Lower Drawbar

77

1’ Lower Drawbar

78

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4 5 

N o r d E l e c t r o 2,  V3,0x  Parámetro

Controlador MIDI

Percussion Upper On/Off

87

Percussion Upper Fast/Slow, Normal/Soft

88

Percussion Upper 2nd/3rd

95

Vibrato Upper On/Off

85

Vibrato Lower On/Off

86

Vibrato Type

84

Manual Split On/Off

25

Manual Lower/Upper

26

Selección de Instrumento: Organ/Piano

13

Sección Piano:

Piano Type*

12

Piano Sub Type*

44

Presence On/Off

102

Presence Frequency

30

Presence Amount

31

Efectos:

Modulations Type

103

Modulations Rate

104

Modulations Amount

105

Modulations On/Off for the Organ

106

Modulations On/Off for the Piano

91

Effects Type

107

Effects Rate

108

Effects Amount

109

Effects On/Off for the Organ

110

Effects On/Off for the Piano

92

Overdrive On/Off for the Organ

112

Overdrive On/Off for the Piano

93

Overdrive Amount

111

Rotary Speaker On/Off for the Organ

81

Rotary Speaker On/Off for the Piano

94

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Nombre del Controlador MIDI

N o r d E l e c t r o 2 ,  V3,0x  Parámetro

Controlador MIDI

Rotary Speaker Fast/Slow

82

Rotary Speaker Run/Stop

83

Output Level

7

Treble & Bass EQ On/Off for the Organ

115

Treble & Bass EQ On/Off for the Piano

96

Treble

113

Bass

114

Nombre del Controlador MIDI

Main Volume

Parámetros para futuras expansiones

Future Expansion #1

116

Future Expansion #2

117

Future Expansion #3

118

Future Expansion #4

119

Future Expansion #5

89

Future Expansion #6

90

* Los parámetros ‘Piano Type’ y ‘Piano Sub Type’ se utilizan para definir el tipo exacto de muestra de  piano utilizado y no su posición en el selector TYPE. Otros usos de ciertos controladores MIDI: •

Si tienes un pedal de expresión conectado a la entrada CONTROL PEDAL, transmitirá como controlador 11 (Expression).

•

Si tienes un pedal de sustain conectado a la entrada SUSTAIN PEDAL (y configurado para ‘Sustain’), transmitirá como controlador 64 (Pedal Damper).

•

Si tienes un pedal de sustain conectado a la entrada ROTOR SPEED o en la entrada la entrada SUSTAIN PEDAL (y configurado para ‘Rotor Speed’) transmitirá como controlador 82.

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N o r d E l e c t r o 2,  V3,0x 

TABLA DE IMPLEMENTACIÓN MIDI Modelo: Clavia Electro 2. Sistema operativo: V2.0x

Función

Transmitido

Reconocido

Basic Channel

Default Channel

1 - 16 1 - 16

1 - 16 1 - 16

Mode

Default Messages Altered

Mode 3 X *************

Mode 3 X

True Voice

29 - 101 *************

29 - 101 29 - 101

Velocity

Nota ON  Nota OFF

O v= 1 - 127 O

O v= 1 - 127 O

Aftertouch

Key Channel

X X

X X

Pitch Bend

X

X

Control Change

O

O

Program Change

O = 0 - 47

O = 0 - 47

System Exclusive

O

O

System Commond

: Song Pos : Song Sel : Tune

X X X

X X X

System Real Time

: Clock   : Commands

X X

X X

X X X X

X X X X

 Note  Number

Mode 1: OMNI ON, POLY Mode 3: OMNI OFF, POLY

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Se ignorará el Velocity en modo Organ

Ver el listado de controladores MIDI en la pág. 45

True #

Aux :Local ON/OFF Mess-:All Notes Off  ages : Active Sense : Reset

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Observaciones

Mode 2: OMNI ON, MONO Mode 4: OMNI OFF, MONO

Consultar la sección de implementación MIDI

O: Sí X: No

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9. UN POCO DE HISTORIA EL PASADO DE LOS INSTRUMENTOS DEL ELECTRO 2 El Electro 2 es un teclado para directo enfocado en simular instrumentos vintage, específicamente los sonidos de los teclados electromecánicos que se fabricaron de los 50 a los 70. Estos instrumentos ya no se fabrican, si bien continúan jugando un importante papel en la música actual. En este capítulo nos centraremos en estos instrumentos, donde describiremos sus características principales y sus diseños, así como ciertas historias de los modelos. Para todos aquellos que quisieran indagar más profundamente sobre estos instrumentos, les recomendamos consultar las referencias que apuntamos al final de este capítulo.

¿QUÉ ES UN INSTRUMENTO ‘ELECTROMECÁNICO’? Aquel que por medio de un sistema de pastillas eléctricas (electromagnéticas o electrostáticas), captan y amplifican determinados movimientos mecánicos. La fuente de estos movimientos puede ser las vibraciones producidas por una rueda armónica girando, una caña de metal, o una cuerda. ¿CÓMO FUNCIONA UNA PASTILLA ELECTROMECÁNICA? En un piano eléctrico, las pastillas son electromagnéticas. Cuando se toca una nota en uno de estos pianos, comienza a vibrar una caña de metal, lo que hace alterar el campo magnético alrededor de la bobina que capta la vibración. Dichas vibraciones son luego ligeramente amplificadas con el fin de crear la tonalidad musical deseada. El Clavinet de Hohner posee en su interior cuerdas de verdad. Las vibraciones de cada cuerda son captadas por pastillas electromagnéticas similares a las utilizadas en las guitarras eléctricas. Las pastillas electromagnéticas también se utilizan en los órganos Hammond de rueda armónica mecánica, como el afamado modelo B-3. Una rueda armónica mecánica consiste en un disco giratorio provisto de muescas alrededor de sus bordes. El B-3 posee una pastilla magnética colocada lo más cerca posi ble por cada una de las 96 ruedas armónicas. Cada vez que una muesca atraviesa por una pastilla se produce un cambio en el campo magnético, lo que induce una pequeña tensión eléctrica en la pastilla. El número de muescas en la rueda armónica y su velocidad de rotación determinan la tonalidad producida. Los pianos eléctricos Wurlitzer utilizan un sistema de pastillas electrostáticas. Se aplica una tensión contínua entre la caña vibrante y una placa de metal colocada cerca del final de la caña. Tan pronto vibra la caña comienza a variar la capacitancia entre la placa de metal y la caña, con lo que se genera una señal eléctrica como consecuencia de estas alteraciones y dando como resultado el tono musical (ver ilustración de la derecha).

 Pastilla de un piano eléctrico

 pastilla

diente

 Pastilla del B-3

 pastilla rueda armónica mecánica

Pastilla del Wurlitzer 

caña

placa de metal 

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N o r d E l e c t r o 2,  V3,0x 

SECCIÓN ORGAN DEL ELECTRO 2 El órgano elegido para ser simulado fue un Hammond A-100. Excepto por su mueble y la inclusión de un sistema de sonido, el A-100 trabaja como el órgano Hammond más usado en el rock 'n' roll, el famoso B-3. El órgano Hammond fue originalmente diseñado como alternativa para las iglesias, en vez de los enormes órganos de tubo. En los años 30 hubo una demanda creciente de órganos compactos que sonaran de forma similar a los órganos de tubo puesto que las iglesias pequeñas no podían permitírselo o bien carecían de espacio físico para instalarlo. El órgano Hammond fue diseñado con drawbars  para recrear el contenido armónico del sonido de órgano. Estos drawbars funcionan parecido a los registros de un órgano de iglesia. Se convirtió en un estándar, y continua siéndolo (ver ilustración de abajo).

LA EMPRESA HAMMOND ¿Ha habido algún otro instrumento de teclado que haya suscitado tanto interés como el órgano Hammond? El modelo emulado por el Electro 2 es el B-3, la versión más popular de todos los Hammonds. Se han vendido más de 275.000 unidades del B-3 y C-3 desde sus comienzos en el año 1954 hasta 1974, fecha en que dejaron de fabricarse. (El C-3 es idéntico al B-3 excepto en el diseño del mueble. Las estadísticas del fabricante toman en cuenta siempre ambos modelos). Ningún otro teclado en el mundo ha superado esas cifras. Todo comenzó en los primeros años 30 cuando el inventor Laurens Hammond estaba buscando la manera de dar otros usos al motor de 60 ciclos que había diseñado para su fábrica de relojes. Ya ha comienzos del siglo XX un inventor de nombre Thaddeus Cahill había diseñado un instrumento electromecánico llamado Telharmonium, del cual Hammond prestaría atención. Aunque no era músico, Hammond se sintió atraído por  la idea de construir un instrumento musical eléctrico. Siendo ingeniero mecánico y con el bagaje profesional adquirido, Hammond y sus asistentes desarrollaron y construyeron un órgano electromecánico basado en los  principios de Thaddeus Cahill. Sus componentes básicos consistían en ruedas armónicas y pastillas electromagnéticas, lo que le ha permitido siempre tener un reconocimiento unánime por su excelente diseño con respecto a su época.

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5 0 

 Este es el órgano Hammond A-100 que simula el Electro 2. El A-100 es similar eléctricamente a los órganos B-3  y C-3 aunque posee un mueble diferente, amplificador  interno, altavoces y reverb de muelles. Este modelo tan  particular deja la fábrica el 2 de junio de 1965.

N o r d E l e c t r o 2 ,  V3,0x 

Hammond presentó una patente para el órgano de rueda armónica mecánica en 1934 y un año después presentó el primer órgano Hammond, el modelo A. En la patente, su inventor cataloga las numerosas piezas que componen el diseño, enumerando 29 características diferentes. Entre otras se pueden encontrar, por ejemplo, la nº 17 que dice: “proporcionar  un instrumento relativamente ligero en peso y transportable”. Esta patente fue la base principal de todos los modelos de órgano que Hammond fabricó hasta 1974. El modelo A era muy caro para la época, si bien las ventas fueron impresionantes. De este modo, la empresa creció a un ritmo constante y con el paso del tiempo se iban diseñando otros modelos. Laurens Hammond tuvo la certera idea de centrar su mercado en las iglesias, puesto que se dio cuenta del potencial en ventas que existía, incluso hubo muchos modelos de órganos a los que se les diseñaron muebles a medida para ciertas iglesias. Sin contar con los modelos más contemporáneos, todos tenían más o menos el mismo concepto de rueda armónica, pero con diferentes estilos en el mobiliario,  pedalera, configuración de altavoces y amplificación. Hammond y su equipo continuaron innovando de diferentes maneras a fin de intensificar el sonido añadiendo efectos tales como chorus y trémolo.

 Primera página de la patente para ‘el órgano de rueda armónica’ pre sentado por Laurens Hammond en 1934.

En 1954 Hammond introduce el modelo B-3 al mercado, el cual llegó a ser el nº 1 en ventas de todos los órganos Hammond. Uno de los secretos de tanto éxito fue su sonido, gracias a la integración de los nuevos avances en los efectos de chorus y trémolo, así como la introducción de reverberación y la función Percussion. Todo ello les permitió a los músicos de la época tener en sus manos una gran cantidad de sonidos listos para tocar. Hoy en día el B-3 sigue siendo un instrumento muy popular y continúa tocándose por  todo el mundo.

 Aquí se puede apreciar la botonera para los efectos de chorus y vibrato en un órgano A-100. Posee 6 posiciones diferentes y todas ellas las simula el Electro 2.  Los pulsadores blancos controlan el estado ON-OFF de los efectos de chorus y vibrato para los manuales superior (Swell) e inferior (Great). El pulsador de la izquierda es el volumen general de todo el órgano, si bien esta función no está exactamente implementada en el Electro 2. Como sustituto se cuenta con un  potenciómetro ‘Master Level’.  A la derecha del A-100 se encuentran los pulsadores para la función Percussion, los cuales están todos perfectamente simulados en el Electro 2. Se trata de un efecto tipo ‘single-trigger/non-legato’, que con la posibilidad de tenerlo en OFF permite desactivar el registro 1’ (drawbar). El el Electro 2, el drawbar 1' también puede estar disponible si se desea. La idea con este efecto fue añadir ataque al sonido del  órgano. Los pulsadores Slow/Fast definen la caída del efecto de percusión. Se trata de una excelente característica que fue incorporada en 1954, permitiendo al músico más opciones a la hora de ejecutar un solo.

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5 1

N o r d E l e c t r o 2,  V3,0x   Los órganos Hammond de rueda armónica poseen una octava de teclas con el color invertido en ambos manuales, justo a la izquierda. No reproducen notas, sino que cargan presets con ajustes de drawbar. Todos los órganos  Hammond de rueda armónica poseen doble juego de teclas manuales.

 Esto que vemos aquí no es un componente original de un órgano Hammond, es un accesorio añadido. Se trata de un conmutador que controla a un Leslie: Chorale significa una velocidad lenta de giro para los altavoces del Leslie, mientras que Tremolo es la rápida. En el Electro 2, el efecto de l altavoz Leslie se simula con este tipo de controlador con los nombres ‘Fast’ y ‘Slow’.

drawbar

transformador  

motor principal  escáner de vibrato/chorus caja con las ruedas armónicas  El interior del famoso escáner de vibrato y chorus. Diseñado por John  Hanert, el ingeniero nº 1 de  Hammond. Hanert fue el ingeniero de muchos de los componentes de los órganos Hammond de rueda armónica. El scanner está unido al  eje de tracción, del cual dependen las ruedas armónicas, justo debajo del motor principal.

 Primer plano del motor principal de 60Hz. El escáner de vibrato está montado a la izquierda.

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reverb de muelles amplificador a válvulas para los altavoces

altavoces

 Mecánica interna de los drawbars.  Debajo se puede ver vagamente las bobinas para las pastillas magnéticas.

amplificador a válvulas para el órgano

motor de arranque

 Primer plano de los amplificadores a válvula del altavoz.

N o r d E l e c t r o 2 ,  V3,0x   Aquí se ve en detalle la parte interna de la caja de ruedas armónicas de  Hammond. Se trata del diseño básico que permitió a Hammond ser el fabricante líder de órganos. Cada nota en un Hammond corresponde a una rueda armónica y cada una de ellas posee su propia pastilla, la cual se compone de un imán y una bobina. La onda senoidal generada en una rueda de tono está determinada por el número de muescas en el canto de la rueda, así como la propia velocidad de rotación de la rueda. Cada vez que una de estas muescas atravie sa el campo magnético, genera una tensión eléctrica en la bobina: cuantas más muescas y más rápidas pasan, más alto será la nota musical.

 Laurens Hammond se retiró en 1960, a la edad de 65 años y falleció en 1973. Un año después de su muerte la empresa dejó de fabricar órganos de rueda armónica. Desde entonces los órganos que fabrican poseen circuitos eléctricos... pero esa es otra historia.

EL ALTAVOZ LESLIE El efecto de altavoz giratorio en el Electro 2 es una emulación digital del Leslie 122, un sistema autónomo de altavoz en movimiento instalado en un mueble. En principio se concibió para amplificar y añadir efectos de modulación (chorus, trémolo...) al sonido generado por un órgano eléctrico como los fabricados por Hammond Organ Company. ¿Cuél es la historia que está detrás de este famoso accesorio para órganos Hammond? Hay que remontarse a 1937 cuando el músico e inventor Don Leslie adquirió un Hammond modelo A. Interesado en encontrar un instrumento que pudiera sonar como un órgano de tubos, Don decidió comprarse un Hammond porque se imaginó que sonaría muy parecido. Para ahorrarse dinero decidió no comprar el mueble de acompañamiento de Hammond pues  pensó que podría fabricarse su propio sistema de altavoces.

 El Leslie 122.

Sin embargo no quedó muy satisfecho con el sonido del órgano amplificado con su primer prototipo de altavoz fijo  pues le sonaba muy ‘estático’. Se planteó crear algún tipo de ‘movimiento sonoro’, parecido al efecto logrado con un órgano de tubos dentro de una iglesia de grandes dimensiones, pues estos mismos tubos están dispersos formando diversos grupos de tubos que logran cubrir todo el rango de frecuencias de las notas tocadas desde el teclado y la pedalera. Don experimentó durante años con diferentes configuraciones y piezas giratorias hasta que en 1940 tenía acabada su primera versión del concepto ‘altavoz giratorio’.

 Primer plano de la carpintería de un Leslie 122.

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N o r d E l e c t r o 2,  V3,0x 

Presentó una patente ese mismo año y a su vez se reunió con los representantes del fabricante Hammond para negociar la venta de su invento,  pero rechazaron la propuesta. En vez de ello, Don Leslie fundó su propia empresa y lanzó el  producto con el nombre “Vibratone”. En 1946 se cambió el nombre por “Leslie Vibratone” y 3 años más tarde los modelos adquirieron el nom bre del apellido de su inventor.

 La patente para “Apparatus for impo sing vibrato on sound”  presentado por Don  Leslie en 1940.

Con el paso de los años, Don Leslie mejoró el diseño e introdujo en el mercado gran cantidad de modelos diferentes. En el año 1963 aparece el modelo Leslie 122 que incorpora ya 2 piezas giratorias. Una de ellas consiste en un tambor giratorio con un deflector montado debajo de un altavoz de graves de 15 pulgadas, trabajando por debajo de 800 Hz y puesto boca abajo. Para las medias y altas frecuencias, en la  parte de arriba del mueble, una doble trompeta de agudos giratoria, ensamblada en su driver. Destacar que una de las 2 trompetas está sellada, es decir, no emite sonido alguno, y sirve como contrapeso en los giros de ambas trompetas. Integra también un amplificador a válvulas de 40 vatios. Además tiene la posibilidad de cambiar la velocidad de giro de las trompetas: la lenta, también conocida como ‘chorale’ crea un efecto tipo chorus, y la rápida o ‘tremolo’. Cambiando  El interior de un Leslie 122. Cada entre estas 2 velocidades en tiempos musicalmente apropiados se llega a rotor tiene su propio motor. Los altaconseguir efectos maravillosos. voces cuentan con un amplificador a válvulas de 40 W.

Don Leslie, que cumplió 91 años en 2002, estima que se han podido construir alrededor de 200.000 unidades del Leslie 122. Por otro lado a Laurens Hammond nunca le gustaron las unidades Leslie y siempre rechazó cualquier acuerdo o com promiso con este invento, para lo cual intentó fabricar otra solución alternativa a los Leslie, pero no tuvo éxito. El reconocimiento siempre fue  para los altavoces Leslie que se convirtieron en el complemento ideal e imprescindible de cualquier órgano Hammond.

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 Las trompetas de agudos en un Leslie 122. Una de las trompetas es falsa, no  suena, solo está como contrapeso durante el giro. Solamente giran las trompetas, mientras que el driver  queda fijo. En la boca de la trompeta  se encuentra un difusor cónico que amplía la difusión para conseguir "un tono musical más placentero".

 El tambor grave o ‘bass drum’. Está recubierto de una tela fina. El deflector  que se encuentra dentro del tambor no  se puede ver. El altavoz de 15” del   Leslie 122 no gira, permanece quieto mientras el tambor es el que gira.

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EL WURLITZER EP Otro de los instrumentos que emula el Electro 2 es el  piano eléctrico Wurlitzer, modelo 200. Originalmente diseñado por Benjamin Franklin Miessner, nacido en 1890, quien en su primera etapa como inventor estuvo involucrado en innovaciones en el campo de las ondas de radio. En 1921 diseña un instrumento que portaba ya una pastilla electroacústica y siete años después una empresa denominada Amperage las fabricaba para incorporarlas a guitarras. Ya en 1930 y después de venderle a RCA sus patentes de radio, Miessner monta un laboratorio con el fin de desarrollar sus ideas de electrificar instrumentos musicales con el fin de fabricar pianos eléctricos pequeños y asequibles en precio para el campo de la educación musical. Experimentó maneras de amplificar las cuerdas de un piano acústico sin caja de resonancia y presentó la patente de este diseño en 1931. Miessner continuó desarrollando sus teorías hasta conseguir darle al piano un sonido más potente: en lugar de cuerdas incorporó cañas de metal al darse cuenta que la tímbrica de éstas y el decay de sus vibraciones era superior a la calidad poco definida de las cuerdas carentes de caja de resonancia.

 Piano eléctrico Wurlitzer 200A. Es el modelo de Wurlitzer más popular. Si comparas un Wurlitzer con cualquier otro piano eléctrico encontrarás que el  Wurlitzer es algo más compacto. Vino con 64 teclas, de  La a Do.

Desde ese momento el concepto de Meissner suscita gran interés por parte de los fabricantes de pianos de todo el país y consigue que alguien en la fábrica Wurlitzer de órganos se de cuenta del gran potencial que tiene el invento, logrando que le compren la patente y los derechos de explotación e inmediatamente comienzan el desarrollo de un piano eléctrico. En Wurlitzer querían conseguir un instrumento muy parecido a un verdadero piano, en cuanto a ejecución y sonido. El diseño primario incorporaba martillos forrados con fieltro para golpear las cañas metálicas, similar a la mecánica de un piano acústico. Las vibraciones producidas por este golpeo producía un sonido con cuerpo y riqueza tímbrica, que a su vez era captada por pastillas electrostáticas, amplificada y enviada a unos altavoces que incorporaba el prototipo en su frontal. En el texto de la patente de 1959, que en realidad fue presentado  por Meissner en 1950 con el patrocinio de Wurlitzer, se  puede comprender las intenciones que perseguía con su diseño: construir un instrumento ligero y compacto con la posibilidad de manejo y sonoridad igual a la de un piano acústico. Miessner llegó a declarar que su invento resolvería los pro blemas de afinación asociados a los pianos acústicos.

 La patente para un ‘Electronic Piano ’ presentado por Benjamin Franklin Miessner en 1950.

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El primer piano eléctrico fabricado por Wurlitzer fue el modelo 100, presentado al mercado en 1954. Fue un éxito instantáneo. La empresa se dio cuenta de su potencial en el sector educativo y ofreció varios modelos especialmente adaptados para ello. El diseño primitivo de Meissner fue la base del producto, aunque seguía sin resolverse un pequeño inconveniente: era muy difícil mantener afinado un piano eléctrico de la serie 100.  No fue resuelto hasta el estreno de la serie 200, en 1968. El Wurlitzer 200 fue mecánicamente mejor construido y ha llegado ha ser el modelo más conocido en la escena del rock, un gran éxito fabricado hasta 1982. El Wurlitzer sampleado por Clavia es el modelo 200A.

 El Wurlitzer 200A incorpora un control de volumen y un potenciómetro para el trémolo. Posee también un amplificador interno y dos altavoces.

Un vistazo al interior de un Wurly 200A: preamplificador incorporado y dos altavoces frente al músico.

 Las cañas o lengüetas de metal en un Wurly. Aquí se puede apreciar su diseño electrostático, donde dos placas de metal están conectadas a través de un condensador y una resistencia. Cuando vibra la caña se aplica una tensión eléctrica a través de la carga resistiva, lo que producirá una señal que pasa a convertirse en una tonalidad musical. Esta señal se enviará a un sistema de amplificación a través de la salida de línea del instrumento. Destaca en la imagen las  sordinas que residen en la parte superior de las cañas. Para las notas agudas no se necesitan sordinas.

 Desde este ángulo se puede apreciar la mecánica al estilo de un piano, con martillos cubiertos de fieltro.

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EL CLAVINET DE HOHNER El Clavinet es otra historia. Está basado en cuerdas y pastillas de guitarra. Ernst Zacharias diseñó el Clavinet a mediados de los años 60, registrando la patente en 1966. Anteriormente, Zacharias había diseñado un instrumento que le llamó Cembalet: un teclado que usaba cañas de acordeón como fuente sonora. El instrumento logró popularidad en su tiempo y estuvo fabricándose 10 años. Hohner saco al mercado en 1962 el Pianet L, un piano eléctrico con cañas de metal. En 1977 la empresa desarrolla el Pianet T, el cual se convirtió en el modelo más barato y popular, siendo el último de la serie Pianet. Mientras se diseñaban y construían los diferentes modelos Pianet, Zacharias trabajaba conjuntamente en otro proyecto. Debido a su interés por la música de teclado antigua con teclado, investigó con el clavicordio para ver si podía conseguir crear una versión eléctrica. El prototipo que resultó fue el Hohner Clavinet I, un instrumento casero para tocar música barroca y clásica. La historia de la música se ha encargado de que este instrumento tuviera un enorme impacto en los teclistas de rock/funk.

Un Hohner Clavinet D6. El sonido de este instrumento se hizo famoso gracias a la fabulosa canción “Superstition” de Stevie Wonder.

La mecánica del clavinet es similar al de la guitarra eléctrica, con un ataque potente e inconfundible: las teclas golpean directamente las cueras en petrones rítmicos rápidos. Desafortunadamente, los primeros Clavinets tuvieron muchas dificultades en ser tocados a un volumen alto debido a los acoples que producían.

 Portada de la patente de Ernst Zacharias ‘String Instruments having a Keyboard’,  presentado en 1966.

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Hohner sacó al mercado el modelo C de Clavinet en 1968. Esta versión tenía como característica un diseño más fino y un mejor servicio para el teclista de directo. Sus ventas se dispararon. En 1971 aparece el Clavinet D6, el cual llegó a ser el modelo más popular. Poseía 15 ajustes de filtros diferentes, 4 ajustes de micro, así como función ‘mute’ para silenciar las cuerdas. Este sistema mejorado de sordina también contribuyó a resolver pro blemas de acoples. El último modelo de Clavinet, el E7, apareció en 1977. Se diseñó especialmente para la vida en carretera de las  bandas de rock. El E7 por dentro era igual que el D6  pero con el añadido de un filtro especial capaz de reducir  las interferencias producidas por los dimmers de luz u otros equipos eléctricos utilizados sobre el escenario. Desafortunadamente el filtro en cuestión degradaba las altas frecuencias del instrumento, lo cual era un serio revés para su calidad sonora. Poco tiempo tardaron los sintetizadores polifónicos en aparecer, perdiendo el Calavinet popularidad. Su fabricación finalizó en 1980.

 El previo del Clavinet D6 posee 4 filtros y 4 variaciones de pastillas, lo que hacen 16 configuraciones diferentes. En total son 64 combinaciones de  sonidos, simulados todos en el Electro 2. Los 4 filtros fijos se denominan Brilliant (altas frecuencias), Treble (medias altas), Medium (medias), y Soft  (bajas). Los ajustes de pastillas son una combinacion de las 2 pastillas presentes en la unidad. Con los botones B y C activados, se selecciona la pastilla del puente, la cual proporciona un sonido más cálido. Al activar los botones A y C , la señal es captada por la pastilla del cuello resultando un  sonido más brllante. La combinción de A y D activa ambos micrófonos, consiguiendo que el sonido tenga más cuerpo.. Finalmente, con B y D activated, la señal es captada por medio de las 2 pastillas (puente y cuello) pero desfasadas entre sí, dando lugar a un sonido con poco cuerpo, menos componentes de la nota fundamental. El potenciómetro que aparece en el centro es el control de volumen.

 El interior de un Clavinet. En la parte frontal se puede apreciar el mecanismo de sordina situado después de la pastilla. Por debajo de las teclas se puede ver  la pastilla del puente. Las cuerdas están montadas sobre un cuerpo de metal   sujeto al cuerpo de madera.

 Esta es la tecla más grave en el Clavinet D6. El material de color verde es hilo, el cual sirve de sordina y para evitar al mismo tiempo acoples indeseados. La  pieza pequeña que se ve por debajo de la tecla es la tangente con la punta de  goma que golpea la cuerda. Por debajo de la cuerda se encuentra el yunque.  Las cuerdas del Clavinet son más punteadas que golpeadas.

Vista frontal. Los martillos van montados debajo de las teclas. Cada martillo tiene su punta de goma que a su vez golpea su correspondiente cuerda. Cada tangente tiene su correspondiente yunque situado debajo de la cuerda. Una vez que la tangente golpea la cuerda, ésta comienza a vibrar. Los tornillos sirven  para afinar las cuerdas.

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REFERENCIAS LIBROS The A-Z of Analogue Synthesisers Part One: A-M (Revised) & Part Two: N-Z , Peter Forrest (Susurreal, Star House, Sandford, Crediton, Devon EX17 4LR, England; +44-1-363-774627;  [email protected]; también disponible desde Keyfax, www.keyfax.com) The Hammond Organ: Beauty in the B , Mark Vail (2002, 2ª edición; ISBN 0-87930-705-6)  Keyfax: 2, 4, and The Omnibus Edition, Julian Colbeck  (Keyfax, 505 River St., Santa Cruz, CA 95060; 831-460-0172; www.keyfax.com) Vintage Synthesizers, Mark Vail (2000, 2ª edición; ISBN 0-87930-603-3; Backbeat Books, www.backbeatbooks.com) PÁGINAS WEB WURLITZER ELECTRIC PIANO

http://my.stratos.net/~riderz/wurlitzer.html CLAVINET D6

http://www.clavinet.com HAMMOND TONE WHEEL ORGAN

http://theatreorgans.com/grounds/docs/hamco.html http://theatreorgans.com/hammond/faq/mystery/mystery.html

MÚSICA WURLITZER ELECTRIC PIANO

Supertramp "Crime of the century" George Benson "Absolute Benson" Donny Hathaway "Live" CLAVINET D6

Stevie Wonder "Talking Book" (la canción “Superstition”) Foreigner "Urgent" Commmodore "Machine gun" HAMMOND TONE WHEEL ORGAN CON LESLIE

Joey DeFrancesco "Reboppin" Jimmy Mcgriff "The countdown" Jimmy Smith, varias Booker T Jones and the MG’s, varias

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ÍNDICE Numérico

2º, 3º (Percussion), 21 A

F

Fast (Rotary Speaker), 31 Flanger (efecto), 31 H

Hard Pan (salidas), 24, 27, 37

Ac.Grand, 25 Actualizar sistema operativo, 40 Auto-Wah (modulación), 30

I

B

K 

Banco, selección, 12 Bass (EQ), 32 Borrar programas, 18 Botones, uso, 16 Botones de navegación, 7, 32 C

C1-C3 (Chorus), 22 Chorus (efecto), 31 Chorus (Organ), 22 Clav (piano), 25  pastilla y variaciones de filtros, 26 Config, función, 36 Conexiones audio, 9 MIDI, 9, 42  pedales, 9 Control, pedal conexión, 9 requerimientos técnicos, 9 uso, 15 Controladores volcado, 43 listado (MIDI), 45 MIDI envío/recepción, 41 Copiar programas, 18 D

Display, 7, 32 Drawbar, fundamentales, 20 E

E.Piano, E.Piano2, 25 Editar programas, 16 Effects, sección, 28 El.Grand (piano), 25 EQ (Treble & Bass), 32

Instrument Select (botón), 17 Internet, 6 Key click (Organ), 24, 37 Keyboard Velocity  para muestras de piano, 27, 38 MIDI, 41 L

Local (MIDI), 34 Lower Ch, 22, 34 Lower Manual (Organ), 22 con teclado MIDI externo, 22 M

Manual (Upper/Lower), 22 Master Tune, ajuste, 35 Mem Lock, 35 Memoria interna, 40 Memoria, protección (Mem Lock), 35 MIDI ajustes básicos, 15 canal Lower, 34 canales, uso de un secuenciador, 42 conexiones, 42 controladores "chasing" con secuenciador, 42 listado, 45 grabar en un secuenciador, 42 descargar programas, 18 enviar todos los controladores MIDI, 39, 43 implementación, 41 Keyboard Velocity, 41 Local on/off, 34, 42 MIDI Ch, 34  Note On/Off, 41 Program Change, 41 grabar en un secuenciador, 42 tabla de implementación, 48 recibir Sysex de programas y bancos de programa, 44 usar un teclado externo como "lower  manual", 22

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volcado Sysex de todos los programas, 43 volcado Sysex de programas sueltos, 43 Modulaciones, 29

copiar, 18 descargar vía MIDI, 18 editar, 16 grabar, 17 ¿Qué es?, 16 seleccionar, 12 volver a lo guardado, 17

N

 Nivel Master, 7, 32 Salida (individual por programa), 32 R 

Octave Shift, 12, 33 Botones, 7 Organ (sección), 19

RingMod (modulación), 29 Rotary Speaker, 31 control de la velocidad con un pedal, 31 Rotor Speed, pedal, 9

Overdrive, distorsión, 31

S

O

Salida P

Pan (modulación), 29 Panel frontal, 7 Panel trasero, 9 Panic, botón, 39 Ped. Cnfg, función, 14 Ped. Pol, función, 14, 36 Pedales conexión, 9 Control/Expresión, 15 conexión, 9 requerimientos técnicos, 9 uso, 15 Rotor Speed, 14 Sustain, 13 Swell, 15 Percussion (Organ), 21 Piano descargar nuevos instrumentos por USB, 40 sección, 25 Type, función, 25 Pitch Bend, mensajes MIDI, 41 Phaser (efecto), 31 Potenciómetros, 16 Presence, 26 Presets, 20 grabar, 21 de fábrica, 40 de usuario, 21 con el sonido Mega Clavinet, 26 restaurar, 40 Programa  botones,7, 33  borrar, 18

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Master, 7 Física, 9 nivel individual por programa, 32 Ruteo, 24, 27, 37 Secuenciar con el Nord Electro, 42 Señal, ruteo interno, 11 Shift, botón, 7, 33 Slow (Organ Percussion), 21 Soft (Organ Percussion), 21 Split (Manuales Lower y Upper), 22 Stop (Rotary Speaker), 31 Store, botón, 7, 33 Sustain, pedal conexión, 9 ajustes, 13 Swell, pedal, 23 uso, 15 T

Teclado, 8 Split (Organ), 22 Transponer, 13, 36 Treble (EQ), 32 Tremolo (modulación), 30 Tune (Master), 35 U

Upper Manual (Organ), 22 USB (descargar pianos), 40 V

V1-V3 (Organ Vibrato), 22 Velocity, sensibilidad (pianos), 27, 38 Vibrato (Organ), 22 Volcar, programas/controladores, 39

N o r d E l e c t r o 2 ,  V3,0x 

Volumen individual por programa, 32 Master, 7, 32 W

Wah-Wah (modulación), 30 Wur (tipo de piano), 25

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