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 Los inicios de la ópera y la mitología clásica

Eduvigis Valero Martín

LOS INICIOS DE LA ÓPERA Y LA MITOLOGIA CLÁSICA

EDUVIGIS VALERO MARTIN

Historia de la música I: Hasta el Clasicismo Historia y Ciencias de la música Prof. Julieta Vega García e!artamento de Historia del "rte Curso: #$$%&#$$' 0

 Los inicios de la ópera y la mitología clásica

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()ICE P*g. $. +esumen,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,. -. Introduccin,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, #. Influencia de la "ntig0edad en la música occidental,,,,,,, #.-. 2a tragedia griega3 !recedente de la 4!era,,,,,,

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/. El nacimiento de la 4!era,,,,,,,,,,,,,,,,,... 6 /.-. Conte7to 8ocial,,,,,,,,,,,,,,,, 6 /.#. Conte7to Cultural,,,,,,,,,,,,,,,. % /./. Conte7to Musical,,,,,,,,,,,,,,,. % /.1. Inicio de la 4!era,,,,,,,,,,,,,,,. ' 1. Características de la !era 9arroca,,,,,,,,,,,,,,,.. -# 5. 2a Mitología Cl*sica en la !era 9arroca,,,,,,,,,,,,, -5 . 4!eras 9arrocas de argumento mitolgico,,,,,,,,,,,,.. -% 6. Consideracin final,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,..

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%. ;i9liografía,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,..

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0. RESUMEN " fines del siglo o el nom9re de ?Camerata =lorentina@3 se !ro!usieron reflotar el teatro griego3 donde la

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música y la actuacin se unían !ara generar lo Aue Boy se considera el germen remoto de la !era. Estos inicios ligados a la admiracin !or la "ntig0edad Cl*sica dieron lugar3 a  !osteriori3 a !eras cuya tem*tica m*s frecuente se 9as en la mitología cl*sica3 enca9eada  !or la figura de Drfeo3 Aue tan recurrente ser* a lo largo de la Historia de la 4!era.

1. INTRODUCCIÓN 2os mitos son Bistorias a!asionantes de la "ntig0edad Aue dan e7!licacin a los ?!or  Aus@ de la vida. 8i a estas Bistorias aFadimos el com!onente musical3 la !ala9ra ?a!asionante@ Auedar* corta !ara a!elar al fruto de esta unin: la !era 9arroca. ;ien es cierto Aue e7isten algunas !eras del momento cuya tem*tica no versa so9re un relato mitolgico3 !ero !odemos advertir Aue son las mayoría las Aue nos Ba9lan de Bistorias de ioses3 Hroes y otros mundos. Para com!render el fin último de este tra9a>o3 ?2os inicios de la !era y la mitología cl*sica@ 3 !asaremos !or una serie de a!artados Aue !aso a es9oar 9revemente: En un !rimer lugar com!ro9aremos como la !resencia de la mitología en la música occidental no se limita solo a la !era3 sino Aue es un BecBo Aue trasciende a los distintos momentos Bistricos el !unto siguiente nos situar* en la realidad social3 cultural y musical de la !oca !ara com!render el nacimiento de la !era.

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Conocido esto3 nos centraremos en algunas de las características m*s significativas de la !era !ara llegar finalmente a la tem*tica mitolgica en las !eras del ;arroco. Cerraremos este tra9a>o con una consideracin final3 a modo de conclusin3 y citando los te7tos consultados en relacin con el mismo.

2. INFLUENCIA DE LA ANTIGÜEDAD CLASICA EN LA MÚSICA OCCIDENTAL  )o es necesario Bacer grandes indagaciones !ara encontrar la relacin entre la música3 como Boy la conocemos3 y el !ensamiento de la antig0edad cl*sica. 8in ir m*s le>os3 el trmino ?música@ !roviene de la !ala9ra griega mousike3 voca9lo originalmente utiliado !ara designar toda disci!lina artística en general3 y Aue encuentra su raí en las nueve musas3  !rotectoras de las ciencias y de las artes. Estas musas forman !arte de la mitología griega3 la cual est* constituida !or el con>unto de Bistorias Aue tratan de sus dioses y Broes3 la naturalea del mundo y los orígenes y significado de sus !ro!ios cultos  y !r*cticas  rituales. entro de esta mitología !odemos encontrar dioses3 semidioses o Broes Bi>os de un dios y un mortal y otros !ersona>es fant*sticos. Por otro lado3 desde el !unto de vista !uramente musical3 la música griega su!one la 9ase de nuestro sistema musical. 8e le atri9uye a Pit*goras el descu9rimiento de intervalos musicales regulares esto es3 la com!ro9acin del BecBo de Aue se com!onían a 9ase de dividir la cuerda en las !ro!orciones -:# octava3 /:# dia!ente3 1:/ diatesarn, 2as matem*ticas y la música se unen en el conce!to !itagrico de armonía  Aue significa3 en  !rimer lugar3 !ro!orcin de las !artes de un todo. )o olvidemos Aue Pit*goras fue el !rimero en llamar cosmos al con>unto de todas las cosas3 de9ido al orden Aue e7iste en ste. icBo 3

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orden !or el Aue se rige el Cosmos es din*mico: El universo est* en movimiento y es el movimiento de los astros y de las fueras Aue los mueven el Aue se a>usta en un todo Barmnico. "sí3 si el Cosmos es armonía3 tam9in el alma es armonía3 !ara los !itagricos. 2as matem*ticas y la música3 lo Aue se a!rende !or los o>os3 y lo Aue se a!rende !or los oídos3 constituyen los dos caminos !ara curacin del alma. Este conce!to de afeccin al alma seria la Aue continuaran !ensadores como Platn o "ristteles3 los cuales considera9an la música como algo fundamental en la formacin de las  !ersonas3 en cuanto a dicBa ca!acidad !ara afectar al car*cter del alma. Como vemos3 la música en la Grecia de la "ntig0edad tenía una gran consideracin Bacia el BecBo musical. En relacin al tema Aue nos ocu!a Kla !era3 fue una de las ideas Platnicas la Aue influy mas decisivamente en los inicios de la !era3 la de la música al servicio del te7to3 Aue daría lugar al canto monofnico o melodía acom!aFada3 como veremos en uno de los !r7imos a!artados.

2.1.

La trag!"a gr"ga# $r%!&t ! 'a ($ra

2os griegos fueron los creadores de la tragedia3 la cual !odemos conce9ir como antecesora de la !era. En un !rinci!io3 le confirieron un !rofundo sentido religioso3 ya Aue la o9ra tr*gica naci como re!resentacin del sacrificio de ionisos ;aco y forma9a !arte del culto !ú9lico. Para los antiguos griegos3 ionisos era la divinidad !rotectora de la vida y sím9olo del  !lacer3 el dolor y la resurreccin. urante la !oca de la vendimia en su Bonor se canta9an a coro distintos Bimnos llamados ditiram9os. En los !o9lados y en las !laas3 donde el !ú9lico dana9a3 5$ coreutas - Bacían una ronda alrededor del altar. Primitivamente3 slo se trata9a de una ceremonia mimtica3 !ero con el correr de los aFos3 las tcnicas fueron evolucionando y la magia del disfra enriAueci la !uesta en escena. 1

Personas Aue forma9an !arte del coro en la tragedia griega. 4

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"l no conservarse música escrita de la !oca cl*sica y conocerla !or los escritos referentes a ella3 Bay detalles Aue se desconocen. Por ello3 en la medida en Aue la tragedia se tom como modelo !ara la inci!iente !era3 e7istía una dis!uta so9re el lugar Aue la música ocu!a9a en la tragedia: una vertiente o!ta9a !or Aue el !a!el de los actores era declamatorio y la música se limita9a a los coros otra3 Aue todo el te7to3 incluido el de los actores3 se canta9a. e9ido a esta controversia3 Girolamo Mei se introdu>o de lleno en el estudio de la música de los griegos y com!il sus Ballagos en el tratado  De modis musicis aintiquorum3 lo Aue tuvo gran influencia so9re sus colegas en =lorencia3 !ro!ulsores de la !era.

). EL NACIMIENTO DE LA ÓPERA 2a !era indiscuti9lemente fue fruto del +enacimiento y del !ensamiento Bumanista. )o surgi de manera casual3 sino Aue ya se conocían otras formas de escenificar la música como el misterio medieval Aue al convertirse en oratorio3 a9andona su car*cter escnico. Junto a la !era nace una es!ecie de !aganismo lírico al Aue se ada!ta el conce!to de dramma per  musica2. 2os 9allets

flamencos del siglo e Ba9lado3 o!ino Aue3 a e>em!lo de los griegos y romanos3 conviene ado!tar una forma intermedia. )o afirmaría Aue este canto es el mismo em!leado en las tragedias griegas y romanas !ero es el único3 al alcance de nuestra música3 Aue !uede ada!tarse a nuestro lengua>eN. El af*n de volver a los !rinci!ios cl*sicos del arte ya en auge durante el +enacimiento3 e7!lican !or Au en las !rimeras a!ro7imaciones a la !era se recurra a temas mitolgicos como argumento3 con !rotagonistas como "!olo3 dios de la música3 y Drfeo3 Auien !uede encantar con su lira a fieras y a dioses3 como veremos en un a!artado !osterior de este tra9a>o. 2a !era fue creada como entretenimiento caro y ocasional de la corte3 Aue im!lica9a unos decorados ela9orados e incluía escenografías con grandes !ers!ectivas y efectos teatrales muy la9oriosos3 así como la !artici!acin de mucBos músicos. Es !or esta ran !or la Aue uno de los factores críticos !ara el desarrollo del gnero fue el esta9lecimiento en Venecia durante la tercera dcada del siglo o el mecenago de las familias venecianas m*s adineradas3 !ero accesi9les !ara un am!lio !ú9lico.

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/. CARACTERSTICAS DE LA ÓPERA EN EL ARROCO Como ya Bemos visto3 la Camerata tenía dos o9>etivos: revivir el estilo musical del drama de la Grecia cl*sica y desarrollar una vía distinta al estilo so9recargado del contra!unto !ro!io de la música del renacimiento. "sí3 desarroll un estilo llamado monodia o estilo recitativo. 2a melodía era acom!aFada  !or el 9a>o continuo3 una serie de acordes inter!retados generalmente con clavicm9alo. os de los miem9ros de la Camerata3 Giulio Caccini y Jaco!o Peri3 llegaron a la conclusin de Aue la monodia se !odía usar !ara los monlogos y di*logos de un drama escenificado. El !rimer com!ositor Aue consolida definitivamente el gnero fue el italiano Claudio Monteverdi -56-1/ con su =avola dRDrfeo -$6 Monteverdi no slo us en sus !eras el estilo mondico Aue Bace nfasis en la !ala9ra3 sino tam9in canciones3 dúos3 coros y secciones instrumentales. El com!ositor demostr tam9in Aue se !odían usar3 a fin de realar el dramatismo de la !era3 una am!lia variedad de  !rocedimientos y estilos musicales. En el 8. a9a el final !ara Aue el cantante lo inter!retara ?ad li9itum@. Era la !oca de los ?castrati@ uno de los m*s famosos fue ?=arinelli@. Estos cantantes3 dada su e7tensin vocal3 desem!eFa9an los !a!eles femeninos3 ya Aue no se !ermitía a las

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mu>eres actuar en los es!ect*culos teatrales. El 7ito de estos cantantes entre el gran !ú9lico  !odría aseme>arse3 salvando las distancias tem!orales3 al movimiento ?fan@ nacido en el 8iglo o3 la admiracin !or el mundo cl*sico y el ideal de revivir su esttica en el mundo de las artes3 no !odía o9viar la mitología 15

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griega. Sa Bemos visto como se torna un como un tema recurrente3 muy !ro!io !ara escenificar y musicaliar3 dando lugar a Aue la gran mayoría de !eras de la !oca del 9arroco tem!rano y medio mostraran un argumento mitolgico. "un así3 la mitología seguir* sirviendo como fuente inagota9le de ins!iracin no solo durante este momento. 2o Bar* a travs de Zagner con Auien la mitología nrdica adAuirir* una nueva dimensin3 HUndel  Aue se 9asar* en el te7to de Dvidio !ara la creacin de su  ,sis y .alatea3 3 Carl Drff con su  -rometeo3 y 8travinsXy Aue elegir* a Persfone como !rotagonista de una de sus !eras. Incluso Drfeo y Eurídice revivir*n3 casi dos siglos m*s tarde3 en la música de GlucX.

5. ILIOGRAFA  ;E2MD)LE3 J. ?4!era !ara todos I: &r%eo de Monteverdi@. 8infonía virtual3 revista online de música cl*sica y refle7in musical. Enero de #$$' Btt!:&&.sinfoniavirtual.com&revista&$-$&o!era[!ara[todos[orfeo.!B

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Maro de #$$']

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C+")CHE=D+L3 =.+. ?2a 4!era@. Laurus. Madrid3 -'%5. G+"VE83 +. ?2os mitos griegos@. "liana. Madrid. -'%5. G+DWL3  y P"2I8C"3 C. ?Historia de la música Dccidental@ Vol. I. "liana3 #$$#. J"CD;3 ". y 8"IE3 8. ?El li9ro de la 4!era@. +ial!. Madrid3 -''$. P"H2E)3 ^3 ?iccionario de la !era ”. Editorial: Emece PE2"EY "+"GD)3 J.E. ?2os !recedentes de la !era 9arroca italiana@.  "ilomusica3 revista mensual online de música culta. )_ #13 enero de #$$# Btt!:&&.filomusica.com&filo#1&>enri.Btml \Consulta: Maro de #$$']

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