Juan Lorenzo - 200 Exercises for the Flamenco Guitar

PRO LOGO Este libro contiene los fundamentos tecnicos de Ia guitarra flamenca , es necesario analizar todos los ejercicios realizandolos lentamente, con una practica constante hasta conseguir una gran habilidad en su ejecuci6n. Ademas, en nuestros dias, Ia guitarra flamenca ha conseguido un alto grado de evoluci6n gracias a los aportes tecnico-artisticos de interpretes como Paco de Lucia, Manalo Sanlucar, Serranito, etc. por lo que es necesaria una buena preparaci6n para poder afrontar todas las dificultades de un arte tan rico y fascinante.

PROLOGUE This book contains the basic techniques for playing flamenco guitar. All the exercises should be done slowly, practicing constantly to develop skill in playing. Flamenco guitar today has evolved considerably because of the technical and artistic contributions from musicians like Paco de Lucia, Manalo Sanlucar, Serranito and others. Good preparation is required to master all the difficulties of this rich and fascinating art.

JUAN LORENZO San Francisco War Memorial & Performing Arts Center, USA (19 abril I April 2008)

BIOGRAFiA DE JUAN LORENZO Nacido en ltalia, de origen espanol. Guitarrista flamenco que ha alcanzado, por meritos propios, un Iugar privilegiado en el panorama flamenco europeo. Complete sus estudios musicales en Sevilla con Mario Escudero y Miguel Perez, tocando tambien en los tablaos mas selectos de Ia ciudad. En sus veinte anos de carrera artistica ha ofrecido mas de 2000 conciertos colaborando con algunos de los mas prestigiosos artistas internacionales de flamenco, como los guitarristas Jose Luis Postigo, Victor Monge "Serranito", Manitas de Plata, Merengue de Cordoba, Oscar Herrero, con los cantaores Jose de Ia Tomasa , Carmen Sanchez, Felix de Lola y Javier Hidalgo, con los bai laores Jose Greco, Antonio Marquez, Joaquin Grilo, "EI Junco", Juan Ortega, Joaquin Ruiz, Miguel Angel Espino y Carmen Reina, y los artistas pop Andrea Bocelli, Mario Reyes de "Gipsy Kings", Jethro Tull , Tony Esposito, Gianni Morandi, AI di Meola y Pino Daniele. En 1996 Juan Lorenzo fund6 su propia compania de flamenco llamada "Flamenco Libre" ofreciendo varias giras por ltalia, Espana, Francia, lnglaterra, Alemania, Suiza, Ex-Yugoslavia y Tunez, tocando al mismo tiempo como solista en duo con el guitarrista clasico Flavio Sala y con orquestas por Europa, Estados Unidos y Rusia. Un ano despues tom6 parte en Ia grabaci6n del video "La Feria de Abril", promocionado por una de las mas famosas instituciones de flamenco, Ia Fundaci6n Cristina Heeren de Sevilla, haciendo una gira por Europa. Su interes por Ia ensenanza del flamenco le ha llevado a escribir numerosos ensayos, libros y metodos de flamenco, asi como tambien varias grabaciones distribuidas por Europa, Estados Unidos y Jap6n, lo que lo convierte en uno de los profesores de flamenco mas solicitados tanto dentro de ltalia, como fuera de esta. Juan Lorenzo toea guitarras de Conde Hermanos (Espana) y Camillo Perrella (ltalia).

BIOGRAPHY'S JUAN LORENZO Born in Italy of Spanish parents. A flamenco guitarist who by his own merits has earned a privileged place on the European flamenco scene. He studied music in Seville under Mario Escudero and Miguel Perez and played in the city's most select tablaos. In twenty years of performing he has given over 2000 concerts, collaborating with some of the most prestigious international flamenco artists, such as guitarists Jose Luis Postigo, Victor Monge 'Serranito', Manitas de Plata, Merengue de Cordoba and Oscar Herrero; si ngers Jose de Ia Tomasa, Carmen Sanchez, Felix de Lola and Javier Hidalgo; dancers Jose Greco, Antonio Marquez, Joaquin Grilo, El Junco, Juan Ortega, Joaquin Ruiz, Miguel Angel Espino and Carmen Reina; and pop artists Andrea Bocelli, Mario Reyes of the Gipsy Kings, Jethro Tull, Tony Esposito, Gianni Morandi , AI di Meola and Pino Daniele. In 1996, Juan Lorenzo founded his own flamenco company, called Flamenco Libre, and performed in tours in Italy, Spain, France, England, Germany, Switzerland, the former Yugoslavia and Tunisia . He also performed as a soloist, in duos with classical guitarist Flavio Sala and with orchestras in Europe, the United States and Russia . The following year, he took part in recording a video entitled La Feria de Abril , promoted by one of the most famous flamenco institutions, the Cristina Heeren Foundation of Seville, and performed in a European tour. His interest in teaching flamenco has led him to write numerous essays, books and flamenco methods and made several recordings distributed in Europe, the United States and Japan, which has made him one of the most sought-after flamenco teachers in Italy and elsewhere. Juan Lorenzo plays guitars made by Conde Hermanos (Spa in) and Cami llo Perrella (Italy).

JUAN LORENZO Tchaikovsky Concert Hall (Moscu I Moscow, 30 marzo I March 2008)

Sumario - Contents 1) Uso del pulgar

1) Using the thumb ....... . .. . .......................... . ....... . ......... . .. . I)

Estudio de tresillos, semicorcheas, cinquillos y dobles tresi llos o seisi llos Studies of triplets, sixteenths, quintuplets and sextuplets . ......................... .

II)

Estudio del arpegio con el pulgar Arpeggio studies with the thumb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

III)

Tecnica del pulgar repetido Repeating thumb stroke . .......... . ............................. . ...... . .. . . 4

IV)

Tecnica del pulgarlfndice Thumb-index technique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

V)

Tecnica del alzapua Alzapua technique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

VI)

Estud io del alzapua Alzapua Studies . ... . ...... . ...................... . ... . ................... 17

2) Arpegios 2) Arpeggios .... . .. . ... . .. . ... . .. . ... . .................... . .................. 21 I)

Acordes Chords .. . ... . ............. .. ........................................... 22

Il )

Formulas de arpegios fundamentales de Ia guitarra flamenca Basic arpeggio patterns for flamenco guitar . ............... . .. . ... . .. . ... . ..... 23

Ill)

Arpegios con apertura del fndice I medio y medio I anu lar Arpeggios with opening index-middle fingers and middle-ringfingers. . .. .. . . ........ 28

3) Tremolo 3) Tremolo ....... ... ...... .. ........... . .. . ... . .. . ...... . .. . ... . ............ 29 I)

Estudio de l tremolo con p i a m i sobre una cuerda Tremolo exercises with p i a m i on one string. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

II)

Tremolo con p i am i sobre cuerdas cercanas Tremolo exercises with p i am ion adjacent strings. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

Ill)

Otros ejercicios de tremolo More tremolo exercises . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34

IV)

Ejercicios con digitaciones para desarro ll ar el tremolo Fingering exercises to improve tremolo ....................................... 35

4) Picado 4) Picado . .. .. ..... . .................. . ............. . ............. . ..... . .... 37 I)

Ejercicio cromatico en todo el diapason

Chromatic exercise over the entire neck. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38 II)

Picado en tresillos, semicorcheas y cinquill os

Picado in triplets, sixteenths and quintuplets .. . .. . ............. . ................ 41 Ill)

Ejercicios de picado a 2 y 3 dedos

Picado exercises with 2 and 3 fingers . ......... . ... . . . . .. . . .. . ...... ........ . . 43 Otras variantes 1

More variations I .. . .. . . . . .... . .. ....... . ... . . ..... .. . ...... .. ..... . ...... 46 Otras variantes 2 More variations 2 .............. . . .. .. .. .. . .. .. .... . . .. .... .. .. . ....... . . . . 48 IV)

Picado con digitacion a mi, i m a con el toque apoyado Picado using a mi, i m a fingering with rest stroke . . . .................. . .. ....... 50

V)

Arpegio de picado

Picado arpeggios . .... . ........ . .. . .. .. .. . ... .. . . .. ... .... ... .. . . ...... .. . 51 Mas estudios de arpegios de picado utiles para Ia mano izquierda

More picado arpeggio exercisesfor the left hand ...... . . ... .. . . ... .. . .. . . ....... 51 V I)

Formulas de ejercicios para el picado y para Ia mano izquierda

Exercise patterns for picado and left hand . . ... . .. .. .. . . ......... . ...... . ...... . 53 Vll)

Ejercicio cromatico

Chromatic exercise ..... ... . . .. . .. .. . ... . .. . ... . .. . .. ... . . .. ... . .. . ........ 56 Pu lgar- picado

Thumb - picado . . . .. . .. . ... . .. .. .. . .... . .. . ... . ...... . .. . ... . .. . ... . .. . ... 57 Vlll) Combinacion de pulgar- picado

Thumb-picado combination ... .. . .... . ............ .. . . . . ... . .... .. ....... . .. 59 fX)

Tecni ca del arpegio I picado

Arpeggio-picado technique .. . .. . .. .. .. . .... . .. . ... . .. . .. ..... ... . ........... . 61

5) Rasgueados 5) Rasgueados (Flamenco strumming) ....................... . ...... . ...... . .. . .. -64

Ti pos de rasgueados

Types of rasgueados ........... . ... . .. .. ..... . ... ..... .... .. .. ........ .. ... 65 Estudio basico

Basic study. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66

III)

Ejercicios con semicorcheas, cinquillos y tresillos Exercises with sixteenths, quintuplets and triplets ................................ 66

IY)

Ej ercicios en compas de 12/4 con distintas digitaciones Exercises in I 2/4 time with different fingerings ....... . ................ . ...... . .. 67

\ )

Ej ercicios varios MiscelLaneous exercises ................. . ..... ... .......................... 69

6) Golpe 6) Finger taps ..... . ... . .................... . . . .. .. ....................... . . .. 7 1

Ejercicios con el golpe Exercises with finger taps ....................... . ......... . ... .. . . ... . .... . . 72 Ligados con abertura de los dedos de Ia mano izquierda Slurs with the fingers of the left hand opening ................................ . .. 73

7) Estudios 7) Studies . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77

El martillo ... . ... ... ... ... . .. . ....... . ... .. . . . . . .. . .. ... . . . .... . . . . .. .. . . 77 Paseo ....... . .. . ....................... . . ............. . ...... ........ .. . 79 Virtuoso ................... . ............................................ 85 Picando ............................ . ...... . ............. . ......... .. . . .. 88 Ritmo en doce . .. .. .. . .. .. ... . .......................................... . . 90

- SIMBOLOGIA DE LA MUSICA FLAMENCA -SYMBOLS USED IN FLAMENCO MUSIC-

1

t

Rasgueado con el dedo indice de Ia mana derecha Rasgueado with the index finger of the right hand

xam 1

1

tt t i + am 1

Rasgueado en cinquillo con los dedos "mefiique- anular- med ia- indice" Rasgueado in quintuplets with the little, ring, middle and index fingers

1

tti+

Rasgueado en semicorc heas con los dedos "anular- med ia - ind ice" Rasgueado in sixteenths with the ring, middle and index fingers

a m

t P a

Rasgueado con los dedos "anular- media" juntos Rasgueado with the ring and middle fingers together 1

rrt rrt

Rasgueado en tresillo con los dedos "pulgar - an ular - ind ice" Rasgueado in triplets with the thumb, ring, and index.fingers

p m p

Rasgueado en tresillo con los dedos "pulgar- media - pulgar" Rasgueado in triplets with thumb, middle finger, thumb

p

t 0

Rasgueado con el dedo pulgar Rasgueado with the thumb

Golpe sabre Ia tapa con el dedo ariu lar Finger tap on the soundboard with the ring.finger

Golpe sabre Ia parte alta de Ia tapa, junto con los bajos, con el dedo media o indice Finger tap at the top of the soundboard together with base notes, with middle or index finger X

Dedo mefiique de Ia mana derecha Lillie finger of the right hand

1) USODELPULGAR 1) USING THE THUMB

El pulgar en Ia guitarra flamenca es de fundamental importancia, es necesaria una correcta aplicaci6n debido a que en todas las piezas este dedo realiza una acci6n primaria. La tecnica usada es casi siempre Ia del toque apoyado con una pequefia rotaci6n del pulso.

The thumb is vitally important in playing flamenco guitar. It must be used correctly because its action is fundamental in all pieces. The technique most commonly used is the rest stroke with slight rotation of the wrist. Examinamos los siguientes puntos:

Let's look at the following points: I)

II)

Ill) IV) V)

ESTUDIO DE TRESILLOS, SEMICORCHEAS , CINQUILLOS Y DOBLES TRESILLOS 0 SEISILLOS Studies with triplets, sixteenths, quintuplets, and sextuplets ESTUDIO DELARPEGIO CON EL PULGAR Arpeggio studies with the thumb TECNICA DEL PULGAR REPETIDO Repeating thumb technique TECNICA DEL PULGAR I INDICE Thumb I index technique TECNICADELALZAPUA The alzapua technique

'-."ota: En los s iguientes ejercicios usamos los acordes de MI y de FA, lo importante es concentrarse en Ia mano derecha. O,:.B. TheE and F chords are used in the f ollowing exercises. Concentrate mainly on the right hand.

( TECNICA FUNDAMENTAL DEL PULGAR) (BASIC THUMB TECHNIQUE)

I) TRESILLOS, SEMICORCHEAS, CINQUILLOS Y DOBLES TRESILLOS 0 SEISILLOS 1) TRIPLETS, SIXTEENTHS, QUINTUPLETS AND SEXTUPLETS

Practicar los siguientes ejercicios de pulgar con Ia tecnica del toque apoyado utilizando cualquier progresi6n de acordes.

Practice the f ollowing thumb exercises with the rest stroke using any chord progression.

~ pista

TRESILLOS Triplets

Ej. Ex

~ track

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v

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2-2-

2

Practicar la progresi6n arm6nica del ejemplo 27 del siguiente modo

~ track 15

Practice the harmonic progression in exercise 27 as follows:

F6rmula en tresillos en tres cuerdas Triplet pattern on three strings

fl ..

-

f,

32

u

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2)ARPEGIOS 2) ARPEGGIOS

Es importante antes de ejecutar un arpegio, ejercitarse con los acordes segun el sistema de los ejercicios 32,33... de la pagina siguiente. Esto permite una mayor famlliaridad de la mano derecha con las cuerdas, determinando una eficaz ejecuci6n del mismo arpegio. El pulgar toea casi siempre apoyado, los dedos i, m, a, deben ser claros y fuertes. It is important to practice the chords in exercises 32 to 38 on the following page before attempting an arpeggio. This helps the right hand become more familiar with the strings and makes it easier to play a good arpeggio. The thumb nearly always plays a rest stroke, and the index, middle and ring fingers must be loud and clear.

Examinamos los siguientes puntos: Let's look at the following points:

I)

ACORDES Chords

II)

F6RMULAS DE ARPEGIOS FUNDAMENTALES DE LA GUITARRA FLAMENCA Basic arpeggio patterns for flamenco guitar

ill) ARPEGIOS CON APERTURA DE fNDICE/ MEDIO Y MEDIO/ ANULAR Arpeggios with opening of index-middle and middle-ring fingers

Nota: En la musica ftamenca son muy usados Los tresillos p i m I p m i

Las semicorcheas p a m i I p i m a Los seisillos p i m a m i

N.B. The following patterns are commonly used in flamenco music: p i m I p m i triplets

p a m i I p i m a sixteenths p i m a m i sextuplets

21

I)ACORDES I) CHORDS

Estudios fundamentales para ejecutar antes de los arpegios para el desarrollo de la mano derecha. El pulgar siempre con el toque apoyado. Basic exercises to practice before doing arpeggios to develop strength in the right hand. The thumb always plays a rest stroke.

t::::==~~= ~ = :==~=+~~~1==~ ~ -1~---l--l 't 2 - 2 ==1==1==1 - - 2- -2- -

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1

1- -

r-

etc.

~ pista 17 ~ track Apertura medio I anular de Ia mano derecha

Apertura Iodice I medio de Ia mano derecha

Opening of right-hand middle and ring fingers

Opening of right-hand index and middle fingers

etc.

Apertura pulgar, indice I medio I anular de Ia mano derecha Opening of right-hand thumb, index, middle and ring fin gers ~

39 t.J

~

]li

~

"ill

etc.

p 1 2

v

1 ~

i

5o.

II) FORMULAS DE ARPEGIOS FUNDAMENTALES DE LA GUITARRA FLAMENCA II) BASIC ARPEGGIO PATTERNS FOR FLAMENCO GUITAR

~ pista 18 ~ track 3 dedos 3 fingers

-

MI (E) fl

40 t.J

1

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23

41

-

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21

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SEISILLOS Sextuplets

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6

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6

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m

i

p

1!1 I

etc.

v v

v

v

v v

"

2

2

2

~

25

2

2-

~ pista

~ track

23

2'- - 11

G \ pista ~ track

24

Q

25

pista

~ track

26

En este ejercicio es importante destacar el pulgar

~ pista

The thumb should stand out in this exercise

26

~ track >-

>-

..

>-

rl

I

54

u =

i

r p

i p

p ,..v

0

,..v

~ ,.. v

,.. v

I

I

p

p

v

v

p

0

v

0

--o~~---;:;--Q----0 v -D

v

v

0

0

,..

v

v --Q

v

v

2

,.. v

>-

>-

I

fl

I

T

I

I

I

p

p

I

L

-

p

etc.

p

,..

~~

o---o-o--o

J

-

-o--o~~

0

l

j

r p

I

t) l

>-

I

I

,.. v

,..

~

v

~0

~

c..

~ pista 27 ~ track

Semicorcheas con tres dedos Sixteenths with three fingers

fl

55 t)

i

p

p

i

p

I

I

I'

etc. ,..v

v v

1

~ pista

~ track

rl

1

v v

1

1

v

1

1

28

I

I

I

I

I

I

56

u

1111

p

1-

1

i

p

i

-

1111

etc.

MI (E ) ,..v 1

2

2

v

v

1

1

2

27

2

1

Til) ARPEGIOS CON APERTURA DEL lNDICE I MEDIO Y DE MEDIO ANULAR Ill) ARPEGGIOS WITH OPENING OF INDEX-MIDDLE FINGERS AND MIDDLE-RING FINGERS

®

29

pista

track

Ejercicio con apertura i-m

Exercise with opening index-middle

.fl .

I

L

J

I

I

I

I

lll

i

i

lll

p

I

..J

. etc.

FA(F)

MI (E) "v

"v

"v

v

2

I

..

57

u

I

J

2

n

2

2

1

v

v

2

~

3

1

1

1

3

3

3

1

1

3-

3

Ejercicio con apertura m-a Exercise with opening middle-ring f)

I

J

I

..

58 u

lll

p

i

m

m

i

lll

..

FA(F)

MI (E)

etc. 1

v

2 ~

J

1

1

2

2

2

1

1

2

28

3

3

2

1

2

3

3

3

2

2

3-

3)TREMOLO 3) TREMOLO

La diferencia con el usado en Ia guitarra clasica es que en el tremolo flamenco se realiza usando principalmente las siguientes digitaciones: The flamenco tremolo is different from the tremolo in classical guitar and is played with the following fingering:

a

m

2) pam i

1) pi ami

p

p

a

m

a

m

3) pi ami ami

p

El efecto sonoro, como se puede apreciar, sera distinto segun la digitaci6n que se utilke. La digitaci6n p i am i es la mas usada habitualmente. Se aconseja estudiarlas todas para estar preparados ante cualquier frase musical que requiera una u otra utilizaci6n. La dificultad principal del tremolo se encuentra a! ejecutarlo en Ia 2", 33 y 4 3 cuerda, por esta raz6n se deben practicar los ejercicios lentamente. Es importante destacar que, en el tremolo, el pulgar suena casi siempre usando Ia tecnica del toque apoyado. You will notice that the sound is different depending on the .fingering; pi ami is the most commonly used. It is advisable to practice all the fingerings to be able to choose the most suitable for different musical phrases. The main difficulty with the tremolo is in doing it on the 211d, Jrd and 4th strings, and it is best to practice the exercises slowly. It is important to remember that the thumb nearly always plays rest strokes in tremolo.

29

Examinamos los siguientes puntos: Let's look at the f ollowing points:

I)

ESTUDIO DEL TREMOLO CON pi ami SOBRE UNA CUERDA Tremolo study with p i a m i on one string

II)

TREMOLO CON p i a m i SOBRE CUERDAS CERCANAS Tremolo with p i a m i on adjacent strings

III) OTROS EJERCICIOS DE TREMOLO More tremolo exercises

IV) EJE RCICIOS CON DIGITACIONES PARA DESARROLAR EL TREMOLO Exercises with .fingerings to develop tremolo

I) ESTUDIO DEL TREMOLO CON pi ami SOBRE UNA CUERDA I) TREMOLO EXERCISE WITH p i a m i ON ONE STRING

Q

pista ~ track

fl

I

30

i

a m

I

I

I

I

I

I

a

m

I

I

I

59 t..

L

p

p

J

MI (E) v

Q---0-----()--Q-{)-o---o-o---o v

~-o---o-o-o-o--o--o-o

1-

1- 1-

1-

1-

1-

1- 1-

1-

1-

fl

r - -2- 2- 2-

r···· r···· === r -. -. ==== ===

r

~ r

2-

2- 2- 2- 2-

1111

2- 2

2- 2- 2- 2- 2-

30

2- 2-

2- 2- 2

-.

--o-o-o-o-o

-.

1111

-.

1111

v

v

v

v

fl

_..II _L

t)r••••r•••

~.lL

~2

2

2

2- 2

2

2

2-2

[

--

2

2-

2-

2-

2-

I

I

I

I

l

2

-

- r -

2- 2

I

2

I

I

2

I

l

_.,_

1-

1-

1-

1-

1-

1

1

j

J J J J J J J J J

1

1

1

t::.

1 l

FA(F)

::; ::; ::; -o---o--o---o--o---o--o

v

-u--o--o--o--o--o---o--o

2

4

l

-

1

3- 3- 3- 3- 3- 3- 3- 3- 3-

3

1-

D-1

I

2

2

2

2

2

2

2

2

2

-"-

1-

1-

1-

1-

1-

1-

1-

1-

1-

1

31

I

I

""

3

3

3

3

3

3

3

3- 3- 3- 3- 3- 3- 3-

3

3

3- 3-

3-

3

II) TREMOLO CON pi ami SOBRE CUERDAS CERCANAS

@

pista track

II) TREMOLO WITH pi ami ON ADJACENT STRINGS

31

p en ® cuerda y i a m i en )

Practice exercise 84 in triplets

Practice with accents (>)

Digitaci6n usada Fingering

@\roam @

~pista

~ track

(ia

39

Estudiar ejercicio 84 en cinquillos Practice exercise 84 in quintuplets m a m

a

m a a

m

' - - --fl-Q-{)-Q-G--1-

a

1-

m

1-

a

1-

m a

m a

m a

m

1- 2 -2-

a m

2-

m a a

2- 2 -3-

m

m a

3- 3- 3-

Digitaci6n usada Fingering

(j))imimi @)mimim @ mamam @ amama

®

iaiai

® aiaia

42

m

3-

m a

a

a

4-

4-

m

4-

a

4-

4

~ pista

III) EJERCICIOS DE PICADO A 2 Y 3 DEDOS

40

~track

III) PICADO EXERCISES WITH 2 AND 3 FINGERS

a 2 dedos with 2 fingers

-

m

fJ

89

-

u

i

m

v

v

-.

i

m

1

v

v

-

m

m

1

~~~~~~= m m 0

"v

1

-f!I-.J m I

1

v

1

-.J-.! m I

i

2

n

------2-----------------

5,- - - -5

Nota. Transportar el ejercicio en todo el diapas6n. N.B. Transpose the same exercise over the entire neck.

56

4- 5

4

3

m

~

m

m

•

•

m

4

4

"I

--------------' ® @

m

m

3

4

m

°2

3

3

m

2

1

2

m

m

1

ft4'

1

4

® ------------------- - - - --' @ ®

@

I

I

m

m

3

3 ~2

4

-----------

r---~4---3---2---3---2'-----2---~------------------------------------------------------­

3-------------------

r-------------------~v,----~vB--5~---5---4---5---4---3---4---3

r-----------------------------------------------------------~vR-----7~---7~--5---

m

m

m

m

4

m

3

m

m

4

3

2

3

2

m

1

2

m

m

2

t

1

m

m

2

1

3

2

m

m

3

4

3

1

4

m ~tc.

4

® - - - - - - - - - - - - - - ---- ~------------------- - '@ ®@

--5- -4-5-4-----4 5- - -5;8-----8-7-8-7- -&---7- -6- 5- -6- 5- 6--7--6- -7- 8- 7- 8-9--8- -9- - -9- -

L _ __ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __ _ _

PULGAR - PICADO THUMB - PICADO

En los siguientes ejercicios el bajo "p" suena simultaneamente con los dedos i m a. Todos los dedos deben sonar con el toque apoyado. In the following exercises the base "p" plays simultaneously with the i m a fingers . All the fingers should play a rest stroke.

~

pista

~ track

49

digitaci6n i m, m i, m a, a m, i a, a i fingering: i m, m i , m a, am, i a, a i mama a am m m m ~

J

ttJ

hJ

ttJ

~J

J

hJ

a

m

m

m

J

~J

ttJ

m

J hJ

tt.J

m

J HJ

J

114

u --

-

-

~

rr

-

-

~

~

r----1----4----3---4- ---2----4----3----4

2- -5 - - 4 - - 5 - - 3 -- 5----4----5---

"v

v

"v

etc.

v

Continuar cromaticamente Continue chromatically

m

m

m

m

m

11

115

I

m

I

I

m

I

I

I

m

I

I

'IT\

u

-

-

r

~ f-----1

-

3

4

2

~

rr

p

4

-

-

4

3

4

2

5

4

5

3 ro

v

"v

v

57

etc.

5

4---5

m

m

m

m

m

m

m

m

1'1

116 ~

-'-

t)

~

~

0

-

r

-

~

_!_

-

r

-

~

p

1----4----3----4----~4----3----4---

r--2 - - 5- -4 - - 5 - 3 - - 5 - - 4 - 5- -

n v

r1

tt .J

J

v

m

m

~J

m

~J

etc.

p

b.J

~J

J

~J

~J

J

m

m

m

J J tt.J

m

m

J b.J

J

117 t)

--

r;,

rr

-

--

-

r;

rr

4----1----2----1----3----1- - - -2- - - -1

etc.

5- -2- -3- - 2 - -4- -2- -3- -2 - -

n

v

v

m

m

m

m

m

~

I

I

m

m

m

I

I

118

r -

-

~

~ 2 -1

1

3

r

r

p

4

-

--

p

1

2

1 -r-5

etc

p

2-3

2

4

v

2

3

2

v

v

m

m

1

1'1

119 ~

..!L

~

t

~

1

r

m

1

m

m

N

-

l

rr

p

- 4 - - 1 - -2 --1- - 3 - - 1- -2 - - 1

1

m

~

1

m

..:::

r p

.

m

:.:

1

etc.

5----2----3- - - -2- - - -4- - - -2 - 3 - - - - 2 - -- -

n

v

v

58

m

m

*J

_20 ~

=

-

p~

pr

1 - - -1- -4-

J

J bJ HJ

~J

r

I

-

~

HJ bJ HJ

fl

p

m

m

m

m

J HJ

~ p

p

-3--4--2---4--3--4

J bJ

fP

J

p

etc.

p

2- -S- -4- -S- -3- -S- -4- 5 -

"v

v v

"v

J HJ J

r

-

-

m

m

v

~" v

Ejercitarse tambien con la otra digitaci6n de la mano izquierda Practice with other left-hand .fingering also. 4121 3212

*

VIII) COMBINACION DE PULGAR- PICADO

50

f A \ pista ~ track

VIII) THUMB-PICADO COMBINATION

mtm m imimim

fl

_21

-

-

-

-

r·

mm

.. ~

t)

v

r· "v

v

-

--

v

n v

v

v

fl

125 t)

..

mm i = r· r -

v

0-

~

"v

v

r· ~ v

"v

r·

"v

n v

~~ v

"v

"v

r·

r·

v

..

r -o-o

-o v

v

n v

"v

-

r·

v~-0

n v

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I I I I I I

=

v

r

..

-

-

-

v

i

v

"v

I I I I I I

"v

v

v

--

r·

r n v

n

m m ~=

-

r·

"v

v

v

I I I I I I

..

~ =

r·

0- -o-Q--Q 0

"v

~ 23

r·

0

122

-

-

-

r·

-o

fl

mm ..

I I I I I I

..

~

m mim imimim

v

59

0-

..

fl

127

m rn rn rn .

..

.

--

t)

--

--

--

--

~r ~r

~r ~r -o

0 -D-v

o- o -o-o

~

129

i --

--

u

~r

v

131 t)

-Q---()----'--0-Q-{)-Q

mm .. i --

--

u

~r

o-o-o

~0-{)

o-o-o

_fl

0-

Q-0-Q-{)

.. rnm

t)

0

v

v

v

o-o- o

v

mm mm ..

.. --

r

--

~r

-

--

o-o-o-o

v

" v

"v

"v

"v

v

-

r r rr r -

v -{)

0

0-

"v

r.r.r r.r.r r.r.r r.r.r Otras digitaciones: a m a, m a m, i a i, a i a, i m a, a m i Other fingerings: a m a, m am, i a i, a i a, i m a, ami

60

w

pista

~track

VIm TECNICA DEL ARPEGIO I PICADO

51

VIII) PICADO-ARPEGGIO TECHNIQUE

Practicar el ejercicio 116 en el siguiente modo: Practice exercise 116 as follows

Arpegio fl

CV

..

135 t)

t (Toque apoyado) "f/J-. "f/J- ..,. 1fJ-

2

3

i

@

p

i

Picado (Rest stroke) ~

m

i

i

C ill

.. ..

,.

5-S-

5--5

I

..

.. ..

I

•

~ 0

v

2

....

v

v

v

I

•0

3

t..

I

l

I

1-

1-

1

I

.. ..

I

I

..

~ 3

3

I

..

v-{)--{)-{)

v

3

3

v

v

v

v

v

Nota: Cuando se ejecute el arpegio como cuando se ejecuta el picado, la posicion de la mano derecha debe ser la misma.

~

0

t

1

1-

3

.. 1111

1-

1

-

fl

1-

3

3

~

v

~

~

..

111®@ t 3- 3- 3- 3- 3

..,

-

3

5

I J

.. ..

.. @ @ t

m

v

7

t)

CI

m a ~

.fl

IJ • • • •

3

N.B. Try to keep the position of the right hand the same for both arpeggios and picado.

n

Nota: Se pueden usar, por lo que respecta al picado, todas las formulas anteriormente usadas en las semicorcheas de la pagina 22, con excepcion de aquellas que empiezan con el dedo anular "a" , ya que la repetici6n de este ultimo incidiri'a negativamente en la fluidez de los pasajes. N.B. For the picado you can use all the sixteenth-note patterns on page 22, except for those beginning with the ring finger (a) because repeating with this finger will make the passages less fluid.

61

@ ~~::152 cv ~

136

..

~JL

t...

p

•

0

@

t

m

a

I

J

@

~

@

:

,...

u

2

@

@

3

3

1

5

5

-

~

-

1- -1- -1

3

•

•

•

3

3

3

3-

..

5

5

.. "

v

v

"

2

2

.. ..

•0

l

..

-o~

3

~

2

3

v

l

.. 1

3

3

.. ~

0

~

1

0

--.

3

3

~

~

v

v

v

v

v

62

..

0

1

2

3

t...

•

v

0

U':l:1

@

1

r

~

@

!.

~

0

..

l

- .. ..

1

~

2

@

I

5

@

,... t..

t

3

l

1

..

7

CI

..

.. ..

(Toque apoyado) -5

7

C III

m #

Picado (Rest stroke)

Arpegio

5

~

-v

-v

v

Practicar por ultimo las siguientes f6rmulas utilizando los rnismos acordes precedentes Finally, practice the following patterns using the same chords as above.

f A \ pista ~ track

53

ev

J j , , __

fl

137

•p

t)

I

i

Arpegio

v"

7

v

--5"--6--6 v

7- 7- 7

1

p

Picado (Rest stroke)

7- 7- 7- 7

"v

3

"v

5

I J __.. __..

•p

i

...

I

i a i a i a i a a m a m a m a

m

:;--s 7

I

fl

139 p•

"

--6--6

7

ev u

..

m i m

m i m i

i

I •

•

i

ro i m

3

3

I

m i m

5-5--5

5-5-5

i

m i m etc.

5-5-5-5-

P i m a

fl t)

m

-

em

ev

138

7

m i

em

7

7

7

7

7

7

.

i a i a m a m a

5

v 3

•

3-3

5

i

a

i a

m a m a

5--5

5--5-5

"

--

..J__..__..~ m i

a m

i

a m i a

m i

I

..

I •

•

a m i

a m

i

v

.---5--5--5-

_L> v

6-6

7- 7- 7

7- 7- 7- 7

"

63

3

a m

1

a

1

p

7

i a i a m a m a etc.

em

mi

. 7

7

a I a 1 m a m a

I •

etc

5

5

-"v

3

3

v-5

5

5--5-5

5--5--5--5-

5) RASGUEADOS 5) RASGUEADOS

El rasgueado es una tecnica tipica de Ia guitarra flamenca. Es una formula ritmica bien precisa que crea una sonoridad particu lar, siendo esta su principal caracteristica. The rasgueado is a typical strumming technique for .flamenco guitar. It is a precise rhythm pattern that creates the sound characteristic of.flamenco.

~ pista 54 ~ track

Existen varios tipos de digitac ion de Ia mano derecha : There are several types offingering for the right hand:

I) El indice hacia abajo y hacia arriba (140)

140

w pista ~ track

f"! ! ! !

ft i

w

pista

~ track

m;

1411

I

1) Index finger downstroke and upstroke (140)

55

56

w pista ~ track

I

57

142~ ~

2) Lassemicorcheas x ami-ami i(l4 1-143) 2) Sixteenths: x a mi - a m i i (141-143)

a

~ pista 5 8

1

~ pista 5 g ~track

~ track

3)Loscinquillos x ami i-pxami(l44- 145) 3) Quintuplets: x ami i- p x ami (144- 145)

144

f tf ffi f 1! I

w pista ~ track

a-~-mii-ad(J42-146-147)

4) Los tr esillos p m p:p 4) Triplets: p m p -p a t-m ll- a lt (l42-146-147)

60

p m

146

I

14s lf

if ij !

w pista ~ track

p

I

147

I

61

fffi

I

Como podemos apreciar en los ejemplos arriba descritos, el rasgueado tiene su propia sonoridad musical.

--5

Por lo que una formula asi descrita j j j j l debe tocarse como un cinquillo musical, igual por lo que respecta a Ia semicorchea y los tresillos. Las flechas en e l pentagrama tienen Ia misma funcion de las notas. We can see in the above examples that the rasgueado has its own particular musical sound. ~herefore, a pattern indicated as

5 j...----....... jjj

should be played as a musical quintuplet. The same is true for triplets and SIXteenths. The arrows on the pentagram have the same function as notes..

64

Es mejor ejercitarse lentamente dedo a dedo para conseguir el control y el equilibria necesario para una buena ejecuci6n a cualquier velocidad. Para terrninar se puede seguir el rasgueado con el dedo indice (i), el cinquillo x a m i i y Ia semicorchea a m i i en dos modos esenciales: Tt is best to practice slowly one finger at a time to gain the control and balance needed for good results at any speed. You can play the rasgueado with the index finger (i), quintuplet (x ami i) and sixteenths (ami i) in two basic ways: I) Empezando con los dedos de Ia mano derecha simplemente plegados sobre si mismos para obtener sonoridades mas dulces (rasgueados abiertos). 1) Starting with the right-hand fingers simply folded inward to get a more mellow sound (open rasgueado).

2) Ahara los dedos i m a se lanzan con Ia ayuda del pulgar. 2) Now.fling the i m ajingers open with the aid of the thumb.

Durante el estudio se aconseja el uso del metr6nomo, empezando con una velocidad lenta y aumentandola progresivamente. It is a good idea to use the metronome when practicing, starting at slow speed and increasing gradually.

Examinamos los siguientes puntas: Let's look at the following points: I)

TlPOS DE RASGUEADOS Types ofrasgueados

II) ESTUDlO BASICO Basic study

Ill) EJERCICIOS CON SEMICORCHEAS, CINQUILLOS Y TRESlLLOS Exercise with sixteenths, quintuplets and triplets

IV) EJERCICIOS EN COMPAS* DE 12/4 CON DISTINTAS DlGITACJONSES Exercise in I 2/4 compos* (time) with different fingerings V) EJERCICIOS VARIOS

*Termino usado en Ia musica tlamenca para indicar la medida ritmica.

Miscellaneous exercises

*Compos is the Spanish wordfor meter and time signature. In flamenco it also refers to the rhythmic cycle of a flamenco style.

I) TIPOS DE RASGUEADOS

'1

r X

12 a

m

1

I) TYPES OF RASGUEADOS a m m~ PO

iD

13

r

X

a

14

r Is r

m

a

16

r

m

a

a

t 11141 t x am i i iD

x

a

m

i

P

p

a

i p

tt tt 1Sin t t t t t 1 r tl 65

P a

P a

l

I

P

fi) fftil

II) ESTUDIO BASICO II) BASIC STUDY

@ ;:.:62 ~

148

x

1=

The left hand may play any chord.

a

x

~

a

t t =Il l= t t =II

149

pista >-

~1: f

xam

63

~

xam

f t t=Ill= f t t=etc. II

1=

etc.

track

151

Para Ia mano izquierda se puede usar cualquier acorde

150

11=

xa mi

xam i

t !! t=Ill= ! ! t t=II

etc.

Estudio con acentuaci6n Practicing accents

a

m

x

i

>-

a

m

x

i

a

>-

m

x

i

a

! ! ! =Ill= ! ! ! t =Ill= ! ! t t =Ill= t !

>-

m

i

! =II

f

Ill) EJERCICIOS CON SEMICORCHEAS, CINQUILLOS Y TRESILLOS Ill) STUDY WITH SIXTEENTHS, QUINTUPLETS AND TRIPLETS

@ ~!~64 x

152

~1 I

a

i

m

x

a

rn

i

I I I I I I I

1

@ 153 ~1iittih h1 @ ~ ~ t nnnrii M pista track

65 5

pista track

.

.

5

66

5

.

.

5

.

5

.

iO

155

156

1

~ pista

~ track

6?

!57~~ittiM

M

5

~ 1 tI I I 1t I I I I ~ I

Con Golpe With finger taps

@ ~!~68 159

~ I i It it j t i M

iO

160

66

~ 1 t I I I t I I 1~ I

@

track

m a

161

i i

i

p;sta 70

track

'! I I I I I I 51 I 'I fi1 fi1 fill 1 I I I I I I fHfHfHI '! '! 1 I fHfHfHI I I I I I '! I

i

a

i

i

m 1 i a i i

i

162

etc.

®

p;sta 71

p

m

p

p

164

p;sta 73

165

®

track

p

i

a

p

a

p

1

* *

etc.

p;sta74

track

p

i

P a i

etc.

.

etc.

p m p

etc.

@

r * *

track

p

m

i

C!) p;sta 72

track

p

163

(!)

p;sta 69

166¥

p

1£

£ etc.

IV) EJERCICIOS EN COMPAS DE 12/4 CON DISTINTAS DIGITACIONES

®

IV) RASGVEA DO EXERCISE IN 1214 TIME WITH DIFFERENT FIN GERIN GS

p1sta 75 track

digitaci6n fingering

1

2

x, a, m,

3

4

x a mi i x a m i i

167 '

x ra m r ri li ( )r

5

6

7

x a mi 1 x am i i

8

9

10

x a m i i x am i i x a

1

~ track

1

12 .

i

t

11

12

a

m

76 digitaci6n fingering

1

11 .

1 fIIIf III 0 f IIIf III0 f III1III f 1III j

r-i::\ pista

2

x, a, m, 1.·

lf 3

nt(

4 5 6 mi x ami xa

xa mj x ami xa

168 '

1, 1.

7

8

9

x ami x ami xa m i

10

1 f III tIII 0 tIII tIII fj ItIII tIII tIIII j r r 1

67

1

@

pista

77

track

digitaci6n

a, m,

fingering

2 3 a mii a mii

1

169

) ffti ~

t, t.

4

5 am i

6 amj

7

10 8 9 a mi iami i amii

11

12

10

11

12

a

I

-f! II II II tIIi II ti Htt 8 1It II Itt II tt 11i l i I

~

pista ~ track

1 a

78 digitaci6n

m, t,

fingering

a, i, i.

3

2 1 1

a i i a

1

i

)f t i ~

t.

4 a

6 5 i a i i a i i a i

7 I

8 a

I

9

I

I

I t 1II 1t t r:-t I I 1t t 1 t t 1 r--r I 1 t t 1I t 1II 1t II ! mi imi imi i m

i im i i mi im i

~ pista 79 ~ track digitaci6n fingering

1

2

)f

a, m, i.

3

4

5

imi im i imi imi

i

t I m

f t~ 6

7

8

9

10

11

12

171 ~'tl§itift~iItmii~M~'tmtitmti~Ii mn~ , tiiiiHitwtit~ti~t~1~ i ~ i ~ i x am xa m xa mx

a m xa m xa m x a

mxamxamxamxa

m

x

a

7 8 9 10 ip a i pa i PaiPa i

11 p

12

lmportante: Practicar con Ia siguiente digitaci6n Important: Practice with the following fingering also.

~ pista 80 ~ track digitaci6n fingering

p, a, t.

1 2 3 P a iP a iP a j p

m

4 5 6 a i Pa ip a i pa

't lftltiiiOI IIIttiiiOI tlttlttlttl fl !

68

J

a

t

V) EJERCICIOS VARIOS V) MISCELLANEOUS EXERCISES

r:i;;.\ pista 81 ~track iO

I

W

pista

~ track

ami i ,--- 5 ----,

·o

1

174

I

n

. ..

~

.. .

p-:

t)

iO

iD

iO

82

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iO

p:

n ~ 1-rr1 nrrrr .. . I

p-:

I

nnn I

. ..

u:

n

1

1

~ w

~

pista

~ track

--1 rr11nr1r 1rrr

,--5--,

ami i

--tL

175

i1 mnmn . .. .

t)

·o

....

...

~= y

;,

f----3

§ pista

~ track

Pai fl

176 t)

~=

~

iO

-

iD

...

jS-:

1

v

~

'

84 Pai

p

11 .. 111 .

r 1nr1 ~ 1r1r >l

-.~. !:

3

w

1

~

83

x ami i .--5--, ·

fl

1

~

0

i

~~ . ..

nn iO

p

mrn1111 .. .. .

17:

~=

.

~=

X y

X y

~

~ 69

iD

~

1

@

pista track

85

. -6 -----,

,-----6-----,

P a i P a i r - 6 -----,

0

p

I

~ 1.I 1I 1 I1II1 ~l. . .

177

.

-t..l

.

p:

nn 1111111 ~ 111 1 ·I 0

P a i Pa i

n

)(

)(

1

1

L

~

178 t..l

-

Iiii T fril p.

p-:

..

~

X

1 ~

k

179

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..

tJ

p a i pa i Pa i p

I. ffi11ili11

L

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1

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1

I

~rm ..

I

0

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X

I

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1

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~

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p 0

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I

I

n 1111111n rmn . .. .

p

·o

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p-:

n

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...lliiliiliilfl .

180 t.,

® -111-.

~ ~

nmm ·l. n·n

iO

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... .

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·o

·o

..

p-:

),

~

pista 89 track xami i i i .

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iO

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1-

1---3

3

xami i i i i

_

xami i i i

iO

iO

iO

iO

-1i1 -111 1111 11111111 tm111ITni 1 iiii 11 iiil 1 f1 f1 ... ... ..

~

181

3

pista 88 track rna i .---6 ---, ai i ai i ai i ai im

~ -

-x

-t..l

.

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.

p-:

n

F---~

'I

-,!. :<

1---3

70

1

~

6) GOLPE 6) FINGER TAPS

La tecnica del golpe consiste en una percusi6n obtenida golpeando con algunos dedos de la mano derecha sobre la tapa de la guitarra. Este movimiento puede ser efectuado solo o combimindolo con notas o acordes. Veamos las distintas posibilidades en los ejemplos abajo descritos Finger taps are percussive tapping of the fingers of the right hand on the guitar's soundboard. Afinger tap can be done alone or in combination with notes or chords on any of the strings. The following examples show the various possibilities:

~ pista 90

~ track

182

~,~~0~~

El golpe-descrito normalmente se ejecuta con el dedo anular (a). This drawing indicates a tap with the ring finger (a).

Golpe con el dedo anular, combinado con las notas, en este caso en MI , ejecutado con el dedo pulgar. A tap with the ring finger combined with a note; E is played with the thumb.

~ pista 92 ~ track

p

0

184~31S

Golpe con el dedo anular, combinado con el acorde, en este caso en MI, ejecutado con el dedo pulgar. A tap with the ring finger combined with a chord; E is played with the thumb.

Golpe con el dedo anular, combinado con el acorde, en este caso en Do, ejecutado con el fndice. A tap with the ring finger combined with a chord; C is played with the index finger.

El golpe b.. descrito se ejecuta con el dedo medio (o fndice) en correspondencia con Ia sexta cuerda The tap (b.) indicated by the triangle is done with the middle (or index) finger next to the sixth string.

Golpe con el dedo anular antes del acorde. Tap with the ring finger before the chord.

Golpe con el dedo anular despues del acorde. Tap with the ring finger after the chord.

71

EJERCICIOS CON EL GOLPE FINGER TAPPING EXERCISES

~ pista

9?

~ track

*g 0

189

0

0

0

J

w ,w

0

0

0

D

D

D

0

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p~

~ track

0

'

D

0

J ~

0

D

J etc.

p

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~ pista

0

FA(F)

98 0

0

D

D

0

D

D

D

0

0

pf pf pf pf pf pf pf pf

pf

pf

pf etc.

MI (E)

FA(F)

@ r:!~9a ' 191

,DR ,DR ;DR ;DR ;DR ;D R ;DR

etc.

MI (E)

~ pista

~ track 3

192

4~

I

98 3

3

i

i ! 'D i ! 'D i !

I

etc.

72

LIGADOS CON ABERTURA DE LOS DEDOS DE LA MANO IZQUIERDA SLURS WITH OPEN LEFT-HAND FINGERS

..

~

..........---..

~ ~

193

~ #~

~

t

8

t-..__/2

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8

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v

3- 5 - 6

.....--...

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t

2

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~

I ~

2- -4- 5

7

.....--....

.....--....

' 2- -4--5

.....--....

' -4' -5 2

~ ~....__........~ #~ p-JJ ~·

... -....__........

~--4-s

7

.....--....

_......-.....

.........--...,

I

1-

1- -3- -4

,----..... ft.

~

.....--.

i- -3-4

\

1- -3- -4

' -4 1- -3-

- 3 -- 4

~4-J

,...........,

--

....---...

~

#~~

' -5 2- -4-

-

T

•

-~

.......__:.;/

f1

1-

3-

4]

Ejercitar las digitaciones siguientes de la mano izquierda utilizando el mismo modelo 193a Practice the following left-hand fingerings with the pattern in 193a

[I] I 1

f f f

I >..

[i] I

I t

2

.....

I

>..

0

8

-

I t ./

wI 8

[]] I I

I

2

>.

[I] I I 8 2

I 2

I

t

/

./

~

8

I

2

I

3~-·g

'5----6

3-

6

8

2

t

8

2

t

...---... \

' 3- -5----6

.,..

tt.-

1....__.......2

2

...---...

3- -5----6

fl~

~8

"*___/

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I t

I

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.....

I

t

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2

I t ~

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I

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I t

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I 2 '>

I

t

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I

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-

I 1 /

I

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2

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~

I

2

>..

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I

3

'

.<

I

8

c:;;::::::::;;:

I

2

c:;;::::::::;;:

I

1 ./

I

1 ./

Digitaciones 1 2 4 y 1 3 4 con abertura 1 - 2 I 1 - 4 y 3 - 4 I 1 - 4 1 2 4 and 1 3 4 fingerings with open 1-2 I 1-4 and 3-4 I 1-4

f1

194

~

~

:J

~

t

•

-.J 4

8

•

4 4

t....._.......2 t 8

4

t--2

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~'

f'J~ ~.

8

4

.......--...

_..,.,..

,..----....

4 4

t t

2 8

4 4

~-7~

3- -5- -7

3--5--7

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I ~

'

fl-

L.

~ 2-4-6

•

.......--... I

,.......--...

I

2 8

t t

4 4

2 3

t t

3- -5 --7

3- -5- -7

5- -7

4

1

.......--... 7

.......--...

1.....__......,2

~-

,.......--...

I

2- -4 - 6

,.......--...\

I

2- -4

6

w•

-.J~

,....--.....

2-4-6

~~_t:J

~(·- - -. 4-~

I

6

--4

-

f1

~ ~ :J ...___/

I

.....__.......

•

~ ~-J

......--..

'

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1--3

5

~

~

,...--....

1- -3

' 1 - - 3-----5

3--5

.,....---....

~

...--.... I

.......--...

~~

1-

3- ]

Ejercitar las digitaciones siguientes de Ia mano izquierda utilizando el mismo modelo l94a Practice the following left-hand fingerings with the pattern in /94a

~ ~

[I] I t

[i] I 2 '>

I

I

-

t

~

I

'>

>.

/

I

4

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I

2

I

--

t

I

2

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I

2

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I

I

t .....

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I

I

t

4

I

I

t

I

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4

I

I

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74

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2

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~

I

I

2

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~

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/

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I

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I

t

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~

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I

2

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I

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I

I

2

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I

~

/

I

t

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I

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I

I

4

2

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I

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I

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I

I

t

4

----===-----

/

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I

4

I

I

t

2

.....

/

I

I tI >.. ---=---

4

2

/

Ejercitar las digitaciones siguientes de Ia mano izquierda utilizando el mismo modelo 194a Practice the following /eft-hand fingerings with the pattern in 194a

[I] I 1

f

I 8

.....

3

f

,.,

'>

0

f

I 1

I 4

I 1

'-

I 1

I

4

....-

wI

~

I 4

I 8

.....

~

I 3

I 1

....

w I I

3

I 1

4



I 4

I 4

0

..,

....-

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I

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"'

76

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2

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4

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I

~

I

2

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I

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I

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4

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.<

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4

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I

2

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I

4

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I

3

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II

~ toquegg

EIMARTILLO

~ track

Estudio de pulgar

Juan Lorenzo

Thumb study

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3

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111

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2

2

-

4

4

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2

-

~

8

11

11

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1

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-

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3

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