las transcripciones-para la guitarra-flamenca-2-parte.pdf

Ventajas y límites de las transcripciones para la guitarra flamenca Un análisis de las Bulerías "por medio" de Diego del Gastor (2da parte) Conferencia dada en Morón de la Frontera el 2 de diciem!re 2#$ en el Congreso %nternacional "Una &poca a tra'&s del Centenario de Diego del Gastor" 3) Realizaciones melódicas

A) Ámbito de las falsetas  B  *l n+mero despu&s despu&s de cada cada nota$ indica la cuerda de la guitarra, guitarra, *l ám!ito a!arca solamente la melodía$ - e.clu-e los acordes en rasgueados o en arpegio$ - las octa'as simultáneas, /al'o las e.cepciones se0aladas$ se0aladas$ las falsetas f alsetas se tocan en primera posición, n1   Fa 3 4 Fa 5 n1 2  Fa 3 4 Fa 5 (6 remate  Fa ) n1 7  Fa 3 4 8a! 7 (6 remate  Fa ) n1 5  Fa 3 4 Fa 5 n1 9 a  /i 9 4 F 5 (posición 2) n1 9 !  8a 9 4 /ol 7 (posición 2   medio compás :  posición 7  7 medio medio compases) compases) n1 3  8a 9 4 8a  (posición 7   medio medio compás) n1 ;  Mi 3 4 illa 2   medio compás) n1   /ol 3  /i! 7 n1 2  8a 9 4 Fa 5 n1 7  8a 9 4 /i! 7 n1 5  8a 9 4 8a 5 (ce>illa 7  5 medio compases : ce>illa 2   medio compás) n1 9  Mi 3 4 Mi 2 (ce>illa 2   medio compás 6 7 ? cierres @ en los tiempos t iempos  a 2) n1 3  /ol 3 4 8a  (ce>illa   7 medio compases : ce>illa 7  7 medioscompases : ce>illa 9   medio compás) n1 ;  /ol 3 4 /i! 7 /íntesis  Am!ito inferior o igual a una octa'a  ; falsetas (n1 $ 2$ 5$ 9$ $ 2$ et 5) Am!ito entre una - dos octa'as  ; falsetas (n1 7$ ;$ #$ =$ $ 7$ et ;) Am!ito igual a dos octa'as  2 falsetas (n1 3$ 9) Am!ito superior a dos octa'as   falseta (n1 3) Falsetas limitadas en las cuatro cuerdas gra'es  7 falsetas (e.cepciones (e.cepciones  n1 3$ ;$ 9$ et 3) osiciones (otras ue en primera posición) - ce>illas ; medio compases (posicón 2 - ce>illa 2  5 medio compases 6 2 ? cierres @ 6  grupetto : posición 7 - ce>illa 7   medio compases 6 2 grupettos : posición 5  2 medio compases : ce>illa 9   medio compás), 8as líneas melódicas de Diego del Gastor son de ám!ito reducido - se desarrollan esencialmente en los registros gra'e e intermedio del instrumento (cuerdas gra'es 6 escace de posiciones encadenadas encadenadas - ce>illas), DicEas características son conformes a las características del estilo de los cantaores a los ue Diego del Gastor solía acompa0ar (oselero$ *l errate$ uan alega$ alega$ Fernandillo de MorónH), B) Tcnicas de mano derec!a *l cuerpo muestra una clara afición al toue monódico (? a cuerda pelá @)$ con numerosas falsetas tocadas apo-ando el pulgar - otras apo-ando el índice - el dedo ma-or (? picado @), Itaue apo-ado sólo con el pulgar  5 falsetas (n1 9 J a et !$ $ $ - 5) Itaue apo-ado sólo con el pulgar puntuada por algunos acordes (generalmente tocados tocados secamente o arpegiados con el pulgar)  # falsetas (n1 $ 2$ 7$ 5$ #$ 7$ 9$ - ;) ? picado @ solo  2 falsetas (n1 3 et =)

Mi.to ataue apo-ado del pulgar 6 ? picado @   falseta (n1 ;) /ólo dos falsetas en un total de ;$ están ela!oradas en un toue armónico - unas secuencias de acordes claramente se0alados  falseta n1 2 (? alap+a @) - n1 3 (mi.to ? picado @ 6 arpegios), ") #escansos armónicos $% cierres internos &) Consideramos como cierres internos$ unas interrupciones de las líneas melódicas en un acorde ue armonia la nota en la cual la melodía ueda suspendida, /e realian de tres maneras diferentes  Con un acorde prolongado por un silencio$ o el !a>o de un acorde prolongado por un silencio  falsetas n1 $ 2$ 7$ 5$ # - 5 (total  27), Con unos rasgueados  falsetas n1 2$ 7$ 3$ ;$ #$ 5 - 3 (total  9 J no tenemos en cuenta el compás en rasgueados de la falseta n1 9 ue sir'e de 'ínculo entre las secuencias 9a - 9!), *sos dos tipos de realiación$ a!arcan siempre un medio compás entero$ lo ue corresponde a la estructura general de las falsetas con las repeticiones de medio compases !inarios o ternarios  suspensión de la melodía en los tiempos 3 o 2 - ? relleno @ Easta los tiempos  o 5 (respecti'amente), 8a media por falseta es mu- !a>a  7# medio compases en un total de 22$ sea una media de 2$2 medio compases por falseta, Kemos así como el pensamiento musical de Diego del Gastor es esencialmente melódico - descansa mu- poco en unas secuencias armónicas e.plicitas, Idemás$ los acordes ue se suele utiliar para esos cierres internos son los acordes de los dos  primeros grados es decir$ los ue determinan fuertemente el carácter modal de la escala de referencia$ - Eacen de ? cadencia perfecta flamenca @ (cadencia %% J % eui'alente a las cadencias tonales K J %)  acordes de B! (%%) - I (%), La- algunas e.cepciones  Icorde de tercer grado (C;)  7 ocurrencias (falsetas n1 5$ ; - 3), Icorde de se.to grado (F)  7 ocurrencias (falsetas n1 2$ ; - #),  este acorde se utilia sistemáticamente como acorde de paso Eacia el segundo grado (cadencia intermediaria K J % en el segundo grado  F J B!), Icorde de s&ptimo grado (Gm)   ocurrencia (falseta n1 5), ero este acorde es el relati'o menor del segundo grado$ B!,  B  no tenemos en cuenta los acordes de F;dim - B;dim mu- atípicos$ en la medida en ue resultan de la repetición 'ariada de la falseta n1  (falsetas n1 2$ 7$ 5$ ; - #), *l tercer tipo de realiación de los cierres internos utilia unos acordes arpegiados$ sea con el  pulgar$ sea con el pulgar - el índice, /e trata de unas cortas puntuaciones armónicas ue ocupan siempre un solo grupo !inario (una negra)  5 ocurrencias solamente (falsetas n1 $ 5 - 9 J acorde del primer grado$ I : n1  J acorde del s&ptimo grado$ Gm), or fin$ 9 falsetas no tienen cierres internos$ - se Eallan entonces completamente constituidas por un mo'imiento melódico continuo (n1 9 J a - !$ =$ 2$ 7 - ;), odemos o!ser'ar otra 'e ue el estilo de Diego del Gastor es una imagen instrumental del cante  carácter mu- modal (insistencia en el inter'alo de segunda menor entre los dos primeros grados) flu>o melódico ue suele e'itar las referencias e.plícitas a un esuema armónico demasiado apremiante, Un +ltimo análisis confirmará esta o!ser'ación, #) 'nter(alos melódicos 8as siguientes estadísticas conciernen e.clusi'amente los inter'alos entre dos notas melódicas seguidas$ e.clu-endo unos raros arpegios de acorde,

= falsetas utilian solamente notas con>untas (tonos o semitonos)  falsetas n1 $ 2$ 7$ 5$ ;$ #$ 2$ 5 - 3 (6 9!), 3 falsetas utilian terceras ma-ores o menores  n1 3$ =$ $ 7$ 9 - ;,  mucEos de esos inter'alos son productos de la repetición de la c&lula melódica inicial de la falseta n1 9! (arpegio en el acorde de I;(!=)  notas 8a$ Do$ Mi$ /ol - /i! : cuerdas 9$ 5 - 7) o de su imitación en la cuarta inferior en las cuerdas 3$ 9 - 5 (notas Mi$ /ol$ /i!$ emplos (falsetas n1 9a - = J las dos +nicas en tonalidad de 8a Ma-or) pero podríamos encontrarlo en numerosos otros e>emplos ('&ase  e>emplo n1  J falseta trascrita por "!uc *ayser ),

+,emple n- .. Iunue el uso de mo'imientos con>untos sea una característica general del toue flamenco$ no es corriente encontrarlos con tanta frecuencia$ con tanta minoría de inter'alos dis-untos$ siguiendo la imagen del cante, Isí$ el estilo de Diego del Gastor imita el cante$ naturalmente con los límites del instrumento ( - en  particular$ en su carácter templado)  toue monódico$ ám!ito limitado$ mo'imientos con>untos$ mu- pocos puntos de referencia armónicos e.plicitos, Isí$ cuando la ma-oría de los tocaores >uegan más en sus diálogos con el cante$ con el contraste 'o 4 instrumento$ Diego del Gastor >uega con la unidad de los dos artistas$ siendo sus falsetas la prolongación de las líneas 'ocales,  os parece entonces lógico$ ue el control del compás en el toue de Morón pase por los contornos melódicos$ cuando$ en la ma-or parte de los estilos locales estri!a en la repetición de t&cnicas de mano derecEa asociadas a unas secuencias armónicas, DicEos contornos melódicos son productos de repeticiones$ imitaciones$ trasportesH de cortas c&lulas melódicas  como en el cante,  B  el control con la repetición de t&cnicas de mano derecEa permite producir automáticamente contratiempos$ con la in'ersión del mecanismo$ la supresión de una notaH ('&ase  e>emplo n1  e>emplo n1 2), *s por eso por lo ue el toue de Diego del Gastor descansa mucEo más en la  pulsación - a menudo en cada tiempo del compás,

+,emple n- ./ 0) +l control melódico del comp1s 8os análisis ue siguen$ no suponen en a!soluto$ ue Diego del Gastor Ea-a tenido ue recurrir a tal o cual procedimiento melódico para tocar a compás, *s$ al contrario$ su dominio físico e intuiti'o del compás$ el ue da forma espontáneamente al di!u>o melódico de sus falsetas, o o!stante$ el análisis de esas líneas melódicas permite Eacer destacar unos procedimientos de control ue  podemos - de!emos ense0ar a los ue$ como -o$ no Ean nacido en Morón$ - Ean tratado de estudiar la guitarra flamenca$ mu- al norte de Despe0aperros  - es el precio ue tenemos ue pagar para

 poder intentar tocar ? por Morón @,  o podría dar una lista completa de todos esos procedimientos, Me limitar& en algunos e>emplos$ sacados de unas falsetas ue integran nuestro cuerpo - siempre para medio compases !inarios$  puesto ue son ma-oritarios, A) 2as % escaleras & /on c&lulas de cuatro semicorcEeas descendientes (mo'imientos con>untos), 8as c&lulas se duplican empeando siempre en la nota inmediatamente inferior del modo, *>emplo  falseta n1 ;$ compás 7  /i! 8a /ol Fa N 8a /ol Fa Mi N /ol Fa Mi