Les Gammes du Clarinettiste, Y Didier.pdf

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ClanfuffififiÍ$fiff GAMMES PREPARATO¡RES A LA MUSIQUE DU XIXE $IECtE

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En hommage au Maitre Ulysse Delécluse, Professeur au Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris, son éléve reconnaissant.

In

hommage to

Mattre Ulysse

Delécluse,

Professor at the Conservatoire National Supérieur de Musique in Paris, his grateful pupil.

YVES

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Gamrnes

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Du C\arhettiste

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GAMMES PREPARATOIRES A LA MUSIQUE DU XIX. SIECLE

Scales

For Clarinet SCALES FOR

I9'h CENTURY MUSIC

41, rue Bayen - 75017 Paris Tous droits de reproduction et de haduction réservés pour tous pays. @

Copyright 1971by Editions Henry Lemoine

IMPRIME EN FRANCE

PRINTED IN FRANCE

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DaJ"4!=Le Vésinet, l]th March, 1967:

My Dear Didier, Your > concerning all the major and minor keyi ts a cleaí, concise achieiemení which cañ only bríng benefit to others.

This is a daity work which I have always insisted upgn qt the Consenatory in Paris and whích young Clarineíists, and even the not-so-young, ge-nerally dislike because _of -íts- rather forbiddiíg chíracter. But how profitable it can be.-It islhe basic element without which the technique of moíthing and technique ,, pure and simple >> could not reach a very high level. I thoroughly approve 9l yoy, initiative and send ))ou my congratulations together with my assurance of my warmest and kindest regards. Yours sincerely,

I :

rPnÉrecg

PREFACE

t. ll

ASEüs avqtf P,fis connaissance des différentes possibi-

liüs de s(m instrument, l'éléve

of his instnnaaase. (ery quicklt he re.alize^s thát his ability bentys h¡m tlw tln AJier learning the different possibilities

ressent le besoin impérieux aborder la littérature. Trés vite, il s'apergoit que ses noy€ns le trahissent, qu'il lui manque I'habitude,les ré.flcxes suffisants

fcn

menÍ, the pupil feéls the uVgent néed to tackle ínc lacks practice and sufficient reflexes.'

'_ I¡ but du présent ouvrage est de I'aider á les acquérir. ll da aucune prétention d'innovation, rassemblant unique -

present woyk is to help the pupit ta not pretend to be an innovaftoi ht me,relT brings together in óne volume the principal exerciss relating to the study of the scales and chords mist often used-

Les exercices ont éfé écrits sans indication de mouvemcnt, d'articulation et de nuance. Il est expressément recommandé de travailler trés lenteme"t (j I 72¡ au"c rrrr" pmorité homogéne et soutenue. Pour y parvenir, il convient dc jouer librement trés légato, en s'écoutant jouer. Les r{¡angements de registre fréquents s'effectuent sans modifier la place de l'embouchure ; seuls les doigts remuent. p est certain que les débuts sont pénibles et ponctués de irombreux accidents ; paradoxalement ils sont la garantie $__progrés. Dans le cas trés possible d'une trop grande difficnlti, féléve peut momentanément évitcr les éxércices de septiéme, octave, accord parfait en sixte et octave, particuliérement bénéfiques par la suite.

The exercises have been written without anv indication of^mov e.m e n t, a r t i c u I a t i o r ro, nu iri i. 1 ; i; ;;;;í, ;i; ; ;;;: mended to work slowly l -h : 72) with o i;;r";;ír;;;";;d steady sonori-ty. To aóhieíe this ií is ,"ráriári-io-;i;;i;"t" very tegato, tistening to oneself while playini. fñe fráoueít cnanges oI register are carried out'wiihoít modífviis thc

The

acquire

ncnt en un volume les principaux exercices relatifs d l,ébde des gammes et accords les plus utilisés.

posrtton oJ the mouth ; only the fingers move. It is"óert"a¡nlv dtJltcutt ln !!e b.eginning and punétuated bv manv errorí-parado,xtcally, the) are the guarantee of progress. ln the ven poss,rDte m.e.n!_ oÍ it being too dfficu[t,thé pupil can, forh wntrc, avotcr tke exerc¡ses of'the seventh, octave,-perfect "chord in the sixth and octave, wÍtich are 6"r;rt;í;il;;;

After understanding and asqimilating this mechanism on relaxation, the pupil can replace the general slurring by articulation and rythms; for éxample : based

Arpeggio of Rossini

)fo)

IJJJ

aaaa

LJ.J.J

Une variante est également intéressante : deux exécu_ lions dune méme période,

llune soutenue et lente, I'autre piano et vite (mais ). L'étude d u chromatisme résume enfin toutes I e s mmbinaisons d'intervalles et d'accords étudiés au long de rc vohme. Elle permet ainsi de s'acheminer sürement iers hvirtuosité atteinte par un travail de longue haleine. @il soit excusé 1a monotonie du travail proposé, i tput go-nsiaerer il est, croyons-nous, le moyen le'plui Xúr_ Fpided'accéder aux plus hauti sommets de la'technilque fembouchure et des éoigts.

¿ ¡

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"rpáriái-ty

on.

Aprés avoir compris et assimilé ce mécanisme basé sur h decontraction, l'éléve peut remplacer la liaison générale par des articulations et des rythmes ; par exemple :

;.)a I.J.J.J

lf _the _these. It does .aim

Yves DrorER,

???? LJ+J -

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A yariant is also interesting : playing the

same

twice,

periú

once steady and slowly,

the second time piano and quickly (but | study of the chromatism summarises finally all tlrc ,The combinations of intervals and chords studied throughout the volume. It thus enables the pupit to progress cánfidentty towards acquiring the virtuosity- achievbd 6y tong oñ¿ Iroí¿ work. Please excuse the monotony of the work proposed, but all things considered it is, in oui ofinion, the qhtckest *"o^ of reaching the highest summits of the mouthing and fingeting techniques. Yves

DIDIER

Professor at the Conservatory Bordeaax.

of

Etude des Garnrnes et princlpart>( Accords Study of the Sqles and" Pryincipal Chords D

#;: :"8:ffi',:,":,?

O MAJEUR

Gamme diatonique

iecondes

Seconds

eptiémes

, Seyenths

iA: Les cnractéres pttrs

Diatonic Scale

.fi n.* sont cléao¡rseillós rtu

¡I-8. '. The rmaller characters are not recommany'ed

B Copyright

C MAJOR

for

the beginner.

1971 by Editions Henry Lemoine

41, rue Bayen - 75017 Paris

24 353 HL

Tous

droits d'exécution et de reproduction rése¡vés pour tous pays

3 Det¿ryes Ocr'Ergr

/

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Aeeords parfaits Perfects Chords -+ + a a

+

--l

lecord de ?Ile de dominante

lccord de ?Ae sensible

Chord of dominant 7th

Chord of leading 7th

Alternance dtaecord de ?Te sensible et de ?rlle de dominante

Atternat¡on of chord of leading 7 th and dominant 7th

[rpége de Rossini

t1 -

4,v/ L' | '-.-'-

Par la suite tous les 6 précédents pourront 6tre exécutés dans le travail de la faEon suivante: 8

Later on all the prettious

can be executed in the wotk in

the

following manner :

?)

LA

MINEUR (fa solfi la)

Gamme diatonique

ü

A MINOR (f s* ")

"

Diatonic Scale

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Secondes

Seeonds

Tierces

Quartes

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Quintes

2

Sixtes

+ Septiémes

Sevenths

Les altérations sont, rappelées pour en permettre une familiarisation utile d péIéae.

r#f 42 -r

+ t

ccords parfaits Perfect Chords

,ecord de septióme de dominante (qui se retl'ouvera en la rna.jeur) Iord of dominant seventh (which witl found again in A maior)

lccord de septiéme sensible

diminuée

Llternanee d'accord de ?tle diminuée et de ?r:É de dominante ¡-

Chord of leading seventh called diminished

Alternation of the chord of diminished 7th and dominant 7th ll

6

F

FA MAJEUR (t

bémol: si)

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r"t'-*. "j.- ?J 4 ¿a:z

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L'étude des galnmes peut se poursuivre i LA rnajer¡r réservant pour la fin les tonalités délicates. (page 42)

LA b M A.IEUR ( + bémols:. si mi la ré)

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RÉ b MAJEUR (s bémors: si mi ta ré sol)

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Db MAIOR g¡rats:beads)

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bémols: si mi la ré sol do) G b MAJOR (6.ftott' b e a dg

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mib)

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FAf }IAJEUR

(6diéses: fa do sol ré la mi )

(Gamme enharmonique de sol b majeur)

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(Gam¡ne enharmonique de mib min.)

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didses: fa do sol

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(1 sharp:

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