los Números de balzac

UNIVERSIDAD FINIS TERRAE ESCUELA DE LITERATURA LA INVENCIÓN DE LO REAL

:

REALISMO

&

NATURALISMO.

PROF. SIR THOMAS HARRIS ESPINOSA JOSÉ PEDRO JARPA

02

DE OCTUBRE

2008

INFORME SOBRE NOVELÍSTICA DE HONORE DE BALZAC

[1]

LOS

NÚMEROS DE

BALZAC

[1799-1850] 50

5

OBRA MAESTRA DESCONOCIDA

90

NOVELAS

30

CUENTOS

PIEZAS DRAMÁTICAS

6.000 LA

AÑOS

TAZAS DE CAFÉ

[1832]

A finales del año 1612, en una fría mañana de diciembre, un joven, pobremente vestido, paseaba ante la puerta de una casa situada en la Rue des GrandsAugustins, en París. [Balzac p.5]

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Balzac Nos lleva al renacimiento mismo, 1612, la historia de un tridente de pintores “reales” de ese periodo. El estudiante Poussin quien admira a Porbus quien por su parte es discípulo del viejo Frenhofer quien por su parte tiene el honor de ser el único discípulo aceptado por el paradigmático pintor Jan Gossaeart Van

Mabuse [1470-1532]. El

conflicto que se presenta entre dichos pintores surge ante la negativa de Frenhofer a mostrar su obra maestra, llamada la Bella Morena* Belle Noiseuse. Cuadro en el que lleva trabajando 10 años, pero que aún no siente : Mostrar mi obra! -exclamó el anciano, emocionado-. No, no, aún debo perfeccionarla. Ayer, al atardecer -dijo-, creí haberla acabado. Sus ojos me parecían húmedos, su carne palpitaba. Las trenzas de sus cabellos se movían. ¡Respiraba! Si bien he encontrado el medio de plasmar. en una tela plana, el relieve y la redondez de la naturaleza, esta mañana, con la luz del día, he reconocido mi error. ¡Ah!, para llegar a este glorioso resultado he estudiado a fondo los grandes maestros del color, he analizado y levantado, capa por capa, los cuadros de Tiziano, el rey de la luz; como ese soberano pintor, he esbozado mi figura en un tono claro, con un empaste ligero y nutrido, pues la sombra no es más que un accidente; recuerda esto, muchacho. [op. Cit p. 25]

Esta tarea de nunca acabar, de la perfección incesante, tal suerte de de Sísifo.

Balzac

pone en boca del viejo pintor uno de sus principales

conceptos de su obra que comenzará a gestarse en la “Comedia Humana”. -¡La misión del arte no es copiar la naturaleza, sino expresarla! ¡Tú no eres un vil copista, sino un poeta! -exclamó con vehemencia el anciano, interrumpiendo a Porbus con un gesto despótico-. [op. Cit 13]

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Si volvemos nuestra mirada del arte en disputa con la realidad, es en el periodo del Renacimiento en el cual este roce logra todos sus antípodas en la función del pintor. Quien es el primero en representar la realidad. En la tela se comienza a pincelar el asombro de las perspectivas entre lo visto y lo representado. Después de Balzac, la novela sería el género por excelencia de la “representación de la realidad” por algo se dice que la labor de Balzac es la invención de la realidad.1 De esta manera esta pequeña novela o nouvelle – en buen francés opera como texto funcional sobre su propuesta estética de la creación novelística. El pintor retrata a la realidad. La narrativa de Balzac inaugura el concepto del realismo. El retrato de la burguesía y el proletariado. La visión del hombre total, como diría el teórico marxista Georg Lukács, quién tiene una particular mirada sobre este relato, la cual desarrolla en la introducción de su libro Ensayos sobre el realismo Balzac había expuesto ya proféticamente toda la complejidad problemática en la tragicomedia titulada La obra maestra desconocida. En ella se trata de la tentativa de un pintor de crear, por medios del éxtasis colorístico e impresionista caro al arte moderno, una nueva plasticidad clásica : tentativa que se resuelve en un caos completo. El cuadro del héroe tragicómico Frenhofer es un inimaginable caos de colores, en el cual se distingue únicamente – casi un residuo casual – una pierna femenina perfectamente modelada. [ Lukács p. 14]

Este desenlace inexplicable es provocado por la presencia desnuda de Gillete, novia del joven Poussin, quien con su belleza única e 1

Por cursi que suene, es necesaria esa metáfora.

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irreproducible termina por perturbar la realidad representada que tanto buscaba el viejo pintor. La contradicción y confusión del artista burgués en la Bella Morena inaugura la desesperación del arte abstracto. LA

COMEDIA HUMANA

:

CONSTRUCCIÓN DE UNA REALIDAD EN

147

TOMOS

La tentativa de Balzac, debe ser una de las construcciones más colosales de la literatura, indudablemente teniendo mayor alcance que en búsqueda del tiempo perdido de Marcel Poust. La comedia humana sería, sin duda, el mayor y mejor logrado registro de la sociedad burguesa del siglo XIX. Por primera vez asistimos a un intento de hacer un mundo autónomo, que se baste a si mismo. Se puede decir que La Comedia Humana es una obra que se tiene de pie sola, no necesita apoyos, es un mundo completo que tiene todo lo necesario para existir por si mismo [ p.33]

El completo estudio preliminar de la edición trabajada de Tio Goriot de Juan Ignacio Luca apunta a la creación de la enciclopedia social de un siglo completo. Que el propio Balzac se preocupa en clasificar e encasillar como si estuviéramos hablando de ciencia, se preocupa de plasmar en su novelística la teoría del científica Geoffroi de Saint Hilaire, Cuvier, Buffon, entre otros. La totalidad de La Comedia Humana,-homenaje a la Divina Comedia de Dante, llevado a la humanización- esperaba abarcar 148 novelas, de las cuales 90 pudieron ser concretadas antes que el reloj de la muerte tocará para Balzac. Dichas novelas estaban clasificadas según su temática y contexto. Deslizo un breve ejemplo, tomando en cuenta, las obras en cuestión para presente informe. [5]

“Las escenas de la vida de provincia”, serie a la que pertenece Eugenia Grandet, representan, según

la definición de Balzac, la edad de las pasiones, de los

cálculos, de los intereses, de la ambición…

En el prólogo de Carmen Galindo a la edición de Eugenia Grandet, nos ubica perfectamente en la línea cronológica que hilaremos entorno a las tres novelas a revisar de Honoré de Balzac. EUGENIA

GRANDET

[1833]

RETRATO DE PROVINCIA

Félix Grandet, el Tío Grandet. El humilde ex–tonelero de viñas que llegó a ser Alcalde de Saummur y ahora se transformó en un tacaño burgués, que tiene a un tridente de mujeres viviendo en su asquerosa miseria : su mujer, la señora Grandet, Eugenia Grandet, su dulce hija de 23 años y la vieja y leal Nonó, brazo derecho macizo de Grandet, la fiel empleada. Los dos grandes temas en oposición son por una parte la avaricia y la ostentación de parte del Tío Grandet que contrasta con la bondad y la pureza de su hija Eugenia Grandet. La descripción inicial de la novela es una prodigiosa introducción de espacio característica habitual en Balzac, lo interesante en este caso, es que Eugenia Grandet

se desarrolla en la provincia de Francia, en el

pueblo Saummur, diametralmente opuesto al estrambótico Paris , veamos como Balzac nos describe ese lugar En ciertas ciudades de provincia se encuentran casas cuya vista inspira una melancolía igual a la que producen los claustros más sombríos, las landas más desoladas o las ruinas más tristes. Y es que tal vez en eses casas se unen el silencio de los claustros, la aridez de las landas y la osamenta de las ruinas. La vida y el movimiento permanecen en ellas en un estado tal de tranquilidad que

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se las creería inhabitadas si no fuese porque, de pronto se da con la mirada inexpresiva, fría, de una persona inmóvil cuyo rostro poco menos que monástico se alza sobre el alféizar de la ventana, al ruido de un paso desconocido. Estos signos de melancolía concurren en la fisonomía de una mansión situada en Saumur, al extremo de la calle empinada que conduce al castillo, por la parte alta de la ciudad. Dicha calle, actualmente poco frecuentada, calurosa en verano, fría en invierno, a trechos oscura, llama la atención por la sonoridad de su tosco empedrado de guijarros, siempre limpio y seco; por su trazado tortuoso y por la paz de sus casas que forman parte del casco antiguo de la población y dominan las murallas.

[Balzac p.3]

En esa panorámica inicial nos presenta la ciudad de Saummur y la casa de los Grandet, el espacio fijo en el cual concurre prácticamente toda la novela.

La

preocupación

inicial

de

Balzac

es

describirnos

minuciosamente todos los elementos [personajes, espacios]

por

separada para luego ir intercalando las tramas y conflictos que ocurrirán en determinado lugar con los actantes anteriormente descritos. El

caserón

de

los

Grandet

es

visitado

periódicamente

por

los

,cruchotistas y los grassinistas, como irónicamente Balzac denominada a la dos familias que buscan conseguir emparentarse con los Grandet, casando a uno de sus sobrinos con Eugenia, mujer alta y de belleza extraña, virgen y casta con 23 años recién cumplidos. La avara armonía que se desarrollaba en esa casa es interrumpida por la presencia de un extraño. Un forastero : Carlos Grandet, sobrino de los Grandet, hijo del hermano de Félix, de los Grandet de París. Carlos se presenta como un dandy en un espacio rural. El contraste opuesto a lo que será para Eugenio Rastignac entrar en las fiestas de la nobleza en el Paris del Tío Goriot.

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La llegada de Carlos viene con una carga emotiva que cambiará el curso total del conflicto presente en la novela. La carta que su padre la ha enviado a su hermano para que reciba en su casa a su hijo, es más dramático que eso, es una carta de suicidio porque su empresa ha quebrado y jamás podría pagarle a sus acreedores, las suplicas del padre son desoladoras, veamos el cierre de esa misma para verificar su tono No hubiese querido morir en esta incertidumbre sobre la suerte de mi hijo; habría querido escuchar de tal boca promesas corroboradas por el calor de tu mano; pero el tiempo apremia. Mientras Carlos viaja, yo voy a formalizar mi balance. Procuraré probar que la buena f e ha presidido todos mis actos y que en mis desastres no hubo dolo ni fraude. ¿No es esto también ocuparme de Carlos? Adiós, hermano mío. Que Dios te colme con todas sus bendiciones por la generosa tutela de mi hijo que te confío y que tú aceptas, estoy seguro. Una voz no dejará nunca de rogar por ti en ese mundo al que todos debemos ir y en el que yo me encuentro ya, VÍCTOR ÁNGEL GUILLERMO GRANDET [ op. Cit p. 27]

Balzac nos hace cómplices del Tío Grandet, somos los primeros en enterarnos del deceso del padre de Carlos porque su empresa se había ido a la quiebra. El tiempo que se toma Balzac en hacer decidir a Tío Grandet que le cuente la mala noticia a su sobrino es suficientemente alargado permitiéndonos a nosotros como lectores, manejar información sustancial que ningún personaje de la trama conoce a excepción claramente de Grandet. El idilio amoroso entre Eugenia y Carlos se hará cargo de despertar dos nuevas sensaciones en ambos jóvenes, Carlos aprenderá al valor de las cosas y Eugenia abrirá su corazón, por primera y única vez, quién cual Penélope esperará día y noche que Carlos vuelva de las Americas, donde ha venido a hacer riquezas, para limpiar su nombre, tras la quiebra de la [8]

empresa del padre. después de 8 largos y triste años, el retorno de Carlos termina por sepultar la esperanza de Eugenia, vuelve a Paris y se casa con una condensa que tiene un buen dote y le puede ayudar para limpiar su imagen. Ya muertos sus padres Eugenia, heredera de la avara fortuna de su padre, se venga de este despecho, como una imagen de la realidad, paga todas las deudas de la empresa del padre de Carlos y le envía un par de millones de regalos, como signo de despedida. Una fría ironía de una mujer de alma pura en una sociedad materialista, donde la frase : “ soy lo que tengo” enmarca perfectamente el espíritu de la burguesía. Eugenia decide mantenerse virgen durante toda su vida, se casa con el presidente Bouffns de la familia de los cruchotistas, quien muere a los pocos años de casamiento fingido con Eugenia, quien a sus 33 años ha quedado viuda y Balzac nos cierra la puerta de su vida. Fin de la novela. Dentro del claustrofóbico espacio en el cual se desarrolla Eugenia Grandet la figura que mejor es profundizada es sin duda el Tío Grandet, lo he seguido llamando así, para poder realizar un análisis comparativos entre los tíos de Balzac y el Tío Madeleine [ Jean Valjean] en Los Miserables de Víctor Hugo que son personajes que vienen del mismo lodozal. LOS TÍOS TÍO

Y SU ENIGMÁTICO

MADELEINE

:

ASENSO

seudónimo

que

utiliza

Jean

Valjean

para

pasar

desapercibido de los ojos de lince de Javert, la gente especula sobre como un simple obrero puede llegar a ser alcalde de una localidad provinciana y no sólo eso sino que levantar a un pueblo en quiebra y transformarse en un justo empresario de la fábrica más importante del

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pueblo. En este caso Victor Hugo construye a un Filántropo que actúa de acuerdo al redención que Valjean logró encontrar gracias al Monseñor Bienvenu. Víctor Hugo en la introducción de ese personaje nos entrega un dato histórico muy relevante a lo que sucederá con los Tíos de Balzac. Obispo de D. el ilustrísimo Carlos Francisco Bienvenido Myriel, el nombre completo de Monseñor Bienvenido, es un hombre que logra salvarse de la Revolución Francesa [1789] que posteriormente se presenta una deliciosa anécdota de éste con el mismísimo Napoleón. Un azaroso encuentro, cortesía de la casa de Víctor Hugo. Este encuentro sucede en 1804 Napoleón, notando la curiosidad con que aquel anciano lo miraba, se volvió, y dijo bruscamente: -¿Quién es ese buen hombre que me mira? Majestad -dijo el señor Myriel-, vos miráis a un buen hombre y yo miro a un gran hombre. Cada uno de nosotros puede beneficiarse de lo que mira. Esa misma noche el Emperador pidió al cardenal el nombre de aquel cura y algún tiempo después el señor Myriel quedó sorprendido al saber que había sido nombrado obispo de D. [ Víctor Hugo p. 8]

Estos datos históricos se trabajan de la misma forma en Balzac, el paradigma de la Revolución Francesa y el cruce que hace el Emperador Napoleón es primordial para la construcción de las novelas francesas de dicho periodo. He ahí la historia de Francia. TÍO GRANDET : El narrador de Balzac, constantemente usa la designación de ex – tonelero para referirse al Tío Grandet, también es otro

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enigmático caso de alguien del bajo fondo de la sociedad que ha logrado una fortuna, un nombre, Balzac prepara una biografia especial de este personaje para poder comprender a cabalidad la historia que se presta a presentarlos, citaré un fragmento pequeño en el cual se presentan los datos histórico-cronológicos apuntados anteriormente. […] El señor Grandet, que para algunas gentes de su generación cada día más escasas, seguía siendo el tío Grandet, un maestro tonelero muy acomodado que en 1789 sabía leer, escribir y las cuatro reglas[..].Bajo el Consulado, el bueno de Grandet fue nombrado alcalde, administró cuerdamente, vendimió más cuerdamente todavía; bajo el Imperio, se convirtió en el señor Grandet.Napoleón no quería a los republicanos; sustituyó al señor Grandet, que aparentemente al menos había lucido el gorro frigio, por un gran terrateniente, un hombre con el de, un futuro barón del Imperio. El señor Grandet se despidió sin la menor amargura de los honores municipales.

[Balzac p.5]

Balzac es bastante más irónico que Víctor Hugo al referirse a Napoleón,

al presentarnos esta anécdota del ridículo despido de

Grandet como alcalde de Saummur. Pero a diferencia de Tío Madeleine y Monseñor Bienvenu, no tiene nada de filántropo, es un miserable avaro. Que su única virtud para hacer oro, están gracias a la Divina Providencia y el dote de su mujer. TÍO

GORIOT

[1834] Paris, en el bajo fondo. Aunque en este informe

no me detendré específicamente en esta novela, que sin duda, es en la cual todos los conceptos novelísticos de Balzac son llevados a su mayor expresión. El manejo de sub-tramas, las descripciones espaciales y de personajes, el manejo del suspenso; por ejemplo en la forma de cómo nos vamos enterando de quien es pére Goriot gracias a los aires de dandy que quiere darse el pobre provinciano Eugenio Rastignac o como a consecuencia de eso conoce-

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mos la filosofía visionaria de Vautrin todo acompañado del ruidoso Paris en su mítica creación de la ciudad que nunca se acaba, la misma que en un par de años más tarde, del transcurso de la novela, sería recorrida y leído por Charles Baudelaire y después imitado por varios, el retrato logrado por Balzac es de una perfección sin precedentes. Todo es armonioso. Volviendo al tema que nos compete, en la construcción de la biografía de Papá Goriot – o Tío Goriot a gusto del traductor – tiene tintes muy próximos a lo que sucede con el señor Grandet, Balzac vuelve a ponerle a un pobre hombre sus 15 minutos de burguesía, pero la actitud filántropa de Goriot lo hacen terminar en la ruina, sólo y abandonado. Todo por construir un porvenir para sus hijas, el pelicano que le da de comer a sus hijas de su propia sangre. El cuervo que cría hijas y le sacan los ojos. La biografía de Papá Goriot se enmarca dentro de las características del restos de los tíos, durante los tiempos de la revolución se hace cargo como presidente de la sección de trigos viniéndolos 10 veces su valor original. Así fue como forjó su futuro para llegar a ser un importante fabricante de fideos.

La realidad de la sociedad burguesa que construye Balzac, no puede permitirse darle privilegios a quienes obran de buena manera, de cierta forma el bondadoso siempre termina sufriendo, en este caso con Goriot y con Eugenia en la novela Eugenia Grandet. En el capítulo “ Arte y verdad objetiva” del estudio Problemas del realismo de Georg Lukács, se trata esta forma en que Balzac tiene para trabajar con su novelística y en que lo diferenciaría de otros escritores, el caso más próximo Víctor Hugo con Los Miserables

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La premisa de este efecto es, por supuesto, que los rasgos típicos que Balzac destaca son efectivamente rasgos típicos del carácter contradictorio de la sociedad burguesa. Pero esto no es más que la premisa, aunque, sin duda, la premisa necesaria del efecto en cuestión, y no el efecto directo mismo.; La disolución del efecto tiene lugar, antes bien, precisamente por la composición, precisamente por la relación de los casos extremos unos con otros, mediante cuya relación esa excéntrica extremidad de los casos se: anula recíprocamente. Trátese de aislar mentalmente del complejo conjunto de la composición una de dichas catástrofes, y se oblicué una novelita fantástico-romántica e inverosímil. Sin embargo, en esta relación de los casos extremos producida por la composición de Balzac se pone de manifiesto, debido precisamente a la extremidad de los casos, a la extremidad, de la plasmación hasta en el lenguaje, el trasfondo social común. [ Lukács p. 35]

Lukács es enfático al referirse como la composición dispuesta por Balzac en sus novelas hace que todo tenga coherencia y que no existan uniones azarosas o sucesos imposibles. todo se puede explicar y suceder sin asombros o enojos del lector. Sin duda para quienes disfrutamos de la novela realista, he aquí el padre.

BIBLIOGRAFÍA

[13]

-

Balzac de Honore. La obra maestra desconocida. Santiago : Lom [libros el ciudadano], 1998

-

Balzac de Honore. Eugenia Grandet * La piel de zapa. México D.F :Editorial Porrúa, 1997

-

Balzac de Honore. Tío Goriot. Barcelona : Altaya, 1994.

-

Gutiérrez, María.“Introducción En: Balzac de Honore. Tío Goriot. Barcelona :Altaya, 1994.

-

Lukács, Georg. Ensayos sobre el realismo. Buenos Aires : Ediciones Siglo Veinte, 1966.

-

Lukács, Georg. Problemas del realismo. México D.F Fondo de Cultura, 1966.

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