Kandinsky
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Universidad de Historia del Arte
mayores
Carlos
III
wAsSILy KANDINSKY 15
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EL CAMINO HACIA LA ABSTRACCION
Vicente Hernández Hernández Curso 2007-08 INDICE
Introducción El arte abstracto 3 Wassily Kandinsky 4 5
Comienzos: 1866 - 1896 Etapa de Munich: 1896 - 1911
La disolución de lo figurativo 6 De lo espiritual en el arte 8 8
El jinete azul: 1911 - 1914
3
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Vuelta a Alemania, la Bauhaus: 1922 - 1933 12 Paris. Una abstracción liberada: 1933 - 1944 Paris. 16 Kandinsky, el hombre 19 Kandinsky, el artista 20 Opinión personal 21 Bibliografía 22
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INTRODUCCION
Nunca he sido capaz de entender el arte abstracto. Esos colores vivos y esas for forma mass geom geomét étri rica cass jamá jamáss me han han insp inspir irad ado o nada nada,, me han han deja dejado do absolutamente indiferente y pensando dónde estaba el arte que ha llevado a la fama a los que pintaban esos cuadros tan raros. Mi sensibilidad hacia la pintura no había pasado del arte figurativo y, como mucho, me han gustado los impresionistas: admiro a Goya y sobre todo a Sorolla, pero creo que lo que me impactaba de ellos ha sido su habilidad para crear arte con simples manch manchas as de co colo lorr. Cuan Cuando do co come menc ncé é este este curs curso o en la Ca Carlo rloss III III estu estuve ve considerando cuál podría ser mi trabajo para esta materia de Historia del Arte. Después de desechar varias opciones pensé que, probablemente, si no era era ca capa pazz de ente entend nder er el arte arte abst abstra ract cto o era era porq porque ue nunc nunca a me habí había a esforzado por conocer más sobre el mismo, así que decidí que mi trabajo iba a tratar sobre este tema. Siempr Siempre e he creíd creído o que detrás detrás de cada cada movimien movimiento to artíst artístico ico exist existe e una filos filosof ofía, ía, unas unas circ circun unst stanc ancia iass que que hacen hacen que que esa esa escu escuel ela a o tend tendenc encia ia aparezca justo en ese momento y no en otro. Aparece además como un movimiento generalizado que no responde a un solo artista ni a un solo país. Así que decidí aprovechar la oportunidad y empecé a documentarme con el fin, no solo de hacer el trabajo, sino también para intentar entender lo que llevó a la aparición de esa abstracción en la pintura que marcó los comienzos del siglo XX. A base de leer sobre el tema conocí que el verdadero iniciador de la pintura abstracta era un pintor ruso: Wassily Kandinsky, de modo que este trabajo está dedicado a su obra ya que, en ella, se puede apreciar muy claramente la evolución de la pintura hacia la pérdida de la figura y el objeto y la aparición del color y la forma como elementos protagonistas en sí mismos.
EL ARTE ABSTRACTO
El arte abstracto es un movimiento artístico que surgió alrededor de 1910 y cuyo propósito es prescindir de todos los elementos figurativos, para así concentrar la fuerza expresiva en formas y colores sin ninguna relación con la realidad visual. En la pintura abstracta, la obra de arte se convierte en una rea eallidad autóno ónoma, sin cone onexión con la naturaleza eza y, como consecuencia, ya no se representa hombres, paisajes, casas o flores, sino simplemente combinaciones de colores que intentan expresar la necesidad interior. Una de las características principales de la pintura abstracta es el uso de un lenguaje sin forma y la libertad cromática.1 Durante siglos, la humanidad no supo producir sino cuadros “representativos”, es decir, objetivos y concretos. Y hubo que aguardar al subjetivo y sigl siglo o XX en Euro Europa pa para para que que se pint pintas ase e el prim primer er cuad cuadro ro subjetivo
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bello pictórico que no ha sido encarnado, que no está encarnado y que no será encarnado en parte alguna en ningún objeto real al margen del cuadro mismo, es decir, en ningún objeto real no artístico.2 El arte arte abst abstra ract cto o deja deja de co cons nsid ider erar ar just justif ific icad ada a la nece necesi sida dad d de la repr repres esen enta taci ción ón figu figurat rativ iva a y tien tiende de a sust sustit itui uirla rla por por un lenguaje visual autónom autónomo, o, dotado dotado de sus propia propiass signif significa icacion ciones. es. Este Este lenguaje se ha 3 elabor ela borado ado a partir partir de las experie experienci ncias as fauvis fauvistas tas y expres expresioni ionist stas, as, que exaltan la fuerza del color y desembocan en la llamada abstracción lírica o informalismo, o bien a partir de la estructuración cubista4, que da lugar a las diferentes abstracciones geométricas y constructivas.
WASSILY WASSILY KANDINSKY KANDINS KY COMIENZOS: 1866 - 1896
Wassily Kandinsky pasa por ser el fundador de la pintura abstracta. Fue, en efecto, el primer pintor que prescindió de la representación de objetos y temas de la naturaleza de forma programática, el primero que entendió la renuncia a la figuración como medio necesario para llegar a una pintura pura. Aunque no toda la abstracción provenga de él, sin su precedente hubiera sido imposible. Su aportación mayor en este sentido es la de haber legitimado la renuncia al motivo y, con ella, la definitiva autonomía del cuadro respecto al orden de la naturaleza 5 Kandinsky nació en Moscú el 4 de diciembre de 1866, en el seno de una familia acomodada, y aunque pasó la mitad de su vida en Alemania y Francia, conservó un fuerte vínculo emocional con su ciudad. Durante sus primeros treinta años, la pintura sólo fue la afición apasionada de un joven soñador y romántico, pero convencional. Estudió Derecho y Economía, y su brillante carrera académica le deparó una cátedra en Estonia, a la que renunció para trasladarse en 1896 a Munich y dedicarse a la pintura. Dos acontecimientos determinaron la vocación artística de Kandinsky en 1895: una representación de Lohengrin de Wagner, y el impacto que le produjo el cuadro Montón de heno de Claude Monet, en una exposición impresionista en Moscú. Si el primero apunta la temprana vinculación de la 2
KOJÉVE, A.: Kandinsky. Madrid. Abada ed. 2007. Contraportada.
3
El Fauvismo es el estilo pictórico de características expresionistas tales como el uso de colores intensos, principalmente el verde. Destaca sobre todo por ese cromatismo antinatural. Busca la fuerza expresiva del color aplicando colores distintos a los que pueden verse en la realidad, por ejemplo, árboles amarillo limón o rostros de color verde esmeralda. El padre del Fauvismo fue Henri Matisse.
4
El cubismo fue un movimiento artístico desarrollado entre 1907 y 1914, nacido en Francia y encabezado por Guillaume Apollinaire, Apollinaire, pero también teniendo como principales fundadores
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pintura a la música, el segundo prefigura el futuro de una pintura no figurativa. Lo que impresionó a Kand andinsky fue, precisamente, que no pudo reconocer el tema del cuadro, a pesar de lo cual le cautivó. “Inconscientemente -escri -escribió bió más tardetardese desacreditaba al objeto como elemento pictórico inevitable”. No es de extrañar que sus primeros
pasos en la pintura acusen la influencia del color, impresionista primero y fauve después.
ETAPA DE MUNICH: 1896 - 1911 Cascada 1900
La capital bávara era uno de los centros culturales de Europa, donde se gestaba el Jugendstil, versión alemana del modernismo. Allí Kandinsky se transforma en animador de pequeñas asociaciones de artistas modernos que promueven exposiciones. Phalanx (Falange), fundado en 1901, es el primero de esos grupos, que expone obras impresionistas, simbolistas y modernistas, las tres influencias más visibles en los primeros cuadros de Kandinsky. Por estos mismos años hace sus primeros grabados en madera -Xilografías- una técnica de gran tradición en Alemania desde la Edad Media, y conoce a Alexei Jawlensky y Paul Klee, dos de los artistas con los que encont encontrará rará mayores mayores afinid afinidades ades en distin distintas tas etapas etapas de su vida. vida. También ambién conoce a Gabriele Münter, una pintora con la que mantendrá una intensa relación intelectual y amorosa hasta 1914 que le llevará a separarse de su primera mujer. mujer.6 Sus pinturas de los prim primer eros os años años del del sigl siglo o son son pais paisaj ajes es ejec ejecut utad ados os con espátula, espátula, en un princi principio pio sombrí sombríos, os, para para luego adquirir una inte intens nsid idad ad ca casi si fauve; también pinta temas fant fantás ásti tico coss basa basado doss en tradiciones rusas o en la Edad Media alemana; este periodo está marcado por la experimentac experimentación ión técnica, técnica, en part partic icul ular ar,, en el uso uso del temple sobre un papel oscuro, para dar una impr impres esió ión n de supe superf rfic icie ie transp transpare arent nte, e, ilumin iluminada ada desde atrás. La
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esquema borrando la distinción entre las figuras y en fond fondo, o, resul esulta tan ndo una co comp mpos osic ició ión n ca cassi abstracta.
A la derecha se puede ver Pareja a caballo 1906-1907 en la que el pintor expl explor ora a la posi posibi bili lidad dad de una una pint pintura ura moder moderni nist sta a y dond donde e se apre apreci cian an todavía muy claramente las figuras de la pareja a caballo con un fondo plagado de cúpulas doradas y bulbosas de un imaginario Moscú al otro lado del rio.
El retra etratto de Gabri Gabriele ele Münte Münter r de 1905 nos muestra a un Kandinsky en la primera etapa en la que la figura sigue teniendo un papel preponderante.
LA DISOLUCION DE LO FIGURATIVO
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De esta época (1908) data su Munich-Schwabing con la iglesia de Santa Ursula
Interior. Mi comedor 1909
El significado de los cuadros de esta etapa lo aclara el mismo Kandinsky en 1912 cuando escribe: “El objeto todavía no quería ni debía desaparecer de mis mis cuadr cuadros os,… ,….. (dad (dado o que) que) en el fond fondo, o, crea crea un dete determ rmin inad ado o soni sonido do espiritual que puede servir y sirve como material en el arte de todos los campos…Dicho con otras palabras: yo mismo todavía no estaba maduro
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par para a expe experi rime ment ntar ar la form forma a pura purame ment nte e abst abstra ract cta a sin sin un inte interm rmed edio io 7 figurativo.”
Sin embargo ya, en 1910 comi co mien enza za a difu difumi mina narr lo figurativo y a mostrar en sus sus obra obrass su tend tenden enci cia a haci hacia a la prep prepon onde deran ranci cia a del color, como se puede apreciar en esta Improvisación Improvisación 7.
Hasta al menos 1912 no dejan de aparecer objetos reconocibles en sus cuadros, pero las bases de la abstracción están sólidamente asentadas. El tema se disuelve cada vez más en las masas de color. “La belleza del color y la forma -afirma convencido- no es meta suficiente para el arte” . Es ahora cuan cuando do em empi piez eza a a llam llamar ar a sus sus cuad cuadro ros, s, depe depend ndie iend ndo o del del grad grado o de elabor ela boraci ación, ón, impres impresion iones, es, improv improvisa isacio ciones nes y compos composici iciones ones,, como como si de
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Composición IV 1911
DE LO ESPIRITUAL EN EL ARTE
Esta obra, la más famosa del Kandinsky, apareció en 1912. Tiene 44 años y ha tardado 10 en escribirla. De lo espiritual en el arte es una guía para comprender, interpretar y sentir, la evolución del arte de esta época y, sobre todo, la catarsis que se produce en el espíritu del pintor hasta llegar a prescindir del objeto y llegar a la pureza del arte. Son significativas algunas afirmaciones que cito a continuación:8 “Tod “Toda a obra obra de arte arte es hija hija de su tiem tiempo po,, mucha muchas s vece veces s es madr madre e de nuestros sentimientos “.
Con esta sentencia Wassily Kandinsky inicia su ensayo. Con esta posición Kandinsky rechaza los esfuerzos del artista por imitar: de la imitación resulta un arte muerto al nacer, sin potencia de futuro. “El arte no es más que una forma de expresión diferente de las fuerzas psíquicas, que ancladas en el mismo proceso condicionan el fenómeno de la religión y de las ideologías cambiantes.”
Kandinsky intenta definir el arte pictórico como una faceta más de todo el
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En esto coincide con otros pintores de su époc época: a: Matis atisssse y Picas icassso, que que partieron de la figura humana pero, el primero, dando primacía al color y el último a la forma, destruyeron el objeto material para crear una nueva realidad. Kandinsky no olvida el aspecto físico de la pintura, el color y la forma. Ambos despiertan un sonido interior, sea por asociación o por desarrollo de la sens ensibil ibilid idad ad.. La armo armon nía de esto estoss elem elemen ento toss debe debe busc buscar ar el co cont ntac acto to adecuado con el alma, lo que Kandinsky llama el principio de necesidad interior. EL JINETE AZUL: 1911 - 1914
En 1912, junto con Münter y Jawlensky funda el grupo “ Der Blaue Reiter ” (El Jin Jinet ete e azul azul)) el últi último mo y má máss famo famoso so grup grupo o muni muniqu qués és..9 En sí mism mismo o cons co nsti titu tuye ye un prog progra rama: ma: es símb símbol olo o de la luch lucha a del del espí espírit ritu u co cont ntra ra el 10 materialismo y de la victoria de la vanguardia sobre la tradición. Entre 1910 y 1914 Kandinsky pintó numerosas obras que agrupó en tres categorías: las impresiones, inspiradas en la naturaleza; las improvisaciones, expresión de emociones interiores; y las composiciones, que que auna aunaba ban n lo intui intuiti tivo vo co con n el má máss exig exigen ente te rigo rigorr compo composi siti tivo vo.. Esto Estoss cuadros se caracterizan por la articulación de gruesas líneas negras con vivos colores y en ellos se percibe todavía un poco la presencia de la realidad.
Improvisación 19
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Composición V
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La revo evoluci lución ón de 1917 1917 le llev lleva a a oc ocup upar ar impor mporta tant ntes es cargo argoss en la administración artística y cultural del nuevo Estado Soviético. Su labor en distintos organismos se traduce en la creación de museos por toda Rusia, así como en programas de enseñanza artística.11
De esta época es el Oleo Moscu I. ”…me gustaría pintar un gran paisaje de Moscú -tomar elementos de todos lados y combinarlos en un cuadro- Partes débiles y fuertes, mezclar todo, del mismo modo que el mundo se compone de diversos elementos mezclados. Tiene que ser como una orquesta” 12
Nuev Nuevam amen ente te apar aparec ece e la refe refere renc ncia ia a la músi música ca.. La relac elació ión, n, no solo solo hipoté hipotética tica sino sino real entre colores y soni sonido dos, s, entr entre e música y pintura, le cauti autiva varron de tal manera que esa
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decisión de los años de Munich. También También adquiere experiencia en pedagogía artística y, desde 1918 trabaja como profesor, llegando a concebir un plan de estudios especial basado en el análisis de la forma y el color, lo que significaba una continuación de sus teorías expuestas en Sobre lo espiritual en el arte. El plan de enseñanza se basaba, parcialmente, en sus antiguas ideas sobre la correlación entre música y pintura y el análisis de los colores y las formas elementales.
En el gris 1919
Este cuadro presenta una estructura compacta de formas abstractas en tonos azulados, marrones y grises, apagados y fríos. De esta pintura, uno de los pocos grandes grandes trabajos trabajos de esta época preparados preparados minuciosamente minuciosamente dice Kandinsky “En el gris es el punto final de mi período dramático.”
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VUELTA VUELTA A ALEMANIA, ALEMANI A, LA LA 1922 - 1933
BAUHAUS:
En 1922, decepcionado por el control que se ejerce eje rce en Rusia Rusia sobre sobre los artist artistas, as, regres regresa a a Alemania en donde el arquitecto Walter Gropius le ofrece dirigir el taller de Pintura Decorativa Decorativa y el curso de iniciación desde 1922 a 1933 en la escuela de la Bauhaus.14 Allí se reencuentra con su am amig igo o Klee Klee y jun junto co con n él, él, Jawle awlen nsky sky y Feininger formará los Cuatro Azules. A partir de esta época su producción pictórica resp respon onde de a un plan plante team amien iento to ca cada da vez má máss perfeccionist perfeccionista, a, que hace que sus obras pierdan la vive viveza za y esp esponta ontane neid idad ad ant anterio erior, r, pero ero conserva sus cualidades líricas. Se despeja el revuelto mundo de colores chillones y formas, aparece una composición fría, de orientación racional, basada en el profundo análisis formal que había ensayado en los talleres artísticos rusos.15 Kandinsky trabajó durante once años en la Bauhaus, primero en Weimar y luego en Dessau y Berlín. Su experiencia docente le obligó a sistematizar y dar cuerpo doctrinal a su lenguaje pictórico, cosa que hizo, sobre todo, en el libro Punto y línea sobre el plano , publicado en 1926. La idea de las equivalencias musicales y emocionales del color, enunciada de De lo espiritual en el arte , sigue estando en la base de su pintura, pero ahora combinada con la interacción de la forma. 16 Aparecen en sus pinturas cuadrados, cuadriláteros, conos, círculos, formas ovales, dameros, etc.
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Sin título 1923
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Lo ca cara ract cter erís ísttico ico de los los primeros cuadros de Kandi andins nsk ky en Dass Dassau au es una creciente geometrización y una mayor amplitud de las las superficies. superficies. Aquí consigue consigue la tens tensió ión n intr introd oduc ucien iendo do for formas inusitadas que llenan el cuadro.
Este Ace Acent nto o en rosa rosa de 1926, extrae su tensión de las polaridades cromáticas (contraste blanconegro en el centro) y los contrastes complementarios (rombo amarillo frente a las esquinas de un violeta azulado, círculos verdes con rojo o rosa). El antagonismo entre las formas angulosas y las circulares, tan apreciadas por
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porque en el círculo encuentro más posibilidades internas, de ahí que haya ocupado el lugar del caballo.”
En 1928 1928 real realiz iza a diec diecis iséis éis dibu dibujo jos, s, algu alguno noss de ello elloss ac acua uare rela las, s, para para los decorados de la obra de Mussorgsky: Mussorgsky: Cuadros de una exposición , producción que responde a su deseo de colaborar en una obra total. Nuevamente aparece aquí el sentimiento musical que inspira su pintura. La obra artística de Kandinsky durante los últimos años en la Bauhaus de Dessau muestra rasgos que anuncian ya los elementos de sus posteriores cuadros parisinos: su repertorio formal consta de piezas más pequeñas y multifacéticas.17 Es el caso de Rosa decisivo (1932) en la que predomina la distribución regular y una rigurosa ordenación vertical y horizontal de las formas geométricas.
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Stencil 1935
1937
Treinta
T Tre rein inta ta ca casi sill llas as rect rectan angu gular lares es irre irregu gula lare ress que que llev llevan an trein treinta ta dibu dibujo joss difer diferen ente tes. s. La rigu riguro rosa sa dist distrib ribuc ución ión en blan blanco co y negr negro o no sólo sólo es una una estructura de apoyo, sino que sirve también para analizar el efecto visual de las formas negras sobre el fondo blanco y de las formas blancas sobre el fondo negro.
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período pasado, sirvieron eficazmente a las mismas tendencias. Así surgió en parte parte nuestr nuestra a simpat simpatía, ía, nuestr nuestra a compre comprensi nsión, ón, nuestr nuestro o parent parentesc esco o espiri espiritua tuall con los primit primitivo ivos. s. Al igual igual que nosot nosotro ros, s, estos estos artis artistas tas puros puros intent intentaro aron n refle reflejar jar en sus obras obras solam solament ente e lo esenc esencial ial;; la renun renuncia cia a la 22 contingencia externa surgió por sí misma.
A pesar de la arterioesclerosis, que le llevaría a la muerte el 13 de diciembre de 1944, Kandinsky continuó pintando en cartones pequeños hasta julio de ese año.
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Este mismo alumno dice también de él: Me enseñó a hablar en el lenguaje de la pintura y de la vista, de él aprendí las palabras para escribir frases. Para mí Kandinsky era el profesor que me indicaba que todas las formas en la pint pintur ura a tien tienen en su sign signif ific icad ado, o, y no he apre aprend ndid ido o a ente entend nderl erlo o por por Kandi andins nsk ky, sino sino que que lo he co comp mprrobad obado o por por mí mism mismo o guia guiado do por por él. él. Podríamos definir a Kandinsky como una persona afable, afable, humilde, humilde, abierta, abierta, muy activo, meticuloso y tremendamente honrado en su trabajo.
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que nace de una necesidad interior y espiritual, es bonito. Es bello, si es hermoso interiormente.23 Kandinsky mostró siempre una personalidad absolutamente vanguardista y provocadora de acaloradas polémicas. Fue un artista apasionado y siempre deseoso de explicar y explicarse las razones primeras y más profundas de esa extraña y singular aventura que es la creación artística. Kandinsky no tenía una idea segura de su proceso pictórico, porque era un salto en el vacío. En los cuadros y libros aparecen estas dudas e incertidumbres, llega a la abstracción pura y da marcha atrás. El pintor era sensible a las críticas fer ibí tan tanto to Rusia Ru sia siderad sid erad vad los
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Por mi parte sigo prefiriendo a Goya y a Sorolla, será porque no consigo encontrar mis “ojos libres”.
Madrid, abril de 2008
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