Le Rune e La Scienza Sacra

Le Rune e la Scienza sacra Introduzione Chi mastica almeno un poco di studi tradizionali, potrebbe non esitare a definire “guénoniano” l’approccio presente in molte delle pagine a seguire. E tuttavia “guénoniano” non significa nulla, e René Guénon sarebbe il primo a non capire il senso di questa definizione. Ciò non toglie che lo studioso di Blois rappresenti un caso più unico che raro nella letteratura novecentesca, e che il suo modo di procedere, “originale poiché così rigoroso”, abbia fatto “involontariamente” scuola. E qui sta il nocciolo, la vera essenza: chi meglio di Guénon in Occidente ha parlato della Scienza sacra e delle sue manifestazioni simboliche in modo così aderente alle informazioni che gli erano state trasmesse? Giusto per fare due nomi, e cogliere le importanti differenze: Julius Evola si protese eccessivamente verso la dimensione politica e le sue personali simpatie ideologiche, e la distanza necessaria da una materia così delicata venne spesso meno; Titus Burckhardt annebbiò invece i contorni della dottrina con un afflato quasi religioso, dato dalla sua conversione all’Islam. Il lavoro di Guénon che, benché se ne dica, all’Islam non si convertì mai, come molti hanno proditoriamente “voluto” e fatto credere, è dunque quanto di più neutro e neutrale rimanga sul territorio degli studi tradizionali, e non può che essere il riferimento più accreditato per chi voglia tracciare una ricostruzione di un corpus di simboli da ascrivere a tale ambito, come appunto lo sono i Futhark runici; fermo restando che in questo caso si tratta di una materia decisamente fraintesa nel corso dei secoli, soprattutto in quello che ci ha preceduto. Innanzitutto lo stesso Guénon, a quanto se ne sa fino a oggi, le rune non le sviscerò mai, s’ipotizza per non finire nel calderone ideologico scoppiato negli anni tra le due guerre, compromissione involontaria che avrebbe ulteriormente sporcato il senso dei suoi studi1. Basta infatti vedere come E’ insomma verosimile che Guénon intendesse a tutti i costi evitare ogni tipo di fraintendimento ideologico allorché le rune diventavano uno dei vessilli più esportati dalla cultura magica del Reich, fenomeno che sorvoleremo con alcuni rimandi bibliografici. Evidentemente Guénon non voleva dare eccessivo spazio a una cultura esoterica, la cui analisi avrebbe rischiato di comprometterlo e di capovolgere totalmente la portata del suo messaggio, dato il rilievo che, delle rune e della tradizione germanica, veniva dato negli ambienti di Hitler. Ciò non toglie che lo stesso Guénon attendesse segnali dalla Germania, ma mentre nella maggior parte dei casi la temperie ideologica nazista era intesa nei circoli occulti dell’epoca con estrema curiosità, se non con un senso d’attesa messianica, riesce difficile pensare che Guénon fosse interessato al “fenomeno Hitler”, ritenendo quest’ultimo il salvatore di un mondo in dissoluzione. Tutt’al più egli doveva pensare che Hitler potesse agire come “facilitatore” della crisi contemporanea, fornendo il colpo di grazia alla degenerazione del Kaly-Yuga. Ciò in parte spiegherebbe il coinvolgimento di Guénon nel cosiddetto affare dei “Polaires”, a cui fa un rapido riferimento anche Giorgio Galli nel suo recente Hitler e la cultura occulta, RCS libri, Milano, 2013 (p. 25); sulla questione dei “Polaires” rimandiamo anche a http://www.superzeko.net/doc_incanus/IncanusLAffaireDeiPolaires.pdf. È sensato concludere che Guénon si dedicasse tanto più agli argomenti della metafisica tradizionale e di quelle tradizioni maggiormente fedeli alla dottrina primordiale, in un periodo storico in cui, già complici teosofismo e spiritismo, l’approccio esoterico alla realtà, con tutte le ovvie incomprensioni del caso, diventava addirittura la base su cui poggiava l’esperienza della figura politica più pericolosa del tempo. 1

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vengano interpretate oggigiorno le rune per capire il livello al quale siamo giunti nel frattempo. Esse sono all’occorrenza “gemelle dei Tarocchi”, ovvero rientrano nell’esperienza divinatoria, dal quale anche il sottoscritto non è immune, tanto per essere chiari; oppure troneggiano quali simboli di un’identità destroide ed élitaria; e ancora figurano come icone di un revival neo-pagano o servono come strumento di diagnosi psicologica, come se l’esperienza spirituale ad altro non si riducesse che ai tratti di uno psichismo inferiore. Addirittura sono presentate come segni del “buon umore”, al punto da essere definite all’occorrenza “rune celtiche” o “rune magiche”, in ossequio ai revival tanto in voga che comunque fanno sempre presa in un periodo, come il nostro, sensibile a qualsivoglia “merchandising” esoterico. Non che siano mancati in questi anni degli approfondimenti accreditati e interessanti sulle rune, ma allora è accaduto che esse venissero per lo più ricondotte, sebbene citando analogie con altre diramazioni tradizionali, al mondo germanico e norreno. E se ciò e sacrosanto, e comprensibile, per chi scrive non è abbastanza: ecco perché in questa opera di investigazione dei significati intrinseci delle rune, delle “rune dentro le rune” verrebbe quasi da dire, adotteremo tutta la neutralità possibile giovandoci di quel “noi”, che non è appunto “guénoniano” ma semplicemente tradizionale. Un “noi” che tuttavia non nasconde nessuna filiazione diretta: le considerazioni alle quali si giunge in questa miscellanea sono date dal confronto tra le informazioni presenti in Guénon, e in alcuni studi sulle rune debitamente citati, e quanto il sottoscritto è riuscito a captare osservando le rune, notando analogie numeriche, fonetiche e strutturali. La convinzione è che questo sia inevitabilmente un lavoro in movimento e l’attuale analisi è un fermo immagine di quanto è stato possibile recuperare fino ad ora. In ogni caso andiamo a dedicarla a chiunque abbia ancora la pazienza di guardare oltre la superficie: se non possiamo arrestare le lancette della nostra epoca, se non altro crediamo sia possibile tentare un’opera di focalizzazione, avvicinandoci, almeno in linea di principio, al senso originale che questi simboli dovevano possedere. Qualche barlume di verità, anche in tempi di così acuta sconnessione, può contribuire a fare perlomeno un po’ di pulizia. Pure solo per una manciata di individui e per ristretti ambiti dell’esistenza.

D’altro canto, l’interesse per le rune e l’esoterismo nordico non mancò appunto in Julius Evola che, tutt’al contrario di Guénon, era disposto a incrociare i suoi studi tradizionali con la portata ideologica delle rivoluzioni della destra dell’epoca. Anche se Marco Zagni, documenti alla mano, ha dimostrato delle evidenti differenze di prospettiva che, dopo qualche interessamento preliminare, convinsero i piani alti di Ahnenerbe, il collegio del Reich dedicato agli studi scientifici, esoterici e antropologici, a non approfondire oltre i legami con lo studioso italiano. Evola poteva diventare uno stretto collaboratore dell’organo SS, ma ciò non accadde. Si veda in proposito Marco Zagni, La svastica e la runa – Cultura ed esoterismo nella SS Ahnenerbe, Mursia, Milano, 2011; con riferimento specifico alle pagine 273-275.

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Il Futhark antico come codice iniziatico e riproduzione dei cicli cosmici Purtroppo le rune, per l’uso che se ne fa oggigiorno, un livello quasi esclusivamente magico, divinatorio e “psicologico”2, a causa del processo di distorsione operato dai nazisti (che ne hanno verosimilmente subito le ripercussioni per il cattivo utilizzo3), che prosegue peraltro con attribuzioni politiche e ideologiche che non colgono minimamente le basi di partenza dei simboli in questione, ma anche in ragione della “gelosia” di un certo tradizionalismo germanico/nordico che le ha ridotte a segni identificativi di una cultura precisa -il che seppur comprensibile (anche perché accade 2

Un utilizzo che riguarda in parte anche il sottoscritto, nell’individuazione delle energie e delle correnti sottili che caratterizzano le vicende delle persone a cui gli capita di leggerle. Le rune possono indubbiamente fornire l’occasione per una crescita individuale, e rispondere a dilemmi insoluti del proprio io. Quanto questo abbia a che fare un percorso spirituale aderente alla Tradizione, la risposta non può essere che negativa, e chi scrive ne è assolutamente cosciente. 3 Un cattivo utilizzo che tuttavia non esclude che alla base della temperie ideologica, che poi diede vita al Nazismo tra la prima e la seconda guerra mondiale, ci siano stati degli studi di recupero dell’antico significato delle rune, tra cui ad esempio quello operato da Guido Von List, mistico e poeta che influenzò poi tutta la generazione che si accorpò attorno al messianismo deviato del Führer. Il problema è che negli anni delle “bünd” e del neo-misticismo pagano, proprio le rune furono ricondotte quasi esclusivamente al patrimonio germanico, peraltro sporcandosi con quegli influssi teosofici e pseudo-spiritualisti di cui lo stesso Von List fu interprete. Sull’argomento si rimanda, tra gli altri, a Giorgio Galli, Hitler e il Nazismo magico – Le componenti esoteriche del Reich millenario, RCS Rizzoli, Milano, 1989. Si tratta di uno sguardo sui retroscena che portarono alla leadership hitleriana che peraltro lo stesso Galli ha avuto modo di ribadire, e sistematizzare, nel suo recente Hitler e la cultura occulta. Non è questa la sede per approfondire l’argomento, fermo restando che l’associazione tra rune e esoterismo deviato fu uno dei tratti portanti di quella corrente pangermanista che sfociò nella seconda guerra mondiale. Sulla questione della cultura tedesca prima dell’avvento del Nazismo rimandiamo anche all’ampio studio di George L. Mosse, Le origini culturali del Terzo Reich, Il Saggiatore, Milano, 2008, che pur mantenendo un approccio più storico, e se vogliamo “materialista”, al problema, consente di capire lo scenario sociale e ideologico su cui si innescò la rivoluzione nazional-socialista. Più in dettaglio, con particolare riferimento agli studi di Ahnenerbe, ovvero l’organo ufficiale SS incaricato di organizzare le ricerche razziali, esoteriche e geopolitiche del Nsdap, si rimanda al già citato Marco Zagni, La svastica e la runa, e al contributo di Gianfranco Drioli, Ahnenerbe – Appunti su scienza e magia del Nazionalsocialismo, Ritter, Milano, 2011. Spiace, per chi scrive, vedere le rune ancora così pesantemente associate al fenomeno nazista; ciò non toglie che le rune, come tutti gli elementi prodotti dalla Scienza tradizionale, abbiano ormai da tempo subito una distorsione. Per ciò che concerne la “questione nazionalsocialista”, va quantomeno ribadito che ridurre le rune a un prodotto germanico, sebbene le stesse come fenomeno storico (che comunque rimane assolutamente secondario rispetto all’inquadramento nei solchi della Tradizione) non possano essere scisse da questa stessa realtà, è parimenti pericoloso perché la storia tedesca è pervasa da un misticismo romantico, che nelle derive più basse ha causato appunto quel messianismo sanguinario di cui sopra. Le rune sono state storpiate come meri elementi magici, come veicoli di potenza, una miscela pericolosa se unita alla componente eroica, e talvolta pesantemente irrazionale, del geist tedesco. Sarebbe auspicabile, sebbene ormai le lancette del tempo si siano spostate troppo in avanti, riuscire a ragionare sui simboli in questione, cogliendone non solo il chiaro rimando alla cosmogonia germanico/norrena, ma capendone anche il retaggio di partenza, che quando si studia la Tradizione è sempre quello più importante. 3

ed è accaduto con ogni ambito tradizionale) non è sufficiente4- non sono da tempo ricondotte5 all’ambito più credibile del loro significato, quello della Scienza sacra6. Come anticipato nell’introduzione, proprio abbinando allo studio di René Guénon la conoscenza dei significati delle rune, pur anche inserite nelle limitazioni di cui sopra, vi è modo di ripristinare l’origine di questi simboli che, lungi dall’essere un prodotto esclusivo della cultura germanica, al limite localizzano un processo di trasmissione7 che va riportato alle specifiche di un retaggio più antico. Nel corso di questa analisi cercheremo soprattutto di recuperare gli indizi, neanche tanto sepolti, che giustificano la definizione di “codice iniziatico di simboli” a proposito del Futhark germanico, precisando come la sequenza del più antico alfabeto8 runico non possa sussistere senza nemmeno una delle sue parti e sia di fatto “infallibile”, perlomeno nell’ottica del messaggio che intende veicolare. Alluderemo pertanto al significato di alcune di queste sue componenti, ma sempre nel rispetto di un inquadramento generale che ha lo scopo di riportare le rune “a casa propria”, ossia in un serbatoio di tipo tradizionale. E in questo primo capitolo, concentrandoci in particolare su ciò che questi segni, coerentemente all’opera di Guénon, possano dirci sulla scansione ciclica delle ere e sul loro funzionamento, soprattutto alla luce del delicato passaggio che stiamo vivendo oggi.

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Non si possono in effetti comprendere le rune come fenomeno mito-storico e culturale, se non si recuperano testi come l’Hávamál e la Völuspá Saga insieme ai passaggi dell’Edda di Snorri Sturluson. A tal proposito si rimanda a Snorri Sturluson, Edda, a cura di Giorgio Dolfini, Adelphi, Milano, 1975.

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Proprio il confronto tra “riduzione” e “riconduzione”, che abbiamo utilizzato in questo paragrafo iniziale, dà la misura, anche linguistica, di come la riduzione si compia nel momento in cui le cose non sono ricondotte, come dovrebbe essere, alla loro vera origine. 6 Un tentativo del genere fu al limite quello operato dallo svedese Johannes Bureus (1568-1652), profeta del goticismo, che nel corso del XVII secolo escogitò una sorta di cabala runica, teorizzata nei sistemi dell’Adulruna, in cui alcuni di questi segni furono ricollegati all’ermetismo, al pensiero di Paracelso e al “Rosacrocianesimo” di quegli anni. Parimenti va osservato che, pur nell’interesse dell’operazione, le rune ne uscirono anche fin troppo allontanate dal loro contesto di origine, diventando i codici di un’escatologia cristiano/ebraica piuttosto lontana dalla cosmogonia nordica. Bureus addirittura arrivò a proclamare le rune quale manifestazione originaria del sapere divino, un approccio che si inseriva chiaramente nel processo d’identificazione culturale operato alla corte di Gustavo Adolfo, sovrano di quella Svezia che fu astro nascente dello scacchiere europeo ai tempi della Guerra dei Trent’anni. Chiunque volesse rispolverare il sincretismo operato da Bureus sulle sue rune gotiche, può ad ogni modo consultare lo studio di Thomas Karlsson, Le rune e la kabbala, Atanòr, Roma, 2005. 7

Avremo modo di tornare sul senso di questa trasmissione e di riferirla, per ciò che concerne le rune, ai significati di Raido. 8 Poiché di alfabeto si tratta.“Futhark” nasce dalla composizione delle prime sei rune, proprio come la parola “alfabeto” prende notoriamente la sua denominazione da alpha e beta, le prime due lettere dell’alfabeto greco. 4

Innanzitutto le rune accreditate come originali, quelle propriamente appartenenti al Futhark germanico9 (altrimenti detto “antico”, per l’appunto), sono ventiquattro. Tale cifra rimanda, ad esempio, ai Vecchi dell’Apocalisse10 e ai Tîrthamkara, come osservato dallo stesso Guénon in una nota del suo Il Re del Mondo11. I Tîrthamkara, i cosiddetti “attraversatori del guado”, sono i maestri del Giainismo12, coloro che hanno varcato le acque inferiori per raggiungere l’illuminazione, così come del resto i Vecchi dell’Apocalisse presiedono a una rivelazione che consente il ritorno di un sapere originale. Che cosa sono dunque le rune, sempre nel numero di ventiquattro, se non strumenti atti ad attraversare quel guado o ad aprire quei sigilli apocalittici che in qualche modo devono ricondurre a una rivelazione di tipo trascendente? È utile ricordare che anche realtà che abbiano preso il sentiero della decadenza, o che abbiano affrontato derive significativamente critiche, sono riuscite nel corso delle ere a individuare forme, più o meno alte, di conservazione. Pensiamo solo al simbolo dell’Arca di Noè, vascello/Graal temporaneo che ha consentito alla Tradizione di mantenersi nel passaggio da una fase ad un’altra. Le rune, comparse in un periodo recente, al di là delle loro origini13, che qui interessano relativamente essendo ogni disciplina che rimanda in qualche modo alla Tradizione un episodio avulso dalla storia per come la si intende comunemente, hanno proposto temi che si riallacciano a una metafisica superiore, sebbene le simmetrie poste in atto dal Futhark abbiano anche messo in luce un decadimento rispetto a un’età qualitativamente più elevata, e oramai perduta. 9

E di cui emanazione successiva sono lo “Younger Futhark”, altrimenti detto “Futhark Scandinavo”, e l’ “Anglo-Saxon Futhark”, ripreso poi dallo stesso Tolkien nell’elaborazione dei codici linguistici della sua opera. 10 Giovanni li descrive così: “Intorno al trono c’erano altri ventiquattro troni, e su di essi sedevano ventiquattro anziani vestiti di tuniche bianche, con corone d’oro sul capo”; cit. Apocalisse, 4,4. 11 Cfr. René Guénon, Il Re del Mondo, Adelphi, Milano, 1977; nota 4 p. 19. 12

Sull’argomento, tra i tanti, Carlo della Casa, Il Giainismo Bollati Boringhieri, Torino 1993. Lo “Jainismo” o “Giainismo” è una corrente affermatasi nel VI secolo a.C. grazie a Vaddhamana (599527 a.C.), più noto come Mahâvira “grande eroe” e considerato l'ultimo di un guruparampara o lignaggio di ventiquattro maestri, appunto, noti come Jina o “vincitori”. Sul “passaggio delle acque”, si rinvia sempre a René Guénon, Simboli della Scienza sacra, Adelphi, Milano, 1990; in particolare, l’omonimo capitolo, p. 297 e sgg. Lo stesso Guénon, peraltro riconducendo il Giainismo a una corrente eterodossa, ne affrontò alcune peculiarità dottrinali in un passo del 1925, inserito originariamente nella prima edizione di L’uomo e il suo divenire secondo il Vêdânta, “La liberazione secondo i Jaina”, poi incluso nella raccolta La Tradizione e le tradizioni, Edizioni Mediterranee, Roma, 2003, p. 106 e sgg. Le teorie più accreditate collocano la nascita delle rune nel Nord Italia, come esito dell’incontro tra correnti dialettali germaniche e la lingua etrusca. Altre teorie, che sono tuttora esito di controversie, hanno posto le rune, alternativamente, come eredità greca, se non addirittura come prodotto indigeno di una cultura squisitamente germanica. Non è questa la sede per affrontare l’argomento, che anzi mira piuttosto a capire in che modo il Futhark germanico possa contenere riferimenti che rimandano a una trasmissione più remota. Sulle radici archeologiche, antropologiche ed etimologiche delle rune, si rimanda in ogni caso a Mario Polia, Le rune e gli dèi del Nord, Il Cerchio Iniziative Editoriali, Rimini, 1983. 13

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Date queste premesse numeriche14 e “deontologiche”, particolare importanza riveste la runa numero dodici, Jera , che di fatto identifica il perno centrale del Futhark antico. Jera riproduce l’idea tradizionale di Dharma, l’armonia della ruota universale, e la ripartizione dei suoi influssi contrastanti, ma complementari, che nella cosmogonia nordica si qualificano nell’intervento del ghiaccio e del fuoco15. Jera, in quanto mozzo della ruota runica, tramanda ovviamente i saperi tradizionali riferiti al polo immobile inteso come sole dai dodici raggi16. Coronati da questo numero, praticamente in tutte le tradizioni, sono i rappresentanti di un ordine superiore che si riflette sulla terra. I dodici Aditya indù (nati da Aditi, ossia l’ “Invisibile”17) ad esempio, ma il numero è lo stesso dei Patriarchi d’Israele, da cui le tribù corrispondenti18, degli Apostoli, in quanto emanazione del “Cristo Sole”, dei cavalieri di Artù, che guarda caso si riuniscono attorno a una tavola rotonda, raffigurazione terrena di quel sole spirituale che è giustappunto l’ “invisibile” Aditi. Anche la mitologia nordica pone Odino come “Dio dei dodici”19, ossia nelle vesti di apice uranico che da Asgard irradia i suoi raggi su tutto il corso della manifestazione. Avremo modo di chiarire come questa posizione di preminenza non consenta tuttavia di considerare Odino il principio trascendente in sé stesso, bensì al limite una sua intercessione secondaria. Tornando a Jera, essa è in ogni caso una riproduzione del Dharma e dei suoi movimenti attorno al punto originale della ruota20, armonia che nella sua gittata più

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Che non sono peraltro le uniche su cui valga la pena di insistere: il Futhark antico è infatti suddiviso in tre raggruppamenti, gli aett, da otto rune ciascuno. Anche i già citati “Younger Futhark” e “Anglo Saxon Futhark” presentano nella loro estensione il multiplo di otto, conservando al loro interno rispettivamente sedici e trentadue simboli. 15 Torneremo sul significato del fuoco e del ghiaccio, anche in chiave ermetica; basti per ora un riferimento al Taoismo e alla azione analoga dello yang e dello yin. 16 Per approfondire questi argomenti si rinvia a Simboli della Scienza sacra, capitolo 40, “La Cupola e la Ruota”, p. 226 e sgg. 17 Cfr. Il Re del Mondo, nota 12, p. 45. 18 12 che si moltiplica fino a 144.000, cifra simbolica dei servi segnati in fronte da Dio in occasione dell’apertura dei sette sigilli. 144.000 in questo caso è dato dalla moltiplicazione di 12.000 membri per ognuna delle 12 tribù d’Israele. Cfr. Apocalisse 7, 4-8. I dodici sono Thor, Baldur, Njiord, Frey, Heimdall, Bragi, Tyr, Hoder, Vidar, Vali, Ull e Forseti. Odino è sopra di loro, in quanto padre di tutti gli Dei, Allfödr. Sulla mitologia nordica si rimanda in particolare a Gianna Chiesa Isnardi, I miti nordici, Longanesi, Milano, 2008. Quanto al “consiglio dei dodici”, esso si ritrova anche presso il lamaismo, con i Namshan che costituiscono il collegio élitario del Dalai Lama (cfr. Il Re del Mondo, p. 44). 20 In questo senso il suo valore è molto simile a quello dello swastika, che incarna, al di là dei fraintendimenti solari citati dallo stesso Guénon, il movimento di rotazione attorno all’asse immutabile. Cfr. Simboli della Scienza sacra, capitolo 8, “L’idea del Centro nelle tradizioni antiche”, p. 63 e sgg. Va anche precisato come il 12 sia il numero che consente la misurazione del cerchio, la ruota appunto. Avremo modo di tornarci in corso d’opera riprendendo anche i sistemi di numerazione taoisti. 19

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bassa dirige le ripartizioni del calendario terrestre21. Jera, per l’ambivalenza del suo simbolo , partecipa inoltre ai significati ricondotti sempre da Guénon alla figura di Giano, che viene notoriamente raffigurato come bifrons e quale detentore di due mazzi di chiavi: dorate le une, argentee le altre22. Le prime concernono i “grandi misteri”, in qualche modo “solari”, che si rifanno direttamente al linguaggio ineffabile della sostanza metafisica. Mentre le seconde, di questo messaggio principale, sono “soltanto” un’emanazione riflessa, “lunare”, riguardando i “piccoli misteri”, altrimenti detti “misteri di Iside”, e rappresentando un’introduzione alla via iniziatica e alla conoscenza della natura naturata, senza tuttavia vantare un contatto immediato con il retaggio superiore. E’ pertanto interessante notare come Jera presidi il periodo dell’anno che va dal 13 al 27 di dicembre23. Il 13 di dicembre, come è noto, è il giorno di Santa Lucia, il più buio dell’anno. Questo climax di oscurità ambientale precede il ritorno del Sol Invictus del 21 dicembre, quello che nel simbolismo di Giano è chiamato Janua Coeli, porta dunque direttamente immessa nell’ordine celeste24. Il percorso di Jera nasce frattanto, e non potrebbe essere altrimenti essendo Jera un simbolo dell’infallibilità ciclica, da un passaggio dal buio alla luce, come del resto accade con la nascita del mondo manifesto che si compie in virtù dell’intervento del Principio universale su una matrice caotica e soltanto potenziale25. D’altro canto Jera, nel suo 21

Dodici del resto sono i mesi in un anno (come i corrispondenti segni zodiacali) e Jera infatti ha lasciato in eredità parole come “jahr”, “year”, che designano appunto la parola “anno”. Questo 12 equivale peraltro al numero delle porte del Ming-tang, detto infatti anche “Casa del calendario”, il palazzo dell’imperatore cinese che soleva “animare” le fasi dell’anno proprio attraverso appositi appostamenti rituali all’interno del suo palazzo, che era evidentemente concepito come riproduzione della struttura macrocosmica. Su questi passaggi si rimanda a René Guénon, La Grande Triade, Adelphi, Milano, 1980, p. 136. Si tratta di un’opera dedicata a chiarire le analogie tra il ternario della tradizione cinese (Tien-ti-jen) e le produzioni corrispondenti della Scienza tradizionale dell’Occidente. Sul Taoismo si invita anche alla consultazione di Matgioi, La Via Metafisica, Luni Editrice, Milano, 2005. Da notare come fu proprio Matgioi (letteralmente “Occhio del giorno” vero nome Albert Puyou) a iniziare Guénon alla dottrina taoista. 22 Cfr. Il Re del Mondo, p. 32. Sulla figura di Giano, anche l’approfondimento in Simboli della Scienza sacra, p. 117 e sgg. 23 Tutte le ventiquattro rune del Futhark antico vigilano su un periodo bisettimanale del calendario annuale. Ovviamente tale corrispondenza vale anche per periodi più estesi di un ciclo, precisazione che andremo a riprendere nel corso di questo primo capitolo. 24 Non è affatto casuale che Guénon collochi l’inizio del calendario della Thule Iperborea il 21 dicembre, mentre il polo centrale, ma secondario e successivo, di Atlantide fissa questa ricorrenza all’equinozio di autunno, il 21 settembre. L’allontanamento dalla data del solstizio d’inverno è indizio di un sintomatico distanziamento dalla Tradizione originale, conservata in forme sempre meno dirette. Cfr. René Guénon, Forme tradizionali e cicli cosmici, Edizioni Mediterranee, Roma, 1974; in particolare il capitolo “La situazione della civiltà atlantidea nel ”, p. 37 e sgg. 25 Su questo passaggio e sulla sua indeterminatezza temporale si rimanda alle riflessioni di Guénon in Il Regno della Quantità e i Segni dei Tempi. Basti per ora questo cenno alla creazione dell’universo manifestato: “Questa produzione è anche assimilata, da tutte le tradizioni, ad un’ (il fiat lux della Genesi), mentre il è simbolicamente identificato con 7

simbolismo, aderisce anche allo Janua Inferni, ovvero a quella fase discensionale del ciclo solare, in cui l’astro principale cala d’intensità: questo tragitto, come è noto, si compie appunto dal solstizio d’estate fino al successivo 21 dicembre, prima che un nuovo corso ascensionale riprenda il suo cammino, secondo dinamiche opposte e complementari26. Tale avvicendamento, oltre che microcosmico, è soprattutto ciclico e conferma il tratto discensionale che ogni era (o Jera) deve necessariamente seguire: Guénon indica questo simbolo essenziale per spiegare il rapporto che vige tra il nucleo principiale della creazione (il punto centrale) e la sua manifestazione più bassa (la circonferenza); tanto più la circonferenza si allontana dal centro, tanto più il Principio originale e i suoi legittimi rappresentanti prendono le distanze da coloro che si sono “scordati” (nel senso che non sono più accordati con le frequenze superiori) della vera dottrina. È tale, evidentemente, la realtà del Kaly-Yuga, che da tempo non ammette più quei “collegi dei dodici” che possano dirsi, in modo autenticante, intermediari regolarmente investiti di conservare il legame tra il “centro” e la “periferia”. Da questo punto di vista, il simbolismo di Jera è chiaramente riconducibile anche alle attribuzioni del Re del Mondo. Nell’omonima trattazione Guénon spiega come il diretto rappresentante del soffio divino si sia ritirato in seguito alla decadenza dell’umanità e all’avvenuto taglio di quel ponte (da cui l’originario ruolo di Pontifex proprio del Re del Mondo) che univa la Terra con le regioni del Cielo27. Queste lande paradisiache -Paradêsha significa “Contrada suprema”- erano, il passato è d’obbligo, collegate a quelle inferiori proprio tramite le dodici porte di Gerusalemme, a testimonianza del compimento di una Salem (“pace”, da cui appunto Jerusalem) davvero universale. Più nello specifico la Shekinah -letteralmente la “presenza del divino”- si attuava attraverso la Pace (Misericordia) e la Giustizia (Rigore), che sono le caratteristiche principali che un Re del Mondo debba possedere. Queste qualità sono rappresentate rispettivamente dalla colonna di destra e di sinistra delle Sephiroth, di cui la Shekinah è sintesi28. Si può peraltro adattare questa immagine le : si tratta della potenzialità a partire dalla quale si la manifestazione, cioè, in definitiva, il lato sostanziale del mondo descritto anche come il polo tenebroso dell’esistenza, mentre l’essenza ne è il polo luminoso, poiché è la sua influenza ad illuminare effettivamente questo per ricavarne il (…).”; Cfr. René Guénon, Il Regno della Quantità e i Segni dei Tempi, Adelphi, Milano, 1982, cit. pp. 32-33. 26

All’interno della mitologia nordica questo avvicendamento è rappresentato dalla morte di Baldur, il figlio prediletto di Odino, che viene mortalmente ferito da una freccia di vischio scagliata da suo fratello Hodur, che essendo cieco è chiaramente personificazione di quel sole calante che culmina nello Janua Inferni. Cecità di Hodur che peraltro è da ricondurre chiaramente a quella di Santa Lucia, patrona del giorno più buio dell’anno e ancella dell’iniziato Dante durante il suo viaggio nella Commedia. Anche questo è un tema sul quale avremo modo di spendere qualche altra parola. 27 Un cielo che gradualmente si è “celato”, bisticcio linguistico che aiuta a capire come la decadenza abbia reso occulto ciò che prima era manifesto. 28 Cfr. Il Re del Mondo, p. 30. E’ peraltro naturale che la Shekinah si manifesti attraverso la Gloria o Pace/Misericordia e il Rigore/Giustizia. Queste qualità riguardano il senso interiore (il Cielo) ed 8

introducendo una delle varianti del Re del Mondo, ossia quella del Melki-Tsedeq, che è re di Salem nella misura in cui egli adopera la sua mano destra, quella portatrice appunto di Pace e di Misericordia. Tale è l’essenza di una dimensione che non ha ancora rinnegato la sorgente da cui proviene e che vive pertanto una fase ascendente del suo ciclo, di Janua Coeli per così dire. Mentre la Giustizia (o Rigore), capacità della mano sinistra del Melki-Tsedeq, riguarda il versante inferiore della manifestazione terrena, o Janua Inferni29, essendo il Rigore e la Giustizia strumenti necessari in una realtà che ha avviato, qualunque il livello, un processo di decadimento30. Il valore della doppia mano, peraltro, riconduce proprio alla tradizione germanica, attraverso la figura del dio Tyr, che patrocina i significati della runa Teiwaz , la numero 17 del Futhark antico31. Tyr è infatti colui che sacrifica la sua mano destra per consentire l’incatenamento del lupo Fenrir, il nemico infernale che il giorno di Ragnarök inghiottirà Odino, ovvero il sole cosmico. L’analogia del mito è chiara: la mano destra, come nelle valenze del Melki-Tsedeq, rappresenta la garanzia della Pace, e proprio per servirla Tyr consuma la sua ordalia. Gli rimane in dotazione la sola mano sinistra, quella del sovrano di Giustizia, e infatti come tale Tyr è interpretato nella cultura germanica e norrena32. Questo impoverimento di prerogative dimostra viepiù l’innesco di un valzer di decadenza che allontana la Pace dalla terra, facendola sostituire con la Giustizia (o Rigore), competenza di una società che ha tagliato le trasmissioni con la Grazia divina e che oramai ammette il delitto come violazione di un ordine che ha subìto in ogni caso un corto-circuito. Amministrare la legge è parimenti meritorio, ma chi lo fa deve essere consapevole del livello inferiore in cui si è ritrovato ad agire, perché la sua stessa mansione è forzata da uno sgretolamento, in assenza del quale non si renderebbe necessaria la sua stessa funzione. La scalata di Odino quale signore di Asgard, del resto, sintetizza proprio il passaggio da un’era solare, rappresentata dal Tyr delle origini, a una fase lunare, legata alla esteriore (la Terra) della manifestazione divina. Il senso addotto è il medesimo dell’espressione Gloria in excelsis Deo, et in terra Pax hominibus bonae volutantis della tradizione cristiana. Cfr. Forme tradizionali e cicli cosmici, p. 79. Questa immagine ci riporta anche al valore complementare di Janua Coeli e Janua Inferni, che abbiamo visto poc’anzi a proposito di Jera. Per quanto riguarda il tema del Melki-Tsedeq, che andiamo ora ad introdurre, si rimanda invece al capitolo VI di Il Re del Mondo, intitolato appunto “Melki-Tsedeq”, p. 55 e sgg. 29 Questo avvicendamento è parallelo al possesso del doppio mazzo di chiavi che abbiamo precedentemente riferito a Giano. 30 Si potrebbe dunque riassumere che ogni fase della manifestazione conosce un ingresso elevato, più direttamente collegato alla porta celeste, la cui qualità varia (e decade) man mano che il ciclo procede. Vedremo come il capovolgimento dello Janua Coeli con lo Janua Inferni possa del resto identificare il punto più lontano, e di maggior decadimento, rispetto agli esordi “realmente celesti” di una determinata epoca. 31 Teiwaz che è anche la runa che apre il terzo aett e che come tale incarna i valori di un “equilibrio perfetto”, concetto che avremo modo di chiarire e di specificare. 32 Il martedì, essendo Tyr il “Marte dei germani”, è rimasto tuttora nella cultura popolare come giorno ideale per perorare le proprie cause in tribunale. 9

“rigenerazione attraverso la morte”, il che equivale a un allontanamento progressivo da una dottrina più elevata. Odino, che prima di “rendersi Dio” è un eroe di nome Ygg, ottiene tramite il sacrificio dell’Yggdrasil33 una sapienza che in lui era, al limite, soltanto latente: la trascendenza di Odino è un fatto acquisito, impresa dopo impresa, come può esserla la Grazia per qualsiasi altro eccellente iniziato34. La caduta che si è verificata è insomma resa palese proprio dalla necessità di tale riconquista. Che poi vi sia nella religione nordica un tratto anche spiccatamente solare, ciò equivale a una reminiscenza che è da ricondursi alla naturale proiezione verso un Pantheon che non smette di esercitare la sua legittimazione superiore. A tal proposito, lo stesso Odino può essere considerato una versione successiva del Melki-Tsedeq, e alla luce di questa parentela vanno valutate le sue attribuzioni trinitarie35. Odino, oltre a essere “se stesso”, è infatti vili, ossia volontà iniziatica, e vé, ovvero portatore del sacro. Si tratta di immagini che corrispondono ad alcuni aspetti del Melki-Tsdeq, anch’egli “uno e trino” nell’accorpare le qualità dell’Adoni-Tsedeq, “Signore di Giustizia”, e del 33

Sacrificio sull’albero, che oltre a fare il paio con l’impiccato dei Tarocchi, rimanda chiaramente al passaggio dalla mortalità all’immortalità operato dal Cristo tramite il martirio sulla croce, nesso sul quale torneremo approfondendo la runa Nauthiz. Bisogna del resto notare come Yggdrasil significhi letteralmente “cavallo di Ygg”, laddove proprio il cavallo rappresenta l’animale sciamanico per eccellenza, o per figurazione, o come supporto reale in cerimoniali specifici. Si pensi al rito del volsi, che consiste nel produrre incantamenti su un pene di cavallo imbalsamato per propiziare la fertilità; oppure all’utilizzo dei crini di cavallo nei cerimoniali di estasi sciamanica. Sull’argomento si rimanda allo studio di Mircea Eliade, Lo sciamanismo e le tecniche dell’estasi, Edizioni Mediterranee, Roma, 1974. Sul volsi e sullo sciamanesimo runico, degno d’attenzione è lo studio di Freya Aswynn, Northern Mysteries & Magick – Runes & Feminine Powers, Llewellyn Publications, Woodbury, 1990. Sul volsi, nello specifico, il riferimento a pagina 74. 34 Questa idea viene del resto confermata dallo stesso significato del nome Odino. Edred Thorsson, tra gli altri, lo fa originare dal proto germanico Wōdh-an-az, in cui Wōdh è “entusiasmo numinoso” mentre an significa “colui che è maestro di qualcosa” (az è invece semplicemente un “grammatical ending”). Si capisce da questa sintesi come Odino sia letteralmente colui il quale è “specializzato nel padroneggiare un entusiasmo divino”, un furore di tipo iniziatico, da cui appunto l’altro significato che si dà comunemente al nome di Odino, ossia quello di “furore”. Cfr. Edred Thorsson, Runelore – A Handbook of Esoteric Runology, Weiser Books, San Francisco, 1987, p. 10. Tutta l’epopea odinica, d’altro canto, è pervasa da imprese eroico/iniziatiche: oltre al sacrificio dell’Yggdrasil, va menzionata la cerca del “mead”, dell’Idromele; celebre poi l’ordalia dell’occhio sinistro, che Odino getta nel pozzo di Mimir. Tale atto rappresenta la rinuncia alla vista profana per acquisire l’ “insight” o “vista interiore”. Anche se in effetti la “chiusura di un occhio” potrebbe riguardare anche il processo di decadenza cui abbiamo accennato. 35 Attribuzioni peraltro certificate dal valknut, sigillo odinico che è composizione simbolica di tre triangoli e che fa il paio con il “triangolo capovolto con dentro il 3” con cui è rappresentato l’âjnâ Chakra, il “terzo occhio”. Sul valore esoterico del 3 come cifra, al di là di livelli intermedi secondari, dei principali passaggi iniziatici, si rinvia a Guénon, Simboli della Scienza sacra, p. 77. Sull’approfondimento dell’esoterismo dei chakra si rimanda a Arthur Avalon, Il Potere del Serpente, Edizioni Mediterranee, Roma, 1968. Mentre sul significato del valknut, tra i tanti, valga l’interpretazione riportata da Nigel Pennick in Tradizione Nordica, Atanòr, Roma, 1990. Il valknut, a pagina 240, è descritto come il “potere di tre volte tre”, il che si riallaccia, ancora una volta, alla completezza delle attribuzioni di un Re del Mondo o, perlomeno, alle facoltà di un eccellente iniziato. 10

Kohen-Tsedeq, “Sacerdote di Giustizia”, sebbene un parallelo troppo specifico possa comunque risultare azzardato36. Sia Melki-Tsedek che Odino sono ad ogni modo sintesi di facoltà complementari, e in ciò rispondenti di un piano superiore. Ma nel caso del secondo, si tratta di una qualificazione “ottenuta a fatica”, e che si sviluppa tra luci e ombre, condizione alterna che davvero non appartiene a un centro originale; tanto è vero che Odino, in quanto “wanderer” e “seeker”, è quel pellegrino/sciamano che va in cerca di una luce che è andata perduta e che pertanto costringe a una sorta di “vacanza” spirituale. Proprio una delle prassi più diffuse della religione nordica è in fin dei conti lo sciamanesimo, che lo stesso Guénon identifica come secondario rispetto ai riti dei primordi, a causa dei suoi contatti con un magismo di tipo più basso37. Wotan d’altro canto non potrebbe essere nemmeno interpretato a dovere se non fossero investigate le sue peculiarità ermetiche, tra correnti alte e basse, snodo che ne segna appunto il divario dal dio Tyr delle origini38 e sul quale avremo modo d’insistere tra poco. 36

Cfr. Il Re del Mondo, pp. 60 e 61. Cfr. Il Regno della Quantità e i Segni dei Tempi, il capitolo 26, “Sciamanismo e stregoneria”, p. 173 e sgg. 38 La radice di questo dio germanico della giustizia è infatti riferibile a quella del Dyāus Pitar vedico, poi trasferitasi in Zeus/Deus. Cfr. Georges Dumézil, Gli dèi dei Germani - Saggio sulla formazione della religione scandinava, Adelphi, Milano, 1974. Tyr in origine era quindi il padre celeste (analogamente allo Zeus/Giove greco-romano) o addirittura una divinità androgina (ne accenna Freya Aswynn in Northern Mysteries & Magick – ci torneremo in un prossimo capitolo). 37

Ad ogni modo Tyr, proprio tramite la sua runa tutelare, conferma le prerogative iniziali: Teiwaz , nel suo evidente simbolismo assiale, è del resto da intendersi come spartiacque tra le forze contrastanti del fuoco e del ghiaccio. Questa totale aderenza alle immagini dell’asse e alla centralità della stella polare, di cui Teiwaz è rappresentazione, rendono bene l’idea di quali moventi incarnasse il dio Tyr delle origini. A sostituirlo nel ruolo di padre degli dèi giunge poi il più misterioso Odino, divinità dei morti e degli sciamani. Anche questo avvicendamento suggerisce l’allontanamento dal Cielo, e il prevalere di una “dottrina oscurata”. Lo stesso Guénon (Forme tradizionali e cicli cosmici, p. 110) fa derivare il termine Woden o Wotan dalla parola Budha, letteralmente “saggezza” (qualcosa in effetti d’inferiore rispetto alla Misericordia) che in India equivale peraltro al pianeta Mercurio, quello appunto caro anche a Odino, che di fatto accorpa le qualità dell’Ermete/Mercurio e patrocina il “Wednesday”, il mercoledì, letteralmente “il giorno di Wotan e di Mercurio”. Non che la “saggezza” sia da considerarsi qualità di basso rango, rappresentando anzi la vera conoscenza, il lato esoterico della sapienza - a tal proposito si rimanda al saggio “Conosci te stesso”, compreso nella raccolta di René Guénon, Il Demiurgo e altri saggi, Adelphi, Milano, 2007, p. 71 e sgg., dove appunto la saggezza viene definita come “qualcosa di superiore alla semplice filosofia”. Siamo tuttavia al punto di partenza: Odino equivale a un iniziato eccellente che deve recuperare una conoscenza più alta, andata oramai perduta. Mentre appunto Tyr, traendo la sua radice dal Dyāus Pitar, incarna un retaggio più antico e originale. Odino, in quanto signore dell’aquila e del serpente, è d’altro canto tutore, al contempo, delle correnti ascensionali -che rappresentano la reminiscenza dello stato primordiale- e discensionali -che confermano la caduta rispetto a questa condizione più elevata- ed è dunque, sempre analogamente a Hermes, genio ambivalente, laddove lo stesso Hermes è da una parte messaggero degli dèi e, dall’altra, “guardiano psicopompo”. Tale duplicità corrisponde ai due serpenti arrotolati sul caduceo proprio di Mercurio, che parimenti incanala valenze diurne e notturne. Del resto Odino nel Medioevo e nell’età Moderna rimane come signore della misteriosa “Wild Hunt”, o “caccia 11

Queste energie alterne sono ovviamente le stesse di Jera, ambivalenza palese anche quando si consideri la dodicesima runa come esito di due Kenaz affiancate. Sono infatti proprio due rune Kenaz a creare l’ordito simmetrico di Jera, simbolo che, ancora una volta, può essere interpretato solo ammettendo un doppio livello di apprendistato; uno inferiore, diremmo terreno, e uno superiore, di origine sacra. Kenaz, che è la runa numero 639, è di fatto la metà di Jera, sia che prevalga il suo significato più alto, corrispondente in qualche modo allo Janua Coeli, sia che si manifesti quello più limitato, che equivale poi allo Janua Inferni. Kenaz è in ogni caso fuoco di conoscenza, un’attribuzione che non smentisce il valore riferito da Guénon alla radice kan40, intesa come “sapienza/potenza” spirituale e intellettuale, a cui fa d’altro canto riflesso, come sua rispondenza più bassa, il termine qan, che identifica invece il potere materiale. In effetti Kenaz è la runa del “poter fare” e del conoscere (“to can” e “kennen”), ma questa facoltà può essere interpretata su due piani differenti. Il principale concerne un livello di illuminazione spirituale, di cui Kenaz è propriamente la torcia; trattasi del “focus sacro” di una comunità tradizionale, come nel caso delle Vestali romane. Mentre quello secondario dà preminenza alle capacità artigiane, al fuoco forgiatore di Vulcano e Tubalcain41, nomi selvaggia”, una processione di morti (quelli dell’anno precedente) che aveva luogo ogni autunno, tra novembre e dicembre, e che in qualche modo è relazionata al capodanno celtico o Samhain. Gran cerimoniere e guida di questa masnada era Odino nelle vesti di Oski (“realizzatore di desideri”). La Oskorei (“cavalcata di Oski”) era verosimilmente un rito di celebrazione e di esorcizzazione dei morti che anticipava i riti agrari di dicembre. Sulla “caccia selvaggia”, si rimanda in particolare allo studio di Jean Claude Schmitt, Religione, folklore e società nell’Occidente medievale, edizioni Laterza, Bari, 1988, pp. 151-205. Sui riti agrari e i contatti con questa oscura leggenda nordica e sue successive interpolazioni, Carlo Ginzburg, I benandanti – Stregoneria e culti agrari tra Cinquecento e Seicento, Einaudi, Torino, 1996 e 2002. Sulla Oskorei, in particolare, il riferimento di Vincent Ongkowidjojo nel suo Secrets of Asgard – An Instruction In Esoteric Rune Wisdom Mandrake of Oxford, Oxford, 2011, p. 42. 39

6 che è propriamente numero di equilibrio tra forze alte e basse; si pensi al sigillo di Salomone, stella appunto dai sei vertici, esito di un triangolo superiore e di un triangolo inferiore, che di fatto è identico alla complementarietà della grotta e della montagna. Cfr. Simboli della Scienza sacra, il capitolo 31, “La Montagna e la Caverna”, p. 189 e sgg. Sul valore del 6 quale “manifestazione del Cielo” (mentre il 3 ne è l’essenza), le annotazioni di Guénon in La Grande Triade, che in ogni caso avremo modo di specificare in uno dei prossimi capitoli. 40 Cfr. Il Re del Mondo, p. 63. 41 Il fuoco è presente in molti simbolismi tradizionali come fattore appunto di illuminazione (fuoco divino) e come fattore di riscaldamento, in cui appunto il calore rimane come residuo inferiore del principio di luce. Sul duplice valore del fuoco come Aor e Agni, si rimanda ad alcune osservazioni di Guénon in Forme tradizionali e cicli cosmici, pp. 33-35. La stessa Kenaz si avvale del resto di una duplice qualità: in quanto Kenaz essa è appunto il fuoco esterno; in quanto Kaunaz essa è la pustola, il fuoco dunque interno; in merito anche Secrets of Asgard (p. 47) e Le rune e gli dèi del Nord (p. 61). Quanto al sacrificio di Tyr, poc’anzi menzionato, va precisato come il suo gesto sia assolutamente accostabile alla “mano messa sul fuoco”, come segno di espiazione, da Muzio Scevola che infatti è detto “il mancino”: anche a lui, analogamente a Tyr, rimane “la mano di Giustizia”, la sinistra, mentre “quella di Misericordia”, che indica un livello più alto, va perduta. La 12

che entrambi contengono la radice da cui deriva Kenaz o Cen, ossia come viene identificata la stessa nel Futhark anglosassone. Secondo questo punto di vista, Jera torna dunque nell’orizzonte di una duplice qualità, da una parte esito della mano misericordiosa, degna appunto di un fuoco superiore che è amor divino e che scaturisce direttamente dalla porta celeste42; figlia di un fuoco minore, che concerne appunto le possibilità materiali della fiamma, è invece la fase calante di Jera, che riguarda una realtà sempre più profana; immagine che, nella sua volgarizzazione estrema, coincide con quell’età del ferro gradualmente dominata dall’essenza minerale a dispetto di quella vegetale43, con progressivo avvicinamento al baratro della porta infernale. Viceversa, almeno in linea di principio e nella sua fase ascendente, Jera giustifica la presenza di un Re del Mondo a ridosso dei tre livelli della manifestazione: –quello corporeo, il Mahânga, –quello dell’anima o Mahâtmâ –quello infine dello spirito o Brahâtmâ o Brahmâtmâ44. Solo il comando simultaneo su questi tre versanti, che corrispondono anche alle facce di Giano45, determina il ruolo del Re del Mondo, ossia di colui che agisce conformemente al mozzo della ruota. Jera è, come abbiamo detto, una rappresentazione di questo ordine di cose e difatti conserva il riferimento al terno principale anche nel suo numero. Il 12 è infatti dato dalla moltiplicazione tra il 3 e il 4, laddove il primo specifica la tripartizione universale che abbiamo appena sottolineato46, mentre il 4 è un numero di compimento terreno: quattro sono gli leggenda romana e il mito nordico rappresentano pertanto quel decadimento “da un fuoco superiore a un fuoco minore”, peraltro oggettivato dal susseguirsi delle fasi ascensionali e discensionali ammesse da Jera. Per approfondire questi passaggi, con evidenti richiami al ruolo simbolico proprio di Vulcano e Tubalcain, si rimanda al capitolo “Significato della metallurgia” (p. 149 e sgg.) in Il Regno della Quantità e i Segni dei Tempi. 42 Si veda in questo senso il valore cognitivo dell’amore e della carità presso Dante, che è poi diretta emanazione delle fiammelle dello Spirito Santo delle celebrazioni di Pentecoste. Ulteriore, e conseguente riferimento, è quello alla sostanza di Ignis come equivalente dell’Agni vedico. Cfr. René Guénon, L’Esoterismo di Dante, Adelphi, Milano, 2001 p. 98, nota 1. 43 Sulla povertà del ferro e di un regno minerale che si serve di un fuoco inferiore e svilito, rispetto alla purezza dell’alchimia vegetale, si rimanda in particolare all’appena citato capitolo di Guénon, “Significato della metallurgia”, in cui evidente è il riferimento alla degenerazione di un mondo sempre più legato alla lavorazione del metallo, assunta come uno dei sintomi più manifesti della solidificazione inerte del mondo contemporaneo. D’altro canto, proprio alla più antica alchimia vegetale, viene rapportata la produzione della bevanda d’immortalità, presente nelle varie tradizioni come haoma, amrita, soma o appunto “mead”. Cfr. Simboli della Scienza sacra, capitolo 53, “L’Albero della Vita e la bevanda d’immortalità”, p. 287 e sgg. Sull’importanza del simbolismo vegetale, nella stessa raccolta, il capitolo 9, “I fiori simbolici”, p. 72 e sgg. 44 Analogamente questi livelli corrispondono al valore dei tre Re Magi. La stessa tripartizione si ritrova peraltro nel Lamaismo con il Dalai-Lama, il Tashi-Lama e il Bogdo- Khan. Cfr. Il Re del Mondo, p. 43. 45 Le due facce visibili di Giano corrispondono ai livelli visibili delle manifestazioni del Re del Mondo: quello delle chiavi dorate, potere sacerdotale; quello delle chiavi argentee, potere regale. La terza faccia, che pur onnipresente sfugge, rappresenta la simultaneità di queste attribuzioni nella figura appunto “triplice” dello stesso Rex Mundi. 46 Una dottrina di tipo tradizionale non potrà infatti che seguire un ordine totalmente subordinato allo Spirito (Brahâtmâ) che a sua volta guiderà l’anima (Mahâtmâ), che parimenti, in un moto a 13

elementi (come le porte stagionali) e quattro sono i punti cardinali che dipartono dal cuore della croce (il quinto elemento o “quintessenza”)47, tanto che nella tradizione celtica si parla, a proposito della sacra isola d’Irlanda, di “terra dei quattro Signori”48, da intendersi sempre come cifra che risponde alla proiezione di un Centro originale. Il 4 del resto è il numero quadrato, “alla seconda” o secondario rispetto al 3, che è invece un numero primo. L’“inquadramento” -altro termine che a questo punto si spiega da solo- sulla terra di un Principio trascendente è dunque anche “quadratura del cerchio”, ossia “manifestazione attraverso il 4 delle promesse del 3”, che per moltiplicazione produce appunto il 12 di Jera. Come ha spiegato Guénon, la moltiplicazione è nei sistemi di numerazione qualcosa che va del resto oltre la semplice “aggregazione” di fattori, che riguarda invece l’addizione e concerne una pura “azione di presenza”. La molteplicità, al contrario, descrive la potenzialità dell’essenza del numero, quindi di fatto la sua capacità produttiva e “in divenire”49. Ecco perché il 12 di Jera diventa tanto più attivo nei confronti del Cielo e, d’altro canto, esso può essere letto anche come “1 + 2”, il che riconduce sempre al ternario dell’ordine superiore50. Se viceversa il 4 prende le distanze dal 3, esso taglia i ponti con il perno metafisico, divenendo un cubo privo di vita e di irradiazioni realmente vivificanti51. Non a caso Eihwaz , la tredicesima runa, avvicendandosi giustappunto a Jera, per quella che è una delle sequenze più significative dell’intero Futhark antico, ha puntualmente a che fare con la caduta dell’uomo e, nello specifico, con l’ermetismo, una dottrina che, proprio ammettendo tale caduta, invita a riprendere un cammino di risalita verso il Principio divino52. Tale condizione di perdita e di confinamento guarda anche al simbolismo del luz, il nocciolo dell’albero di mandorlo, o esso stesso albero di mandorlo, che viene citato nel libro della Genesi a proposito del sogno di cascata, prevederà quanto è necessario compiere attraverso le funzioni del corpo (Mahânga). Cfr. Il Re del Mondo, p. 37 e sgg. 47 Su queste considerazioni si rimanda a René Guénon, Il Simbolismo della Croce, Rusconi, Milano, 1973. Avremo peraltro modo di tornare sull’argomento nel prossimo capitolo. 48 Cfr. Il Re del Mondo, p. 93 e nota relativa, la numero 18. 49 Cfr. La Grande Triade, p. 77. 50 Su queste logiche numeriche si rimanda anche al simbolo della cosiddetta “triplice cinta druidica”, che di fatto comprende tre quadrati, per un totale di dodici lati, tanto che Guénon la definisce analoga della Gerusalemme Celeste e delle sue dodici porte. Cfr. Simboli della Scienza sacra, p. 80. 12 che è peraltro sempre lo stesso degli Apostoli e dei Cavalieri della Tavola Rotonda, ovvero ordini garanti in Terra del mandato celeste. Come del resto dodici sono biblicamente i frutti dell’albero della vita e nella, teologia cristiana, gli equivalenti frutti dello Spirito Santo. 51 Un’immagine molto chiara che Guénon restituisce in un capitolo dedicato, “Dalla sfera al cubo”, proprio nel testo in cui egli ha voluto con più puntualità analizzare la decadenza del ciclo attuale; cfr. Il Regno della Quantità e i Segni dei Tempi, pp. 135-140. Anche in altre occasioni Guénon tratta il 4 come cifra terrena identificante il globo del mondo. Si rimanda in particolare al capitolo “Il quatre de chifre” in Simboli della Scienza sacra, p. 345 e sgg. 52 Per questo motivo l’ermetismo è considerato dallo stesso Guénon una dottrina, per forza di cose, secondaria rispetto alla Tradizione originale, il che non comporta necessariamente una critica, trattandosi semmai di una “annotazione tecnica”. Si vedano in proposito gli articoli comparsi in Forme tradizionali e cicli cosmici, p. 99 e sgg. 14

Giacobbe circa la definizione di un centro terreno che possa essere rispondente dei piani divini53. Il luz, inteso come nocciolo che nasconde un midollo, va ritrovato peraltro, in una totale corrispondenza tra macrocosmo e microcosmo, quale osso duro, indistruttibile54, alla base della colonna vertebrale, proprio come la Kundalini induista, sede dunque di quell’energia vitale che è sì dono di immortalità55, ma a condizione che venga purificata fino all’occhio centrale di Shiva o urnâ56, ovvero il terzo occhio, attraverso le ruote dei chakra o kamala57. Gli alchimisti rendono questa immagine attraverso la formula del Vitriolum, ovvero Visita inferiora terrae, recfiticando invenies occultum lapidem, veram medicinam; letteralmente: “penetra nelle viscere della terra e, percorrendo il retto sentiero, scoprirai la pietra occulta, vera medicina”. In termini ermetici si tratta di sublimare la pietra grezza per poter (ri)trasformare il proprio metallo personale in “elisir di lunga vita”. Eihwaz , con le sue “acque inferiori” e le sue “acque superiori”58, riassume proprio queste operazioni di innalzamento e di “alleggerimento” rispetto ai pesi del corpo e agli influssi psichici più bassi, e come tale è pertanto riconducibile allo gnosticismo del dio Thot e ai dettami della “Tavola Smeraldina”59. Lo smeraldo del resto equivale all’urnâ e a quella pietra che era confitta nella testa di Lucifero prima della caduta. Questo stesso smeraldo è piovuto in terra, divenendo poi anche Graal, ennesimo simbolo di una tradizione che va recuperata, “riconquistata”, come suggerito dalle “quest” della letteratura medievale60. D’altro canto il Graal,

53

Cfr. Genesi, 28, 18-19. Sul luz in quanto Beith-El anche il capitolo dedicato da Guénon in Il Re del Mondo, pp. 69-77 e, ancora una volta, i riferimenti alle “pietre del fulmine” e alle “armi simboliche” in Simboli della Scienza sacra, p. 155 e sgg. 54 Lo stesso Guénon riferisce la credenza che a tale osso rimanga legata l’anima dopo la morte fisica e ciò fino alla risurrezione. 55 Non è casuale che “immortalità” sia quasi identico a “immoralità”, a testimonianza di come l’energia vitale del luz o della Kundalini (letteralmente “il serpente arrotolato”) sia la porta tanto verso le correnti più alte tanto verso quelle più basse. La runa Eihwaz, peraltro, è costante simbolo di questa sottile ambivalenza. 56 Urnâ che è anagramma proprio di “runa”, termine, quest’ultimo, che in verità viene fatto originare dal tedesco raunen, “sussurrare”, verbo che riguarda indubbiamente le modalità di trasmissione di informazioni di tipo iniziatico. “Runa” di fatto significa “segreto”, e segreto ai più è del resto l’accesso al terzo occhio, che consente all’individuo spiritualizzato di raggiungere la totale fusione con il Principio trascendente. Sulla stessa parola luz, in quanto correlata a tutto ciò che è “segreto”, “coperto”, “avviluppato”, sempre Guénon, Il Re del Mondo, p. 70. 57 Ivi, p. 76. 58 Su questa distinzione, soprattutto in termini di metafisica superiore, si invita a consultare René Guénon, Gli stati molteplici dell’essere, Adelphi, Milano, 1996, p. 105. 59 Sulla Tabula smaragdina, si rimanda alla traduzione di Dario Chioli in http://www.superzeko.net/tradition/TabulaSmaragdina.html. 60 Sull’esoterismo del Graal e sulle sue rilevanze ermetiche si rimanda a Julius Evola, Il mistero del Graal, Edizioni Mediterranee, Roma, 2002, con particolare riferimento al paragrafo 15, p. 101 e sgg., dedicato alla “pietra luciferina” e il paragrafo 27, “Il Graal e la tradizione ermetica”, p. 193 e sgg. Sul ciclo del Graal, nei suoi rapporti con l’Islam, si rimanda invece a Pierre Ponsoye, L’Islam e il Graal – Studio sull’esoterismo del Parzival di Wolfram Von Eschenbach, Edizioni SE, Milano, 15

similmente al vascello di Noè, è un centro itinerante, un simbolo di redenzione verso una dottrina che non avendo più un palese punto di riferimento (poiché l’uomo si è allontanato dal Principio originale) si manifesta come elemento “vacante” che solo i mystes più meritevoli sapranno ritrovare. Tale testimonianza è per analogia nascosta nell’uomo, appunto in quel nocciolo di luz che va risvegliato e selezionato fino al raggiungimento del soffio superiore che è in lui quale diretta emanazione del Brahâtmâ. Con ciò, l’idea di pietra caduta (come lo smeraldo confitto nella testa di Lucifero, che equivale alla perdita “transitoria” del terzo occhio da parte dell’uomo) è conforme al significato di “betile”, di roccia piovuta dal cielo, un termine che ha origine sempre dal passo di Giacobbe testé citato, dove la pietra che si chiamava appunto Luz viene rinominata Beith-El, letteralmente “Casa di Dio”61. Le dimore sacre sulla terra, in quanto diretta proiezione del pensiero divino, sorgono infatti spesso da una pietra oppure attorno a essa: il caso più celebre è ovviamente quello della Kaabah islamica. Il genere di questi “betili” rimanda alla stabilità di Jera quale perno regolatore: la pietra fondamentale che dà origine a un edificio sacro è analogamente la manifestazione quaternaria di un principio ternario; l’altare stesso è una pietra che riconduce in Terra ispirazioni di ordine superiore62. Mentre la pietra angolare, altrimenti detta caput anguli (testa d’angolo), che non va appunto confusa con quella prima (ma solo in ordine cronologico) delle fondamenta, è l’ultimo mattone dell’edificio, quello che non riguarda, per parafrasare le parole di Guénon, “l’arte della squadra, bensì quella del compasso63”; essa è “chiave di volta” e certifica la realizzazione del tempio64. Si può pertanto affermare che la prima pietra del tempio è il luz non ancora reintegrato, laddove quella angolare denota tutte le caratteristiche del luz purificato, del nocciolo distillato in “elisir di lunga vita”. Viepiù assistiamo a una forte corrispondenza tra operazioni di base e di coronamento, a conferma delle valenze ermetiche che si compiono nello snodo tra Jera ed Eihwaz. E’ anzi lecito ipotizzare che Jera lasci in deposito quel lapsit exillis che la runa Eihwaz si fa carico di nobilitare, inaugurando le operazioni di risalita: la pietra caduta deve tornare al Cielo, onde originariamente promana, questa è del resto l’essenza del percorso iniziatico65. 1989 e 1998. Sempre su questi argomenti, con molte delle nozioni qui citate, anche Il Re del Mondo, il capitolo V, “Il simbolismo del Graal”, p. 47 e sgg. 61 “Il mattino seguente Giacobbe si alzò presto, prese la pietra che aveva usato come guanciale, la drizzò in piedi e vi versò sopra dell’olio per consacrarla a Dio. Chiamò quel posto Betel (Casa di Dio), mentre prima il suo nome era Luz”. Cfr. Genesi, 28, 18-19. 62 Pietro, analogamente, è la pietra su cui poggia la prima sistematizzazione del messaggio di Cristo. 63 Si tratta chiaramente di una distinzione che rimanda alle qualità limitate del quadrato rispetto al cerchio, come abbiamo già avuto modo di osservare più volte. 64 Sul simbolismo della “pietra angolare”, si rimanda al capitolo dedicato in Simboli della Scienza sacra, p. 238 e sgg. 65 Le stesse correnti ascensionali e discensionali che Jera ammette da un punto di vista temporale, al di là della scansione considerata, Eihwaz le ripropone invece da un punto di vista spaziale, sebbene questo ambito sia molto più che meramente fisico, riguardando di fatto le “ascese” e le “discese” dello spirito dell’incarnato. 16

A tale riconquista può essere riferita anche una versione parallela di Eihwaz, spuria se vogliamo, ossia il wolfsangel , letteralmente “dente di lupo”, o “angolo di lupo” a questo punto, il che rimanderebbe proprio al caput anguli di cui abbiamo appena detto. Non è un’osservazione così azzardata dal momento che proprio il wolfsangel, prima di essere integrato nell’araldica germanica, o peggio ancora quale insegna di élite naziste66, connotava gli emblemi delle fratellanze dei liberi muratori. Tutto ciò riconduce i significati della runa Eihwaz a ridosso dell’architettura sacra, i cui contatti con l’ermetismo sono stati peraltro messi in evidenza anche dall’ingente studio di Fulcanelli sulle “dimore filosofali”67. Nelle derive più basse del folklore apotropaico, il “dente di lupo” è rimasto inoltre come talismano protettivo contro gli attacchi dei licantropi e i morsi dei lupi. Sarebbe più opportuno far risalire questa interpretazione a quella della Eihwaz originale, intesa come runa di sublimazione ermetica del luz che ritorna alla sostanza metafisica, distillando dal veleno del serpente della Kundalini l’elisir della vita eterna. Sarebbe così possibile capire il vero significato dell’antidoto contro il lupo, che di fatto sintetizza la lotta intestina (tra carne e spirito – tra pietra grezza e metallo prezioso) che deve affrontare colui il quale voglia davvero reintegrarsi nello spirito. Solo il candidato meritevole può infatti compiere il suo allontanamento dallo stato famelico della bestia/lupo, scansandone i morsi, intesi come decadenza e come caducità inevitabile nei confronti di quelle “malattie” e di quegli appetiti che caratterizzano l’esistenza profana, e che viceversa l’uomo illuminato sa respingere altrettanto naturalmente68. Tale operazione si compie rectificando69, secondo la formula del Vitriolum, ossia ripulendo gradualmente il piombo saturnino del proprio corpo fino alla (ri)conquista del terzo occhio. Tale risalita in qualche modo concerne il triplice livello di competenze che abbiamo menzionato a proposito del Re del Mondo, gerarchia che Eihwaz ha modo di riprodurre con il suo perno centrale che di fatto rimescola e contiene le correnti basse e alte di sinistra e di destra70. È una questione che Guénon affronta ad esempio 66

Con il dente superiore a sinistra, in quanto Opfer, simbolo del sacrificio, o con il dente superiore a destra, in quanto Eif, “zelo ed entusiasmo”, la runa Eihwaz, resa ovviamente in orizzontale, entrò nella simbologia di alcune élite naziste http://it.wikipedia.org/wiki/Simboli_runici_adottati_dalle_SS. 67 Cfr. Fulcanelli, Il Mistero delle Cattedrali e l’interpretazione esoterica dei simboli ermetici della Grande Opera, Edizioni Mediterranee, Roma 1972 e Le Dimore Filosofali, 2 volumi, Edizioni Mediterranee, Roma, 1973. 68 Il termine wolfsangel potrebbe del resto essere tradotto, “inglesizzandolo”, anche come “lupo/angelo”, a conferma di quel delicato snodo che si compie tra il “demone” e l’“angelo” che albergano in contemporanea nella pasta dell’iniziato. La “bestia”, al di là delle qualifiche di base del soggetto, è sempre pronta a sbranare quella parte più nobile che mira all’elevazione. La runa Eihwaz ha proprio lo scopo di ricordare questi “inconvenienti del mestiere”. 69 Torneremo sull’argomento nel capitolo dedicato a Raido e ai problemi di “orientazione”. 70 Questi tre fattori potrebbero peraltro corrispondere alle tre piramidi di Giza che lo stesso Guénon ha ipotizzato essere deposito dell’antica tradizione ermetica. Cfr. Forme tradizionali e cicli cosmici, p. 115 e sgg. Piramide che fa del resto il paio con il simbolo della montagna e della grotta, altre 17

nell’Esoterismo di Dante, ponendo l’accento su quello che è comunque un tema invariabile: la ricorrenza della tripartizione cosmica, che ovviamente coincide con altrettanti stadi iniziatici71. Dipende soltanto dal livello qualitativo dell’epoca che si prende in esame. Un Krita-Yuga/Satya-Yuga, o equivalente età dell’oro, proprio per l’aderenza tra il soffio divino e le sue manifestazioni terrene, esclude la presenza delle cosiddette acque inferiori alla base del triangolo: perfino la materia corporea gode qui di una luce bastante a qualificare l’irradiamento di un principio superiore. Il Melki-Tsedeq, in un simile stato di grazia, agisce come intermediario di questo rapporto, rappresentandone il fulcro in Terra. Nel momento in cui il vertice di tale triangolo si ritiri invece per l’avvenuto allontanamento dai precetti della sapienza originale, la tripartizione subisce uno smottamento che è ben visibile proprio nella cosmogonia nordica. I suoi regni sono infatti nove, suddivisi comprensibilmente in tre macroregni, classificati altrettanto pianamente in supremi, mediani, inferiori. Midgard, la Terra, insieme a Muspelheim e Nifelheim, le zone seminali che attraverso lo scontro/fusione di fuoco e ghiaccio hanno portato alla nascita della sostanza manifestata, è inserita nelle zone di mezzo, anzi è essa stessa “Terra di mezzo”72. Tale processo, che dietro le apparenze della nobilitazione conserva in verità le ragioni del declassamento, non si è verificato perché Midgard si sia avvicinata ulteriormente all’asse immobile; anzi, semmai proprio per il contrario, ossia per l’insorgere, a causa della decadenza del genere umano, di un regno delle energie inferiori, che rischia ora di inghiottire ciò che un tempo era in stretto contatto con la porta celeste73. Trattasi insomma di una condizione di caduta che lo stesso Dante ha modo di ricalcare attraverso le tre cantiche della Commedia: se è vero che il viaggio del poeta è anche individuale, ossia di natura ermetica e mistica (nel senso veramente iniziatico del termine), più in generale la sua conceptio universalis non può essere compresa senza cogliere l’esilio che l’uomo ha subìto, meritatamente, nei confronti della Gerusalemme celeste. L’Inferno non è dunque soltanto, per interpretazione analogica, la condizione di partenza del mystes che si deve

testimonianze dell’innalzamento iniziatico da una base a un vertice di sapienza. La stessa etimologia di Piramide (come ha notato Giuliano Kremmerz in La Scienza dei Magi, Volume Primo, Edizioni Mediterranee, Roma, 1975, p. 75) rimanda al concetto di pyr, “fuoco”, in questo caso quella fiamma spirituale che abbiamo citato a proposito di alcuni aspetti della runa Kenaz. Quest’ultima è poi di fatto un triangolo, simbolo che ancora una volta coincide con quello della piramide/montagna. La stessa pira funebre, presso i popoli antichi, aveva del resto lo scopo di bruciare la parte corruttibile della carcassa corporea per far ascendere in Cielo il residuo spirituale. 71 Questa suddivisione corrisponde alle tre fasi alchemiche, nigredo, albedo, rubedo, ed è presente anche nell’organizzazione del Futhark che, come abbiamo detto, prevede tre aett da otto rune ciascuno. 72 “Terra di mezzo” che equivale peraltro alla Mediolanum celtica e al luogo di “fantasia” delle epopee di Tolkien. Sull’etimologia di Mediolanum, tra gli altri, Marco Fulvio Barozzi, I Celti e Milano, Edizioni della Terra di Mezzo, Milano, 1991. 73 Non è chiaramente una condizione che riguarda la sola mitologia germanica, essendo noti anche i casi della cosmogonia greca o sumera, tanto per fare due esempi tra i tanti possibili. 18

reintegrare, ma pure quell’abisso su cui si è affacciata l’intera umanità nel suo distanziamento dalla vera dottrina74. Le tre rune successive a Eihwaz esemplificano peraltro proprio questa condizione di caduta e di necessaria risalita, di fatto sviluppando ed estendendo i concetti presenti in sintesi all’interno della runa che le precede. Pertho , la numero 14, è il pozzo in cui l’uomo si è smarrito, e nel quale i propri talenti e le proprie sapienze si confondono alle acque inferiori dell’amnesia e ai residui psichici di una realtà in decomposizione75; questo stato corrisponde sotto certi aspetti alla manifestazione corporea del Mahânga. Algiz , runa numero 15, è invece il ponte arcobaleno che va rimontato in direzione del soffio trascendente. L’arcobaleno (Bifröst76 nella tradizione germanica) è in ogni metafisica tradizionale un avamposto di comunicazione verso l’alto: Algiz, runa numero 7 del secondo aett77, è infatti sigillo del sacerdote, di colui che varca le acque inferiori di Pertho -in questo senso l’arcobaleno è totalmente complementare al simbolo dell’arca di Noè, che quelle acque inferiori le domina in un periodo di passaggio78- in direzione della porta celeste; tale è originariamente la prerogativa del “Sacerdote di Giustizia”, KohenTsedeq, alfiere del Mahâtmâ79. E d’altro canto Sowulo , la runa numero sedici, ossia 1 + 6, da cui sempre la cifra dell’arcobaleno che corrisponde ai Dwîpa, le sette terre/ere primordiali che dipartono dal Mêru indù, montagna bianca e polo centrale80, rappresenta proprio il nucleo dello spirito, Brahâtmâ, quel sole incorporeo da cui provengono i dodici raggi di Jera. Ma cosa accade se viene a mancare il ruolo di mediazione che abbiamo notato con Jera, ossia se viene a decadere sulla Terra un centro che sia davvero diretta 74

Torneremo più avanti sui valori di questo decadimento, analizzando nello specifico le caratteristiche delle ultime due rune del Futhark antico. 75 Non casualmente Pertho deriva verosimilmente dall’etimologia della parola celtica che significa “mela”, ossia quert. L’osservazione è da attribuirsi a Vincent Ongkowidjojo nel suo Secrets of Asgard, p. 80 e sgg. La mela identifica chiaramente la “caduta”, la cacciata dal Paradiso Terrestre, la perdita di una conoscenza originale. Approfondiremo il valore di questo passaggio in un capitolo successivo dedicato alla runa Algiz in rapporto proprio con Pertho. 76 “Bifröst” che, con un po’ di coraggio, potrebbe essere tradotto come “ghiacciato due volte”, ossia in entrambe le direzioni, a conferma di come il ponte tra Terra e Cielo sia stato vittima di un’interruzione che impedisce le comunicazioni tra il livello superiore e quello inferiore. Fermo restando che il livello superiore continua, pur non rivelandosi manifestamente, a dirigere, come nell’ordine delle cose, tutto ciò che è necessario al compimento del quadro inferiore. 77 7 come i colori dell’arcobaleno, di cui il principale è il bianco. Si rinvia in tal senso a Simboli della Scienza sacra, p. 300 e sgg., il capitolo “I sette raggi e l’arcobaleno”. 78 Su questa complementarietà la nota 10, a pagina 104, in Il Re del Mondo. 79 Chiariremo più avanti come proprio la runa Algiz abbia evidenti contatti con la regalità sacerdotale delle origini. 80 Sull’importanza di queste “sette terre o ere”, Forme tradizionali e cicli cosmici, in particolare il capitolo I, p. 11 e sgg. È opportuno notare come le sette ere si moltiplichino in quattordici, di modo che ogni era, all’interno di un ciclo completo o Kalpa, ammette anche il suo capovolgimento, precisazione affatto casuale in vista delle conclusioni alle quali giungeremo in questo primo capitolo. 19

proporzione della dottrina originale o di sue, pur successive, produzioni? La ruota accelera a tal punto che, perlomeno a un livello inferiore, si smarrisce la presenza del mozzo, del medio che la fa girare, del Manu che, pur non partecipando alla ruota, ne determina il movimento. La runa che suggella questa contrazione improvvisa è nel Futhark antico Dagaz rapporto con Jera.

, la ventiquattresima e ultima81, cifra che la pone in diretto

, e di cui tratta Guénon in alcune note di Il Re del C’è un simbolo in particolare 82 Mondo , che ora può tornarci utile come paragone. Guénon l’associa alla fusione dell’alpha e dell’omega, in quanto essenza del Cristo, e in generale lo qualifica come sintesi “del Principio, del mezzo e della fine”. Inoltre esso suggerisce anche la crasi della formula dell’“Ave Maria”, peraltro con notevoli somiglianze con il monosillabo dell’Om o Aum. Per quello che interessa qui, ci sono inoltre dei curiosi indizi che ci permettono di ritrovare l’essenza di Dagaz rispetto a un’altra runa posizionata nelle sue vicinanze all’interno del Futhark antico: trattasi di Inguz

, la runa numero 22.

Si nota subito come il rombo centrale proprio del simbolo coincida con Inguz, 83 che a suo modo delinea la metafisica del figliolo divino , dell’Horus nato dalle nozze sacre o “chimiche”. Questo ruolo nella mitologia nordica è assunto da Yngwie, o Frey, che corrisponde a Pan, il “Dio tutto” delle religioni classiche84. Inguz è dunque “uovo del mondo”, ricettacolo in cui sono racchiusi tutti i germi della manifestazione. Ciò rende in effetti Inguz ideale mediazione tra alpha e omega, tra il Principio e la sua attuazione terrena, tra il “divino nulla” di Kether e il regno manifestato di Malkuth85. Per dirla in termini runici, Inguz si pone come incontro tra l’essenza vibratile di Ansuz

e la manifestazione visibile di Othila

, rispettivamente rune

81

Non tutte le esegesi del Futhark antico sono concordi nell’inserire Dagaz in ultima posizione, preferendole Othila. Nel presente studio i valori di Dagaz, in quanto runa numero 24, sono così simmetrici, perfino nelle opposizioni, a quanto riferito su Jera, che non sarebbe possibile immaginare un’altra collocazione, che è comunque la più corretta secondo la nostra interpretazione, dal momento che Dagaz consente un’ “uscita dal ciclo” che con Othila sarebbe sostanzialmente impossibile. Ora capiremo il perché. 82 Si tratta della 14 a p. 23 e della 6 a p. 40. 83 Ing nella onomastica germanica e nordica significa del resto “figlio di”. Si pensi ai casi di Ingmar, Ingeborg, Ingrid, tutti nomi derivati da questa radice. 84 Una figura che sarebbe appunto il caso di spiegare, al di là delle volgarizzazioni successive, come rappresentazione dell’unione tra il principio attivo, Purusha, e quello passivo, Prakriti. E in effetti Inguz è interpretabile anche come la chiusura di due Kenaz, ossia come fusione di un fuoco “superiore” e di un fuoco “inferiore”. La compenetrazione di due Kenaz in Inguz è evidente anche nell’altra versione con cui si è soliti rappresentare la ventiduesima runa. Inguz, in quanto uovo del mondo, è dunque unione del “maschile” e del “femminile”, delle fasi ascensionali e discensionali, rispettivamente dello yang e dello yin. 85 Sulle Sephirot oltre a Guénon, Il Re del Mondo, p. 63, si rimanda anche a Gershom Scholem, La Cabala, Edizioni Mediterranee, Roma, 1982. 20

numero 4 e 23 del Futhark antico. Avremo modo di tornare su questo rapporto in un capitolo dedicato, basti per ora specificare come Ansuz coincida con l’önd, il respiro che Odino emana attraverso la sua lancia (“wand”86), il soffio vitale che procede dall’essenza metafisica; Othila di questo respiro rappresenta invece la materializzazione inferiore, l’omphalos riconoscibile che sanziona la “casa di Dio” sulla Terra. E’ del resto evidente, anche a livello etimologico, l’accordanza tra Othila e Beith-El; il cerchio di Othila focalizza proprio la fondazione del tempio, porzione del suolo che è riflesso diretto, più o meno potente, di un polo trascendente identificato in questo caso dal “sussurrare” di Ansuz87. Inguz è, sempre rimanendo in tale prospettiva, il risultato del principio attivo di Ansuz (Purusha) che ha fecondato la materia passiva e “terragna” di Othila (Prakriti). E, tornando a quanto accennato sul simbolo , è parimenti il mediatore ideale tra Cielo e Terra, immagine del Re del Mondo, colui che è “invariabile mezzo” tra le regioni dello spirito e quelle del corpo. E tuttavia Dagaz inghiotte questa compartecipazione, annullando la manifestazione di Inguz e trasformando in “ostinatamente binarie” quelle attribuzioni trinitarie che abbiamo visto essere presenti anche in Odino, inteso quale perno di ordine e di conservazione dell’architettura universale, e che chiaramente afferiscono il ruolo prestabilito del Melki-Tsedeq e del Cristo88. Dagaz

, di contro, è “super-

sintesi” di , “accozzare violento” di alpha e omega, di inizio e fine, senza più nessuna “chance” di mediazione; occultamento dunque anche della terza faccia di Giano, che lascia sul campo gli opposti del Janua Coeli e del Janua Inferni (è evidente nel simbolo), perché ogni verosimile transizione è venuta a mancare. Ovvero Dagaz toglie di mezzo, o meglio “dal mezzo”, un potere che prima di allora “tratteneva”, impedendo un simile esito, che si risolve nella libera contesa di forze definitivamente opposte. In termini molto simili, pur essendo distanti gli ambiti e la specifica valenza di quanto “viene tolto di mezzo”, si esprime Massimo Cacciari nel suo ultimo saggio, intitolato appunto Il potere che frena89. 86

Da cui “wanderer” appunto, “avventuriero dello spirito”, proprio in virtù della sua “wand”, la “lancia”, che chiaramente, in quanto simbolo assiale, riproduce un processo di riavvicinamento al Centro immobile. Odino, portando in giro la sua lancia, diffonde il soffio di Dio e lo rende fruibile in una zona terrena, rappresentata appunto dal cerchio di Othila, in questo caso “alter ego femminile” proprio dell’asta virile. 87 La caduta della pietra sacra, del “betile”, è assolutamente simmetrica alla discesa di questo soffio che vivifica la materia inerte del mondo “finito”. 88 Ci riferiamo, come sottolineato precedentemente, a Odino in quanto tale, in quanto vili e in quanto vé, in quella attribuzione trinitaria che avvicina l’Allfödr al più antico Melki-Tsedeq. 89 Cfr. Massimo Cacciari, Il potere che frena, Adelphi, Milano, 2013. Si tratta peraltro di un testo uscito nel giro di pochi mesi con un’edizione allargata e rivista: evidentemente all’autore la materia pare urgente e particolarmente attuale. Non è questa la sede per trattare di teologia politica, che è l’ambito del saggio in questione, ciò non toglie che il sunto di tali giudizi, su un piano simbolico, riguardi anche l’essenza di Dagaz, che rappresenta quel rapido volgere degli eventi che proprio Cacciari sintetizza così: “(…) un’altra potenza sembra operare nello spasmo di questo tempo 21

E difatti il giorno di Ragnarök è descritto come il reciproco annullamento tra le energie della creazione e quelle della distruzione, o meglio, visto il graduale impoverimento che ha subìto la manifestazione cosmica, tra le forze della resistenza e quelle della dissoluzione, del ghiaccio e del fuoco, come preminente appunto nella concezione di questa specifica mitologia. Odino viene inghiottito dal lupo Fenrir e vendicato da suo figlio Vidar, che in questo senso è Odino stesso, e analogamente gli altri rappresentanti di questo duplice ordine di cose si danno reciproca consunzione90. Il grande medium, rappresentato appunto da Inguz, che di tale ambivalenza di forze è summa, viene meno e per un attimo la ruota cosmica, qui giunta al suo estremo rintocco, si ferma. Trattasi di quel cruciale capovolgimento che segna il passaggio da un’epoca all’altra. Si coglie del resto, sempre nelle simmetrie di Dagaz , l’assottigliamento a imbuto di una fase per consentire l’emergere di una nuova era che si riapre proprio dal punto in cui quella precedente era terminata; da notare, peraltro, come il simbolo possa essere “letto” sia da sinistra che da destra, scavalcando le problematiche specifiche di “circumambulazione” rituale in dote alle singole tradizioni, questione che avremo modo di riprendere più avanti riguardo ai significati della runa Raido91. ultimo, sulla cui durata è vano congetturare – una potenza che raffrena l’apocalisse, il disvelarsi perfetto dell’Empio. Ma quando colui che la incarna sarà tolto di mezzo, allora, nulla restando fra l’Avversario e il Signore Gesù, verrà finalmente quest’ultimo a condannare tutti coloro che non hanno creduto alla sua verità”, ivi, cit. p. 13. In un altro punto del saggio Cacciari scrive: “Ogni medietas è destinata a crollare nell’ora apocalittica”, ivi, cit. p. 60. Questa medietas non viene necessariamente intesa nel senso del Melki-Tsedeq per come ne abbiamo parlato fino ad ora, ma di tutti quegli aspetti del katechon, di poteri dunque che “trattengono”, siano essi manifestazioni dell’Impero politico, della Chiesa militante o perfino dell’Empio in nuce. In ogni caso qui è interessante anche il riferimento all’ora apocalittica, manifestandosi appunto Dagaz in una manciata di ore, 24 per la precisione. 90 Thor abbatte il serpente Jörmungandr, ma soccombe per il suo veleno. Heimdall, protettore del Bifröst, sconfigge Loki, ma viene ferito fatalmente dallo stesso. Analogamente Frey e Surtr si danno morte reciproca, e così via. Da un punto di vista iniziatico questo superamento, per annullamento, di forze “complementari e opposte” rappresenta il raggiungimento del terzo occhio, inteso come suprema sintesi delle qualità ambivalenti di partenza. Dagaz annuncia dunque, all’occorrenza, anche una nuova era dello “spirito individuale”, fermo restando che in questa sede ne stiamo analizzando soprattutto le valenze cicliche. 91 In questa doppiezza di direzione, Dagaz è una sorta di clessidra posta in orizzontale. In effetti con il compimento di Dagaz viene a mancare ogni sicurezza di conservazione di un qualsiasi status quo. Tale valore è tanto più lampante nel momento in cui si legga Dagaz quale opposizione dei due triangoli, inferiore e superiore, che determinano la figura di Inguz . Ciò che nell’uovo cosmico è complementare, con la fine di una manifestazione diventa inconciliabile. Lo stesso Mercurio, secondo una sintomatica immagine simbolica (si veda in proposito la nota 9 a p. 49 in La Grande Triade), proprio attraverso la sua bacchetta (simbolo assiale) ricompone due serpenti che stanno litigando: questo riordinamento “consente” la manifestazione facendola procedere dal caos. Dagaz, d’altro canto, porta alle estreme conseguenze il litigio dei due serpenti, in vista proprio di una nuova “processione dal caos”. L’opposizione di vita e morte in Dagaz è presente anche nel simbolo dell’ascia bipenne che di fatto nella sua parte superiore coincide con Dagaz. Ascia bipenne che peraltro riprende il doppio significato del vajra, la pietra fulmine che da una parte accorda la vita e, 22

Tutte queste immagini rendono perfettamente la necessità del solo e unico possibile raddrizzamento per come l’ha affrontato Guénon nell’introduzione al suo Regno della Quantità e i Segni dei Tempi: “(…) ma poiché tale presuppone che si sia giunti al punto d’arresto in cui la è interamente compiuta, e in cui (almeno in quell’istante che segna il passaggio da un ciclo ad un altro), bisogna concludere che, fin quando questo punto non sarà effettivamente raggiunto, queste cose non potranno essere comprese dalla maggioranza della gente, ma soltanto dall’esiguo numero di coloro che saranno destinati, in una misura o in un’altra, a preparare i germi del ciclo futuro”92. La discesa di un triangolo di Dagaz è dunque totalmente funzionale all’accrescimento dell’altro, congiuntura che segna davvero l’inizio dell’età successiva, per quanto ci riguarda il ritorno del Krita-Yuga/ Satya-Yuga o analoga età dell’oro. Come Guénon lascia ampiamente intendere nei capitoli conclusivi della sua opera più significativa a riguardo93, ogni tentativo di creare un nuovo presunto centro spirituale prima di questa fine, ovvero nei tempi del Kaly-Yuga, va letto come un’impostura, cioè come l’estremo capovolgimento del polo primordiale e della sua dottrina94. Questa prospettiva corrisponde del resto, ancora una volta, all’estremo decrescere di un triangolo di Dagaz, e in pratica alla sostituzione contro-iniziatica dello Janua Coeli con lo Janua Inferni95. Ciò presuppone di fatto il compimento definitivo del ciclo di Jera che, oltre a rappresentare l’anno solare, é davvero accostabile al “grande anno” che Guénon, riferendolo ai Greci e ai Persiani, quantifica tra i 12.000 e i 13.000 anni di durata96, ossia una cifra che in qualche modo riporta sempre al 12 di Jera. Dagaz, sotto questi riguardi, è dunque contemporaneamente l’opposto e il compimento di Jera, situazione che peraltro viene a coincidere nel momento in cui la ruota cessa di girare e attua il suo raddrizzamento. Ma cosa accade prima di questo estremo cambio di rotta? Othila97, essendo la runa che precede Dagaz, stabilisce un approdo, di qualunque entità esso sia, prima che la ruota volga verso un nuovo ciclo. Othila è dunque l’estrema quiete prima della tempesta, l’ultima solidificazione prima della dissoluzione finale. Othila è anche, dall’altra, la distruzione, a seconda della direzione, celeste o terrena, che intraprende nel suo atto, ambivalenza che peraltro coincide sempre con la co-abitazione delle due differenti porte solstiziali, che tuttavia in Dagaz non conoscono più la necessaria mediazione di Jera, giungendo perciò al reciproco schianto. Ci torneremo in occasione dell’ultimo capitolo. 92 Cfr. Il Regno della Quantità e i Segni dei Tempi, cit. p. 13. 93 Ivi; si vedano soprattutto i capitoli 36-40, pp. 237 - 270. 94 Tracce di questo genere sono evidenti anche nel fatto che il leone è emblema sia del Cristo che dell’Anticristo, tanto è vero che la cifra 666, che identifica proprio la Bestia, è anche numero solare. 95 Cfr. Il Re del Mondo, nota 8, pp. 103-104. 96 Per la precisione, 12.960; su questo genere di ragionamenti rimandiamo al primo capitolo di Forme tradizionali e cicli cosmici, p. 19 e sgg. 97 E’ bene precisare come il significato che attribuiremo a Othila in questi paragrafi riguardi soprattutto il suo valore ciclico e il senso della sua posizione all’interno del Futhark antico. Questo trattamento non smentisce alcuni significati della stessa Othila, bensì li relativizza all’interno di un’indagine che in questo capitolo, e non solo, ha inteso prendere le rune come tasselli di un unico corpo e quindi con una precisa funzione normativa. 23

beninteso in un ciclo qualitativamente più alto, l’“ultima Thule” (Othila, Tula, Tulé, l’analogia è evidente), ossia un omphalos che è manifestazione più o meno diretta del Centro delle origini. “Othila” ad esempio è Atlantide, sebbene più antica di essa sia la Thule degli Iperborei, che Guénon colloca a Nord, in quella che è considerata la provenienza autentica della vera Tradizione98. Tuttavia il presente Manvantara, come naturale nell’andamento ciclico delle ere, si concluderà con il punto più basso dell’attuale Kaly-Yuga. E’ dunque lecito presumere che la Othila dei nostri tempi, runa normalmente identificante una sopravvivenza del germe primordiale, funzioni in questo caso nelle vesti di “anti-Othila”, ossia quale capovolgimento della casa di Dio, del Beith-El di Giacobbe. Proprio Guénon, in Il Re del Mondo99, cita l’inversione di Beith-El in Babel, da cui Babilonia, regno dominato dalla menzogna, antipasto fraudolento della rivelazione; peggior inversione prima del raddrizzamento100. Solo una falsa Othila, una Othila capovolta, potrà dunque annunciare il baratro definitivo del presente Manvantara e consentire finalmente il ritorno del vero Chakravartî, colui che fa girare la ruota senza parteciparvi101. Essendo Othila runa di centro e di inquadramento, ma anche di estrema solidificazione e accumulo, vi è da credere che la Othila del Kaly-Yuga non possa che proporre un “ingolfamento” condotto alle estreme conseguenze, dato dalla sostituzione di ogni principio vivificante con la materia contro-iniziatica. Non si tratterà in questo caso del vé odinico, o di qualsiasi altro soffio “proveni-ente” dall’Ente supremo (da cui appunto solo può provenire un’illuminazione di tipo 98

Cfr. Il Re del Mondo, pp. 95-96, dove appunto la Tula iperborea viene distinta da quella atlantidea. 99 Ivi, p. 104. 100 Ovviamente tra le fonti di Guénon c’è l’Apocalisse di Giovanni. Peraltro, sempre da questo genere di capovolgimento, deriva Babele, di cui la torre e le innumerevoli lingue rappresentano il sintomo di un falso protendersi verso Dio, dunque di un transitorio trionfo delle forze del caos e dell’eversione. 101 Nella nota 81 avevamo alluso alle teorie che pongono Othila come runa conclusiva del Futhark antico. Ciò smentirebbe la chirurgica simmetria che vige tra Jera e Dagaz, e sancirebbe l’approdo immutabile di qualsivoglia ciclo, il che è impossibile dato che è nella natura delle rotazioni cosmiche che ogni fase, una volta giunta allo stadio terminale, conosca un ribaltamento, rappresentato in questo caso da Dagaz, che è comprensibilmente quel Ragnarök che irrompe sullo status quo di Othila. Se anche ammettessimo che Othila sia il ritorno al Centro primordiale dopo il ribaltamento di Dagaz, che è presupposto di alcuni studi runici, cadrebbe tuttavia il significato di “nuovo inizio” rappresentato dalla prima runa Fehu, il fuoco primigenio, che in questo senso è decisamente più coerente con le istanze corrosive di Dagaz, nonché sua diretta emanazione. Essendo Othila runa di profonda circoscrizione, ogni approdo spirituale, persino il più alto, dovrebbe dunque dirsi definitivo, affermazione che smentirebbe l’infinità delle possibilità dei piani divini e la conseguente dinamicità delle fasi cicliche. Una simile affermazione non regge anche quando la si analizzi da un punto di vista ermetico, essendo ogni dissoluzione legata a una coagulazione, e viceversa. Dagaz rappresenta un’estrema dissoluzione che è in diretto rapporto con la coagulazione precedente, Othila appunto, e quella che la segue, Fehu, che di fatto rappresenta il nuovo germe del “manifestato”. E’ insomma impossibile ammettere che un ciclo si concluda senza subire quella dissoluzione che la riconduca per un attimo negli ambiti del “non-manifestato”. Sul rapporto necessario che vige tra solve e coagula, tra “dissipazione” e “condensazione”, si rimanda alle osservazioni di Guénon in La Grande Triade, p. 55 e sgg. 24

superiore), bensì di una forza psichica infinitamente più bassa. Teniamo presente che la Inguz “sbranata da Dagaz”

, in quella corrispondenza che abbiamo stabilito con

il simbolo , è compresa proprio nella parte superiore di Othila , a ulteriore conferma di come, normalmente, “la casa di Dio in Terra” sia diretto riflesso del germe dell’intera manifestazione, in accordo reciproco con l’asse cosmico. Questo in termini generali, mentre se affrontiamo il decadimento che le stesse rune hanno subìto nel corso dei secoli approdiamo a conclusioni diametralmente opposte. Proprio Inguz, peraltro da alcuni studiosi delle rune che evidentemente sottovalutano il problema e lo danno oramai per assodato102, viene descritta quale varco astrale, ossia come porta capace di immettere al più in quella dimensione sottile che rappresenta il vertice della metafisica contraffatta di un mondo che ha tagliato i ponti con il piano superiore, e che Guénon invita a non equivocare, da “psichismo” che è, in “spirituale”103. Othila, del resto, nella sua figura ricorda la cruna dell’ago di cui parla sempre Guénon in Simboli della Scienza sacra, identificandola come porta solare104, quale accesso davvero esclusivo, pertugio che sintetizza la qualificazione necessaria a colui che voglia realmente indagare i “grandi misteri”105; pietra insomma angolare che conclude un tragitto di risalita. Si tratta di una annotazione legittimata anche da una delle poche immagini che costellano le pubblicazioni attuali di Guénon: proprio nel capitolo dedicato alla “pietra angolare” in Simboli della Scienza sacra vi è il riferimento a un’illustrazione tratta dallo Speculum Humanae Salvationis106, che mostra due muratori nell’intento di depositare un caput anguli che ha giustappunto la forma romboidale di Inguz107. Quest’ultima è del resto proprio la chiave di volta di Othila, ossia la runa che riassume e sanziona, per le sue accordanze col “betile”, le attribuzioni dell’architettura sacra.

102

La dimensione “sottile” è così legata al corpo e alle sue vicende, da non poter in nessun modo essere confusa con una vera attività spirituale, che proprio nel distacco dal corpo, e dalle sue limitazioni, attua il suo percorso di risalita. 103 Cfr. Il Regno della Quantità e i Segni dei Tempi, con riferimento al rispettivo capitolo, “La confusione tra psichico e spirituale”, p. 231 e sgg. 104 “Come abbiamo detto in precedenza, una delle rappresentazioni del simbolo della ‘porta stretta’ è la (…). L’espressione inglese needle’s eye, letteralmente , è particolarmente significativa al riguardo, poiché lega più direttamente questo simbolo ad alcuni suoi equivalenti, quale l’ ‘occhio’ della cupola nel simbolismo architettonico: si tratta di raffigurazioni diverse della ‘porta solare>’, designata anche come ‘Occhio del Mondo’ ”. Cfr. Simboli della Scienza sacra, cit. p. 294. 105 Origine della parola “mistero” che qui assume un valore tanto più significativo. Guénon la fa ricavare direttamente dal “tacere” e dall’ “essere silenziosi”, condizione originariamente di ciò che è inesprimibile e che dunque riguarda le più alte ragioni dello spirito. Anche la parola “mito” va ricondotta a ciò che è “muto”, che cioè non si può rivelare, e che quindi trova manifestazioni analogiche di rappresentazione. Cfr. Gli stati molteplici dell’essere, p. 45, nota 1. 106 Che è un trattato, anonimo e illustrato, di teologia, attribuito al periodo tardo medievale. 107 Cfr. Simboli della Scienza sacra, pp. 245 e 246. 25

La specifica valenza di Othila

è data anche dal fatto che essa è composta da due

rune Sowulo , “runa del Brahâtmâ”, ossia di un movimento perfetto attorno allo swastika, che del resto proprio dall’intreccio di due Sowulo è formato. Lo stesso avviene con Othila: in essa, a sinistra per chi guarda, vi è una Sowulo ascendente, che identifica appunto il polo immutabile; mentre quella di destra è una Sowulo discendente, coincidendo con lo specchio terrestre del non manifestato. È chiaro che se Othila viene capovolta si attua una totale inversione di questo rapporto ed è questa del resto l’essenza del Kaly-Yuga giunto allo stato terminale. In una Othila dritta proprio il suo essere chiusa da due Sowulo qualifica del resto la condizione della realtà visibile, rivolta da una parte verso la luce superiore e dall’altra verso il suo riflesso più basso, un “cordone sanitario” che da entrambi i lati garantisce e fortifica108; chiaramente la solidità di queste mura è direttamente proporzionale alla fase ciclica che si sta verificando109. A maggior ragione dopo queste osservazioni, l’anti-Othila attuale deve rappresentare una pietra angolare posta al contrario, ossia il vertice di una piramide inversa -lo si nota proprio capovolgendo Othila ; una porta “solare” che è oramai al limite porta “lunare”, quella condizione a cui è ridotta la stessa Inguz, che del resto di Othila è polo centrale e superiore. Inguz, da sigillo macrocosmico che era, veicola attualmente il regno dello psichismo inferiore110, che la fase odierna ha fatto assurgere a via 108

È da notare peraltro come la Sowulo discendente e la Sowulo ascendente che compongono Othila corrispondano alle tracce circolari presenti nel simbolo della doppia spirale e ai due sensi di rotazione dello swastika. Questi segni peraltro coincidono a loro volta con lo yin e lo yang, laddove il primo rappresenta la manifestazione passiva che equivale alla Sowulo discendente, mentre lo yang riguarda il polo attivo della manifestazione di cui la Sowulo ascendente è simbolo analogo. Le due Sowulo in cui si scompone Othila di fatto riprendono l’integrazione tra Cielo e Terra, tra corso ascendente e discendente della manifestazione, di cui la ventitreesima runa è appunto sintesi. È peraltro interessante notare come le due Sowulo possano formare Othila così come intrecciarsi nello swastika. Se consideriamo Sowulo come serpentina di energie ambivalenti, giungiamo anche alla conclusione che due Sowulo sono in fondo i serpenti attorcigliati attorno al caduceo ermetico. E a loro volta questi due serpenti concernono le fasi di Janua Coeli e Janua Inferni, che proprio attraverso il simbolismo di Giano abbiamo riferito ai due mazzi di chiavi, dorato uno, argenteo l’altro. Diventa quindi tanto più significativo che una versione alternativa dello swastika, il cosiddetto “Swastika clavigero”, sia costituito da quattro chiavi intrecciate. Lo stesso Guénon riporta del simbolismo, più raro, di uno Janus Quadrifrons, che di fatto, oltre alle porte solstiziali, accorpa anche quelle equinoziali. Su tutti questi significati si rimanda in particolare al capitolo V e VI di La Grande Triade, pp. 46-64. 109 Così al sole spirituale corrisponde del resto quel sole fisico che gli edifici sacri, gli edifici propriamente di Othila, seguono nella loro orientazione. Sull’orientazione degli edifici sacri rispetto ai movimenti del sole si rimanda alla già citata opera di Fulcanelli e ai riferimenti presenti nella sezione di Simboli della Scienza sacra dedicata al “simbolismo costruttivo”, p. 221 e sgg. 110 Inguz, anche nella mitologia nordica e germanica, incarna del resto le qualità del regno di Vanaheim e delle sue divinità, dette per l’appunto Vani, entità “lunari” e “figlie della Prakriti”, laddove il sole del sé superiore investe gli Dèi di Asgard, gli Asi (dal sanscrito Asu, “potere vitale”), quei dodici che sono emanazione diretta del principio attivo di Purusha. Va peraltro notato che anche qui si tratta di interpolazioni successive che hanno reso solare ciò che originariamente era 26

superiore, da camminamento infinitamente più basso che è, il tutto per “ignoranza” nel senso che se ne “ignora” davvero l’esistenza- delle vie ammesse dalla metafisica tradizionale. E del resto sono molti coloro che possono varcare la porta astrale, mentre è ridotta e significativa quell’élite che può attraversare con merito la porta solare di cui Othila, attraverso il suo “needle’s eye”, è, almeno in teoria, diretta rappresentazione. Ciò non preclude, tuttavia, anche degli altri ragionamenti su Othila rispetto alle fasi di ciascun ciclo. Ribadiamo del resto come ogni Manvantara, qualunque sia la sua qualità di fondo, segua un processo calante, peraltro sempre più rapido nelle sue fasi ultime, come sottolineato da Guénon111. Othila è di fatto il punto più contratto e rigido di questa discesa, e di essa anticipa la fine. Al contempo Othila è, e sarà sempre, perlomeno in via del tutto generale, anche “un’ultima Thule”, incarnando, quanto meno, una sacca liminale di resistenza e di concentrazione di determinate facoltà. Ciò rende Othila l’estremo baluardo statico di una fase in cui le mura di Asgard non sono più rese flessibili dalla qualificazione, rischiando pertanto di crollare a ogni sobbalzo, quando in verità l’unica “soluzione”, in tutti i sensi, sarebbe una vampata capace di immettere in una nuova era. Se non altro, proprio tra le linee di queste attribuzioni, troviamo la prospettiva secondo cui la Othila dei nostri tempi può essere guardata da coloro che sono persuasi di avere ereditato i barlumi di un senso superiore. Per costoro Othila sarà ancora “un poco” dritta e agirà da selezionatore di quanto merita di accedere alla fase successiva, uno strumento atto insomma a “separare il grano dalla pula” o il “grano dal loglio”, a seconda dell’immagine che si preferisce evocare. E’ quindi duplice, a seconda del punto di vista con cui si vive il fenomeno, il ruolo di accumulazione compiuto da Othila, fermo restando che tali sono le sue prerogative, qualunque sia il livello delle forze immesse. Nel caso s’intendano le energie più basse, Othila giostra quale apice negativo, agendo propriamente da finto centro, come camuffamento in cui la quantità equivoca la qualità della vera essenza metafisica112. lunare, in quanto gli Asura vedici rappresenterebbero, rispetto ai Dêva, forze di tipo discensionale, a conferma di come appunto Odino sia una divinità della caduta che assume tratti olimpici nella sua risalita, mentre il Tyr delle origini è imparentato ai Dêva celesti. Sull’opposizione tra Dêva e Asura si rimanda sempre a La Grande Triade, p. 51 e sgg. 111 Dice nello specifico Guénon della fine del ciclo attuale: “Quel che vogliamo dire è che, a seconda delle diverse fasi del ciclo, serie di avvenimenti tra loro paragonabili non si compiono in durate quantitativamente uguali; ciò appare soprattutto evidente quando si tratta di grandi cicli, d’ordine ad un tempo cosmico e umano, ed uno degli esempi più notevoli si ritrova nella proporzione decrescente delle durate rispettive dei quattro Yuga, il cui insieme forma il Manvantara. E’ proprio per questa ragione che attualmente gli avvenimenti si svolgono ad una velocità che non trova riscontro nelle epoche anteriori, velocità che va aumentando senza posa e continuerà ad aumentare fino alla fine del ciclo; si tratta di una specie di progressiva della durata, il cui limite corrisponde al al quale abbiamo fatto allusione altrove (…)”; Cfr. Il Regno della Quantità e i Segni dei Tempi, cit. p. 46. 112 “Quantità” che, come spiega Guénon, è la matrice ideale sulla quale vengono naturalmente costruite le logiche contro-iniziatiche. Cfr. Il Regno della Quantità e i Segni dei Tempi, ancora con riferimento ai capitoli citati alla nota 93. 27

D’altro canto, l’Othila della presente fase, nelle sue residue valenze positive, può servire a selezionare i “pochi ma buoni” che meritano di passare “oltre”, nella speranza che le sue proprietà coagulanti consentano anche l’avvicinamento e la solidarietà (che del resto sempre solidificazione è) delle parti migliori rimaste in atto. Trattasi del resto di quell’“esiguo numero di coloro che saranno destinati, in una misura o in un’altra, a preparare i germi del ciclo futuro” di cui dice Guénon113. In ogni caso la sedimentazione di Othila e delle sue farraginose mura alla fine sarà spazzata da un movimento repentino, quello di Dagaz. Dagaz, vale la pena di ricordarlo, non è dunque casualmente la runa 24, proprio come ventiquattro sono le ore del giorno: “tag” e “day”, nomi di uso comune, derivano proprio da Dagaz intesa quale giorno dell’apocalisse e del rientro della Gerusalemme celeste in Terra. Una Gerusalemme che, attraverso il raddrizzamento della ruota, succederà al suo esatto inverso, la Babilonia della dannazione. La stessa idea è presente in alcune immagini della Commedia: Dante discende nell’ultimo girone infernale, nel punto di maggiore solidificazione dell’universo, rappresentato dalle ghiacchiate del Cocito, su cui s’impone l’inerme corpo di Lucifero caduto, che di fatto rappresenta il capovolgimento dell’asse cosmico114. Risalendo proprio lungo il tronco di Satana, egli raggiunge il punto in cui il cosmo/ruota si raddrizza in direzione del Purgatorio, che di fatto è contiguo, ma in opposizione, rispetto all’Inferno115. Sempre Guénon in questo simbolismo ha rinvenuto le fasi della “Grande Opera”, ossia dell’estrema coagulazione -il ghiaccio del Cocito, appunto- e del solve, il fuoco dell’ascensione, tanto è vero che Dante si alleggerisce di peso man mano che si avvicina alle vette dell’Empireo116. Analogamente Othila rappresenta l’estrema solidificazione delle ghiacchiate del Cocito, un rallentamento all’ennesima potenza prima che Dagaz, che è viceversa l’accelerazione improvvisa, giunga con il suo turbine di fuoco, nella mitologia nordica apportato dal demone Surtr, a rigenerare il mondo in decomposizione. Una visione che è conforme alle più importanti tradizioni e che pone Dagaz come quel falò cosmico che procede direttamente dall’accumulo di scorie fermentate nel

113

Sempre Guénon in Simboli della Scienza sacra, l’omonimo capitolo 46 (p. 259 e sgg.), allude alla necessità di “riunire ciò che è sparso”. Basti come accenno, tuttavia assolutamente coerente al discorso che stiamo facendo. 114 Questa immagine peraltro fa il paio con quella del gigante Aurgelmir, o Ymir, dalla cui carcassa viene ricavata l’architettura di Midgard nella mitologia nordica. Sono aspetti sui quali torneremo in riferimento alla runa Uruz e al valore dello “smembramento iniziatico”. 115 I coni dell’Inferno e del Purgatorio sono simboli complementari ai triangoli che compongono il sigillo di Salomone e che corrispondono anche alla montagna e alla grotta, immagini che abbiamo già menzionato. Di fatto l’Inferno rappresenta il triangolo capovolto, il cuore dell’uomo, la caverna della caduta, il luz “grezzo” che deve raddrizzarsi per potersi ricongiungere con la montagna divina, di cui evidentemente il Purgatorio dantesco rappresenta l’anticamera sulla via della risalita verso il Paradiso. La runa Berkana, la numero 18, partecipa proprio a questa ambivalenza simbolica, che avremo modo di chiarire più avanti. 116 Cfr. L’Esoterismo di Dante, p. 99 e sgg. Sull’argomento si rinvia anche allo studio di Bruno Cerchio, L’Ermetismo di Dante, Edizioni Mediterranee, Roma, 1988. 28

ghiaccio di Othila: sarebbe insomma impossibile l’azione purificatrice di Dagaz se non ci fosse prima l’estrema solidificazione della runa che la precede117. La dottrina runica insegna del resto come non sia possibile capovolgere Jera, come del resto non è possibile farlo con Dagaz, mentre Othila può subire questo trattamento118: un finto vertice, essendo il Kaly-Yuga un’epoca da leggere al contrario rispetto alla Tradizione, è questa l’unica condizione per sancire la fine del presente ciclo. Soltanto la menzogna definitiva potrà annunciare il ritorno della verità autentica, proprio come soltanto attraverso il Satana incavato nel punto più basso dell’universo Dante poteva sperare di giungere alla reale reintegrazione del suo spirito. Ciò, in termini macrocosmici, corrisponde al raddrizzamento della ruota dopo che essa avrà raggiunto il punto più basso della sua cavalcata119, un fenomeno al quale noi gradualmente stiamo assistendo, al di là del tempo che occorrerà aspettare prima che una nuova era abbia davvero inizio.

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Ecco perché la materializzazione del caos dovrà raggiungere prima il vertice massimo, diventando fattore indifferenziato su più livelli, prima che si possa operare una dissoluzione salvifica. In virtù di questo ragionamento si capisce ancora di più il valore del ghiaccio e del fuoco presso la concezione dell’esoterismo nordico. 118 Le rune che non possono essere capovolte sono 9 e coincidono con i mondi della cosmogonia nordica. Si tratta di Gebo, Hagalaz, Nauthiz, Isa, Jera, Eihwaz, Sowulo, Inguz e Dagaz. 119 Proprio attraverso la runa Raido, il senso della cavalcata (“to ride”in inglese) e il senso della ruota (“rad” in tedesco) comunicano le proporzioni del tragitto cosmico. Ci torneremo in un capitolo dedicato. 29

Nauthiz e Jera, le “linee del drago” Come ha sottolineato di recente il professore Carlo Maletti, in un interessante articolo comparso sul suo blog120, i principali draghi/serpenti della mitologia norrena, Nidhöggr e Jörmungandr, identificherebbero anche delle precise traiettorie geomantiche, note appunto come “linee del drago” (“ley lines”). Tali linee circoscriverebbero quei bacini in cui fino al 2012 si sono verificate con più frequenza le attività sismiche che hanno colpito il nostro pianeta121. Proprio Nidhöggr e Jörmungandr sono rappresentati da due rune poste quasi in sequenza nel secondo aett del Futhark antico. Esse sono Nauthiz e Jera che, come è evidente, condividono con i due serpenti le lettere iniziali; e non solo. Nidhöggr è infatti il serpente attorcigliato alle radici dell’albero cosmico Yggdrasil, e ne mina la stabilità (che è dunque stabilità dell’universo tutto) con un’attività incessante di erosione e rosicchiamento. A questa funzione “sabotatrice” equivalgono i significati che si sviluppa appunto in altezza, lasciando intendere la verticalità di Nauthiz dell’Yggdrasil, tuttavia contemplando anche dei “disturbi”, ovvero una diagonale che propriamente “taglia in due” la solidità di questo axis mundi. Ci torneremo tra breve, specificando le analogie di questo simbolo con quello della croce122. Viceversa Jera è simbolo che abbraccia, che “contiene girando attorno al suo contenuto”, come capita al serpente Jörmungandr, che nella mitologia nordica è posizionato a cingere il cosmo intero123, il che del resto accade anche in altre tradizioni124; inoltre è chiara la radice comune tanto a Jera che a Jörmungandr. 120

http://www.professorcarlomaletti.it/loki-jormungandr-nidhoggrun-trattato-sulla-scienzageomantica-degli-antichi-popoli-germanici/. 121 Come ha modo di sottolineare Maletti in un modello grafico visitabile al link di cui sopra, Nidhöggr avrebbe come sua area di competenza il cuore dell’Asia, il tutto secondo dinamiche che corrono dall’Italia alla Cina, tramite la Turchia; e, viceversa, Jörmungandr estenderebbe il suo dominio all’intera area del Pacifico, lambendone le coste. Se consideriamo che gli stessi dèi Asi hanno chiara parentela con la parola “Asia”, intuiamo per quale ragione i popoli del Nord guardino così intensamente verso Oriente. 122 Inevitabile il rimando allo studio di Guénon, Il Simbolismo della Croce, con particolare attenzione al capitolo XXV, denominato appunto “L’Albero e il Serpente”, p. 189 e sgg. 123 Jörmungandr è noto del resto anche come “Midgard”, ossia il mondo dell’uomo in quanto “Terra di mezzo”. Più in generale, Jera è la runa di Midgard, come ha fatto notare Freya Aswynn associando le rune che non possono essere capovolte ai nove “luoghi cosmici” in cui si suddivide l’universo della mitologia norrena. Cfr. Northern Mysteries & Magick, con riferimento allo schema di pagina 143. 124 Un’immagine evidente è ad esempio quella delle due teste “serpentine” che realizzano il simbolo del Tao, con il bianco e il nero dello yang e dello yin. Del resto, anche in molti miti cosmogonici, il serpente agisce quale artefice della creazione. L’uovo cosmico della tradizione celtica, noto come Glain, è appunto fecondato da un mitico serpente originatore, che ha valenze propriamente telluriche, il che rientra nei ragionamenti di questo capitolo. Sul simbolismo celtico si rinvia, tra i tanti, a Sabine Heinz, I Simboli dei Celti – Il fascino magico di un popolo straordinario, Edizioni Il Punto d’Incontro, Vicenza, 2000; sulla parte dedicata al simbolismo del serpente, p. 23 e sgg. 30

Nauthiz/Nidhöggr e Jera/Jörmungandr scandiscono dunque i due principali movimenti cosmici, quelli di rottura e quelli di conservazione, rispettivamente in verticale e in orizzontale, un’ambivalenza che, sotto altri piani, riguarda anche le attività telluriche, che possono manifestarsi secondo moti ondulatori, orizzontali appunto, come sussultori, ossia prevalentemente in verticale125. Jörmungandr nello specifico definisce la stabilità fino a quando, nel giorno di Ragnarök, esso ascenderà alle vette di Asgard per darsi morte reciproca con Thor. La minaccia di Jörmungandr si colloca pertanto nell’ambito delle alte, altissime frequenze, mentre il basso profilo di Nidhöggr non ne esclude tuttavia l’attività quotidiana, finanche a raggiungere picchi di rilevante intensità. Grandi e piccole scosse, analogamente, caratterizzano il prodursi del ciclo terrestre e in questa ottica i serpenti cosmici, e le rispettive rune, agiscono e fungono come indicatori e misuratori; i moti di assestamento sono affare di Jörmungandr, che però è anche il serpente che nel giorno del giudizio darà lo scossone definitivo; fino a quel giorno Nidhöggr produrrà invece le azioni più significative, rappresentando una minaccia costante, ma non ancora decisiva. Vediamo in che modo le rispettive rune confermino tali impostazioni di massima. Nauthiz sottintende il rosicare di Nidhöggr nelle profondità della manifestazione, ossia secondo logiche che riguardano lo sviluppo spaziale; ciò conferma la limitatezza dell’operato di Nidhöggr: la stessa condizione umana, almeno in principio, non soggiace a dei limiti di spazio, mentre è chiaramente schiava degli indici di tempo. Quello runico è regolato da Jera, in quanto polo centrale dell’intero Futhark, andando a coordinare gli opposti e l’interscambio/sovrapporsi delle ere: analogamente Jörmungandr con le sue spire abbraccia dinamiche di accompagnamento del tempo terrestre; tale presa è costante fino a quando il filo del cronometro non sarà reciso dal Ragnarök. Jera e Nauthiz ciò nonostante convivono, anzi il loro è un decorso assolutamente naturale: quanto è regolato nel tempo, si evolve nello spazio, così come ciò che è attraverso le stagioni si estrinseca negli ambiti fisici del manifestato. Ambiti che nella mitologia norrena si formalizzano nei “nove mondi” posizionati lungo l’Yggdrasil su cui Odino si capovolge per “nove notti e nove giorni”; come si nota, abbiamo lo stesso numero a descrivere una condizione spaziale e una temporale, a conferma dell’intreccio tra le prerogative di Nauthiz e quelle di Jera. L’esperienza di Odino, che coincide con la rinuncia alle tenebre dell’ignoranza, è poi chiaramente comune alla postura dell’appeso dei Tarocchi e si abbina facilmente a quanto abbiamo detto circa l’avventurarsi di Dante e Virgilio sul “tronco” di Lucifero, per poi infine invertirsi e transitare “oltre”. A tal proposito Nauthiz, in virtù della sua forma , rievoca altrettanto chiaramente il simbolo della croce. I due segni che s’intersecano in 125

Chi scrive chiaramente non è sismologo: questi superficiali riferimenti indicano tuttavia la profondità d’osservazione della Scienza tradizionale. Poiché davvero di scienza si trattava: le cognizioni geomantiche consentivano di prevedere i fenomeni tellurici, che venivano studiati e recepiti come avviene oggi con i moderni sismografi. Anche se oggi, a differenza di migliaia di anni orsono, l’intervento dell’uomo è capace di provocare catastrofi che un tempo erano fondamentalmente naturali. 31

essa creano un ordito centrale che è nodo iniziatico126, nonché esito della fusione tra le forze attive dello spazio verticale (macrocosmico) e le correnti passive di quello orizzontale (microcosmico); allo stesso modo il Cristo deve “assaggiare” l’orizzontalità, ovvero la provvisorietà della condizione terrestre, prima di ricongiungersi con la verticalità che riconduce al Principio. La morte è il nodo centrale da sciogliere, il traguardo da tagliare: il decesso sulla croce collima con la rinuncia alla profanità e a un livello di esistenza considerato inferiore127. Similmente , Odino sull’Yggdrasil opera “in quanto Ygg”, ossia da uomo, facendo sì che la cifra spaziale dei “nove mondi” e quella temporale delle “nove notti e dei nove giorni” gli procurino l’occasione per transitare in direzione della vera conoscenza128. Nauthiz, a tal riguardo, è la runa numero 10: un risultato che in questo caso specifico è fornito dalla somma di quell’uno che è Ygg/Odino con il 9 dello spazio e del tempo designati dall’Yggdrasil129. Nella runa Nauthiz si compie così l’incontro tra l’“uno” e il resto della manifestazione. Cristo, secondo le medesime logiche, per tornare a essere “uno” (identico con il Padre), deve attraversare il corso dell’intera manifestazione, che nella croce si esplica appunto nell’incontro tra asse verticale e piano orizzontale; la croce, come del resto l’albero, è una sintesi del creato che il mystes deve caricare su di sé sulla via della salvezza, gesto che effettivamente il Messia compie prima di essere immolato. Nidhöggr, in riferimento a tali ordalie, è peraltro anche il serpente/drago, equivalente del Satana cristiano, che l’eroe deve affrontare sul suo cammino di redenzione e che coincide con figure ricorrenti in questo genere di discorsi: si pensi al mito di Sigurðr e all’Idra contro cui muovono Giasone e gli Argonauti; del resto, solo sconfiggendo 126

Nauthiz dà del resto origine all’inglese “knot”, che appunto significa “nodo”. Guénon, a proposito del simbolismo dei legami e dei nodi, si esprime non a caso in questi termini, con riferimento particolare al cosiddetto filo del sûtrâtmâ “(…) il quale, tanto dal punto di vista macrocosmico quanto dal punto di vista microcosmico, collega tutti gli stati d’esistenza fra di loro e al Principio comune. […] Il tracciato di tale linea può anche essere più o meno complicato, il che di solito corrisponde a modalità o ad applicazioni particolari del suo simbolismo generale: così, il filo o il suo equivalente può ripiegarsi su se stesso in modo da formare intrecci o nodi; e nel complesso della struttura ogni nodo rappresenta il punto in cui agiscono le forze determinanti la condensazione e la coesione di un ‘aggregato’ che corrisponde a questo o quell’altro stato di manifestazione, di modo che si potrebbe dire che è il nodo a mantenere l’essere nello stato considerato e che il suo scioglimento provoca la morte immediata a tale stato; d’altronde ciò risulta espresso molto chiaramente dal termine .” Cfr. Simboli della Scienza sacra, cit. p. 349. 128 Nauthiz rievoca quindi il mantra del “così in Cielo, così in Terra”, che è poi chiaramente identico a quanto riportato nella Tabula Smaragdina: “così in alto, così in basso”. Nauthiz, in quanto croce e nodo iniziatico, identifica l’incontro di questi due piani differenti; fermo restando che soltanto colui che se ne assuma il sacrificio potrà ascendere alle conoscenze più elevate. 129 Ricordiamo che analogamente il viaggio di Dante nella Commedia si attua attraverso novantanove cantiche più una introduttiva. Quell’introduzione riguarda appunto l’ “uno”, l’iniziato, l’eroe individuale: mentre le novantanove cantiche vanno intese quali livelli di espiazione ed elevazione. La somma finale del 100 della Commedia coincide peraltro con il 10 di Odino lungo i nodi di Nauthiz. Il 10, al quadrato o meno, è sempre un ricongiungimento con l’Unità divina, un nuovo inizio per l’individuo rinato. 127

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la vanità e la decadenza del suo “drago interiore”, l’eroe può accedere a un lignaggio glorioso. Sono temi che ritroveremo in alcuni significati della runa Uruz. Non solo: il 10, nel simbolismo della circonferenza , rappresenta la somma del punto centrale, che è l’ “Unità metafisica”, con il resto della circonferenza (il 9), che è invece immagine della manifestazione130. Raggiungere quel Centro significa diventare “Uomo trascendente o Universale”, ossia “essere realmente”, e pertanto realizzarsi nell’identità con Dio131. Come è ovvio, la stessa croce regge perfettamente la struttura della circonferenza: questo simbolo , che poi è confluito nella cosiddetta “croce celtica”, era già presente come ruota solare nel Neolitico. Analogamente Nauthiz , “a tendere”, può essere delimitata da un cerchio, e del resto la cifra che la riguarda, il 10, assicura la sua aderenza a questo tipo di rappresentazioni. Inoltre “s’impone” in Nauthiz anche la scansione del 4: come accade per la croce, essa è intreccio dei quattro elementi, delle quattro stagioni e dei quattro punti cardinali, mentre il suo centro coincide appunto con la “quintessenza”, che per trasposizione è il cuore di Odino o di Cristo, a seconda dei casi. “Entrare in quel cuore”, simbolicamente, significa avere stretto il vincolo iniziatico. Peraltro, come ha notato Guénon, il 10 e il 12 sono anche alla base dei sistemi di numerazione taoista: il 10 come proporzione della circonferenza e il 12 come cifra del quadrato, benché

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Scrive a tal proposito Guénon, trattando della lettera araba ed ebraica Nûn: “D’altra parte, la figura circolare completa è abitualmente pure il simbolo del numero 10, dove 1 è il centro e 9 la circonferenza (…).”; cfr. Simboli della Scienza sacra, cit. p. 144. Anche Matgioi (La Via metafisica, p. 23) segnala come i sessantaquattro ideogrammi dell’Yijing (o I King) formino una circonferenza; se consideriamo che 64 dà come risultato 10, non usciamo dai ragionamenti che stiamo facendo. Va d’altro canto rilevato come il simbolo che per Matgioi incarna meglio i valori indefiniti del Principio assoluto sia la linea retta infinita, che in effetti non soggiace alle limitazioni della circonferenza (ivi, pp. 37 e 38). E ciò è del resto assolutamente sensato, dato che il 10 della circonferenza va piuttosto riferito alla totalità della manifestazione che, pur derivata dal Principio, non può essere in nessun modo confusa con esso, rappresentandone soltanto uno dei molteplici aspetti. 131 Questa è la definizione che offre Guénon dell’ “Uomo Universale”, distinguendolo dal “semplice uomo vero”, ossia colui che abbia realizzato in sé tutte le possibilità previste dal nostro mondo, ponendosi di fatto come sintesi della manifestazione: “Perciò è opportuno riservare la denominazione di a colui che talora è stato chiamato o (cheun-jen), cioè a colui che, essendo pervenuto alla realizzazione totale e alla , propriamente parlando non è più uomo, nel senso individuale della parola, perché ha superato l’umanità ed è totalmente libero dalle sue condizioni specifiche, come pure da tutte le altre condizioni limitative di qualsiasi altro stato di esistenza. Costui è quindi diventato effettivamente l’, mentre non si può dire altrettanto dell’, che di fatto si identifica soltanto con l’; tuttavia, possiamo affermare che questi è già almeno virtualmente l’, nel senso che, non avendo più da percorrere altri stati in modo distintivo perché è passato dalla circonferenza al centro, per lui lo stato umano dovrà necessariamente essere lo stato centrale dell’essere totale, anche se non lo è ancora in maniera effettiva”. Cfr. La Grande Triade, cit. pp. 150-151. 33

questa interpretazione non sia del tutto univoca, a conferma dell’interdipendenza costante che si stabilisce tra i numeri della Terra e quelli del Cielo132. La cifra di Nauthiz, e della circonferenza, torna viepiù nella Tetraktys pitagorica, che produce sempre il 10, secondo questa combinazione: 1+2+3+4. Possiamo allora dire che i quattro spazi delimitati da Nauthiz e dalla croce coincidono con i differenti passaggi di questa addizione. Guénon, in Simboli della Scienza sacra, riferisce del resto la Tetraktys alla manifestazione universale che si riassume appunto “nel 4 che è 10”; il che, detto altrimenti, potrebbe essere definito “quadratura del cerchio”, dal momento che il 4 è indubbiamente misurato dal quadrato, ma che la sua stessa presenza nella Tetraktys riconduce al 10 che, come abbiamo visto, è cifra della circonferenza. D’altro canto, il senso della Tetraktys è propriamente di natura circolare: “l’uno che produce il 10” di fatto rappresenta il “ritorno all’Unità” attraverso la possibilità di tutti i numeri, ossia di tutti gli aspetti della manifestazione133. Deduciamo come Nauthiz partecipi a questo tipo di ragionamenti essendo delimitata appunto da quattro estremità, da quattro passaggi analoghi a quelli della Tetraktys, e producendo quale somma il 10, che in effetti è il suo numero, nonché cifra dell’unità che si esprime tramite il “tutto” della circonferenza. Tornando alle tradizioni germaniche e nordiche, Nauthiz si offre infatti come sigillo del cosiddetto “Need-Fire”134, un rito di purificazione collettiva che si compiva attraverso il fuoco: il falò sacro, attorno al quale venivano fatti trascorrere tutti i membri della comunità -per consentirne la rinascita/preservazione-, veniva acceso da due “gemelli 132

Si rimanda in tal senso a quanto precisa Guénon; si sta chiaramente parlando del 10 e del 12: “Qui peraltro si verifica un nuovo scambio, per il fatto che, in certi casi, il numero 10 viene attribuito al Cielo e il numero 12 alla Terra, quasi a indicare una volta di più la loro interdipendenza rispetto alla manifestazione o all’ordine cosmico propriamente detto, sotto la duplice forma delle relazioni spaziali e temporali; non insisteremo ulteriormente su questo punto, che ci porterebbe troppo lontano dal nostro tema. Segnaleremo soltanto, come caso particolare di tale scambio, che nella tradizione cinese i giorni vengono contati a periodi decimali e i mesi a periodi duodecimali; ora dieci giorni sono , e dodici mesi sono ; i numeri 10 e 12 sono perciò rispettivamente messi in rapporto il primo con il Sole, che è yang o maschile, e corrisponde al Cielo, al fuoco e al Sud, e il secondo con la Luna, che è yin o femminile, e corrisponde alla Terra, all’acqua e al Nord.”; ivi, cit. p. 79, nota 11.

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A proposito della tradizione taoista, si può sottolineare il significato di una formula del Tao-teKing :“, il che equivale ancora a dire che tutta la manifestazione è come avvolta nel quaternario, o, inversamente, che esso costituisce la base completa del suo sviluppo integrale”; cfr. Simboli della Scienza sacra, cit. p. 101. Non a caso Guénon, in altra sede (Forme tradizionali e cicli cosmici, pp. 16-17), riferisce proprio la Tetraktys, o meglio il suo inverso, alla ripartizione del Manvantara, laddove l’ “1” finale che ne risulta equivale alla fase del Kaly-Yuga, mentre l’iniziale Krita-Yuga o Satya-Yuga ha valore “4”; la totalità del 10 rappresenta invece l’intero Manvantara, di modo che le annotazioni su Nauthiz assumono qui anche valore “temporale” oltre che “spaziale”; ma si tratta di una compenetrazione naturale, proprio nella relazione tra Nauthiz e Jera, nesso che avremo modo di chiarire proprio nel corso di questo capitolo. 134 A tal proposito Northern Mysteries & Magick (p. 48) e Secrets of Asgard (p. 64. e sgg.). 34

sacri”, noti come Alcis135; essi si servivano di due legnetti che chiaramente coincidono con i segni che determinano la struttura della stessa Nauthiz. A questo punto è interessante osservare nella sequenza del “Need-Fire” proprio la riproduzione delle quattro fasi della Tetraktys. L’Alcis che appicca il fuoco nasce infatti come individuo singolo (la cifra 1) - viene poi coinvolto nella “fusione binaria” con il suo pari (la cifra 2), che produce appunto per attizzamento la fiamma del fuoco sacro, che di fatto è loro figlio (la cifra 3) - “figlio di purificazione e prosperità” di cui va per inciso a beneficiare l’intero insieme della comunità (la cifra 4). Analogamente, dall’ “Unità metafisica” (l’1) derivano il principio attivo e passivo, Purusha e Prakriti (il 2), che a loro volta generano il corso della manifestazione (il 3), matrice che a quel punto si sviluppa “autonomamente” (il 4), garantendo lo sviluppo del ciclo136. Lo schema chiaramente è valido anche a livello microcosmico: l’essere umano nasce come singolo individuo (1); se si unisce a un compagno/a (2) genera un figlio (3), da cui prende avvio potenzialmente un ulteriore grado di produzione (4)137. La somma è sempre 10, nell’equivalenza alla Tetraktys e a conferma dei ragionamenti sviluppati attorno a Nauthiz e a tutti quei simboli che proprio nel 10 spiegano la totalità della manifestazione. Il rito del “Need-Fire” aveva del resto lo scopo di preservare questo ciclo e di propagarlo, stagionalmente, di anno in anno, a tutela della vita e della sopravvivenza della comunità. Nel residuo di un cerimoniale edulcorato rinveniamo i tratti di un insegnamento tradizionale, come del resto è naturale che sia. Se Nauthiz e Nidhöggr rappresentano dunque lo spazio cosmico, con i suoi sovvertimenti e le sue prove, Jera e Jörmungandr sono gli emblemi del crisma stagionale che si ripete, proprio come auspicato dal “Need-Fire”: Jera, in quanto runa numero 12, è a testimonianza della regolarità del calendario nonché garante di quegli ordini che si instaurano sulla terra, attingendo da una fonte divina138. Come detto in precedenza, il 12 di Jera è fornito dalla moltiplicazione del 3 (cifra celeste e sferica) con il 4 (cifra terrena e quadrata). Se dunque Nauthiz è “quadratura del cerchio” in 135

Connotazione sacerdotale che ovviamente partecipa ai significati di Algiz, e sui quali avremo modo di tornare in un capitolo dedicato. 136 Tale immagine viene restituita nel Taoismo con due triangoli, uno superiore e uno inferiore aventi la base in comune: questa unione va di fatto a formare il rombo, con appunto quattro estremità che corrispondono alle altrettante fasi della Tetraktys. Nel capitolo precedente, abbiamo notato come questa stessa immagine sia di fatto l’icona della runa Inguz

, anche intesa come

composizione centrale e medietas del simbolo . Peraltro se i due triangoli vengono fatti compenetrare, invece che adagiare sulla stessa base, otteniamo il sigillo di Salomone che, come è noto, indica le medesime reciprocità tra Cielo e Terra. 137 Nell’esoterismo islamico invece i quattro livelli sono presentati in questo modo: “All’inizio dei Rasâil Ikhwân Eç-Çafâ, i quattro termini del quaternario fondamentale sono così enumerati: 1° il Principio, designato come El-Bârî, il (il che indica che non si tratta del Principio supremo, ma solo dell’Essere, in quanto principio primo della manifestazione, che d’altronde è effettivamente l’Unità metafisica); 2° lo Spirito universale; 3° l’Anima universale; 4° la Hylè primordiale.”; cfr. Simboli della Scienza sacra cit. p. 99. 138 Sulle valenze di Jera, e sulle ripetizioni cicliche, con profonde analogie con quello che è il simbolismo di Giano, si rimanda a quanto trattato nel capitolo precedente. 35

quanto 10, Jera lo è in quanto 12, solo che Nauthiz è tale negli ambiti di natura spaziale, mentre la simmetria tra quadrato e cerchio in Jera si sviluppa secondo direttive temporali, di era in era, o di “Jera in Jera” come abbiamo già avuto modo di sottolineare nel primo capitolo139. Consideriamo inoltre che all’interno del Futhark antico Nauthiz e Jera sono intervallate da Isa , la runa numero 11. Isa è l’io dell’eroe che è “scampato” alle prove di Nauthiz, e che finalmente può accedere ai “misteri del tempo”, alle “facce di Giano”, di cui è custode Jera. Questo io eroico ha superato le insidie del drago Nidhöggr, conservandosi integro, di ghiaccio, come del resto il nome di Isa suggerisce. Essendo Nauthiz runa di fuoco, capiamo come la successiva Isa rappresenti di fatto un suo “residuo alchemico”, di una materia distillata e pura sopravvissuta alle fiamme della consunzione. In effetti in Isa l’uomo convive, oramai, con l’eroe: la numerologia ci viene ancora in supporto, dal momento che Isa propone l’11 come cifra. Trattasi di un nuovo principio, e di una combinazione binaria, dati dall’ “1+1”, nel senso che, oltre alla natura umana, colui che è approdato alla condizione di Isa porta dentro di sé, quanto meno in fieri, anche le possibilità dell’immortale. Isa è dunque il riassunto di una “natura più un’altra natura”: a ciò corrisponde l’11 che la denota e il 2 che ne è somma. Una cifra pronta in dettaglio ad affrontare la simultaneità temporale contenuta nel 12 di Jera che, dopo averlo già spiegato nel capitolo precedente, riguarda il “grande anno” dei Persiani e dei Greci, che lo quantificavano intorno a una durata di circa 12.000 anni. Jera è dunque “jahr”, “year”, “piccolo anno”, ma anche ciclo ben più ampio: essa in questo rievoca l’idea di mantello protettivo, adagiato sul creato come una soffice coperta, eppure il veleno di Jörmungandr sarà fatale a Thor, contribuendo alla fine sancita dal Ragnarök. Perché proprio Thor? Perché il dio del tuono è il protettore delle messi e di quel giardino terrestre di cui è di fatto la “porta”; “door”, “tor”, si dice del resto in inglese e in tedesco. Ma quello dell’ “essere porta” è propriamente anche il valore di Jera nella sua relazione con Janua Coeli e Janua Inferni, gli ingressi annuali, e ciclici, di Giano che abbiamo già discusso. Jörmungandr agisce quindi come complice assoluto, ovvero quale unico credibile oppositore: il miglior connivente della stabilità cosmica, proprio perché commisurato alle strutture di Jera e all’azione garante del martello mjöllnir brandito da Thor, diventa il nemico più efficace, poiché è “sull’ordine” che egli fonda il suo “disordine”. Anche se in verità le sue origini tradiscono il caos che esso si porta in grembo: Jörmungandr è infatti generato da Loki, dio del fuoco e dell’inganno; Loki a cui è del resto associato il termine nordico che identifica la stregoneria, logr, così come “ogre”, nel moderno inglese, è rimasto a indicare l’ “orco”, il grande spauracchio. E infatti, nel giorno fatale, Jörmungandr irrompe sullo status quo, proprio come la stregoneria, che è forma di manomissione del sistema naturale. 139

Sui valori proprio del 10 e del 12, come sistemi di calcolo nella tradizione cinese, si rimanda alla nota 132. In effetti il calcolo decimale riguarda una stima attuata nello spazio (si pensi anche alle unità di misura del nostro sistema metrico), laddove il 12 è cifra del calendario e dell’annualità, porzioni più propriamente legate allo scorrere del tempo. 36

Tuttavia, anche nella sua scalata all’Asgard, Jörmungandr opera in conformità dell’iter ciclico, chiarendo il senso di Loki come “male necessario”: le distruzioni alle quali contribuiscono queste forze riottose sono in fondo ancora anelli di costruzione, dal momento che al Ragnarök seguirà una nuova era, per di più qualitativamente migliore. Del resto se collochiamo, come è inevitabile, la valenza del Ragnarök in una trasmissione secondaria rispetto alla dottrina primordiale, ciò non toglie che questa versione della “fine dei tempi” debba annunciare comunque il ritorno all’età dell’oro per come tradizionalmente va intesa. Si recuperino in tal senso le conclusioni del primo capitolo. A completamento di questi ragionamenti, è interessante notare come all’interno del Futhark antico la Jera di Jörmungandr evolva in Eihwaz, ossia la runa che conserva i legami più acuti con l’ermetismo, accogliendo nelle sue geometrie il serpente ascendente e quello discendente che ritroviamo nel caduceo di Mercurio, figura che abbiamo accostato a Odino sotto molti aspetti. Le correnti attive e quelle passive dei serpenti del caduceo possono del resto essere equiparate ancora una volta alla missione di Jörmungandr e Nidhöggr, laddove il primo in Eihwaz scende dall’alto, secondo dinamiche conservative, mentre il secondo, rosicchiando da sotto, incita al cambiamento necessario; si può dunque ammettere che Eihwaz riassuma e normalizzi le attività dei due draghi/serpenti di Nauthiz e Jera. In questo senso, Eihwaz è anche proporzionale a Isa perché di fatto “l’eroe glaciale”, che ha resistito al fuoco purificatore di Nauthiz, prima, e che ha abbracciato la stabilità di Jera, poi, è ora capace di condursi tra spazio e tempo, in quella corrispondenza tra spirali inferiori e superiori che è conforme a molte dottrine tradizionali. Eihwaz è peraltro la runa numero 13, quindi che pone l’1 (l’eroe) a contatto del 3 (la dimensione celeste); ma 13 produce come somma il 4, che è invece quadrato terreno. Eihwaz prevede pertanto che il mystes padroneggi entrambi gli ambiti, dacché egli ha superato le prove necessarie per arrivare a questo grado del suo cammino. Tornando a Jera: la runa di Jörmungandr, sotto i fuochi dell’apocalisse, diventa il suo opposto, ossia Dagaz , il sigillo che porta in sé l’estrema opposizione di quegli elementi che in Nauthiz, Jera e Eihwaz giostrano armonicamente o perlomeno si compenetrano. Ma è quando non può più compiersi l’accordo che irrompe il disaccordo trasformativo. Ecco perché Dagaz, pur nella sua estrema e distruttiva carica, rientra comunque in un disegno superiore. Il suo 24 è appunto quello delle ore di un giorno, di un esito rapidissimo, che da un momento all’altro cambia la forma e la sostanza di una macchina che procedeva da tempo. Se quindi la cifra del 24 è quella esplosiva della rivoluzione, tra morte e rinascita, praticamente simultanee, Nauthiz e Jera sono invece rune dell’ordine manifestato, “diversamente quadrature del cerchio”, tra spazio e tempo ciclici. La somma dei loro valori numerici all’interno del Futhark antico (10 e 12) è del resto il 22, proprio come le lettere dell’alfabeto ebraico140, ma che per i discorsi che stiamo facendo è soprattutto addizione dei 140

Basterà qui notare come il 10 di Nauthiz, dato appunto dall’incontro dei nove mondi con l’ “uno” che li attraversa, corrisponda alla cifra delle Sephiroth. Se consideriamo che queste sono le

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principali sistemi di calcolo della tradizione taoista, il che lo abbiamo approfondito alla nota 132. Essendo Nauthiz una quadratura del cerchio “spaziale” e Jera una quadratura del cerchio “temporale”, la loro unione non può che realizzare quel 22 che è in fondo cifra di una quadratura del cerchio “totale”, ossia contemporaneamente nel tempo e nello spazio, e questo appare valido tanto nel sistema taoista quanto per l’intero Futhark germanico. E’ un’osservazione che si motiva anche analizzando la struttura complessiva di quest’ultimo: esso, come è noto, è costituito da ventiquattro simboli; tuttavia, se escludiamo la prima e l’ultima runa, ci rimangono appunto ventidue segni. Ma perché dovremmo produrre questa esclusione? Semplicemente perché la prima e l’ultima runa di fatto non partecipano al corso della manifestazione. L’inaugurale Fehu, e la appena citata Dagaz, sono “fuori dalla norma”, ovvero dal tempo e dallo spazio; esse sono agli estremi del ciclo evolutivo, rappresentandone gli ingressi: la porta d’entrata (Fehu) e d’uscita (Dagaz) sono d’altro canto caratterizzate dallo stesso fuoco, che trae linfa dalla medesima origine. Ecco perché nel giorno di Ragnarök (Dagaz) il fuoco di Surtr confluirà in quell’incendio che darà origine a una nuova era, sotto gli auspici di Fehu; è del resto chiara l’assonanza tra Fehu e “feuer”. Le ventidue rune “rimanenti” sono in sostanza quelle che hanno a che fare con l’evolversi temporale e spaziale della manifestazione. Tale ciclo inizia con la seconda runa, Uruz, simbolo di forza controllata, dell’uomo che domina la bestia: prima esigenza pratica di una civiltà che intenda sopravvivere in un territorio poco ospitale, e in questo senso è chiaro come tutta la tradizione runica, pur nei rimandi alle trasmissioni precedenti che anzi siamo qui a chiarire, fiorisca ed evolva in pieno Kaly-Yuga. D’altro canto Othila, runa degli spazi sacri, esterni e interni, è quel rifugio salvifico, quell’ “Ultima Thule” idealizzata sulla scorta proprio delle antecedenti produzioni, che l’uomo cerca di raggiungere prima che sia “troppo tardi”. Tanto Uruz che Othila indicano perlomeno una qualche stabilità, un “essere cerniera” che senza dubbio non attiene Fehu e Dagaz. Resta di fondo l’idea di un codice che al suo interno propone tregue ed evoluzioni, crisi e rinascite, tutte altrettanto necessarie. Simboli di questo frammentario equilibrio, tra scosse e ricomposizioni, ferite e rimarginazioni, sono Nauthiz e Jera, garanti dello spazio e del tempo, pilastri della terra, “cifre del 22” che concernono il Futhark conservativo e manifestato, laddove Fehu e Dagaz ne rappresentano gli antipodi evolutivi, in nascita e in morte, in vitalità e in consunzione. Non sorprende che questi stessi pilastri, come ha giustamente notato il professor Maletti, siano al contempo capisaldi e piedi d’argilla del gigante terrestre. Ciò che sostiene il mondo, del resto, è anche ciò che può sancirne la fine al momento opportuno: Jörmungandr e Nidhöggr rientrano in questa logica. Ecco perché le stirpi nordiche (e non solo loro ovviamente) erano così attente ai movimenti della terra e cercassero in qualche modo di esorcizzarli, e imbrigliarli, attraverso le funi strette della loro peculiare geomanzia.

emanazioni del soffio divino, tra realtà fisica e metafisica, capiamo una volta di più la non casualità della posizione di Nauthiz all’interno del Futhark antico e le valenze sottili della sua simbologia. 38

Più in generale, va notato come, secondo la tradizione cinese, sia detto “cammino del Drago” quello che riporta l’uomo a contatto del Centro supremo141. Nauthiz e Jera, e rispettivi draghi, rappresentano in definitiva anche le tappe fondamentali nella prospettiva terrestre, ossia quella temporale e spaziale, di questo percorso, scandendone i passaggi focali. Ed ecco allora che Jörmungandr e Nidhöggr diventano i compagni di viaggio, non solo del movimento cosmico, ma anche del singolo preso nella sua strada di risalita verso la coscienza e la liberazione integrali.

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Scrive Matgioi a proposito degli I King: “Ci sono dunque tanti spartiti umani quanti sono gli esagrammi, vale a dire sessantaquattro. Esaminiamo in dettaglio il attraverso Qian, esagramma della Perfezione in sé. Non solo costituirà un esempio analogico, ottimo da seguire per la spiegazione metafisica degli altri esagrammi, ma soprattutto è dal primo esagramma che i magi e filosofi hanno tratto, in tutti i campi della saggezza umana, i loro princìpi fondamentali e i loro migliori insegnamenti. Il Drago, (Yijing, cap.I par.8, commento di Chengze), si posa sulla prima linea (linea inferiore e positiva, poiché essa è, come tutte le altre linee dell’arcano, senza soluzione di continuità); essa rappresenta il punto di partenza dell’inizio degli esseri. È il Drago nascosto.”; cfr. La Via metafisica, cit. p. 51. Si segnala, per comprendere meglio il passo appena riportato, che Qian indica appunto la perfezione attiva. Qian è la perfezione in sé del Principio, al di là delle rappresentazioni che ne fa l’uomo, che rientrano invece nell’ambito della “perfezione passiva”, denominato Kun. Tornando al Drago: esso, nella tradizione cinese, rappresenta la possibilità di elevarsi, di spiccare il volo, laddove il pesce è l’emblema della retrocessione e della limitatezza, essendo costretto a rimanere in acqua. Il Drago nascosto è comunque solo il primo passo di sei differenti livelli che condurranno il saggio, dalla contemplazione all’azione. Ovvero: bisogna agire solo quando si è realmente pronti e consapevoli circa le proprie capacità. L’apice è dunque incarnato dal Drago volante; scrive Matgioi: “l’uomo dotato occupa la situazione superiore che gli conviene; giunto alle vette dell’intelligenza, guarda benevolmente al di sotto di sé gli altri uomini dotati di virtù, per aiutarli grazie al proprio esempio e per associarli alla propria potenza. Quando si è nella pienezza dei propri mezzi, bisogna agire.” (ivi, cit. p. 56). E’ sintomatico che Matgioi associ all’età dell’oro questo stato di cose, lasciando tuttavia intendere che esso è tutt’altro che definitivo, dal momento che al Drago volante segue quello planante, emblema di colui che debba, al caso, ritrarre il proprio intervento, per non sbagliare eccedendo nelle sue azioni, e questo perché “la bellezza infinita è difficile da conservare” (ibidem.). 39

Gebo e Wunjo e il monogramma di Cristo e Costantino René Guénon in Simboli della Scienza sacra, tra i tanti segni, ripercorre anche le 142 attribuzioni del quatre de chiffre , marchio che è stato individuato sui lavori dei tagliapietre, così come sulle opere di pittori di vetrate e arazzieri143. La relazione tra il quaternario e la croce l’abbiamo investigata poc’anzi, a proposito della runa Nauthiz: la stretta parentela tra il 4 e la croce, lo si nota bene, è allora tanto più evidente nel quatre de chiffre, al punto che in corso di trattazione Guénon arriva ad associarlo al monogramma di Cristo. Vediamo cosa dice Guénon a proposito di quest’ultimo: “Abbiamo già spiegato come vadano distinti il monogramma semplice e quello detto ‘costantiniano’: il primo è composto da sei raggi opposti a due a due a partire da un centro, cioè da tre diametri, uno verticale e gli altri due obliqui, e come ‘Monogramma di Cristo’ lo si considera formato dall’unione delle due lettere greche I e X; il secondo, che allo stesso modo unisce le due lettere X e P, ne deriva immediatamente grazie all’aggiunta, sulla parte superiore del diametro verticale, di un ‘occhiello’ destinato a trasformare la I in P, ma che ha anche altri significati, e si presenta del resto in parecchie forme diverse. Ciò rende ancora meno sorprendente la sua sostituzione con il quatre de chiffre, che è in definitiva solo una ulteriore variante”144. Contrariamente a quanto scritto da Guénon, i due monogrammi sono oramai spesso confusi, ma se ci atteniamo all’estratto appena riportato, è proprio il monogramma di

Costantino

a interessarci per la contemporanea presenza della X e della P, che di

fatto sono equivalenti visive (non fonetiche145) delle rune Gebo e Wunjo , tanto più che queste ultime sono collocate in sequenza all’interno del Futhark germanico, nella settima e ottava posizione del primo aett. Se andassimo dunque a realizzare una “bind rune”, ossia una runa legata, avvalendoci di Gebo e Wunjo, otterremmo un simbolo molto simile proprio al monogramma di Costantino. Cerchiamo di capire le

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Quatre de chiffre che riproponiamo qui in una delle sue varianti. A tal proposito, si informa che il simbolo in questione è stato riprodotto e licenziato in base ai termini delle licenze “Creative Commons Attribuzione-Condividi allo stesso modo” e come tale è stato utilizzato, senza subire alterazioni, nel rispetto delle condizioni ivi ammesse. La paternità dell’opera è da attribuirsi all’utente Namitsu http://commons.wikimedia.org/wiki/File:GA_quatre.gif?uselang=it che tuttavia non è a conoscenza dell’uso e del trattamento che la sua opera ha ricevuto in questa sede.

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Cfr. Simboli della Scienza sacra. Nello specifico, si tratta del quatre de chiffre nel capitolo 67, p. 345 e sgg. 144

Ivi, cit. p. 347. Dal momento che nel greco la X ha il suono chi e P quello di rho, mentre Gebo equivale alla lettera G e Wunjo alla W, come le loro iniziali del resto indicano.

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possibili analogie anche a livello di significato, introducendo brevemente i concetti di base delle due rune. Gebo mette a confronto il triangolo della manifestazione inferiore con quello della manifestazione superiore, che peraltro ritroviamo esattamente più sopra nella variante del quatre de chiffre che abbiamo riportato: e in ogni caso tali immagini ricalcano il sigillo di Salomone e il rombo che sintetizza la “Grande Triade” taoista . Basta infatti trascinare a piacimento i “triangoli aperti” che costituiscono Gebo per ottenere identità con questi due simboli. L’opposizione tra gli estremi presenti in Gebo è del resto la stessa che riguarda i rami e le radici di un albero, a conferma della vicinanza di Gebo ai valori dell’Yggdrasil citati trattando di Nauthiz, e che possono peraltro essere estesi anche al vajra indù146. Gebo, “volendo”, è inoltre formata da una serie di Kenaz , runa che consiste chiaramente in un triangolo aperto. Kenaz è la numero 6, precedendo dunque Gebo: non ne svisceriamo qui i valori, ma abbiamo già avuto modo di precisare nel primo capitolo come Kenaz, nel suo essere calderone di fuoco, abbia attinenze con l’athanor alchemico e covi nuova vita in quanto “Graal runico”. Gebo attiene pertanto, conformemente ai significati generali che abbiamo attribuito al Futhark antico e alla runa che le fa strada, l’iniziazione e il passaggio da una dimensione inferiore a una dottrina superiore. Proprio il pertugio che segna l’incrocio di Gebo, quell’ingresso a imbuto, è a conferma della “porta stretta” che l’iniziato deve oltrepassare nella remissione dell’ignoranza e nel disvelamento della conoscenza. È inoltre evidente che se raddrizziamo Gebo , otteniamo una croce, tornando quindi a citare alcuni dei ragionamenti che abbiamo appena formulato su Nauthiz e Jera, soprattutto nel loro essere, in qualche modo, “quadrature del cerchio”. Proviamo ad esempio a considerare Gebo come estrema semplificazione simbolica dell’“Uomo Vitruviano” di Leonardo che, si sa, è inserito contemporaneamente nel cerchio e nel quadrato; dipende infatti soltanto dal punto di vista che si prende in esame, ovvero quello terrestre o quello celeste. Gebo , analogamente, “sta bene” tanto nel cerchio come nel quadrato, ed è letteralmente la runa di chi è “pronto a dare se stesso per se stesso”: in questa profonda disponibilità è racchiuso il senso del verbo dare, “geben” o “given”, concetto dunque ereditato dalla settima runa del Futhark antico. Gebo, presa nel cerchio, identifica semmai la buona disposizione dell’iniziato nei confronti 146

Scrive a tal proposito Guénon: “In uno dei nostri studi precedenti in cui si è trattato del vajra, avevamo già indicato questa somiglianza a proposito della triplicità che spesso si incontra nel simbolismo ‘assiale’, per rappresentare sia l’asse stesso, che occupa naturalmente la posizione centrale, sia le due correnti cosmiche di destra e di sinistra che lo accompagnano, triplicità di cui sono un esempio certe raffigurazioni dell’ ‘Albero del Mondo’; facevamo notare che, , che, come è noto, sono a forma di tridente o trishûla”, ivi, cit. pag. 284. Una Gebo percorsa da un asse centrale darebbe pertanto vita a un simbolo pressoché identico, e peraltro in Gebo quell’asse è “come se ci fosse”. Il riferimento “alle correnti di destra e di sinistra” dell’estratto qui sopra riportato evoca invece la struttura di Eihwaz padroneggia, facendo perno proprio sull’asse centrale.

, che appunto queste correnti le 41

del Principio metafisico; Gebo nel quadrato, viceversa, la sua capacità di tornare ad agire, dopo aver raggiunto una pienezza superiore, nella manifestazione terrena. Ed è del resto tale la sintesi dei concetti ermetici, allorché si parla di “volatilizzare il corpo” e “corporizzare lo spirito”. In ogni caso, questa relazione tra Gebo e la circonferenza, e la disponibilità verso il suo centro, spiega per quale motivo Gebo sia associata anche all’anello: quest’ultimo è “gift” -termine sempre legato a Gebo147- e in tali termini viene ad esempio inteso da Boromir l’anello di Sauron durante le consultazioni di Gondor, prima che si formi la “fellowship of the ring”148. Proprio l’anello, in tempi antichi, era usato per suggellare un’alleanza tra un signore (di qualsiasi livello) e il suo fedele servitore (di qualsiasi livello). Durante alcune cerimonie d’investitura esso veniva inforcato con la spada, o comunque la consegna del “loyalty ring” si alternava alla solenne benedizione con la lama. Questi simboli erano assolutamente complementari, sovrapponendo un elemento virile (la spada) con uno femminile (il foro dell’anello). Questo perché al subordinato si richiedeva una fedeltà spassionata, di tipo femminile, oltre che una forza risoluta, se necessario violenta, di chiara matrice maschile. Se la spada veicolava spirito di azione e fermezza, l’anello soppesava il concetto di passività e obbedienza. E del resto Gebo identifica la disponibilità del triangolo inferiore nei rispetti di quello superiore: infilare l’anello per il vero servitore equivale a giurare lealtà eterna, “inforcando” un sentiero di sacrificio e dedizione personale totalmente esclusiva. Un patto solido che, perlomeno teoricamente, ancora l’anello pretende d’inculcare all’interno delle unioni matrimoniali: l’anello vincola a un giuramento, a una promessa di fedeltà rigorosa; una “via stretta”, appunto, avulsa da qualsivoglia tentazione e cedimento149. Per analogia, il cammino dell’iniziato, di colui che si sia votato alla causa, presuppone gli stessi vincoli di fedeltà e le medesime rinunce: questo è il significato di Gebo e della sua croce. Una croce personale che l’iniziato sceglie volutamente di portare, e che non viene pertanto “imposta” dagli eventi esterni e universali, come può in qualche modo essere ritenuto a proposito di Nauthiz; ed è forse questa la più netta differenza tra la croce di Gebo e quella di Nauthiz. La successiva Wunjo, peraltro, riprende decisamente questi concetti, trasponendoli su un piano diverso. Innanzitutto di Wunjo non sfugge la qualità assiale. Riprendiamo un attimo Guénon da dove lo avevamo lasciato in apertura di capitolo: “Tutto ciò d’altronde diventa chiaro se si osserva che la linea verticale nel monogramma di Cristo come nel quatre de chiffre è in realtà una figura dell’ ‘Asse del Mondo’; al suo 147

Cfr. Secrets of Asgard, p. 51 e sgg. Durante la consultazione di Rivendell, Boromir reclama l’anello magico come dono fatto agli uomini liberi di Gondor: “Cosa c’impedisce di pensare che il Grande Anello sia venuto nelle nostre mani per servirci proprio nell’ora del bisogno? (…). Che l’Anello sia la vostra arma, se ha tutti i poteri che gli attribuite”. In verità l’anello in Tolkien rappresenta un patto con la via oscura, quindi di fatto una contro-iniziazione. Cfr. J.R.R. Tolkien, Il Signore degli Anelli, Rusconi, Milano, 1977, cit. p. 337. 149 Se Gebo è originariamente la runa del “dare se stesso per se stesso” di Wotan è allora sintomatico che il matrimonio, che è trasposizione in un altro ambito dei precetti di Gebo, sia detto in inglese “wedding” (si ricorda in tal senso che il “Wednesday” è letteralmente il giorno di Odino). 148

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vertice, l’ ‘occhiello’ della P è, come l’ ‘occhio’ dell’ago, un simbolo della ‘porta stretta’; e, per quanto riguarda il quatre de chiffre, basta ricordarsi del suo rapporto con la croce e del carattere ugualmente ‘assiale’ di quest’ultima, e considerare inoltre che l’aggiunta della linea obliqua che completa la figura congiungendo le estremità dei due bracci della croce, e chiudendo così uno dei due angoli, collega ingegnosamente al significato quaternario, che non esiste nel caso del monogramma di Cristo, lo stesso simbolismo della ‘porta stretta’; e si dovrà riconoscere che in questo fatto c’è qualcosa che si addice perfettamente a un marchio del grado di maestro.”150 In effetti Wunjo segna un approdo, scandisce un passaggio, marchiandolo chiaramente e visibilmente, pure nel territorio. Essa ricorda del resto una bandiera, un vessillo, quindi qualcosa che è stato lasciato deliberatamente per indicare una vittoria, una conquista, un’appropriazione; Wunjo non a caso ha a che fare con il “to win” anche a livello etimologico151. Wunjo delimita in fondo uno spazio, come le erme greche, pietre “di testa”152, che avevano appunto lo scopo di tracciare i confini nelle zone di passaggio e a ridosso dei crocicchi. Esse erano sacre a Ermes, essendone una rappresentazione: proteggevano le aree liminali, quelle percorse dai viandanti e dai fuorilegge, che erano appunto entità in movimento come il dio psicopompo, peraltro parente stretto di Odino, di cui Wunjo è senza dubbio un segno esemplare. Wunjo, analogamente alle erme, è infatti “runa di testa” , a maggior ragione se confrontata con la sua gemella Thurisaz , che d’altro canto invece è una “runa di pancia”. Thurisaz, la terza del Futhark germanico, è simbolo di frustrazione titanica, incarna la forza dirompente del martello mjöllnir padroneggiato da Thor, ed è appunto il “fuoco” di cui abbisognano gli dèi di Asgard per contrastare i giganti di 150

Cfr. Simboli della Scienza sacra, cit. pp. 347-348. Sul simbolismo della “cruna dell’ago”, equivalente della “porta stretta”, abbiamo peraltro già detto alla nota 104. Interessa qui notare piuttosto come Ananda K. Coomaraswamy parli a tal riguardo anche di “treccia di Horus” (ivi, p. 347, nota 9): un riferimento interessante, dal momento che Wunjo, in quanto palo della fertilità nei rituali agresti, è associato al dio Frey, il Pan nordico, equivalente anche dell’Horus egizio.

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E infatti nell’antico inglese Wunjo è nota come “Wynn”. La loro struttura abituale era proprio questa: un pilastrino quadrangolare sormontato da una testa. Il riferimento alla testa rotolante, immagine molto simile a una pietra come appunto poteva essere l’erma, è peraltro presente sempre in Ananda K. Coomaraswamy, nel suo studio Sire Gauvain e il Cavaliere Verde: Indra e Namuci, che qui riportiamo nella versione riproposta “on line” da Gianfranco Bertagni, http://www.gianfrancobertagni.it/materiali/reneguenon/sir.pdf. In uno dei passi del Rigvêda citato dal Coomaraswamy si legge appunto: “«Fa’ rotolare la Roccia del Cielo, prepara la tua (arma) appuntita di Soma, colpisci i demoni con la tua folgore (lapidaria)» (RV., VII, 104, 9; AT., p. 26) - in altre parole, «Decapita Namuci, che la luce sia!».”, ivi, cit. p. 1. Potremmo interpretare: viene detto “lapidaria” nel senso che la testa del decapitato Namuci è resa una lapide, ossia una pietra. La roccia/testa del Cielo, così come la folgore, entrambe qui presenti, rimandano senza dubbio al vajra e alle già citate “pietre del fulmine” di cui Wunjo, anche a livello formale, rappresenta una variante, tanto più nel suo rapporto con la “gemella” Thurisaz, che ora andremo ad affrontare.

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Jotunheim. Essa è pertanto furia incontrollata, scossa embrionale, materia informe e abbozzata, che l’iniziato riuscirà a cristallizzare soltanto dopo aver ricevuto le debite trasmissioni spirituali; per dirla con una formula riconoscibile è il “combatti il fuoco con il fuoco”, e tale turbinio di fiamme e vampate necessiterebbe senza dubbio di una mente fredda in “cabina di regia”. Wunjo, che sposta appunto il triangolo “dalla pancia alla testa”, certifica l’avvenuta realizzazione di questo procedimento, conducendo il flusso imberbe e incostante ai livelli della maturazione e dell’auto-controllo. Anche in quanto arma del Cielo, o “pietra del fulmine”, Wunjo segna un distacco dalla precedente Thurisaz: non è più l’utensile di guerra maneggiato dall’onesto, ma istintivo, Thor, bensì da un sapiente che ha cognizioni superiori, ossia quell’Odino che del resto di Thor è anche il padre. Il “passaggio alla testa”, nello scambio tra le due rune, assicura tale avanzamento di abilità e prerogative, in chiari termini di successione iniziatica. Wunjo assume pertanto i valori appena citati col Guénon, ossia è un marchio che testimonia il raggiungimento di un preciso grado sapienziale. Tanto è vero che Wunjo va appunto a chiudere il primo aett, sancendo la fine di un livello per introdurne uno più elaborato. E d’altro canto il secondo aett si apre con Hagalaz , runa di morte e di rinascita; ovvero di catarsi estrema in vista di prove inedite e nuove gestazioni. Proprio nel simbolo di Hagalaz, nella linea centrale che collega le due perpendicolari, è presente del resto l’idea di un transito, del “trait d’union” che conduce, forse addirittura con una “caduta di stile”, da una fase all’altra dell’esistenza: finito in un punto più basso rispetto a quello di partenza, che in verità è solo apparente, perché la qualità dell’iniziato è in fondo già mutata, costui deve riattrezzarsi per risalire la china. Ciò indica tuttavia un estremo potenziale di completezza: Hagalaz in fieri unisce dualità contrastanti e opera da collante verso un’identità destinata a riassumere forze antitetiche o comunque molto distanti tra loro. Questo fa di Wunjo un’investitura “solo” parziale sulla via dell’eroe, riportandoci a quanto abbiamo detto a proposito di Gebo e di tutti quei cerimoniali che stabilivano vincoli di fedeltà tra signore e vassallo. La spada che nei riti d’investitura inforcava l’anello trova legittima stabilità e regime in Wunjo, di cui i rimandi assiali sono evidenti. Wunjo rilancia peraltro la questione della “wand”, ovvero la lancia di Odino, che nel folklòre è poi rimasta come il “bastone dei desideri” di San Nicola. Ma è “wand” soprattutto ciò che sparge l’önd, il soffio di Odino, tanto che Wunjo, analogamente a Othila, circoscrive e rettifica uno spazio sacro: avremo modo di tornarci in un prossimo capitolo, riallacciandoci anche al significato di Laguz. Per ora, nell’accezione più visiva del simbolo, notiamo che Wunjo realizza senza filtri l’idea di asta che “buca” il bersaglio, o di spada che appunto inforca l’anello, esito presente anche nelle giostre del Medioevo, ad esempio nel cosiddetto “gioco dell’anello” che consisteva nel centrare con la lancia un cerchio tenuto sospeso da alcune corde. Era una prova agonistica che in alcune contrade si teneva proprio nei primi giorni di maggio, a rievocare forse, ai tempi di un calendario liturgico oramai

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cristiano, antichi retaggi pagani153: centrare un “buco” aveva del resto valore fecondante e di buon auspicio, sebbene in questo caso il gesto fosse trasferito in un ambito tutto sommato goliardico e auto-celebrativo, come quello distintivo dei tornei cavallereschi154. Se però spostiamo la relazione tra Wunjo e Gebo a un livello meno superficiale, il bastone e l’anello identificano l’amalgama del “maschile” e del “femminile”, o dell’ “attivo” e del “passivo”, motivi di completezza ricorrenti nell’apprendistato tradizionale. E proprio grazie a un foro, che è “via stretta” del cammino iniziatico, si stabilisce del resto la connessione tra le due. L’asola di Wunjo, l’occhiello della P già citato col Guénon, stabilisce la continuità, se non la contiguità, con l’anello di Gebo: ciò che nella settima runa è disponibilità “al femminile” a una missione più alta, in Wunjo, per il tramite del cerchio della porta stretta, trasla nella verticalità assiale che è invece indice dell’estrinsecazione “maschile” di quanto prima era soltanto latente. La “porta stretta” in Gebo viene pertanto accettata e idealmente varcata, quantomeno proiettando le conseguenze e i sacrifici necessari; mentre in Wunjo viene effettivamente attraversata, nel segno della vittoria e della conquista del marchio che identifica il passaggio di grado. La fusione tra Gebo e Wunjo, rappresentando una chiara sequenza rituale, è dunque la sintesi delle attitudini passive e attive che sono richieste sulla via dell’elevazione spirituale: prima l’accettazione e poi l’azione; prima il rimettersi e poi l’adoperarsi. Il monogramma di Cristo e quello di Costantino, di fatto, riprendono questa stessa duplicità, laddove la X è appunto il sigillo del sacrificio sulla croce: transitare per questo anello stretto, concerne appunto l’accettazione dell’impegno e ne proietta le responsabilità. La I o la P, a seconda della variante del monogramma considerata, interpretano invece l’assumersi concreto del mandato e il superamento delle prove che esso prevede. Isa, la I, lo abbiamo visto nel capitolo precedente, distilla le qualità dell’iniziato scampato alla croce di Nauthiz: è una runa quindi di “soggetto” e d’identificazione con la propria individualità, in questo caso presa in derive di emancipazione spirituale. Il suo simbolo corrisponde del resto a “I”, il soggetto in prima persona singolare della lingua inglese. Ricordiamo però a tal proposito, sulla scorta di Guénon, che la lettera I “rappresentava ‘il primo nome di Dio’ per i ‘Fedeli d’Amore’.”155; secondo questa idea, lo studioso di Blois stabilisce un contatto tra la I e la G, per dimostrare la perfetta sovrapposizione tra Iod e “God”, laddove iod è notoriamente anche lettera dell’alfabeto ebraico. Ma nel Futhark antico le rune che 153

E infatti Wunjo è associata ai riti del “Maypole”, palo della prosperità che veniva issato per indicare la rinascita della natura in maggio. Sul valore del “Maypole” si rimanda, tra gli altri, al già citato Nigel Pennick, Tradizione Nordica, p. 289. 154 Cfr. Duccio Balestracci, La festa in armi – Giostre, tornei e giochi del Medioevo – Edizioni Laterza, Bari, 2001. Tra i tanti, viene citato il caso di Narni, dove appunto il gioco dell’anello si teneva il 3 maggio in occasione di San Giovenale (p. 108). Altrove l’esercizio è invece attestato in occasione del Carnevale, festa comunque legata all’abbondanza prima che sopraggiungessero le ristrettezze quaresimali. 155 Cfr. Simboli della Scienza sacra, cit. p. 110. 45

hanno il valore di I e G sono proprio Isa e Gebo, ed essendo quest’ultima una X, torniamo esattamente ad ottenere la I e la X del monogramma di Cristo. Si può inoltre ribadire che la I presenta chiare connotazioni assiali, mentre si vede che la G, nella sua forma arrotondata e “dolce”, rimanda a caratteristiche passive e “femminili”. “Iod/I” specificherebbe pertanto un’identità di principio, quasi un’identificazione con l’Unità metafisica, mentre “God/G” designerebbe la manifestazione più elevata di un’età comunque decaduta, e successiva, rispetto al polo centrale delle origini, e in cui sono elementi divini “mediati”, più adatti alla comprensione indebolita dell’uomo, a fare da battistrada lungo la via che riporta al solo e unico Logos; è dalla G dunque che bisogna ripartire per tornare alla I. Del resto i “Fedeli d’Amore”, ben consci dell’avvenuto sgretolamento della primordiale dottrina nei meandri della realtà terrena, si disponevano, se non altro in partenza, proprio in senso ricettivo, “femminile”, nei confronti del Principio assoluto156; valori che sono altrettanto evidenti nell’attitudine di Gebo, rispetto a Isa e Wunjo, in quanto emblemi della divinità vista, se non dall’alto, quanto meno in una direttiva ascensionale, laddove Gebo, come abbiamo visto, chiarisce una preliminare accettazione che vede il mystes più come “passivo” che come “soggetto”, ed è questa in sintesi la grande differenza di prospettiva tra Gebo e Wunjo, prese negli ambiti del cammino spirituale e del nocciolo a cui esso mira. Nel sigillo costantiniano sono semmai più evidenti lo snodo e l’essenza di questi passaggi, grazie all’occhiello della P che equivale appunto al simbolismo della “cruna dell’ago”. E del resto tanto la P che la I sono icone dell’axis mundi e quindi concernono ogni elevazione che ambisca alla “porta celeste”. Ma se prendiamo il simbolo di una chiave e lo posizioniamo in verticale, otteniamo ancora una volta qualcosa di molto simile all’immagine della P e della stessa runa Wunjo, che dunque diventa automatico considerare come la chiave che apre uno specifico varco correlato a un altrettanto preciso grado iniziatico; si rimanda in questo senso anche a quanto esposto alla nota 108 sulle associazioni tra Giano, lo swastika e il simbolismo delle chiavi. Crediamo sia sufficiente per comprendere il significato della sequenza Gebo/Wunjo all’interno del Futhark antico. Vediamo piuttosto come accada anche ad altre rune di accostarsi alle forme proprie dell’esoterismo cristiano.

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Non è questa la sede per approfondire la materia dei “Fedeli d’Amore” nei loro sottintesi esoterici. Chi vuole documentarsi in merito può tranquillamente rifarsi ai già citati L’Esoterismo di Dante di Guénon e L’Ermetismo di Dante di Cerchio. Su questo tema anche il paragrafo dedicato da Evola in Il mistero del Graal, p. 186 e sgg. 46

J,H,S ovvero Jera Hagalaz Sowulo Il nome di Gesù può essere abbreviato con la sigla I,H,S oppure J,H,S. Il solito Guénon ha evidenziato nello scritto “Alcuni aspetti del simbolismo di Giano”157 come già il Charbonneau-Lassay avesse menzionato un documento in cui il Cristo era rappresentato sotto le sembianze di Giano. La descrizione che ne dà Guénon è la seguente: “In cima al medaglione interno figura il monogramma IHS sormontato da un cuore; il rimanente del medaglione è occupato da un busto di Janus Bifrons, con un viso maschile e uno femminile, come si vede assai frequentemente; esso porta una corona sulla testa, e tiene con una mano uno scettro e con l’altra una chiave.”158 Lo abbiamo già sottolineato in occasione del primo capitolo, a proposito della runa Jera: il mazzo di chiavi argentato (“piccoli misteri”) e quello dorato (“grandi misteri”) corrispondono rispettivamente alla statura regale e alla potestà spirituale; il primo apre le porte del Paradiso Terrestre, mentre il secondo immette nel Paradiso Celeste. Ci pare evidente che, nell’immagine citata poc’anzi con Guénon, lo scettro faccia le veci delle chiavi argentate. La figura simbolica del Melki-Tsedeq incarna peraltro entrambe le prerogative, realizzandosi in un’ “individualità triplice” e irripetibile che è del resto lo stesso che la terza faccia di Giano. Tornando a Jera , essa prefigura, si è detto, quell’alternanza stagionale di Janua Inferni e Janua Coeli, che è propria del simbolo del Janus Janitor: possedere queste “chiavi” significa accedere anche alle rispettive porte; porte che sono stagionali, sia che per stagioni si intendano i semestri del calendario annuale (nelle fasi di sole ascendente e discendente), sia che si faccia riferimento alle grandi epoche del ciclo terrestre. Per tali motivi Jera è il polo del Futhark antico, suo orologio armonicamente coordinato su una coppia di opposti, che nel Taoismo sarebbe automatico associare allo yin e allo yang. Ed è qui che l’abbinamento della J di Jera -che è poi anche quella di Janus e Jesus (figure simili in quanto “une e trine”, e in quanto signori del tempo cosmico e promotori di un passaggio iniziatico)- con la H e la S diventa incalzante. Non è del resto una coincidenza che Jera sia la quarta runa dell’aett del Futhark germanico (il secondo) che si apre con Hagalaz e che si chiude con Sowulo . Sussistono poi pochi dubbi, guardando i simboli, sul fatto che Hagalaz sia una H e Sowulo una S, nel senso che entrambe, oltre al valore alfabetico, conservano con le lettere di pertinenza anche un rapporto marcatamente visivo. Hagalaz, lo abbiamo visto di sfuggita nel capitolo precedente, rappresenta quell’estrema catarsi che insorge dopo i vertici raggiunti con Wunjo: è la crisi necessaria che inaugura una nuova fase del cammino iniziatico. In una tale ottica, il mystes deve come scordarsi delle passate acquisizioni, che chiaramente fanno oramai parte della sua integrazione e che torneranno a manifestarsi nella loro profondità, e questo affinché egli non perda di vista il nuovo compito al quale è demandato. Hagalaz, per trasposizione, è la grandinata, “hail” in inglese: ma “hail” è anche un saluto, un saluto d’onore, come di quelli che si offrono al signore al quale si è giurata 157 158

Presente in dettaglio come capitolo 18, p. 117 e sgg., in Simboli della Scienza sacra. Ivi, cit. pp. 117-118. 47

sacra fedeltà, e ciò riallaccia rapporti interessanti circa i significati di Gebo e di Wunjo, che abbiamo potuto riferire al mondo cavalleresco e ai suoi riti di vassallaggio. In sintesi Hagalaz è un saluto beffardo alla morte e alle forze disgreganti, come a evocare quelle energie contrarie, ma in realtà complici, che permettono allo spirito di consolidarsi. Hagalaz è del resto la runa numero 9, e il 9, lo si è notato più volte, è un numero di transizione iniziatica, tanto nella mitologia nordica -“le nove notti e i nove giorni” che Odino trascorre appeso a testa in giù sull’Yggdrasil- così come nella Commedia, laddove le novantanove cantiche sono appunto il dedalo di prove che Dante iniziato deve affrontare sulla via della redenzione. Sowulo è invece la runa numero 16 e descrive il sole spirituale, il sé superiore, l’aquila che alberga sulla punta dell’Yggdrasil. Dante viene trasportato da un’aquila alle porte del Purgatorio, e questo dettaglio si spiega del resto con la credenza che il solo animale in grado di mirare il sole senza accecarsi fosse proprio l’aquila; chiaramente il problema della vista attiene l’attivazione del terzo occhio, della luce propriamente interiore, e sempre nella Commedia Dante ha un rapporto privilegiato con Santa Lucia159. Altro sigillo solare, anche se non è questo il senso principale che gli abbiamo attribuito sulla scorta di Guénon160, è lo swastika, che in effetti può essere ricavato intrecciando due Sowulo : proprio il 16, che abbiamo anticipato essere il numero di questa runa, rappresenta la cifra dello swastika o fylfot161. In quanto serpentina di luce, Sowulo interpreta anche l’esplosività di Thor e del suo fulmine letale. Fulmine che è equivalente del vajra, l’attrezzo di Indra, così come rassomiglia a tutte le armi uraniche oppure ai “betili”, le mitiche pietre cadute dal Cielo a indicare le sedi di Dio 159

Dante non manca di riservare alla santa un ruolo fondamentale in tutta la narrazione. Ella appare già nel canto II dell’Inferno; Beatrice chiede a Lucia di aiutare il Dante smarrito: “Or ha bisogno il tuo fedele di te, e io a te lo raccomando”(Inferno, Canto II, versi 97-98). Ma la “santa della luce” interviene anche altrove, in Purgatorio: nel canto IX, cifra non casuale, un Dante assopito (addormentato nell’ignoranza pregressa) viene condotto alla porta del Purgatorio per intercessione proprio di Lucia: lo trasporta la già citata aquila, che di fatto incarna gli stessi valori “visivi”. Che qui si tratti di aprire una voragine nel buio, di varcare una porta di conoscenza, di aprirsi a un nuovo tipo di luce e di dottrina, prima di allora inaccessibili, è confermato dall’apparizione della santa siracusana: “Venne una donna e disse: I’ son Lucia; lasciatemi pigliar costui che dorme; sì l’agevolerò per la sua via” (Purgatorio, Canto IX, versi 55-57). E infatti dopo che Lucia si congeda, Dante sottolinea come “ella e ‘l sonno ad una se n’andaro” (ivi, verso 63). Il passaggio di Lucia apre gli occhi e cancella il sonno dell’ignoranza. Per la cronaca, Santa Lucia, vissuta pare a Siracusa tra il 283 e il 304, morì martire durante le persecuzioni di Diocleziano. A proposito della venerazione di cui fu oggetto presso il padre, Jacopo Alighieri suggerisce come Dante fosse grato a Lucia per averlo guarito agli occhi da quel disturbo contratto per le troppe letture ai tempi della redazione del Convivio. Chiaramente, intesa l’essenza iniziatica della Commedia, non è possibile pensare che la presenza di Lucia sia giustificata soltanto a titolo di “ringraziamento”.

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Che ripete infatti più volte come lo swastika sia erroneamente considerato un disco solare, laddove è invece il segno del Polo. 161 Cfr. Secrets of Asgard, p. 91. 48

in Terra162. Ma Sowulo, dato che il 16 produce come somma il 7, è legata anche agli altrettanti Dwîpa, le regioni o cicli di esistenza che dipartono dal monte Mêru163, che a sua volta è un simbolo del Polo Nord, a conferma delle sovrapposizioni che di frequente si compiono tra i simboli solari e quelli propriamente del polo. Sowulo è in ogni caso la runa del Centro da cui si propaga tutto il corso della manifestazione e come tale è identica nei suoi significati al “Cristo-Sole”, che con la sua fiamma spirituale viene a diradare le ombre dell’ignoranza. Proprio questo riferimento ci consente di ritornare alla sigla I H S, o J H S che dir si voglia. Partiamo dalla seconda, visto che abbiamo introdotto i significati di Hagalaz e Sowulo in relazione a Jera. Jera è la summa dello yin e dello yang nordici, ossia il ghiaccio e il fuoco, visto che il cosmo, secondo questa specifica mitologia, è originato dalla contrapposizione/armonizzazione tra il fuoco di Muspelheim e i venti gelidi di Nifelheim. Essendo vitali, per i norreni, la luce e il calore del sole, il fuoco non può che corrispondere al bianco yang, mentre l’inerzia degli interminabili inverni coincide con il nero yin164. Le prime due rune, Fehu e Uruz, si spartiscono le rispettive competenze, dando vita a una ciclicità elementale che peraltro è una costante del Futhark antico, sebbene non sarà questa l’occasione in cui analizzeremo tale ambivalenza in modo sistematico. Tuttavia, se Jera suggella il “Tao runico”, particolare valore assumono Hagalaz e Sowulo nei suoi riguardi. Pure a livello numerologico: Hagalaz è 9, Jera è 12, Sowulo è 16. Se sommiamo queste tre cifre otteniamo 37, ovvero 10, cifra dell’unità più la circonferenza, come abbiamo riferito per Nauthiz, e anche con grandi similitudini proprio con il cerchio del Tao . Non solo: Hagalaz è la nona runa, ed è preceduta quindi da otto rune, mentre Sowulo è la runa numero 16: ossia otto ancora ne vengono dopo di lei prima che il Futhark 162

Cfr. Simboli della Scienza sacra, p. 160 e sgg. “Si può ravvisare ancora un’altra correlazione con i Manvantara (o ere dei successivi Manu, n.d.a), quella relativa ai sette Dwîpa o in cui si divide il nostro mondo. Infatti, sebbene questi siano rappresentati, conformemente al senso proprio della parola che li designa, come altrettante isole o continenti distribuiti in un certo modo nello spazio, bisogna guardarsi da un’interpretazione strettamente letterale, che li identifichi senz’altro alle diverse zone della terra attualmente conosciuta; essi, in effetti, non simultaneamente, bensì successivamente, il che vuol dire che uno solo di essi si manifesta nel dominio sensibile nel corso di un certo periodo. Se questo periodo è un Manvantara, si deve concludere che ogni Dwîpa dovrà apparire due volte nel Kalpa (ossia “lo sviluppo totale di un mondo, vale a dire di uno stato o grado dell’Esistenza universale” – ivi p. 12, sempre per dirla con Guénon, n.d.a) (…). Si tratta, in definitiva, di differenti stati del mondo terrestre, piuttosto che di vere e proprie”. Cfr. Forme tradizionali e cicli cosmici, cit. pp. 13-14. 164 Vediamo cosa dice in proposito l’Edda: “Allora parlò Iafnhár: . Poi parlò Thridhi: >.” Cfr. Edda, cit. p. 54. Nella nota 132 avevamo del resto riportato, sulla scorta di Guénon, come allo yang corrispondesse il fuoco e allo yin l’acqua. Ma l’acqua, per forza di cose, diventa ghiaccio nella realtà ambientale del Nord europeo, e tale è l’essenza di Nifelheim. 163

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germanico si concluda; Jera sta in mezzo, tanto che esse creano un curioso ternario all’interno del secondo aett. E la simmetria è evidente pure in termini di attribuzioni: Hagalaz è la tempesta di ghiaccio, ossia il ghiaccio che agisce con l’intensità del fuoco, in modo propulsivo. E ciò è tanto più chiaro nell’altra raffigurazione con cui si è soliti mostrare Hagalaz, . In tal caso la runa presenta una struttura assiale, che è poi l’“Isa/ghiaccio”, attorno alla quale “ruotano” almeno quattro Kenaz, vettori dunque di fuoco, a conferma di quanto abbiamo appena detto, sebbene tale spiccata co-abitazione di ghiaccio e di fuoco, in questo segno alternativo di Hagalaz, sottintenda estreme capacità di controllo e ri-ordinamento165. Sowulo, viceversa, è la fiamma che si comporta con le cautele del ghiaccio; è il fuoco che non brucia, ma che si attua nell’ “illuminare”, proprio perché è morigerato da un flusso conservativo, di cui il ghiaccio è detentore. Quella che in Hagalaz è una completezza “soltanto” potenziale in Sowulo si ricompone quindi nell’illuminazione dello spirito e del resto, in questo, essa è corrispondente dei significati di Aor, ossia il fuoco inteso nella sua facoltà luminosa, laddove Agni (come l’Ignis latino) è il fuoco considerato in tutte le sue caratteristiche, di luce e di calore166. Hagalaz proietta pertanto le ombre della paura e della crisi di chi non sa ancora come fondere gli estremi, Sowulo di contro li amalgama, illuminando tutto ciò che lambisce; Jera, in quanto alternanza di Janua Coeli e Janua Inferni, armonizza luci e ombre nelle pieghe del tempo cosmico, facendo da tramite e da porta di passaggio tra le rune poste agli estremi di questo specifico ternario. Hagalaz e Sowulo sono in definitiva rune speculari, laddove Jera agisce propriamente da specchio, coadiuvando il ghiaccio con il fuoco. Se peraltro riprendiamo il cerchio del Tao167, possiamo andare ancora più in profondità. Esso mostra infatti un puntino bianco all’interno del campo nero e, viceversa, un puntino nero sul campo bianco. Se adattiamo tale schema al Futhark germanico si può asserire che il puntino bianco su campo nero sia rappresentato da Sowulo, il fuoco che non brucia poiché circondato dal ghiaccio. E al contempo possiamo ammettere che Hagalaz sia il puntino nero su campo bianco, ossia quel ghiaccio che, preso in una tempesta di fuoco, si comporta in modo reattivo. 165

In questa rappresentazione Hagalaz è “pensata” come chicco di grandine, con un asse che tiene appunto separate più Kenaz, indicando quindi un contrappunto di ordine e stabilità, attorno a un potenziale di fuoco molto elevato. Ciò determina il peso ordinatore che comunque Hagalaz attua nella sua essenza che, pur distruttiva, viene a rinforzare le qualità di chi se ne assuma il carico; cavalcare Hagalaz è indubbiamente prerogativa degli iniziati in procinto di superare la prova. Su questo valore di Hagalaz, si veda in particolare Thorsson in Runelore: “Hagalaz is the unification of all opposites into all-potential”, cit. p. 121. Del resto anche nell’altra immagine di Hagalaz, , evidente è la relazione tra il 2 terreno (le perpendicolari del segno) e il 3 celeste (la somma delle perpendicolari più la diagonale centrale). La dualità di Hagalaz si fonda insomma su una ricomposizione che è “guardata dall’alto”, e il caos di Hagalaz è in potenza soltanto transitorio, ponendosi anzi nell’ottica di un ordine davvero rigoroso. 166 Cfr. Forme tradizionali e cicli cosmici, pp. 33-34. 167 Sul Taoismo, soprattutto nelle sue derive alchemiche, si rimanda a Lu k’Uan Yü, Lo Yoga del Tao – Alchimia e Immortalità, Edizioni Mediterranee, Roma, 1976. E a Lü-Tzu, Il Mistero del Fiore d’Oro, Edizioni Mediterranee, Roma, 1971. 50

Di queste dinamiche Jera rimane il grande contenitore, il più idoneo, tra i glifi runici, a rappresentare il dualismo del Tao assunto nella sua interezza e nella sua normalizzazione ciclica. A questo punto, è possibile arrischiare anche un paragone con la trinità cristiana: Hagalaz sarebbe in tal caso il “Cristo uomo”, con le sue tentazioni da affrontare e il suo potenziale più elevato ancora da compiere; Sowulo lo “Spirito Santo”, ovvero il fuoco spirituale che illumina e che rende attive le potenzialità insite nell’uomo; e Jera, in quanto sintesi dei due opposti, l’onnipotenza su tutto il manifestato, e in tutte le manifestazioni, del “Padre”; tutto questo chiaramente rimanendo nell’ambito di “Grandi Triadi” solamente successive rispetto a un’unità originaria, indefinibile e indivisibile. E se invece consideriamo la sigla I H S, al posto di quella appena esaminata? Cadono ovviamente alcune simmetrie aritmetiche, dal momento che Isa è la runa numero 11; eppure anche Isa, Hagalaz e Sowulo formano a loro volta un ternario. Chiaramente prima di procedere dobbiamo specificare il ruolo di Isa , che abbiamo peraltro già anticipato nel secondo capitolo su Nauthiz, Jera e le “linee del drago”. Isa è la runa dell’eroe sopravvissuto all’ordalia di Nauthiz, quell’io che è riuscito a sciogliere il nodo della morte, restando in vita, oppure proseguendo su un livello differente di manifestazione. Isa è una runa caparbia, che indica i rigori dell’inverno nordico e le modalità di opposizione a tale rigore. La sua forma tuttavia, a maggior ragione se estrapolata dalle logiche della mera sopravvivenza, riconduce a qualità spiccatamente assiali che nel capitolo precedente abbiamo riferito anche al monogramma di Cristo. Proprio la I compare del resto in questo simbolo, mentre la P gli si sostituisce all’interno del cosiddetto monogramma di Costantino. La I di Isa è dunque connettiva tra Cielo e Terra: se in Nauthiz è presente anche il piano orizzontale, quindi legato alle dinamiche terrene e passive, con Isa si impone l’integrità attiva del mystes sulla via della risalita. Isa è allora un simbolo di identità con i piani superiori, sebbene tale attitudine si manifesti ancora in ambiti preliminari, nei quali l’individualità è ben presente e ottenebra la causa della missione; tanto è vero che Isa, nella tredicesima runa Eihwaz , si arricchisce di due correnti, una superiore e una inferiore, che esemplificano la varietà del viaggio da intraprendersi e il differente tenore delle forze in atto. Isa è pertanto, e senza dubbio, attrito e resistenza, e di una qualità greve rispetto all’alleggerimento spirituale che ha da venire; tuttavia essa non può essere considerata solo nelle sue valenze passive, perché la resistenza di cui essa dice è tale principalmente rispetto al ritorno alla profanità e a quelle tenebre che sono state oltrepassate nell’affrontare i nodi cruciali di Nauthiz. Se Isa è dunque inerzia, lo è in modo attivo, proprio per garantirsi un processo di evoluzione, al di là degli influssi costanti del piano inferiore cui l’iniziato è inevitabilmente, e comprensibilmente, sottoposto. E del resto l’axis mundi, così nitidamente presente in Isa, è anche sintesi degli opposti che armonizza. È un aspetto che si tende spesso a dimenticare analizzando il simbolo di Isa, ma come abbiamo preannunciato molte analisi runiche subiscono oramai soprattutto l’influsso dell’interpretazione psicanalitica. 51

In relazione a Hagalaz, Isa rappresenta infatti, quanto meno, una cristallizzazione, nel senso che il ghiaccio in movimento della nona runa con Isa acquisisce ordine e stabilità verticali: quella che era una dualità in transizione si ricompone in’unità “contenente” . E con ciò Isa è ancora molto distante rispetto a Sowulo, mancando al suo ghiaccio la capacità di riflettere integralmente le possibilità dell’iniziato. D’altro canto Sowulo è resistente e caparbia come il ghiaccio, ma decisamente non è materia inerte, proiettando anzi la sovra-coscienza dell’intellettualità pura. Ciò non toglie che Isa, analogamente a Jera, possa stare a metà tra Hagalaz e Sowulo: essa è un palo ordinatore tra il caos lungimirante della prima e la solidità spirituale della seconda. Con entrambe spartisce il senso del ghiaccio, disciplinando quello in divenire di Hagalaz, e anticipando in questo Sowulo, bensì al contempo condividendo con Hagalaz la natura di questo gelo, ancora fisico e sotto alcuni aspetti inerte, mentre in Sowulo esso assurge a diamante completamente sgrezzato. In Isa vi è insomma quella ricerca dell’integrità che in Sowulo si certifica quale traguardo metafisico. Tornando al senso dell’I H S (o J H S che dir si voglia), non ignoriamo come la vicenda del Cristo nei suoi simboli proceda di pari passo con questi significati, trattandosi di una lotta nell’antitesi, tra situazioni critiche e densamente umane (Hagalaz e Isa), e illuminazioni che possono essere soltanto tali per chi si sia legittimamente riconosciuto “figlio di Dio”, al punto da raggiungere l’identità con il polo supremo (Sowulo). Tanto più che la stessa Isa nella sua purezza claustrale fornisce un rimando alla Vergine immacolata che ha generato il Cristo, e l’elemento femminile, sulla via iniziatica, come è chiaro anche con la Beatrice dantesca, è sempre un transito di purificazione in vista di mete superiori, nesso che peraltro andremo ad approfondire proprio nel capitolo a venire. Isa del resto suona come un “nome femminile”, ma al contempo, nella sua corporatura assiale, contiene il ricordo della croce, superata nella sua componente orizzontale e passiva. Infine, in Jera vi è quell’armonizzazione degli opposti, ossia della natura terrena e di quella divina, delle due facce di Giano, che senza dubbio contraddistingue l’esperienza del Cristo, egli stesso omologo del Janus, in quanto signore del passato, del presente e del futuro. Lungi da noi voler trasformare l’esoterismo cristiano in quello germanico/norreno, o viceversa, tuttavia queste brevi note rientrano nell’ottica di quanto già ampiamente assodato: ossia che una Tradizione comune abbia originato contenuti dal significato analogo, al di là delle distinte sfumature espressive. E’ un punto che andremo a sviluppare, se vogliamo anche a livello “deontologico”, in un prossimo capitolo dedicato a Raido, per ora ci occupiamo della chiara ambivalenza che è attiva tra le rune Teiwaz e Berkana.

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Teiwaz e Berkana, l’azione e il riposo del re Lo abbiamo già fatto notare negli ultimi due capitoli, ossia come rune, poste in sequenza più o meno ravvicinata all’interno del Futhark antico, dialoghino secondo logiche di opposizione complementare, proprio come lo yang e lo yin, il bianco e il nero, l’ “attivo” e il “passivo”. Teiwaz e Berkana, nell’aprire il terzo aett del Futhark germanico, non sfuggono a questa peculiarità, portando forse al massimo livello le distinzioni/compenetrazioni del “maschile” e del “femminile”, anche con risvolti che, oltre a essere prettamente simbolici, hanno chiara attinenza con la realtà più fisica delle cose. Teiwaz e Berkana , dicevamo: già osservando i loro segni, diventa automatico associare Teiwaz al modello assiale, con chiare ascendenze virili, mentre Berkana con le sue forme arrotondate evoca la capienza vitale della Grande Madre. Tanto più che Teiwaz fa riferimento al dio Tyr, che come abbiamo visto nel lungo capitolo iniziale è il vero erede, all’interno della cosmogonia nordica, del Dyāus Pitar vedico, che trova peraltro i suoi equivalenti olimpici anche nello Zeus greco e nel Deus latino. Tyr, dunque, come padre celeste; un Tyr tuttavia spodestato, sostituito dall’iniziato Odino, che sicuramente di Tyr va anche a riprendere le qualità di signore uranico, di Allfödr, ma con un’investitura che è stata appunto conquistata a fatica e che si motiva con lo scollamento che nel frattempo si è verificato tra Cielo e Terra. A proposito di Tyr, e a conferma di questi discorsi, sussiste un elemento peculiare, che abbiamo già riportato e che evidenzia una chiara delegittimazione. L’episodio riguarda il feroce lupo Fenrir, “nemico pubblico numero uno” di Asgard e delle sue propaggini, che viene legato ricorrendo allo stratagemma di una corda magica fabbricata dagli gnomi168. È proprio Tyr a infilare come garante la mano destra e giusta, “the right hand”, nelle fauci del lupo che, accortosi dell’inganno e della sua impossibilità di liberarsi, gliela mozza. Questo sacrificio equivale del resto a quello di Muzio Scevola, il quale lascia consumare la sua mano destra nel fuoco fino a quando non ne rimane che un moncherino. Nella potenza del mito, che è espressione del simbolo, si trovano tutti gli ingredienti per ricevere l’informazione principale: ossia che qualcosa è stato, per l’appunto, “manomesso”; qualcosa inerente il rapporto tra l’uomo e il Principio metafisico originante. Perché se in tempi di ordine assoluto è il Melki-Tsedeq, che abbiamo citato ampiamente nel primo capitolo, a governare con le sue due mani/facoltà, di Pace (Misericordia) e di Giustizia (Rigore), nel momento in cui l’umanità decade e rifugge dalle dottrine superiori, egli stesso, rappresentante del Cielo in Terra, smarrisce parte sostanziosa delle sue possibilità. E nella fattispecie perde una mano, “la destra di

Dopo che Fenrir aveva rotto catene e legacci di ogni tipo, ne viene fabbricato uno magico, apparentemente un banale filo di seta, bensì infrangibile poiché realizzato dagli gnomi attraverso le formule magiche esercitate su del materiale di fatto non quantificabile; in sequenza: “rumore di gatto, barba di donna, radici di montagna, tendini d’orso, respiro di pesce e sputo d’uccello”. Cfr. Edda, cit. p. 82. 168

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Pace”, e gli resta “soltanto” quella di Giustizia, la sinistra, che è la medesima poi in dotazione a Scevola e Tyr. Tyr è giustappunto dio della giustizia in tempi di guerra e di conflitto, poiché la pace è venuta meno. E in un’epoca in cui la legge si renda così caparbiamente necessaria, al di là dei meriti di chi la esercita con rettitudine (memore della “right hand” andata perduta), indiscutibile è lo stato di abulia che astringe a questa ostinata supervisione, che in tempi di luce non occorreva, essendo la pace una condizione dominante, insita automaticamente in una società coordinata ai più alti livelli. In effetti la runa Teiwaz , che è titolare delle mansioni di Tyr, esercita le sue simmetrie nel nome del controllo. L’asse centrale, come hanno evidenziato molti runologi, è una sorta di spartiacque tra le forze opposte della cosmogonia nordica, il ghiaccio e il fuoco169; Teiwaz da questo punto di vista è anche Irminsul, albero spesso associato allo stesso Yggdrasil, di cui rappresenta di fatto una variante170. Teiwaz rimarca insomma alcune delle qualità che abbiamo evidenziato a proposito di Jera e Isa, rispetto a Hagalaz e Sowulo, nel capitolo precedente. Teiwaz è palo cosmico, è stella polare, ed è noto che anche il simbolismo polare, come quello assiale più evidente in Teiwaz, sia una manifestazione del grande Centro. Teiwaz è poi indubbiamente runa di azione, ma non certo di un conflitto caotico come può esserlo quello attribuibile a Hagalaz, che giunge per “pulire” laddove non può esservi più crescita. Teiwaz è semmai il colpo del cecchino, di chi sa usare la scintilla secondo le logiche di una mente fredda, cioè abituata a puntare il bersaglio con assoluta precisione, oltre che con forza, e soprattutto quando il momento è strettamente opportuno. Teiwaz è in sintesi l’azione necessaria, il fendente secco di chi ha saputo agire a puntino, dopo anni di apprendistato e allenamento. Del resto Teiwaz va ad aprire il terzo aett, ed è pertanto una runa triplice: peculiarità che è palese anche nella sua struttura, che presenta appunto tre direttive perpendicolari . Linee che sono peraltro le stesse di Algiz , la “runa del sacerdote”, la numero 15. I due simboli in questo sono simmetrici e complementari. Solo che le tre direttive di Algiz sono rivolte al Cielo all’unisono, esattamente come l’uomo preso nell’atto di pregare, quasi dimentico della condizione terrena. Mentre in Algiz questi tratti specifici si riabbassano: è come se le mani dell’invocazione fossero tornate ai fianchi per poter agire concretamente, in una battaglia o in un dibattimento; la posizione rituale si è trasformata in una postura coinvolta negli affari del mondo: ovvero gli ideali di elevazione di Algiz sono maturati verso un intervento fisico, sebbene non 169

Scrive a tal proposito Edred Thorsson nel suo Runelore: “The cosmogonic force of Týr is expressed in the initial process necessary to the shaping of the multiverse: the separation or polarization of the cosmic substances that allows for the vital glories of manifestation between the poles of fire and ice. The T-rune describes the aspect of the cosmic column that keeps these separate, holding cosmic order”, ivi cit. p. 128. 170 http://en.wikipedia.org/wiki/Irminsul Bastino queste note per intuire come l’Irminsul fosse una sorta di tratto visibile, terreno, dell’Yggdrasil stesso. Di fatto, molti alberi germanici “furono eletti a Irminsul” in varie epoche, e da diverse tribù, per precisi moventi cultuali. Al contempo va precisato come il nome Irminsul rimandi a una tribù specifica, quella degli Herminones, citati anche da Tacito nel suo Germania. 54

casuale, anzi ispirato da un sacro vincolo o da un giuramento. In tal senso Algiz e Teiwaz partecipano a quell’adagio ermetico che abbiamo citato precedentemente a proposito di Gebo e Wunjo: Algiz è la “spiritualizzazione del corpo”, laddove “Teiwaz” è in questo caso la “corporizzazione dello spirito”. Tanto è vero che la runa che segue a Algiz, e precede Teiwaz, chiudendo il secondo aett, è Sowulo, la quale fornisce sotto forma di saetta quelle armi olimpiche (vajra e “pietre del fulmine”) che contraddistinguono la missione regolarizzante proprio di Tyr/Teiwaz. Quest’ultima è insomma ardore e disciplina, andando a mediare alcune qualità delle due rune che aprono i primi aett: Fehu, runa della seminale scintilla di vita, e Hagalaz, ghiaccio critico e mortifero della palingenesi. Se Fehu è vita “tout court”, e Hagalaz è morte/rinascita, Teiwaz è equilibrio di questi due opposti, palo garante tanto della conservazione della vita che della sua repentina trasformazione. Teiwaz è quindi ago della “bi-lancia”, ossia possiede due lance, quella spirituale e quella guerriera, che finirà tuttavia per prevalere, inteso il destino del dio Tyr, privato “della mano di Pace” e paladino attivo di un ciclo cosmico che fonda il suo significato sull’attesa del Ragnarök, ossia della battaglia finale. Il che ci consente pure di stabilire un parallelo con la figura del cavaliere templare, sacerdote quanto guerriero, “conservatore quanto trasformatore” in spirito e in carne, idoneo a tutelare la vita ma anche a strapparla. Negli ultimi anni il fenomeno del “templarismo” è a tal punto esploso che non intendiamo partecipare al valzer delle teorie scioccanti e delle cospirazioni occulte. Ci è sufficiente mettere in evidenza un rilievo simbolico degno di nota: come ha suggerito Freya Aswynn, la mano destra persa da Tyr potrebbe coincidere con l’abbandono del sesso femminile171. Dopo di che Tyr rimane come divinità virile: il sangue delle mestruazioni viene rimpiazzato da quello sparso in battaglia e dell’androgino, detentore di due lance, resta soltanto l’aspetto maschile. Chiaramente tale condizione di androginia, lungi dall’essere valutata sul piano fisico, che è solo un riflesso secondario, andrebbe vista in chiave ermetica e in tal senso ricollegata alla figura del Bafometto templare o del Janus Bifrons, che abbiamo visto essere anche rappresentato con una faccia maschile e un volto femminile, come del resto accade al simbolo equivalente del Rebis. Una variante che non viene peraltro smentita dalla runa che segue a Teiwaz, ossia Berkana , glifo della grotta e della montagna (da Berkana deriva il tedesco “berg”, “montagna” appunto), complementarietà che è identica a quella tra il triangolo inferiore e quello superiore che abbiamo trovato tanto nel rombo che ricompone la “Grande Triade” taoista che nel sigillo di Salomone. Restando in ambiti runici, Berkana si assume perciò alcuni significati di Gebo; anche qui si tratta infatti di iniziazione, e quali ambienti, meglio della grotta e della montagna, anche dal punto di vista della natura fisica del culto, spiegano un’incubazione di tipo misterico172? 171

“Interestingly enough, there is some evidence that the original concept of Tyr was double-sexed and that like many of the Germanic gods had a feminine counterpart named Zisa. Tyr himself in this context was named Zio”; cfr. Northern Mysteries and Magick, cit. p. 189. 172 Sulla montagna come luogo “altro” e di acquisizione misterica rispetto ai tratti normalizzanti della città, si rinvia nello specifico allo studio di Richard Buxton, La Grecia dell’Immaginario – I 55

Berkana, che è simbolo della Grande Madre semper gravida, è la grotta/montagna in cui il mystes fa il suo ingresso per rinascere a nuova vita. Se consideriamo Berkana in relazione a Teiwaz, possiamo dire che la prima offre al guerriero identificato dalla seconda il luogo di riposo, di “passaggio”, morte e rinascita. Molte epopee, non necessariamente germanico-norrene, presentano immagini di questo tipo: nella grotta l’eroe va a trovar ristoro, in attesa di una nuova battaglia, oppure proprio su di una montagna si compie il climax della sua impresa173. Berkana è d’altro canto segno della vita, della necessaria transizione nel grembo materno, e il suo albero di riferimento è la “sempre verde” betulla, motivo particolarmente caro ai culti sciamanici e ai riti di fertilità: questo “essere betulla” di Berkana fa inoltre il paio con l’ “essere albero” di Teiwaz, che è variante simbolica della quercia Irminsul. Ma mentre il guerriero con Teiwaz dimostra il suo valore effettuando sacrifici alla luce del sole, quelli relativi al campo di battaglia, con Berkana l’evoluzione avviene al buio, avvolta da un manto protettivo e rigenerativo che è la placenta dell’antro sacro. Berkana delle grotte e della montagna è allora grembo iniziatico e, analogamente a quello femminile, deputato a culti di (ri)nascita e di (ri)definizione. Come dal ventre materno, da tali luoghi, dopo aver conseguito l’apprendistato magico, si esce ridestati a nuova vita174. E’ qui, nel dettaglio, che si svolge l’incontro tra il retaggio attivo virile e quello passivo femminile, e i ruoli frattanto s’invertono: nella grotta l’eroe si adegua a ricevere; egli stesso diventa “femmineo”, come abbiamo appunto sottolineato a proposito dell’anello Gebo, che indica la disposizione dell’eroe a farsi imbevere di una luce superiore175. Per analogia la caverna è il triangolo passivo di Gebo, laddove il triangolo attivo è quello che identifica la vetta della montagna, e che si esprime chiaramente nella punta di Teiwaz . Berkana, questi due triangoli, in fondo li considera entrambi al suo interno , dal momento che il guerriero vi entra come “femmina” (la disposizione passiva nei confronti della grotta) e ne esce come “maschio” (la disposizione attiva nei confronti della vetta della montagna). contesti della mitologia, la Nuova Italia, Firenze, 1997, con particolare riferimento al capitolo VI, “Il paesaggio”, p. 93 e sgg. 173 Si pensi solo al monte Cerchio dove la maga Circe accoglie Ulisse e i suoi compagni: il transito nell’esperienza magica è uno dei tratti iniziatici per eccellenza e consente all’eroe di ritemprarsi nella sua “odissea”. Ovviamente tutti questi temi verranno ripresi anche dalle chansons medievali, in cui ad esempio il Mont Salvat rappresenta il punto di riferimento nella cerca del Graal. Lo stesso dicasi del resto per la montagna del Purgatorio dantesco, che è di fatto antitesi dell’anti-montagna che è l’Inferno, cono scavato all’ingiù sempre all’insegna di quella opposizione/complementarietà tra triangoli che abbiamo più volte evocato. Sul Montsalvatsche si rimanda in particolare allo studio di Julius Evola, Il mistero del Graal, con particolare riferimento al paragrafo 21, “La sede del Graal”, nello specifico p. 139 e sgg. 174 Berkana, peraltro, è stata identificata anche come runa del dolmen, monolito arrotondato presso il quale si organizzavano sacralità varie; non cambia ovviamente il significato del rito di passaggio. Si veda in proposito Jan Fries, Helrunar – A manual of rune magick, Mandrake of Oxford, Oxford, 1993, p. 384. 175 Lo stesso feto è totalmente passivo nel grembo materno, al fine di ricevere il nutrimento e le forme necessarie per “uscire alla vita”. 56

Un passaggio non esclude quindi l’altro, e ne abbiamo testimonianza anche in un romanzo di fiction, Eaters of the Dead176 di Michael Crichton, poi traslato nel film Il tredicesimo guerriero177. Scorriamo rapidamente il plot: dodici normanni (più uno straniero, in questo caso un arabo), struttura che riporta al tribunale sacro degli Asi e più in generale al numero simbolico delle collegialità celesti istituite sulla Terra, si scontrano con un popolo che vive nelle caverne, propriamente come gli orsi, e che adora una Grande Madre che è trasposizione dell’archetipo femmineo originale. Giusto la parola orso, “Bear” in inglese - “Bär” in tedesco, ha evidenti debiti etimologici con Berkana, grotta appunto di formazione misteriosa, in cui l’elemento umano si fonde con quello animale. E qui giungiamo al “trait d’union”, ai cosiddetti berserk, guerrieri indemoniati che pensavano d’intervenire in guerra sotto i sembianti dell’orso o perlomeno indossando le effigi dell’orso178, proprio come i “dead eaters” di Crichton che si agghindano con le pelli e gli artigli di questi animali179. Al di là della fiction, che comunque evidenzia tratti edulcorati di antichissimi costumi, è curioso notare come lo stesso Artù (Artos vuol dire “orso” in anglosassone180) possa aver conseguito una gestazione “altra” prima di assurgere a sovrano civilizzatore dei dodici Cavalieri della Tavola Rotonda181; un Artù dunque da intendersi come uomo/orso iniziato ai misteri della caverna, da cui il futuro sovrano esce ritemprato a una nuova vita. Ma il “guerriero orso”, più in generale, è anche una manifestazione dello Kshatriya, successore demandato dei sacerdoti, i Brâhmani, in un’era qualitativamente inferiore. Tanto è vero che la regione Iperborea, o semplicemente Borea (da cui sempre i contatti etimologici con “Bear” e “Bär”), in questa fase successiva assume il nome di “terra dell’orso”, laddove prima era nota come “terra del cinghiale”182. Artù/orso è dunque prototipo dello Kshatriya. Se analizziamo i simboli principali del mito che lo vede come protagonista, giungiamo peraltro a conclusioni analoghe. Artù si emancipa infatti attraverso una spada che viene levata da una fessura in una roccia (una vulva per trasposizione), rimando alla virilità compiuta, che è anche tema tipico delle fiabe183, ma pure 176

Cfr. Michael Crichton, Mangiatori di morte, Garzanti, Milano, 1977. Il tredicesimo guerriero, regia di John McTiernan, 1999. 178 Come specifica, tra gli altri, Nigel Pennick “to go berserk” equivale ad “andare in battaglia indossando una camicia di pelle d’orso”. Cfr. Tradizione Nordica, p. 145. 179 Inoltre questi “dead eaters”, all’interno dei loro antri, sono titolari di un culto dei serpenti che è del tutto analogo a quello dei Marsi del Circeo http://www.terremarsicane.it/node/5188 . E non è del resto anche quella la zona dell’Ursus arctos marsicanus, l’orso marsicano? http://it.wikipedia.org/wiki/Ursus_arctos_marsicanus . Vediamo peraltro subito come tutto questo riguardi il mito di Artù, la cui ombra viaggia insomma dal Circeo al Nord Europa con estrema agilità. 180 Cfr. Tradizione Nordica, p. 149, ma i riferimenti all’orso/Artù sono ricorrenti in materia.. 181 Un po’ del resto come Odino, iniziato a specifici misteri prima di diventare Allfödr delle dodici divinità di Asgard. 182 Cfr. Forme tradizionali e cicli cosmici, p. 31. 183 Si rimanda nello specifico agli studi di Bruno Bettelheim, Il mondo incantato – Uso, importanza e significati psicoanalitici delle fiabe, Feltrinelli, Milano, 1977 e Giuseppe Gatto, La fiaba nella tradizione orale, CUEM, Milano, 2004. Chiaramente, per chi scrive, la trasposizione psicanalitica, 177

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immagine criptata che ancora una volta conduce alla complementarietà di buco e attrezzo appuntito, di pieno e di vuoto, di vertice della montagna e di rotondità della caverna184. L’eroe che entra, ed esce, dalla grotta misterica equivale dunque alla spada che entra e viene estratta dalla roccia, e alla Teiwaz che si unisce a Berkana, per poi “oltrepassarne” i limiti. Se il mystes non si rende di tanto in tanto “femmina”, ossia non si dispone a ricevere l’insegnamento attivo, fallisce la sua missione. Solo attraverso fisiologiche fasi di passività, letteralmente di “incubazione”, egli può trasformare in azione l’apprendistato di cui si è imbevuto; esattamente come il Graal si appresta a ricevere il sangue di Cristo, balsamo rivitalizzante. Non a caso, il principio della fine per Artù è dovuto al tradimento di Ginevra185 con Lancillotto: nel momento in cui un’altra “lancia”, il simbolismo è chiaro, s’inserisce nel grembo iniziatico, l’originario detentore dei segreti viene di fatto sconfessato e il suo potere ridotto in balia degli eventi. La sapienza non più praticata, a maggior ragione quando aggredita da una forza che giunge “dal di fuori”, si riduce a “impotenza”. Se questo è un motivo cifrato che identifica i drammi intestini di cui è preda l’iniziato, l’immagine ripresenta anche i caratteri formali della lotta tra due contendenti per un unico trono, come nel caso del Rex Nemoriensis, il sacerdote di Diana presso il lago di Nemi186. L’autorità sacra del Nemoriensis si mantiene infatti viva e vigorosa perché è costantemente messa in discussione da minacce esterne, costringendo alla pratica attiva. Viceversa la regalità di Artù si trasforma in indolenza per l’assenza di validi avversari. Tanto che Artù, insieme ad Excalibur (la virilità attiva che torna ad emanciparsi), rivive gli antichi fasti soltanto nel momento in cui è chiamato a fronteggiare la minaccia di Mordred: costui lo “ri-vivifica” perché è sangue del suo stesso sangue187. Se la donna “grotta/roccia” è il transito necessario per nuove fasi di apprendistato, tale simbolo ricorda che qualora l’iniziato non sia disposto a morire/rinascere, il suo potere può venir meno ed essere messo in discussione188. Teiwaz e Berkana assieme con particolare riferimento al testo di Bettelheim, è solo l’ultimo “step” di un progressivo storpiamento di una nozione che inizialmente riguardava l’incarnazione più pura del simbolo. 184 La stessa spada, dopo l’utilizzo, viene del resto infilata nella guaina, latino vagīna; l’analogia è evidente. 185 Evola fa originare il nome Ginevra da Quennuwar, da cui letteralmente deriva anche il titolo di regina. Nello specifico Quennuwar significa “lo spirito bianco”, a conferma delle sue valenze simboliche. Se la “dama bianca” viene violata, automatica è infatti la corruzione della conoscenza originale e del potere inviolato che su di essa si fonda. Cfr. Il mistero del Graal, p. 61. 186 Torneremo ancora sul Nemoriensis, analizzando alcuni aspetti del simbolismo di Algiz. A livello bibliografico non possiamo che rimandare a James G. Frazer, Il ramo d’oro - Studio sulla magia e la religione, Bollati Boringhieri, Torino, 2012; in particolare il capitolo 1, “Il re del bosco”, p. 9 e sgg., e il capitolo 16, “Diano e Diana”, p. 199 e sgg., sebbene Frazer abbia modo di ritornare spesso su questo caso esemplare. 187 Sulla leggenda di Mordred vedasi le alterne ricostruzioni in http://en.wikipedia.org/wiki/Mordred Evola riporta, tra le altre, alcune leggende in cui Modred (sic), al pari di Lancillotto, sottrae Ginevra ad Artù. Modred in questo caso agisce come nipote, senza che peraltro i significati cui abbiamo accennato vengano meno. Cfr. Il mistero del Graal, p. 62. 188 Anche da un punto di vista sociale, Berkana mantiene in bilico il valore della donna, tra sostegno regolare al marito, di cui nutre i figli, e antichi retaggi che la pongono sempre come “altra”, 58

rappresentano dunque il flusso eterno, del fuoco e del ghiaccio, del “maschile” e del “femminile”, dell’ “attivo” e del “passivo”. Essendo esse le rune numero 17 e 18 del Futhark germanico, la loro somma dà 35, ossia per ulteriore trasposizione quell’8 che possiamo intendere anche come simbolo dell’infinito . Del resto l’8 è al contempo il cubo di 2, ovvero un 2 che agisce sui tre livelli della “manifestazione”, favorendo un dispiegamento ciclico che si realizza appunto nella totalità della rappresentazione; la coppia Teiwaz/Berkana è peraltro operativa all’inizio del terzo aett, quindi la loro cifra è indiscutibilmente l’8. Finché sussisterà il dialogo tra le forze attive e passive dell’universo, tra Teiwaz e Berkana per l’appunto, vi sarà vita, morte, rinascita e trasformazione. In questo le due rune rappresentano i grandi archetipi di Purusha e Prakriti, essendo Teiwaz runa dell’antico Padre celeste e Berkana segno della primigenia Dea Madre. Senza questo delicato equilibrio non vi sarebbe più alcuna possibilità di conservazione e sviluppo, ed è per tale motivo che l’attesa del Ragnarök è così sentita e decisiva. Ci torneremo in particolare nell’ultimo capitolo, ora affacciamoci su un altro importante dualismo, che di fatto specifica il sacro intervallo tra alpha e omega all’interno del Futhark antico.

“primordiale”, “selvaggia” rispetto a una comunità che va definendosi secondo istituzioni sempre più accentuate. Ma il potere vitale del femmineo è il carburante nascosto e necessario che continua a sgorgare nei momenti critici della tribù, quando i grandi riti di preservazione e purificazione si compiono, lasciando riemergere quelle forze animali e istintuali che si annidano in ogni uomo. Sul ritorno del cavallo imbizzarrito si focalizza del resto la runa successiva a Berkana, Ehwaz, transito utile alla conquista della completezza da parte dell’iniziato in lotta con se stesso. Lo chiariremo nell’ultimo capitolo ponendo a confronto proprio Ehwaz con Mannaz. 59

“Ansuz come Ankh”, “Othila come Omega” L’Ankh , o croce ansata, non può essere distinto dal simbolismo più generale della croce, rappresentandone una variante, al di là delle speculazioni che insorgono ogni qual volta vi sia la comparsa di un elemento mutuato dall’antico Egitto. Per quanto ci riguarda, essendo l’Ankh presente anche nei segni del Cristianesimo delle origini, esso non fa che confermare la continuità esistente tra i vari simboli appartenenti, in varie epoche, alla Scienza tradizionale. L’Ankh, in quanto croce, è chiave di vita, di “vera vita”, ossia l’opposto di quella condotta nelle ombre dell’ignoranza: l’epopteia, l’abbiamo detto con Nauthiz e riprendendo i due monogrammi, viene ottenuta dal Cristo con il sacrificio sulla croce, il pegno da pagare per ottenere l’immortalità. L’Ankh del resto assomiglia anche a una possibile “bind rune”189 tra Gebo e Wunjo, proprio sulle scie del monogramma costantiniano, prevedendo appunto la presenza di una struttura ad asse verticale munita anche di un occhiello che è “via stretta”, che è porta “solare”. Ma passiamo a uno dei temi di questo capitolo, ovvero le analogie che sussistono tra Ankh e Ansuz , la quarta runa; esse sono già evidenti nel suono: “Ankh, croce ansata, Ansuz”. Quest’ultima è la “runa di tutte le rune”, poiché rappresenta il sacrificio di Odino sull’Yggdrasil per ricevere il dono delle rune stesse, intese come quel viatico di conoscenza che ristabilisce i paradigmi della vera dottrina. Prima di Ansuz non vi è la consapevolezza di un piano superiore. Le tre rune iniziali -Fehu, Uruz, Thurisaz- indicano le forze seminali del cosmo: esplosioni formative e intromissioni telluriche, genesi sorprendenti e scontri titanici. Fehu in quanto “big bang” primordiale; Uruz in quanto lotta contro l’animale “interno ed esterno”; Thurisaz nelle vesti di una manifestazione violenta che accomuna Thor ai giganti di Jotunheim, in quello che è un contendersi la sopravvivenza. Sulle propaggini di un simile caos, ancora in gestazione, è Ansuz a portare il soffio metafisico che anima le cose che, da embrionali e incomplete che erano, assumono un tratto conforme all’idea originale. Ansuz è del resto lo stesso che Ain-Soph (o EnSoph o Ein Sof)190, ossia il Principio assoluto nella sua infinitezza, prima di quella auto-manifestazione che produce il creato. Esso è senza confini e inconoscibile: è ciò che dà la vita e che contiene ciò che ha determinato, senza che questo sia sufficiente a spiegarne l’illimitatezza. Ansuz, analogamente, può essere percepita in tutte le cose, ma non per questo vincolata ad esse; Ansuz è önd (equivalente del prana, del qi, del pneuma e dello spiritus), “mantra odinico”, soffio vitale che anima ciò che prima era inerte191: ad esempio il primo uomo e la prima donna, Ask ed Embla, gli Adamo ed 189

Lo abbiamo già accennato: la “bind rune” è un sigillo di rune creato, legando appunto, più simboli del Futhark. Chiaramente il suo valore è rafforzativo delle caratteristiche delle rune che la costituiscono. 190 Su Ain Soph si rimanda ai capitoli dedicati alla Cabala in Forme tradizionali e cicli cosmici, p. 49 e sgg. e allo studio di Gershom Scholem, Il Nome di Dio e la teoria cabbalistica del linguaggio, Adelphi, Milano, 1998. 191 Ansuz, come ha evidenziato Mario Polia in Le rune e gli dèi del Nord (p. 49 e sgg.), rimanda anche ad Asu, termine sanscrito che significa “soffio vitale”. Asu che facilmente possiamo riferire 60

Eva della mitologia nordica, un limpido barlume di coscienza nel traffico di un’età oscura. Ansuz ha chiare attinenze pure con il verbo sacro: con la parola prima, con la lettera alpha, aleph o alif, a seconda delle circostanze; “in principio era il Verbo” recita l’attacco del Vangelo di Giovanni192. Il respiro del grande polmone pronuncia la sua strofa inaugurale e la vita scorre in ogni cosa; Ansuz è il compiersi del Logos193. Ansuz è di rimbalzo la sentenza sacra che viene sillabata nei riti autentici: il respiro e la recita sono del resto parti essenziali del culto; proprio la respirazione anticipa l’apertura della bocca, e il suono proferito è evocazione delle forze sottili che dominano l’universo. Non è un caso che Ansuz nel Futhark anglosassone sia nota con il nome di Os, che in latino significa “bocca”, così come del resto gli omina sono presagi pronunciati con la parola. Os che promana önd è pertanto Ansuz, runa del verbo magico, quel lato del vocabolario che non ha semplice valore semantico ma che assurge a stato di formulazione liturgica. Il suono, lungi da avere soltanto un significato, diventa atto mistico, in grado di determinare un cambiamento, più o meno evidente, a seconda del potere dell’officiante e del cerimoniale dispiegato. La stessa ispirazione poetica, grazie ad Ansuz, diventa qualcosa di oggettivabile in parola. Ed è l’uomo a beneficiarne, trasformandosi in folgorato ed in furente (Odino, tra le sue varie accezioni, significa anche “furore”). Ansuz è in definitiva runa della comunicazione “tout court”: lo scaldo (il bardo nordico) è tale perché ha succhiato alla fonte dell’idromele (il “mead”) che è del resto assimilabile al madhu; vedremo

anche agli Asi, gli dèi principali della mitologia nordica. Sulle peculiarità di Ansuz, in quanto soffio, va peraltro notata anche l’assonanza con il termine Hamsa, “il cigno che cova il Brah-mânda sulle Acque primordiali, il quale si identifica peraltro con lo o .” Cfr. La Grande Triade, cit. pag. 50. Hamsa, analogamente a Ansuz, è dunque il soffio dal quale diparte la creazione, laddove le acque effettivamente rappresentano il lato caotico e potenziale su cui si innesta tale intervento. Questa condizione di caos e indeterminatezza, come abbiamo visto, è rappresentata dalle prime tre rune del Futhark antico. 192 “Al principio c’era colui che è . Egli era con Dio; Egli era Dio. Egli era al principio con Dio. Per mezzo di lui Dio ha creato ogni cosa. Senza di lui non ha creato nulla. Egli era vita e la vita era luce per gli uomini. Quella luce risplende nelle tenebre e le tenebre non l’hanno vinta. Dio mandò un uomo: si chiamava Giovanni”; cfr. Giovanni, 1, 1-6. 193 Il già citato Scholem spiega del resto in questi termini la produzione del creato, che è poi essa stessa produzione del linguaggio: “Nasce così nell’En-Sof un movimento , in cui si esprimono quella delizia di sé dell’En-Sof, ma insieme anche le potenzialità nascoste di ogni espressione. A partire da questo moto intimo incomincia a tessersi, nella sostanza stessa dell’EnSof, la veste primordiale, in ebraico malbuš. E’ questa la vera Torah originaria, nella quale -e ciò è davvero notevole- la scrittura, la segnatura nascosta in Dio, precede il discorso, così che il linguaggio nasce, in ultima analisi, dal farsi suono della scrittura e non viceversa”. Cfr. Il Nome di Dio e la teoria cabbalistica del linguaggio, cit. p. 68. E più nello specifico: “Quando l’En-Sof si ritrasse in se stesso, la veste della Torah originaria si ripiegò e rimase nell’En-Sof quale forza primordiale di ogni dinamica del linguaggio: tuttavia, nello spazio originario generato da questo processo di contrazione (simsum), penetrò la yod di uno dei Nomi suddetti e, concentrando la sua forza in quella sorta di punto da cui è costituito, comunicò il movimento del linguaggio a tutte le emanazioni e ai mondi che si stavano formando”; ivi, cit. p. 69. 61

nel prossimo capitolo come Ansuz partecipi, all’interno di una formula specifica, al simbolismo della bevanda d’immortalità. Se Ansuz è il soffio di Dio, viceversa Othila è il contenitore che lo raccoglie, l’ampolla che lo preserva, lo spazio in cui esso si delimita e in cui esso è garantito. Othila, come abbiamo avuto modo di vedere alla fine del primo capitolo, è un sigillo di stabilità e di centramento: è altro rispetto al movimento, è tutto quanto sia rifugio e “bivacco sacro”. In effetti Othila può essere vista come la fusione di due rune Raido , una di spalle all’altra, senza ovviamente la perpendicolare che regge la quinta runa, che tuttavia è anche il tratto nascosto che determina la conformità di Othila all’axis mundi. Essendo Raido, tra le altre cose, icona del pellegrino santo, o anche “rad”, ossia la ruota del regolare svolgimento cosmico, potremmo intendere Othila come la risultante di due forze di moto opposto, e contrario, che si annullano vicendevolmente creando la stabilità assoluta. Se Raido punta del resto verso destra, nella “right direction”, essa indica il viaggio del carro solare, del cavaliere di ventura preso nel suo cammino iniziatico; mentre se Raido va verso sinistra, richiama la contro-iniziazione, la catabasi infera. Othila è da questo punto di vista neutra; essa incasella l’energia dell’apprendistato e della conoscenza ereditata in un posto preciso: fornisce al soffio di Ansuz i contorni di un’orma riconoscibile. Una capienza che riguarda peraltro il sapere esoterico, quindi la trasmissione di un’influenza spirituale lungo i canali di una società di tipo tradizionale; ma anche un bagaglio di valori più profani (perfino materiali) che un uomo, o una collegialità di uomini, ha ricevuto da coloro che sono venuti prima. È infatti certo il rapporto che lega Othila alle parole “edel/adel” che in olandese e tedesco indicano il “nobile”, colui che possiede, in quanto eredita, una terra, dei beni e altri individui al suo servizio. Non solo tuttavia, almeno secondo la prospettiva originale, e questo fa di Othila il signum anche dello Kshatriya, oltre che del sacerdote, nel momento in cui si voglia considerare il nobile/guerriero come colui che si pone a tutela di una terra, intesa come porzione sacra vincolata a un diritto di tipo superiore, e per questa stessa terra egli combatta. Proprio una tecnica militare antica, ad appannaggio degli opliti ellenici e nota come othismós, consente di cogliere alcune analogie con il senso di Othila, che del resto sembra apparentata anche a livello etimologico con questi concetti. Il verbo greco otheo significa infatti “spingere” e tale era l’essenza dell’othismós, che è stato paragonato all’odierna mischia del rugby: esso vedeva gli opliti formare dei blocchi compatti che avevano lo scopo di impedire che l’avversario guadagnasse terreno194. Othila, in base a tale prospettiva, spiegherebbe la funzione del “respingere”, dello “spingere fuori”, chiarendo la missione del milite tradizionale,

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Si rimanda in tal senso allo studio di Peter Krentz, La battaglia di Maratona, Il Mulino, Bologna, 2011. Si tratta di uno studio meticoloso sulle condizioni storiche che portarono alla battaglia nella piana di Maratona tra i greci e i persiani. Ed è anche un testo ben documentato sulle rispettive tecniche militari. Proprio da pagina 57, nel paragrafo “Come combattevano i greci?”, è possibile ritrovare precise indicazioni sull’equipaggiamento ellenico del periodo e testimonianze attendibili sulle strategie di combattimento, tra cui appunto anche quella nota come othismós. 62

in quanto ultimo baluardo di uno spazio sacro che, indipendentemente dalla sua portata fisica o spirituale, va protetto da ogni violazione esterna. Othila da leggersi quindi come “estremo tabù” di una società ideale, tanto che abbiamo già spiegato nel primo capitolo come essa abbia a che fare con il grande regno sacrale della Tradizione, l’ “Ultima Thule” iperborea195. Senza che questi significati vengano peraltro meno, Othila può essere intesa anche come summa di Gebo e Inguz . Se Gebo presuppone il dare/ricevere e Inguz sintetizza un patrimonio giunto a definitiva maturazione, possiamo appunto leggere in Othila la garanzia visibile della ricevuta trasmissione di un bagaglio superiore, al di là delle revisioni che esso ha ricevuto nel tempo. In quanto marchio sacro, Othila riprende anzi le peculiarità di Wunjo : quest’ultima ha in comune con Othila l’occhiello della porta “solare” e il simbolismo del “needle’s eye”196. In effetti se si tirano le estremità inferiori di Othila , si ottiene qualcosa di molto simile alla “cruna dell’ago” e alla stessa runa Wunjo. Othila è al limite una sanzione più definitiva di quanto preannunciato da Wunjo, il suo vertice compiuto. E infatti il triangolo che corona tutta la struttura di Othila è l’apice della piramide superiore, quella che immette direttamente in Cielo, nell’ “occhio della cupola”. Solo la conclusiva runa Dagaz, con il suo improvviso moto, determinerà il raggiungimento del terzo occhio, l’unico rimasto in dotazione a Odino, sia che s’intenda tale rivelazione da un punto di vista epocale o individuale. Othila è l’ultimo passo stabile prima di questa immane rivoluzione e imprime sulla Terra quel centro che viene proiettato direttamente dal Logos: Othila è omphalos, ombelico, sede della pietra sacra, il “betile”, capace d’identificare il divino nella sfera umana. La parola “betile”, si è detto, patrocina proprio il termine Othila che designa frattanto un polo incorruttibile, almeno nelle intenzioni, tanto che il non farne parte implica il “non esistere”. Othila contiene infatti nel suo germe etimologico i prodromi del suo opposto “other”: se qualcuno vuole sapere che cosa sia “l’altro”, gli basterà

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Sull’argomento, s’invita alla consultazione di Guénon, Il Re del Mondo, e di Julius Evola, Rivolta contro il mondo moderno, Edizioni Mediterranee, Roma, 1969, in particolare il capitolo “Il e la sede iperborea”, pag. 230 e sgg. Secondo alcune varianti, peraltro, il primo a riferire di questa misteriosa terra, poi associata ad Atlantide, fu l’esploratore greco Pitea (che viaggiò nel 300 a.C.) e che la collocò al largo delle Isole Britanniche, descrivendola come terra di “fuoco e ghiaccio”, un profilo assolutamente calzante con il nocciolo dell’esoterismo nordico, che si fonda proprio su tale dualismo. 196 “Needle’s eye” che potrebbe essere interpretato anche come “occhio del bisogno”. Se consideriamo che Nauthiz è la runa del “Need-Fire”, ma identifica anche il “bisogno”, inteso come nodo/legame che si viene a stabilire tra un soggetto e una determinata condizione dell’esistenza, capiamo come il rilascio di questo nodo e l’apertura di un’ “asola” equivalga a una liberazione e all’uscita verso una nuova realtà dell’esistenza. In questo senso Wunjo e Othila rappresentano delle “variabili”, delle opportunità evolutive, rispetto alla trama ancora “annodata” prevista dal segno di Nauthiz. Si riporta in tal senso a quanto detto, con Guénon, nella nota 127 a proposito del sûtrâtmâ. 63

fare una sottrazione rispetto a Othila e al vé odinico che essa sottintende197; ciò che non rientra in tali pertinenze è allora “il non vivente, l’illusorio, l’innominato”. Il termine vé evidenzia di fatto la materializzazione del respiro di Odino, dell’ “Ansuz che trasuda in Othila”; in loro vi è la prima e l’ultima faccia del mistero divino nel tratto della rappresentazione: in Ansuz secondo derive assiali, in Othila in base ai criteri della circonferenza. Sono entrambe rappresentazioni del Centro, che al limite ripropongono il dualismo di Purusha e Prakriti che abbiamo già associato a Teiwaz e Berkana nel capitolo precedente: ossia ciò che in Ansuz è moto attivo/trasformativo (yang), in Othila è prassi passiva/conservativa (yin). Le prime tre rune, più la conclusiva, sono invece collaterali rispetto alla logica dell’auto-manifestazione del Principio metafisico all’interno del ciclo terrestre. Un ragionamento analogo è stato dedicato a Nauthiz e Jera: abbiamo infatti evidenziato come la loro somma produca il 22, ossia la cifra delle rune del Futhark germanico, senza considerare Fehu e Dagaz, intese come ingresso e come uscita dell’intero corso. Tuttavia, in questo tipo di riflessioni, a Fehu e Dagaz è sensato associare Uruz e Thurisaz, segni che abbiamo correlato a forze indefinite rispetto al soffio di Ansuz. Se questa getta il primo seme di spirito su un cosmo inconsapevole, pur nella sua fermentazione, Othila, d’altra parte, è la definitiva cristallizzazione di un procedimento ispirato dall’alto, attenga esso un intero ciclo o un singolo individuo, e abbiamo visto nel primo capitolo in che termini, anche altamente degenerativi, questa solidificazione possa manifestarsi. Ciò non toglie che soltanto dopo che Othila avrà esaurito tutte le sue possibilità, avverrà l’estrema rottura, lo strappo di Dagaz. Ma questo è altro argomento, che va al di là di Ansuz e Othila che sono pertanto “l’alpha e l’omega del Futhark antico”; del resto, anche a livello visivo, Othila attiene il segno dell’omega . Afferma del resto il Cristo apocalittico: “Io sono l’alfa e l’omega, colui che è, che era e che viene, l’Onnipotente”198. In mezzo ad Ansuz e Othila, in quelle venti rune, c’è tutta la sostanza dell’Onnipotente nel dispiegarsi della manifestazione, tanto che la somma di Ansuz, runa numero 4, e di Othila, la 23, dà come risultato il 9, cifra che abbiamo più volte associato a uno spazio, temporale o territoriale, di gestazione e compimento199. Soffermiamoci ora su Raido, la runa che segue ad Ansuz nel Futhark antico, chiarendo come la parola prima, intesa come Ain-Soph, trovi con Raido il più regolare degli sviluppi e degli svolgimenti.

197

Scrive Edred Thorsson: “The O-rune describes the ring-wall, the symbol of the enclosed land separated from all that around it and thereby made sacred (ON vé)”. Dove “ON” sta ovviamente per “Old Norse”; cfr. Runelore, cit. p. 134. 198 Cfr. Apocalisse, 1, 8. 199 Ci siamo tornati spesso, in queste pagine, sul 99 delle cantiche dantesche, sui nove giorni e le nove notti trascorsi da Odino sull’Yggdrasil, come del resto sempre nove sono i mondi appesi all’albero cosmico. 64

Raido e il senso dell’orientarsi Partiamo immediatamente da alcune lunghe note di Guénon, conservate nell’articolo “Qabbalah” che abbiamo tratto dalla raccolta Forme tradizionali e cicli cosmici. “La radice QBL, in ebraico e in arabo, esprime essenzialmente il rapporto di due cose poste l’una di fronte all’altra; da qui procedono tutti i diversi significati delle parole derivate, come, ad esempio, quelli di incontro e anche di opposizione. Risulta da tale rapporto anche l’idea di un passaggio dall’uno all’altro dei termini contrapposti, per cui si hanno idee come quelle di ricevere, accogliere, accettare, che si esprimono nelle due lingue con il verbo qabal; e di là deriva direttamente qabbalah, che vuol dire propriamente o trasmesso (in latino traditum) dall’uno all’altro. Vediamo allora delinearsi, con l’idea di trasmissione, anche quella di successione; ma è bene rilevare che il senso primo della radice indica un rapporto che può essere tanto simultaneo che successivo, tanto spaziale che temporale. Questa considerazione spiega il duplice significato della preposizione qabal in ebraico e qabl in arabo, che vuol dire, contemporaneamente, (cioè nello spazio) e (nel tempo)”200. Poco più avanti Guénon passa ad analizzare un’altra radice comune all’arabo e all’ebraico: “Si tratta della radice QDM, che esprime in primo luogo l’idea di (qadam), da cui tutto ciò che si riferisce non solo ad una anteriorità temporale, ma ad una priorità di qualsivoglia ordine. Così, per le parole derivanti da questa radice, si trovano, oltre ai significati di origine e di antichità (qedem in ebraico, qidm o qidam in arabo), quello di preminenza o di precedenza, ed anche quello di cammino, di progresso o di progressione (in arabo taqaddum); e anche qui la preposizione qadam in ebraico e qoddâm in arabo ha il duplice significato di e di . Ma il senso principale, in questo caso, designa ciò che è primo, sia gerarchicamente che cronologicamente; così, l’idea espressa con maggior frequenza è quella di origine o di primordialità e, per estensione, nell’ordine temporale, di antichità: pertanto, qadmôn in ebraico, qadîm in arabo hanno il significato di nell’uso corrente, ma, quando si riferiscono al dominio dei principî, devono essere tradotte con . Ancora a proposito di queste parole, è opportuno segnare altre considerazioni non prive di interesse: in ebraico, i derivati della radice QDM servono anche a designare l’Oriente, vale a dire le regioni dell’ , quelle cioè dove appare il sole nascente (oriens da oriri, da cui discende anche origo in latino), il punto di partenza del cammino diurno del sole; e, nello stesso tempo, è anche il punto che si ha davanti quando ci si , volgendosi verso il levar del sole. Così, qedem significa anche e qadmôn ; tuttavia non sarebbe lecito vedere in tali denominazioni l’affermazione della primordialità dell’Oriente, dal punto di vista della storia dell’umanità terrestre, poiché, come spesso abbiamo avuto occasione di dire, l’origine prima della tradizione è nordica, anzi , quindi né orientale né occidentale; d’altronde, la spiegazione che abbiamo appena fornito ci pare esauriente. Aggiungeremo a questo proposito che le questioni di 200

Cfr. Forme tradizionali e cicli cosmici, cit. p. 50. 65

hanno generalmente una notevole importanza nel simbolismo tradizionale e nei riti che si basano su tale simbolismo; esse del resto sono più complesse di quanto si creda e possono dar luogo ad errori, perché esistono, in forme tradizionali diverse, parecchi modi di orientamento differenti. Quando ci si volge verso il sole nascente, come abbiamo appena detto, il Sud è designato come il (yamîn o yaman; vedi il sanscrito dakshina che ha il medesimo significato), e il Nord come il (shemôl in ebraico, shimâl in arabo); ma può anche darsi che l’orientamento sia fatto volgendosi verso il sole al meridiano, e allora il punto che si ha davanti non è più l’Oriente, ma il Sud: questo spiega perché, in arabo, il lato Sud, fra le altre denominazioni, ha anche quella di qiblah, e perché l’aggettivo qibli significa . Questi ultimi termini ci riportano alla radice QBL; e si sa che la stessa parola qiblah, nell’Islam, designa anche l’orientamento rituale, ed è, in ogni caso, la direzione che si ha davanti. Un altro particolare piuttosto strano è che l’ortografia della parola qiblah è esattamente identica a quella dell’ebraico qabbalah.” 201 Visto il tenore degli argomenti, meglio essere prolissi piuttosto che frammentari, anche per porre delle basi solide su ciò che andremo dicendo su Raido. Ricongiungiamoci, anzi, ai suoi significati, cercando di stabilire delle analogie con quanto appena riportato. Raido è la quinta runa del Futhark germanico e nel vocabolario anglo/tedesco ha originato termini come i verbi “to ride” e “ritten”. Raido è dunque il percorso del cavaliere, colui che per antonomasia compie un viaggio etico, ossia “right” o “recht”, parole che designano valori come “giusto”, “onesto”, “retto” e “corretto”; ciò che va a destra è quindi di fatto “right”, “destro” e “retto” nello stesso momento202. Non si tratta soltanto di qualità umane, ma di condizioni imprescindibili che rientrano nel contratto stabilito con un’entità superiore. Inoltre, come si può notare dalla sua forma , Raido si sviluppa realmente, perlomeno nell’ottica dello spettatore, da sinistra a destra203. Ora, abbiamo appena detto con Guénon che certi problemi di orientamento, o meglio di orientazione, non possono essere sdoganati con definizioni aleatorie, tuttavia possiamo accennare al fatto che per andare a Oriente, ossia verso il sole nascente, ci si volga inevitabilmente verso la “propria destra”. Ed è anche vero che, in alcuni passaggi del Taoismo, la “via destra” viene identificata con la strada che riporta al Cielo, ed è quello che del resto nota sempre Guénon in un capitolo specifico di La Grande Triade, sebbene quanto riportato vada anche a chiudersi con alcune precisazioni che ribadiscono la complessità di qualsivoglia orientazione, dal momento che la destra e la sinistra variano a seconda che si prenda in esame la 201 202

Ivi, cit. pp. 51-53. La ricerca del cavaliere è del resto “perennial quest”, è quella del Graal e della conoscenza

salvifica: un elemento che viene messo in evidenza dalla runa successiva a Raido, Kenaz , quel fuoco prometeico che simbolizza appunto la cerca della verità e che rappresenta la torcia che illumina l’iter del santo viaggiatore. Sulle imprese del Graal rimandiamo ai testi già citati di Evola e Ponsoye. 203 Cfr. Northern Mysteries & Magick, p. 23. 66

prospettiva dello spettatore di un oggetto o quella dell’oggetto stesso204. Ciò non toglie che Raido operi la sua gittata in una direzione precisa, e proprio nell’intenzione di orientarsi, ossia di tornare alle “origini” dal momento che, come abbiamo appena visto, la radice QDM designa al contempo le regioni “orientali” e quelle cosiddette dell’ “origine”. Questo rimettersi in carreggiata è conforme peraltro al recupero della “right hand” lasciata da Tyr nella bocca di Fenrir: come sappiamo, giusto quella mano era garante della Pax universale, sulla scorta della missione in Terra, quale rappresentante celeste disegnato, del Melki-Tsedeq. Non solo: essendo Raido anche “rad” (tedesco e olandese), ossia la ruota, essa rientra nei simboli cosmici; scrive ancora Guénon: “E’ noto che la ruota è in genere un simbolo del mondo: la circonferenza rappresenta la manifestazione, prodotta dall’irradiazione del centro; questo simbolismo è d’altronde naturalmente suscettibile di significati più o meno particolarizzati, giacché, invece di applicarsi alla totalità della manifestazione universale, può anche applicarsi soltanto a un certo ambito di essa. Un esempio particolarmente importante di quest’ultimo caso è quello in cui due ruote associate corrispondono a parti diverse dell’insieme cosmico; ciò si riferisce al 204

“(…) la tradizione estremo-orientale si trova in perfetto accordo con tutte le altre dottrine tradizionali, nelle quali effettivamente l’Oriente è sempre considerato come il (yang) rispetto all’Occidente e l’Occidente come il (yin) rispetto all’Oriente; il mutamento nei rispettivi significati della destra e della sinistra, essendo condizionato da un mutamento di orientazione, è insomma perfettamente logico e non implica assolutamente alcuna contraddizione. Questi problemi di orientazione sono peraltro assai complessi, perché non solo bisogna far sempre attenzione a non commettervi nessuna confusione tra corrispondenze diverse, ma può anche darsi che, in una medesima corrispondenza, la destra e la sinistra abbiano entrambe il sopravvento da punti di vista diversi. Lo indica con la massima chiarezza un testo come il seguente: . Il passo (attribuito al Tcheou-li, n.d.a) è particolarmente interessante, in primo luogo perché afferma, indipendentemente dai motivi che ne dà e che devono essere intesi piuttosto come semplici desunte dalle apparenze sensibili, che la preminenza della destra è associata alla e quella della sinistra alla ; ora la prima è necessariamente superiore alla seconda e, potremmo dire, gli uomini sono venuti a conformarsi alla proprio perché hanno smarrito la , fatto che indica molto bene la differenza tra l’epoca primordiale e le ulteriori epoche di degenerazione spirituale. In secondo luogo, si può scorgervi l’indicazione di un rapporto inverso tra il movimento del Cielo e quello della Terra, in rigorosa conformità con la legge generale dell’analogia; ed è sempre così quando ci si trova in presenza di due termini che si oppongono in modo tale per cui uno di essi sia quasi un riflesso dell’altro, riflesso che è invertito come l’immagine di un oggetto in uno specchio lo è rispetto all’oggetto stesso, talché la destra dell’immagine corrisponde alla sinistra dell’oggetto e viceversa”. Cfr. La Grande Triade, cit. pp. 67- 69. Sulle specifiche dell’orientazione, si rimanda più in generale a tutto il capitolo da cui abbiamo tratto questo brano, intitolato per l’appunto “Problemi di orientazione” (p. 65 e sgg.); ed esse non sono di poco conto, proprio considerando il cambio di prospettiva che è possibile adottare rispetto alle direzioni dei punti cardinali. Quelle che abbiamo voluto inserire in questo capitolo sono “solo” osservazioni indicative e di massima, spesso da considerare più nel loro simbolismo letterale che in quanto foriere di effettivi “comportamenti rituali”. D’altro canto, notiamo che proprio la parola “rito” ha ancora una volta in sé il germe di parole come “right” e “retto”. 67

simbolismo del carro, quale s’incontra in particolare, molto spesso, nella tradizione indù(…).”205. Raido difatti non è soltanto ruota, ma anche carro: quest’ultimo, in virtù della sua struttura composita di elementi circolari, le ruote, e di strutture quadrangolari, la cassa, si pone quale riassunto ideale dell’architettura dell’universo. In questo senso ci dà conforto anche l’aritmetica sacra: abbiamo già detto a proposito di Jera, come la sua cifra sia la risultante della moltiplicazione del 3, numero celeste, con il 4, numero della Terra. Il valore di Raido, il 5, è prodotto d’altro canto dalla somma del 2 (essenza del 4) più il 3; ovvero, alcuni rilievi numerici di Jera sono già presenti in Raido, anzi hanno qui la loro valenza originale dal momento che il 2 e il 3, anche nella tradizione taoista, sono rispettivamente le cifre della Terra e del Cielo206. Ma sempre in questa specifica tradizione, come rileva Guénon, “il 5 e il 6 sono la Terra e il Cielo nella loro reciproca azione e reazione, dunque dal punto di vista della manifestazione che è il prodotto di tale azione e di tale reazione”207. Raido è quindi da intendersi come rappresentazione della Terra rispetto al Cielo: e in ogni caso il 5 e il 6 sono considerati, sempre sulla scorta del Taoismo, come numeri “congiuntivi”, che esprimono cioè la misura visibile, più che l’essenza, del 2 terreno e del 3 celeste208. Il 5 di Raido è peraltro esito di una somma, e tale aggregazione di fattori, a differenza della moltiplicazione, nota Guénon, rappresenta una cosiddetta “azione di presenza”, laddove la molteplicità indica la potenzialità della sostanza, come già avevamo sottolineato nel primo capitolo a proposito di Jera209. Raido è allora passiva rispetto al soffio di Ansuz, per dirla tutta è un suo ricettacolo, e avremo modo di chiarirlo fra poco, investigando anche altre analogie di significato. Ciò non toglie che il rapporto privilegiato che Raido detiene nei confronti di ruota e carro confermi appunto questo suo ruolo “congiuntivo” tra Terra e Cielo. Tale esito si compie anche attraverso il raggio della ruota, che infatti, aritmeticamente parlando, è detto “radius”, sia in tedesco che in inglese. Lo stesso raggio del sole, “ray” in inglese, conserva dei debiti etimologici nei confronti di Raido e il sole altro non è, nelle sue raffigurazioni simboliche, che una ruota dotata di raggi. E del resto anche nella nostra lingua utilizziamo termini come “radiazione” o “irradiamento” (o irradiazione”) nel senso di spandere o emettere raggi o altre componenti “energetiche”. Evidente è inoltre la relazione tra ruota, carro e sole. “Cart”, in inglese “carro”, è affine a “quarter”, il quarto, una suddivisione che può riguardare i raggi della ruota, i quadranti dell’orologio, che di fatto muovono le loro lancette verso destra, proprio come Raido che grazie ai suoi movimenti riunifica l’uomo con il Principio, che è in fondo il mozzo della ruota210. Raido è frattanto carro soprattutto in 205

Cfr. Simboli della Scienza sacra, cit. p. 226. Essendo l’uno il numero che designa l’unità metafisica, al di là della manifestazione, Guénon spiega: “Perciò, se il 2 è il primo numero pari, come primo numero dispari sarà considerato il 3, e non l’uno; di conseguenza, il 2 è il numero della Terra e il 3 il numero del Cielo”. Cfr. La Grande Triade, cit. p. 74. 207 Ivi, cit. p.76. 208 Ivi, pp. 77 e 78. 209 Ivi, pp. 77. 210 Cfr. Simboli della Scienza sacra, p. 227. 206

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relazione al sole211, la runa Sowulo in questo caso, che, come lo swastika, è simbolo del polo centrale, esso stesso mozzo della ruota212. Nella mitologia nordica il carro del sole è trainato dalla dea Sunna, conosciuta anche come Sól: essa riprende il suo viaggio durante la festa di Yule, il Solstizio d’inverno213. Abbiamo già avuto modo di sottolineare nel primo capitolo come tale ricorrenza aprisse il calendario della tradizione primordiale, quindi anche in questa nota è conservato un riferimento alla vera origine, nel senso proprio di principale orientamento. Il nome della Dea Sunna (da cui appunto il “sun” inglese) presenta inoltre dei solidi legami con il “Sud”214 e questo stabilisce perlomeno degli interessanti nessi con quanto riportato, sempre con Guénon, poco più sopra: “Quando ci si volge verso il sole nascente, come abbiamo appena detto, il Sud è designato come il ”. Essendo Raido la runa del carro che recupera il sole nascente, ed essendo Sunna una divinità legata al meridione, questo spiegherebbe perché Raido si indirizzi verso il “lato destro”. Indirizzarsi verso il sole, e con il sole, equivale in ogni caso a seguire la regolarità (altro termine che deriva da ciò che è “right”, nel senso sia di “retto” che di “destro”) di un disegno superiore, anche se, come abbiamo visto, qualsivoglia conclusione circa i problemi di orientazione rischi inevitabilmente di essere parziale, se non erronea. Incuriosisce però, quantomeno, che il termine arabo Sunna identifichi allo stesso modo una consuetudine, un’abitudine, un codice regolare, un dispiegamento della legge, secondi solo al Corano. Se consideriamo che il Corano è “la voce di Dio”, proprio come lo è Ansuz all’interno del Futhark antico, e che la Sunna islamica e Raido (in quanto vettore della dea Sunna) rappresentano entrambe un’emanazione

211

Di carri ve ne sono peraltro molti nel novero della mitologia germanica. Nijördr e i suoi figli Frey e Freya- vengono mostrati alla guida di un carro, motivo poi ripreso nei rituali propiziatori delle comunità nordiche: questi spostamenti terreni ripercorrevano i drammi cosmici, ricompattando la comunità di fronte al sacro, nei momenti più difficili della stagione agricola. I carri nelle rappresentazioni cerimoniali venivano utilizzati per condurre l’officiante (nelle vesti del dio) in quei riti, soprattutto invernali, che servivano a benedire i campi in vista del risveglio primaverile. Un altro viaggio simbolico si compie del resto anche con Thor: costui dirige un carro guidato da capre (simbolo di ricchezza e di benessere). Cfr. Secrets of Asgard, p. 42. Sui rituali agresti si rimanda ovviamente anche al Frazer, in particolare ai capitoli dedicati alla morte e alla risurrezione dello spirito della vegetazione tramite i sembianti di un dio; si vedano gli approfondimenti su Adone, Attis, Osiride, p. 388 e sgg. 212 Ad un livello corporeo, le ruote connettive che si muovono tra Raido e Sowulo sono identificabili d’altro canto come i chakra - si pensi soprattutto al plesso solare che riguarda proprio il genere di interconnessioni che indirizza Raido verso Sowulo. Nella mitologia norrena, del resto, lo scoiattolo che si sposta lungo l’Yggdrasil, per far interagire l’aquila e il serpente posti agli antipodi, è noto come Ratatosk, nome in cui, ancora una volta, è evidente la matrice della “Rat/ruota” di Raido. 213 Per inciso anche la parola tedesca che identifica il sole è femminile, “die Sonne” appunto. 214

Scrive a tal proposito Vincent Ongkowidjojo: “The Sun Goddess is also named Sunna. Her name means ‘in the south’.” Cfr. Secrets of Asgard, cit. p. 91. 69

della fonte principale, ossia il Corano e il verbo di Ansuz, individuiamo ulteriori, e singolari, analogie. La stessa “circumambulazione” rituale islamica procede del resto nel senso orario, o solare, come ha avuto modo di precisare Guénon nel già citato capitolo di La Grande Triade dedicato all’orientazione, mentre la “circumambulazione polare” va verso la parte opposta, in senso cioè anti-orario, e questo accade ad esempio con la tradizione indù che del resto vanta un retaggio più antico di quello islamico. Ovvero non sorprende che, analogamente, l’esoterismo nordico segua la direzione oraria, rappresentando essa stessa una versione successiva della dottrina “polare” dei primordi215. In ogni caso, da qualunque punto di vista lo si voglia oggettivare, il carro di Raido è quello che trasporta “un qualcosa”, un qualcosa propriamente verificatosi con Ansuz. Se Ansuz è il primo soffio manifesto di Dio, il verbo sacro che presiede alla creazione, il viaggio di Raido non può che motivarsi se non per ritornare a questo respiro originale, anche se chiaramente tale viaggio è orario e deve percorrere, verso destra, tutto il Futhark che resta, più la parte iniziale che la precede, volendo appunto intendere l’alfabeto runico come codice iniziatico e schema della riproduzione ciclica, essenza che peraltro abbiamo già ampiamente documentato nel primo capitolo. Tutto ciò ovviamente è alla base del senso tradizionale. Partiamo dall’estrema volgarizzazione del termine per giungere alla radice del significato autentico: fuori dalle logiche sacre, nel corso delle epoche terrestri, il carro, o suo moderno equivalente, si è affermato quale vettore tipico del commercio, ossia del “trade”, la parola inglese che designa il commercio e che verosimilmente è apparentata anche alla “rad/Raido” di cui sopra. “Trade” è del resto ogni trasmissione di beni portati in giro per un territorio più o meno vasto, tanto che si parla di raggio d’azione a proposito dell’influenza che una specifica attività riesce a produrre su un determinato spazio, e il raggio come sappiamo è componente essenziale della ruota. Ma come abbiamo visto più sopra, nei passaggi di Guénon in apertura, ciò che nelle origini è “ricevuto o trasmesso”, in latino è noto come traditum: tradere significa perciò “trasmettere una tradizione” e, proprio all’interno di questo verbo, noi riconosciamo la base “rad” che fa di Raido il vettore deputato a tramandare la tradizione delle origini, chiaramente sotto nuove forme, quelle che sono indicative dell’esoterismo runico, ma sempre in quel movimento orientativo che cerca di tornare al nocciolo della questione, alla sostanza primordiale216. Pertanto se Ansuz è la rivelazione della parola sacra, aleph o alif del Futhark germanico, Raido “riprende letteralmente il discorso”, tanto che in tedesco “rede” 215

Ciò non toglie che il Nord polare che Guénon riferisce come primordiale sia presente nei ricordi della stessa tradizione norrena; proprio in Othila il rimando alla Tulè iperborea, lo abbiamo notato, è assolutamente palese. E anche in Evola vi è la traccia di questo retaggio comune, che in verità dovrebbe risultare automatico, considerando la tradizione nordica come un’emanazione appunto successiva di una dottrina più antica. Si veda in tal senso il già citato capitolo sul “Polo” e la sede iperborea in Rivolta contro il mondo moderno, in particolare da pagina 232 in poi. 216 Per non parlare quindi di che cosa si è ritrovato a denotare un termine che all’epoca identificava la trasmissione più alta: il “trade” odierno è decisamente agli antipodi del tradere delle origini. 70

significa proprio “discorso”217. Bisogna anche precisare che “rat” e “raad” sono termini atti a indicare le assemblee delle antiche tribù germaniche e olandesi, confermando il rapporto di Raido con il discorso, strumento di base in ogni tipo di conciliazione pubblica o privata. Tuttora il concetto di “tavola rotonda”, in conformità con il viaggio circolare di Raido, rappresenta un incontro di più persone attorno a un tema specifico o ad un problema; in tempi remoti, se non mitici, si pensi al sacro concilio dei cavalieri di Artù, proprio una simile tavolata doveva farsi carico della responsabilità di traghettare nella giusta direzione il destino di un intero popolo. Analogamente il giudice in olandese si chiama “rechter” 218, in quanto erede del rex in simili mansioni coordinatrici; tanto è vero che il latino rego significa “reggere, dirigere e guidare”, così come del resto regio indica contemporaneamente “la direzione e la linea retta”. Chi guida e “regge” nel senso più nobile del termine, insomma non può farlo che secondo certe direzioni e “direttive”. Ancora oggi il tribunale Vaticano è noto come “Sacra Rota”, per rimanere in ambiti in cui è chiara l’attinenza tra il parlare, il giudicare e il muoversi rettamente, sia esso fisico o figurato; tutti significati che sono tipici della runa Raido, al di là delle imponenti screpolature di concetto che si sono verificate nel tempo. Tornando alla natura intima del parlare in quanto gesto del “diffondere il verbo”, un discorso che non venga più tramandato oralmente tramite il “rede”, può anche essere scritto e quindi letto (“to read”) e addirittura tradotto, e infatti un verbo latino affine a tutte queste radici, reddo, significa “tradurre”, ossia trasmettere/trasportare in un’altra lingua, oppure anche “restituire”, consentendo l’atto del “ritornare”, in questo caso a un senso che è andato smarrito219. Ciò è alla vera base della tradizione e del suo rapporto con il linguaggio, che non è dunque da intendersi se non come uno strumento designato a trasmettere un qualcosa che non poteva più essere compreso e recepito sotto le precedenti modalità; la “tradizione” coincide dunque con la “traduzione”, nel momento in cui i significati originali siano resi secondo nuove possibilità espressive, senza che il valore effettivo ne esca mutato; e ciò fa di ogni forma tradizionale in fondo una traduzione, in altre lingue e codici, di un sapere primo e comune. In gergo si dice del resto anche “ritornare alle proprie radici” e tanto l’italiano “radice” (latino radix) quanto l’inglese “root” concernono le attribuzioni della “rad” e le sue basi linguistiche: la ruota d’altro canto non fa che muoversi in direzione delle sue origini e solo un “giro di lancette completo” può rappresentare un 217

Anche Polia (Le rune e gli dèi del Nord, p. 57) ritrova in molti derivati di Raido il legame con la parola e l’enunciazione: raddaðr significa ad esempio “avente la voce d’un certo tono”, così come raddartól è “organo della parola” e raddmaðr “persona dotata di voce potente”. Sempre Polia annota del resto: “Posta nella serie dopo ANSUZ, RAIDÔ contiene in sé l’idea di “suono” e “movimento” e indica l’effetto del disserrarsi della “bocca” divina, il prorompere del tuono (Odino il “Tuonante”) e l’inizio della “rotazione” universale”; ivi, cit. p. 58. 218 Sui significati di Raido, anche in relazione ai concetti di ruota e tribunale, si rinvia nello specifico a Northern Mysteries and Magick, p. 23 e sgg. 219 Anche l’inglese “translate”, mutuandolo nell’italiano “traslare”, dà il senso di qualcosa che è stato appunto trasmesso e trasportato, restituendolo nel suo significato. Anche quando si traslano delle spoglie si agisce in teoria per dare una degna, definitiva, sepoltura che dovrebbe equivalere a un vero e proprio “ritorno a casa”. 71

vero rientro al punto di partenza. Raido è allora anche la legge dell’eterno ritorno, e in effetti parole come “return” così come “redemption” ( sempre da “rad”) indicano il saldo, in chiave circolare, di un continuo moto ciclico che riguarda tutti gli aspetti della manifestazione. Nelle radici QBL e QDM Guénon ha del resto individuato sia ciò che sta “davanti (cioè nello spazio)” tanto ciò che viene “ (nel tempo)”. Se intendiamo il viaggio di Raido come quello della ruota, effettivamente Ansuz le sta al contempo davanti nello spazio e prima nel tempo. Ovvero Ansuz è quella fonte originale nei confronti della quale Raido tende il suo movimento orario pendente a destra; trattandosi di uno spazio circolare di fatto Ansuz sta davanti a Raido, e tuttavia è altrettanto vero che Ansuz la precede all’interno del Futhark Antico (nel tempo dunque), anzi di fatto la determina e la specifica, suggerendone la “parabola”, che è infatti al contempo parola e movimento. Il tragitto di Raido è in definitiva fatto di “parole”220, di “discorsi da tramandare”, in quella directio che è “retta”, “dritta”221, proprio come il raggio che unisce il centro della circonferenza con la circonferenza stessa, indicando una continuità con quel sapere originale verso il quale ci si orienta; Raido è in tale ottica incondizionato “ritorno a casa”, propriamente alla tradizione primordiale. Ciò è chiaro anche sotto altri aspetti: se consideriamo che il già citato verbo “to read” nel participio passato e nel passato si pronuncia come “red”, abbiamo un’equivalenza fonetica con il colore rosso, in inglese “red”, in tedesco “rot”. Rendere rosso in inglese si dice “to redden” e ciò chiaramente riguarda da vicino anche la tinta color rosso ocra che contraddistingue le antiche incisioni rupestri, tra cui quelle delle stesse rune. Si dice del resto, sotto derive magiche, che per “energizzare” le rune e renderle “attive” bisogna colorarle di rosso: questo rosso è il sangue delle rune, e per analogia un corpo esangue è un corpo senza vita222. Ma “red” o “rot” hanno ovviamente una chiara attinenza con “rad” e “rat”, ossia ciò che circola regolarmente (come del resto fa il sangue all’interno del corpo) e che si muove rettamente, nel senso di una direzione che punta a riallacciarsi con il Principio metafisico. Per proiezione, colui che s’incammina lungo la “via stretta”, ossia ancora una volta “retta”, del sentiero iniziatico, dovrà omologarsi a questa traiettoria; il che ci porta anche alla formula del Vitriolum ermetico, che ribadiamo qui dopo averla menzionata nel primo capitolo: Visita inferiora terrae, recfiticando invenies occultum 220

Ciò è chiaro ad esempio nel verbo latino ire che significa “andare”, “recarsi”, ma che indica anche uno “spargimento di notizie”. Tra l’altro Guénon nota come il verbo ire sia parte integrante di in-ire “entrare”, verbo “iniziatico” dal momento che initiatio deriva proprio da in-ire, il che riconduce del resto anche al valore di “porta” incarnato da Giano. Cfr. Simboli della Scienza sacra, p. 120. 221 La “dritta” è ancora oggi nel gergo comune un consiglio di vitale importanza, un’informazione chiave per accedere al nocciolo di una situazione. La stessa ratifica è un tentativo di riportare una dichiarazione nella corretta dimensione; e proprio “ratifica” conserva al suo interno un po’ tutte le radici che abbiamo avuto modo di analizzare fino ad ora. 222 E del resto il termine tedesco che indica il rosso, “rot”, ha attinenza anche con il “brot”, il pane, che in termini eucaristici è il supporto fisico del sangue “rosso” di Cristo. 72

lapidem, veram medicinam. L’esigenza di tale rectifcare è quindi quella di tornare all’origine, ossia di orientarsi, il che, rimanendo in termine ermetici, è poi l’attuazione della cosiddetta rubedo, “l’opera al rosso”. Il rectificare è inoltre curiosamente affine alla pratica di rendere rosse (reddificare?!) le rune per attivarne il potere magico. Il colore rosso è dunque a testimonianza che si stia procedendo “in the red/right direction”, ancora una volta nei riguardi di ciò che è stato autenticamente trasmesso per la “primissima” volta. Questo ci riporta a quanto detto più sopra, tramite Guénon, circa la parola qadmôn: “Ma il senso principale, in questo caso, designa ciò che è primo, sia gerarchicamente che cronologicamente; così, l’idea espressa con maggior frequenza è quella di origine o di primordialità e, per estensione, nell’ordine temporale, di antichità: pertanto, qadmôn in ebraico, qadîm in arabo hanno il significato di nell’uso corrente, ma quando si riferiscono al dominio dei principî, devono essere tradotte con il ”. Il primo uomo non a caso è l’Adam Qadmôn, e se analizziamo il senso proprio della parola Adam, sempre sulla scorta di Guénon, capiamo come il rosso che anima Raido e tutte le “operazioni rectificanti” sia giustappunto il colore delle origini, e quindi di quella Tradizione primordiale verso la quale ci si orienta in un viaggio di tipo iniziatico; scrive Guénon: “Innanzitutto, si noti che, dal punto di vista linguistico, non è ammissibile l’etimologia volgare, la quale giunge a far derivare Adam da adamah, che viene tradotto con ; l’ipotesi inversa sarebbe più plausibile; ma, in effetti, i due sostantivi provengono entrambi da una medesima radice verbale adam, che significa . Adamah, originariamente almeno, non è la terra in generale (erets), né l’elemento terra (iabashah, parola il cui senso primitivo sta ad indicare l’ come qualità caratteristica di questo elemento); è propriamente l’argilla rossa che, per le sue proprietà plastiche, è particolarmente adatta a rappresentare una certa potenzialità, una capacità di ricevere delle forme; e il lavoro del vasaio è stato spesso preso a simbolo della produzione degli esseri manifestati dalla sostanza primordiale indifferenziata. Per la stessa ragione, la sembra avere una speciale importanza nel simbolismo ermetico, in cui essa può essere vista come una delle raffigurazioni della (…). Si aggiunga che la parentela fra una delle designazioni della terra e il nome Adam, preso come tipo dell’umanità, si ritrova, sotto un’altra forma, nella lingua latina, in cui la parola humus, , è vicina in maniera altrettanto singolare ai termini homo e humanus (…). Quanto alla parola dam, (che è comune all’ebraico e all’arabo), anch’essa deriva dalla stessa radice adam: il sangue è propriamente il liquido rosso, ed è questa la sua caratteristica più immediatamente evidente. La parentela fra tale designazione del sangue e il nome di Adam è dunque incontestabile e si spiega da sola con la derivazione da una radice comune(…).”223 223

Cfr. Forme tradizionali e cicli cosmici, cit. pp. 43-44; più in generale si rinvia all’intero capitolo intitolato, per l’appunto, “Alcune considerazioni sul nome Adamo”. Notiamo come ulteriore curiosità che, analogamente, è “sacred”, sacro in inglese, qualcosa che evidentemente ha attinenza con il rosso, inteso appunto quale colore di un’origine davvero tradizionale.

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Il viaggio di Raido è dunque rivolto verso il rosso, che equivale alle origini, alla materia prima e a ciò che “sta a Oriente” nel senso di “primordiale”; anche il Sol Levante della bandiera giapponese è del resto un cerchio denso e rosso. Nella prospettiva del Futhark antico, Raido punta proprio verso Sowulo, che identifica il sole del sé superiore. Più in generale, la rectificatione di questo Futhark si compie con Ansuz e prosegue con Raido: Odino si inverte sull’Yggdrasil giustappunto per cambiare “rotta” (“route” in inglese), termine gemello di “retto”. Lo stesso luz, nocciolo d’immortalità equivalente della Kundalini, si trova ad altezza dell’osso sacro: ma “osso” è anche os, bocca, come abbiamo precedentemente chiarito a proposito di Ansuz, che è infatti nota come “Os” nel Futhark anglosassone. Proprio questo tratto del corpo umano è quindi il “bocchettone”, il crocevia tra le energie superiori e quelle inferiori, o meglio “infere”, del corpo umano; il retto diventa “retta via”, qualora si decida di risalire la china: tutt’altra è invece la sostanza qualora si inverta il cammino. Odino sceglie le correnti alte, rispetto a quelle basse, nella sua prova iniziatica: il capovolgimento chiaramente è di prospettiva rispetto a una strada che andava nella direzione opposta, verso sinistra, nelle paludi di energie propriamente “sataniche”. Prima di Ansuz vi è non di meno il caos, e nella sequenza del Futhark ciò è palesato dalla presenza della runa Thurisaz, che rappresenta l’assalto titanico e nichilistico di Thor nei confronti dei giganti di Jotunheim. La palingenesi di Odino sposta invece la direzione del cosmo verso destra, inverte l’andamento della corrente sulle linee del “right path”; per analogia, attraverso Raido, il ritorno a Oriente è un ricongiungimento con la vera nascita di Odino, qui nelle vesti di “sole”, tanto è vero che il mondo si oscurerà col Ragnarök allorché Fenrir inghiottirà l’Allfödr. Per di più Guénon, lo abbiamo riportato in apertura di capitolo, segnala come il verbo latino che identifica la nascita sia origo, analogo di orientis; in entrambi i termini vi è la radice anche di rectus, da cui appunto il “lato destro” di Raido; senza contare che l’auriga è colui che conduce il carro, e proprio il carro è una delle immagini che appartengono al simbolismo, e del sole e di Raido224. L’Aur di Auriga fa inoltre pensare all’ “aurora”, all’Aor, il fuoco spirituale, e all’Aurum, il “sole ermetico”, Sowulo nel Futhark antico, ovvero la runa maggiormente legata a Raido. La costellazione dell’auriga, detta anche “Cocchiere”, è peraltro vicina nei cieli proprio all’Orsa Maggiore, il “grande carro”, e si presenta come un pentagono regolare: se consideriamo che Raido è la runa numero 5, troviamo un’altra equivalenza degna di nota; l’ultima per il momento. Chiariti questi valori di Raido, possiamo infatti tornare ad Ansuz e alla sua presenza in una formula iniziatica legata al consumo di bevande dalle proprietà specifiche.

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Si dice del resto anche “rigare dritto”, nel senso di comportarsi rettamente. L’auriga è dunque colui il quale si assume le responsabilità di un viaggio “retto”, che “riga dritto” verso l’ “oro spirituale” e il sole, in qualche modo ancora una volta in direzione dell’Oriente della nascita e dell’origine autentica. 74

La formula ALU, la sapienza che si può bere Quella dell’ALU, che ha dato il nome alle “ale” che possiamo consumare tuttora nei pub, era un’intonazione magica che all’interno dei cerimoniali delle comunità di stirpe germanica rientrava in quei sacrifici che prevedevano un’offerta votiva a base appunto di birra e in tutte quelle ritualità che sfociavano in libagioni di informazioni superiori225. La “bevuta off-limits”, nota come symbel -che conserva tuttora una valenza virile nelle società di stampo anglo-sassone-, rivestiva presso queste genti un ruolo significativo, ponendosi come ulteriore fase di passaggio attraverso i ranghi della tribù. Venire ammesso al “drinking table” presupponeva l’essere diventato uomo, e come per i banchetti dionisiaci del vino tale prassi si risolveva in un assaggio (che è praticamente lo stesso che “passaggio”) della conoscenza, e pertanto in un corrispettivo avanzamento tra i livelli di uno specifico cursus honorum. Il trittico ALU, scomposto da un punto di vista runico, incorpora del resto una sequenza precisa: Ansuz , Laguz e Uruz . Di Ansuz abbiamo ampiamente detto e vi ritorneremo ancora, in merito alla sua appartenenza a tale formula, non prima però di aver chiarito meglio i significati di Laguz e di Uruz. Laguz è acqua, un sorso che scroscia da altezze superiori, con chiare valenze di purificazione. Da vette, giustappunto, come nel caso di Ansuz, che è segno simile proprio a Laguz, nella forma e nell’attivazione di un sapere “magico” per chi ne venga investito. Solo che Ansuz è respiro, mentre la sostanza di Laguz è liquida: liquida e catartica, come l’acqua battesimale o lo scroscio infinito del diluvio universale226. Laguz è dunque un’iniziazione a cascata, che si trattiene poi nei recinti di un lago (Laguz appunto) o che si esprime per il tramite di un fiume227. Alcuni di questi significati possono essere rinvenuti anche nel simbolismo della lancia del centurione Longino: quest’ultimo, come è noto, era un soldato romano che secondo testimonianze ritenute apocrife penetrò il costato di Cristo sulla croce per accertarsi che fosse morto. La descrizione biblica della penetrazione delle carni del Messia è peraltro più generica, senza che si faccia riferimento diretto a Longino: “ma uno dei

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Spiega Vincent Ongkowidjojo: “In the main, Alu has a twofold ritual meaning. On the one hand it refers to an offering of beer. On the other hand, it refers to the mysteries of drinking the holy mead”. Cfr. Secrets of Asgard, cit. p. 241. La formula ALU è stata peraltro rinvenuta su “bratteati” così come su monoliti, spesso chiudendo una specifica sequenza invocatoria. 226 Proprio il leccio è l’albero che secondo la leggenda cresce per primo dopo il diluvio universale: “leek” in inglese, di cui evidente è la parentela con il suono di “lake/Laguz”. 227 Lo stesso Guénon cita del resto più volte il simbolismo del “passaggio delle acque”: nel testo che riportiamo Guénon si sta riferendo al fiume inteso come axis mundi; si ritrova qui l’immagine della Laguz che scroscia dall’alto, da vette celesti, in corrispondenza appunto dell’asse del mondo. “(…) è il ‘fiume celeste’ che scende verso la terra, e che nella tradizione indù è designato con nomi come quelli di Gangâ e di Saraswatî, che sono propriamente i nomi di certi aspetti della Shakti. Nella Cabala ebraica questo ‘fiume della vita’ trova la sua corrispondenza nei ‘canali’ dell’albero sefirotico, per mezzo dei quali le influenze del ‘mondo di su’ vengono trasmesse al ‘mondo di giù’, e che sono anche in relazione diretta con la Shekinah, che equivale in fondo alla Shatki (…).”; cfr. Simboli della Scienza sacra, cit. p. 297. 75

soldati gli trafisse il fianco con la lancia. Subito dalla ferita uscì sangue con acqua” (Giovanni, 19, 34). Longino, dal greco logké (lancia)228, è quindi per lo più una figura simbolica. Attraverso il suo nome e il suo attributo, la lancia, egli ha a che fare con l’acqua e quindi anche con Laguz, intesa come siero liquido che promana dall’alto. Sangue e acqua in questo caso fuoriescono dal costato di Cristo, che è in una posizione rialzata rispetto ai soldati romani e agli altri astanti: l’immagine è pertanto uguale a quella di Laguz 229. Parimenti, trattandosi del corpo di Cristo, non può che essere un liquido superiore quello di cui stiamo parlando e infatti il sangue e l’acqua rappresentano qui la palingenesi del redentore230. L’acqua e il sangue sono presenti anche nei riti dionisiaci, dove era usanza mescolare nel “cratere” l’acqua con il vino, laddove il vino figurava quale sostituto del sangue, come nel rito eucaristico peraltro; senza considerare che vi è qui un’identità specifica con quella stessa trasformazione operata dal Cristo, dall’acqua al vino appunto, alle nozze di Cana. Come ha notato tra gli altri Jean-Robert Pitte, i greci designavano con la parola krasis questa mescolanza di acqua e vino, un’usanza che è rimasta poi in dote alla Chiesa Ortodossa231. Krasis significa però anche “armonia”, e non può del resto che essere considerata armonica una composizione nata dall’incontro tra l’acqua e il sangue depositati nel costato di Cristo, colui che con il sacrificio della croce stabilisce de facto l’armonia tra la vita e la morte, tra la fine e il nuovo inizio. Il sangue/vino chiaramente indica il sacrificio della carne, e l’acqua il tocco d’immortalità che va a ripulire la ferita dando nuova linfa all’immolato che, dimentico del decesso, è ora eterno nello spirito. La stessa acqua di Laguz è da intendersi dunque in senso miracoloso, o perlomeno catartico. A tale acqua è del resto affine il simbolismo del vascello, dell’arca di Noè che affronta appunto le “acque corrosive” del diluvio universale. E omologo del simbolismo dell’arca è indubbiamente quello del Graal, che compare proprio sotto la croce, per mano di Giuseppe di Arimatea, che nella coppa leggendaria raccoglie lo spurgo della ferita di Cristo. Il cerchio si chiude se consideriamo che la lancia non è soltanto un attrezzo militare, ma anche il nome di un’imbarcazione, ossia di un supporto che solca e domina l’acqua.

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Cfr. Il Re del Mondo, nota 2 p. 48. Logké che tanto più chiaramente rimanda a Laguz. Anzi, si potrebbe quasi intendere la forma di Laguz come la croce vista lateralmente, con il capo di Cristo abbassato dopo il trapasso. 230 E’peraltro noto come il sangue coagulato, ossia quello del morto, rilasci il plasma acqueo in modo ancora più netto. 231 Cfr. Jean-Robert Pitte, Il Desiderio del vino - Storia di una passione antica, Edizioni Dedalo, Bari, 2010. Il riferimento cui accenniamo compare nella nota 25, p. 75. Anche Pitte osserva come l’acqua mista al vino, presente nel rito dionisiaco, rievochi chiaramente la ferita del costato del Cristo procurata dalla lancia di Longino. 229

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Laguz , riassumendo, ricorda anche nella forma la lancia del guerriero232, e i suoi significati sono correlati agli effetti purificanti dell’acqua: una sostanza magica, un’aqua regis per dirla in termini alchemici, che cerca un suo contenitore, un suo Graal per l’appunto. Come abbiamo sottolineato in precedenza, il “Graal runico” è da intendersi con la sesta runa, Kenaz , la cui forma, se girata di 90° verso sinistra, è di certo identificabile con un vaso; un vaso peraltro del fuoco, un athanor più propriamente, al punto che la gemellanza/opposizione di acqua (mercurio) e fuoco (zolfo) di Laguz e Kenaz assume toni ermetici davvero interessanti, tanto più rafforzati nel loro peso visivo dall’alternanza del “maschile” e del “femminile” nella lancia e nella coppa. Questa relazione è peraltro la stessa che vige tra la lancia che penetra e la ferita del costato di Cristo, che a sua volta è identica al rapporto in atto tra Excalibur e la fessura da cui essa viene estratta. Non solo: in inglese la somiglianza tra la parola lancia, “wand”, e ferita, “wound” (“wunde” in tedesco), è di nuovo emblematica di tutte queste costanti sovrapposizioni. La lancia produce insomma un suo elemento complementare: l’attrezzo appuntito virile collima profondamente con il buco femmineo, che funge da incavo iniziatico; una dualità che su altri piani abbiamo già investigato con Teiwaz e Berkana. Bisogna inoltre considerare che Excalibur deve la sua genesi anche ai reami dell’acqua, essendone custode la leggendaria “Dama del Lago”, con chiari riferimenti ancora una volta a Laguz, che senza ombra di dubbio è imparentata ai motivi che animano la cerca del Graal233. 232

A tal proposito, si rimanda anche alle considerazioni che abbiamo fatto a proposito della “doppia lancia” di cui è detentrice Teiwaz, che del resto a livello iconografico è formata da una Laguz che guarda verso destra e da un’altra rivolta invece verso sinistra. 233 La “quest” del Graal e l’elemento della lancia, che ferisce ma che al contempo guarisce, sono stati del resto individuati come temi comuni dallo stesso Evola; riportiamo questo lungo passaggio per sistematizzare alcuni degli spunti che abbiamo fornito fino ad ora: “Abbiamo già accennato al complementarismo esistente fra lancia e coppa. Nelle figurazioni tradizionali del , lo scettro spesso si confonde con una lancia, e il simbolismo della lancia, al pari di quello dello scettro, interferisce spesso col simbolismo dell’ e, per tal via, riporta agli ormai noti significati e regali. Ora, nel ciclo del Graal la lancia appare, appunto e propriamente, presso figure regali e presenta un doppio carattere: essa ferisce e essa guarisce. Ciò richiede qualche spiegazione ulteriore. Nella saga, la lancia del Graal è spesso insanguinata; talvolta più che essere intrisa di sangue, essa stessa dà origine ad una corrente di sangue. Di tale sangue, nel Diu Crône, il re si nutre. Nei testi più tardi il sangue va ad assumere una parte sempre più importante, tanto da far passare in secondo piano il recipiente che lo contiene e che originariamente aveva lui la parte essenziale. In tali testi, il Graal si fa Sangreal, col doppio senso di sangue reale del Cristo e di sangue regale. Negli elementi cristianizzati della saga la lancia del Graal viene infatti spiegata, talvolta, come quella con cui Gesù fu ferito, e il sangue che da essa scorre sarebbe , cioè simbolizzerebbe un principio rigenerante. Ciò non spiega però troppo il fatto, che la lancia ferisca chi, come Nescien, ha voluto conoscere troppo da presso il mistero del Graal, restando per questo, oltre che ferito, accecato. La vista ritorna e la ferita si chiude in virtù del sangue che sgorga dal ferro della lancia, una volta che si sia riusciti ad estrarlo dalla piaga. Nel Grand St. Graal, al prodursi di tale fenomeno, un angelo risplendente dichiara, esser questo l’inizio delle meravigliose avventure che si svolgeranno nel paese ove si recherà Giuseppe di Aarimathia, cioè nella regione nordico-occidentale. Grazie a queste avventure , e allora si ripeterà il miracolo del sangue che scaturisce dal ferro della lancia. Anche l’ultimo re della dinastia di Giuseppe sarà ferito in entrambe le cosce dalla lancia e non guarirà che all’arrivo di colui che scoprirà il segreto del Graal, avendo la qualificazione a ciò richiesta. In tale insieme, il sangue della lancia sembrerebbe dunque stare in relazione con la virtù dell’eroe restauratore. Ma in questo testo si trova anche il riferimento, che la lanche aventureuse ferisce, nel senso di infliggere un castigo destinato a ricordare la ferita di Gesù. Tutto ciò sembra adombrare il tema , verrebbe cioè ricordata la necessità di una , di un come condizione preliminare a che l’esperienza del Graal non risulti letale. Tuttavia in altri testi un tale tema si incrocia con quello della vendetta: la lancia, col suo sangue, ricorda una vendetta che il predestinato deve compiere: solo allora si avrà, insieme al compimento del mistero, la pace, la fine dello stato critico di un regno”. Cfr. Il mistero del Graal, cit. pp. 121-122. Si nota dunque come la lancia e il liquido che ne scaturisce siano correlati ai temi del sacrificio iniziatico e della rivelazione che ne consegue. Inoltre l’acqua è sempre presente nelle avventure del Graal, andando a circondare, a seconda dei casi sotto forma di fiume o di mare, la sede della coppa miracolosa; con riferimento sempre al testo di Evola, p. 138 e sgg., senza peraltro che sia necessario insistere oltre sul già citato simbolismo del “passaggio delle acque”. 234 Cfr. Simboli della Scienza sacra, p. 297. 235 Anche un altro termine tedesco, “wende”, è attinente con quanto detto più sopra. “Die Wende” fu del resto la cosiddetta “svolta” che nel 1989 consentì alle manifestazioni pacifiche di Lipsia di portare alla caduta del Muro di Berlino. “Wind/Wende/Wave”: in queste parole troviamo sempre il senso del mutamento e dell’evoluzione, passaggi garantiti originariamente dall’önd di Odino e dalla sua “wand”, il soffio e il suo vettore, garanti dell’elevazione di tutto ciò che è terreno in conformità della “pensata celeste”. 78

leggenda, non a caso, lo stesso Nijördr, prima di cadere in occasione del Ragnarök, si segna il petto con una lancia, “in perfetto stile odinico”, questo allo scopo di procacciarsi l’immortalità, e a conferma di tutti i significati esaminati a proposito delle ferite riportate dal Cristo sulla croce, perfino, “anzi soprattutto”, dopo la sua morte236. Se Laguz attiene un trasferimento d’immortalità, Uruz ne è il suo definitivo contenimento, e lo capiremo tanto più chiarendo i valori intrinseci dell’ALU. Uruz, per prima cosa, è (anche) una runa di ghiaccio, e sottintende quindi l’imbrigliamento della mobilità di Laguz. In verità Uruz dà luogo a una resistenza primigenia, e sperimenta le sue inerzie a contatto della Fehu che apre il Futhark, ovvero la scintilla che ha generato il cosmo. Di fatto, nelle prime due rune si riassume il necessario processo di scontro/convivenza tra ghiaccio e fuoco che determina gli equilibri della cosmogonia nordica; ovviamente tale opposizione, ricalcando quella tra yin e yang, ha valenze esoteriche di ben più vasta portata. Tant’è, Uruz nel suo segno conserva sia l’attrito del ghiaccio che l’esplosività del fuoco. Uruz è mirino237, indirizzamento di una forza selvaggia, che trae propriamente le sue origini dall’uro, mastodontico bue dei tempi preistorici che è stato immortalato in diverse pitture parietali. Indubbiamente la sagoma di Uruz ricorda quella 238 dell’imponente bovino visto di profilo o da davanti . Questo animale, oltre a essere cacciato per necessità, rientrava nelle prove iniziatiche che il giovane della tribù doveva sostenere, e superare, per poter raggiungere lo statuto virile (Uruz-virus, l’analogia è evidente). D’altro canto, Uruz capovolta identifica anche il recipiente in cui beveva il maschio per festeggiare il suo passaggio alla “maggiore età”: tale recipiente era il trofeo dell’uro ucciso, il suo capiente corno, il che spiega in modo tanto più chiaro l’appartenenza di Uruz a una formula che concerne appunto libagioni e offerte di bevande particolari. Ovvio che i significati di Uruz attengano poi anche l’ambito della contrattazione magica con lo spirito della bestia. E’ teoria diffusa, e credibile, che le pitture parietali fossero riti volti a catturare l’animale con un transfert magico: immobilizzare sulla parete la bestia, in questo caso l’uro, equivaleva alla chance di poterla “freddare” nella realtà, durante il tiro al bersaglio della caccia; tanto è vero che ancora oggi quando si parla di “fare centro”, in inglese si usa dire “to hit the bull’s eye”. Uruz è pertanto controllo dell’esuberanza animale “tout court”, sia che tale supremazia venga rivolta contro la forza selvaggia degli animali esterni, o che invece sia esercitata per tenere a bada il proprio demone interiore. Da un punto di vista 236

Ovviamente non stiamo asserendo che Odino e Nijördr siano la stessa divinità, ma semplicemente notando come alcune attribuzioni finiscano inevitabilmente per sovrapporsi, dal momento che ogni singola divinità, in ogni specifica mitologia, è sempre la caratterizzazione di facoltà che appartengono all’essenza della manifestazione divina nella sua totalità. 237 Vincent Ongkowidjojo sottolinea in modo molto interessante come Uruz rappresenti una “cooling force”; in tal senso il suo essere ghiaccio, quello delle lande di Nifelheim, rende anche Uruz runa legata in qualche modo all’acqua, il che spiega ancora in modo più chiaro la connivenza di Laguz e Uruz all’interno della formula ALU. Cfr. Secrets of Asgard, pp. 31-32. 238 Cfr. Helrunar, p. 348. 79

iniziatico, Uruz identifica il predominio del mystes sui suoi istinti e le sue energie ctonie. Ci viene in questo senso in soccorso anche il mito del Minotauro, appunto un toro (taurus-Uruz), che identifica -a maggior ragione che l’ardita impresa di Teseo si compie in un labirinto- lo scontro dell’eroe con le sue spinte ataviche, caotiche e “inferiori”. Solo la catabasi, con relativo “dominio sul demone”, può consentire all’iniziato di decollare verso dimensioni superiori. L’animale freddato dentro il cuore del guerriero (nella sua caverna)239 è dunque per trasposizione l’animale cacciato con successo nella realtà esteriore, poiché immobilizzato e “congelato” attraverso le figure rupestri dipinte sulle pareti della grotta. Che Uruz offra il fianco a correnti embrionali e materiche è fintanto evidente: l’uro giustifica il nostro contatto con la terra, il nostro appartenere al genere umano; virus è uomo, ma dice anche di una patologia che colpisce il corpo, più in generale una forza da controllare; chi è uomo è per natura esposto alla malattia, alla vita e alla sua perdita. Ciò che nasce, cresce e perisce viene del resto ben interpretato dalle corna mutevoli della luna che fanno il paio con quelle bovine. In fondo Uruz comunica da dove arriva Midgard, la terra, ossia dalla carcassa del gigante Ymir, altrimenti detto Aurgelmir, quell’involucro, quel terriccio primordiale, fatto di fango e sangue, da cui proviene anche il corpo umano. Lo stesso Guénon, come abbiamo visto nel capitolo precedente a proposito dell’Adam Qadmôn, identifica del resto le origini del nome di Adamo in un’etimologia comune che riconduce al sangue, alla terra e all’argilla rossa. Tanto più che Aurgelmir origina la terra con il suo smembramento240, processo virulento che è assolutamente accostabile a quello prodotto dalle Menadi su alcune vittime della furia dionisiaca: da Penteo, mitico re tebano, allo stesso Orfeo, a seconda dei miti e delle leggende241, anche se tali trasmissioni vanno intese nel loro senso simbolico. E infatti molti di questi argomenti coincidono anche con quelle 239

Sull’identità del simbolismo del cuore e della caverna, si rinvia al capitolo dedicato in Simboli della Scienza sacra, p. 185 e sgg. 240 Ecco la descrizione che si trova nell’Edda di Snorri: “Essi presero Ymir e lo posero in mezzo al Ginnungagap e fecero di lui la terra, del suo sangue il mare e le acque; la terra fu tratta dalla carne e i monti dalle ossa, pietre e sassi li cavarono dai denti anteriori e da quelli posteriori e da quelle ossa che furono spezzate”. Cfr. Edda, cit. p. 57; da notare come anche qui sangue e acqua si ricompongano infine nella medesima sostanza. 241 Alcuni episodi sono decisamente tragici, -li riporta Euripide, tra gli altri- quanto sintomatici di valenze superiori. Sotto l’effetto del vino, o meglio della “trance dionisiaca”, Agave, madre di Penteo, re di Tebe, insieme alle sue baccanti, smembra il figlio. Penteo, per la cronaca, aveva rifiutato l’ospitalità a Dioniso, arrivando addirittura ad imprigionarlo. La morte per smembramento è in verità un passaggio iniziatico: Penteo si nega a Dioniso, rifiuta insomma di conoscere, di partecipare alla crescita esoterica del suo culto e viene “fatto a pezzi”. Ma “a pezzi” viene fatta la sua ignoranza, la sua precedente incarnazione, prima che la sostanza migliore possa essere salvata e incubata a nuova vita. La stessa sorte tocca del resto, in alcune trasposizioni, a Orfeo, che dopo aver fallito la sua missione nell’Ade (dove aveva cercato di recuperare l’amata Euridice), ironizza sul culto di Dioniso al punto da subire la stessa sorte di Penteo. Eppure Orfeo, da cui l’Orfismo, è una figura decisamente misterica: la vittima del sacrificio al dio si ricompone insomma nel “dio stesso”. Su Penteo anche Buxton, La Grecia dell’immaginario, p. 172. 80

operazioni di gestazione che il candidato sciamano affronta nelle sue necessarie catabasi, come ha abbondantemente riportato Mircea Eliade a proposito delle credenze e usanze boreali242. Ecco allora che Uruz diventa veicolo di necessaria crisi e di nigredo iniziatica. Uruz e Aurgelmir nelle loro radici hanno a che fare con il prefisso “ur”, che concerne ciò che è estremamente antico. Gli stessi temi compaiono anche in Ouruboros e nella parola latina aurum. Come sappiamo, il primo è il serpente che si morde la coda, l’unione delle forze ascensionali e discensionali che riguardano la totalità della manifestazione; abbiamo già avuto modo di associarlo al drago/serpente Jörmungandr, e in ogni caso non sfugge come il suo simbolismo spieghi l’eterno ritorno dei cicli cosmici. Mentre aurum può rimandare all’ “età dell’oro” o ad altro ciclo equivalente nella sostanza, ossia qualcosa di così assolutamente antico da risultare “astorico”. In questo ultimo caso emerge però anche la componente “solare” di Uruz. Innanzitutto va precisato come il bue sia, oltre che lunare, anche un animale del sole, come lo è ad esempio l’Apis egizio o il toro nel culto di Mithra243; d’altro canto, sempre nella simbologia egizia, l’ureo è un serpente posizionato a ridosso del disco solare e che compare sul copricapo dei sovrani, indicando quindi un “segno di testa”, un’investitura proveniente dal Cielo. Cielo che è inoltre “Urano”, a conferma di come Uruz sia indubbiamente runa di terra, di spinte ctonie e di crisi iniziatiche, ma pure di anabasi solari; anzi, le seconde non potrebbero sussistere senza le prime. Riassumiamo dunque così: in Uruz il guerriero trova una “forza solare” per resistere a tentazioni e incostanze di tipo “lunare”. In questa ottica lo smembramento è la crisi iniziatica, che si risolve con la rinuncia delle tenebre interiori, con la sconfitta della paura primordiale. L’immagine è tipica degli scenari misterici, e spesso associata a bevande sacre. Nel caso di Dioniso ci riferiamo al vino, in occasione delle ritualità nordiche troviamo la birra e l’idromele: ciò non di meno l’estasi dell’ebbrezza rende colui che se ne “imbeve” più sapiente, a seconda del suo grado, ma anche folle, furioso, “esagerato”; ed è in tale frangente che si rende necessario domare l’uro, il “Minotauro interiore”. Chi non controlla l’eccesso di conoscenza può tornare simile alla bestia, mentre chi tiene a bada la bevanda sacra si libera e si emancipa dalla condizione animale. Nella simbologia di Uruz, come del resto nelle mitologie dionisiache, sono conservati pertanto degli ammonimenti iniziatici ben precisi. Tali significati vengono appunto chiariti dalla ricostruzione della formula ALU, data dall’unione di Ansuz, Laguz e Uruz. Laddove Ansuz è la runa di quell’önd più volte 242

Valga, tra le tante possibili, la descrizione dell’estrema iniziazione di uno sciamano yakuta: “(…) le membra del candidato vengono staccate e separate mediante un uncino di ferro: le ossa vengono pulite, la carne viene raschiata, le sostanze liquide del corpo vengono gettate via e gli occhi strappati dalle orbite. Successivamente tutte le ossa vengono nuovamente messe insieme e legate con del ferro.” Cfr. Lo sciamanismo e le tecniche dell’estasi, cit. p. 56. Si noti come “la pulizia dei liquidi corporei” e la “sostituzione degli occhi” di questa descrizione ricordino alcune immagini iniziatiche che abbiamo già incontrato in precedenza. 243 Sul culto di Mithra, si rimanda nello specifico all’interessante studio di David Ulansey, I misteri di Mithra – Cosmologia e salvazione nel mondo antico, Edizioni Mediterranee, Roma, 2001, in cui l’approccio al culto mithraico è di natura prettamente astrologica, dal momento che Ulansey ne ricostruisce la sostanza simbolica in base ai calcoli delle precessioni equinoziali. 81

citato; önd inteso come soffio divino che dà forma e significato, legittimazione superiore ad ogni aspetto della creazione. Ansuz che è essenza del sacrificio di Odino, appeso per nove giorni e nove notti all’Yggdrasil per apprendere244 il codice delle rune. Le rune, in quanto archetipi dell’idea universale, sono il suono che si fa significante di un mistero (“runa” significa proprio “mistero”), e in secondo luogo linguaggio fonetico e alfabetico: non è casuale che il termine Ansuz inizi con la “a” e finisca con la “z”. Ansuz diventa così la runa della parola, al di là degli ambiti: dal miraggio poetico che si rende strofa, all’invocazione sacerdotale che si attua come intervento sonoro, respirato e apostrofato, quindi capace di alterare le concatenazioni sottili di causa ed effetto. In tali derive essa è forza “altra”, atta a rendere estatico e furente perfino il guerriero, il famoso berserk di cui si è già detto. Questa sapienza percorre in ogni caso una parabola discendente: all’interno dell’ALU, Laguz, in seconda posizione, materializza il viaggio verso il basso. Ciò avviene attraverso uno scroscio a cascata, Laguz in tale logica è il canale fluido che consente lo scorrimento delle energie supreme verso quelle inferiori, proprio come un fiume sprofonda in un lago sottostante per il tramite di una cascata. Ovvero ciò che è aereo e “impalpabile” in Ansuz, proprio per la sua vicinanza all’idea prima, con il filtro di Laguz assume una consistenza materiale, liquida, consumabile dall’iniziato245: la stessa immortalità del Cristo sulla croce si manifesta sotto forma di acqua e di sangue. Tale “adeguamento” si professa anche nella bevanda iniziatica, che scende dalle coppe di Odino verso la bocca assetata di conoscenza, favorendo una vera e propria “imboccata dottrinale”; imboccata che diventa poi propriamente “imbeccata” ad agire in una determinata direzione. E con “imbeccata” siamo a ridosso di “becco”, per trasposizione il “cornuto”, tanto che ci troviamo ancora nei territori fisici di Uruz, la detentrice deputata del corno della bevuta246. All’interno della successione dell’ALU, Uruz organizza realmente questa resistenza transitoria, finalizzando l’opera di contenimento. Da un punto di vista fisico, essa è il corno strappato all’uro dopo la caccia o la tauromachia, il supporto necessario alla bevuta del symbel; da un punto di vista simbolico, è invece il controllo, la volontà 244

La simmetria linguistica “dell’essere appesi per apprendere” offre anche uno scorcio della misura sacra su cui spesso si fonda il nostro modo di comunicare. 245 Se peraltro consideriamo sulla scorta di Polia (il già citato Le rune e gli dèi del Nord, p. 49) che óss (da cui sempre Ansuz) significa “fonte”, capiamo tanto più la relazione tra sorgente, e relativa cascata, che intercorre tra Ansuz e Laguz. 246 Anche il mito wagneriano dei Nibelunghi è del resto, letteralmente, “imbevuto” di questa simbologia. Le rune compaiono mescolate nell’idromele e vengono bevute in molti episodi da corni magici. Si veda in tal senso la parte dedicata dalla Aswynn alle rune nel Sigdrifumal, il poema focalizzato appunto sulle vicende di Sigurðr. Cfr. Northern Mysteries and Magick, con riferimento proprio alla formula ALU, p. 218 e sgg. D’altro canto Fulla (“to fill”, riempire fino all’orlo) è una delle servitrici di Frigga, moglie di Odino e Odino, insieme agli Einherjar del Valhalla, dispone di una riserva infinita di idromele grazie alla capra Heidrun. Heidrun in questo fa il paio con Amaltea, la capra che allatta e cresce lo Zeus bambino sul monte Ida a Creta. Heidrun nello specifico, consumando le foglie dell’albero cosmico Yggdrasil, produce a iosa dalle sue mammelle la bevanda d’immortalità. Non solo: il maschio della capra è il becco/cornuto di Uruz, a conferma delle relazioni non casuali presenti nella sequenza dell’ALU. 82

capace d’indirizzare e conservare il flusso esorbitante di informazioni originato dall’epifania di Ansuz ed esploso con la magia torrenziale di Laguz. Più in generale, è il senso pratico atto a dare una forma concreta al soffio di Ansuz e all’acqua di Laguz: del resto, tanto l’aria che l’acqua prendono le sembianze del recipiente che le contiene e la parola inglese “shape” (forma) è ancora una volta gemella di “ship”, la nave, ossia il vascello che domina le acque della conoscenza, simbolismo su cui ci siamo già soffermati. Non solo: il termine “vessel”, oltre a identificare proprio il vascello, è anche vocabolo tecnico per indicare un recipiente, noto peraltro negli usi liturgici. Analogamente il tedesco “schaft”, che è poi l’equivalente dell’inglese “ship”, chiude tutte quelle parole che indicano più un insieme di valori che una sanzione fisica, dando appunto forma a ciò che non lo prevede per la vastità dei concetti espressi: si vedano pochi esempi, quali la parola “freundschaft” (amicizia) e “gesellschaft” (società). “Schaft” peraltro significa anche “asta”, con chiari rimandi alla solita lancia e all’atto di misurare qualcosa che fino a quel momento giace nell’indeterminazione. Uruz in effetti dà una forma e una misura al flusso straripante di Ansuz e Laguz. Con Ansuz siamo ancora negli ambiti di ciò che non è misurabile, dell’infinito, laddove Laguz, manifestandosi come liquido, si predispone quanto meno ad essere contenuta; Uruz è la conclusione necessaria dell’ALU, l’argine di una simile potenza in essere. Inoltre Uruz, come abbiamo visto, partecipa ai significati dello “smembramento rituale”, che è un motivo presente proprio nella saga del “mead”. In alcune versioni esso deriva dallo “spezzettamento” compiuto dai pestiferi nani Fialarr e Galarr ai danni del gigante Kvasir, che a sua volta (narra l’Edda)247 era stato creato come esempio di lungimiranza e saggezza per sancire la pace tra gli dèi Vani e gli dèi Asi248. Kvasir emerge propriamente dallo sputo delle stesse divinità: si tratta dunque dell’ennesimo fluido sapienziale, appositamente raccolto in un recipiente deputato a tale effetto. Per rimpossessarsi della dottrina di Kvasir, Odino deve tuttavia affrontare 247

L’episodio, nell’edizione a cura di Dolfini che abbiamo già citato, si trova riproposto dalla pagina 131. 248 L’incontro/scontro tra Asi e Vani è del resto un motivo che si apre a valutazioni di carattere ermetico, creando paralleli con il solve e coagula. In alcuni episodi delle saghe nordiche essi si affrontano, e in questo loro contendersi il potere vengono prodotti degli evidenti sottintesi simbolici. Gli Asi sono appunto gli dèi maggiori, quelli di un “establishment conservativo”, mentre i Vani (Freya e Frey sono i loro principali interpreti) sono figure legate a una concezione più primigenia della vita (amore “tout court” e fertilità). Essendo la loro pace suggellata con lo scambio di ostaggi, la conclusione delle ostilità porta insomma a un arricchimento vicendevole. I Vani ne guadagnano in saggezza, ricevendo in dono la creatura più intelligente che vi sia, Mimir (presso il cui pozzo Odino getterà il suo occhio sinistro per ottenere l’onniscienza); d’altro canto ad Asgard, alla corte dell’Allfödr, approdano Frey e Freya, entità legate alla vitalità della riproduzione e della trasformazione. Che cos’è questa, se non una visione figurata delle nozze alchemiche? Anche perché lo scontro tra Asi e Vani era stato originato dalla “febbre dell’oro” scatenata tra gli dèi dalla strega Gullveig, ennesimo elemento femminile che, come nel caso delle Menadi orfiche, si conferma vettore propulsivo atto a perforare una matrice solida al fine di rivitalizzarla. L’incontro tra due diverse componenti dell’essenza divina ha dunque tutta l’aria di un processo di maturazione ermetica, tra scambi mobili (solve) e nuove identità acquisite (coagula). 83

un’appassionante impresa che vede come protagonisti il gigante Suttungr (che aveva “soffiato” il “mead” ai nani di cui sopra) e sua figlia Gunnlödh. Innanzitutto Odino sotto le false sembianze di Bölverkr, nome simile proprio a quello del furente berserk- diventa lavoratore presso il gigante Baugi, fratello di Suttungr, per il quale svolge il lavoro di nove uomini, numero che identifica una chiara operazione iniziatica. A servigio esaurito, Bölverkr presta un trapano a Baugi e gli fa forare una pietra; a questo punto esso si trasforma in serpente e striscia dentro al buco fino a giungere alla residenza di Gunnlödh, con la quale giace per tre notti (ennesima cifra non casuale, a conferma delle derive simboliche del racconto)249. In cambio dei favori amorosi, Odino riesce a farsi promettere tre sorsi del prezioso idromele, salvo svuotare con essi i rispettivi otri che lo contengono. Ciò fatto, prende le sembianze di un’aquila e vola via; Suttungr lo imita e Odino, incalzato, perde qualche goccia di “mead” che piomba sul mondo, andando a realizzare l’ispirazione che contraddistingue i più illuminati tra gli uomini250. 249

Tanto più che il serpente che passa per il buco della pietra ricorda per analogia l’Excalibur arturiana, a conferma dei connotati virili dell’emancipazione sessuale dell’eroe, in un’avventura che ha come chiaro scopo la cerca della conoscenza. Abbiamo peraltro già spiegato in che modo Artù si colleghi all’attività del berserk, in occasione del capitolo dedicato al dualismo Berkana/Teiwaz. La presenza femminile è dunque ancora una volta chiaramente simbolica: gli stessi cavalieri sulla via del Graal s’imbattono nella Dama del Lago, che è metaforicamente l’anima dell’eroe, e così è anche per la mitologia nordica, con Odino e altri eroi impegnati, a più riprese, nella ricerca di una ragazza sulla via dell’idromele. Su questi temi, si rinvia ancora una volta a Il mistero del Graal, in particolare il paragrafo 6 (p. 43 e sgg.), “Sull’ e sulla ”. 250 Anche nell’epica omerica vi è un episodio interessante da questo punto di vista. Ci riferiamo alle vicende del libro V, che vede come protagonista l’eroe greco Diomede. In questa sequenza Diomede dimostra una forza incontrollabile, tanto da riuscire a ferire sia Afrodite che Ares, intervenuti in battaglia a favore dei troiani. Tra i tanti, alcuni indizi della valenza iniziatica del racconto possono essere individuati nel fatto che Diomede riceva da Atena, sua protettrice, la possibilità di “discernere correntemente” le divinità scese in campo: benché la Pallade gli ingiunga di non attaccar briga con loro, il fatto stesso che egli riesca a vederli è cifratura di “quell’apertura degli occhi” che contraddistingue le avventure del mystes. Inoltre Diomede, ferendo Afrodite, produce l’uscita di un liquido che ha tutti i connotati della bevanda iniziatica; Omero lo descrive così: “(…) e fluì dalla ferita l'icòre della Dea, sangue immortale, qual corre de’ Beati entro le vene; ch’essi, né frutto cereal gustando né rubicondo vino, esangui sono, e quindi han nome d’Immortali”. Proprio questa associazione è interessante, se si considera che l’etimologia del nome di Diomede fa pensare che egli sia appunto “dio per il tramite del mead”. Alla base delle imprese di Diomede si scorge dunque il simbolo dell’ebbrezza furente tipica del berserk che ha bevuto il Met. Non è questa la sede per approfondire l’argomento, tuttavia qualche studioso ha voluto collocare la guerra di Troia nelle terre del Nord. Felice Vinci ha addirittura ipotizzato che la guerra di Troia avvenisse in una mitica città posizionata sul Baltico. Cfr. Felice Vinci, Omero nel Baltico – Le origini nordiche dell’Odissea e dell’Iliade, Palombi Editori, 2008, Roma. Nella sua esposizione, che ovviamente non ha mancato di suscitare critiche nel mondo accademico e archeologico, l’autore colloca la mitica Troia nei pressi dell’attuale Tojia, vicino a Turku in Finlandia. E sposta le vicende dell’Iliade al XVIII secolo a. C.: le trasposizioni scritte del presunto Omero sarebbero quindi il frutto di interpolazioni e narrazioni orali durate svariate secoli, e le società degli Achei e dei Micenei sarebbero sorte nell’attuale Grecia dopo le migrazioni delle popolazioni discese dal Baltico, con appunto al seguito la loro tradizione epica e narrativa. 84

La valenza esoterica di tale episodio è consolidata dalla doppia metamorfosi di Odino, che diventa serpente e aquila, animali posti ai margini dell’Yggdrasil. Il serpente è presente in quanto simbolo di auto-guarigione ed estrema vitalità – si veda il riferimento alla Kundalini e al caduceo di Asclepio e Mercurio, quest’ultimo figura analoga proprio a Odino in quanto “signore dei morti”. L’aquila compare invece come identificazione del sé superiore in una gittata di tipo ascensionale. Odino porta il “mead” da aquila, a conferma di come questa “bibita” riguardi le più alte sfere dello spirito, mentre il serpente sprigiona l’afflato vitale e corporeo della Kundalini, ed è infatti sotto tali sembianze che Odino giunge all’incontro amoroso con Gunnlödh251. Riassumendo di nuovo, sotto diversa luce, Ansuz è dunque la prima scintilla, il “mead” sotto forma di aquila252; Laguz identifica invece le gocce perse da Odino durante la sua fuga aerea; Uruz, in ultimo stadio, rappresenta quanto arriva effettivamente a terra e viene raccolto dagli uomini. La sostanza dell’iniziazione, analogamente, deve risolversi in una prassi che fornisca risultati concreti. La parola “iniziazione” indica del resto, in termini molto semplici, “l’inizio di una azione”; laddove il termine “meditazione”, anche solo fermandoci in superficie, concerne una preparazione, una riflessione, un comportamento comunque “mediato” rispetto alla prima incubazione. La formula dell’ALU sintetizza a dovere questo fraseggio: l’ispirazione superiore che viene versata sul mystes produce un effetto che va dosato e fatto scorrere secondo argini propedeutici; ne va della permanenza, e della reale penetrazione, della vera dottrina nella pasta dell’iniziato. Abbiamo fatto qualche salto nella mitologia greca, riprendiamo da questi stessi ambiti la trama del discorso per sviluppare alcune considerazioni sulla runa Algiz.

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La stessa Edda poetica di Sturluson riporta peraltro come “Mimir beva il met”. E proprio presso il pozzo di Mimir, come si sa, Odino cede il suo occhio sinistro: la vista interiore e la bevanda sacra sono senza dubbio metafore dell’affinamento iniziatico. 252 E’ interessante notare peraltro come questo parallelo possa essere adattato anche alle rappresentazioni della musica sacra. Le notizie che riprendiamo qui sono riprese dall’interessante studio di Andrea A. Ianniello, Pietre che cantano – Suoni e sculture nelle nostre chiese, Giuseppe Vozza editore, Caserta - Casolla, 2007, dedicato alle informazioni musicali contenute nelle sculture e nei sigilli delle chiese del casertano e del beneventano, supporti su pietra che creerebbero veri e propri frammenti di sinfonie, chiaramente dall’alto valore simbolico. Un approccio che, come introduce Ianniello, si rifà alle perizie condotte da Marius Schneider su alcune chiese della Catalogna. Citiamo un passo per essere più precisi; si sta parlando della cattedrale di Ravello: “Il rapporto si/fa/re (un movimento dissonante, vicino al “rapporto del diavolo” della musicologia medievale, come spiega l’autore, n.d.a) si attua sotto l’aquila, cioè il do, il Verbum, la “Parola divina” che ridà la vita. E’, in realtà, il Verbo che consente al fatto demoniaco e diabolico, alla vittoria -apparente- delle Tenebre dell’ “inghiottimento” di essere “trasformate”, cioè “trasmutate”, nella “resurrectio” (in greco “anàstasis”).”; ivi, cit. pag 60. Basta questo breve estratto per identificare l’aquila con la nota del do, quella originale che anima tutte le scale successive, come del resto accade all’Ansuz/Ein-Soph di animare tutto il resto della creazione, a partire dal soffio originale del Verbum. Magari in futuro sarà possibile analizzare in modo più approfondito il rapporto tra le rune e i suoni, proprio giovandosi dell’ausilio di altre simbologie tradizionali. 85

Atteone, “A” come Algiz Una premessa d’obbligo: per chi scrive l’episodio mitologico altro non è che un simbolo. La mitologia è in questo senso un racconto cifrato, che tramite le sue immagini tramanda una conoscenza o un insegnamento di tipo tradizionale. Che poi tali saperi traslino anche in un rito specifico, ad memoriam, come viene rilevato dal taglio antropologico di molte opere sui costumi antichi o su quelle civiltà che hanno conservato vestigia ataviche, questo è solo un passaggio successivo, sempre più dimentico, nel progressivo allontanamento, di quella nozione sacra che ha inaugurato il ciclo terrestre. Ciò detto, abbiamo già menzionato possibili paralleli tra alcuni “simboli” della mitologia greca e i segni runici, chiudiamo il cerchio con un altro episodio, narrato, tra gli altri, da Ovidio, sebbene il suo valore sia ancora una volta spiccatamente iniziatico: ci riferiamo alle vicende di Atteone, trasformato in cervo dalla furia di Artemide/Diana. Atteone è un nobile tebano; un giorno, dopo aver fatto man bassa della cacciagione insieme ai suoi compagni, decide di prendersi una pausa rinfrescante e comincia a camminare nella selva, fino a quando, “spinto dal suo fato253”, si ritrova in una grotta dove vede Artemide nella sua nudità; in verità, secondo la narrazione di Ovidio, scorge appena, facendo subito da scudo alla verginea dea uno stuolo delle sue ninfe. Con ciò, la signora dei boschi reagisce sdegnata: E come pronte le saette in mano non ebbe allor, l’acque, che pronte avea, con le concave palme attinse, e in faccia gittolle ad Attéone, e a lui spargendo dell’onda ultrice il crin, queste soggiunse voci presaghe di sventura: “Or vanne, narra, se li puoi, che mi vedesti ignuda!”. E in così dir cervine corna a un tratto spuntar gli fe’ su la bagnata fronte, e allungò il collo, e gli aguzzò le orecchie. In piè le mani, ed in sottili e lunghe gambe cangiò le braccia, e il corpo tutto di liscio rivestì macchiato pelo, e in cor la tema gl’ispirò254. L’epilogo, come s’intuisce, è tragico: Atteone viene scambiato per un cervo dai compari che non esitano a cacciarlo fino a quando il malcapitato non viene recuperato e sbranato dai suoi stessi cani. Per prima cosa è palese il motivo dello smembramento 253

Un’espressione, quest’ultima, che potrebbe confermare le valenze mistiche di tutto il racconto. L’episodio in questione è stato tratto dalla raccolta a cura di Mario Geymonat, I miti straordinari di Ovidio, Ghisetti e Corvi Editori, Milano, 1987, cit. pp. 49-50. 254

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iniziatico, che abbiamo appena riferito anche ad Aurgelmir e a Kvasir, così come è attivo il tema della vendetta punitrice della dea o di rappresentanti di rango femminile (le Menadi orfiche e dionisiache) che comportano la morte violenta del mystes designato. La narrazione drammatica della fine di Atteone, lungi dall’essere un episodio narrativo, è dunque semmai la rievocazione di un antico rito di passaggio; lo conferma la presenza della grotta e dell’acqua. Atteone, nel suo fatale girovagare, s’imbatte in un antro, tipico luogo di un culto misterico, ambito su cui non dobbiamo insistere oltre dopo le interpretazioni che abbiamo fornito su Berkana. In più, la mutazione dello stesso si compie dopo che la dea gli ha gettato in faccia dell’acqua, ossia dal momento che il candidato è passato attraverso un lavacro rituale e catartico, e abbiamo appena visto che cosa ciò comporti nell’ottica della Laguz/lancia/vascello. Questo tipo di battesimo favorisce la “rinascita dolorosa”; l’allontanamento dall’esistenza precedente, quella profana, è sulle prime patito come uno strappo. Ma nella sostanza il vecchio corpo viene ripulito e rimodellato: tale è del resto la gestazione che tocca in sorte alla carcassa di Ymir, che dopo lo smembramento si ricompone in Midgard. Ovvero la distruzione è solo apparente per l’iniziato, essendo semmai vero il suo opposto, la “reintegrazione nella totalità”. Questo è il significato più alto, da cui procedono chiaramente successive diramazioni narrative, in base a una trasmissione che si manifesta, per avvenuta decadenza, in immagini sempre più grondanti; in questo caso, la metamorfosi cervina. Tale avvicendamento non è reale, bensì lo si può riferire all’inglobamento sciamanico dello spirito dell’animale: la rivelazione ai misteri di Diana/Artemide255 si attua grazie all’irruzione nelle spoglie dell’iniziato del cervo, animale totemico della divinità. La punizione con conseguente smembramento è in realtà una manifestazione dell’estasi provocata dall’incontro con la dea e dalla visione della sua essenza “nuda”, profonda, oltre i veli dell’ottenebramento, il che comporta la conoscenza dei suoi segreti mistici e la promozione a suo sacerdote. Tanto più che lo stesso nome Atteone ha profonde filiazioni con theon, “degli dèi”, chiarendo appunto come il protagonista della vicenda sia riconsegnato alle cose divine attraverso questa crisi di trasformazione, che in verità non ha nulla di distruttivo, se non nei confronti della pregressa ignoranza. Se poi chiaramente vogliamo leggere in termini religiosi la vicenda, quindi sul gradino più basso della gerarchia sacra, vi è nell’episodio di Atteone l’invito alla Eusebeia, quel santo timore riverenziale nei confronti della divinità, in quanto “faccia” dell’essenza metafisica, che il genere umano non deve mai tralasciare; avremo modo di chiarirlo in relazione proprio ai rituali di caccia. Vi è ad ogni modo una runa che richiama in particolare l’apprendistato magico di Atteone: si tratta di Algiz . Algiz è riferita all’alce, quindi a corna cervine; e anche agli Alcis: quest’ultimi, a quanto narra Tacito, erano venerati in un bosco a ridosso delle querce, di cui erano rappresentanti, ed erano approcciati da un sacerdote

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Su Diana e i suoi culti, si rimanda nello specifico ai capitoli già citati alla nota 186 sul Rex Nemoriensis in Il ramo d’oro. 87

agghindato da donna. Questo rituale potrebbe insomma rientrare in una delle tante varianti delle “nozze sacre”, su cui ha insistito Frazer nei suoi studi256. L’idea è fornita anche dalla runa che precede Algiz, ossia Pertho , simbolo del pozzo misterico in cui sono nascoste, galleggianti, le informazioni che non hanno ancora trovato compimento sulla via dell’iniziato257. Come ha giustamente notato Vincent Ongkowidjojo258-ne abbiamo già brevemente accennato alla nota 75-, Pertho ha strette relazioni con la mela. Tale ricostruzione è possibile partendo dall’etimologia della parola celtica che significa “mela”, ossia quert: da cui pert e appunto Pertho, in quanto nel passaggio dal celtico all’antico germanico la Q, che manca come suono nel tedesco, si trasforma in P259. Pertho è quindi ricettacolo di dottrine segrete, anche nelle vesti di “apple basket”, un’immagine che, analogamente alla cornucopia, rimanda a un passato mitico di abbondanza e prosperità260. “Apple”, del resto, ha nella sua radice anche contatti con Avalon, la leggendaria isola dei sapienti, dove va a dimorare Artù dopo la sua morte. Ma Artù di fatto sta solo “dormendo” e, se consideriamo che Pertho è un pozzo in cui galleggiano le informazioni abbozzate e le conoscenze da ritrovare, dobbiamo intendere il suo ritorno come “sempre possibile”. Pertho è insomma una runa di accoglienza e di

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Ivi, con particolare riferimento al capitolo 12, “Il matrimonio sacro”, p. 172 e sgg. Anche il paragone con il bussolotto dei dadi è del resto autenticante dei connotati di Pertho, rafforzando i concetti di possibilità, casualità, indeterminazione relazionati al suo segno. Bussolotto che diventa poi anche grande contenitore delle rune, che abbiamo già identificato come arcani dell’universo. E qui giunge solenne il legame con il ricettacolo magico, rappresentato ad esempio dal pozzo di Mimir, in cui l’Allfödr getta il suo occhio sinistro (la luna) per ottenere l’onniscienza. La calata nel sacro pozzo di Pertho, nel dettaglio, ridesta le conoscenze ottenute con il sacrificio dell’Yggdrasil. Ed è infatti proprio alle radici dell’albero cosmico che si trova il pozzo di Urd, dove le Norne -Urd, appunto, interprete del passato, Verdandi (presente) e Skuld (futuro)- si riuniscono a rimescolare l’intricatissimo paiolo del wyrd che unisce il destino di ogni singolo individuo al millenario patrimonio delle nozioni segrete. Pertho partecipa intensamente al significato di questo “calderone illimitato”, la cui origine si perde nella notte dei tempi e in cui sono stati racchiusi tutti i misteri della creazione e dei saperi originali. In questo senso la storia dell’universo è un susseguirsi continuo di dati e di notizie, e infatti gli dèi di Asgard tengono consiglio proprio presso il pozzo di Urd, ossia dove contano di ritrovare barlumi di sapienza e di concetto. Pertho deve peraltro le sue facoltà anche al calderone più antico ed embrionale, il Ginnungagap, l’informe crogiuolo da cui tutto ha avuto inizio. Pertho come Ginnungagap, come pozzo di Mimir e di Urd, è pertanto matrice di quelle che sono le cosiddette memorie akashike, quel substrato profondo che sigilla gli indizi riservati che il genere umano deve recuperare sulla via della rinascita, nel suo ritorno al “Paradiso Perduto”, luogo della mela proibita. E capiremo ora il motivo di questo riferimento al pomo. 258 Cfr. Secret of Asgards, p. 80 e sgg. 259 Su questo tipo di passaggio, dalla Q alla P, si rimanda anche al già citato Barozzi, I Celti e Milano, p. 52 e sgg. 260 Idun è presso gli dèi nordici colei che si occupa di rifornire costantemente Odino, e compagni, delle mele dell’immortalità. Idun viene rappresentata proprio con un cesto e tale contenitore è giustappunto la runa Pertho. 257

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transito, che come Berkana, di cui è gemella261, mette in evidenza il versante femminile/passivo dell’iniziato. Naturale che dopo Pertho si inserisca nella sequenza runica un simbolo prettamente assiale quale lo è Algiz, che identifica l’uscita dal pozzo e il rivolgersi verso il Cielo. In base a tale abbinamento, è lecito vedere l’azione degli Alcis/querce come elemento maschile sopraggiunto a fornire forza e temperanza (tale è il valore simbolico della quercia) a un culto “sbucato” dalla vulva/mela di Pertho262. Una volta smarrita la valenza originale, il costume liturgico deve essere poi rimasto quale superstizione legata principalmente allo sciamanesimo di caccia: un’eventualità che non smentisce l’interpretazione dell’episodio di Atteone. Come abbiamo visto anche a proposito della runa Uruz, questi rituali si avvalevano del transfert magico che veniva stipulato con lo spirito dell’animale263. Atteone prenderebbe quindi la forma del cervo (totem della dea) per lo stesso motivo, ossia al fine di ricevere un’approvazione preventiva circa lo svolgimento regolare della caccia. Se in un culto remoto l’uomo contrattava direttamente con lo spirito della bestia, nel novero della religione greca (o romana) la stipulazione avveniva per il tramite della dea tutelare, ma il suo sacerdote, affinché la caccia potesse effettuarsi, doveva prima esso stesso mediarsi nell’animale tabù, in questo caso il cervo. Tale metamorfosi poteva porsi al contempo come iniziazione del sacerdote e rituale propedeutico all’uccisione dell’animale sacro alla divinità. Altre sono comunque le analogie che fanno rinvenire nel mito di Atteone l’attendibilità di questi cerimoniali. Innanzitutto le mute dei cani erano figure realmente centrali nella caccia all’alce, e nell’episodio di Atteone sono proprio i suoi cani a sbranarlo. Un’ulteriore similitudine è inoltre ravvisabile nel fatto che le prede catturate vive venissero purificate nell’acqua lacustre in attesa di essere sacrificate264. Anche tale passaggio è di fatto identico a quello del racconto di Atteone, che viene bagnato da Diana prima di trasformarsi in cervo: e soprattutto si accorge di essere diventato tale allorché, durante la fuga, si specchia in un lago; pure in questo caso “gocce di Laguz” presiedono a una rivelazione sacra265. La runa Algiz, con la sua 261

Pertho è di fatto la versione aperta di Berkana , laddove Berkana rappresenta una gestazione completa, mentre Pertho specifica appunto una genesi che non ha ancora raggiunto la sua maturazione e che è dunque da intendersi come prematura. 262 “Forza” e “quercia” che sono peraltro alla base dell’etimologia della parola “druido”. Proprio quert rimanda a Quercus robur, la quercia, simbolo assiale da cui deriva la stessa radice della parola “druido” (dal greco drus, da cui dru-vid, unione di forza -robur in latino- e saggezza), ovvero un legittimo rappresentante che la sapienza originale si occupa di preservarla e di tramandarla. Sulla quercia e il druidismo anche Guénon, Il Re del Mondo, nota 17 p. 25. Sul druidismo più in generale, Jean Markale, Il Druidismo – Religione e divinità dei Celti, Edizioni Mediterranee, Roma, 1991. Sui riti della quercia rimandiamo invece a Frazer, capitolo 15, p. 195 e sgg. 263 Uruz e Algiz hanno in comune peraltro delle relazioni con il simbolismo delle corna: del bue, dell’uro appunto, nel primo caso; del cervo nel secondo. Ci torneremo tra poco. 264 Cfr. Secrets of Asgard, p. 88. 265 Il cervo compare anche in alcuni episodi della “quest” del Graal; ad esempio: “Nel Grand St. Graal Giuseppe di Arimathia e i suoi cavalieri, arrestati dalle acque, sono condotti magicamente senza affondare al di sopra di esse da un cervo bianco portato da un gruppo di quattro leoni”. Cfr. Il mistero del Graal, cit. pag. 152. Il cervo qui sarebbe il Cristo, e i quattro leoni gli evangelisti, ciò 89

forma cervide, rientra pertanto in tali dinamiche, così come vi rientrano gli stessi Alcis, il cui intervento è essenziale affinché i rituali di caccia si esercitino liberamente. Tuttavia le corna cervidi sono anche un segno distintivo della regalità: molte teste sono state trovate interrate assieme a questi copricapi rituali realizzati con le corna animali, di alci come di cervi. La stessa corona è del resto verosimilmente un’evoluzione di questi addobbi che identificavano i re sacerdoti delle antiche tribù266. E qui emerge il simbolismo tradizionale, quello più olimpico e solare di Algiz, che peraltro anticipa all’interno del Futhark antico proprio la runa Sowulo. Tale vocazione all’ordine, alla disciplina sacerdotale e al collegamento con il Logos è confermata dal solido intreccio che intercorre tra Algiz e il Bifröst, il ponte arcobaleno che unisce Midgard con Asgard. L’arcobaleno di solito ha sette colori e infatti Algiz è la settima runa del secondo aett. Ma si dice anche che il Bifröst abbia tre colori principali, corrispondenti alle altrettante biforcazioni di Algiz. Tali sono del resto i livelli principali della tradizione iniziatica che, a sua volta, corrispondono alla triplice suddivisione macro/microsmica dell’universo. La struttura assiale di Algiz rappresenta viepiù il Principio, mentre le tre biforcazioni distinguono la parte fisica, intellettuale e “animica” dell’uomo. In questo senso Algiz opera da tramite, conformemente al simbolismo del ponte, favorendo l’allineamento interiore con Asgard, un’antenna che proietta l’eroe verso i segnali metafisici. Nella mitologia norrena, ciò accade soprattutto per intercessione di Heimdall, il guardiano del Bifröst. E infatti Algiz, per astrazione, è proprio una sorta di “angelo custode” e il suo glifo dà l’idea di un essere alato, di un “doppio santo”, associabile al dáimōn e al genius. Algiz, non a caso, è riferita anche alle valchirie, che sono da considerarsi entità tutelari discese sul campo di battaglia a proteggere i guerrieri più valorosi o perlomeno a raccogliere le loro spoglie per traslarle nel Valhalla, dove essi attenderanno festeggiando, e allenandosi, il giorno di Ragnarök. Le valchirie, in non toglie che acqua e cervo ritornino come motivi di attraversamento delle acque in senso iniziatico. Ma il cervo, come ha notato Polia, è anche legato all’Apollo iperboreo, indicando la resurrezione in quanto “rientro” al “Centro spirituale originario”. Cfr. Le rune e gli dèi del Nord, p. 85. 266 I tre denti superiori di Algiz peraltro richiamano ancora una volta la commistione di quei differenti livelli che concernono la manifestazione del Re del Mondo. Sebbene, indubbiamente, le origini di Algiz vadano poi relazionate anche con le attribuzioni dello sciamanesimo di caccia, soprattutto nei confronti dei cervidi, anche se di fatto proprio l’impalcatura di questi animali ha originato le corone dei re sacerdoti. Tra “corna” e “corona” la somiglianza è del resto palese, come evidenziato dallo stesso Guénon nel capitolo “Il simbolismo delle corna” (p. 170 e sgg.) in Simboli della Scienza sacra, rinvenendo in questi termini la medesima radice KRN. In ogni caso tale esteriorizzazione non smentisce l’incontro di facoltà regali e sacerdotali in un unico soggetto che in questo caso possiamo considerare immagine riflessa del Melki-Tsedeq delle origini. Sui re sciamani, e le loro attribuzioni, si rimanda ancora al vasto studio di Frazer, con il solito riferimento ai capitoli dedicati al Nemoriensis, ma anche con il rilievo del capitolo 2, “Re sacerdoti”, p. 19 e sgg., e 6, “I re maghi”, p. 106 e sgg. Sui nessi tra la runa Algiz e lo sciamanesimo, in generale, anche il contributo di Ongkowidjojo, Secrets of Asgard, p. 87 e sgg. 90

quanto vergini guerriere, ricordano peraltro molto profondamente l’Artemide, con ancelle al seguito, dell’episodio di Atteone. Non solo: Algiz, in quanto arcobaleno, è complementare al pozzo di Pertho e, il suo ergersi verso l’alto, dell’Yggdrasil mette in evidenza i rami proiettati fino alle vette del Cielo, in un moto attivo di ascensione, laddove le radici, rivolte in basso, concernono la manifestazione passiva dello yin267. Il triangolo superiore, a dispetto di quello inferiore, ha insomma la netta prevalenza nelle traiettorie di Algiz268. Esaurita più che altro la carica simbolica del linguaggio tradizionale, in cui Algiz è il ponte percorso dall’iniziato/sacerdote che migra verso l’identità con il polo superiore, nelle volgarizzazioni successive rimane la magia protettiva dei riti di caccia o comunque l’idea dello specialista deputato all’ “affaire sacro”, con evidenti risvolti pratici per tutta la comunità. Uno di questi è senza dubbio l’ambito della caccia, foriero di temuti tabù: tali erano da reputarsi gli assalti non normalizzati nel cerimoniale; l’azione non regolare diventava in automatico “violazione”. Il permesso di uccidere l’animale andava ottenuto attraverso una richiesta ufficiale che si compiva tramite il gesto sacro, da cui appunto l’etimologia della parola “sacrificio”, ossia sacer facere, “rendere sacro”. Algiz è segno di tali garanzie, e lo diventa tanto più nella protezione “tout-court” della comunità, se consideriamo che gli Alcis, come abbiamo già visto, erano coinvolti nell’accensione dei falò rituali del cosiddetto 267

Algiz riversa indica del resto l’aspetto femminile, mentre Algiz dritta sintetizza la variante maschile. Algiz capovolta è “luna”, quindi anche incostanza (perché la luna cresce e decresce, e sparisce). Peraltro Algiz riversa diventa nel Futhark nordico (detto anche “younger”) runa indipendente, chiamata Yr, legata proprio al sovvertimento della componente uranica e virile. Tanto

è vero che proprio una Yr, o una Algiz capovolta, realizza il simbolo della pace . Se consideriamo che, sulle tombe nordiche, Algiz dritta e Algiz capovolta indicavano rispettivamente la nascita e la morte, capiamo come il simbolo della pace sia in teoria tutt’altro che confortante. Ovvero la disciplina “solare” del sacerdote viene svilita in questo modo nel caos, lunare e psichico, della “beat generation”. Sul simbolo della pace, insieme ad altri elementi, come esito di quella “prima” età dell’Acquario “Woodstockiana” (visto che molti l’hanno fatta poi coincidere con lo snodo del 2012), si veda la ricostruzione di Enzo Pennetta e Gianluca Marletta in Extraterrestri – Le radici occulte di un mito moderno, Rubbettino, Roma, 2011. 268

Sul valore dell’arcobaleno come ponte che collega Terra e Cielo anche Simboli della Scienza sacra, p. 334 e sgg. E’ di particolare rilievo il collegamento che Guénon fa tra il simbolismo dei sette raggi del sole e i sette colori dell’arcobaleno. In verità i colori dell’arcobaleno sono “soltanto” sei, creando un’opposizione tra i tre colori principali e i tre secondari, che è di fatto l’equivalente di quella che riguarda i due triangoli del Sigillo di Salomone. Come abbiamo visto, il triangolo superiore e il triangolo inferiore (che sono poi la stessa cosa delle fronde e delle radici dell’albero), il principio attivo primario e quello passivo secondario, sono parte integrante dei significati di Algiz dritta e Algiz capovolta. Il settimo colore, che è il raggio bianco, è in verità il primo colore, quello che identifica il rapporto con il Polo centrale e originario, e che in Algiz corrisponde alla struttura assiale protesa verso l’alto. In Guénon, peraltro, l’associazione dei sette colori dell’arcobaleno è anche con i sette giorni della creazione, laddove il settimo giorno, quello del riposo, è in verità un rientro all’origine, e come tale coincide con il colore bianco, quello realmente solare, a cui del resto punta la stessa Algiz nel suo volgersi verso Sowulo, che di fatti le succede all’interno del Futhark antico. 91

“Need-Fire”, aventi appunto lo scopo di proiettare salvaguardia e prosperità sulla tribù intera e sui suoi beni e possedimenti269. L’uomo che chiede soccorso agli dèi, che si incanala nella loro direzione, tuttora del resto stende in alto le braccia in segno di preghiera; queste braccia, in tempi più remoti, erano le corna cervidi indossate dal re sacerdote. In tale ottica va visto il passaggio di Atteone, iniziato ai culti di Artemide/Diana: tutela, abbigliamento e smembramento rituali (pur sempre “mutazioni d’aspetto” sulla via sacra) sono i grandi argomenti del mito di Atteone, che in parte la runa Algiz rievoca nelle sue simmetrie accondiscendenti al soffio di Odino, che tutto regola e decide. Fino a quando, in un giorno fatale, questa disposizione verrà meno, come andiamo a chiarire analizzando la runa posta a conclusione del Futhark antico e, idealmente, anche di questo lavoro.

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D’altro canto proprio il dio “cervide” Cernunnos interagiva con la fertilità e la ricchezza delle tribù celtiche. Così come in generale il greco alkē, da cui appunto Algiz, significa “difesa”, nel senso di ausilio superiore che giunge dagli dèi, il che rispecchia integralmente i valori che abbiamo appena messo in evidenza. Su questi nessi, Le rune e gli dèi del Nord, pp. 84 e 85. 92

Dagaz: fine ergo inizio Negli ultimi passi del primo capitolo abbiamo avuto modo di accennare al dibattito che riguarda le ultime due rune del Futhark antico, Othila e Dagaz, che vengono messe alternatamente in penultima e ultima posizione. Per chi scrive, Othila è indubbiamente un approdo, e abbiamo visto di che qualità, tuttavia tale approdo è troppo “statico” per soddisfare le esigenze di rinnovamento e trasformazione che caratterizzano qualsivoglia ciclo inteso in un’ottica tradizionale. Ecco perché Dagaz, che è comunque a suo modo un arrivo, si presta perfettamente a questo necessario transito, realizzandosi come nuovo inizio e “riconfluendo” in Fehu, la prima runa. Tale continuità è di natura ignea, essendo la scintilla finale del Ragnarök anche la prima fiamma del nuovo corso. Basta del resto associare il simbolo di Dagaz ad alcune rune che la precedono per cogliere la portata di tale “scollamento”. Mannaz , ad esempio, runa della “mankind” e della “menschheit”, che propone peraltro la tripartizione che Georges Dumézil ha approfondito in merito al substrato delle società indoeuropee, tra cui troviamo anche gli antichi germani270. E’ risaputo come lo studioso francese abbia individuato tre funzioni principali presso tali agglomerati. Ossia una religiosa e sacerdotale (a volte pure sovrana, il che riconduce a quanto detto a proposito del Melki-tsedeq); una di tipo militare; e infine una di genere produttivo (allevamento e agricoltura); di fatto tale divisione è la stessa delle prime tre caste indù: Brâhmani, Kshatriya, Vaishya. Mannaz suggerisce allora il proficuo incrocio di questi differenti livelli, vitali in modo diverso alla conservazione e alla proliferazione della specie comunitaria. Tutte sanzioni che si ritrovano nelle rune del terzo aett precedenti proprio a Mannaz: abbiamo visto come la coppia Teiwaz/Berkana contribuisca a mantenere saldi gli opposti attivi e passivi, e a intrecciarli anche nel tessuto sociale dello status quo. E del resto Ehwaz , la numero 19 che introduce proprio Mannaz, indica il culto sciamanico del cavallo, della vitalità che va mitigata tramite le redini di chi cavalca, di chi conduce il corpus sociale. Ehwaz fa del resto traboccare il lato femmineo e istintivo che abbiamo visto latente in Berkana; tale manifestazione è documentata dalle gesta del cavallo. Bisogna tornare al mito greco per capire la relazione tra il cavallo e la pietra di Berkana: una simile epifania si lega alla scoperta dell’acqua. Siamo sul monte Elikona e Pegaso libera la prima fonte d’acqua con una poderosa zoccolata inferta a una roccia, motivo per cui proprio lo stallone è animale caro a Posidone, il dio dei mari. Ma “mare” in inglese significa “giumenta”, così come l’incubo, ossia il demone/cavallo che s’interpone a “incubare” nuova vita nell’assorto dormiente, è per la precisione “nightmare”271. Del resto anche il quadro di Heinrich Füssli, noto come “L’incubo”, raffigura un cavallo in uno scenario notturno e spettrale. 270

Cfr. Georges Dumézil, Matrimoni Indoeuropei, Adelphi, Milano, 1984 e l’ancora più pertinente, per il presente studio, Gli déi dei Germani - Saggio sulla formazione della religione scandinava, che abbiamo peraltro già citato. 271 Su tutti questi aspetti si rimanda a Northern Mysteries & Magick, pp. 74-75. 93

L’associazione tra Ehwaz (cavallo) e Laguz (acqua) è evidente anche a livello iconico, visto che la prima è la versione raddoppiata (e allo specchio) della seconda . Il seme del cavallo bagna dunque la terra facendola fruttare: presso le antiche tribù norrene era d’uso il rito del volsi, che s’incentrava sull’invocazione della fertilità recitata sul membro imbalsamato del cavallo. Ehwaz è dunque di fatto accostabile alle dee dei cavalli e della fertilità, ad esempio, presso i Celti, Epona (equivalente Ehwana)272. Entrambe queste dee ammettono peraltro una triplice manifestazione che, in parte, spiega la posizione di Ehwaz all’interno del Futhark antico (terza runa del terzo aett) e che rilancia anche le questioni legate ai crocicchi e alle attribuzioni lunari. Ecate, che a livello etimologico si lega a Ehwana, è ad esempio tanto dea della luna che dei crocicchi, ossia di quelle parti di territorio misteriosamente affacciate su un mondo “altro”, promiscuo, di cui non è possibile tracciare con precisione i confini, e in cui costante è il rimescolamento tra la vita e la morte, e convulso l’andirivieni di defunti e “revenants”. Ehwaz è pertanto anche runa della morte (l’opposto contiguo della vitalità) e del teletrasporto magico dei “nightmares”: signore di questo aldilà è indubbiamente Odino/Wotan, che si sposta sul cavallo Sleipnir (da cui “sleep”, il sonno, il grande contenitore degli incubi). Questo destriero ha otto zampe, come il numero di mondi, Midgard a parte, che realizza il tutto cosmico della mitologia nordica, e ha delle rune disegnate sui denti: esse indicano la portata sapienziale del suo viaggio, letteralmente “a cavallo” dei vari livelli d’esistenza. Mannaz, che giunge a completamento di Ehwaz, è dunque una sua variante evoluta: essa limita l’aggregazione delle forze ctonie e determina un potere “che controlla e trattiene”, conducendo queste stesse spinte nell’ottica della civiltà assestata su basi gerarchiche273. In tale prospettiva, e in relazione all’ultima runa che è tema specifico di questo capitolo, essa presenta proprio nella sua parte superiore una “piccola porzione di Dagaz”. Ma quest’ultima, in Mannaz , è attraccata agli ormeggi: le perpendicolari laterali sono le aste che sostengono gli stendardi della comunità, che identificano il patto sociale e che comprovano la possibilità di ancorare, in un’icona riconoscibile e unificante per tutti i membri del clan, un principio celeste, una forsennata saggezza che promana da vette superiori. Da questo punto di vista, Mannaz è da intendersi come una Wunjo presa nell’atto di specchiarsi in se stessa274, a conferma di un vertice che non è soltanto individuale, ma comune rispetto ad altri concittadini e co-abitanti di un territorio marchiato dalla legge. Mannaz è in 272

Cfr. Secrets of Asgard, p. 108. Tornano in questo senso alcune considerazioni che abbiamo fatto a proposito del “potere che frena”, sulla scorta del recente saggio di Cacciari. Vedasi in dettaglio la nota 89. 274 Il parallelo è interessante anche in base a quanto detto su Ehwaz, che con le sue divinità dei crocicchi ha a che fare con le erme, le pietre di “testa” citate a proposito di Wunjo, in quanto segnaposti dei confini nelle “terre altre” e nei luoghi aperti. Se in Wunjo sono sanzionanti, marcando esse il territorio, con Ehwaz, che identifica viceversa ciò che è più propriamente sottile, “larvato” e in moto di continuo spostamento tra detti confini, la formalità delle erme viene messa in discussione. Essendo Mannaz una doppia Wunjo, capiamo una volta di più come essa rappresenti la stabilità e la norma, laddove Ehwaz è movimento e violazione di tale norma. 273

94

definitiva la normalizzazione del sostrato tradizionale nella società terrestre, diremmo nei suoi aspetti più armoniosi e quotidiani, laddove Othila introduce in modo più solenne il senso di ultimo rifugio e di estremo baluardo sacrale. Un equilibrio che in ogni caso con Dagaz (ri)decolla, si stacca, “fugge via”, determinando la catastrofe, poiché troppo assolute, e libere di darsi la caccia, sono oramai le forze messe in moto. Dagaz riassume di fatto il grande scontro di due triangoli:

. Tali forme equivalgono alla volontà magica che abbiamo visto agire in

Thurisaz e Wunjo: la spinta del triangolo nella prima

è ardore nichilista e titanico,

mentre nella seconda trova obiettiva maturazione. Ma si tratta di scintille, benigne o maligne esse siano, che rientrano ancora in quel tipo di controllo che un essere umano sa esercitare. Viceversa le proporzioni scaturite con Dagaz riguardano uno status (individuale o ciclico) che non può più proseguire oltre, e che quindi deve ritrasformarsi attraverso una perentoria combustione. La stessa runa Gebo , nella sua presenza in Dagaz, porta il concetto di sacrificio sapienziale alle sue estreme conseguenze. Anche le Kenaz che formano Gebo, che tutto sommato sono aperte, in Dagaz diventano due athanor chiusi, calderoni in cui il fuoco è talmente compresso da risucchiare le pareti dei suoi serbatoi; inevitabile, a questo punto, diventa l’implosione. Tale è la quintessenza del Ragnarök, dove tutto tramonta in vista di una nuova aurora. L’Odino/sole viene inghiottito da Fenrir, ucciso poi da Vidar, figlio dell’Allfödr e sua trasposizione. Thor abbatte il serpente Jörmungandr, ma soccombe per il suo veleno. Heimdall, protettore del Bifröst, sconfigge Loki, bensì viene ferito fatalmente dallo stesso. Analogamente Frey e Surtr si danno morte reciproca. I due triangoli contrastanti -la tentazione e la sua panacea, il veleno e il suo antidoto, le tenebre e la luce, la vanità intellettuale e la grazia divina, il caos e l’ordine- si inchiodano l’uno producendo un collasso così estremo che all’altro, si puntano reciprocamente l’eterna sublimazione delle alterne forze equivale alla deflagrazione di tutto il creato. Del resto se ruotiamo di novanta gradi Dagaz otteniamo una clessidra letale, che segna il passare di un rapido giro di lancette, da cui “day” e “tag”, termini che riferiamo spontaneamente a Dagaz, runa numero 24 come le ore di un unico, semplice, decisivo giorno. Un olocausto che permette di accostare il simbolo di Dagaz a quello dell’energia nucleare: l’idea è che questa runa rappresenti un potere troppo pericoloso da maneggiare. “Handle with care” è quanto mai pertinente in relazione a Dagaz; in questo caso uno scherzare col fuoco da parte dell’uomo potrebbe sommergerlo, marchiando un’incisione indelebile nel corso della storia275. Anche tale aspetto si riverbera in Dagaz, che segna il passaggio da un’epoca all’altra, con il suo triangolo sinistro che si assottiglia fino a riaprirsi in quello destro; e viceversa. La battaglia finale è del resto una crisi necessaria per accedere a una nuova fase della 275

Anche il simbolo di alcuni cartelli di “warning”, come quello relativo all’apertura della valvola del metano, è identico a Dagaz, identificando lo sprigionamento di una forza che potrebbe risultare letale. 95

manifestazione ciclica: in questo studio, soprattutto nel primo capitolo, abbiamo chiarito come l’esoterismo nordico, con le sue immagini e i suoi simboli, racconti una fase discendente del ciclo terrestre. Il Ragnarök, preso in questa ottica, è da intendersi come un auspicio di reintegrazione nell’età dell’oro o in suo stretto equivalente. Chiaramente non solo: il Futhark tutto, abbiamo specificato anche questo, è un sunto del percorso iniziatico individuale; conformemente a tale prospettiva, Dagaz rappresenta l’ultima, disperata, iniziazione. L’idea dell’estrema contesa spirituale è rafforzata anche dall’immagine dell’ascia bipenne che si ottiene dalla sovrapposizione di Dagaz con la runa Algiz . Ascia bipenne che, come ha 276 mostrato Guénon , è un simbolo accostabile al vajra, il fulmine indù, paradigma assiale di indistruttibilità e purezza. Essendo l’ascia anche sigillo solare prossimo al martello di Thor, quest’arma compare come attributo di una lotta non giusta, sacrosanta, dal momento che è finalizzata a una “morte sacra” che si risolve in un nuovo concepimento per l’eroe che la impugna. Ciò detto, Dagaz è diretta emanazione di Sowulo in quanto serpentina solare : l’energia elettrica, già potente, si tramuta in “nocciolo nucleare”. La via stretta che unisce i due triangoli di Dagaz è peraltro quella porta solare, quel vertice di cupola, che abbiamo già menzionato a proposito di Wunio e di Othila e che qui trova definitiva sanzione. Tale è la portata esoterica di Dagaz: i due estremi infatti, la sfera intellettuale di Odino e la sua controparte magica, trovano nella runa finale una trascendenza più alta, una sintesi “ultra-perfetta”. Ossia Dagaz è l’essere nella sua infinita inconoscibilità. Se Jera rappresenta l’ordine ciclico, Dagaz è la sua manomissione: le due facce visibili di Giano si trasformano nella terza faccia, insondabile ed eterna nella sua continua mutazione. La porta conclusiva è anche l’ingresso di un nuovo inizio.

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Cfr. Simboli della Scienza sacra, p. 161. 96