LA EXPOSICIÓN PERFECTA Guía profesional para captar las mejores fotografías digitales
MICHAEL FREEMAN
Título original: Perfect Exposure Traducción y revisión de la edición en lengua española: Francisco Rosés Martínez Fotógrafo profesional
Coordinación de la edición en lengua española: Cristina Rodríguez Fischer Primera edición en lengua española 2010 © 2010 Naturart, S. A. Editado por Blume Av. Mare de Déu de Lorda, 20 08034 Barcelona Tel. 93 205 40 00 Fax 93 205 14 41 E-mail:
[email protected] © 2009 The Ilex Press Limited, East Sussex (Reino Unido) I.S.B.N.: 978-84-8076-880-1 Impreso en China Todos los derechos reservados. Queda prohibida la reproducción total o parcial de este libro, por cualquier medio mecánico o electrónico, sin la debida autorización por escrito del editor.
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CONTENIDO 8
10 12
14
16 18
20 22
CAPÍTULO 1: RAPIDEZ Y FACILIDAD DE USO El método básico
Decisiones básicas
El sistema de trabajo Brillo, exposición Caso práctico 1
Caso práctico 2 Caso práctico 3
24
CAPÍTULO 2: TÉCNICA
28
Términos de exposición
26 30
luz y sensor
Exposición y ruido
32
Gama dinámica del sensor
36
Rendimiento de la cámara
34
38
Recorte de luces y transición Gama dinámica de la escena
42
Contraste, alto y bajo
46
Modos de medición: inteligente y predictivo
44
48 50 52
Modos de medición: básico y promedio Ajustes de medición
Objetivamente correcto Fotómetro de mano
54
Carta gris
58
Prioridades en la escena
56
Tonos clave
60
Exposición y color
64
Bracketing
62
66 68 70 74
Exposición para fotografía en color
CAPÍTULO 3: LOS DOCE
Primer grupo (la gama encaja)
1 la gama encaja: tonos clave promedio 2 la gama encaja: tonos clave claros
78
3 la gama encaja: tonos clave oscuros
82
4 Gama reducida: promedio
80 86 88
90 92
Segundo grupo (gama reducida) 5 Gama reducida: claro
6 Gama reducida: oscuro
Tercer grupo (gama amplia)
7 Gama amplia: tonos clave promedio
96
8 Gama amplia: zonas claras extensas sobre fondo oscuro
98
9 Gama amplia: zonas claras reducidas sobre fondo oscuro
106
11 Gama amplia: zonas oscuras extensas sobre fondo claro
114
CAPÍTULO 4: ESTILO
118
Exposición personalizada
100 110
116
120 122
10 Gama amplia: perfil iluminado
12 Gama amplia: zonas oscuras reducidas sobre fondo claro
Atmósfera, no información Memoria tonal Visualizar
126
El sistema de zonas
134
Valoración de las zonas
130
Significado de las zonas
136
Exposición para blanco y negro
140
luz y claridad
138
142
144
Clave alta Velo
Brillos
146
Clave baja
150
Sombras profundas
148 152
154
156 158
En honor de las sombras Otro tipo de clave baja Silueta
luces y sombras irrelevantes Brillo y atención
160 CAPÍTULO 5: POSPROCESADO 162
Elección posterior de la exposición
168
Exposición selectiva
164 170
Exposición, brillo y luminosidad
Control posterior de la exposición
174
Imagen HDR
184
Combinación manual
180
Exposición combinada
186
Glosario
192
Agradecimientos
190
Índice
OBJETIVAMENTE CORRECTO
IMAGEN EQUILIBRADA
Esta fotografía de tres niños no presenta zonas oscuras o claras relevantes, por lo que nada podrá quedar «fuera de gama».
E
¿
xiste una exposición correcta, mensurable?
sistema visual: vemos superficies con el mismo tono
Es una buena pregunta, porque aunque
incluso cuando la luz cambia de manera drástica.
EL HISTOGRAMA «PERFECTO»
se da por hecho que el brillo de una fotografía se
Una hoja blanca de papel nos parece igual de blanca
puede elegir en función de los gustos personales,
a la luz del sol que bajo la luz de una vela. El sistema
también hay exposiciones que mucha gente
visual se adapta de modo automático a la intensidad
considera demasiado claras o demasiado oscuras
de la luz, una forma de normalización. Esto no
(en otras palabras, incorrectas). Las palabras clave son
es exactamente lo que hace el sistema de medición
«la mayoría de la gente», y si buscamos «precisión» hay
de la cámara, pero en principio es similar.
El uso que haga del histograma mientras dispara depende del tiempo disponible y de si le gusta el planteamiento técnico de la exposición. Puede ser una herramienta muy útil, pero también confusa, y si prefiere un enfoque simple e intuitivo, ignórela. Más tarde, en el ordenador, es una cuestión totalmente distinta. Controlar el procesado de las imágenes, sobre todo en formato Raw, exige prestar cierta atención al histograma. Si existe un histograma ideal (debería tener cuidado con esto), debería ocupar todo el intervalo, pero no chocar abruptamente contra ambos extremos, y tener la mayor parte de los datos más o menos centrada. De este modo, la mayoría de las imágenes quedará bien expuesta, aunque a menudo hay buenas razones creativas para buscar una distribución distinta, como veremos en el capítulo 4, Estilo.
que tener en cuenta el gusto colectivo. Por supuesto,
El sistema visual maneja de un modo especial
en primer lugar ha de haber una imagen reconocible, lo
los límites de brillo y oscuridad. El ojo se adapta
que descarta las imágenes casi negras y casi blancas.
al momento a niveles variables de luminosidad
Lo mejor que podemos decir sobre la exactitud
sobre el área reducida que enfoca en cada momento.
en cuanto a exposición y brillo es que hay normas
Por tanto, en una escena con una gama dinámica
aceptadas, y esperadas, por la mayoría de la gente.
amplia, cuando nuestra atención va de una sombra
Ello no evita que alguien tome una dirección inesperada
oscura a una zona clara, la percepción se ajusta para
y elija una exposición inusual, pero esto siempre
que veamos detalle en ambas zonas. Nuestra visión
se verá como algo infrecuente.
de toda la escena se compone de varias instantáneas,
La norma proviene de la forma en que percibimos
por lo que no tenemos la impresión de que las luces
las cosas, de la idiosincrasia del sistema visual humano.
y las sombras están «saturadas», sobreexpuestas
En particular, hay dos aspectos de la exposición
o subexpuestas. Esto significa que esperamos lo
controlados por nuestra forma de ver el mundo.
mismo de una imagen fotográfica, de ahí la tendencia
Uno es la idea del «promedio» y el otro, el límite
de que las luces y las sombras recortadas nos parezcan
entre brillo y oscuridad. La constancia del brillo es
«incorrectas».
una de las características mejor conocidas de nuestro
50
lA EXPOSICIÓN PERFECTA
CÓMO «ECUALIZA» EL BRILLO NUESTRO SISTEMA VISUAL
No hay un sistema completamente satisfactorio a la hora de reproducir el mundo tal como percibimos, ya que la visión humana es un proceso muy complejo. Explorando una escena con rápidos movimientos oculares, el sistema de visión humano construye una percepción de la escena donde todo el detalle es visible (aquí se reproduce en una vista muy procesada del interior de una iglesia). En la práctica, el ojo salta de una zona a otra, de modo que, como se ilustra en los tres detalles, se adapta a los cambios de brillo para «construir» la escena.
12 GAMA ALTA: ZONAS OSCURAS REDUCIDAS SOBRE FONDO
E
l último tipo de iluminación en la lista es un sujeto y tono clave de pequeño tamaño más oscuro que
el entorno. La principal diferencia entre esta situación y la anterior, donde el sujeto oscuro ocupa una parte razonable del encuadre, es que aquí el fondo siempre domina las decisiones sobre la exposición, y a menudo es la parte de la imagen que se necesita medir. Esto depende en gran medida de lo importante que sea mostrar el detalle de las sombras en el sujeto: cuanto menor sea el área que ocupan las zonas oscuras en el encuadre, menor será la relevancia de este punto.
RESUMEN TIPO DE EXPOSICIÓN N.º 12 Cuando el sujeto es pequeño suele funcionar bien en silueta, en cuyo caso el fondo se convierte en el tono clave. Por otro lado, para crear una imagen llamativa puede ser necesaria la presencia de algunos tonos visibles en las zonas en sombra.
SUJETOS DUALES
Esta fotografía se tomó a la entrada de un antiguo edificio comunal en la provincia china de Fujian. Hay dos sujetos, la mujer caminando con los cestos y los animales esculpidos en relieve sobre las losas. De hecho, empecé con estos últimos, pero cuando la mujer se aproximó decidí rápidamente utilizarla como indicador de las inusuales figuras. Primero el ojo se fija en la mujer, porque está en movimiento y a causa del contraste tonal. En términos de exposición, la mujer como sujeto ocupa una parte lo bastante pequeña del encuadre y tiene un perfil tan nítido que funciona casi en silueta. En otras palabras, el verdadero tono clave es el suelo. un tratamiento algo más luminoso parece funcionar mejor. Para medir utilicé el modo inteligente y compensé en +1/3 de punto.
110
14 %
GENERAL
56 %
58 %
SÓLO LA PERSONA EN SILUETA
lA EXPOSICIÓN PERFECTA
ESPACIO EN EL MOMA
Esta imagen, tomada en el MOMA (Museo de Arte Moderno) de Nueva York, se basa en su composición geométrica y en la relación espacial entre los hombres sentados en el banco y las obras de arte en la pared. En principio, el tono clave sería la piel, pero esta zona era demasiado pequeña para tomar una medición. En cualquier caso, un método más simple y rápido, y también más práctico, era incrementar la exposición en casi 1,5 puntos respecto a la medición general. A simple vista se aprecia que las paredes y el techo son blancos, y cuando este tono domina el encuadre hay que compensar en +1,5 puntos.
l os doce
82 %
20 %
82 %
GENERAL
SÓLO LA FIGURA
111
LA EXPOSICIÓN PERFECTA Guía profesional para captar las mejores fotografías digitales
MICHAEL FREEMAN La exposición es el concepto engañosamente simple que rige la esencia misma de la fotografía y, como tal, siempre ha sido un tema fascinante tanto para los fotógrafos aficionados como para los profesionales. Los recientes avances en tecnología digital han revolucionado el modo en que se puede manipular la exposición, lo que a su vez ha permitido a los fotógrafos experimentar con los valores de abertura, ISO y tiempo de obturación. En este libro Michael Freeman acompaña al lector a través de este difícil y cambiante aspecto de la fotografía con un método lúcido y accesible, mediante ilustraciones prácticas, histogramas y ejemplos visuales con los que explorar las sutilezas de la exposición y tomar así fotografías con total confianza.
ISBN 978-84-8076-880-1
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788480 768801
