La Musica en La Colonia

 

INDICE:

INTRODUCCION.

1. Form Formación ación d de e la cultu cultura ra mus musical ical de dell Peru e en n la colo colonia nia (sig (siglo lo !I" !I".. #. $%og $%ogeo eo de lla a cult cultura ura mu musical sical en la c coloni olonia a (1&' (1&'' '  1)& 1)&'". '". - La Música del teatro en el Siglo XVII. - Un Códice Musical Cusqueño del Siglo XVII. *. Deca Decadenc dencia ia + oca ocaso so de la C Cultura ultura ,usic ,usical al en la Co Colonia lonia ((1)&' 1)&' 1#*". - La consolidación de la influencia Italiana. - La Rebeliones Indígenas. - Los co!ositores de los últios años. /. 0i 0il lio iogr gra2 a23a 3a..

 

INTRODUCCION

 Antes de hablar de la música durante la colonia se debe tomar en cuenta las etapas anteriores en las cuales los instrumentos y la música en si estaba en pleno descubrimiento y desarrollo en América.  Al tratar del origen de los instrumentos musicales en el área andina se toma en cuenta las diferentes teorías poblacionales de nuestro continente y de allí hacer  la siguiente pregunta inventaronpuede los instrumentos américadeo fueron traídos de otro¿se continente?, ue en ciertaandinos parte laenmayoría instru ins trumen mentos tos con conoci ocidos dos hasta hasta aho ahora ra hayan hayan sid sido o tra traído ídoss con los hombre hombress cuando migraron hacia américa. Aunue de una forma muy primitiva estas personas tenían una idea de lo ue era la tecnología y lo ue debían hacer  para subsistir en este medio ambiente, tenían conocimiento del fuego y es probable ue !unto con estos conocimientos hayan tenido también una cultura musical pobre pero e"istente. #s probable ue durante el desarrollo del continente Americano, estos grupos humanos ya asentados y con la llegada de otros, hayan logrado evolucionar su cultura musical !unto con la civili$aci%n llegando así a las primeras muestras de instrumentos conocidos en las culturas preincaicas, aunue un poco primitivos se demuestra ue llegaron a tener una idea de música un poco comple!a ya ue se han encontrado diversos instrumentos en lo largo de América. #stá claro ue la música avan$a conforme avan$a la cultura y el proceso de civili$aci%n, la música cada ve$ se hace más comple!a y es utili$ada para representar gran parte de su vida diaria, el &erú y en general América 'atina tiene gran diversidad musical gracias a las diferentes etapas por la cual ha pasado, es por eso ue los espa(oles al llegar se sorprendieron porue vieron civili$aci%n, había orden el cual ellos no pensaban encontrar y !unto con ello la música tuvo un gran papel en la siguiente etapa, la época del virreinato.  Antes de abordar el tema general, es necesario también tomar en cuenta la mússica mú ica u ue e esta estaba ba de mo moda da en #s #spa pa(a (a ha hast sta a el si sigl glo o )*+ )*+ y al algu guna nass manifestaciones ue influenciaron en el virreinato peruano. esde el siglo )+++ empie$a en la península ibérica el desarrollo de una impor imp orta tant nte e cult cultur ura a mu musi sica cal,l, en la lass cort cortes es de Arag% rag%n n y de ast astill illa a está están n presentes los trovadores como uiraut de /iuier y durante la misma época en ue &er Abbat copio el mío cid empe$aron a salir diversos trovadores, entre ellos uiraut de borrnell, 0erenguer de pala$ol y &ierre cardenal, uienes tienen un arte lirico de mucha belle$a. #l arte arte trov trovad ador ores esco co se ha cons conser erva vado do en c% c%di dice cess u ue e co cont ntie iene nen n be bellllas as poes po esía ías, s, pero pero ta tamb mbié ién n han han so sobr brev eviv ivid ido o por por trad tradic ici% i%n n oral oral La Ca Canç nção ão do 1 figueiral    transcrita recién en el siglo )*, fue transmitida en forma oral durante doscientos a(os y se le atribuye al trovador portugués del siglo )+++, oesto  Ansunes. abe resaltar ue esta pie$a tiene cierta similitud con una an%nima 1 es el nombre dado a una canción de gesta (o novela) publicado en 1609.

 

cancion cusue(a del 1iglo )*+++ titulada Un juguetico de fuego, podría ser  este est e un cas caso o de coi coinci nciden dencia ciass entre entre la tradic tradici%n i%n and andina ina y las tradic tradicion iones es trovadorescas. 2uchos de los antecedentes del cancionero tradicional de 1udamérica se remontan a muy antiguas melodías espa(olas, claramente se ve una influencia en ello.

 

1.  Formación de la cultura musical d del el Per Per4 4 en la colonia. (5iglo  !I" !I"

'os incas tuvieron tuvieron noticias noticias de los 3hapa 3hapacc 3oc 3ocha ha 4  apro"imadamente desde 56567 pero recién el encuentro se produ!o cuando &edro de andia llego ante los aborígenes de 8umbes en 5649. A partir de entonces, los conuistadores, empe$aron a fundar ciudades sobre los antiguos lugares poblados y lugares sagrados, comen$aron a imponer la religi%n cristiana y el idioma.  Atahualpa cay% en poder de los espa(oles en a!amarca en 56:6 y fue asesinado, fue así como cayo el gran poder inca dándole poder a los espa(oles sobre el 8ahuantinsuyo. 2uerto el +nca, los espa(oles se trasladan a u$co y lo toman, empe$ando así una serie una serie de levantamientos ue más adelante les daría la victoria a los espa(oles tomando por completo el 8ahuantinsuyo. espués se funda la ciudad de 'ima ue más adelante seria el escenario de una guerra civil ue terminaría luego de la muerte de ;rancisco &i$arro, uedando Almagro el 2o$o como gobernador del &erú, ue luego sería decapitado en el cu$co tras su derrota en hupas. on$alo &i$arrro, por su lado, se levanta contra el virrey   de coro de toda  América la de 1anto omingo, las de 1an ;rancisco, la 2erced y 1an Agustín y, por sobre todas la de la catedral. 2uestran el alto grado de perfecci%n alcan$ado en el arte de la talla por indios y mesti$os7 tienen especial menci%n los de 8ru!illo y los de 1an 0las y 1an ;rancisco en el u$co. 'os %rganos virreinales no solo nos muestran el alto oficio ue tenían los orga organe nero ros7 s7 es esto toss ma magn gníf ífic icos os in inst stru rume ment ntos os mu musi sica cale less ue ue aú aún n po pode demo moss apre ap reci ciar ar en much muchos os te temp mplo loss peru peruan anos os,, son son ad adem emás ás,, po porr su suss ac acab abad ados os,, verdaderas obras de arte. esde los primeros a(os del setecientos se forma en el virreinato peruano un verdadero e!e musical entre 'ima, u$co y 'a &lata, las ciudades de más rico desarrollo cultural. &rácticamente este e!e, estableciéndose un intenso intercambio de obras y mae ma estro tros. A me med dia iado doss del sig iglo lo )*++ )*++++ se con onso sollid ida a una con onst stan ante te e importantísima comunicaci%n cultural ue, por supuesto, comprende la música, entre 'ima y 1antiago de hile.

6 +on"unto de asientos unidos unos a otros especialmente los del coro de una iglesia.

 

4H la opera se introdu!o en #spa(a, auel a(o se estren% 'a selva sin amor am or,, un una a co come medi dia a de 'o 'ope pe de *ega *ega,, pues puesta ta in inte tegr gra a en mú músi sica ca po porr un compositor desconocido. urante todo el siglo )*++, maestros espa(oles y algunos italianos pusieron música a las obras de 'ope de *ega y luego a las de alder%n de la 0arca, ue en ese momento, eran los favoritos.

, +omposición musical -ec-a para cantar la oración reali%ada a la virgen aria. / l magncat es un g'nero de m!sica poli*ónica vocal religiosa similar a la cantata pero basado en el pasa"e bblico de vangelio de Lucas 1#64 ue comien%a 5agnicat anima mea ominum7 & ue no pertenece al año lit!rgico. 9 l Salmo 113 (112 seg!n la numeración septuaginta & de la 8ulgata) es tambi'n conocido como Laudate pueri ue son las palabras iniciales en latn. s el primero de los seis salmos ue componen el allel te:to ue los  "udos empleaban empleaban en las celebraciones celebraciones en particular en la cena pascual.

 

#n 'ima la música es cada ve$ más importante en el teatro hacia la mitad del diecisiete, la compa(ía 'os onformes, se torna muy popular y es favorita por  muchos a(os, #n esta compa(ía aduiere notoriedad un músico &ortugués llamado 1ebastián oello, compositor de música para comedias, ue es cada ve$ más vasta. esde 5>>I se sabe del maestro criollo, @osé ía$, ue ponía música a las obras de calder%n, por entonces favoritas, ue representaba la compa(ía de  Alonso 8o 8orres de 2árue$.  A fines del siglo )*++ las representaciones representaciones dramático - musicales se tornaban más frecuentes en 'ima, incluso en las casas particulares de personas ue ponían obras en los patios de sus casonas. canciones definitivamente europeas. #l interés de #ste c%dice está en ue en él se puede corroborar la permanencia de modos medievales muy poco frecuentes y de una nota musical muy arcaica.

10 s la primera ópera compuesta e interpretada en $m'rica & la !nica ópera sobreviviente de ;orre"ón & 8elasco. La obra cuenta el mito de los amores de 8enus & $donis ue provoca los celos de arte & su deseo de vengan%a.

 

*. De Deca cade denc ncia ia + oc ocas aso o de la Cu Cultu ltura ra ,us ,usic ical al en la Colo Coloni nia a (1 (1)& )&' ' 1#*" La cons consolida olidación ción de la influe influencia ncia Italia Italiana: na: arlo 0roshi, conocido como

;arine ;ari nelllli,i, ce cele lebr bre e cast castra rato to ita italilian ano, o, lleg llego o a la cort corte e de ;e ;elip lipe e * en 5I 5I:I :I,, encontrando en ese ambiente dominado por los gustos y las modas italianas, el lugar ideal para hacer escuchar su vo$ no solo como cantante sino también como conse!ero político, incluso muerto ;elipe, durante el siguiente reinado de ;ernando *+. omenico 1carlatti llego a 2adrid en 5I4H, permaneciendo en esa ciudad hasta su muerte, en 5I6I. 'a original personalidad del padre Antonio 1oler, e"imio clavecinista y compositor catalán, se nutri% de la técnica, las nuevas formas for mas y el #2 #2&;+ &;+9,, ha hast sta a su muer muerte te en 59 59J6 J6,, instaurando el cultivo en #spa(a de las nuevas formas derivadas del estilo galant gal ante, e, hoy vistas vistas com como o clá clásic sicas. as. 'as 'as suc sucesi esiva vass y nue nueva vass inf influe luenci ncias as y corrientes estéticas llegaron a 'ima de manera indirecta. #n el teatro la $ar$uela fue reempla$ada por la Lpera bufa +taliana y luego por  la tonadilla escénica en la segunda mitad del siglo )*+++. La !e" !e"eli elione ones s Ind Ind#ge #genas nas:: esde la revoluci%n de abriel 2anco 3hapa

hasta los primeros gritos de libert hasta libertad ad de los criollos y mesti$ mesti$os os en las primeras décad écada as del sig iglo lo )+), )+), hay en el &e &erú rú un cen ente ten nar de /e /evvuelt uelta as y levant lev antami amient entos os de propor proporcio ciones nes consi consider derabl ables es de los ind indios ios de Are Areuip uipa, a,  Ayacucho, a!amarca, astrovirreyna, Buaylas, Buamalies, @au!a, &uno, 'ima,

 

8ru!illo 8ru!illo y 1a(a 1a(a.. 'a rebeli%n de 8úpac Amar Amaru u ++ fue la más represe representativ ntativa a de la olonia. 'a música aborigen empie$a a tener auge, fruto de impulsos ancestrales y la asimilaci%n de las formas impuestas en los últimos siglos, el indio torna la aculturaci%n en creaci%n original. #l Mayno empie$a a convertirse en la dan$a andina por e"celencia, en los mismos a(os en ue el yaraví se constituye como el símbolo del sentimiento mesti$o. &ero en 'ima, la mantenida, autocomplaciente y frívola villa de los espa(oles de América, el indio sigue siendo alienado. Así en 5IHJ y con motivo de la e"al e" alta taci ci%n %n al tr tron ono o de a arl rlos os +*, +*, los los in indi dios os de la ci ciud udad ad hi hici cier eron on un una a representaci%n lu!osa en la cual cantaron loas a coro acompa(ados de arpas, guitarras y otros instrumentos, ueriendo demostrar su vasalla!e a la corona. Los co$%ositores de los últi$os aos: 'a invasi%n napole%nica a #spa(a

en 59J9, encontr% a arlos +*, auel rey cuya boba ingenuidad retrato oya, más preocupado por su caballeri$a ue por los problemas ue descomponían su imperio. @osé 0onaparte E&epe 0otellasF tomo la corona ue correspondía a ;ernando *++, sucesor de arlos +*. #l cellista y director de oruesta genotes  Andrés 0olognesi, servía a la corte portuguesa, pero en 59J9, cuando la invasi%n napole%nica determina el traslado de la corte a 0rasil, 0olognesi vino a 'ima y fue nombrado maestro de capilla de la atedral. Auí en el &erú contra!o matrimonio y fue padre del héroe de Arica en la guerra con hile coronel ;rancisco 0olognesi.  Al músico genovés se debe el último intento de brillo en la capilla catedralicia selecc sel eccion ionado ado un nuevo nuevo rep repert ertori orio, o, orden ordeno o cop copiar iar y des destru truir ir ori origin ginale aless de antiguas obras y convirti% el tradicionalmente peue(o con!unto instrumental y vocal, en una suerte de oruesta sinf%nica. ;ueron, sin embargo efímeros brillos ue no pudieron detener la decadencia. #n 594:, el diestro músico renuncio a su cargo y a pesar de !actarse de haber  tocado con &aganini, postergo su carrera profesional, dedicándose al comercio de coca avatares de la nueva república. 'os músicos y sus instituciones , frecuentemente suelen estar a merced de nefastas situaciones y desatinadas decisiones políticas ue, a sola firma , echan por tierra, esfuer$os y logros de a(os .'as instituciones musicales de la colonia se e"tinguieron lentamente y sin vi viol olen enci cia a , como como pa pasa sa si siem empr pre e con con la lass in inst stitituc ucio ione ness de músi música ca 7 fuer fueron on abandonados y lamentablemente no sustituidas hasta inicios del siglo )). 'os papeles con música, depositarios de una tradici%n de innegable trascendencia, fueron abandonados en vestutos armarios a merced de las polillas o de manos depredadoras. Bay en estos papeles, en muchos casos, bellas obras ue merecerían me!or  suerte ue el olvido. #stos papeles y estas obras, sobre todo, son parte fundamental del patrimonio cultural del &erú y 'atinoamérica

 

 

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A*+'A, ;ra ;ran ncisco d de e   ioses y hombres de Buarochirí. Buarochi rí. +#&, 5H>>. #B# B#D& D&A A/ 2D