La invención del Saxofón

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THE COMMITEE LA INVENCIÓN DEL SAXOFÓN

Al contrario de casi todos los demás instrumentos de música, el saxofón no tiene antecesores. Apareció tal cual a mediados del Siglo XIX, cuando el progreso en la fabricación de instrumentos se apoyaba en la afinación, afinación, la facilidad facilidad d e emisión, la simplificación sim plificación de las digitaciones dig itaciones y la extensión, sin cambiar cambiar en absoluto las digitaciones del cuerpo ni el principio de emisión. Desde 1840, Adolphe Sax, aun estaba en Bruselas y encargado de dirigir el taller de u padre, estaba obsesionado por u “sueño quimérico”: crear un instrumento de viento que “por el carácter de su voz pueda aproximarse a los instrumentos de cuerda, pero que tenga más fuerza e intensidad”. Entonces construyó “ el Saxofón”.

Dibujo de la patente original del saxofón (20-III-1846) Nº1; Tenor en Mib sorpr endenteme endentemente nte parecid o al barí tono actual. Nº2; Un gran instrumento instrumento en Do ó Bb. Probablemente Probablemente el pr imero construido según según Berilos (Forma de Op hicleide). hicleide). Nº3; Contrabajo en Do ó Ab. (Forma de Ophicleide). Nº4;

Bourdon en Do y Bb. (Forma de Ophicleide).

Nº5; Tenor Bb. Nº6; Alto en Eb. Nº7; Sopr ano Bb. Cuerp Cuerp o recto pero con el tudel curvo, buscando buscando una posición más anatómica. anatómica. Nº8; Sopr anino Eb.

En 1841 lo presentó en la primera exposición de la industria belga, y más adelante, en febrero de 1844, en París.

Fábrica de instrumentos de música del señor Sax (1840)

Una resolución ministerial del 19 de agosto de 1845 impuso dos saxofones (Barítono y Alto, en lugar de los fagotes y oboes)en las bandas de música de los regimientos de infantería. La resolución de 1848 suspendió este decreto dur ante seis años. El decreto imperial del 16 de agosto de 1854, que fijo la reorganización de las bandas de música de los regimientos, or denó la incorporaci ón de ocho saxofones: dos bar ítonos o bajos, d os tenores, dos altos y dos sopr anos. El 21 de marzo de 1846 Sax registró su primera patente de “un sistema de instrumentos de viento llamados saxofones” .

En 1857, Adolphe sax se hizo cargo de la clase de saxofón reservada a los alumnos militares, ajena al conservatorio de París. Formó a 130 saxofonistas entre barítonos, tenores, altos y sopranos.

Ensemble formado por alumnos de K. Thomson. 1925

A pesar del parejo interés que despiertan los cuatro miembros principales de la familia de los saxofones, los compositores se limitan a utilizar casi exclusivamente el alto, por más que los saxofones altos muestran cualidades excepcionales. Así, el Saxofón barítono, instrumento de manejo cómodo, veloz, expresivo, seguro, de posibilidades dinámicas nada comunes en esta tesitura de la orquesta, no encuentra rival, por ejemplo, entre los fagotes, a los que puede “r eemplazar con ventaja”. ¿Carencia de i nstrumentistas? ¿ Falta de atr activo par a el compositor? ¿Sumisión a lo acostumbr ado y y a establecido? Una segunda patente, registrada veinte años después de la primera, introduce algunas modificaciones importantes que la posteridad no siempre ha tenido en cuenta y que apuntan a:

-1; Dar una mayor extensión a cada uno de los miembros de la familia de los saxofones, en el registro grave y en el agudo, . Para ello se tenía que alargar el cuerpo de los instrumentos y p oner una llave de ar mónicos suplementaria en el lugar de la boquilla.

-2; Mejor ar el mecanismo, facilitando así algunas digitaci ones y consiguiendo una mejor afinaci ón en cier tas notas.

-3; Construir saxofones de pist ones o de pis tones y llaves.

-4; Perfeccionar el tubo sonoro del instrumento.



Después de la guerra de 1870, con el pretexto de la falta de dinero, la enseñanza del saxofón en el Conservatorio de París fue suspendida, a pesar de las reiteradas reclamaciones del entonces director Ambroise Thomas. EL 27 de noviembre de 1880, Adolphe Sax registró una tercera patente de invención referente a los saxofones: -1; El saxofón contr alto en mi bemol, el tono más favor able par a las bandas militar es, y el más dif undido, r epr esentando la part e de viola en el cuarteto de cuerd a, es demasiado cor to, exactamente en un tono, para alcanzar el límite extremo del grave de la viola. Ha alargado el tubo de manera que pueda ganar dos semitonos, es decir, el si bemol y el la, que corresponde al oído al re bemol y al do respectivamente. -2; De la misma manera, en una operaci ón semejante en el registr o aguda, pongo dos nuevas llaves par a obtener el fa # y el sol agudos ( la y Si bemol al oído) . -3; Mod ifi cación del timbr e: adap tación de una membr ana semejante a la de las flautas de caña, fijad a el fondo de un agujero de una de las llaves super ior es. Si se abre la llave, la membr ana vib r a y modifi ca el sonido. -4; Disposiciones part iculares par a facilitar aún más las digitaciones del instrumento. -5; Nueva boquilla: Boquilla de mader a, que galvanizo con cobr e y después con or o, plata o níquel. Este rev estimiento metálico que se r ealiza en el inter ior y en el exteri or tiene la ventaja de impedi r la modificación y alteración de la madera por la alternancia de la humedad y la sequedad. -6; Z apatillas: para evitar la dilatación que se produce en las zapatillas ordinari as al cabo de ci erto tiempo (a causa de la por osidad de la pi el de cor dero que se utiliza), pongo una clavija atornillada con una pequeña tuerca que ya ha patentado, que la sujeta, y así puedo pegar una membrana de tripa por encima, bien mediante colodión en un pincel, bien con la membrana engomada previamente. Otras empresas se lanzaron rápidamente ala fabricación del saxofón: en 1871, Bufet-Crampon ( que, asociado anteriormente a Hyacinthe Klosé, construyó en 1839los primeros clarinetes ); François Millereau, Gautrot hijo; la asociación General de Trabajadores de Instrumentos de Música ( que más tarde se integraría en los establecimientos Couesnon); Arsène-Zoé Lecomte y Cía.;André Thibouville; Auguste Feuillet...

Caricatura de los primeros saxofones en 1845. A la muerte del inventor, el 7 de febrero de 1894, su hijo Adolphe-Ëdouard Sax (1859-1945), di rector de la fanfarr ia de la Öpera d e París desde 1881 , le sucedió como dir ector de la fábr ica.

A finales del siglo XIX los saxofones continuaron siendo utilizados en Francia, tanto en las músicas militares como en las bandas, pero muy raramente en cualquier otro tipo de formación instrumental. Hacia 1914 se encontraban saxofones sacados a subastas o vendidos a menudo por el solo precio del cobre en los mercados de chatarra (lo que en 1918 sería una ganga para los músicos norteamericanos desembarcados en Francia

con las tr opas aliadas). Al final de la guerr a, más de dos tercios de la mano de obr a fr ancesa especializada en l fabr icación de instr umentos había desaparecido. P or otro lado, los Estados Unidos, pr ivados durante las Hostilidades de los pr oductos franceses ( el 60 % de su mercado), intensificar on y perf eccionaron sus pr opias pr oducciones.

El mayor interés suscitado por el art nouveau y la aparición de jazz modificó profundamente la situación. Los saxofones se introdujeron en las orquestas de baile y hubo que satisfacer una considerable demanda de instrumentos. ¡ Así comenzó la fabricación de saxofones por todas p artes!

La casa Selmer, después de conver tir se en prop ietar ia de la fábr ica Milereau en 1911 y de haber resc atado los talleres de Sax de la calle My r ha en 1928, adoptó un pr ocedimi ento de fabr icaci ón usado solo en los Estados Unidos: las chimeneas en las que se apoyaban las zapatillas de obturación, hasta entonces soldadas al cuerpo del instrumento, se reemplazaron por chimeneas estiradas desde el mismo cuerpo. Además de las grandes ventajas de solidez, ligereza y elegancia conferid as al instrumento gracias a este procedimiento, la rap idez d e construcción de los cuerpos pasó de una a ocho. Gr acias a la calidad de su fabr icación, la empresa que exportaba el 58 % de su producción, reconquistó poco a poco el mercado norteamericano ( con más de 2500 saxofones vendidos en los Estados Unidos en 1951) y se convirtió en la factoría mejor equipada de Europa.

En 1983 sus exportaciones se repartían, resumidamente, de esta manera: 20 %, a los Estados Unidos; 20 %, al Japón; 40 %, a Europa; 5 %, a Canadá; 15 %, a los países del este y otros mercados. Antiguas fábricas de instrumentos afectadas por la guerr a se adaptar on mal a los nuevos ti empos. Otras, comprando ( o importando) pi ezas sueltas, los montaban bajo la tapader a de su fir ma. Apar ecieron nuevos establecimientos, d e los que algunos sólo tendr ían una existencia efímer a: En Franci a, Evette el Schaeffer ; Courtois; Cour tur ier ; Pélisson de Lyon; Couesnony Cia. ( que sucedió a Feuillet) ; Pr et; Rive; Le Blanc; Saintemême; Beaugnier; Savana; Dolnet; etc. En Alemaia: Hammer Sc hmidt; Franz Michl; Huller y Ci a.; Adler; Julius y Willy Keylwerth; Kohler; Ker n; Hohner... En Inglaterr a: Thomas Boosey ( que fabricaba saxofonesdesde1879) ; Gisborne; Rudall-Carte; Lewin. En los Estados Uidos: Mar tín, de Elkhart, En Indiana; Rudy M uck, de Brooklyn, en Nueva York; , de Cleveland, an Ohio... En Bélgica: Charles Mahillon. En Italia: Pelitti; Maldura; Gr as... En lo Países Bajos: Stentor . En Australia: Dikson-Maurer. En Suiza: Hienzmann. En La URSS: Fedorov, etc.

Con el éxito universal del Jazz, el saxofón se fabrica ahora en el mundo entero, Japón incluido. Artículo realizado por:  Juan Carlos Matas Sanch ez. Todos los derech os reservados.

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