La Fuga - Generalidades

La Fuga La fuga es una forma de construcción musical, con un procedimiento de creación y estructura muy determinados. Su composición consiste en el uso de la polifonía vertebrada por el contrapunto entre varias voces o líneas instrumentales (de igual importancia) basado en la imitación o reiteración de melodías en diferentes tonalidades y en el desarrollo estructurado estructu rado de los temas expuestos. Cuando esta tcnica se usa como parte de una pie!a mayor, se dice "ue es una sección fugada o un fugato. #na pe"ue$a fuga se llama fug%etta. &asta el final de la 'dad edia el trmino fuga fue ampliamente utili!ado para describir las estructuras y obras canónicas, en el renacimiento servía para designar específicamente a los trabaos basados en la imitación. *o ser+ sino %asta el Siglo - cuando fuga cobraría el significado "ue se mantiene en la actualidad.

La fuga es la manifestación tcnica y artística m+s madura y libre de la escritura contrapuntística. 's imposible encasillar todas las fugas escritas bao un solo patrón uniforme. Cada una difiere en uno u otro detalle estructural de las dem+s, aun"ue se pueden incluir en dos grandes grupos/ la fuga libre y la fuga de escuela o escol+stica. 'n esta 0ltima la estructura es fia e imperturbable y sigue unos patrones estructurales, formales y de modulación preestablecidos. &ay musicólogos "ue se niegan a describir la fuga como una forma musical, prefiriendo %ablar de procedimiento fugal o de textura en lugar de forma, debido a la gran

variedad de formas "ue puede asumir la combinación de elementos de una fuga. Sin embargo, es posible dar un es"uema general de sus características m+s importantes. Las fugas generalmente tienen tres o cuatro partes, es decir, voces melódicas1 pero existen composiciones or"uestales de %asta oc%o o die! voces. Son raras las fugas de dos partes, donde el tema sólo puede ir de la vo! superior a la inferior. #n eemplo de fuga a dos partes es la Fuga en i menor del primer libro de 'l clave bien temperado de 2o%ann Sebastian 3ac%. 'n la fuga, una breve frase musical llamada sueto se superpone y alterna con otra frase llamada contratema o contrasueto. &asta a%ora %emos mencionado los elementos m+s importantes de la textura de la fuga. Con relación a su forma esencial, la fuga esta integrada por tres secciones/ exposición, sección o secciones medias, sección final y final/ 4. La exposición es la primera parte de la fuga donde el tema se expone una o m+s veces en cada una de las voces "ue intervienen. 5. La sección media sigue a la exposición y en ella se introducen uno o m+s episodios de gran ri"ue!a modulatoria/ tonalidad relativa, subdominante o dominante. 's frecuente el uso de pausas o silencios de larga duración en esta segunda sección, con el propósito de "ue cuando apare!ca nuevamente el tema, ad"uiera m+s relieve e inters. 6. La sección final generalmente empie!a cuando el sueto vuelve a la tonalidad inicial de la fuga y de a"uí a la culminación de la obra. 'l final de una fuga suele consistir en varios compases a$adidos a la esctructura principal, concluyendo así la obra con una floritura. 'sta conclusión es la coda. 7odos los recursos tcnicos descritos en el canon son aplicables a la fuga. &ay adem+s otros "ue la diferencian de sta/ el stretto y el pedal.

'lementos de la fuga/ a) Sueto/ Sueto es el tema principal de la fuga, el elemento del "ue todo deriva. 8eneralmente sólo %ay un 0nico sueto, pero existen fugas con dos o m+s suetos. Las fugas con dos suetos se

denominan Fugas 9obles. b) :espuesta :espuesta/ es el tema a la ;< del sueto, es decir en el tono de la 9ominante. 'n ocasiones, como en la fuga de la 7ocatta y Fuga de 2. S. 3ac%, la respuesta se encuentra en el tono de la subdominante, y cuando esto ocurre, esta respuesta, y por extensión la fuga completa, se le denomina =lagal. c) Contra Contra>>sueto?s/ sueto?s son partes libres "ue acompa$an tanto al sueto como a la respuesta en la fuga. =uede %aber uno, varios o ninguno. Cuando acompa$a a la respuesta en ocasiones se le denomina @contra>respuestaA d) 'pisodios o 9ivertimentos 9ivertimentos/ son partes en las cuales no se produce ninguna entrada ni del sueto ni de la respuesta. 'l material tem+tico de los episodios est+ generalmente extraído de elementos (motivos) del sueto, la respuesta o los contrasuetos. :ara ve! aparece un elemento nuevo. e) 'strec%os/ 'strec%os ocurren %acia el final de la fuga, y en ellos las sucesivas entradas de los suetos y respuestas (o sus diferentes combinaciones) se van @estrec%andoA, es decir, entra uno antes de "ue %aya acabado el anterior. #na fuga *#*CB empie!a en estrec%o. &ay estrec%os canónicos (cuando las voces se imitan exactamente), no canónicos (cuando %ay alguna modificación), dobles (a 6 voces), triples (a  voces), etc. *ota =edal/ suele aparecer %acia el final de la fuga un episodio construido sobre una pedal de 7ónica o 9ominante.

7ipos de fugas/ 4. -ocal/ -ocal escrita para voces 5. nstrumental/ nstrumental escrita para instrumentos o para teclado 6. Libre/ Libre cuyas partes no son fias . 'scol+stica/ 'scol+stica sus partes y forma son fias y rígidas. 'l tipo de fuga de 'scuela m+s extendido es el de la Fuga 'scol+stica Francesa. ;. :eal/ :eal cuando la respuesta es la copia exacta del sueto a la ;< ascendente.

D. 7onal/ 7onal cuando la respuesta no es la copia exacta del sueto a la ;< ascendente, es decir, "ue una o varias notas no se %allan en el tono de la dominante. La nota modificada se denominan EmutaciónE, y corresponden en general a un descenso de la "uinta a una cuarta en la respuesta, cuando la primera o segunda nota del sueto es el "uinto grado de la escala. Blgunos compositores La fuga tuvo su poca dorada entre los siglos - y -, gracias a ilustres m0sicos del renacimiento tardío y el barroco/ •

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9. 3uxte%ude (4D6>4G)  2. =ac%elbel (4D;6>4GD) 8. F. &Hndel (4DI;>4;J)  2. S. 3ac% (4DI;>4;G)

Kpoca cl+sica/ •

o!art

Kpoca rom+ntica / •

L.van 3eet%oven

Siglo / •

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ax :eger gor Stravinsi