Leyes de La Construccion Melodica PDF

 

Construcción Melódica.

Perfiles melódicos, situación climática y procedimientos de grados

conjuntos y saltos. Las melodías están construidas en su sentido más elemental con alturas y ritmos. Con gran asiduidad nos conducen hacia una cumbre melódica que es alcanzada una sola vez durante el diseño. Este  punto culminante se denomina clímax, ápex o acento refiriéndonos a la máxima altura y contraclímax si hablamos de una llegada grave. Una vez alcanzada esta cumbre melódica comienza el descenso, pero si la línea vuelve a recobrar el sentido ascendente deberá superar la altura máxima alcanzada. Lo usual es que la situación climática se de hacia el final de la melodía a veces coincidiendo con la proporción áurea (61,80% - 38.20%), pero también puede alcanzarse al principio o a la mitad de la idea musical e, incluso, su participación en la estructura melódica puede no ser significativa o en algunos casos nula. Conforme las altitudes, son posibles varios diseños melódicos: plana, parábola ascendente o descendente, línea ondulante, vector ascendente o descendente, vector de ida y vuelta, oblicua (plana y vector desdoblados). En cuanto a la irrupción de variable podemos decir que cuando una melodía progresa en un sentido  por movimiento conjunto, suele seguirle un salto melódico en sentido opuesto y a un salto o intervalo grande suele seguir un movimiento contrario por grados conjuntos. Si hablamos de estructuras con ritmos diversos (especie florida) en el ritmo debe haber una fluctuación entre movimiento rápido  para grados conjuntos y lento para los saltos por ejemplo. ejemplo. La aplicación de la técnicadeque podríamos llamar de estructuración motívica consiste en la recurrencia o transformación “elementos comunes”, material interválico o rítmico, para contribuir a la pertenencia y unidad sonora del fragmento aunque este recurso no sea percibido con claridad, sino por medio del análisis. Veamos algunos ejemplos en los temas (motivos) de las invenciones a dos voces. El renglón inferior: intenta ejemplificar el diseño desprovisto del grado de motividad: El motivo de la Invención IV está inscripto en un vector de ida y vuelta con un cambio de registro a manera de contraclímax. El material se inicia con una segunda y el desdoblamiento melódico está a distancia de séptima que su inversión:

El motivo de la Invención VI es meramente una escala, vector descendente, enriquecida por la cuarta especie, el cromatismo y el mordente final que realza el cambio de dirección. Podríamos decir que la situación climática en inicial:

 

El motivo de la Invención VII es muy breve como la I y se inscribe en una idea descendente por grado volviendo por salto al sonido inicial con mordente descendente en concordancia con el intervalo inicial. El accidente de la escala está dado por la bordadura sobre mediante del segundo tiempo (uno de los giros típicos de tercera especie) el salto de tercera que prepara el cambio de dirección de la línea:

En la Invención VII podemos ver un brevísimo motivo inspirado en un desdoblamiento oblicuo integrado por el bordón grave y el arpegio del acorde cerrado fundamental. Germinalmente se ve aquí una de las técnicas de Bach sobre los saltos que consiste en variar su amplitud:

El motivo de la Invención IX presenta un motivo prolongado conformado por distintos elementos en oposición a los citados hasta aquí. Los miembros de frase son cuatro con la siguiente conformación  por compás: a a´ b c. Como se puede apreciar aprecia r el clímax se encuentra sobre el octavo oct avo tiempo de un total de trece contando el primero del cc.5. Es exactamente la proporción áurea de la que hablamos más arriba. Es un diseño complejo que en sus vértices superiores describe una parábola ascendente. El material motívico está trabajado sobre el tetracordio y el salto de tercera cuya contraparte de dirección y amplitud son las sextas ascendentes subrayadas por la síncopa (cuarta especie) que viene a ser la suma de ambas magnitudes iniciales: