La Función Del Enredo en La Verdad Sospechosa

La mentira como catalizador del enredo en  La verdad sospechosa. Lengua y literaturas Hispánicas Literatura Mexicana IV Novohispana Semestre 2!"#2 $ayán %scalante Irvin %l siglo &VI de 'm(rica) una era llena de vislum*res y pro+ec,as) de mitos paneg,ricos donde la -iudad de M(xico se convierte) cuanto menos en la imaginacin de los poetas novohispanos) en una ur*e destinada del todo a la grandeza. 's,) en /ltimas d(cadas de la (poca se o*serva) aun0ue de manera un tanto opaca) el surgimiento de una nacin 0ue *ien  podr,amos de+inir en tres rasgos esenciales1 modernidad) monumentalidad y cosmopolitismo. %n la cultura) las in+luencias del otro lado del mundo no esta*an nada ausentes en el arte) Herrera) arcilazo) 3oscán y los demás protagonistas del dorado espa4o espa4oll con con+o +orm rman an el cano canonn a imit imitar ar.. La -iuda -iudadd de los los $ala $alaci cios) os) como como la llam llamara ara Hum*oldt) atraviesa el proceso de construccin1 la traza y el alzado 5el auge de la  prosperidad y del optimismo y) especialmente en los inicios del nuevo siglo) por el ritmo creci crecien ente te de la cons constr trucc ucci in1 n1 se edi+i edi+icar caron on con conve vent ntos) os) igle iglesi sias) as) ho hospi spita tale les) s) casa casass  particulares. La vie6a capital azteca se convert,a en una ciudad colonial espa4ola) orgullosa y de grato aspecto7!. Igualmente la econom,a y los procesos mercantiles regulan la distri*ucin de las mercanc,as 6unto con los excedentes. %n a0uel entorno) ahora tan le6ano) llega al mundo 8uan 9uiz de 'larcn el a4o de !:; o !:;!) la ignorancia de su +echa exacta de nacimiento es el primer esla*n perdido en la larga cadena de re+erencias *iográ+icas. 5$ocos datos se tienen de su vida1 apenas los su+icientes para situarlo socialmente y 6alonar su trayectoria< siempre desde +uera. No existe 1 =illard

!?;?.

>ing)  Juan Ruíz de Alarcón, Alarcón, Letrado Letrado y dramaturgo dramaturgo ) M(xico) %l -olegio de M(xico)

una sola carta suya ni casi testimonios de ,ndole personal72) acaso podemos +ormarnos una idea vaga a sa*iendas de su 5+amilia ilustre pero no rica7@) la se4ora Leonor de Mendoza y Aon $edro 9u,z de 'larcn) un hidalgo procedente de la pe0ue4a no*leza< las noticias so*re su carrera de estudiante en M(xico no van más allá del mero dato) al igual 0ue su estad,a en Salamanca slo de6a en su curr,culo constancia de una matriculacin en Aerecho -ivil. Bn hecho harto más importante es su inesperado regreso a M(xico) pues en la universidad de este sitio o*tuvo el grado de licenciado. $ara !C!@ 59egres de+initivamente a %spa4a) +ue pretendiente en -orte y tuvo 0ue esperar más de diez a4os para lograr el cargo de relator en el -onse6o de Indias7". Los retratos de la (poca dan una idea 0ue hu*ieran dis+rutado sus detractores1 un 5corcovado de pecho y espalda) pe0ue4,n y un tanto airoso7: sin olvidar 5piernas delgadas) +alta de cuello) nariz prominente) DEF de+ormidad y +ealdad7C. 9esult el segundo de los hi6os) le espera*a cumplir el destino de un segundn) en pala*ras de Margit) ten,a 5la necesidad de una pro+esin para su*sistir) la +atigosa */s0ueda de puestos) cargos) mercedes< la sumisin ante los poderosos7G. ' pesar de las hostilidades) consigui en la tierra extran6era algunos cargos< o+ici de diversas +ormas1 a*ogado) corregidor) 6uez) adscrito de la audiencia) siempre luchando 2 8uan 9uiz

de 'larcn) Comedias) Margit ren J%dK) -aracas) 'yacucho) !?;2) pág I&.

3 9eyes) 'l+onso)  Prosa y poesía )

M(xico) -átedra) !?;G) $ág. !G:

4 Idem.

5 Idem.

6 9uiz

de 'larcn) p. Cit . $ág.) I&.

7 I*id.

$ág. &.

 por una plaza en el -onse6o de Indias) pero acaso la pro+esin capital ser,a la de la escritura de comedias. a en las %uropas) el a4o de !C!; se representan dos o*ras en un convento) a sa*er1  Las paredes oyen y  Los !avores del mundo) un hecho so*resaliente para nuestra literatura. Aesgraciadamente para nosotros y *ien para su +ortuna) o*tuvo el cargo pretendido) lo cual tra6o como consecuencia el a*andono de 5%l gallinero de las Musas7) es decir la literatura. a despu(s) e inevita*lemente) vino la en+ermedad. -on :? a4os aproximadamente) escri*i su testamento y el " de agosto muri. 'hora su tum*a yace en la  parro0uia de San Se*astián) Madrid. Aoce a4os) dur aproximadamente el tiempo dedicado por (l a la escritura) ah, 5donde algunos escri*,an comedias a millares) 'larcn apenas escri*i dos docenas7;. %sto nos vincula a la clásica comparacin con sus contemporáneos) en especial con el sintetizador de la 5comedia nueva7 Lope de Vega. '0u, nos preguntaremos por 0u( la cr,tica ha intentado clasi+icarlo? como dramaturgo di+erente dentro del canon espa4ol) acudimos a 'l+onso 9eyes para e6empli+icar1 5se ha dicho 0ue 'larcn es el más moderno de los dramaturgos del Siglo de ro) y anuncia) de alguna manera) a los re+ormadores del gusto7!. Sin duda) existen elementos particulares en los versos) estructuras) persona6es) etc(tera) 0ue hacen +ormularnos la pregunta si de verdad existe un estilo 5alarconeano7. %ntre las anteriores caracter,sticas encontramos 0ue 5su dialogo alcanza una per+eccin no 8 'l+onso 9eyes) p. Cit .

$ág. !GG.

9 $uede verse el

magn,+ico art,culo de Margarita $e4a) 58uan 9u,z de 'larcn ante la cr,tica7)  "ueva Revista de #ilología $isp%nica ) N/m. !1") !??2) $ágs. @;@#@?@. 10 'l+onso 9eyes) p. Cit . $ág.

!GC.

igualada< sus persona6es no suelen cantar) no son h(roes en el sentido romántico< no vuelan nunca. Ha*lan siempre) son hom*res de este mundo) pisan la tierra7) vale la pena agregar  5su tendencia a pintar a sus +iguras principales ya de *lanco) ya de negro) sin matizaciones7!!. %l es*ozo anterior da idea de la o*ra y +igura del escritor Mexicano Jno olvidemos la gran cuestin acerca de su mexicanidadOK. Podo esto parece impresionante) pues si  pensamos en la gigantesca produccin de tra*a6os cr,ticos en torno a su persona y o*ra) superan con +acilidad los tan pocos versos de 'larcn. 3a6o autor,a aparecen veintitr(s o*ras leg,timas) las cuales se pueden clasi+icar *a6o dos grandes ru*ros) primero las de asunto histrico#legendario< despu(s las de capa y espada. %n este apartado se tratará en particular de La verdad sospechosa y la manera en 0ue +unciona el enredo a partir de las acciones de algunos persona6es) en particular de Aon arc,a) 0uien desencadena una serie de e+ectos con sus mentiras y con+usiones. $ues *ien) la corriente cr,tica 0ue postula la comedia de caracteres en 'larcn ha se4alado en La verdad sospechosa la situacin e6emplar de Aon arc,a 5mentiroso) o más  *ien) un 6oven con una imaginacin des*ocada 0ue lo lleva a inventarse su vida7!2 y a la vez persona6e principal e hilo conductor de la accin dramática. Lo anterior nos vincula a estudiarlo como actante propiciador del enredo) a lo cual ca*e cuestionar Qcmo es el enredo 0ue postula la corriente de su tiempoR) me re+iero a la 5comedia nueva7. $ara ilustrarnos so*re este aspecto 8os( 'mezcua menciona1 11 9uiz de 'larcn) p. Cit .

12

$ág.) &&I.

9uiz de 'larcn Comedias) Margit ren J%dK p. Cit . pág. &&.

las convenciones dramáticas en la comedia de capa y espadaO en+atizan me6or 0ue ning/n otro genero la concentracin de varias +iguras reunidas en escena 0ue permite la con+usin y el 6uego de la diversa identidad sin ser  mayormente descu*ierta) JEK por otro lado los re+inamientos de la cortes,a y del amor son motivos sustentados en la comedia de enredo!@ de tal suerte 0ue resulta posi*le esta*lecer paralelos entre las convenciones de la comedia nueva y las acciones de los persona6es para entender las diversas con+usiones esta*lecidas en la trama. a es*ozado el terreno) pasemos al texto. 9e+erido a nuestra hiptesis) 0uizá ni si0uiera tratar el asunto como una singularidad resultar,a provechoso) sino como multiplicidad) pues) en e+ecto) no ha*lamos del enredo sino de los enredos< para e6empli+icar los distintos rum*os de la trama) 0ue +inalmente conllevarán a uno mismo) tomaremos el e0u,voco matrimonio de Aon arc,a. l pretende esta*lecer una relacin amorosa con 8acinta) pero por error Juna in+ormacin emitida por un cho+er y a la vez interpretada por el galán aceleradamenteK) la asume con otro nom*re1 Lucrecia. Lo anterior  desencadena el enredo principal) pues limitará el punto de vista so*re el mundo de nuestro  persona6e) creando restricciones de tipo cognoscitivo< as,) de*ido a su desconocimiento de algunos hechos crecerá el l,o por medio de mentiras y con+usiones) por e6emplo1 P9ISPTN1 5Ao4a Lucrecia de Luna se llama la más hermosa) 0ue es mi due4o< y la otra dama 0ue acompa4ándola viene) s( dnde la casa tiene< 13 8os( 'mezcua) 5Hacia el centro1 espacio e ideolog,a en la Comedia "ueva 7

'e(to y #iesta ) M(xico) B'M) !??) pág. !C!

en &spect%culo

mas no s( cmo se llama.7 %sto respondi el cochero. '9-U'1 Si es Lucrecia la más *ella) no hay más 0ue sa*er) pues ella es la 0ue ha*l) y la 0ue 0uiero< Jvv. ::!#:CK!" Si se o*servan los hilos conductores de la historia) se verá al persona6e principal como conductor del comple6o l,o) como encausador de las acciones paralelas a su +igura) pero tarde o temprano 0uedará envuelto en las redes te6idas por (l mismo. Lo anterior prepara nuestras +acultades para examinar la trama como un sistema) el cual de*e +uncionar pese a los errores 0ue acontezcan en sus partes) la manera más audaz de sostenerlo y hasta cierto  punto impedir su hundimiento) es el enga4o) el cual propicia una +orma del enredo. $or eso Aalmacio advierte 0ue %n el caso de La verdad sospechosa el argumento es sencillo y no di+iere de la t,pica comedia de enredo en ám*ito ur*ano se articula +undamentalmente en torno a un  persona6e) Aon arc,a) y un tema) la mentira) cuya concrecin de los diversos em*ustes pro+eridos por el galán sirve de cause principal para la intervencin de los  persona6es y el desarrollo de las situaciones 0ue protagonizan.!: a lo cual se puede agregar 0ue el conocimiento de los demás actantes) su campo de  percepcin del mundo) se rige por los em*ustes de Aon arc,a< so*ran los e6emplos) *asta se4alar las maldades hechas a Aon 8uan) Aon 3eltrán) 8acinta) el mismo Pristán) etc(tera. $ara terminar de enlistar tam*i(n la percepcin del su6eto en cuestin se ve o+uscada pero no por mentiras) sino por con+usin) pues como muestra el +ragmento de la o*ra citado más arri*a desconoce en realidad el nom*re de su amada. 14 9uiz de 'larcn) p. Cit .

$ág.) @CG

15 Aalmacio 9odriguez) 5Los espacios sim*licos en  La verdad sospechosa7) en  &l teatro en la

 $ispanoam)rica colonial ) Madriid) I*eroamericanaVervuert) 2;) págs. !C;#!C?.

Mentira tras mentira el enredo aumenta su comple6idad. %n el primer acto) durante el encuentro con 8acinta se asume como indiano y despu(s de conseguir sim*licamente sus pretensiones las acciones su*secuentes causaran la +rustracin de no alcanzar su meta!C. tras acciones por enumerar) catalizadoras del enredo) son la invencin del *an0uete a orillas del rio) re+eridas a elix y Aon 8uan< el asesinato de este /ltimo en un desa+,o< el matrimonio en Salamanca< entre otros. Si nos en+ocamos un poco en persona6es distintos) encontraremos tam*i(n pistas  propicias para revelar la +uncin del enredo. %n este en+o0ue 9i**ans) aparte de estudiar la estructura dramática se centra en el persona6e de Pristán) dice1 ' small *ut telling dramatic detail is that the crucial in+ormation a*out arc,aWs lying is Xithheld +rom Pristán) since he leaves the stage Xith arc,a *e+ore the LetradoWs disclosure. Pristán) Xho is Xell educated and experienced in the Xays o+  the Xorld) demonstrates these 0ualities in his comments on +ashion and his racy advice on Xomen *e+ore he is aXare o+ his masterWs de+ect.!G 'demás de la conducta re+erida) Pristán lleva el papel del gracioso) pero en el desarrollo de la trama +unciona como mediador entre dos mundos aparentemente opuestos Jy esto es una continuacin de la comedia nuevaK el de Aon 3eltrán) el hom*re recto y honora*le) al cual sirve como in+ormante< y el de Aon arc,a) su +iel acompa4ante) investigador de los nom*res de las Aamas) su vestidor) conse6ero) nada lo e6empli+ica me6or sino el suceso del acto II1 3%LP9TN1 Y'h) AiosZ P9ISPTN1 o no te di6era 16 $ara ampliar este punto el

art,culo completo de eo++rey 9i**ans) 5 La verdad sospechosaO1 Lying and dramatic structure once more7 disertacin sin pu*licar) Aepartment o+ Hispanic Studies 3roXn Bniversity) 2;) *rinda aclaraciones muy pertinentes de los persona6es en cuanto e+ectos de sentido.

17 eo++rey 9i**ans) p. Cit .

pág) !"2.

lo 0ue tal pena te da a no ser de ti +orzado. 3%LP9TN1 Pu +e conozco y tu amor. P9ISPTN1 ' tu prudencia) se4or) advertir será excusado el riesgo 0ue correr puedo si esto sa*e don arc,a) mi se4or. 3%LP9TN1 Ae m, con+,a<  pierde) Pristán) todo el miedo. Manda luego aderezar los ca*allos Jvv. !2::#!2C:K $ara rayar en otro tema) no del todo distinto) sa*emos 0ue la comedia nueva no es un g(nero puro) lo trágico o lo cmico no resultan +enmenos a*solutos) sino 0ue se integran y complementan. ' pesar de ser llamada -omedias alarconianas encontramos elementos h,*ridos) los cuales sin lugar a dudas producen recursos para el enredo. %n el apartado serio) los veros !@;" a !G::) transcurre el discurso padre#hi6o) en el cual se genera nuevamente un +actor propicio para el enredo< me re+iero a el matrimonio arreglado entre 8acinta y nuestro galán.  esto nos vincula nuevamente a la +alta de conocimiento de su mundo) es decir la ignorancia del nom*re de la amada) ya 0ue el la perci*e como Lucrecia  pero en realidad es 8acinta -ausas y e+ectos encuentran el desenlace en el tercer acto) para estas alturas Aon arc,a ya es conocido como un em*ustero por los demás actantes. $or encima del 'zar) 'larcn explora cuál es la motivacin de las acciones y cuáles sus e+ectos) de ah, 0ue el e+ecto de sus comedias est( esla*onado *a6o el principio de la causalidad más 0ue por el de la casualidad. a sea por0ue en el curso de la trama se van in+iriendo meditadas premisas 0ue llevan a conclusiones ino*6eta*les)

ya sea por0ue recurrentemente aparecen pasa6es explicativos puestos en la *oca de los persona6es. !; re+iere acertadamente Aalmacio) lo cual nos concierne por0ue la gran cadena causal llega a su cl,max a partir del a+án amoroso 5%l amor es) en e+ecto) el resorte principal del teatro de 'larcn. Lo adopta como lo encuentra con todo su aparato de convenciones JEK. Lo demás es accin) el ir y venir del enredo) con sus malentendidos) rivalidades) intrigas y errores) con sus azares de +ortuna7!? en suma) nos lleva inevita*lemente a la conclusin del con+licto) de tal suerte 0ue podemos a+irmar 0ue (sta es la resolucin del enredo) es decir   pasamos de la trans+ormacin de la mentira a la verdad. %n conclusin) no he aportado ninguna nocin interpretativa) he procurado ahondar en la descripcin o el +uncionamiento del enredo) lo cual) puede a*rir un camino para continuar  o) a/n me6or) re+utar los e6emplos citados. Sin más) me permito decir 0ue 'larcn aparte del moralista se4alado por la cr,tica) tam*i(n es un ar0uitecto de la trama y la pala*ra. -reador  de un sistema destinado a la tensin y al 0ue*rantamiento) lo reconstruye a trav(s de sus  partes con singular maestr,a. 3I3LI9'U' 'mezcua) 8os() 5Hacia el centro1 espacio e ideolog,a en la -omedia nueva7 en 8os( 'mezcua y Sera+,n ozález Jeds.K) &spect%culo, te(to y !iesta. 'ra*a+os presentados en el Colouio so*re Juan Ruiz de Alarcón y el teatro de su tiempo) Bniversidad 'utnoma Metropolitana) M(xico) !?? eo++rey 9i**ans) 5 La verdad sospechosaO1 Lying and dramatic structure once more7 disertacin sin pu*licar) Aepartment o+ Hispanic Studies 3roXn Bniversity) 2;

18 Aalmacio 9odriguez) p. Cit . págs. !CG#!C;.

19 9uiz

de 'larcn) p. Cit . $ágs. &&IV#&&V.

>ing) =illard)  Juan Ruíz de Alarcón, Letrado y dramaturgo) M(xico) %l -olegio de M(gico) !?;?. $e4a) Margarita) 58uan 9u,z de 'larcn ante la cr,tica7)  "ueva Revista de #ilología  $isp%nica) N/m. !1") !??2) págs. @;@#@?@. 9eyes) 'l+onso) Prosa y poesía) M(xico) -átedra) !?;G. 9odriguez Hernández) Aalmacio) 5Los espacios sim*licos en La verdad sospechosa7) en Ignacio 'rellano y 8os( 'ntonio 9odr,guez arrido J%ds.K)  &l teatro en la  $ispanoam)rica colonial ) Madriid) I*eroamericanaVervuert) 2;) págs. !CG#!;. 9uiz de 'larcn) 8uan) Comedias) Margit ren J%d.K) -aracas) 'yacucho) !?;2.