La Luz Confinada Louis Kahn

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La luz confinada. Espacio y luz, materiales arquitectónicos *

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MABa.

REGIDOR JIMÉNEZ

s posible hablar de la luz como

dades metafóricas de la luz, se entre­

.....un lugar silendoso que tenga

de

ven en estas definiciones las varian­

una cara hacia la Meca. Debe ser

Basta

tes formales que caracterizan a este

vasto para que el corazón este a

pensar en el fin último de la

elemento y pueden apoyar la creación

su gusto, alto para que las plegarias respiren allí. Hace falta una amplia luz difusa a fin de que no halla somhra alguna, y en todo el conjunto una sendllez peifecta, y en las formas debe encerrarse una inmensidad" . (5)

elemento

constituyente

la arquitectura.

toda

arquitectura como creadora de espa­

de los espacios arquitectónicos.

cios y la necesidad de la luz para

Simbólicamente ha estado asociada

experimentar estos; sin embargo, tan

con el espíritu, aludiendo su color

sólo en contados proyectos a lo largo

blanco a la síntesis de la totalidad. La

de la historia, la luz se ha usado cons­

luz se nos presenta como fuerza cre­

cientemente como material creativo al

adora, la luz es vida. Sus característi­

servicio del proyecto arquitectónico, y

cas propias se ponen al servicio de la

Los principales temas de la arquitec­

es en esta conciencia de sus posibili­

arquitectura apoyando posibles argu­

tura están presentes en esta descrip­

queremos

mentos del proyecto: la fugacidad,

ción, el lugar, la escala, el espacio, la

situarnos, en un intento de esclarecer

que le permite ser diferente en cada

función, la forma, y la luz, se apoyan

una línea de reflexión desde la que

instante, será capaz de introducir la

unos en otros para lograr construir la

afrontar en la actualidad el proceso

noción del paso del tiempo; la movili­

mezquita.

de hacer arquitectura.

dad, que permite a la noción de reco­

La insistente referencia de los Maes­

Se hace necesaria la unión de las dos

rrido a través de la arquitectura; o la

tros

acepciones fundamentales que de la

especularidad, que ayudará a la narra­

majestuoso edificio del Partenón, nos vuelve a remitir al uso de la luz. Para

dades

expresivas donde

de

la

contemporaneidad

al

luz da el diccionario, para buscar una

ción del proyecto, permitiendo dete­

definición de este elemento de la

ner la mirada para reconocer o con­

Kahn simboliza el momento en que se

alquimia puesto al servicio de la arqui­

templar los distintos espacios, el ser

abre el muro y aparecen las colum­

tectura. La primera la define como

fuente de calor (2), fuente de vida

"agente físico que ilumina los

(3),

serán referencias desde las que ini­

nas, "se dice que hay una columna en

arquitectónico.

cuanto que la luz es posible,frente

mientras en la segunda aparece como

Orden, ritmo, módulo, serie, propor­

"modelo, persona o cosa, capaz de ilustrar y guiar" (1).

ción, volumen, transparencia, masivi­

al muro no es posible, la columna es la luz".

dad, texturas... son cualidades de la

En la secuencia que crean la sucesión

La primera acepción elimina las posi­

forma arquitectónica que se eviden­

de columnas (Iuz-oscuridad, luz-oscu­

bles manipulaciones proyectuales de

cian en el proyecto a través de la luz.

ridad ...), se puede ver el inicio de la

Si como dice L. Kahn

manipulación de la luz en la arquitec­

objetos y los hace visibles"

la luz, limitándola a un mero

físico,

agente

el

ciar

"el sol no conoció toda su

pero unida a la segunda, que

introduce la

metáfora,

permite la

entrada en juego del mundo de la cre­ ación.

quehacer

magnitud hasta el momento en que se encontr6 con el flanco de un edifido",

tura. (6) Avanzando en la Historia de la Arqui­ tectura, el Panteón de Adriano vuelve a ser un edificio objeto de un continuo

A continuación el diccionario enumera

habña que preguntarse qué hubiera

estudio por las distintas generaciones

y define una amplia gama de varian­

sido de la arquitectura sin la continua

de arquitectos que desde su cons­ trucción se han sucedido. Este tem­

tes posibles para la luz: luz natural

presencia de la luz en su interior.

como la proveniente del sol o de un

Cuando se piensa en los grandes

plo de todas las adoraciones, vuelve

relámpago; luz artificial, la que no es

edificios históricos, se tiene la cer­

a representar un claro ejemplo de

natural; luz cenital, la que se recibe

teza de la manipulación de la luz;

como la arquitectura es la creación de

por el techo; luz directa; luz indirecta,

en todos ellos, el uso creativo de

espacios bajo la luz.

la que recibe una habitación no inme­

la luz aparece como invariable pre­

Hay una relación muy cuidada entre el

diatamente sino a través de otra;

sente

arquitecturas

exterior y el interior a través del pórti­

media luz, la que es escasa y no se

históricas que han logrado inmortali­

co de acceso. La gran escala del

zarse.

espacia interior hace que la luz apa­

torrente de luz, tragaluz... A pesar de

Le Corbusier en su Viaje a Oriente

rezca sin reflejos, como un intenso

la dificultad de clasificar, las posibili-

describe una mezquita como

haz luminoso, que permite permane-

comunica

entera

y

directamente;

en

todas las

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cer en penumbra al resto del edificio.

desde la oscuridad al resplandor, se

(7)

ponen al servicio del espacio moder­

La interrupción del devenir histórico

no. La arquitectura se convierte en

que quiso significar el Movimiento

una máquina de fotos, capaz de regu­

Moderno (M.M.), incitó a los principa­

lar con el diafragma la luz que quiere

les arquitectos del momento a redefi­

que pase a su interior. Así el espacio,

nir la arquitectura. En estas definicio­

cual película fotográfica se velará

nes hay una continua recurrencia a la

más o menos según las intenciones

luz. Kahn nos remite a la luz para inten­

del proyecto, permitiendo al arquitec­

tar explicar su proceder proyectual:

to todo tipo de juegos con el espacio.

..... no puedo definir un espacio como espacio propiamente dicho si no tengo luz natural, y esto porque los estados de ánimo creados por la hora del día y por la estación del año ayudan siempre a evocar lo que un espacio puede ser".

Cuando Gregotti nos habla de la pre­ cisión como una de las característi­ cas de la arquitectura actual (8), nos define Lo Preciso como:

muros, columnas, bóvedas o cúpulas

"lo que ilumina. lo que esclarece. lo que surge de la oscuridad, de la contradicción no para eliminarla sino para descubrir todas sus posibilidades interpretativas. consiguiendo así. a través de esta precisión hablar de ambigüedades. suspensiones. vacíos o estratificaciones de significados". Aún sin saber si tan sólo se refiere a

Le Corbusier define la arquitectura como Pero si las distintas opciones históri­

"el juego maestro, correcto y grandioso de volúmenes sacados junto a la luz" .

cas

de estructuras

constructivas:

Mies añorará la tamizada luz nórdica

implicaban diferentes posibilidades

frente a la explosión de luz del Medi­

de iluminación y por tanto de difini­

la iluminación en un sentido metafóri­

terráneo, dejando patente la impor­

ción del espacio, ahora ya la relación

co resulta atrayente el extender esta

tancia de la luz en la elaboración de

no es tan directa, ya no es necesario

reflexión a la luz como materia defini­

su arquitectura.

pensar como fracturar una estructura

dora de espacios, entendiendo que mediante ella conseguiremos crear

En la capilla del Notre Dame du Haut

necesariamente continua, masiva, a

en Ronchamp, Le Corbusier no dudará

fin de permitir el paso de la luz inte­

ambigüedades, llenos o vacíos, trans­

de la importancia de la manipulación

rior. Ahora en que todo es posible es

parencias con el exterior o pequeñas

de la luz en la búsqueda de un espacio

necesario un mayor grado de intencio­

ranuras de luz que no definan la oscu­

para la reflexión y la meditación. La

nalidad en la definición de la ilumina­

ridad de un espacio.

importancia que había observado en

ción del espacio porque las manipula­

En estos tiempos de confusión, algu­

Oriente de la luz en la definición de los

ciones son múltiples.

nos arquitectos si han sabido enten­

espacios se hace evidente.

Frecuentemente se ha olvidado intro­

der la importancia de este material de

Sin embargo cuando las doctrinas del

ducir este material en el proyecto, y el

proyectos, y lo han usado como tal,

M.M. se difundieron parece que se

resultado son arquitecturas sin alma,

incluso definiendo desde él la base

olvidó explicitar este factor en contra

que funcionan y poco más, y que si es

de partida de su arquitectura, como

de valores que si

necesario se iluminan artificialmente.

es el caso de L. Kahn.

se

propagaron

ampliamente, como la función, o los

Sin embargo, se hace difícil pensar

nuevos lenguajes formales. Hay así

que la iluminación pueda sustituir a la

LA BIBLIOTECA DE PHILLlPS EXETER

un histórico periodo de olvido, sino

natural, a lo sumo apoyará a esta últi­

LA LUZ ORIGEN DEL PROYECTO

del agente físico, que las actuales

ma, significando un instante de la luz

medidas higienísticas imponen, si de

del sol. Su carácter estático y ajeno al

..... Un hombre con un libro va hacia la luz. as( comienza una biblioteca." (9)

La

transcurrir del día o de las estaciones

revolución industrial puso a disposi­

hace que las personas que viven o

El sentimiento de Kahn de la arquitec­

ción de los arquitectos medios hasta

trabajan es espacios exclusivamente

tura como religión, que para él implica

entonces inexistentes, como nuevos

iluminados artificialmente sean des­

materiales (vidrios, metales, hormi­

graciadas, sin contacto con el exte­

"devoción y dedicación a la causa del bienestar humano" conlleva una espe­

gón... ) y con ellos nuevas tendencias

rior, con el universo al que pertene­

cial atención a la luz en toda su arqui­

constructivas antes impensables. La

cen. El sentido de movimiento de

tectura. La reflexión inicial que realiza

relación entre el espacio interior y el

secuencia o recorrido que introduce el

el autor sobre qué debe ser una biblio­

sus posibilidades proyectuales.

exterior se complejizó, presentando

M.M. en la arquitectura necesita de la

teca, cuáles deben ser los espacios

desde ese momento todo un reperto­

utilización de la luz para poder expre­

de la misma, se apoya en la imágenes

rio de posibilidades , y por tanto la

sarse, logrando que el carácter estáti­

de las bibliotecas monásticas medie­

manipulación

relación

co de la arquitectura se apoye en el

vales que mantuvieron vivo el saber

mediante el uso de la luz como ele­

carácter dinámico de la luz. Sus posi­

durante los primeros años del cristia­

de

esta

mento de conexión interior-exterior ini­

bilidades metamórficas a lo largo del

nismo, (curiosamente volvemos a edi­

ciaba una nueva andadura.

día del año y la gama de matices

ficaciones religiosas que temprana-

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mente han manipulado el uso de la

fia el diálogo con el exterior. El apren­

narrar el proyecto. La estructura y los

luz). En la memoria del proyecto se

dizaje privado y el aprendizaje con

materiales definen, junto a la luz, los

incluye la descripción que en el siglo

otros se contempla en el proyecto

espacios en una triada inseparable.

XII hizo un cronista de la Biblioteca

resolviéndolos en lugares diferentes

La elección del tipo de luz conlleva

Durham, la relación que se establece

de este aro y con iluminaciones dife­

para Kahn la elección de la estructura

en esta biblioteca entre la fuente de

rentes.

y viceversa, y dada la "honestidad" de

luz y la lectura será fielmente introdu­

Llama la atención la definición de

su arquitectura también la decisión

cida en el proyecto de la Biblioteca Phi­

(10)

Kahn de un lugar descubierto;

al

del material.

Es una arquitectura

mismo autor le sorprende el lugar, en

donde todos los aspectos se elabo­

El autor nos describe el inicio del pro­

los pliegues de la construcción, en la

ran a la vez y con el mismo énfasis.

yecto:

dilatación del límite o bien entendido

llips Exeter.

"Exeter comenzó en la periferia,

como el espesor del cerramiento. Es

donde se halla la luz. Yo sentía

como habitar el interior del límite inte­

que la sala de lectura tenía que

rior-exterior. Los monasterios también

situarse donde una persona

tallaban en sus gruesos muros peque­

pudiera estar solo cerca de una

ñas estancias con luz y bancos para

ventana y que debía de ser una

permitir en los espacios de recorrido

especie de gabinete privado, una

la pausa, la charla, el contacto con el

suerte de lugar descubierto en los

exterior...

•

Mabel Regidor Jlménez

es arquit ecta y

profesora en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la Universidad de Sevi­ lla (Departamento de Proyectos Arquitectó­ nicos).

El presente artículo, extractado del ori ginal en algunos breves fragmentos y e n un apartado final dedicado al "Gimnasio del Colegi o Maravillas·, está concebido para

pliegues de la construcción. Hice

alumnos de la Escuela de Arquitectura. Sin

el exterior del edificio como un

embargo, nos ha parecido de gran interés

arco de ladrillo, independiente de los libros. El interior lo hice

COmi)

un aro de hormigón donde se guardarán los libros apartados de la luz. El área central es el resultado de esos dos aros contiguos; sólo en la entrada son visibles los libros a través de grandes aberturas circulares. Así uno siente que el edificio posee la invitación de los libros."

para incluir en este Dossier. Quedamos

"Alwra que en arquüectura

muy agradecidos a la autora por permitir­

todo es posible, es necesario

nos su publicación.

un

mayor grado de

intencionalidad en la definición de la iluminación del espacio

NOTAS (1) Definición del Diccionario de la Real Acade­ mia de la lengua Española del vocablo luz. (2) En el libro Recurrencia y Herencia del Patio en el Movimiento Modemo describe

porque las manipulaciones son múltiples"

Olaz y

tura mediterrénea el papel que tiene de la chimenea en la cultura nórdica, como centro

(11)

del hogar.

El entendimiento de la necesidad de

Se configura este espacio para la lec­

un espacio privado para aprender,

tura privada como pequeñas habita­

junto con la constante búsqueda de la

ciones dentro de una galería a doble

esencia de la institución construyen

altura. Construido como un mueble de

los dos aros de la biblioteca, y definen

madera con ventana propia al exterior

el gran vacío central que nos acoge en

y tan sólo mediante la definición de

la llegada. La escala monumental de

un rincón de lectura quedará confor­

este espacio quiere significar la impor­

mado el espacio. También introduce

tancia del saber, las bandejas apila­

Kahn en este proyecto la necesidad

das donde se disponen los libros se

de un espacio para reunirse muy pró­

muestran a este espacio de llegada a

ximo a los espacios privados. Los

través de grandes círculos, que remi­

libros se sitúan en un espacio inter­

ten a la idea de totalidad, de perfec­

medio entre el vacío de la llegada y el

ción. La luz la descubrimos al fondo,

espaciO perimetral de lectura. Así,

en la periferia, si bien una luz difusa

"...desde la entrada el estudiante

desciende también cenitalmente.

G.

Recasens cómo el patio sustituye en la cul­

se verá atraído por los libros y

La estructura de anillos concéntricos

buscará la luz natural para sen-

que define la edificación se construye

tarse a leer" .

(3) A. de la Sota nos habla de la vida activa en contacto con la naturaleza, con la luz, y el descanso, el mundo del reposo, con la oscu­ ridad.

(4)

Christian Norberg·Schlz y

J.G.

Dlgerud:

Louis

l. Kahn. Idea e imagen.

(5) Le C orbusier Viaje a Oriente. Las Mezquitas, pag 91. (6) Sobre el tema ver los escritos Incluidos en Louis l. Kahn, Idea e imagen. Xarait edicio­ nes 1981. (7) Louis l. Kahn. Idea e imagen. Xarait edicio­ nes. 1981 y Salvador Pérez Arroyo. Escritos .

,

de Arquitectura. Notas sobre el espacio y la

1993. (8) Vittorio Gregotti. Desde el interior de la Arqu¡' tectura. 1993. pag 57. (9) louis l. Kahn. Idea e imagen. Xarait edicio­ nes, 1981. pag 61. (10) "El ala norte del claustro ('00) estaba todo Arquitectura. Pronaos,

cubierto de cristal desde arriba hasta unos palmos del suelo y en cada ventana bancos

(oo.)

con un primer aro de hormigón (mate­

La luz conlleva siempre en el edificio

o gabinetes que

rial duro, frio, gris ... ) que identifica­

un sentido de recorrido. Desde el ves­

ban. Y en cada gabinete habla un escritorio..

mos con el esqueleto del edificio y es

tíbulo de entrada, espacio semioscu­

los monjes frecuenta­ .

y contra sus paredes se alzaban grandes ala­ cenas revestidas de madera todas llenas de

donde se depositan los libros y un

ro con una luz difusa cenital, que

segundo aro de ladrillo (material cáli­

tamiza la potente estructura de hor­

do, de escala menuda, textura poro­

migón que cruza su cubierta, y una luz

forma de Louis ,. Kahn: Ambitos públicos y

sa... ) que configura la piel del edifi­

en el fondo periférico. El análisis fun­

privados en las bibliotecas de la Washington

cio, y se define por galerías de doble

cional realizado por Kahn se traduce

altura que crean un ambiente confor­

en un recorrido ceremonial presidido

table para la lectura y al cual se con-

por la luz, que se usa a la vez para

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libros·. Kahn: Bibliotecas. Collegi O·Arquitec· tes de Catalunya,

1989. La búsqueda de la

Peter 89. (11) opus cit. Pag 99. Kahn. Bibliotecas. Collegl O' Arquitectes de Catalunya. 1989. University y la Philllps Exeter Academy.

Kohane. Pag

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