KSHMR Production Techniques & Advice

4/20/2015

KSHMR: Production Techniques & Advice

KSHMR PRODUCTION TECHNIQUES & ADVICE

 

Mid-Side EQ "Not  a  lot  of  people,  including  myself,  knows  their  way around mid-side EQing. It's supposed to be a great trick to get  a  full  &  wide  sound.  Have  you  used  this  technique?  If so,  what  do  you  think  of  it?  And  would  you  be  able  to explain it any further? Thanks!" -Rachel McGrath Sure I'll talk about this. I'm new to it, but basics: 1)  You  don't  need  wide  audio  in  your  low  end.  so  take  a high  pass,  set  it  to  sides,  and  drag  up  the  frequency spectrum until you can hear it affecting the song. 2) A lot of synths presets are very wide these days, so in the final stages of mixing you can use the side EQ to pin point frequencies where synths are rubbing with more precision. You typically won't be affecting the drums — which is great — because those are generally centered. http://welcometokshmr.com/

1/8

4/20/2015

KSHMR: Production Techniques & Advice

3)  Similarly,  if  you  do  want  to  color  your  drums  in mastering, using the mid EQ to boost your kick works well without adding mess to the side information in that range. Lastly: What's  most  important  is  that  you've  got  power  in  the middle as well as the sides. It's easy to lose power in the center.  Making  a  wide  synth  mono  doesn't  work.  If  you want  a  wide  synth  to  punch  in  the  center,  but  when  you check it in mono it sounds bad, you have two options: a) Experiment with adjusting the oscillators of the synth so that they do not phase (check their detune and voices.) b)  Try  using  Center  by  WAVES.  It  allows  you  to  easily remove  the  side  information,  and  solo  what  power  the synth has driving down the middle (if any.) Hope that helps. -KSHMR      

How To Tell When A Drop Is Full "​ When do you know when you have created and layered a sound well enough to use for a drop or lead melody?" -Michael Liedtke   I think with experience you eventually get familiar with the point  at  which  things  sound  and  it's  best  not  to  add  any more. My best advice would be this: - Decide on a main synth that catches your ear and build around that. - Adjust your main synth and lower the volume or remove anything  that  doesn't  sound  good.  For  instance, sometimes there will be a white noise OSC that gets ugly http://welcometokshmr.com/

2/8

4/20/2015

KSHMR: Production Techniques & Advice

after you apply distortion, multiband compression, etc. to the synth as a whole. -  Add  layers  to  your  main  synth  that  fill  up  the  mids  and make it warmer. Use an EQ, ad infinitum, to carve out any parts of the supporting synth that are competing with your main synth. - Add layers to brighten your main synth. Ideally, only one synth will be adding white noise in your drop. And better yet,  if  none  of  your  synths  are  noisy,  you  can  be  in  full control of what your white noise is doing by having it on a separate synth or audio track. -  Ideally  your  main  synth  sounds  good  in  mono.  You  can then  use  the  higher-frequency  supporting  synths  to achieve greater wideness. - Generally speaking, for all your synths, remove the reverb and delay they come with. It's usually better to have these effects  on  a  bus,  and  for  all  of  your  synths  to  have  the same reverb, delay, etc.    

Kashmir-Style Rolling Bass "How to make that rolling bass in songs like Kashmir or Let Me Feel by Vicetone and Nicky Romero?" -Baber Parweez   To do this, layer a sub with a few bass synths. EQ any low end  out  of  the  bass  synths  which  may  interfere  with  the sub. They should all be playing the root of each chord in your chord  progression.  For  instance,  in  Kashmir  the  chord progression on the drop is: F  minor  ->  C#  major  ->  D#  major  ->  F  minor,  with  each chord playing one bar each. So the bass synths are playing: http://welcometokshmr.com/

3/8

4/20/2015

KSHMR: Production Techniques & Advice

F -> C# -> D# -> F, also one bar each. On Kashmir, all the bass synths pitch bend down (try -5 or -12)  on  the  last  beat  of  every  bar,  creating  the  effect  of sliding into the next note. Note  that  although  every  bass  synth  is  playing  the  same notes,  each  synth  can  be  playing  the  notes  at  different octaves. For instance, they might be like this: Sub: F1 -> C#2 -> D#1 -> F1 Bass 1: F2 -> C#2 -> D#2 -> F2 Bass 2: F2 -> C#2 -> D#3 -> F3 And so forth. Sidechain  is  really  important  here  as  well.  The  image below  is  roughly  the  sidechain  I  would  apply  to  the  sub using  LFOTool.  Other  bass  synths  should  be  sidechained the same, but with slightly less overall reduction if you see fit.

   

Kicks & Low-End http://welcometokshmr.com/

4/8

4/20/2015

KSHMR: Production Techniques & Advice

"How  do  you  get  such  a  full  low  end  in  your  mixdowns? What  do  you  do  to  make  kicks  so  loud  and  such  a  tight bass? Thanks KSHMR!" -Morgan Carmont   Here are some of the techniques I use for kicks and bass. Hope they help.   General Low-End and Kicks - Using the notes between D# and G# will inevitably sound the most powerful in your sub and bass synths. - Transient designers can bring more focus to your kick but be careful you don't lose the mid / low end. -  Use  the  high-pass  on  your  EQ  to  cut  as  much  low  end from your leads as you can without sacrificing their power. Do the same for their reverb if on a separate channel. -  Kicks  and  sub  should  be  mono.  There  is  a  plug-in  by Brainworx  called  Control  that  can  help.  Center  by  WAVES also. - Mixes usually end up with a lot of wide information: audio that  is  not  exactly  centered  and  mono.  This  is  a  good thing, but it shouldn't be happening in your low end and plug-ins like Pro-Q can do this for you if you turn on their Mid-Side feature.

Page is safe

 

Total Security 2015

Big Room Low-End and Kicks -  For  Big  Room,  there  are  a  lot  of  packs  available  with great,  huge  kicks  for  every  key  (e.g.  Cr2  and  Sounds  To Sample). I recommend starting with those. -  Try  using  an  EQ  to  make  3  or  4  dips  where  the  kick doesn't seem to be making a difference helping your mix when played all together. -  Often  times  I'll  take  the  first  few  milliseconds  from  a short, punchy kick and quickly fade it into a big tonal kick. It can help your kick stick through the mix and you avoid http://welcometokshmr.com/

5/8

4/20/2015

KSHMR: Production Techniques & Advice

the  potential  phase  cancellation  of  simply  layering  two kicks. -  The  melody  of  your  lead  will  determine  your  sidechain setting but generally I keep it quick for big room, allowing a little attack for the transient of the lead to come through.   Progressive Low-End and Kicks - Use a punchy kick, preferably in key with the root of your song -  The  sub  bass  should  be  low-passed,  cutting  off  about two-thirds of the spectrum, so that certain frequencies do not  interfere  with  your  leads  and  other  bass  synths.  The sub bass should be covering only the lowest parts of your spectrum. -  The  sub  bass  should  be  sidechained  such  that  it  ducks completely when the kick plays, then fills up the low end as  the  kick  fades.  Essentially,  their  waveforms  should  be the inverse of one another. LFOTool is what I use for this. -  Printing  your  bass  to  audio  and  using  fades  to  duck  its volume when the kick plays is another option. -  Lower-mid  bass:  I  usually  include  one  or  two  more basses with "fuzz" that creates a buzzsaw type effect. The should  be  sidechained  like  the  sub,  but  slightly  less extreme. -  Lower-mid  bass  should  have  saturation,  OTT,  widening, whatever it needs applied so that it buzzes nicely. -  Generally  speaking,  try  not  to  make  your  bass  pattern complicated.  Simply  playing  the  root  of  each  chord  with the right amount of sidechain often works fine. I did this on my song Kashmir. -  Recently  I've  been  using  an  arp  on  the  bass,  triggering 1/16th notes like in my remix for Galantis - Runaway. This also an option. It adds a lot of energy. - Making the bass strong for every note is important. This can  be  hard  depending  on  the  key.  For  instance,  if  you need your sub-bass to play a C, you'll find it hard to pick an octave: the high C will feel weak, the low C will feel lost. http://welcometokshmr.com/

6/8

4/20/2015

KSHMR: Production Techniques & Advice

This is where layering your sub with mid-range basses will help.  They  will  fill  out  the  more  difficult  notes,  whereas  a sub alone can not. In my track Secrets with Tiesto, the first note of the bass on the drop is C. The sub plays the low C, generally thought of as too low, but the other bass synths help to fill it out. Thus, the low-end survived without losing presence. -  Your  bass  synths  will  inevitably  play  different  notes  at different  volumes.  Try  compression  and  limiting.  Another option  is  bouncing  your  bass  to  audio  so  you  can  see which  notes  are  too  soft  or  loud  and  adjust  their  volume accordingly.        

Making mixes sound full The  best  to  make  things  sound  full,  in  my  opinion,  is  to keep  adding  synths  and  figure  out  which  ones  are  best filling each area of the spectrum Basics -  Very  high:  should  be  white  noise,  or  a  synth  that  has white noise like a super saw - Upper middle: main synth -  Middle:  main  synth  and  other  synths  that  support  the main synth and give it body -  Lower  middle:  some  kind  of  mid  bass  supporting  the main  synth  (or  in  the  case  of  melodic  progressive  house tracks,  supporting  the  chords)  without  getting  in  the  way of the sub - Low: this area belongs to the kick and the sub, make sure you  eq  the  lows  out  of  all  of  the  synths  I  listed  above  so that  they  do  not  interfere  with  this  area.  The  relationship between  your  kick  and  sub  depends  greatly  on  your http://welcometokshmr.com/

7/8

4/20/2015

KSHMR: Production Techniques & Advice

sidechaining so learn this technique well Misc - The kick should have a nice attack on the top end as well as  the  low.  It  may  help  to  add  a  clap  (with  the  lows  and mids cut out and a fair amount of reverb) on top of every kick - Putting groups of the synths on a bus (e.g. main synths, bass  synths,  etc),  or  a  simply  grouping  them  as  with ableton,  and  then  compressing  and  eq'ing  that  group helps as well -  There  are  plug  ins  such  as  OTT  and  FabFilter's  Pro  G which can help to make synths sound bigger using upward compression Hope that helps -KSHMR

http://welcometokshmr.com/

8/8