La Armonia

Miss : Jeannette González 5 tos. Básicos 

Armonía

Defnición, Orígenes  y Concetos Básico

Desarrollo

Bi!liogra"ía  y #nlaces Cons$lta%os

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Defnición 1:

Conjunto de sonidos que se unen de orma acorde y

estructurada. 

Defnición 2: La ciencia que constituye los acordes y que los combina de orma equilibrada.

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Defnición 3:

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Orígenes:

Técnica que ermite lo!rar esta combinación de notas musicales" esecialmente la técnica de construir y disoner los acordes #De.Diccionario$.

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Origen %e la &ala!ra Armonía:

%l termino &armon'a( ro)iene del termino !rie!o *armonia que si!nifca adatar" coodirnar distintas cosas materiales y inmateriales de modo a!radable. Origen %el $so %e la Armonía:  +e emie,a a racticar desde el a-o 1/0 al 100 y e)oluciono a artir de la msica estrictamente melódica de La %dad edia que mas tarde dio ori!en a la olion'a #1$. La msica medie)al deri)a de los conocimientos de la msica 4rie!a anti!ua. #1$ Conjunto de sonidos simult5neos en que uno e6resa su idea musical" ero ormando con los dem5s un tono armónico

1emitono2  *ono '3)  Mo%o '()

nter/alo '0)

Armonía  *onali%a% '+)

#scala M$sical '5)

Gra%o M$sical '-)

Acor%e ')

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- Desarrollo de los Conceptos: %l semitono es la base de la msica #1$7Tono y +emitono: occidental" es la m'nima e6resión que se usa en occidente ara medir las notas. %ntre un Do y un Do#  9ay un semitono. %l tono" es el doble de un semitono. %ntre Do y Re 9ay un tono.

%6isten / tios de alteraciones ero nosotros trataremos dos. %l bemol  #  $  y el sostenido # ;. El bemol  le baja un semitono a la nota que sucede" mientras que el sostenido le sube un semitono. %sto roduce una articularidad llamado enarmonía +i tomamos todas las notas searadas or un semitono" obtendremos las doce notas que ser5n nuestro mundo: Do - Do# - Re - Re# - Mi - Fa - Fa# - Sol - Sol# - La - La# - Si 

+i las deseamos con bemoles: Do – Re(b) - Re – Mi(b) - Mi - Fa – Sol(b) - Sol – La(b) - La – Si(b) - Si 

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#2$7a7+ol7La7+i$" entre Do y Mi  9ay un inter)alo de tercera  ya que se recorren tres notas ara lle!ar a Mi  #Do7=e7i$.

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 %l inter)alo se mide en semitonos y se expresa en grados " en el ejemlo suerior los defnimos mediante !rados

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 ?n inter)alo disminuido es al que se le baja n tono de acuerdo al inter)alo mayor. ?n inter)alo menor es al que se le baja n semitono  de acuerdo al mayor y un inter)alo aumentado es al que se le amenta n tono!

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Los inter)alos ueden ser as"endentes o des"endentes" deendiendo si se cuentan 9acia delante #%s decir subiendo de tono$ o 9acia atr5s #9acia tonos mas !ra)es$. @or deecto" a no ser que se esecifque" si se 9abla de un inter)alo es ascendente.

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#3$74rado usical:

%s una nidad  ara medir la altura musical de una nota de acuerdo a su escala. La distancia entre grados se mide mediante inter)alos. +i!uiendo con la escala de Do ayor" numeramos desde Do 9asta Si teniendo en total $ !rados #un !rado or cada nota$. Los !rados se escriben con n%meros romanos y cada uno tiene un nombre" or lo que obtenemos:

 Gra%o  Gra%o  Gra%o 7 Gra%o 7 Gra%o 7 Gra%o 7 Gra%o 

 *ónica Do 1$ertónica 6e Me%iante Mi 1$!%ominate 8a Dominante 1ol 1$!me%iante 9a 1ensi!le 1i

#n &entagrama

&o%ría %efnirse como $na canti%a% %e semitonos e4resa%os %e forma ordinal. &or lo mismo los gra%os se llaman como números ordinales. #s %ecir a la tónica se le %ice primer grado, a la me%iante tercer grado, a la sensi!le o s$!tónica séptimo grado y así con los %emás gra%os %e ac$er%o a s$ osición.

(&)-'"orde:

?n acorde es un "onjnto de notas e se interpretan simltneamente. %l m'nimo de notas es tres en cuyo caso se llama tríada" a9ora si el acorde esta comuesto or cuatro notas se llama tétrada.

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La mayor'a de los acordes se construyen con saltos de tercera. +i el acorde es menor " la distancia entre la tónica y su tercer !rado ser5 una tercera menor.

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?n acorde uede ser una tríada y se clasifcan en:

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ayor: La distancia entre la tónica y la tercera es de tercera mayor enor: La distancia entre la tónica y la tercera es una tercera menor  Aumentado: La tercera es mayor y la quinta est5 a cuatro tonos. Disminuido: La tercera es menor y la quinta es disminuida a tres tonos

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Tétradas. Lo mismo que una triada mas el sétimo !rado de la escala.  Acordes de cuatro notas" se clasifcan en: ◦ ◦ ◦ ◦ ◦

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Acor%e Acor%e Acor%e Acor%e Acor%e

Mayor con 1;tima Mayor Mayor con 1;tima Menor Menor con 1;tima Menor 1emi Dismin$i%o Dismin$i%o

Tensiones: También e6isten las tensiones se orman al segir

smando terceras lue!o de la sétima" roduciendo que entren en  jego no*enas on"enas + tre"enas. %n la r5ctica son segndas "artas + sextas aumentadas na o"ta*a" resecti)amente.

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Acordes suspendidos: ?n acorde susendido no tiene ter"era"

 or lo que no es ni menor ni Ma+or . La tercera se uede susender 9acia la cuarta justa o 9acia la se!unda ayor. *ay 2 tios: 

1$sen%i%o en seg$n%a 

1$sen%i%o en c$arta

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#/$7%scala musical : La escala musical es una s"esi,n de notas" searadas or !rados ordenadas en orden descendente o ascendente. La escala se interpreta sin saltos entre las notas. +e dierencia de la tonalidad ya que la escala es la estr"tra mientras la tonalidad es la rela"i,n entre cada ie,a de la estructura" aarte la escala se toca nota a nota. ◦

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9as mayoría %e las escalas a: Fa tono Sol  tono La semitono Sib tono Do tono Re tono Mi  semitono Fa

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Escala Tonal Menor ◦

+abemos que la tercera dene el modo en el que estemos" si menor o mayor: ?na tercera mayor es ara modos mayores y una menor ara menores. La estructura de esta escala es:

T tono 7