La composición

La composición Principios y leyes básicas Mónica Lozano Mata

Lo que uno ve es una parte fundamental de lo que uno sabe.

Bibliografía

•El lenguaje fotográfico , Joan Costa •Fotografía básica , M. Langford •El libro de la fotografía , Alejandro Pradera •La sintaxis de la imagen , D.A. Dondis •Sobre la fotografía , Susan Sontag •Principios de teoría general de la imagen , J. Villafañe y N. Mínguez

•La interacción del color , Josef Albers

Componer significa:

•Interrelacionar... •Seleccionar... •Estructurar... •Ordenar... •Jerarquizar... •diferentes elementos para construir un significado.

QUÉ

quieres contar

POR QUÉ

lo quieres contar (encargo, trabajo libre)

QUIÉN ERES

en cuanto a tus influencias visuales*

A QUIÉN

se lo quieres contar

CUÁNDO Y DÓNDE

se lo vas a contar

“La fotog fotografía rafía es una una herramien herramienta ta para tratar tratar con con cosas que todos conocen pero a las que nadie presta atención. Mis fotografías se proponen representar algo que ustedes no ven ” 

EMMET GOWIN

Componer es una gimnasia mental que consiste en fragmentar el entorno en imágenes, recortar objetos y extra figuras de su entorno y cambiárselo, proyectando en todo e tu modo subjetivo de ver y pensar las imágenes, tus antecedentes visuales, para actuar como sujeto de transferencia para que otros podamos vivir esas experienc ajenas como propias. Por lo tanto, no existen reglas absolutas.

La percepción El estudio de la percepción es básico para poder conocer mejor los efectos que nuestra imagen puede provocar. La percepción es un proceso estructurante que intenta poner orden a lo percibido. La Gestalt Gestalt en una escuela escuela psicológica psicológica que se especializ especializóó en su estudio estudio y llegó a algunas conclus conclusiones, iones, enunciada enunciadass en forma de “leyes” “leyes” que se han convertid convertidoo en principios principios perceptivos aceptados mayoritariamente.

Las leyes de la Gestalt

Algunas conclusiones sobre la percepción

Ley de la forma cerrada y el buen contorno Se perciben mejor (y pesan más) aquellas formas cerradas y con los contornos bien definidos. Si no están cerradas, tenemos a cerrarlas nosotros: TENSIÓN. Los elementos completos parece que están más cerca.

El equilibrio y la tensión Necesidad físic Necesidad físicaa del hombre de de tener los dos pies en en el suelo. Tendencia intuit Tendencia intuitiva iva a equilibra equilibrarr lo que que vemos, vemos, si no hay equilibrio se genera tensión visual inconscientemente. Búsquedaa de ejes imag Búsqued imagina inarios rios.. Lo que se alej alejaa de de esos esos ejes, pesa más.

La representación de un radio en el círculo provoca una mayor tensión visual porque ese radio no se ajusta al eje visual y por tanto deshace el equilibrio. La atención de los espectadores espect adores será será atraíd atraídaa por aquel aquel cuyo cuyo radio radio se aparte aparte más del eje.

Procesos de reajuste y contrapeso Nivelaci Nive lación ón (eq (equili uilibrio brio)) Aguzamiento (tensión)

Equilibrio simétrico (axial) y asimétrico: Preferencias Prefer encias percep perceptivas tivas cultur culturales. ales.

Ley de la proximidad y la semejanza 

Atracción y agrupamiento

Ley de la experiencia

Las for formas mas que con contien tienen en en sí mis mismas mas un signi signific ficado ado simbólico claro, tales como letras o signos, se perciben en función de la experiencia del espectador.

Ley positivo-negativo

Lo que domina domina la mirada mirada en la experiencia experiencia visual visual se denomina positivo y lo que actúa con mayor pasividad, negativo. Ilusiones ópticas como mejor Ilusiones mejor ejemplo ejemplo de equilibri equilibrioo dinámico dinámico (ying-yang).. (ying-yang)

Ley de la simplicidad perceptiva Se perc percibe ibe mejo mejorr lo más más senci sencillo. llo. “Si una foto no es buena, es que no te acercaste lo suficiente” R. Capa

“Siempre estoy fotog “Siempre fotografiánd rafiándolo olo todo mentalmente para practicar”

MINOR WHITE

El peso visual Ubicac Ubi cació ión n de dell obje objeto to (aumenta a medida que se separa

de la base y del eje vertical). vertical). Tamaño. Forma Fo rmas s ir irre regu gula lares res pesan más que las regulares, siempre

que sus contornos estén bien definidos. El color. Conclusiones poco claras: el blanco pesa más

que el negro, el rojo más que el azul, los cálidos más que los fríos (efecto irradiación). irradiación).

El peso visual La profundidad de campo: a más información en la imagen,

más peso visual. La textura pesa más que los acabados pulidos. El aislamiento. El interés que despierte hacia el espectador.

Las fuerzas visuales Son vectores imaginarios que se crean en virtud de la relación que se establece entre los elementos de la composición, imponiendo un determinado orden de lectura o recorrido visual. Están determinadas, entre otras cosas, por la atracción que ejerce un elemento sobre el peso de los elementos vecinos, la forma de los objetos, su ubicación u bicación y su agrupamiento, el tema...

El contraste El contraste es el principal recurso compositivo para dinamizar la composición, frente al aburrimiento, la previsibilidad o la ambigüedad. Aunque es importante para la claridad del significado definir cuáles son las ideas básicas.

equilibrio simetría simplicidad u n id a d economía predictibilidad actividad sutileza neutralidad transparencia coherencia realismo p la n o singularidad secuencialidad agudeza continuidad

inestabilidad asimetría complejidad fragmentación profusión espontaneidad pasividad audacia acento opacidad variación distorsión profundidad yuxtaposición aleatoriedad difusividad episodicidad

“Fotografío “Fotograf ío para desc descubrir ubrir cuál cuál será será el aspecto de algo una vez fotografiado”

GARRY WINOGRAND

Los elementos básicos de la imagen Morfológicos Dinámicos Escalares

LA IMAGE IMAGEN N ESTÁ ESTÁ COM COMPUE PUESTA STA DE PART PARTES ES INTERACTUANTES QUE PUEDEN AISLARSE Y ESTUDIARSE POR SEPARADO PERO NO ES POSIBLE CAMBIAR UNA SOLA SIN MODIFICAR EL CONJUNTO

Elementos morfológicos El punto La línea El plano El color La forma La textura

El punto

- Tre Tress titipo pos: s: geom geomét étriricos cos,, de fuga fuga y de aten atenció ción. n. - Se Según gún Kan Kandi dins nsky ky:: geomé geométr tric icos os y míst místic icos os.. - Capa Capacid cidad ad de crea crearr dire direcci ccione ones, s, text textura uras s y col color. or.

La línea - Ele Element mentoo poli polival valente ente que sat satisf isface ace var varias ias func funcione ioness plásticas en la composición: - crea vec vector tores es de dire direcci cción, ón, inclu incluso so de lec lectura tura (no neces necesita ita la presencia física para existir) - apo aport rtaa pro profu fund ndida idadd a la co comp mposi osici ción ón - sep separ ara a pl plan anos os y or orga gani niza za el esp espac acio io

- de defifine ne fo form rmas as y est estru ruct ctur uras as..

El plano - Org Organ aniz izaa y co comp mpart artime iment ntaa el el esp espac acio io - Cr Crea ea se sens nsac ació iónn de de pro profu fund ndid idad ad - Hac Hacee pos posibl iblee le lect ctura urass tran transv svers ersale aless

El color - Es Está tá má máss relac relacion ionado ado con con las las emoci emocione oness que con con la superviviencia. - Co Colo lore ress lu luzz > Sín Sínte tesi siss adit aditiv iva. a. - Col Colore oress pig pigmen mento to > Sínt Síntes esis is sus sustr trac actitiva va.. - Im Impor porta tant ntee co condi ndici cione oness rec recepc epción ión luminos luminosida idad. d.

El color Funciones: - cr crea earr pe pers rspe pect ctiv ivaa (az (azul ulat ato) o) - cr crea earr ri ritm tmos os es espa paci cial ales es - cr crea earr si sine nest stes esia iass tér térmi mica cas: s: Cálidos Cál idos > avan avance ce cen centrí trífugo fugo Fríos Frí os > retr retroce oceso so cen centrí trípeto peto - di dina nami miza zarr la co comp mpos osic ició ión. n.

El color La interacción del color: - Ley de We Weber y Fech chn ner: la percepción visual de una

progresión aritmética depende de una progresión geométrica. - Vib Vibrac ración ión entr entree color colores es cont contrast rastant antes es pero pero de de semej semejante ante luminosidad (ej. rojo-verde > ojo en conversión a escala de grises).. grises) - Im Imag agen en per persi sist stent entee o contr contras aste te simu simultltáne áneo. o.

La forma - Su Supon ponee una sín sínte tesi siss de todo todoss los los elem element entos os espaciales de la imagen. - El es esco corz rzoo como como repres represen enta tació ciónn disto distors rsion ionada ada > vanguardias. - For Forma mass su super perpue puest stas as para para cre crear ar prof profund undida idadd y  jerarquización en la lectura de la imagen. - Ojo don donde de cort cortam amos os la fifigur guraa humana humana > muñ muñone oness (ley (ley de la forma cerrada). cerrada).

La textura

- Su car caract acterís erístic ticaa más más not notabl ablee es la unif uniformi ormidad dad de los elementos que la constituyen. - Capa Capacida cidadd para dar opac opacidad idad,, aume aumenta ntarr la la atrac atracció ciónn visual, añadir peso visual. - Cr Creea pro rofu funndid idaad: gradiente de textura .

Elementos dinámicos

La tensión El ritmo

La tensión Factores plásticos generadores de tensión: - Las prop proporci orcione ones: s: la propo proporció rciónn que que se se perci perciba ba como como deformación de un esquema más simple producirá tensiones dirigidad a restablecer el esquema original. Por eso un rectángulo se percibe como más dinámico que un cuadrado y una panorámica más que un rectángulo. - La ori orienta entació ciónn oblic oblicua ua es es la la más más dinám dinámica ica porq porque ue se aparta de las orientaciones básicas del espacio verticalhorizontal.

La tensión - Las for formas mas irr irregul egulares ares,, asimét asimétric ricas as y dis discont continua inuass o incompletas son más tensas. - Y las for formas mas esc escorz orzadas adas,, sombr sombreada eadass y con tex textur tura. a. - El con onttra rast stee crom cromát átic ico. o. - Las si sine nest stes esia iass táct táctililes es y ac acús ústitica cas. s. NO CONFUNDIR TENSIÓN CON AMBIGÜEDAD > la ambigüedad no es desable visualmente.

El ritmo - Es una exp experi erienc encia ia sens sensor orial ial y no no debe debe limit limitars arsee sólo a lo temporal. - Es la con conjun junci ción ón de dos dos comp compone onent ntes es bási básico cos: s: estructura y periodicidad. - La peri periodic odicidad idad impl implica ica repe repetic tición ión y se ex expres presaa en en forma de cadencia. - El orde ordenn y la est estruc ructura tura son las cond condici iciones ones sin sinee qua non para que exista ritmo. - Su fu func nción ión es es intr introdu oduci cirr dinam dinamis ismo mo en la la imagen imagen..

Elementos escalares

El tamaño La escala La proporción El formato

El tamaño Sus funciones son: - je jera rarq rqui uizzar - in incr crem emen enta tarr o no no el el pes pesoo vis visua uall - fav favorec orecer er la con concept ceptuali ualizaci zación ón visua visuall de la dista distanci nciaa - crea earr prof ofun unddid idad ad IMPACT IMP ACTO O VIS VISUAL UAL PRODUCC PRODUCCIONE IONES S GRAN TAMAÑO TAMAÑO

La escala - Im Impl plic icaa re rela laci ción ón de ta tama maño ño - Es Esca cala la de pla plano noss dete determ rmin inad adaa por: por: - tamaño objeto - di dissta tanc ncia ia ob obje jeto to-c -cám ámar araa - di dissta tanc ncia ia fo foca call ob obje jetitivo vo

La proporción - Des Desig igna na la re rela lació ciónn en entr tree un obj objet etoo y su suss pa part rtes es constitutivas y entre las diferentes partes entre sí. - Se Secc cció iónn áu áure rea= a=1, 1,61 6188 núme número ro de de oro. oro. - Func Funcion iones es plás plástic ticas: as: crear crear rit ritmos mos,, es la expres expresión ión del del orden orden interno de la composición.

El formato - Exp Expresa resa la propor proporción ción int interna erna del cuadr cuadroo y limi limita ta su su espaci espacioo diferenciando el plástico del físico. - Se define po por su su ratio: la relación entre el lado vertical y el horizontal y se expresa numéricamente consignando en primer lugar la medida vertical y luego la horizontal. El menor de los valores se reduce a 1 y el orto es el cociente obtenido al dividir el mayor por el menor (30x40=1:1,3). (30x40=1:1,3).

El formato Funciones: - ace acentú ntúaa las ten tendenc dencias ias vec vectori toriales ales con conteni tenidas das en la imag imagen en - fav favorec orecee la simp simplici licidad dad fina finall de la la compos composici ición ón si si exist existee correspondencia entre el formato y el tema: - de desc scriript ptiv ivos os > ve vert rtic ical ales es - na narr rrat ativ ivos os > ho horirizo zont ntal ales es..