Le Solfege (Mlle Pincherle)
March 19, 2017 | Author: asroba | Category: N/A
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Le Solfege (Mlle Pincherle)...
Description
&Jt UtUOTHàftUt BU Journal
0
(0
(D
is.
Par un moyen
fort simple qui consiste
mdiquant la mesure simple par Ex.
l'expression fractionnaire -
:
4
Questionnaire. l'indication
à,
—
mettre au
65-65
hig.
Quelle
commencement de
— ^ 3o _ .
est .a
portée lorsque la blanche n'a plus que la valeur d'une noire? 66. Les mesures composées
—
à multiplier
la fraction
„•
6 ^s"
—
correspondent^elles à des mesures simples? 67-67 bis. Comment peut-on reconnaître la mesure composée correspondante d'une mesure simple et quel est le moyen pratique à tmployer?
LE SOLFÈGE AUX BREVETS DE CAPACITÉ
22
Mesures simples ou binaires.
im.
3^3 4*2
Mesures composées ou ter-
\
correspon-
i
dantes obtenues en
\
68.
naires
multipliant
E
4 y 3 4*2
î 3 w 8*2 t»
S ^
S
l'expression
fractionnaire
^
par chacune des indications
des mesures simples. 69. Quelles sont les principales
mesures composées?
Les principales mesures composées sont
La mesure à composée de
six-huit
La mesure
sur laquelle on compte deux temps et qui est
(g)
six huitièmes
à neuf-huit
:
de ronde ou six croches;
U
j
sur laquelle on compte trois temps et qui est
composée de neuf huitièmes de ronde ou neuf croches.
La mesure
à douze-huit
/12\ (
^-
)
sur laquelle on compte quatre temps et
qui est composée de douze huitièmes de ronde ou douze croches.
Ex.
2 temps par mesure.
:
^ 3
É^
wz:
temps par mesure.
#
m m m
t/
^
4 temps par mesure.
mmmfêmmmmmm W
70.
Observation.
— La mesure à
>.0
o g,
malgré sa physionomie analogue
dans son indication aux mesures composées ou ternaires, est une mesure binaire ou simple (voir page 18). Chacun de ses trois temps se compose d'un huitième de ronde ou croche valant deux doubles croches et non trois.
LE SOLFÈGE AUX BREVETS DE CAPACITÉ
Comment doit-on battre Ici mesure? Nota. La mesure étant une des
—
étant une
toute importance de
mettre
solfier,
une espèce de balancier
Le premier temps d'une mesure .
Comment se
la
et ce dernier
musique,
il
est
de
aux élèves à battre nettement la divisions à l'aide de la main, afm
les
(1).
est toujours frappé et le dernier levé.
battent les différentes
Mesure à 2 temps.
à 3 temps.
2? temps
3? temps
mesures ?
Mesure
Mesure à 4 temps. A^.
>2f temps 1^.''
de
de chanter, de jouer en mesure. Aussi doit-on
mesure, c'est-à-dire à en marquer
71
du rythme
même
plus grand soin à apprendre
le
d'établir
parties
des lois essentielles, naturelles
23
temps
temps
î^^èmps
•-^
1®.''
l^''temps
3? temps
temps
GAMMES 73. Qu'est-ce
qu'une
gamme?
une série de sons ou de degrés qui se succèdent et qui sont disposés par mouvement conjoint (2). 74.
C'est
Questionnaire.
— 66.
Quelle est la mesure
composée correspondant à la mesure simple -
ou^
.3
68. Quelle est la mesure composée correspondant î
à
la
mesure simple - ? o
o
-
68.
-?
— 69.
principales mesures composées?
remarque convient-il de
Quelles sont les
—
70.
Quelle 3
mesure à - ? o 71. Comment se battent les différentes mesures? 72. Quelle est la meilleure manière de battre la mesure? 73. Qu'est-ce que Ja faire sur la
—
68.
68.
-îouC?
— — gamme? — 74. Qu'appelle-t-on mouvement conjoint? — 75. Que mot conjoint? signifie le
(1) 72. Battre la mesure mentalement est préférable. C'est ce que font bon nombre d'instrumentistes, les pianistes, par exemple; la battre avec le pied est disgracieux. (2) 75. Sons qui se succèdent suivant l'ordre de la gamme en passant d'un degré quelconque à un autre degré immédiatement supérieur ou immédiatement Inférieur comme
dOt ré,
ou
si,
la.
LE SOLFÈGE AUX BREVETS DE CAPACITÉ
24
76. Quelle est la
n-lS. La
comprend répète
le
gamme type?
gamme type
sept sons
:
est la
gamme
de do qui un huitième, do, qui (1)
premier.
Mouvement
conjoint
ascendant.
80.
diatonique majeure
do, ré, mi, fa, sol, la, si, et
80 ^^s.
descendant.
i
4- é ^
#'
Mouvement
^
disjoint
ascendant.
81
^is
descendant.
m
il
m
j
Gamme
en DO (type).
o
^- xr
-^ Xi:
-o-
3a:
o -o- 3X
r Voir encore ^ page 29.
8« son, répétition de
la tonique.
DEGRÉS 82. Qu'appelle-t-on degrés ?
On appelle degrés les sons quiïorment la gamme. 83.
Comment s'appelle le premier degré d'une gamme?
84.
Le premier degré d'une gamme quelconque
(1) 79.
la
s'appelle tonique;
Diatonique signifie par ton. Cette gamme est ainsi désignée par opposition avec les sons se succèdent par demi-tons et appelée chromatique.
gamme où
AUX BREVETS DE CAPACITÉ
LE SOLFÈGE
85.
Et
le
25
septième s'appelle noie sensible^ ou simplement sensible^
c'est-
à-dire qui fait pressentir la tonique; 86.
La cinquième s'appelle dominante;
87.
Entre
dominante^
la tonique et la
il
y a
le
troisième degré ou troi-
sième note appelée médiante. 88.
La réunion de
la tonique,
de
la
médiante et de la dominante forme
ce qu'on appelle Vaccord parfait.
Ex.
Accord parfait majeur,
:
tonique.
médiante.
dominante.
-O-
^
I
accord parfait.
E^
quinte jiâst^
Ex.:
Accord parfait mineur.
31
jœ
xï:
1
quinte juste L'accord parfait mineur se différencie de l'accord parfait majeur par sa tierce qui est mineure, c'est-à-dire ayant un intervalle d'un ton et demi,
majeure de l'accord parfait majeur a un intervalle de deux tonSy soit entre les deux accords une différence d'un demi-ton. Dans l'un comme dans l'autre cas la quinte est juste. alors
que
la tierce
—
gamme — Qu'est-ce que76. gamme diatonique? — 78. De77. combien de sons gamme type composée? — Toute gamme diatonique autre que composée du m?me nombre gamme type de sons? — 79. Que mot diatonique? — 80. Qu'appelle-t-on mouvement conjoint cendant? — 80 Qu'appelle-t-on mouvement conjoint descendant? — sl. Qu'appelle-t-on mouvement disjoint ascendant? — 81 Qu'appelle-t-on mouvement disjoint descendant? — 82. Qu'appellc-t-on degrés? — 83-84. Qu'est-ce qse tonique! — 85. Qu'est-ce que note sen» — 86. Qu'est-ce ou simplement Questionnaire.
type?
Quelle est la
la
cst-ello
la
la
est-elle
signifie le
as-
bis.
bis.
la
stble
la
sensible f
—
87. Qu'est-ce que la m^Qu'appelle-t-on accord parfait* 80. Ecrivez en clef de sol et en Devoirs. rondes, avec indication de la mesure à la clef 1° une gamme ascendante par mouvement conZQbis. 2° une joint commençant par do (grave). gamme descendante par mouvement conjoint commençant par rfo (médium. 3* interligne). 88. Ecrivez sur la portée en rondes et en clef de sol 1° la 3° la do2° la médiante, tonique (do grave), Même exercice que le précédent; 1° la minante. tonique étant fa {V* interligne), 2° la tonique étant sol (2* ligne). Dites en outre ce que constitue chacun des exercicos précédents.
que
la
diantef
dominante?
— 88.
—
:
—
—
—
—
— —
:
LE SOLFÈGE AUX BREVETS DE CAPACITÉ
26
89.
D'où
les
autres degrés tirent-ils leur
Les autres degrés tirent leur nom de port à la tonique et à la dominante. 90. l«r
Ex.
la place qu'ils
2"
degré.
3'
degré.
4'
degré.
Médiante.
Sous-dominante.
Ty
^^-
XE
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Dominante.
Sus-dominante,
degré. Sensible ou sous-tonique,
^
3X
-e-
6«
degré.
91.
degré.
Sus-tonique.
7*
5«
occupent par rap-
:
Tonique.
i
nom?
degré.
Chaque son peut
8'
degré ou octave. Répétition de la tonique.
Tl"
être la première note, le premier d«gré d'une
gamme semblable à celle de do, 92. Quelle
remarque y
a-t-il
La gamme diatonique
à faire sur
la
gamme diatonique? une autre se partage en
prise d'une octave à
deux moitiés semblables. l^e
à^ 93.
Chacune de
2« moitié.
moitié.
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2
4
5
6
o
*^
7
8
-
ces moitiés est formée de quatre sons et se
tétracorde. {Voir diU Lexique.)
»^ 94.
o
o
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tJ
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xs:
1'^
(1)
Pour
le
o p
tétracorde.
;S
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° 3
-^ ÎT -O-
2 » 33L (1)
2''
tétracorde.
tableau des tétracordes, voir pages 32 et 33.
nomme
LE SOLFÈGE
.UX BREVETS DE CAPACITÉ
2V
former une nouvelle gamme en prenant pour tonique une do? On peut former une nouvelle gamme en prenant pour tonique une autre note que do^ pourvu que les notes formant cette nouvelle gamme soient disposées de môme que les notes de la gamme de do^ c'est-à-dire que le premier demi-ton soit placé du troisième au quatrième degré et le second du septième au huitième degré (1). Le chant de la nouvelle gamme est le même que celui de la gamme de (/o. 95. Peut-on
autre note que
Ex.
le
ai
w
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•» -Q.
CL
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Of Q.
O.
O.
M •»
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Q_
OL,
CD
La note /a est élevée d'un 1/2 ton pour conserver entre elle et la note qui la suit l'inlervalle caractéristique que présentela gamme de do.
Les notes /a, d», soi sont élevées d'un 1 /2ton pour conserver entre elles et la note qui les suit l'intervalle caractéristique que présente la
gamme
de do.
La note si est baissée 12 ton pour con-
d'un
server entre elle et la note qui la suit l'intervallecaractéristlqueque présente la gamme de do.
Les notes si, mi sont baissées d'un 1,2 ton pour conserver entre elles et la note qui le^suit l'intervalle caractéristique que présente la
gamme
—
Questionnaire. 89. D'où les autres degrés tirent-ils leur nom? 90. Qu'est-ce que la su8-toniqueî \?i sou«-doininantef la sns-domi' fiante? Ia sous-tonique? 91. Ne peut-il y avoir
—
— —
— que tonique? — Chaque son no«e do qui peut-il être première note, premier degré d'une gamme :;emblable à de — 9 1-95. Peut-on former une nouvelle gamme diatonique majeure avo» une autre note que do comme tonique? — 92. Quelle remarque y sur gamme diatonique? — 93. Qu'appelle-t-on tétracorde? —
—
soit
la
la
le
celle
do.'
le
a-t-il
—
iV
faire
la
94. Où se trouve le demi-ton dans chacun des tétracordes d'une gamme? Devoirs. 90. Ecrivez en rondes et en clef de sol, en commençant par do (grave), toutes les notes de la gamme; indiquez ensuite au-dessus de chacune d'elles le degré qu'elles occupent dans l'échelle musicale; 2
7«
j
I
ton.
i
tfo
h*>
ton. I
m
I
dsgré 8^ degré 1/2 ton. 1
ton.
|
LE SOLFÈGE AUX BREVETS DE CAPACITÉ
TABLI^AU DES TÉTRAGORDES
33
(suite)
Génération des bémols. Tétracorde supérieur.
Tétracorde inférieur. !•'
2« degré
degré
1
3« degré
I
ton.
I
ton.
ton.
1
degré 1/2 ton.
4«
5«
degré ton.
1
I
6«
degré ton.
I
I
7«
degré ton.
1
|
degré 1/2 ton.
8«
JGXHOlS
LE SOLFÈGE AUX BREVETS DE CAPACITÉ
34
121. Qii'appelle-t-on notes enharmoniques?
Les notes enharmoniques sont celles qui ont une intonation à peu près semblable tout en ayant des noms différents; ainsi dor( et ré b, faUf et sol b sont des notes enharmoniques (*). 122. Par conséqneniV enharmonie est
le
passage d'une note à une autre
note qui est sa synonyme.
Ex.
:
P^
FaH
Ml naturel etFAi?
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O"
-^
SOltf etLAl>
etSOLl?
toa:
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VOOL
SI
etDO
tt
naturel
o
y^
INTERVALLES 124. Qa'appelle-t-on intervalle?
On
appelle intervalle la distance d'un son à
125. }\
Combien y
y a deux
Les 2° Les i
a-t-il
un
autre.
de sortes d'intervalles?
sortes d'intervalles
:
intervalles simples; intervalles redoublés
ou composés.
126. Qu'appelle-t'on intervalles simples?
On
appelle intervalles simples ceux qui ne dépassent pas huit degrés,
c est-à-dire Yociave.
—
(•k) Remarque. Théoriquement, \Q&on n'est pas le même pour deux notes enharmoniques; cependant, la différence qui existe, le comma. (1), est inappréciable pour l'oreille. Cette différence n'existe pas dans les instruments à sons fixes, tels que l'orgue, le piano, la flûte, le piston et tous les instruments à clefs.
(1)
123.
Le comma (du grec
division) est
un
intervalle d'un neuvième de ton.
LE SOLFÈGE AUX BKEVETS DE CAPACITÉ
35
127. L'intervalle qui sert de point de départ est celui d*un seul degré
ou unisson (1). Les intervalles simples sont 128.
129. grés)
La
(1
seconde
degré)
(2
;
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^
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;
30.
1
U unisson
:
La
tierce (3 degrés)
;
-o-
131. LagMar/e(4degrés);
XE
•^ 132.
La quinle (5 degrés)
;
-^
133.
134.
La
sixte (6 degrés);
La
septième (7 de-
—
-o-
1
^
XE
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grés);
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LE SOLFÈGE Al>X BREVETS DE CAPACITÉ
167.
La gamme mineure ancienne
41
ne se distinguait- elle pas de la
gamme
mineure actuelle?
Au
tons et de demi-tons les 2e et 3«, 5® et 6^
Tous
les airs
degrés; mais la sensible n'existait pas.
de cette époque ont ce caractère spécial. 2"
l«f
Degrés.
Iton.
cl
gamme mineure comptait le même nombre de que la gamme majeure. Ceux-ci étaient placés entre
seizième siècle, la
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majeur). 19 à 21.
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Très rég^ulier. Dhbord a 4 temps
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118
DE CAPACITÉ
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RAMEAU (1683-1764)
Musique de
Français
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Ah! L'on saute-
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-peiitRam-paat,Grim-pant, Et ^*T.*< morct'au «st
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QUINAULT
Poésie de
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l'air.
(Fragment/*^
(1777 )Air de la Naïade Mflsique de
1635-1688)
GLUCK (1714-1787)
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ROMANCE Paroles et Musique de la Marquise de
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'*|Ct! morceau est reproduit siquHj36,Rue d'HauteTiJlw.
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Qui pour nous descend
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yeux! Cest
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de-
Re-ver-
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ver-dir Iher-be des prés.
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Ce morceau est reproduit par autorisation spéciale de stque, 25, Rue d'Haut^yijjÊ.
la
maison JOUBERT, éditeur de
rr'
131
LE SOLFÈGE AUX UREVETS DE CAPACITE
CHANSON DU PRINTEMPS
LA
Fragment:
MÉLODIE Musique de
Paroles de
BARBIER
JvUes
MENDELSSOHN
BARTH0LDY'i%09-i%4'î) Allemmid
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qi-azioso.
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tains, fré -mis -se-
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voix,
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les
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pour tou -jours, Ç.y siqu^»'
Htiuleville
,
Sa,
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Ma
ly-resfetait
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Et du pauvre po
morct'au pst reproduit par aulorisaùoii spt'ciale de
,25, RuH d
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coupe de mes Jours,
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re.-.tour.
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^m. 5 bu
son re-
Musique de CHÔPINClSlo-lMÔÏ Polonais (dorigme frauçaise)
Afidante expressive
J'ai
te
Mii|iJ';JiJ'
ANDRE
TZZ.
-
^
MARCHE FUNÈBRE
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L
dim,
±
j,
re -tour Du gai printemps et des beaux
cresc.
Paroles de Emile
;,
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j-,
dim.
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Les
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cresc
jours.
grè-ve,Tout
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sons* Tout ehan-te sur la
ap-pof-te les
fê
cresc.
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te,Lavoixde-
maison JODBERT,*''diteur de
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AUX nUEVETS DE
LE SOLFÈGE
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dernier chant,
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ge, Et le
pas- se n'est
SOUMET
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L'a -ve-nirestmen-
Cemorreau swue,^R, Rue
BALOCHI
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Musique de (1792-1S6S> Italien
,
moderato.
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est reproduit par autorisation spécialf de la d.'Hautevillfe.
(Operaf'
G. ROSSINI
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plus,a'est plus (ju'un songe!
ï^aroles de de TAcadémie Française et
nuit,
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LE SIÈGE DE CORINTHE A.
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pais-se
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présentdevant nous s'enfuit,
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Le
cygiie,c'est le
la mortins-pi- re,Chant qu'il sou-pi -re Lorsqu'ilex-
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Chant plus su-blimeet plus touchant,
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133
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LE SOLFÈGE AUX BREVETS DE CAPACITÉ
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AUX BREVETS DE CAPACITÉ
LE SOLFÈGE
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LES DRAGONS DE OPmA
ma puis^
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vers.
VILLARS^*^
COMIQUE
MAILLART (1817-187i)
Musique de
Français
4ndante sans lenteur. ^Tres
lié,
avec beaucoup d'expression et de mystère.
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Ce morceau «st reproduil par aulunsaliou 25|Rue d^auteviile.
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LE SOLFÈGE
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LA FILLE
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DE MADAME ANGOT comique
(Fragment)^
opEjR.4
Musique de Ch.
Français.
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très large.
ma - dame An-got.
1er
LES CLOCHES
DE CORNE VILLE
(Fraçment)^-
OPÉRA COMIQUE \
Rondeau-Valse
'
CLAIRVILLE etCh.GABET Musique
Taroles de
de R.
T
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