November 16, 2022 | Author: Anonymous | Category: N/A
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Libreria Musicale Italiana
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T Collana di teoria musicale e traatistica
La pubblicazione di questo volume ha ricevuto il contributo finanziario dellUniversità Caolica del Sacro Cuore D.. sulla base di una valutazione dei risultati della ricerca in essa espressa.
Redazione, grafica e layout: Ugo Giani In copertina: Domenico Scarlai ritrao da Domingo Antonio Velasco (), particolare. © Libreria Musicale Italiana srl, via di Arsina /f, Lucca
[email protected] www.lim.it Tui i dirii sono riservati. Nessuna parte di questa pubblicazione potrà essere riprodoa, archi viata in sistemi di ricerca e trasmessa in qualunque forma eleronica, meccanica, fotocopiata, fotocopiata, registrata o altro senza il permesso delleditore. ISBN ----
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L Studi di storia delle teorie musicali
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Il partimento come ‘pratica discorsiva
Sigle di archivi e biblioteche
P P . La didattica del partimento a Napoli fra Settecento e Ottocento: note sulla fortuna delle Regole di Carlo Cotumacci
. Carlo Cotumacci nella tradizione didattica delle scuole napoletane
. Un viaggio musicale nella scuola napoletana: le Regole del contrappunto pratico di Nicola Sala (Napoli, )
P S . Teorie armoniche di scuola napoletana ai primi dellOttocento: cenni sulla fortuna di Francesco Durante fra Napoli e Parigi
. «La musica è di nuova specie, si compone senza regole»: Fedele Fenaroli e la composizione fra Settecento e Ottocento.
. Un divulgatore di teorie armoniche a Parigi: Emanuele Imbimbo (–)
P T . Prattica della musica: un bilancio sullinsegnamento della composizione nel secolo
. Introduzione agli scritti teorici teor ici di Francesco Bianchi (Cremona, c–Londra, ): il Trattato di armonia teorico pratico . Una sintesi di scuole napoletane: il Trattato di armonia di Gaspare Selvaggi ()
Bibliografia
Indice dei nomi
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Questo volume nasce da unesigenza: fare il punto della situazione dello stato degli studi musicologici sulla didattica del partimento (la cui pratica discorsiva è oggi assodata e consolidata) e più in generale della composizione in Italia e in Francia fra Settecento e Ottocento e riproporre alcune indagini concepite a partire dagli anni del secolo scorso a tuttoggi con lobiettivo di verificare quanto tali studi siano ancora attuali e quanto necessitino di aggiornamento, rimodulazione e nuo vo inquadramento, tenendo te nendo conto del fatto che tali indagini hanno preso lavvio nellera predigitale. Il titolo del volume, La didattica del partimento , ricalca quello di un saggio pub blicato nel che ha proposto allattenzione della comunità degli studiosi un concetto, un modello, una tipologia di insegnamento, uno stile di apprendimento invalso nei conservatori napoletani a partireedal secolo. Da Napoli le indagini si sono estese gradualmente, proficuamente senz senza a soluzione di continuità ad altre ‘piazze dItalia e dEuropa. Le tappe della disseminazione progressiva dellattenzione e dellinteresse possono essere descritte in sintesi seguendo un filo costante. Tappa decisiva del viaggio del partimento da Napoli agli Stati Uniti è stato il pro Monuments nts of Partim Partimenti enti1 sovvenzionato dal Nation National al getto di Robert O. Gjerdingen Monume Endowment Endowm ent for for the the Humanitie Humanitiess , ampliato ampliato con la la seconda seconda serie Monume Monuments nts of Solfe Solfeggi ggi , ,2 e recentemente incluso nel più ampio .3 A Gjerdingen si deve lideazione del numero speciale del «Journal of Music Theory» (/, ) interamente dedicato ai partimenti, con saggi dello stesso Gjerdingen,4 di Ludwig
. Monuments of Partimenti First in a Series Presenting the Great Collections of Instructional Music Intended for the Training of European Court Musicians , ed. by Robert O. Gjerdingen (ultima consultazione ..). . Monuments of Solfeggi Second in a Series Presenting the Great Collections of Instructional Music Intended for the Training of European Court Musicians , ed. by Robert O. Gjerdingen (ultima consultazione ..). . Your Source for authentic Lessons in how to improvise and compose in Classic European Style , (ultima consultazione ..). . R O. G, Introduction (pp. –; ), Partimento, que me veux-tu? (pp. –; ). Cfr. anche I., Jahrbuch für Historische Musikpraxis», , –. Partimenti and Solfeggi , , «Basler
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Holtmeier,5 di Giorgio Sanguinetti,6 di Rosa Cafiero,7 di Gaetano Stella8 e la realizzazione del fondamentale volume Music in i n The Galant Style ,9 punto di svolta e pietra miliare dei partimento studies . Nel è stata la volta del numero speciale della «Rivista di Analisi e Teoria Musicale» Composizione e improvvisazione nella scuola napoletana , curato da Gaetano Stella (che ha ospitato saggi di Cafiero, Gjerdingen,10 Paraschivescu, Sanguinetti,11 Stella, Sullo12); nel è apparso il 13
Partimento and Continuo Playing in Theory and Practice curato da Dirk volume Moelants (con interventi di Christensen, Gjerdingen, Lutz,14 Sanguinetti). Nel Felix Diergarten ha esteso la sfera dinteresse nei confronti del partimento alla formazione di Joseph Haydn negli anni di apprendistato con Nicola Porpora15 attraverso lo studio del partimento counterpoint . . L H, Heinichen, Rameau, and the Italian Thoroughbass Tradition: Concepts of Tonality and Chord in the Rule of the Octave (pp. –; ). . G S, The Realization of Partimenti: An Introduction (pp. –; ). . R C, The Early Reception of Neapolitan Partimento Theory in France: A Survey (pp. –; . . G S, Partimenti in the Age of Romanticism: Raimondi, Platania, and Boucheron (pp. –; . . R O. G, Music in The Galant Style , Oxford University Press, New York ; I., La musica nello stile galante, g alante, o sia Saggio su vari schemi caratteristici della musica settecentesca per la corte, le cappelle & i teatri, comprendente passi di musiche gradevoli composte dai migliori maestri di cappella in servizio presso nobili ed eminenti personaggi , , edizione italiana a c. di Giorgio Sanguinetti, Astrolabio, Roma . . R O. G, The perfection of craft training in the Neapolitan conservatories , «Rivista di Analisi e Teoria Musicale», , pp. –. . G S, La scala come modello per la composizione , «Rivista di Analisi e Teoria Musicale», xv , pp. –. . P S, I solfeggi di Leo e lo studio della forma nella scuola napoletana del Settecento , «Rivista di Analisi eand Teoria . Partimento ContMusicale», Continuo inuo Playing in , Theorypp. and–. Practice , ed. by Dirk Moelants, Moelants, Leuven Uni versity Press, Leuven (Collected Writings of the Orpheus Institute, ); il volume raccoglie contributi presentati nel alla quarta International Orpheus Academy for Music Theory sul tema Music and Theory: Thoroughbass in Practice, Theory, and Improvisation. . R L, The Playing of Partimento: Comprehensive Training for the Composing and Improvising Interpreter , in Partimento and Continuo Playing in Theory and Practice , ed. by Dirk Moelants, Leuven University Press, Leuven , pp. –. . F D, The True Fundamentals of Composition: Haydns Partimento Counter point , «Eighteenth Century Music», , pp. –; cfr. anche B G, Partimento Fugue in Eighteenth-Century Germany: A Bridge between Thoroughbass Lessons and Fugal Composition , «Eighteenth Century Music», , pp. –; M S, From Partimento Fugue to Thoroughbass Fugue: New Perspectives , «Bach», , pp. – (ultima consultazione ..). Cfr. anche Partimento, Waer bestu bes tu bleven? Partimento in the European Classroom: Pedagogical Considerations and Perspectives, compiled by David Lodewyckx & Peter Bergé, «Music Theory & Analysis», , pp. –; G
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Il è stato lanno della pubblicazione di unaltra pietra miliare, la monografia di Giorgio Sanguinetti The Art of Partimento;16 nel è stata data alle stampe la tesi dottorale di Peter van Tour, Counterpoint and Partimento. Methods of teaching Composition in Late Eighteenth-Century Naples ,17 corredata da due database online , il primo relativo al partimento (UUPart , ),18 il secondo realizzato in colla borazione con Paolo Sullo relativo al solfeggio ( UUSolf , ).19 Nel è stato organizzato il convegno internazionale La didattica musicale a Napoli nel Settecento: la teoria, le fonti, la ricezione (Milano-Berna, – gennaio) i cui atti sono in corso di stampa («Studi pergolesiani/Pergolesi Studies» , a cura di Claudio Bacciagaluppi e Marilena Laterza 20). Nel è stato pubblicato un volume miscellaneo sullimprovvisazione, Studies in Historical Improvisation: From Cantare Super Librum to Partimento ,21 a cura di Massimiliano Guido, che accoglie fra gli altri contributi di Thomas Christensen,22 di Peter van Tour,23 di Giorgio Sanguinetti24 e di Peter Schubert.25 R–J S, Towards a Galant Pedagogy: Partimenti and Schemata as Tools in the Pedagogy of Eighteenth-Century Style Improvisation , «Music Theory Online» / . . G S, The Art of Partimento. History, Theory, and Practice , Oxford Uni versity Press, Pr ess, New York . Nel è apparso il saggio di E B, Counterpoint and improvisation in Italian sources , «Philomusica on-line», , pp. – org/./–.. > (ultima consultazione ..). . P T, Counterpoint and Partimento. Methods of teaching Composition in Late Eighteenth-Cen Eighteen th-Century tury Naples , , Uppsala Uppsala Universi Universitet, tet, Uppsal Uppsalaa (Stud (Studia ia musicol musicologica ogica Upsalie Upsaliensia, nsia, ). . P T, UUPart, The Uppsala Partimento Database. Compiled and edited by Peter van Tour. Launched , Uppsala. ; ultima consultazione ..); dora in avanti T, UUPart . . P T, UUSolf, The Uppsala Solfeggio Database. Compiled by Peter van Tour and Paolo Sullo. Edited by Peter van Tour. Launched , Uppsala. ; ultima consultazione ..). musicale Napoli nel Settecento: le fonti, la ricezione . La didattica . Neapolitanische Musikpädagogik im . Jahrhuandert: Jahrhundert: Theorie, Quellen la undteoria, Rezeption . Music Pedagogy in EighteenthCentury Naples: Theory, Sources and Reception , Convegno internazionale di studi, Milano-Berna – gennaio ; contributi di Giorgio Sanguinetti, Markus Neuwirth, Roberto Scoccimarro, Nicholas Baragwanath, Rosa Cafiero, Peter van Tour, Paolo Sullo, Johannes Menke, Claire Roberts, Lydia Carlisi, Sean Curtice, Giulia Giovani, Martin Skamletz, Nathalie Meidhof. . Studies in Historical Improvisation: From Cantare Super Librum to Partimento , ed. by Massimiliano Guido, Routledge, Abingdon-New York . . T C, The improvisatory moment , in Studies in Historical Improvisation , pp. –. . P T, Partimento teaching according to Francesco Durante, investigated through the earliest manuscript sources , in Studies in Historical Improvisation , pp. –. . G S, Partimento and incomplete incomplete notations in eighteenth-century keyboard music , in Studies in Historical Improvisation , pp. –.
. P S, Teaching theory through improvisation , in Studies in Historical Improvisation , pp. –.
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Nel è stata pubblicata la tesi dottorale di Nicoleta Paraschivescu; 26 di imminente pubblicazione è una monografia di Nicholas Baragwanath sulla tradizione del solfeggio nel secolo.27 È fresco di stampa un volume di Robert Gjerdingen, Child Composers in the old Conservatories. How Orphans became Elite Musicians.28 Fra i vari filoni di ricerca aperti dai primi saggi intorno al partimento, al solfeggio e più in generale intorno allinsegnamento della composizione musicale fra e secolo particolarmente ricco si è rivelato quello relativo a una delle figure chiave per la creazione di un ideale ‘canone napoletano, ovvero Giuseppe Sigismondo, codificatore di una storia della composizione legata alle istituzioni didattiche napoletane (i conservatori nei secoli e e lunificato collegio di musica nel secolo ), la cui Apoteosi della musica è stata finalmente pubblicata integralmente nel e tradotta in inglese nel .29 Il volume ripropone nove saggi (pubblicati nella loro veste originaria fra il e il ) rivisti, corretti e aggiornati alla luce di nuove acquisizioni documentarie, di approfondimenti dindagine e della più significativa bibliografia recente: . La didattica del partimento a Napoli fra Settecento e Ottocento: note sulla fortuna delle Regole di Carlo Cotumacci30 . Carlo Cotumacci nella tradizione didattica delle scuole napoletane n apoletane31 . Un viaggio musicale nella scuola napoletana: le Regole del contrappunto pratico di Nicola Sala (Napoli, )32 . N P, Die Partimenti Giovanni Paisiellos. Wege zu einem praxisbezo genen Verständnis , , Schwabe Verlag, Basel (Schola Cantorum Basiliensis Scripta, ). . N B, The Solfeggio Tradition: A Forgotten Art of Melody in the Long Eighteenth-Century , Oxford University Press, Pres s, New York . Cfr. Historical Music Pedagogy. The Solfeggio Tradition , ultima consultazione ... . Cfr. S M, Limportation des solfèges italiens en France à la fin du siècle , in Lopera tra Venezia e Parigi , , a c. di Maria Teresa Muraro, vol. , Olschki, Firenze , pp. –. . G B, Traité de musique abrégé, divisé en e n trois parties. La première traite du Chant, la seconde de laccompagnement du clavecin, et la troisième de la composition. Avec un traité de fugues. Par M. Biferi fils , maître de chapelle napolitain , Lauteur, aux adresses ordinaires, Paris []. . F A, Le musicien pratique, ou Leçons qui conduisent conduisent les élèves dans lart du Contrepoint, en leur enseignant la manière de composer correctement toute espèce de musique; Ouvrage composé dans les principes C I, & mis dans lordre le plus simple & le plus clair, Par il Signor F A Maître de chapelle de Malthe. Traduit de litalien par M. F , Surintendant de la Musique de Monseigneur Comte dArtois; avec des Notes du Traducteur pour en faciliter lintelligence, voll., Chez Le Duc, au Magasin de Musique & dInstrumens, rue du Roule, N.° , Paris . . H-F-M L, Traité dHarmonie et de Modulation par H. F. M. L Ancien premier Maître du Conservatoire de la Pietà à Naples Professeur du Conservatoire de Paris […] Ce Traité est divisé en deux Parties la .re donne la connaissance de tous les Ac.ds praticables en Harmonie, la seconde renferme toutes les Modulations possibles. possible s. LAuteur a traité cette seconde Partie de manière à faciliter aux Elèves de Piano et de Harpe le talent difficile de bien préluder , Chez Boyer, rue de la Loi, à la Clef dOr, Passage de lancien Caffé de Foy, Gravé par les C. nes Marie, Paris (Chez Nadermann, rue de la Loi, à la Clef dOr, Passage de lancien Caffé de Foy, Paris []); I., Traité de la Basse sous le Chant, précédé de toutes les Règles de la Composition, par H. F. M. L.
Traité de la Basse sous le Chant, précédé de toutes les Règles de la Composition, par H. F. M. L. Ancien premier Maître du Conservatoire P N, Professeur du Conservatoire de Paris Auteur du Traité dHarmonie et de Modulation […], Chez Nadermann Editeur Luthier, Facteur
de Harpe, et autres Instrumens Rue dArgenteuil Butte des Moulins à Apollon, et Successeur du Citoyen Boyer M.d de Musique, rue de la Loi à lancien Caffé de Foy. Gravé par les C. nes Marie, Paris, n. ed. ; I., Nouvelle méthode pour chiffrer les accords, par H. F. M. Langlé, Langlé , ancien premier maître du Conservatoire de le Pietà à Naples, et Bibliothécaire du Conservatoire de France , Chez tous les marchands de musique, Paris an ; I., Traité De De la Fugue Par H. F. M. Langlé, Langlé, Ancien
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parigino, Florido Tomeoni,10 allievo del padre Pellegrino,11 a sua volta allievo diretto di Durante (e di Leo). Meno articolato è il panorama editoriale napoletano: lunico testo di norme armoniche stampato a Napoli nel secolo è il compendio redatto da Fedele Fe12
di contrappunto naroli stampato nel , cuidifaranno nel di , le Regole di Nicola Sala,13 condiscepolo Bianchiseguito, alla scuola Pasquale Cafaro. Capillare è invece la circolazione di materiali manoscritti («manoscritti imperfetti»14 secondo la definizione di Florido Tomeoni): centinaia di testi teorici (la cui redazione concisa, spesso laconica lascia intuire quale amplissimo spazio avesse proprio il Premier Maître du Conservatoire de le Pietà à Naples, Et Bibliothécaire du Conservatoire de Paris, Auteur du Traité dHarmonie et des Modulations, de celui de la Basse sous le Chant, et des Contre–Points et de la Méthode pour Chiffrer les Accords , Chez LAuteur, au Conservatoire de Musique, Faubourg Poissonnière, N.°, Gravé par M.me Le Roy, Paris. Langlé viene definito italiano in C P, Le Conservatoire national de musique et de déclamation. Documents historiques et administratifs , Imprimerie Nationale, Paris , p. (document : Critiques sur la dépense, le nombre de professeurs et de matières lobjectif régime et méthode denseignement des conservatoires dItalieenseignées, et de lEcole Royalerestreint; de chant ). )organisation, . Cfr. anche lopuscolo Lycée des Arts. Séance publique du Prairial. Rapport du citoyen Gautherot, sur un nouveau traité dHarmonie et e t de Modulation, par le citoyen Langlé , s. n. t., p. : «élève lui-mème dune des plus célèbres écoles dItalie, ancien premier maître du Conservatoire de la Pietà , à Naples; accuieilli et fixé en France, parce que
la France sait apprécier le mérite». . F T, Méthode qui apprend la connoissance de lharmonie et la pratique de laccompagnement selon les principes de lécole de Naples dédiée aux amaterus par Florido Tomeoni Gravée par M.elle Vanglenne , Lauteur Rue de Cleri Cleri N.°, Paris []; I., Traité dharmonie et daccompa gnement selon les principes de Durante et Leo, fondateurs de lharmonie dans les conservatoires de Naples par Florido Tomeoni, Elève de lEcole de Durante , Chez lauteur, Faubourg St. Denis, N. et chez les M.ds de Musique, Paris n. ed. J.C. [c. ]. . P T, Regole pratiche per accompagnare il basso continuo, esposte in dialo ghi per facilitare il possesso alla all a principiante gioventù da Pellegrino Tomeoni lucchese, lucchese , maestro di cap pella ed organista della insigne collegiata collegiata di Pietrasanta , Anton-Giuseppe Pagani e compagni, Firenze . . F F, Regole musicali per i principianti di cembalo , Vincenzo Mazzola-Vocola, Napoli . Nel sarà stampato a Venezia da Alessandri e Scattaglia un testo miliare per la storia della teoria musicale in Italia, la Musica universale armonico pratica di Andrea Basili. Cfr. Rcappell a. Andrea Basili e la didattica della composi C, Alla scuola del maestro di cappella. zione in Italia nel secolo , LIM, Lucca . . N S, Regole del contrappunto pratico di Nicola Sala napoletano, primo maestro del Reale Conservatorio della Pietà de Torchini dedicate alla maestà di Ferdinando , re delle due Sicilie , Stamperia Reale, Napoli . Ricordiamo che la fortuna di Sala in Francia crebbe nel primo de-
cennio dell Ottocento in seguito alla pubblicazione delle Regole in C, Principes de composition; N S, Règles du contrepoint pratique contenant une série de modèles sur toutes les parties de lart du contrepoint. Nouvelle édition […] augmentée […] par M. A. Choron , Chez léditeur, Paris . . La definizione è in F T, Traité dharmonie , p. : «Combien navons-nous pas à regretter que lArt de la gravure, peu en usage en Italie, surtout s urtout au commencement du dernier siècle ne nous ait point transmis les principes de Durante et de Leo, dont il ne nous reste quun très petit nombre de manuscrits imparfaits».
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non scritto), di brogliacci di regole (armonia, accompagnamento al cembalo, contrappunto e generici principi musicali), di antologie di partimenti e di solfeggi (so-
pravvissuti grazie alla tenace e certosina cura di collezionisti e bibliofili). Les principes de mais Durante et Leo ont formé que lon admire partout: la gravure étant peu les en célèbres usage encompositeurs Italie, ils se trouvent presque tous épars dans plusieurs manuscrits, incomplets, et souvent dans les mains de personnes qui nen sentent pas le prix.15
Il desiderio di cogliere la chiave di accesso a un codice linguistico, quasi una koinè culturale, che aveva prodotto frutti copiosi e significativi rimane vivo anche nel secolo: figure quali Alexandre-Étienne Choron,16 François-Joseph Fétis17 contri buiranno a mantenere vivo il mito della scuola e di un ipotetico (in (in realtà alquanto fantomatico) modello napoletano proposto e alimentato (o messo in discussione) nel secolo da viaggiatori, osservatori e musicisti stranieri fra i quali André 18
Grétry, Joseph-Jerôme de Lalande, Charles Burney. . T, Méthode qui apprend appre nd , p. ( Discours Préliminaire): «Ayant lavantage dêtre fils dun élève de ces hommes célèbres, jai été imbu de leurs principes, dès ma plus tendre enfance: cette présomption me fait entreprendre, avec quelque confiance, un ouvrage o uvrage absolument neuf, bien que la matière dont il traite ait été souvent rebatu. Mon plan, comme on le voit, est de rapprocher lEcole Italienne de lEcole Françoise dans ce quelles ont de commun, et de les comparer lune à lautre sur les points ou elles different; je donnerai donc quelques fois leurs principes séparément, laissant au lecteur la liberté dopter». Tomeoni vende la propria méthode garantendo ai lettori una vera e propria sintesi delle scuole di Durante e di Leo, i cui cui precetti aveva appreso dalla viva voce di suo padre Pellegrino (–), che sarebbe stato allievo di entrambi. Si propone anche come maître de chant : cfr. F T, Théorie de la musique vocale, ou Des dix règles quil faut connaître et observer pour bien chanter ou pour apprendre à juger par soi-même du degré de perfection de ceux que lon entend Par Florido Tomeoni, professeur de musique. Avec des remarques sur la prononciation des langues française et italienne, rédigés par un homme de lettres , Chez LAuteur, boulevard Montmartre, au coin du faubourg Poissonnière, N.°, Chez Charles Pougens, imprimeur-libraire, quai Voltaire, N.° , Paris, An []. . A-É C–V F, Principes daccompagnement des Écoles dItalie. Extraits des meilleur Auteurs: Aute urs: Leo, Durante, Fenaroli, Sala, Azopardi, Sabbatini, le père Martini, et autres. Ouvrage classique servant dintroduction à létude de la Composition Traduit de litalien, disposé dans lordre le plus propre à en faciliter lintelligence et la pratique. Et dedié à Monsieur Tarchi par Alexandre Choron et Vincenzo Fiocchi Ci-devant Organiste de S.t Pierre du Vatican à Rome et Maitre de Musique de S. A. R. Ferdinand . Grand Duc de Florence , Imbault, Paris [], n. ed. ; cfr. in questo volume pp. –, –, –, – e passim.
. F-J F, Esquisse de lhistoire de lharmonie, cosnidérée comme art et comme comme science systématique , Imprimerie de Bourgogne et Martinet, Paris , p. : «On ne peut considérer les règles daccompagnement pratique de Fenaroli (Naples, ) comme lexposé dune théorie dharmonie; ce nest quun aperçu pratique de la tradition de lécole de Durante; tradition pure, mais arriérée, et qui ne représentait pas létat actuel de lart». . Rispettivamente: G, Mémoires , pp. –: Grétry afferma di voler far istruire nel canto nei conservatori napoletani dieci allievi al fine «dapporter et dentretenir à Paris cette simplicité et cette fraîcheur de chant quun sentiment mélancolique ninspire que dans les pays chauds».
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In questo sfaccettato panorama e nellarco di una biografia movimentata (dalla nativa Cremona a Napoli, Parigi, Bologna, Milano, Venezia e infine Londra) si inscri ve la produzione teorica di Bianchi, il cui vennero venner o dati alle stampe alcuni Extracts , pubblicati postumi fra il e il sulle colonne del periodico «The Quarterly 19 Dellattrazione armonica21 ,20 Musical Review»: si tratta di un estratto del trattato tràdito anche in una manoscritta versione francese ( De lattraction harmonique ).
J-J L, Voyages dun françois en Italie, fait dans les Années & . Contenant lHistoire et les Anecdotes les plus singulières de lItalie, & sa description , Tome sixième , Chez Desaint, Libraire rue du Foin, Paris , pp. –. C B, The present State of Music in France and Italy: or, The Journal J ournal of a Tour throu gh those Countries, undertaken to collec Materials for a general history of music , Thomas Becket and Co., London ; Burney descrive i conservatori di SantOnofrio e della Pietà dei Turchini come istituzioni ormai degenerate e inadeguate a formare i musicisti secondo le richieste del mondo musicale produttivo. . Manuscript work of Francesco Bianchi , , «The Quarterly Musical Magazine and Review», , pp. – (n. ), – (n. : Second extract from the manuscript of signor Francesco Bianchi. On the restoration of music), – Science; the necessity of : Music is ita Physico–Mathematical comprehending its proportions in order (n. to understand perfectly), – (n. ); , pp. – (n. : On the property of proportions).
. Bianchi avrebbe lasciato un sunto del suo trattato trattato manoscritto a George Chinnery Chinnery (– ), figlio di William Bassett Chinnery (–), al quale aveva impartito lezioni private di geometria; cfr. Cfr. D Y, A British Childs Education, –: G. B. Viotti, Caroline Chinnery and the French Influence , «Nineteenth–Century «Nineteenth–Century Music Review», , pp. pp. – ( ultima consultazione ..); E., Viotti and the Chinnerys: A Relationship Charted Through Letters , Routledge, Abingdon , pp. –; W L, Viotti and the scientists , in Giovanni Battista Viotti: «professione musicista». Sguardo sullopera, lo stile, le fonti , , a c. di Mariateresa Dellaborra, SEdM, Roma (Saggi, ), pp. –. . B, De lAttraction harmonique ou Sistème Phisico-mathematique de lHarmonie, fondé sur lanalyse des Phenomenes que presente la corde sonore: suivis dun traité theorico-pratique de Contre point, et de composition ideale par François Bianchi membre de lAcademie l Academie Philarmonique de Bologne (I–Fc, ms. B.). A c. r si si legge unannotazione a matita («Dalla libreria Selvaggi | attrib. a Francesco Bianchi | Originale») che conferma il passaggio del manoscritto dalla una collezione (Selvaggi) allaltra (Basevi). Dopo una certa frequentazione con la grafia di Selvaggi ci sembra oggi di riconoscere nel ductus del manoscritto la sua mano; possiamo pertanto affermare che il manoscritto non è autografo di Bianchi, bensì di Selvaggi (che aveva messo a punto la versione francese? Quando sarebbe riuscito a studiare lautografo di Bianchi?). Ritorneremo sulla questione in un prossimo studio. Un riferimento all Attraction Attraction è in P B, Lintonazione violinistica da Corelli al Romanticismo , «Studi musicali» , , pp. –:. Nel il Royal College College of Music ha acquistato presso la casa daste Bonhams il manoscritto in due volumi Trattato teorico e pratico del contrapunto del Sig.r Maestro Bianchi. Copiato da me colla sua permnissione (GB-Lcm ms.
-), copiato da Viotti, descritto in W L, Amico. The Life of Giovanni Battista Viotti , , Oxford University Press, New York , pp. : Viotti aveva raccomandato il trattato di Bianchi a Pierre-Louis Ginguené in una lettera ( novembre ) descrivendo loriginalità e la profondità del suo sistema(–, dinsegnamento e segnalando i progressi da unallieva appena decenne, Caroline Chinnery gemella di George), alla qualefatti Bianchi aveva impartito lezioni quotidiane di contrappunto (unora ogni mattina), accompagnamento e canto (unaltra ora nel pomeriggio); nellarco di circa due mesi (settembre-ottobre ) la bambina sarebbe stata in grado di accompagnare dalla partitura. La lettera di Viotti a Ginguené (in francese) è stata
. U : T G S ()
Selvaggi est le premier auteur italien qui porta dans cee science la véritable méthode dexposition et danalyse. Il a entrevu le rôle important de la tonalité dans la mélodie et lharmonie, et a compris que la théorie des accords ne peut être compris que par la considération de leur ordre de succession.1
Con queste parole François-Joseph Fétis, infaticabile e severo indagatore dei principi della composizione musicale, commenta uno dei testi teorici più interessanti fra quelli pubblicati a Napoli nellOttocento: il Trattato di Armonia2 di Gaspare Selvaggi (–), stampato nel da Raffaele Miranda.3 I lusinghieri apprez. F-J F, Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique , vol. , Meline, Cans et compagnie, Bruxelles , p. , s. v. Selvaggi (Gaspard). F-J F, Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique , , vol. , Firmin Didot Frères, Fils et C.ie , Paris , p. , s. v. Selvaggi (Gaspard). Un bilancio delle teorie di Fétis, sedicente unico scopritore di originali verità armoniche in relazione ai principi di Choron viene tracciato in B R S, Choron, Fétis and the theory of tonality , «Journal of Music Theory», , pp. –. B C, Don Gaspare Selvaggi , , «Quaderni della Critica», , pp. –. . G S, Trattato di armonia ordinato con nuovo metodo e corredato di tavole a dichiarazione delle cose in esso esposte , Napoli, Miranda . . Un avviso tipografico relativo al Trattato (senza segnalazione alcuna dellautore) è pubblicato sul «Giornale del Regno delle Due Sicilie» n. del aprile , p. ; ledizione è dedicata alla principessa di Torella duchessa di Lavello. Lopera doveva già esser conclusa fra il e il , secondo quanto testimonia Lady Morgan (L S M, LItalie, par Lady Morgan. Traduit de langlais , , vol. , Pierre Dufart, Paris , p. nota. Cfr. G S, I travagli del «celeste impero». La teoria della composizione a Napoli nellOttocento fra tradizione e innovazione , in G S, Intersezioni. Quattro studi di teoria e analisi musicale , Cosenza, Università della Calabria, Facoltà di Lettere e Filosofia, Corso di laurea in D.A.M.S. , pp. –:–). . Un riferimento al Trattato è in C D R, V, Memorie dei compositori di musica del Regno di Napoli , , Stamperia Reale, Napoli , p. e in P C-U, Pensées et souvernirs sur la littérature contemporaine du Royaume de Naples , , vol. ,
Cherbuliez, Genève , p. : «Le mérite du Trattato di armonia , par Gaspare Selvaggi, esprit savamment nourri dans les lettres, était une divagation, peut-être, que ne pouvait point sauver, devant lopinion des hommes de lart, la marque dun incontestable talent décrivain». Un altro riferimento è in M, LItalie cit.,(«Lampredi IV, pp. –:, a proposito degli abituali salonS frequentatori delL del marchese Berio di Salsa et Salvaggi, écrivains élégans, et tous deux hommes très-aimables»; nella nota a piè di pagina si legge: «Le signor Salvaggi a fait un ouvrage très-savant sur la musique, et quelques excellentes canzonetti, etc. etc. Sa collection dancienne musique est estimée lune des plus précieus dItalie»).
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zamenti nei confronti dellopera di Selvaggi, primo autore italiano ad aver indi viduato la «véritable méthode dexposition et danalyse», suonano ancora più significativi se si pensa allinappellabile giudizio rivolto nell Esquisse de lhistoire de lharmonie4 a Fenaroli, testimone di una tenace quanto anacronistica5 sopravvivenza della «tradition de lécole de Durante». La definizione di Fétis «aperçu pratique», affatto antitetica ai principi di una «théorie dharmonie» pur essendo assolutamente condivisibile, riflette con ogni evidenza la necessità n ecessità di sistematizzazione tipica della cultura musicale francese del secolo e ancor più la complessità di elementi indispensabili perché si possa avere una «théorie». 6 Per Fétis è . F-J F, Esquisse de lhistoire de lharmonie, cosidérée comme art et comme science systématique , Imprimerie de Bourgogne et Martinet, Paris , p. : «On ne peut considérer les règles daccompagnament pratique de Fenaroli (Naples, ) comme lexposé dune théorie dharmonie; ce nest quun aperçu pratique de la tradition de lécole de Durante; tradition pure, mais arriérée, et qui ne représentait pas létat actuel de lart». Si ritrovano riferimenti al Trattato di Selvaggi in T C, La teoria musicale compresevi ancora ancora le rinomate regole pel
partimento Del Cel. Maestro Fenaroli corredate dannotazioni Del M. ro T. Consalvo maestro di canto della Real Casa de Miracoli e soprannumerario della Real Cappella Palatina di S. M. il Re del Regno delle Due Sicilie , Da Torchi del Tramater, Napoli , testo esegetico delle norme di Fenaroli (in particolare pp. , a proposito della successione dei due tetracordi nella scala diatonica, e , a proposito del modo minore), e in V I, Nuovo Trattato Generale | Scientifico, artistico teorico | prattico musicale | corredato | Di tavole desempi e tavole di figure di tutti gli strumenti attualmente in uso con dichiarazioni | delle parti esposte | […] Napoli Settembre […] , I–Mc, ms. Noseda Th.e.., § , b, , ; è possibile che allopera di Selvaggi sia rivolto un articolo dal titolo eloquente (Sulla Pedanteria musicale) apparso nella rubrica delle Varietà politico-letterarie del «Giornale del Regno delle Due Sicilie» n. , agosto , pp. –. Pur senza espliciti riferimenti, lanonimo autore (forse identificabile nellarcheologo Bernardo Quaranta?) si rivolge a quei «pedanti» che, «siccome credonsi autorizzati a storpiare i versi di Omero e Pindaro, così pensano di poter esercitare ancor la censura sulla scienza divina dei Iommelli e dei Pergolesi» (il riferimento agli studi antiquari eruditi, alla «censura» sulla scienza musicale e, più avanti alla «brillante giovialità di qualche musicale adunanza» farebbe pensare proprio a Selvaggi, frequentatore di tornate musicali fra dilettanti). I «pedanti filarmonici», secondo lanonimo, «credono che lapice del sublime stia nel seguire scrupolosamente i precetti e le regole senza sapere che il genio, il quale ne fece un codice, può benissimo trovarne delle altre, o scovrirvi delle eccezioni più felici di tutte le regole e di tutti precetti» (lallusione potrebbe essere a quei codici normativi esposti da Selvaggi, altrimenti definiti, con una non casuale metafora filosofica, «sillogizzar continuo»). La classificazione di questi «pedanti filarmonici» può essere assimilata a quella che qualche anno più tardi proporrà Stendhal per i musicisti dilettanti (S, Vie de Rossini , , Boulland, Paris ; trad. it. Vita di Rossini , , a c. di Mariolina Bongiovanni Bertini, Bertini, EdT, Torino , p. ). Cfr. BB-
Due Sicilie , «Annali civili del Regno delle Q, Della musica nelle Due delle Due Sicilie», fasc. VIII, marzo-aprile , pp. –, contributo interamente dedicato alla musica in un periodico letterario accademico. . Sullo iato fra la tradizione tradizione e la realtà musicale viva cfr. C D, D, Die Musik des . Jahrhunderts , , ,Akademische Verlagsgesellschaft Athenaion, Wiesbaden , it. La musica dellOttocento La Nuova Italia, Firenze (Discanto/Contrappunti, Firenze (Discanto/Contrappu nti, ), pp.trad. –:– (Tradizione e recupero). . Cfr. R G, Zur Theorie der Musik bei François-Joseph Fétis , , in Heinrich Sievers zum . Geburtstag , hrsg. von Günter Katzenberger, Schneider, Tutzing , pp. –; a proposito
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soprattutto evidente il carattere di anacronismo, di vera e propria «arretratezza», insito nelle norme formulate da Fenaroli; nel trattato di Selvaggi emergono invece precisi intenti di ordinamento e di classificazione di una materia tradizionalmente illustrata in termini non sistematici. Lapprendistato musicale con Niccolò Zingarelli,7 rappresentante dellala iperconservatrice della scuola durantiana, e con labate Alessandro Speranza,8 unanimemente considerato, nellambito della medesima scuola, «contrappuntista scientifico»,9 diretto erede del maestro e depositario delle sue dottrine esoteriche, contribuisce ad accrescere linteresse per pe r le formulazioni teoriche di Selvaggi,10 che dimostra di avere attinto anche a formudelle indagini di Fétis sulla «manière de chiffrer la basse» secondo l«école de Naples» (F, Traité complet de la théorie et de la pratique de lharmonie contenant la doctrine de la science et de lart , Brandus et C.ie , Paris , pp. –. Alla lente indagatrice di Fétis non sfugge il ruolo ruolo affidato da Selvaggi alla tonalità come principio unificatore (il «modo», per Selvaggi) né la netta differenziazione fra collegamenti accordali in ambito unitonico e collegamenti in ambito pluritonico (per usare due delle definizioni-chiave del sistema di Fétis). Abramo Basevi rileva come Fétis abbia attinto a sua volta al testo di Selvaggi nella redazione della Méthode élémentaire et abrégée dharmonie (Petit, Paris ); cfr. [A B], Gaspare Selvaggi , , «Boccherini», , , pp. – (cit. in S, I travagli , , p. , nota ). Cfr. Cfr. A C, Sui progressi della percezione. Abramo Basevi e i fondamenti psicologici dellarmonia , «Acta Musicologica», / , pp. – e J R, Abramo Basevi. A Music Critic in Search of a Context , «The Musical Quarterly», / , pp. – . . Anche a Zingarelli Fétis non risparmia risparmia aspre critiche, arrivando a definire definire «événement funeste» la sua presenza al collegio di musica in qualità di direttore dal al ; cfr. F, Biographie universelle , vol. , , pp. –:, s. v. Zingarelli (Nicolas Antoine) e F, Biographie universelle , vol. , , pp. –:–, s. v. Zingarelli (Nicolas Antoine). . F, Biographie universelle , , vol. , , p. , s. v. Selvaggi (Gaspard); F Fmusicale di Napoli Napoli e i suoi Conservatorii , , vol. , Vincenzo Morano, Napoli , vol. , La scuola musicale , pp. –; si vedano i manoscritti Principij di Contropunto di Speranza emendati dal Sig.r Durante (I–Nc, ms. .l.). Sui metodi di insegnamento di Speranza è nota la testimonianza di G C ( Le Haydine ovvero Lettere su la vita e le opere del celebre maestro Giuseppe Haydn dedicate al R. Conservatorio di musica di Milano , Buccinelli, Milano , p. , Lettera terza): «Egli «Egli obbligava il suo discepolo a comporre trenta volte di seguito, e variando tuoni e tempi, la stessa aria senza uscire dal carattere prescritto dalla poesia». Cfr. anche il recente studio di P S, La scuola di composizione di Alessandro Speranza: dal contrappunto al solfeggio , in Alessandro Speranza e la musica sacra a Napoli nel Settecento , Atti del convegno nazionale di studi Avellino, – no vembre , a c. di di Antonio Caroccia e Marina Marino, Marino, ilCimarosa, Avellino , pp. pp. –. . Alla mitologia creata intorno intorno alla figura dellabate dellabate Speranza si aggiunga la testimonianza testimonianza di Luigi Antonio Capotorti: «Limmortale Cavalier Zingarelli che fu Direttore del Real Collegio di
Musica in S. Pietro a Majella, giovane venne esaminato (a sue fervorose istanze) dall egregio maestro reverendo D. Alessandro Speranza, e fu trovato di poco fondo, quando il Zingarelli aveva speso molti anni di studio nel Conservatorio di Santa Maria di Loreto, e si credeva già riuscito nella professione; sicché dovette sotto lo Speranza ripetere le lezioni di contropunto» ( Istituzioni
musicali divisedeinPoveri tre lezioni Antonio Luigi Maestro CappellaSales del , ,Collegio Musica nel Real Albergo e del di Real Collegio nelloCapotorti Stabilimento di S.di Francesco GaetanodiMigliaccio, Napoli , p. ). . Florimo (F, La scuola musicale , vol. , p. ) ricorda come i dilettanti Selvaggi e Corigliano di Rignano, «entrambi di gran valentia musicale», fossero stati scelti dal ministro minis tro della
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lazioni teoriche di matrice leista e di avere realizzato una sorta di sintesi fra le due scuole. Nella dedica a Caterina Saliceti, principessa pr incipessa di Torella e duchessa Caracciolo di Lavello, figlia di Cristoforo Antonio Saliceti (–), già ministro di polizia di Giuseppe Bonaparte e di Gioacchino Murat, Selvaggi descrive in termini programmatici il proprio testo: La sua sagacità le avea già fao scorgere la mancanza di un ragionato libro elementare su i precei dellArmonia. Io per lo contrario consapevole per propria esperienza delle difficoltà, che sincontrano in questo studio, a cagione delle vaghe ed arbitrarie regole che vi sinsegnano, sinsegnano, avea già concepito concepito e disegnato un piano ao a determinarne analiticamente le leggi; quindi ho colto animosamente questa occasione di presentare al Pubblico il mio lavoro, intitolandolo a Lei ansiosa sulla scelta di un metodo, che potesse fissare indelebilmente i precei di questarte nelle menti delle sue spiritose bambine, che con tanto t anto successo in 11 essa si esercitano.
Il testo di Selvaggi è particolarmente innovativo nel panorama editoriale napoletano dei primi decenni dellOttocento, caratterizzato oltre che da un certo numero di edizioni delle Regole musicali per i principianti di cembalo di Fedele Fenaroli12 (, ) da varie edizioni a stampa di grammatiche musicali: gli Elementi generali della musica di Federico Moretti13 (), il Compendio elemen-
Pubblica Istruzione come suoi assistenti in una visita al collegio di musica nel . Selvaggi è anche citato a proposito della biografia di Sacchini (F, La scuola musicale , vol. , p. ) e di A. Scarlatti Scarlatti (F, La scuola musicale , vol. , p. ). Dalla Dalla biografia di Angelo Ciccarelli, incluinclusa nel Cenno storico (F, Cenno storico sulla scuola musicale di Napoli , , vol. , Lorenzo Lorenzo Rocco, Napoli , p. ) ma soppressa s oppressa nella successiva Scuola musicale , apprendiamo che Selvaggi era «amicissimo» di Girolamo Crescentini; di Selvaggi si conserva una Scuola di canto manoscritta con solfeggi per soprano e mezzosoprano (I–Nc, R..). . S, Trattato di armonia , pp. – ( dicembre ). Caterina Saliceti, duchessa Caracciolo di Lavello e poi principessa di Torella (figlia di Antonio Cristoforo Saliceti, –), era stata dama di palazzo della regina Carolina Bonaparte Murat, presso la quale Sel vaggi era stato bibliotecario e «lecteur»; «lecteur»; cfr. B C, C, L«Etica drammatica» di Giulio Genoino , Aneddoti di storia civile e letteraria. Nuova serie , «La Critica», , pp. –:;
mus ica antica di scuola napoletana nelle collezioni di R C, La creazione di un paradigma: musica Gaspare Selvaggi (–) , in “Cara scientia mia, musica”. Studi per Maria Caraci Vela , vol. , a c. di Angela Romagnoli, Daniele Sabaino, Rodobaldo Tibaldi e Pietro Zappalà, Edizioni ETS, Pisa («Diverse voci…» ), pp. –: . . Sulle edizioni di lFenaroli , )Trani, cfr. le Napoli) pp. – Elogio di(, Fedele, Fenaroli in questo volume. Neldelle Regole vennemusicali stampato (Angelo di Francesco Maria Avellino; cfr. in questo volume, pp. –. . F M, Elementi generali della musica o sia grammatica musicale ragionata , Stamperia Simoniana, Napoli .
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tare di musica speculativo-pratica di Domenico Vallo14 (), il Nuovo sistema del suono di Giuseppe Terzi15 (), gli Elementi, ovvero grammatica di musica pratica attribuiti a Michele Azzariti16 (), il Compendio di musica elementare17 di Giuseppe Pecorari (), gli Elementi musicali 18 di Felice Guida () e due volumi . D V, Compendio elementare di musica speculativo-pratica , Angelo Coda, Napoli (incluso nel Catalogo dei libri appartenuti al fu Don Gaspare Selvaggi Socio dellaccademia Reale Ercolanese, della Pontaniana e di altre nazionali e straniere, Segretario generale della Istruzione pubblica e Prefetto della Reale Biblioteca Borbonica , Stabilimento Tipografico Vico de SS. Filippo e Giacomo n. , Napoli , p. ). Il catalogo, realizzato da Rinaldo Cesare de Sterlich, venne messo a punto per mettere in vendita la collezione libraria di Selvaggi e si basa sul catalogo stampato dallo stesso Selvaggi nel ( Biblioteca scelta di libri italiani di scienze, arti, e letteratura di G. S. , , Nel Gabinetto Bibliografico e Tipografico, Napoli ). . G T, Nuovo sistema del suono , ; non è stato possibile rintracciare alcun esemplare di tale edizione, di cui si s i ha notizia attraverso la testimonianza di Grégoire Orloff: «Lardeur que les disciples de la mélodie de tout rang et de tout âge apportèrent à la composition des ouvrages de tout genres qui ont honoré lécole de Naples, fir négliger quelquefois ceux dun genre différent, tels que les traités de musique et autres écrits didactiques sur cet art. Giuseppe Terzi pu blia, en , louvrage intitulé Nuovo Sistema del suono , avec des des gravures. Il fut suivi dune dune espèce dintroduction dune autre Traité que lauteur se proposait de publier sur lart du maître de musique. Cest dans cet ouvrage que, remontant, des effets aux causes, et descendant de lorigine de lart jusquà nos jours, il examine successivement les idées idées dAristote, de Descartes Descartes et de Newton Newton sur la musique, et quil développe à la fois et les connaissances les plus étendues et les plus utiles à ceux qui parcourent la carrière de la composition. Il est malhereusement que Terzi nait pas donné au public ce quil lui avait promis. Il na pas terminé un ouvrage qui lui eût sans doute mérité des suffrages, et son travail est resté sans récompense. Dans tous les cas, de tels écrits sont toujours nécessaires même lorsque lart atteint sa perfection. Ils évitent aux compositeurs le danger des mauvaises routes, et par les exemples de bonne composition quils mettent sous leurs yeux, ils perpétuent les depuis les temps les plus anciens saines doctrines» (G O, Essai sur la musique en Italie, depuis jusquà nos jours , , vol. , De lImprimerie lImprimerie de Crapelet, Paris Paris , pp. –). . M A-S, Elementi, ovvero grammatica di musica pratica di M. A. , , Angelo Trani, Napoli . Lattribuzione ad Azzariti («Assariti») è in un avviso pubblicato sull«Allgemeine musikalische Zeitung», (n. , agosto ), col. ; si tratta di un breve opuscolo con una una concisa illustrazione dei fondamenti «preliminari» allistruzione musicale. . G P, Compendio di musica elementare per cantare, e sonare, con un trattato dellorigine della musica, e sua progressione del M.° Giuseppe Pecorari per uso della sua scuola , Campo basso ; presso presso il Collegio Sannitico di Campobasso, istituito istituito il marzo (cfr. il «Giornale delle Due Sicilie» n. , giugno ), era stata creata una «scuola di musica […] per luno e laltro sesso». Lesperimento sembra interessante, se paragonato a quanto era stato realizzato a Napoli presso il collegio di musica. La stampa periodica napoletana registra i successi di Pecorari
alla vigilia della stampa del Compendio: «Il Signor Pecorari, maestro di cappella incaricato dellistruzione di quella gioventù, ha negli scorsi giorni dato pubblico sperimento del profitto degli allie vi con un dramma dramma di sua composizione da costoro eseguito. Il successo di questa prima prima prova diede solenne argomento dellabilità de giovani, e del valore e del merito del loro maestro» («Giornale delle Duepotrebbe Sicilie» n. , marzo benché nonanche sia stato stampato Napoli, Pecorari avere avuto una); certa circolazione nella capitaleadel regno.il Compendio di dialogo tra il maestro, ed il discepolo dal . F G, Elementi musicali composti, e messi in dialogo signor Felice Guida Maestro di Musica Napoletano Prima Edizione , Francesco Migliaccio, Napoli .
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adespoti, le Istruzioni armoniche19 () e la Grammatica di musica20 (), unico testo, questultimo, con una sezione dedicata allinsegnamento del contrappunto. Per ampliare il ventaglio di testi redatti da musicisti formatisi a Napoli di cui Sel vaggi potrebbe essere venuto a conoscenza durante o dopo il soggiorno parigino 21 si aggiungano ancora Le musicien pratique di Francesco Azzopardi, i metodi 23di 22 Florido Tomeoni, i testi teorici di Honoré-François-Marie (Onorato) Langlé, i dalle opere de più illustri autori ovvero Metodo facile per appren. Istruzioni armoniche raccolte dalle dere i principj della musica e del contropunto e le regole pratiche necessarie a ben suonare il cembalo, o piano-forte , Nella Stamperia della Biblioteca Analitica, Napoli ; questo opuscolo è una sorta di editio minor della della Grammatica di musica stampata da Gaetano Eboli nel ; identica è la tavola con gli esempi musicali, incisa da M. Pasinati; il permesso di stampa è datato dicembre (cfr. nota seguente). . Grammatica di musica ovvero Corso elementare di armonia e di contropunto , Gaetano Eboli, Napoli ; la Grammatica segue il modello dei Principi elementari di musica di Bonifazio Asioli (Mussi, Milano ): cfr. V B, Bonifazio Asioli e listruzione musicale nella Milano napoleonica , «Nuova Rivista Rivista Musicale Italiana», Italiana», / , , pp. –:. –:. Nel viene dato alle stampe anche il Breve dettaglio del nuovo metodo di musica detto alla lancastriana maniera composto ad uso de Reali Stabilimenti del Regno di Napoli da Tommaso Consalvo maestro della R. Casa de Miracoli, Mira coli, e soprannumerario della Real Cappella Palatina (Domenico Sangiacomo, Napoli ), riprodotto in questo volume, pp. –; a Consalvo, organista soprannumerario della real cappella palatina, si deve nel la pubblicazione di un opuscolo esplicativo sulle Regole Mae stro di Fenaroli: La teoria musicale. Compresevi ancora le rinomate regole del partimento Del Cel. Maestro ro Fenaroli corredate dannotazioni Del M. T. Consalvo maestro di canto della Real Casa de Miracoli e soprannumerario della Real Cappella Palatina di S. M. il Re del Regno R egno delle Due Sicilie , Da Torchi del Tramater, Napoli . Una traduzione italiana del metodo di Bell e Lancaster era stata pubblicata a Napoli nel (A B–J L, Manuale del sistema di Bell e Lancaster o di mutuo e simultaneo insegnamento di leggere, scrivere, conteggiare, e lavorare di ago nelle scuole elementari. Opera tradotta dallinglese e comentata dal direttore del metodo Ab. Francesco Mastroti , , Luigi Nobile, Napoli ). . F A, musicien pratique, ou Leçons quitoute conduisent lesmusique; élèves dans lart du Contrepoint, en leur enseignant la Lemanière de composer correctement espèce de Ouvra ge composé dans les principes C I, & mis dans lordre le plus simple & le plus clair, Par il Signor F A Maître de chapelle de Malthe. Traduit de litalien par M. F , Surintendant de la Musique de Monseigneur Comte dArtois; avec des Notes du Traductreur pour en faciliter lintelligence, voll., Chez Le Duc, au Magasin de Musique & dInstrumens, rue du Roule, N.° , Paris . de lharmonie et la pratique de laclac. F T, Méthode qui apprend la connoissance de compagnement selon les principes de lécole de Naples dédiée aux amaterus par pa r Florido Tomeoni Gravée par M.elle Vanglenne , Lauteur Rue de Cleri N.°, N.°, Paris []; []; I., Traité dharmonie et daccompa-
gnement selon les principes de Durante et Leo, fondateurs de lharmonie dans les conservatoires de Naples par Florido Tomeoni, Elève de lEcole lEcole de Durante , Chez lauteur, Faubourg St. St. Denis, Denis, N. et chez les les ds M. de Musique, Paris [ c.], n. ed. J.C. . Cfr. In questo volume pp. –, –. Un esemplare esemplare del Traité dharmonie et de modulation nelladella biblioteca Selvaggi (cfr.cfr. Catalogo dei libri , , p. ). Ars Su Langlé, figura combinatoria. nodale risulta per laincluso diffusione scuola di leista a Parigi, L G. R, Chance and Choice in Eighteenth-Century Music , in Studies in Eighteenth-Century Music. A Tribute to Karl Geiringer on His Seventeenth Birthday , ed. by Howard C. Robbins Landon in collaboration with Roger E. Chapman, George Allen and Unwin Ltd., London , pp. –:–;
B
A, P. Trattato della natura et cognitione di tutti gli tuoni di Canto Figurato non da altrui più scritti, composti per messer Piero Aaron, Musico Fiorentino Fiorentino Canonico in Rimini Maestro di Casa do del Rev. et Magnifico Cavaliere Hierosolimitano messer Sebastiano Michele Priore di Vinetia , Bernardino de Vitali, Venezia . Toscanello in musica di Messer Piero Aron fiorentino, dellOrdine Hierosolimitano et Canonico in Rimini, nuovamente stampato con laggiunta da lui fatta et con diligentia corretto , Bernardino e Matteo de Vitali, Venezia . Lucidario in musica di alcune oppenioni antiche et moderne , Scotto, Venezia . A, A. Due autori per un testo di contrappunto di scuola napoletana: Leonardo Leo e Michele Gabellone , «Studi musicali», / , pp. –. A, L. Méthode de piano du Conservatoire Rédigée par L. Adam Membre du Conservatoire Adoptée pour servir à lEnseignement dans cet établissement , Gravé par Le Roy, Paris An []. A, M R–L, F. Vincenzo Bellini , , ERI, Torino . te soro illuminato di tutti i tuoni di canto figurato, con alcuni bellissimi se A, I. Il tesoro creti, non da altri più scritti nuouamente composto dal reuerendo padrefrate illuminato Aijguino bresciano, dellordine serafico dosseruanza , Giovanni Varisco, Venezia .
A, J G. Johann Georg Albrecthsbergers sämmtliche Schriften über Generalbaß, Harmonie-Lehre, und Tonsetzkunst; zum Selbstunterrichte , hrsg. von Ignaz von Seyfried, voll., Strauss, Wien . A, J-B L R . Élémens de Musique théorique, & pratique suivants les Principes de M. Rameau , Paris & Lyon, . musiq ue théorique thé orique et pratique, pratiq ue, suivant les principes de M. Rameau, éclairis, développés Élémens de musique et simplifiés […]. Nouvelle Édition, Revue, corrigée & considérablement augmentée , Jean-Marie Bruyset, Lyon . prin cipes de M. Rameau , Bruyset Père et Fils, Lyon . Élémens de musique, suivant les principes Almanacco Reale dellanno , Nella stamperia del Corriere, Napoli .
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B Omnia nunc primum latine conscripta & edita ab Ant. Gogavino Graviensi , , Vincenzo Valgrisio, Venezia .
A, G M. LArtusi Ouero delle Imperfettioni della moderna musica, Ragionamenti dui. Ne quali si ragiona di molte cose vtili, et necessarie alli Moderni Compositori. Del R. P. D. Gio. Maria Artusi da daVincenti, Bologna, Canonico Regolatore nella Congregatione del Saluatore. Nouamente stam pato , Giacomo Venezia .
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A, G . Regole di musica, divise in cinque trattati, con le quali qual i sinsegna il Canto Fermo e Figurato per vere e facili regole; il modo di fare il Contrapunto; di comporre lvno e laltro Canto; di cantare alcuni Canti diffcili, e molte cose nuove e curiose. Composte dal Padre fra Giovanni dAvella predicatore de Minori Osservanti della Prouincia di Terra di Lauoro, Francesco Moneta, Roma . A, F F M. Elogio di Fedele Fenaroli letto nellAccademia delle Belle Arti della del la Società Reale Borbonica , Angelo Trani, Napoli . A-S, M. Elementi, ovvero grammatica di musica musica pratica di M. A. , , Angelo Trani, Napoli . A, F. Le musicien pratique, ou Leçons qui conduisent les élèves él èves dans lart du Contrepoint, en leur enseignant la manière de composer correctement toute espèce de musique; Ouvrage composé dans les principes C I, & mis dans lordre le plus simple & le plus clair, Par il Signor F A Maître de chapelle de Malthe. Traduit de litalien par M. F , Surintendant de la Musique de Monseigneur Comte dArtois; avec des Notes du Traductreur pour en faciliter lintelligence, voll., Chez Le Duc, au Magasin de Musique & dInstrumens, rue du Roule, N.° , Paris . Le Musicien pratique, ou Leçons graduées, qui conduisent les élèves dans létude de lharmonie, de laccompagnement et de lart du contre-point, en leur l eur enseignant la manière de composer correctement toute espèce de musique. Ouvrage composé dans les principes des Conservatoires dItalie, Par il Signor Fr. Azopardi, Maître de Chapelle de Malte. Traduit de lItalien par feu M. F, Surintendant de la Musique de Monseigneur Comte dArtois. Nouvelle Nouvelle édition, revue, revue , corrigée et mise en un meilleur ordre par M. Choron, membre de la légion dhonneur, ex-directeur de lAcadémie Royale de Musique, Directeur de lÉcole Royale et spéciale de chant , Chez léditeur, à lÉcole Royale et
spéciale de chant, Paris []. B, F. Sylva sylvarum sive historia naturalis, in decem centurias distributa , Apud Ludovicum Elzevirium, Amsterdam . B, G. Memorie storico-critiche della vita e delle opere di Giovanni Pierluigi da Palestrina Pales trina , vol. , Società Tipografica, Roma . B, A. LOrgano Suonarino Opera Ventesimaquinta Ventesimaq uinta del R. P. D. Adriano Banchieri Monaco Olivetano Olivetan o nuouamente nuouamen te in questa seconda impressione accordato in Tuono Corista, con gli Cerimoniali, Messali, Breuiarij, et Canti fermi Romani; et compartito in cinque Registri; Opera vtile
B et necessaria à gli Studiosi Organisti, che desiderino alternare in voce, et Organo à gli Canti fermi di tutte le Feste et solennità dellanno. Non solo nelle Chiese de Reuerendi Preti, ma in quelle de Canonici, Monaci, Frati, monache, Suore, et Confraternite. Dedicato allIllustrissimo, et Reuerendissimo Sig. Il S. Cardinale Borghesi arciuescovo di Bologna , Ricciardo Amadino, Venezia . Italian Traditions & Puccini. Compositional Theory & Practice in B, N. Nineteenth-Century Opera , The Indiana University Press, Bloomington & Indianapolis .
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B, A–L, J. Piano di educazione per li fanciulli poveri secondo i metodi combinati del dottor Bell e del sig. Lancaster dal conte Alessandro de la Borde, Membro dellIstituto ec. Tradotto dal francese in italiano dal Sig. D. Giacomo Carì Uffiziale del Carico delle Scuole gratuite nella Commissione dellIstruzione pubblica, per disposizione del Presidente della stessa Eccellentissimo Sig. Principe di Cardito , Angelo Coda, Napoli . mutu o e simultaneo insegnamento di leggere, scrivere, con Manuale del sistema di Bell e Lancaster o mutuo teggiare, e lavorare di ago nelle scuole elementari. Opera tradotta dallinglese e comentata dal direttore del metodo Ab. Francesco Mastroti , , Luigi Nobile, Napoli .
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I
A
Aaron, Pietro Abbate, Alberto Abbate, Alessandro , , –, , Abos, Geronimo , , Acerbo, Nicola Adam, Louis (Johann Ludwig) , Adamo, Maria Rosaria Agus, Joseph Aiguino, Illuminato
Asioli, Bonifazio Astorga, Emanuele (barone d) Auletta, Domenico Avella, Giovanni d Avellino, Francesco Maria –, , , , –, Avos (Abos), Geronimo Avossa, Giuseppe d Azopardi, Francesco v. Azzopardi, Francesco Azzariti, Michele v. Azzariti-Stella, Michele
Alberghi, IgnazioJohann Azzariti-Stella, Michele Albrechtsberger, Georg , , Azzolino, Francesco Alembert, d v. Le Rond dAlembert, Azzopardi, Francesco , , , , , –, Jean-Baptiste , , , , – Alessandri, Innocente Allenbach, Daniel B Amato, Mauro Bacciagaluppi, Claudio -, , , , , , Amendola, Nadia Amicone, Antonio Bach, Johann Christian Amone, Antonio Maria Bach, Johann Sebastian – Anfossi, Pasquale , , , , Bacon, Francis –, Angelini Bontempi, Giovanni Andrea , , Bacone, Francesco v. Bacon, Francis , , Baini, Giuseppe , – Antolini, Bianca Maria , , , , , , Banchieri, Adriano , Antonelli, Baragwanath, Nicholas -, Antonelli, Armando Roberta , Barberi, Giuseppe Filippo Anzani (Ansani) , Barberio, Francesco –, Aprile, Giuseppe Barbet, Marie , Ara, Cosmo dell Barbiellini, Michelangelo , , , Aragona, Livio , , , Barbieri, Patrizio Arblay, madame d v. Burney, Frances Bartoli, Daniello Archita di Taranto Bartoli, Erasmo de
Argenson, conte d Aristosseno , –, Aristosseno Megareo v. Eximeno, Antonio Aristotele , Arlin, Mary I. Arrosti (famiglia) Artaria, Ferdinando –, –, –, Arteaga, Stefano Artois, conte d (Carlo ) Artusi, Giovanni Maria
Basevi, Abramo , , , Basili, Andrea Basti (Basta), Nicola , –, Battaglini, Mario Baxter, Thomas Beauzée, Nicolas Bêche, Jean-Louis Becket, Thomas , , Beer, Axel Bell, Andrew ,
I Bellini, Vincenzo , , Bellini, Vincenzo Tobia Bellotti, Edoardo , Benevoli, Orazio Bent, Ian , , , Berardi, Angelo Beretta, Ottavio Bergé, Peter Berio di Salsa, Francesco Maria , , Bernardoni, Virgilio Bertezen, Salvatore Berti Ceroni, Francesca Bertini, Francesco , –, , , Bertini, Giuseppe , –, –, Berton, Henri-Montan Béthizy, Jean Laurent de Bettinelli, Saverio Beyle, Marie-Henri (Stendhal)
Bottelli, Pietro Botti Caselli, Ala Bottrigari, Ercole Boucheron, Raimondo Bourne, Janet Boyer (editore) , Braunschweig, Karl Breitkopf, Johann Gottlob Immanuel Brown, John Bruce, Lady –, Bruce, Lord –, Bruyset, Jean-Marie , Burney, Charles , , –, , –, , , – Burney, Esther Burney, Fanny Burnim, Kalman A. Burton, Deborah
Biagi Ravenni, Gabriella , – Bianchi Lacy, Jane Jane v. Jackson, Bianchi, Caroline Nelson Bianchi, Francesco , , , , , , , –, –, –, , , –, , Bianchi, G.o Bianchi, Jane v. Jackson, Jane Bianconi, Lorenzo , Biferi, Gennaro , Biggi, Maria Ida Billington, Elizabeth Bini, Annalisa Birago, Luigi ,
Burzio, Nicolò
Blein, François-Ange-Alexandre Blondeau, Auguste-Louis – Boccia, Tommasina , , Boezio, Anicio Manlio Torquato , , Bonanni, Filippo , Bonaparte Baciocchi, Elisa (principessa di Lucca e Piombino) Bonaparte Murat, Carolina ,
Cangiano, Francesco Canova, Antonio Capasso, Orsola Capecelatro, Giuseppe (Arcivescovo di Taranto) , –, , , Capialbi, Vito Capone, Gennaro Capotorti, Luigi Antonio
C
Cacciapuoti, Fabiana Cafaro, Pasquale , , –, , , , –, , , , , , Cafiero, Antonio Cafiero, Rosa , , , , , –, –, , , , , –, , –, , , –, , , , , , , , , , –, , , , , , , , – Cagli, Bruno , Calabria, duca di v. Francesco delle Due Sicilie Calà-Ulloa, Pietro
Bonaparte, Giuseppe , , , , Bonaparte, Napoleone – Bonesi, Benedetto Bongiovanni Bertini, Mariolina Bonis, Novello de Bonnefond, Joseph Guyon de , , Bononcini, Giovanni Boragine (Borragine, consigliere) Borgir, Tharald Bossa, Renato
Capra, Marco Capuano Carabella, Domenico Caracciolo di Lavello, duchessa di v. Saliceti, Caterina Caraci Vela, Maria -, , , Carafa, Giovanni (duca di Noja) , Caramel, Luciano Carampello, Bartolomeo Carapella, Tommaso –,
I Carapezza, Paolo Emilio Caresana, Cristoforo Carì, Giacomo Carideo, Armando , Carissimi, Giacomo –, –,ì Carli Rubbi, Gian Rinaldo (conte) Carli, (Nicola) Raffaele , , , , , , , , , , Carlino, Giovanni Giacomo Carlisi, Lydia , Carlo dAsburgo Carlucci (Carluccio), Giuseppe Caroccia, Antonio , , , , Carpani, Giuseppe Casali Pedrielli, Maria Cristina Casella, Pietro , Cassitto, Luigi Castagnetti, Riccardo
Choron, Alexandre-Étienne , , –, –, –, , –, , –, –, –, , –, , , , –, –, –, , , , – Christensen, Thomas , , , , , –, , , , –, , , , –, Ciaudelli, Gaetano –, Ciccarelli, Anelo Cicerone, Marco Tullio Cifra, Antonio – Cimarosa, Domenico , , , , , , , – Cimarosa, Paolo Ciolfi, Simone Cipriani, Benedetto Cito di Cento, marchese di Ciuffolotti, Vincenzo –
Castiglione, Ruggero Catalani, Angelica di Catalisano, Gennaro Catel, Charles-Simon –, , Caterina di Russia Cavalliere, Giovanni Filippo Cavallo, Giuseppe Cecchini, Gioanni Ceci, Giuseppe Cefalotti, Vincenzo v. Ciuffolotti, Vincenzo Celio Rodigino v. Ricchieri, Lodovico Cencetti (editore) Censorino Cerami, Antonella
Cizzardi, LiborioCarlo Mauro , Clari, Giovanni Maria Clausetti, Pietro , , – Clementi, Muzio , Coda, Angelo , , Colet, Hippolyte Raymond , Coletti, Gio. Collins Judd, Cristle Colombani, Ernesto , Colonna, Fabio Compton, Spencer Joshua Alwyne (marchese di Northampton) Conati, Marcello Condillac, Étienne Bonnot de
Cerati, Cerellio,A.Quinto Cerone, Pietro , Cerreto, Scipione , , , Cerù, Domenico Agostino Ceruti, Giacinto Cervelli, Giuseppe –, –, Cesa, marchese di –,
Condorcet, Marie-Jean-Antoine-Nicolas de Caritat (marchese di) Consalvo, Tommaso , , –, , , Conti, Vincenzo Coppi, Antonio Coppola, Saverio , – Corbelletti, Francesco Corelli, Arcangelo
Chapman, Roger E. Chappell, William Chegai, Andrea Cherubini, Luigi , Chiavelloni, Vincenzo Chinnery, Caroline Chinnery, George Chinnery, William Bassett Chiti, Girolamo , Chladni, Ernst Florens Friedrich
Corigliano di Rignano, Domenico Corsi, Cesare Cortese, Nino , Cosentino, Alessandro Cotticelli, Francesco , , , , Cottrau, Guillaume Cottrau, Teodoro , , Cotumacci, Carlo , , –, –, –, –, –, , , , , , , , Court de Gébelin, Antoine
I Crescentini, Girolamo Cristina di Svezia Croce, Benedetto , , , , Crotch, William Curtice, Sean D
DAlessandro, Domenico Antonio , DArienzo, Nicola Da Col, Paolo Dado, Stéphane Dahlhaus, Carl DallOlio, Giambattista Dalla (dalla) Volpe, Lelio , , , , , Damschroder, David De Bonis (stampatori) , , De Carli, Cecilia De Antonio(Emmanuele) De Castro, Deo, Emanuele De Lisio, Pasquale Alberto De Luca, Ferdinando De Majo, Gian Francesco De Majo, Giuseppe De Nardis, Camillo De Riso, Giuseppe De Ritis, Vincenzo De Rogati, Francesco Saverio , , , , De Rosa, Carlantonio (marchese di Villarosa) , , , , , , –, –, –, –, , , De Samuele Cagnazzi, Luca Degrada, Francesco Deldevez, Édouard–Marie–Ernest , Delfico, Melchiorre , , Della Valle, Cesare (duca di Ventignano) Dellaborra, Mariateresa , Demeyere, Ewald , , Denis, Pietro –
Dietz, Hanns-Bertold Diocle Ateniese (Filiasio) Dione Dionigi di Alicarnasso Diruta, Girolamo Dobberstein, Marcel , Dol, Giuseppe v. Doll, Joseph Doll, Joseph , , Donati, Ignazio – Doni, Giovanni Battista , Douglas Maclean Clephane, Anna Jane Douglas Maclean Clephane, Margaret Draghetti, Andrea Duchesne, Veuve , , , Durante, Domenico Durante, Francesco , , , –, –, , , –, –, , –, –, , –, – , , , –, , , , –, , , –, –, –, ,, ,–, –,, –, –, ,, –, Durante, Gaetano Durante, Sergio Duron, Jean E
Eboli, Gaetano Eitner, Robert Eler, André-Frédéric Elia, Giuseppe , , , , Elzevir, Lodewijk , Elzevirium, Ludovicum v. Elzevir, Lodewijk Ennio, Quinto Eratostene Ercolani, Giuseppe Esposito Vulgo Gigante, Francesco Euclide Euler, Leonhard , –, Euripide , Eximeno, Antonio , , –, , –, , –
Descartes, René , Desprez, Josquin , Destutt de Tracy, Antoine Louis Claude Devriès, Anik , , , Di Giacomo, Salvatore , , , , , , , , , –, Didimo –, Didot, Firmin , , , , , , , –, , , , , – Diergarten, Felix ,
F
Fabbri, Paolo , , Fabris, Dinko , Fago, Lorenzo Fago, Nicola , , , Falconi (Falconio), Placido Fanti, Napoleone Farinelli, Giuseppe , –, Fasolo, Giovanni Battista
I Fauquet, Joël–Marie Fayolle, François , –, , , –, –, , –, , , , – Febbraro, Antonio Federhofer, Hellmut Fei, Andrea Fellerer, Karl Gustav , , , Fenaroli, Fedele , –, –, –, –, –, –, , , –, –, –, –, –, –, –, –, –, –, –, , , –, –, , –, , , –, –, –, , , , Fend, Michael , Fenlon, Iain – Feo, Francesco , , , –, Ferdinando dAsburgo Lorena-Este () , , , , , Ferdinando di Borbone v. Ferdinando di
Francesco delle Due Sicilie Fregoso, Antonio Fileremo Froio, Rocco Fubini, Enrico , Fuoco, Francesco Furno, Giovanni , –, , , , –, , –, , , , Fux, Johann Joseph , , –, –, , , , –,
Borbone di Borbone , , –, , –, Ferdinando , , , –, –, , , , , , , –, , , – Fergola, Giuseppe Feroleto, Giorgio Ferrari, Litterio Ferrarini, Camillo – Ferraro, Giuseppe Fétis, François-Joseph , –, , , , –, , –, , , , , , –, , , , , –, –, , , , , Fillilio Filopono, Giovanni Fino, Pietro da , , , Fiocchi, Vincenzo , –, , –, , , –, , , –, , Fioravanti, Valentino Fiore, Clara Fiori, Alessandra Fiorillo, Carlo
Galilei, –, Galilei, Galileo Vincenzo Gallo, Franca , Gallo, Franco Alberto Gallo, Ignazio Gallo, Pietro Antonio Gargano, Giovanni Battista Gargano, Giuseppe , , , Gaspari, Gaetano Gasparini, Francesco , Gasperini, Guido , Gaudenzio Gautherot Gaveaux, Simon Gazzaniga, Giuseppe Geiringer, Karl Geminiani, Francesco , Genoino, Giulio , Gérando, Joseph-Marie de Gerber, Ernst–Ludwig , Gerbert, Martin Gervasi, Nicola , –, –, ,
G
Gabellone, Gaspare Gabellone, Michele , –, Gaffurio, Franchino Gagliardo, Giovanni Battista , , Galdi, Matteo Galeazzi, Francesco , , Galiani
Fioroni, Gianandrea (Giovanni Andrea) , , Florimo, Francesco , , , , , , , , , –, , , , , , , , –, , –, , –, , , , Foggia, Francesco – Fontana, Antonio , Framéry, Nicolas-Étienne de , , , , , , Franceschi, Francesco dei , , ,
Gervasoni, Carlo –, , Gesualdo da Venosa, Carlo , , , Ghelen, van , , , Gialdroni, Teresa Maria Giani, Ugo Gigante, Marcello Giger, Andreas , Gingras, Bruno Ginguené, Pierre-Louis , –,
I Giordani, Giuseppe , , , , –, –, , –, Giordani, Tommaso Giordaniello v. Giordani, Giuseppe Giordano (Giordani) maggiore Giovani, Giulia -, , , , , , , Giovanni Filopono Girard, Bernardo , , Girard, Giuseppe , Gironacci, Ugo , Gironi, Robustiano Giuseppe da Napoli (padre) Giuseppe dAsburgo-Lorena Giustiniani, Lorenzo Gizzi, Domenico – Gjerdingen, Robert O. -, -, , , –, Gluck, Christoph Willibald von
Hamilton, William , Händel, Georg Friedrich , , Hansell, Sven H. , Hasse, Johann Adolf , , , , Haupt, Paul Haydn, Joseph , , Heinichen, Johann David , Herder, Johann Gottfried Herlin, Denis Highfilll, Philip H. Jr. Holtmeier, Ludwig , – Hughes-Hughes, Augustus , – Hunt, Jno L.
Gmeinwieser, Siegfried Gogavino, Antonio , Gosse, Henri-Albert Gosse, Jean Gossec, François-Joseph , Goudar, Ange Grampp, Florian , Grande, Tiziana , Grassini, Giuseppina Gravina, Giuseppe Greco, Franco Carmelo Greco, Gaetano , –, , –, , , –, Gregorio Veneto Grétry, André-Modest , , Grignani, Ludovico Grossi, Giovanni Battista Gennaro , , , , , –, , Groth, Renate , , , Gruber, Gernot Guarnaccia, Emanuele
Imbimbo, (Emmanuele) , ,– – , –,Emanuele –, –, , , –, , –, , –, , , –, , Imbimbo, Luigi Insanguine, Giacomo (detto Monopoli) , , –, , , Interlandi, Vito
I
Imbault, Jean-Jérôme (editore) , , , , , , , – Imbimbo, Baldassarre
J
Jackson, Jane – Jackson, Roland Jacobi, Edwin R. Jannoni, Cesare Jommelli, Nicolò , , , , , , , , , , , – K
Kandler, Franz Sales , –, Katzenberger, Günter Killing, Joseph Kircher, Athanasius
Guglielmi, Pietro Alessandro , , , , , , Guglielmi, Pietro Carlo Guida, Antonio Guida, Felice Guida, Gaetano Guido dArezzo , , , Guido, Massimiliano , , H
Hamilton, Emma (Lyona, Emma)
Kolb, Fabian Kreutzer, Rodolphe Kühnel, Ambrosius , L
La Barbiera (Labarbiera), Baldassarre , La Fage Adrien Lenoir de –, –, (Lafage), –, ,Juste , La Rue, Pierre de Laborde, Alexandre de , Lacépède, Bernard-Germain de ,
I Lacy, William Lalande, Joseph-Jerôme – Lampredi, Urbano , , Lancaster, Joseph , ,
Lucca, Francesco , , Lucilio, Gaio Luise, Flavia , Luisi, Francesco ,
Langhans,Honoré-François-Marie Edward E. Langlé, (Onorato) –, , –, , , Lanza, Francesco Laterza, Marilena , Latilla, Gaetano Launer (editore) , Laurito, duca di Lavenu, Lewis Lavigna, Salvatore Lavigna, Vincenzo Le Duc (Leduc), Auguste , –, , , , , , , – Le Rond dAlembert, Jean-Baptiste , ,
Luna Folliero, de Gaspare Lusciano, ducaCecilia di v. Mollo, Lusitano, Vicente Lütolf, Max Lutz, Rudolf Lyona, Emma v. Hamilton, Emma M
–, – Jacques Lefevre dÉtaples, Lehner, Michael Leibnitz, Gottfried Wilhelm von Leo, Leonardo , –, –, , , , –, – , –, –, –, –, , , , , –, , –, , , , –, , –, , , –, , –, , – Leopardi, Giacomo Leopoldo Giovanni di Borbone (principe di Salerno) Lester, Joel , Lesueur (Le Sueur), Jean-François , Lesure, François , , , Levesque, P. Lezza, Antonia Libby, Dennis , , Liberatore, Raffaele , , Lichtenthal, Peter , Lillo, Giuseppe , Lipomi, Vincenzo
Malgarini, Silvio , Malvezzi, Vincenzo Mampieri, Alessandro Mamy, Sylvie Mancini, Francesco Mandanici, Placido , , – Manfrè, Giovanni Manfredi, Alessandro –, , Maniates, Maria Rika Manna, Gennaro , , , Mara (cantante) Marcello, Benedetto –, –, , – Marchesini Marenzio, Luca – Maria Antonia Walburga di Baviera Maria Carolina dAsburgo-Lorena , Maria Luisa di Borbone-Spagna (duchessa di Lucca) Maria, Agostino de Marinelli, Leonardo , Marino, Marina , , , , ,
Macchiaroli, Gaetano Mackenzie Bacon, Richard Macrobio , Magnetta, Ambrosio Maione, Paologiovanni , , , , –, , , , ,
Lippmann, Friedrich , , , –, , , , Lister, Warwick Lodewyckx, David Logroscino, Nicola , Longo, Achille Longo, Alessandro Lorelli, Onofrio Lotti, Antonio , Loveri, Carlo Lualdi, Adriano
Marpurg, Friedrich Wilhelm Martiis, Antonio de Martini, Francesco Martini, Giambattista (Giovanni Battista) , , , –, , , , , , , , , –, –, , , –, –, , Jean-Paul-Égide Martini, Martinotti, Sergio Martucci, Giuseppe Masciangelo, Francesco
I Masseangeli, Masseangelo , Massimino, Federico , Massip, Catherine Mastrojanni, Emanuele Oreste
Montemiletto, principe di v. Tocco Cantelmo Stuart, Francesco Monteventi, Giulio Cesare Monteverdi, Claudio –, –
Mastroti, Giovanni Francesco, Masutto, Mathias, T. J. , Mathiesen, Thomas J. , Mattei, Saverio , , , , –, , –, –, –, , , Mattei, Stanislao , , , Mayer, Andrea Mayr, Johann Simon , , , Mazzanti, Ferdinando Mazzarella da Cerreto, Andrea , – Mazzola, Vincenzo v. Mazzola-Vocola, Vincenzo Mazzola–Vocola, Vincenzo , , , , , ,
Monti, Giacomo , , , , , , , Morano, Vincenzo Morelli, Giovanni (cantante) Moretti, Federico Morgan, Lady Sydney v. Owenson, Sydney Morley, Thomas , Mosca, Luigi , –, , Mouton, Jean Moxon, Edward Mozart, Wolfgang Amadeus Muraro, Maria Teresa Murat, Joachim (Gioacchino) , , , , ,
, ,, Mazzoni, Mazzotta, Bruno Mazzucato, Alberto Mazzucchelli, Giuseppe McClymonds, Marita P. Méhul, Étienne Nicolas , Meibom (Meibomio), Marcus (Marco) Meidhof, Nathalie , , , , Mellace, Raffaele -, , , , , , Menke, Johannes , Mercieri (Mercier), Francesco Metastasio, Pietro , – Michele, Sebastiano (priore di Venezia) Migliaccio, Francesco Migliaccio, Gaetano Milano, Giacomo Francesco Minieri Riccio, Camillo Miot, André-François Miranda, Raffaele , , , , Mischiati, Oscar
Murat, Letizia Muscogiuri, Biagio N
Nadermann (editore) , , , Naldi (cantante) Nanino, Giovanni Maria – Napoletano, Daniele v. Napolitano, Daniele Napoli Signorelli, Pietro , , Napoli, Giuseppe da (padre) Napoli-Signorelli, Pietro v. Napoli Signorelli, Pietro Napolitano, Daniele Napolitano, Felicia Necker, Anne-Louise Germaine (madame de Staël) Nelson, Horatia Thomson Nelson, Horatio Neuwirth, Markus Newton, Isaac Nicolini, Giuseppe
Miscia, Gianfranco -, , Miucci, Leonardo Moelants, Dirk Molini, Giuseppe Mollo, Gaspare (duca di Lusciano) Momigny, Jérôme-Joseph de –, Monaldini, Venanzio Moneta, Francesco Monopoli v. Insanguine, Giacomo Montanile, Milena Montausier Crussol, de (conte)
Nobile, Gaetano Nobile, Luigi , Noiray, Michel , Noja, duca di v. Carafa, Giovanni Northampton, marchese di v. Compton, Spencer Joshua Alwyne Nucci Lucrezio Nucci, Nucci, Matteo
I O
Olifante, Giovanni Battista Oliphant, Thomas , Omero Orazio(Orlov), Flacco, Quinto ,, , Orloff Grégoire , –, , , –, , Orsini, Vincenzo Maria (cardinale) Owenson, Sydney (Lady Morgan) , P
Padoan, Maurizio Padricelli, Palomba Paër, Ferdinando , Pagani, Anton-Giuseppe (Antonio Giuseppe) Paganini, Ercole – Paisiello, Giovanni –, –, , , , –, , , , , –, , , , , , , , , –, , , , , , , Palma, Silvestro Panckoucke (editore) Panckoucke, Veuve (editore) Paolucci, Giuseppe , , Paraschivescu, Nicoleta , , , , Parenti Parisini, Francesco , Pasinati, Michele (incisore) Pasquini, Bernardo , , , , , – Pasquini, Elisabetta Pecorari, Giuseppe Pedio, Tommaso Penna, Lorenzo Pepusch, Johann Christoph , Perez, David , , , , , , Pergolesi, Giovanni Battista , , , , – , , , , , , , Perne, François-Louis , Perrino, Marcello , –,
Pindar, Peter Pindaro Piperni, Alfonso Pitagora , – Pitarresi,Giuseppe Gaetano Pitoni, Ottavio , , –, , – Planelli, Antonio Platania, Pietro , Polazzi, Valerio Pollice, Francescantonio Pompilio, Angelo Porfirio Porpora, Nicola , , –, –, –, , , , , , , , Pougens, Charles Pougin, Arthur – Prony, Gaspard-François-Clair Le Riche de ,Ignazio , Prota, Prota, Tommaso Puccinelli, Michele Puccini, Giacomo Puccini, Michele Pugliese, Annunziato -, Puglisi Puoti, Basilio , Q
Quaranta, Bernardo , , R
Rabinovitch, Gilad - Raffaello (violinista) Ragni, Sergio Raimo, Padre Raimondi, Pietro , , , Rameau, Jean-Philippe , , , , –, , –, , , ,
Perti, Giacomo Antonio Petrobelli, Pierluigi Piccinni, Niccolò , , , , , , , , , , , , , –, – Picerli, Silverio , Pierluigi da Palestrina, Giovanni , , , ,
Ramos de Pareja, Bartolomeo Randall, William Rasch, Rudolf Ratner, Leonard G. Ratti, Leopoldo , Ray, Pietro
Constant Pierre, Pignatelli, Gennaro Adelelmo (arcivescovo di Bari) , , Pimentel Fonseca, Eleonora
Rees, Abraham Vicente Requeno y Vives, Restani, Donatella Rey, V. F. S. Reynell, Enrico
I Riccati, Giordano Ricchieri, Lodovico (Celio Rodigino) Ricci, Angelo Maria – Ricco, Renato
Sala, Nicola , , –, –, –, , –, –, , –, –, –, , , , –, –, , , , , , , Salfi, Francesco Saverio , , , –,
Richault, Simon , Ricordi, Giovanni , , Ricordi, Tito Rigel, Henri-Joseph Rinuccini, Giovanni Battista Riva, Federica Rizzo, Violetta , Robbins Landon, Howard C. Roberts, Claire Robinson, Michael Finley , , , Rocchi, Antonio Rocco, Lorenzo , Rodio, Rocco , Rodolphe v. Kreutzer, Rodolphe
Saliceti, (principessa Torella, chessaCaterina Caracciolo di Lavello)di, duSaliceti, Cristoforo Antonio Salino, Giovanni , , Salomone, Domenico (marchese) San Giorgio, principe di Sandron, Remo , , , , Sangiacomo, Domenico , , , , , , Sanguinetti, Giorgio -, , , , , , , , , , , , Sannirione Santini, Fortunato , , Santoro, Fabio Sebastiano ,
Romagnoli, Angela , Romani (cantante) ,, , Rondinella, Francesco –, – Rosa Barezzani, Maria Teresa Roselli (cantante) Rosenberg, Jesse , , Rosini, Carlo Maria , Rossetti, Gabriele , Rossi, Lemme Rossi, Luigi Felice , , Rossini, Gioachino , , – Rostirolla, Giancarlo Rotellini Rousseau, Jean-Jacques , , , , , , Rovedino (cantante) Rowley Bishop, Henry Roy, Jean Pascal , , Ruini, Cesarino Russo, Francesco Paolo - Ruta, Michele , ,
Santucci, –, , , –, –, , ,Marco , Sarrette, Bernard Sarro, Domenico – Sarti, Giuseppe Scaldini, Beatrice Scalfati (brigadiere) Scandone, Francesco Scarlatti, Alessandro , –, , –, , –, , , , –, –, –, , , , , , , –, , , , , Scattaglia, Pietro Schiepatti (Schieppati, Schipatti, libraio) Schlager, Karl-Heinz , Schlegel, August Wilhelm von Schlesinger, Maurice Schmidt, Giovanni Schneider, Herbert Schnoebelen, Anne , Schubert, Peter ,
S
Sabaino, Daniele , , Sabbatini, Luigi Antonio , , , , , – , , , Sacchi, Giovenale , , , Sacchini, Antonio , , , , , , , , , Sacy, Antoine Isaac Silvestre de Sadie, Stanley
Schuster, Joseph Schützen, Johann Jacob (Witwe) Sciommeri, Giacomo , Sciorni, Anna – Scoccimarro, Roberto Scoppa, Antonio , – Scorpione, , Domenico , , –, , Scotto, Girolamo Sebastiani, Ferdinando Sedelmajer, Ferdinando
I Seller, Francesca , , , , Selvaggi, Gaspare , , , , , , , , , , –, , –, –, Selvaggi, Giulio
Terradellas, Domingo Miguel Bernabé , Terres, fratelli (editori) Terzi, Giuseppe Testori, Carlo Giovanni
Selvaggi, Giuseppe Serebrennikov, Maxim Serra, Paolo Serrao, Paolo Serre, Jean-Adam Seyfried, Ignaz von Short, Peter Sievers, Heinrich Sigismondo, Giuseppe , , , –, , , , –, , , , , , –, , –, –, , , –, –, , , –, – Silvani, Giuseppe Antonio Simeoli, Andrea
Tevo, Zaccaria , , Tibaldi, Rodobaldo Tigrini, Orazio Tinassi, Nicolò Angelo Tinctoris, Johannes Tocco Cantelmo Stuart, Francesco (principe di Montemiletto) Tolomeo, Claudio –, , –, , Tomeoni, Florido , , –, Tomeoni, Pellegrino – Tommasi, Donato Torella, principessa di v. Saliceti, Caterina Toscani, Claudio Toscano, Tobia Raffaele
Simms, Brian Randolph , , , , , , Tour, Peter van , , , , –, , , , , , , , , –, , Skamletz, Martin , Traetta, Tommaso , , , , , , , Skillern, Thomas Slominski, Johnandrew Tramater, Aniello , , , , Spadetta , Trani, Angelo , , , , , , , , Spataro, Giovanni , – Speranza, Alessandro , , , , Trapassi, Pietro v. Metastasio, Pietro Spinelli (cardinale) , Traversier, Mélanie Spontini, Gaspare , Tritto, Giacomo –, –, –, –, –, Staël, madame de v. Necker, Anne-Louise –, , , , –, –, , , , , Germaine , , , Staffa, Giuseppe Tufano, Lucio , , , , Stasov, Vladimir Vasilevich Tyrrell, John Steffani, Agostino , , Stella, Gaetano , , , , , , U Stendhal v. Beyle, Marie-Henri Urbani, Silvia Sterlich, Rinaldo Cesare de Stradella, Alessandro – V Strozzi, Gregorio Valente, Saverio , , , ,
Succi, Egidio Francesco Suida (Suda) Sullo, Paolo -, Tagliavini, Luigi Ferdinando , , Talleyrand, Auguste de
Valgrisi (Valgrisio), Vincenzo , Vallara, Francesco Maria Valle, Sebastian , Valletta, Nicola Vallo, Domenico , Vandermonde, Alexis-Théophile Vanglenne, mademoiselle (incisore) , ,
Tarchi, , , –, ,, , Tartini, Angelo Giuseppe ,,, ,, , – Tassini, Giuseppe Tedeschi, Francesco
Giovanni Varisco, Vendrix, Philippe Veneziano, Gaetano Ventignano, duca di v. Della Valle, Cesare
T
I Verba, Cynthia Verulamio v. Bacon, Francis Vescovo, Italo Vico, Giambattista , v. De Rosa, Carlantonio Villarosa, marchese di Vincenti, Alessandro Vinci, Leonardo , , , Viotti, Giovanni Battista Vitale, Costantino Vitali, Bernardino de Vitali, Matteo de Vitaliano (papa) Vitruvio, Marco Pollione Vocola, Antonio
W
Wallis, John Walsh, John Wason, Robert W. Watts, John Weber, Jacob Gottfried Weckerlin, Jean Baptiste ,
Westerhout, Arnoldo van Witzenmann, Wolfgang , , , , , , Y
Yim, Denise Yordanova, Iskrena Z
Zacconi, Ludovico Zappalà, Pietro , Zarlino, Gioseffo –, , , –, , –, , , –, –, –, , , Zecchini, Giuseppe Zelaschi, Ugo Ziino, Agostino -, , , Zingarelli, Niccolò , , , , , , , , , , , –, –, , , –, , , , –, , , , , Zurlo, Giuseppe , ,
