Johann Sebastian Bach

 

Johann Sebastian Bach n avegac Ir a la nave gación ión Ir a la bús búsque queda da «Bach» redirige aquí. Para otras acepciones, véase Bach (desambiguación). (desambiguación). Johann Sebastian Bach

Retrato de Johann Sebastian Bach en 1746, por Elias Gottlob Haussmann. Información personal Nacimiento

marzo de  de 1685 jul.   21 de marzo Eisenach ( Eisenach  (Ducado Ducado de Sajonia-Eisenach Sajonia-Eisenach,, Sacro Imperio Romano Germánico) Germánico)

Fallecimiento

28 de julio de julio de 1750 Leipzig ( Leipzig  (Electorado Electorado de Sajonia Sajonia,, Sacro Imperio Romano Germánico)

Causa de muerte

Accidente cerebrovascular 

Sepultura

Iglesia de Santo Tomás

Religión

Luteranismo

Lengua materna

Alemán Familia

Familia

Familia Bach

Padres

Johann Ambrosius Bach

 

Maria Elisabetha Lämmerhirt Cónyuge

 

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Barbar rbaraa Bach (1707-1720) Maria Ba



Magdalena dalena Bach (desde 1721, Anna Mag hasta valor desconocido)

Hijos

 

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Friedema riedemann nn Bach Wilhelm F



Philipp ilipp Emanuel Eman uel Bach Bac h Carl Ph



Johann Christian Bach

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Johann Gottf Gottfried ried Bernhard Bernh ard Bach



Christoph istoph Friedrich Frie drich Bach Johann Chr



Gottfrie Gottfriedd Heinrich Heinr ich Bach Educación

St. Michael's School (hasta 1702)

Educado en Alumno de

 



Johann Ambrosius Bach



Johann Christop Christophh Bach



Johann Ludwig Bach



Johann Christop Christophh Bach



Dietrich Buxtehud Buxtehudee

Información profesional Ocupación

Compositor , organista organista,, clavecinista, clavecinista, violinista, orquesta,, director de violista, director de orquesta coro,, concertino coro concertino,, musicólogo, musicólogo, profesor de músico y  y maestro música, virtuoso, virtuoso, músico

Años activo

desde 1710

Cargos ocupados

Maestro de capilla de la corte (1717-1723)

Empleador

 

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Divi Blasii, Mühlhausen

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Leopold de Anhalt- Cöthen d e Anhalt-Cöthen



Thomass Thomasschule chule zu Leipzig



Collegiu Collegium m Musicum



Juan Erne Ernesto sto III de SajoniaSa joniaWeimar  (1703)



Estudiantes

Bachkirche

(1703-1707)

Agricola,, Johann Christoph Johann Friedrich Agricola Altnickol,, Johann Friedrich Doles, Altnickol Doles, Johann Ludwig Krebs y Krebs y Johann Gottfried Müthel

 

Movimiento

Barroco

Género

Música del Barroco y música clásica

Instrumentos

Órgano, clavecín, Órgano, clavecín, violín y violín y viola

Obras notables

 

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conciertos tos de Brandeburgo Brande burgo concier



Suites pa para ra violonchelo violonc helo solo



partitas rtitas para pa ra violín solo Sonatas y pa



 Pequeño libro de Anna Magdalena Magdalena  Bach



 Pequeño libro de Wilhelm Wilhelm Friedemann  Bach





 Misa en si menor Concierto para violín en re mayor,  BWV 1042



Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit, BWV 106 



fuga ga en re menor, m enor, BWV 565 5 65 Tocata y fu



Concierto to italiano, italiano , BWV 971 Concier



Ofrenda musical



 El arte de la fuga



 El clave bien temperado



Suites inglesas



Concier Conciertos tos para clavecín



Variacio Variaciones nes Goldberg Go ldberg



Seis sonatas en trío para órgano, BWV 525-530



or questa Suites para orquesta



 Herz und Mund und Tat und Leben Leben



 Invenciones y Sinfonías



 Pasión según San Mateo



 Pasión según San Juan



Oratorio de Navidad Nav idad

Firma

Johann Sebastian Bach (  (Eisenach Eisenach,, Sacro Imperio Romano Germánico, Germánico , 21 de  jul. greg. marzo / 31 de marzo de 1685 -Leipzig Leipzig,, Sacro Imperio Romano Germánico, Germánico, 28

 

de julio de 1750) fue un compositor , músico músico,, director de orquesta, maestro de capilla,, cantor  y capilla  y profesor alemán alemán del  del período barroco. barroco. Fue el miembro más importante de una de las familias de músicos más destacadas de la historia, con más de 35 compositores famosos: la familia Bach. Bach. Tuvo una gran fama como organista y clavecinista en toda Europa Europa por  por su gran técnica y capacidad de improvisar música al teclado teclado.. Además del órgano y del clavecín clavecín,, tocaba el violín violín y  y la viola da gamba. gamba. Su fecunda obra es considerada la cima de la música barroca; barroca; destaca en ella su profundidad intelectual, su perfección técnica y su belleza artística, además de la síntesis de los diversos estilos nacionales de su época y del pasado. Bach es considerado el último gran maestro del arte del con contra trapun punto to 1 y fuente de inspiración e influencia para posteriores compositores y músicos, tales como Joseph Haydn, Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart, Mozart, Ludwig van Beethoven, Beethoven, Felix Mendelssohn,, Robert Schumann y Mendelssohn Schumann y Frédéric Chopin, Chopin, entre muchos otros. Entre sus obras más conocidas se encuentran los Conciertos de Brandeburgo, El clave bien temperado, la Misa en si menor , la Pequeña fuga en sol menor , la Pasión según San Mateo, El arte de la fuga, Ofrenda musical , las Variaciones Goldberg , la Tocata y fuga en re menor , varios ciclos de cantatas (entre cantatas (entre ellas las Wachet ruft uns dieitaliano, Stimme, BWV 140  Herz undenMund Tat und  célebres  yObertura Leben, BWV 147 ), )auf, , el Concierto BWV 971 , la y estilound francés, BWV 831, las Suites para violonchelo solo, las Sonatas y partitas para violín solo , los Conciertos para teclado y las Suites para orquesta.2

Índice 

1Biografía o o o

o o o o 

1.1Familia 1.1Familia 1.2Primeros 1.2 Primeros años (1685-1703) 1.3Período 1.3 Período de Weimar a Mühlhausen (17031708) 1.4Regreso a Weimar (1708-1717) 1.4Regreso 1.5Köthen 1.5 Köthen (1717-1723) 1.6Leipzig 1.6 Leipzig (1723-1750) 1.7Fallecimiento 1.7 Fallecimiento (1750)

2Obra o o

2.1Estilo 2.1Estilo 2.2Composiciones 2.2 Composiciones 2.2.1Música 2.2.1 Música vocal 2.2.2Música 2.2.2 Música instrumental 2.2.2.1Teclado 2.2.2.1 Teclado 2.2.2.2Cuerda 2.2.2.2 Cuerda 2.2.2.3Música 2.2.2.3 Música orquestal y de  

  



3Legado

cámara

 

3.1Descendencia 3.1Descendencia 3.2 Alumnos o o 3.3Obras 3.3 Obras póstumas 3.4Reconocimiento 3.4 Reconocimiento posterior  o 3.5En 3.5 En la cultura popular  o 4Véase también 5Notas y referencias o

 



6Bibliografía

6.1En español 6.1En o 6.2En 6.2 En inglés 7Enlaces externos o



Biografía Familia principal::  Familia  Artículo principal

Bach

Monograma de Monograma  de Johann Sebastian Bach, usado durante sus años en Leipzig; en él se entrelazan sus iniciales superpuestas en espejo y encimadas con una corona, J.S.B.

Johann Sebastian Bach perteneció a una de las más destacadas familias musicales de la historia. Durante más de doscientos años, la familia Bach produjo Bach produjo buenos intérpretes y compositores. En aquella época, la Iglesia luterana, luterana, el gobierno local y la aristocracia daban una significativa aportación para la formación de músicos profesionales, particularmente en los electorados electorados orientales  orientales de Turingia Turingia y  y Sajonia Sajonia.. El padre de Johann Sebastian, Johann Ambrosius Bach, Bach, era un talentoso violinista violinista y  y trompetista trompetista en  en Eisenach Eisenach,, una ciudad con cerca de 6000 habitantes en Turingia Turingia.. El puesto involucraba la organización de la música profana y profana  y la participación en la música eclesiástica. eclesiástica. Los tíos de Johann Sebastian eran todos músicos profesionales, cuyos cargos incluían organistas de iglesia, músicos de cámara de cámara de la corte y compositores. Bach era consciente de los logros musicales de su familia y hacia 1735 esbozó una genealogía genealogía,, Ursprung der musikalisch-Bachischen Familie (Origen de la familia musical Bach ), buscando la historia de las generaciones de los exitosos músicos de su familia. 3a

Primeros años (1685-1703) Johann Sebastian Bach nació en Eisenach Eisenach,, en el Ducado de Sajonia-Eisenach (en Sajonia-Eisenach (en la actual Turingia Turingia,, Alemania  Alemania), ), el 21 de marzo de marzo de 1685 1685,, el mismo año que Georg Friedrich Händel y Händel y Domenico Scarlatti. Scarlatti. La fecha de su nacimiento corresponde al calendario juliano, juliano, pues los alemanes aún no habían adoptado el calendario 4 . Fue el octavo hijo (el gregoriano, gregoriano por el14cual la cuando fecha corresponde al 31 denació) marzo marzo. hijo mayor ,tenía años Johann Sebastian  del matrimonio

 

formado entre Maria Elisabetha Lämmerhirt y Lämmerhirt y Johann Ambrosius Bach, Bach, director de 5 los músicos de la ciudad.  Su padre fue quien probablemente le enseñó a tocar el violín y los fundamentos de la teoría musical. musical.6 Su tío Johann Christoph Bach lo Bach lo introdujo en la práctica del órgano órgano.. Su madre falleció en 1694, cuando Johann Sebastian tenía nueve años, y su padre —que ya le había dado las primeras lecciones de música— falleció ocho meses después.7 Johann Sebastian, huérfano con diez años, se fue a vivir y estudiar con su hermano mayor, Johann Christoph Bach, Bach, organista en la iglesia de San Miguel ( Miguel (Michaeliskirche) de Ohrdruf , una ciudad cercana.8 Allí copiaba, estudiaba e interpretaba música, incluyendo la de su propio hermano, a pesar de estar prohibido hacerlo porque las partituras eran muy valiosas y privadas y el papel de ese tipo era costoso. 910 Aprendió teoría musical y composición composición,, además de tocar el órgano, y recibió lecciones de su hermano, que lo adiestró en la interpretación del clavicordio clavicordio.. Johann Christoph le dio a conocer las obras de los grandes compositores del Sur de Alemania de Alemania de la época, como Johann Pachelbel (que Pachelbel  (que había sido maestro de Johann Christoph) 11 y Johann Jakob Froberger ; de compositores del Norte de Alemania; Alemania;12 de los franceses franceses,, como JeanBaptiste Lully, Lully, Louis Marchand y Marchand y Marin Marais, Marais, así como del clavecinista italiano Girolamo Frescobaldi. Frescobaldi. También en esa época 13

estudió teología teología,, latín latín,, griego griego,, francés francés e  e italiano italiano en  en el gymnasium de la localidad.

Registro escolar del Liceo de Ohrdruf . J. S. Bach es el cuarto alumno de la segunda lista.

En 1700, a sus catorce años de edad, Johann Sebastian fue premiado, junto a su amigo del colegio Georg Erdmann, dos años mayor que él, con una matrícula para realizar estudios corales en la prestigiosa Escuela de San Miguel en Luneburgo Luneburgo,, no muy lejos del puerto marítimo de Hamburgo Hamburgo,, una de las ciudades más grandes 1415 del Sacro Imperio Romano. Romano.  Esto conllevaba un largo viaje con su amigo, que probablemente realizaron en parte a pie y en parte en carroza, aunque no se sabe con certeza.13 No hay referencias escritas de este período de su vida, pero los dos

 

años de estancia en la escuela parecen haber sido decisivos, por haberle expuesto a una paleta más amplia de la cultura europea que la que había experimentado en Turingia. Además de cantar en el coro coro  a capella, capella, es probable que tocase el órgano con tres teclados teclados y  y sus clavicémbalos clavicémbalos..13 Quizás entró en contacto con los hijos de los nobles del Norte de Alemania, que eran enviados a esta escuela selectísima para prepararse en sus carreras diplomáticas, gubernamentales y militares.16  Aunque existen pocas evidencias históricas que lo sustenten, es casi seguro que durante la estancia en Luneburgo, el joven Bach visitó la iglesia de San Juan ( Juan  (Johanniskirche) y escuchó (y posiblemente tocó) el famoso órgano de la iglesia (construido en 1549 por Jasper Johannsen, Johannsen, y conocido como «el órgano de Böhm» debido a su intérprete más destacado). 17 Dado su talento musical, es muy probable asimismo que tuviese un significativo contacto con los organistas destacados del momento en Luneburgo, muy particularmente con Georg Böhm (el Böhm (el organista de la Johanniskirche), así como con organistas de la cercana Hamburgo, como Johann Adam Reincken y Reincken y Nicolaus Bruhns. Bruhns.1819 Gracias al contacto con estos músicos, Johann Sebastian tuvo acceso probablemente a los instrumentos más grandes y precisos que había tocado hasta entonces. En esta etapa se familiarizó con la música de la tradición académica organística del Norte de Alemania, especialmente con obra de Dietrichmusicales Buxtehude Buxtehude, , organista la iglesia de que Santa María de Lübeck, Lübeck , y la con manuscritos y tratados deen teoría musical estaban en posesión de aquellos músicos. 20 Stauffer informó del descubrimiento en 2005 de las tablaturas tablaturas de  de órganos que Bach escribió, aun en su adolescencia, de obras de Reincken y Dieterich Buxtehude, que muestra «un adolescente disciplinado, metódico y bien entrenado profundamente comprometido con el aprendizaje de su oficio». 19

Período de Weimar a Mühlhausen (1703-1708)

 

Las obras tempranas de Johann Sebastian Bach estuvieron influenciadas por las del compositor y organista Dietrich Buxtehude. Buxtehude.

En enero de 1703, poco después de terminar los estudios y graduarse en San Miguel y de ser rechazado para el puesto de organista en Sangerhausen Sangerhausen,,21b Bach logró un puesto como músico de la corte en la capilla del duque Juan Ernesto III, III, 22 en Weimar .  No está claro cuál fue su papel allí, pero parece que incluía tareas domésticas no musicales. Durante sus siete meses de servicio en Weimar, su reputación como teclista se extendió tanto que fue invitado a inspeccionar el flamante órgano de la iglesia de San Bonifacio ( St.-Bonifatius-Kirche, posteriormente Bachkirche, «iglesia de Bach») de la cercana ciudad de Arnstadt de Arnstadt,, a 40 kilómetros al sureste de Weimar, y a dar el concierto inaugural en él. 23 La familia Bach tenía estrechos vínculos con esta vieja ciudad de Turingia, al lado del bosque de Turingia. Turingia. En agosto de 1703, aceptó el puesto de organista en 24 dicha iglesia,  con obligaciones ligeras, un salario relativamente generoso y un buen órgano nuevo, afinado conforme a un sistema nuevo que permitía que se utilizara un mayor número de teclas. 25 En esa época, Bach estaba emprendiendo la composición seria de preludios preludios para  para órgano; estas obras, inscritas en la tradición del Norte de Alemania de preludios virtuosos e improvisatorios improvisatorios,, ya mostraban un estricto control de los motivos motivos (en  (en ellos, una idea musical sencilla y breve se explora en sus consecuencias a través de todo un movimiento). Sin embargo, en estas obras el compositor aún no había desarrollado plenamente su capacidad de organización a gran escala y su técnica contrapuntística contrapuntística,, donde dos 26 o más melodías interactúan simultáneamente.  A pesar de las fuertes conexiones familiares y el hecho de estar empleado por un entusiasta de la música no impidieron que surgiera tensión entre el joven organista y las autoridades después de varios años en el puesto. Johann Sebastian estaba insatisfecho con el nivel de los cantantes del coro. Llamó a uno de ellos « zippel (fagotista flojo).  flojo). Una noche, este estudiante llamado Geyersbach fue Fagottist » (fagotista tras él con un palo. Bach presentó una denuncia contra él ante las autoridades.  Absolvieron a Geyersbach con una pequeña reprimenda y ordenaron a Bach que fuera más moderado con respecto a las cualidades musicales que esperaba de sus alumnos. Meses después, su empleador se mostró muy molesto después de que Bach se ausentara de Arnstadt sin autorización durante cuatro meses (había pedido permiso para ausentarse cuatro semanas) en el invierno de 1705-1706 para visitar en Lübeck Lübeck al  al gran maestro Dietrich Buxtehude y Buxtehude y asistir a sus Abendmusiken en la iglesia de Santa María ( María (Marienkirche). Este episodio bien conocido de la vida del compositor implica que tuvo que andar a pie unos 400 kilómetros de ida y otros tantos de vuelta para pasar tiempo con el hombre al que posiblemente consideraba como la figura máxima entre los organistas alemanes. 27 28  El viaje reforzó el influjo del estilo de Buxtehude como fundamento de la obra temprana de Bach y el hecho de que alargase su visita durante varios meses sugiere que el tiempo que pasó con el anciano tuvo un alto valor para su arte. Johann Sebastian quería convertirse en amanuense (asistente o sucesor) de Buxtehude, pero no quiso casarse con su hija, que era la condición para su nombramiento.29

 

En 1706, le ofrecieron un puesto mejor pagado como organista en la iglesia de San Blas ( Blas (Divi-Blasii-Kirche) de Mühlhausen Mühlhausen una  una importante ciudad al norte. 3031 El año siguiente tomó posesión de este mejor puesto, con paga y condiciones significativamente superiores, incluyendo un buen coro. 30 A los cuatro meses de haber llegado a Mühlhausen, se casó, el 17 de octubre de 1707, con Maria Barbara Bach, Bach, una prima suya en segundo grado, con quien tendría siete hijos, de los cuales cuatro alcanzaron la edad adulta. 32 Dos de ellos —Wilhelm —Wilhelm Friede Fri edemann mann  33 y Carl Philipp Emanuel— Emanuel—34 llegaron a ser compositores importantes en el ornamentado estilo galante galante que  que siguió al barroco. El ayuntamiento de la ciudad aceptó los requerimientos de Bach e invirtió una gran suma en la renovación del órgano de la iglesia de San Blas. En 1708, Johann Sebastian escribió la cantata cantata festiva  festiva Gott ist mein König, BWV 71  para la inauguración del nuevo concejo de la ciudad, cuya publicación fue costeada por el ayuntamiento. En dos ocasiones, en años posteriores, el compositor tuvo que regresar para dirigirla.13

Regreso a Weimar (1708-1717) Véanse también:  Erschallet,

ihr Lieder, erklinget, ihr Saiten!, BWV 172   y O heilges Geist- und Wasserbad, BWV 165 .

Retrato de Johann Sebastian Bach en 1715. c

Transcurrido apenas un año, en 1708, le llegó una nueva oferta de trabajo como organista desde la corte ducal en Weimar, por lo que abandonó su puesto en Mühlhausen. Allí, tuvo la oportunidad de trabajar con un contingente grande y bien financiado de músicos profesionales. 13 Bach se trasladó con su familia a un apartamento muy cercano al palacio ducal. 35 Ese mismo año nació su primera hija, Catharina Dorothea. Se fue a vivir con ellos la hermana mayor y soltera de Maria Barbara, que permaneció con ellos ayudando en las tareas domésticas hasta su muerte en 1729. También nacieron tres hijos en Weimar: Wilhelm

 

Friedemann,, Carl Philipp Emanuel y Emanuel y Johann Gottfried Bernhard. Bernhard. Tuvieron tres hijos Friedemann más, que sin embargo no vivieron hasta su primer cumpleaños, incluidos los gemelos nacidos en 1713.36 Este período en la vida de Bach fue fructífero y comenzó una época de composición de obras para teclado teclado y  y orquestales orquestales.. Alcanzó el nivel de competencia y confianza para ampliar las estructuras existentes e incluir influencias del exterior.  A la muerte delasumido príncipeelJuan Ernesto Ernesto en  en 1707, hermano Guillermo Ernesto había Ernesto  había poder de facto. Por susu anterior cercanía con el duque Juan Ernesto, que había sido a su vez un avezado músico y admirador de la música italiana, Bach había estudiado y transcrito transcrito las  las obras de Antonio de Antonio Vivaldi,, Arcangelo Corelli y Vivaldi Corelli y Giuseppe Torelli, Torelli, entre otros autores italianos, gracias a lo cual había aprendido a escribir aperturas dramáticas y a emplear los ritmos dinámicos y los esquemas armónicos que se encontraban en dicha música, asimilando su dinamismo y emotividad armónica, y aplicando dichas cualidades a sus propias composiciones, que a su vez eran interpretadas por el conjunto musical del duque Guillermo Ernesto. Absorbió estos aspectos estilísticos en parte mediante la transcripción de conciertos conciertos para  para cuerda y viento de Vivaldi a clavecín y órgano; muchas de esas obras transcritas son todavía interpretadas con frecuencia. Se sintió atraído especialmente con el estilo italiano en el que uno o más solistas alternan solistas  alternan sección por sección con la orquesta completa a travésinstrumentos de un movimiento movimiento. .373839 Continuó tocando y componiendo para órgano e interpretando música de concierto con el conjunto del duque. 13 También comenzó a componer preludios preludios y  y fugas fugas,, posteriormente recopilados en su obra monumental El clave bien temperado (Das ),40 impreso por primera vez en 1801, que consta de dos Wohltemperierte Klavier ), libros compilados en 1722 y 1744, 41 cada uno de los cuales contiene un preludio y fuga en cada tonalidad tonalidad  mayor  y  y menor . Comenzó a escribir Orgelbüchlein (Pequeño libro para órgano) obra didáctica que dejó inconclusa. Contenía corales corales tradicionales  tradicionales luteranas luteranas arregladas  arregladas en elaboraciones 42 complejas, para formar organistas. En 1713, le ofrecieron un puesto en Halle Halle cuando  cuando aconsejó a las autoridades durante la renovación de Christoph Cuntzius del órgano principal de la galería oeste de la Marktkirche Unser Lieben Frauen.4344 Johann Kuhnau y Kuhnau y Bach volvieron 4546 a tocar cuando se inauguró en 1716.  En la primavera de 1714, Johann Sebastian fue ascendido a Konzertmeister , un honor que implicaba realizar una cantata cantata de  de iglesia mensualmente en la iglesia del castillo. 47 Las tres primeras cantatas de la nueva serie compuesta por Bach en Weimar fueron Himmelskönig, sei willkommen, BWV 182 , para el Domingo de Ramos, Ramos, que coincidió con la Anunciación la  Anunciación de  de ese año; Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, BWV 12 , para el Domingo de júbilo; júbilo; y Erschallet, ihr Lieder, erklinget, ihr Saiten!, BWV 172  para  para Pentecostés Pentecostés..48 Su primera cantata navideña, Christen, ätzet diesen Tag, BWV 63, se estrenó aquí posiblemente en 1713. 49 o si fue interpretada para el bicentenario de la Reforma Protestante en Protestante en 1717.50 En 1717, ocurre enque Dresde el Dresde  el anecdótico intento de duelo musical  con Louis Marchand (se Marchand  (se dice Marchand abandonó la ciudad tras musical con escuchar previamente y

 

a escondidas a Bach).51 Ese mismo año, con motivo del fallecimiento del maestro de capilla (o capilla (o Kapellmeister ) de la corte de Anhalt-Köthen de Anhalt-Köthen y  y con la mediación del duque Ernesto Augusto —sobrino Augusto —sobrino de Guillermo Ernesto, con quien a la sazón se hallaba en pleitos en aquel entonces—, el príncipe Leopoldo Leopoldo ofreció  ofreció a Bach el puesto vacante, que aceptó. Esto disgustó al duque de Weimar y cuando el compositor presentó su renuncia ordenó su arresto por algunas semanas en el castillo antes de aceptarla. 5213 Según una traducción del informe del secretario del tribunal, fue encarcelado durante casi un mes antes de ser despedido desfavorablemente: On November 6, [1717], the quondam concertmaster and organist Bach was confined to the County Judge's place of detention for too stubbornly forcing the issue of his dismissal and finally on December 2 was freed from arrest with notice of his unfavourable discharge. 53 El 6 de noviembre [de 1717], el otrora maestro de capilla y organista Bach fue encarcelado en el Juzgado de la Corte por forzar demasiado obstinadamente el asunto de su renuncia y finalmente fue puesto en libertad de su arresto el 2 de diciembre con una notificación desfavorable de su despido.

Köthen (1717-1723) El príncipe Leopoldo de Anhalt-Köthen contrató Anhalt-Köthen contrató a Bach como maestro de capilla en capilla  en 1717. El príncipe Leopoldo, que también era músico, apreciaba su talento, le pagaba bien y le dio un tiempo considerable para componer y tocar. Sin embargo, príncipe era calvinista calvinista y  y no usar música religiosos.elPor esa razón, la mayoría de solía sus obras de esteelaborada período en sus oficios fueron profanas profanas..54 Como ejemplo están las Suites para orquesta, las seis Suites  para violonchelo solo, las Sonatas y partitas para violín solo y los Conciertos de Brandeburgo.55 También compuso cantatas cantatas profanas  profanas para la corte, como Die Zeit, die Tag und Jahre macht, BWV 134a .  A pesar de haber nacido en el mismo año y de estar separados únicamente por alrededor de 130 kilómetros, Bach y Georg Friedrich Händel nunca Händel nunca se conocieron. En 1719, Johann Sebastian realizó un viaje de unos treinta kilómetros desde Köthen Köthen hasta  hasta Halle con la intención de conocer a Händel, pero este había abandonado recientemente la ciudad. 56 En 1730, Wilhelm Friedemann, el hijo de Johann Sebastian, viajó a Halle para invitar a Händel a visitar a la familia Bach 57

en Leipzig. . Sin embargo, dichaBach visitaestaba nunca de tuvoviaje lugar. El 7Leipzig de julio de 1720, mientras con el príncipe Leopoldo en Karlovy Vary, Vary, su esposa, Maria Barbara Bach, murió repentinamente. Algunos especialistas señalan que en memoria de ella compuso la Partita para violín solo n.ºº 2, n. 2, BW BWV V 10 1004 04 , en especial, su última sección, la «Chacona «Chacona». ». Al año siguiente, conoció a Anna a Anna Magdalena Wilcke, Wilcke, una joven y talentosa soprano soprano 16  16 años más  joven que él que cantaba en la corte de Köthen. Se casaron el 3 de diciembre diciembre de 58 1721.  Juntos tuvieron trece hijos más, seis de los cuales alcanzaron la edad adulta: Gottfried Heinrich, Heinrich, Johann Christoph Friedrich y Friedrich y Johann Christian, Christian, que llegaron a ser músicos destacados; Elisabeth Juliane Friederica (1726-81), quien se casó con el alumno de su padre Johann Christoph Altnickol; Altnickol; Johanna Carolina 59 (1737-81); y Regina Susanna (1742-1809).

Leipzig (1723-1750)

 

Iglesia de Santo Tomás ( Leipzig). ). Tomás (Leipzig

Johann Kuhnau había Kuhnau había sido Thomaskantor  de  de la Thomasschule en la iglesia luterana de Santo Tomás ( Tomás (Thomaskirche) de Leipzig Leipzig desde  desde 1701 hasta su muerte el 5 de junio de 1722. Bach había visitado Leipzig durante el mandato de Kuhnau: en 1714 asistió al servicio en la iglesia de Santo Tomás el primer domingo de  Adviento,60 y en 1717 había probado el órgano órgano de  de la Paulinerkirche.61 En 1716, Bach y Kuhnau se habían reunido con motivo de la prueba e inauguración de un órgano en Halle. 44 Después de que le ofrecieran el puesto, invitaron a Bach a Leipzig solo después de que Georg Philipp Telemann indicara Telemann indicara que no estaba interesado en trasladarse 62 a Leipzig.  Telemann fue a Hamburgo Hamburgo,, donde «tuvo sus propias luchas con el 63 Senado de la ciudad». En 1723, Bach fue nombrado Thomaskantor  y  y director musical de las principales iglesias de la ciudad, San Nicolás ( Nicolás (Nikolaikirche) y San Pablo ( Pablo (Paulinerkirche), la 7 iglesia de la Universidad Universidad..  Era un prestigioso puesto en la ciudad mercantil líder del Electorado de Sajonia, Sajonia, un electorado vecino de Turingia. 64 Aparte de sus breves ocupaciones en Arnstadt y Mühlhausen, este fue el primer trabajo estatal de Bach, en una carrera que había estado estrechamente ligada al servicio a la aristocracia. Durante ese tiempo, ganó más prestigio a través de nombramientos honorarios en las cortes de Köthen y Weissenfels Weissenfels,, así como en la del elector Augusto elector  Augusto II de Polonia en Polonia en Dresde Dresde..64 El compositor con frecuencia no estaba de acuerdo con su empleador, el consejo de la ciudad de Leipzig, al que consideraba «tacaño».65 Este puesto, que mantuvo durante 27 años hasta su muerte, lo puso en contacto con las maquinaciones políticas de su empleador, el Ayuntamiento de Leipzig, dentro del cual había dos facciones: los absolutistas, leales al monarca sajón en Dresde, Augusto Dresde,  Augusto II de Polonia, Polonia, y la facción de la ciudad-estado, que representaba los intereses de la clase mercantil, los gremios y los aristócratas menores. Los

 

monárquicos fueron quienes lo contrataron, en particular por el alcalde de aquella época, Gottfried Lange, un abogado joven que había servido en la corte de Dresde. Coincidiendo con el nombramiento de Bach, a la facción de la ciudadestado se le otorgó el control de la Thomasschule y se le requirió para varios compromisos con respecto a sus condiciones de trabajo. 6667 El trabajo de Bach le requería instruir a los estudiantes de la Thomasschule en el canto y Además, proveer semanalmente de música sacra sacra a las principales iglesias de la ciudad. tenía que enseñar latín, pero le apermitieron emplear a cuatro ayudantes para que lo hicieran en su lugar, así como para ayudarle en la instrucción musical.68 Le encargaron una cantata para el servicio de los domingos y días festivos en la iglesia durante el año litúrgico. litúrgico. Habitualmente Bach interpretaba sus propias cantatas, muchas de las cuales las compuso durante sus primeros tres años en Leipzig. La primera de ellas fue Die Elenden sollen essen, BWV 75 , representada por primera vez en la Nikolaikirche el 30 de mayo de 1723, el primer domingo después del Domingo de Trinidad. Trinidad. Recopiló sus cantatas en ciclos anuales. Cinco son mencionados en sus obituarios, aunque solo existen tres. 48 La mayoría de estas obras se utilizaban en las lecturas del Evangelio Evangelio prescritas  prescritas para cada domingo y día festivo en el año 69 luterano.  Comenzó un segundo ciclo anual el anual el primer domingo después del de Trinidad de 1724 y compuso únicamente cantatas con coro; muchas de ellas fueron compuestas usando corales corales,, himnos himnos tradicionales  tradicionales de la Iglesia luterana. luterana. Entre ellos se incluyen O Ewigkeit, du Donnerwort, BWV 20 ; Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 140 ; Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 62 ; y Wie schön leuchtet der Morgenstern, BWV 1 .70 Para los ensayos e interpretaciones de estas obras en la iglesia de Santo Tomás, probablemente se sentaba al clave clave o  o dirigía frente al coro coro de  de espaldas a la congregación. Detrás del coro y un nivel por encima estaba el órgano y en sendas galerías laterales a izquierda y derecha estarían las cuerdas cuerdas,, los vientos vientos,, 71 la percusión percusión y  y el bajo continuo. continuo.

 

Cafetería Zimmermann (Zimmermannsches Zimmermann (Zimmermannsches Caffeehaus), donde Bach trabajó entre 1732 y 1741. Aquí compuso e interpretó la famosa Cantata del café, BWV 211 en 1735.

El ayuntamiento solo otorgaba alrededor de ocho instrumentistas permanentes, limitación que fue fuente de constante fricción con Bach, que tuvo que reclutar al resto de los veinte o más músicos requeridos para las partituras medianas o grandes, en la universidad, la Thomasschule y el público.72 Bach seleccionaba a los coristas: sopranos sopranos y  y contraltos contraltos de  de la Thomasschule y tenores tenores y  y bajos bajos de  de la Thomasschule y de cualquier lugar de Leipzig. Las intervenciones en bodas y funerales daban un ingreso extra a estos grupos. Es probable que para este propósito, y para el entrenamiento escolar, escribiese al menos seis motetes motetes,, la 73 mayoría para doble coro.  Como parte de su trabajo regular en la iglesia dirigía motetes de la Escuela veneciana y veneciana y de alemanes como Heinrich Schütz, Schütz, que 13 servirían como modelos formales para sus propios motetes. motetes. El predecesor de Bach como Thomaskantor , Johann Kuhnau, también había sido director musical de la Paulinerkirche, la iglesia de la Universidad de Leipzig. Pero cuando Bach se instaló como Thomaskantor  en  en 1723, se le puso a cargo solo de la música para los servicios festivos de la iglesia en la Paulinerkirche. Su petición de proporcionar también música para los servicios dominicales regulares allí (con su correspondiente aumento salarial) llegó hasta el elector, pero fue denegada. Después de esto, en en la 1725, Bach «perdió interés»allí en solo trabajar incluso para los servicios festivos Paulinerkirche  y apareció en «ocasiones

 

especiales».74 La Paulinerkirche tenía un órgano mucho mejor y más nuevo (1716) que los de la Thomaskirche o la Nikolaikirche.75 Bach no estaba obligado a tocar ningún órgano en sus deberes oficiales, pero se cree que le gustaba tocar en el órgano de la Paulinerkirche «por su propio placer».76  Amplió sus horizontes compositivos más allá de la liturgia liturgia al hacerse cargo, en marzo de 1729, de la dirección del Collegium Musicum, una sociedad musical de estudiantes en 1703 por creadas Georg Philipp Telemann.universitarios Telemann. Esta era unaactivos de las docenas de fundada sociedades privadas por estudiantes musicalmente que existían en las principales ciudades germanoparlantes y que, lideradas por los músicos profesionales más destacados de cada ciudad, se fueron haciendo progresivamente más importantes en la vida pública musical. En palabras de Christoph Wolff , asumir la dirección fue un movimiento astuto que «consolidó el firme control que ejercía Bach sobre las principales instituciones musicales de Leipzig».77 Durante todo el año, el Collegium Musicum de Leipzig participaba regularmente en escenarios como la Cafetería Zimmermann ( Zimmermann  (Zimmermannsches Caffeehaus), una cafetería en la calle SainteCatherine frente a la plaza del mercado. Muchas de sus obras durante las décadas de 1730 y 1740 las escribió para el Collegium Musicum y este las interpretó. Entre esas obras se encuentran parte de sus Clavier-Übung  y  y muchos 13

de sus conciertos para violín y clave. Si bien está claro que nadie en el ayuntamiento dudaba de su genio, hubo una constante tensión entre el Kantor , que se consideraba el líder de la música eclesial de la ciudad, y la facción de la ciudad-estado, que lo veía como un maestro de escuela y quería reducir el énfasis en la composición de música tanto para la iglesia como para la Thomasschule. A partir de 1730, la facción de la ciudadestado estaría encabezada por el teólogo y filólogo Johann August Ernesti. Ernesti. Profesor en la Universidad de Leipzig, Ernesti, junto con buena parte del claustro de la Universidad, propugnaba un cambio de modelo educativo que se reorientaría hacia disciplinas más ilustradas ilustradas como  como las ciencias naturales o la filología. Las múltiples prerrogativas de Bach como Kantor  de  de Santo Tomás chocaban con esta pretensión, por lo que pronto surgió una agria disputa entre ambos, que pretendía Kantor  relegar la importancia deeducativa. la música El a un segundo puesto,llegó y retirar  toda  toda competencia en materia nivel de la disputa a talalpunto que Bach pidió ayuda al rey de Polonia, gran duque de Lituania y Lituania  y elector de Sajonia,, Augusto III, Sajonia III, que intervino a su favor. El hecho de que hiciera intervenir al elector de Sajonia escandalizó a la corporación de Leipzig, que consideraba el asunto un tema local e interpretó su actitud como propia de alguien con delirios de grandeza. Tras la disputa, las relaciones entre Bach y sus patronos locales se degradaron rápidamente. Sea como fuera, el ayuntamiento nunca cumplió la promesa —que hizo Lange en la entrevista inicial— de ofrecer un salario de 1000 táleros táleros anuales,  anuales, si bien se le ofreció a él y a su familia una reducción de impuestos y un buen apartamento en una de las alas de la Thomasschule, que renovaron con gran gasto en 1732. 7879

 

El retrato Volbach pintado en 1750, donde se muestra a Bach en sus últimos meses de vida. 80

En 1733, Bach compuso el «Kyrie» y «Gloria» de la Misa en si menor . Presentó el manuscrito a Augusto III, en un intento finalmente exitoso de persuadir al monarca para que lo nombrara Compositor Real de la Corte. 81 Posteriormente extendió dicha obra en una misa misa completa,  completa, un «Credo», «Sanctus» y «Agnus Dei», cuya música fue sacada casiañadiendo por completo de sus propias cantatas. El nombramiento de Bach como compositor de la corte fue parte de su larga disputa para conseguir un mayor poder de negociación con el ayuntamiento de Leipzig.  Aunque la misa completa probablemente nunca se representó durante la vida del compositor,82 está considerada entre la obras corales más grandes de todos los tiempos.83 Entre 1737 y 1739, el antiguo alumno de Bach Carl Gotthelf Gerlach asumió Gerlach  asumió el puesto de director del Collegium Musicum. En 1735, comenzó a preparar su primera publicación de música de órgano, que se imprimió como el tercer Clavier-Übung Clavier-Übung en  en 1739.84 A partir de ese año comenzó a compilar y componer el conjunto de preludios preludios y  y fugas fugas para  para clavecín que se convertiría en su segundo libro de El clave bien temperado.85 De 1740 a 1748, más copió, transcribió, amplió o programó música en un (BNB estilo polifónico más polifónico antiguo (stile antico ) de, entre otros, Palestrina (BNB Palestrina I/P/2),86 Kerll Kerll (BWV  (BWV 241),87 Torri Torri (BWV  (BWV Anh. 30),88 Bassani Bassani (BWV  (BWV 89 90 1081),  Gasparini Gasparini (  (Missa Canonica)  y Caldara Caldara (BWV  (BWV 1082).91 El estilo propio de Bach cambió en la última década de su vida, mostrando una mayor integración de estructuras polifónicas y cánones y otros elementos del stile antico.92 Su cuarto y último volumen de Clavier-Übung , las Variaciones Goldberg , para clave de dos manuales, contenía nueve cánones y se publicó en 1741. 93 Durante este período, Bach también continuó adoptando música de contemporáneos como Händel Händel (BNB  (BNB 94 95 I/K/2)  y Stölzel Stölzel (  (BWV BWV 200), 200),  y realizó la revisión final de muchas de sus propias composiciones anteriores, como las Pasiones según San Mateo  y San Juan y los Dieciocho grandes preludios corales.96 También programó y adaptó música de compositores de una generación más joven, que incluían a Pergolesi Pergolesi (  (BWV BWV 1083))97 y sus propios estudiantes como Goldberg 1083 Goldberg (BNB  (BNB I/G/2).98

 

En 1747, Bach se unió a la Correspondierende Societät der musicalischen Wissenschaften de Lorenz Christoph Mizler  después  después de una larga preparación formal, necesaria para acceder a la Sociedad. Mizler llamó a su antiguo profesor uno de sus «guten Freunde und Gönner » («buenos amigos y patrocinadores»). 99100 Esto es particularmente notable porque Mizler era un apasionado representante de la Ilustración alemana y polaca. 101 Su afiliación tuvo varios efectos. Con ocasión de su entrada en la Sociedad, compuso las Variaciones canónicas sobre "Vom Himmel hoch da komm' ich her", BWV 769 .102 En 1746, durante la preparación de la entrada del compositor, Elias Gottlob Haussmann pintó Haussmann pintó el famoso retrato de Bach. Se tenía que enviar un retrato a cada miembro de la Sociedad. d Bach dedicó por este retrato el Canon triplex a 6  (BWV  (BWV 1076) a la Sociedad. 103 La Sociedad insistió en realizar un obituario de cada miembro, por lo que Mizler inició la historia de las biografías de Bach en la Musikalische Bibliothek .104 Ese mismo año, Bach visitó la corte de Federico II el Grande en Grande en el palacio de Sanssouci ( Sanssouci  (Potsdam Potsdam), ), donde uno de sus hijos, Carl Philipp Emanuel, estaba al servicio del monarca como clavecinista clavecinista de  de la corte. El rey interpretó un tema para él y lo desafió a improvisar  una  una fuga basada en este. El compositor improvisó una fuga en tres partes en el pianoforte pianoforte del  del monarca, entonces una novedad, y posteriormente presentó al rey Federico la Ofrenda musical , que consistía en Thema Regium fugas, cánones y un trío trío basado  basado en ese . Suuna fuga en seis partes incluyecánones un tema yligeramente alterado, más adecuado para extensa elaboración. Las Corales Schübler , un conjunto de seis preludios corales transcritos de movimientos de cantatas que Bach había compuesto unas dos décadas antes, se publicaron al año siguiente. 105106 Casi al mismo tiempo, también se imprimió el conjunto de cinco variaciones canónicas que Bach había presentado al ingresar a la sociedad de Mizler en 1747. 107  A menudo se argumentó que otras obras tardías del compositor pudieron tener conexión con la teoría musical basada en la Sociedad. Dos composiciones a gran escala ocuparon un lugar central en los últimos años de Bach. Desde alrededor de 1742 escribió y revisó los diversos cánones y fugas de El arte de la fuga, que continuó preparando para su publicación hasta poco antes de su muerte. Bach no 108109 110 pudo completar su fuga final.y fue  Consiste 18 fugas y cánones complejos basados en un tema simple publicada en a título póstumo en 1751.  Después de extraer una cantata, Gloria in excelsis Deo, BWV 191, de su Misa KyrieGloria de 1733 para la corte de Dresde a mediados de la década de 1740, amplió ese escenario a su misa en si  menor  menor en los últimos años de su vida. Stauffer la describe como «la obra eclesiástica más universal de Bach. Consiste principalmente en movimientos reciclados de cantatas escritas durante un período de treinta y cinco años, le permitió examinar sus piezas vocales por última vez y elegir movimientos selectos para su posterior revisión y refinamiento». 19 Aunque la misa completa nunca se representó durante la vida del compositor, se considera una de las mejores obras corales de la historia. 83

Fallecimiento (1750)

 

Tumba de Johann Sebastian Bach y altar de la iglesia de Santo Tomás. Tomás .

En enero de 1749, la hija del compositor, Elisabeth Juliane Friederica, se casó con su alumno Johann Christoph Altnickol. Altnickol. La salud de Bach empeoró. El 2 de  junio, Heinrich von Brühl escribió Brühl escribió a uno de los burgomaestres burgomaestres de  de Leipzig para pedirle que su director de música, Gottlob Harrer, ocupara los cargos de Thomaskantor  y  y director musical «ante el eventual [...] fallecimiento del señor 111 Bach».  Se fue quedando progresivamente más ciego, por lo que el cirujano británico John Taylor  lo  lo operó durante su visita a Leipzig en marzo y de nuevo en 112 abril de 1750. La última obra de Bach completada fue un preludio coral para coral para órgano, titulado Vor deinen Thron tret ich hiermit, BWV 668a , que dedicó a su yerno Johann Christoph  Altnickol, desde su lecho de muerte. En las notas de los los tres pentagramas de la cadencia cadencia final,  final, leídas según la denominación germana, se encuentran las 113

iniciales «JSB». El 28 de julio de julio de 1750 1750,, Johann Sebastian Bach falleció a la edad de 65 años. 13 Un periódico de la época informó de que «las infelices consecuencias de su muy poco exitosa operación» fueron la causa de su muerte. 114 Historiadores modernos especulan con que la causa de su muerte fue una apoplejía apoplejía,, complicada por 115116117 una neumonía neumonía..  Actualmente se cree que su ceguera fue originada por una diabetes diabetes sin  sin tratar.118 Según ciertos médicos, padecía de blefaritis blefaritis,, enfermedad ocular visible en los retratos de sus últimos años. El hijo del compositor Carl Philipp Emanuel se Emanuel se ocupó de que El arte de la fuga, aunque aún sin terminar, se publicara en 1751. 119 Junto con uno de los antiguos alumnos del compositor, Johann Friedrich Agricola, Agricola, el hijo también escribió el obituario («Nekrolog»), que se publicó en la Musikalische Bibliothek  de  de Mizler, en 1754.120

 

28 de julio de julio de 1950 1950:: ceremonia conmemorativa para Bach en Thomaskirche, Leipzig Leipzig,, en el 200 aniversario de la muerte del compositor.

Un inventario elaborado unos meses después de la muerte de Bach muestra que su patrimonio incluía cinco clavecines clavecines,, dos laúd-clave laúd-clave,, tres violines violines,, tres violas violas,, dos violonchelos violonchelos,, una viola da gamba, gamba, un laúd laúd,, una espineta espineta y  y cincuenta y dos «libros sagrados», incluyendo obras de Martín Lutero y Lutero y Flavio Josefo. Josefo.121  Inicialmente fue enterrado en el viejo cementerio de San Juan en Leipzig. Su tumba estuvo sin identificar durante casi ciento cincuenta años hasta que, en 1894, finalmente se encontró su ataúd y lo trasladaron a una cripta en la iglesia de San Juan. Este edificio quedó destruido durante un bombardeo del bando aliado durante aliado  durante la Segunda Guerra Mundial, Mundial, por lo que desde 1950 los restos de Johann Sebastian Bach reposan en una tumba en la iglesia de Santo Tomás de Tomás de 13

Leipzig.

Obra Estilo

  

recitativo con el texto del evangelio de la muerte  Autógrafo de Bach del recitativo muerte de Cristo de la Pasión de San Mateo. (Mateo 27: 45-47a). Tocata y fuga en re menor, BWV 565 8:34

 BWV 565

Apertur Ape rturaa de la Cantata BWV 140  5:48

 BWV 140, interpretado por el MIT

Concert Choir   Preludio en do mayor, BWV BWV 846  1:58

 El clave bien bien temperado temperado , libro 1

Concierto n.º 1 en re mayor, BWV 972 3:08

 BWV 972

Concierto de Brandenburgo Brandenbur go n.º 3 1. Allegro 5:20

 BWV 1048, interpretado por Advent

Chamber Orchestra

Preludio 9:50

 BWV 552

Fuga 6:58

 BWV 552

Aria de d e la Suite Suit e n.º 3 4:35

Interpretada por David Hernando

Sonata en G menor BWV 1001

 

Presto 1:49

Interpretada por David Hernando

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La obra de Bach se puede dividir en tres grandes períodos bien diferenciados, marcados por las influencias y la asimilación de los estilos de su época, el desarrollo, búsqueda y evolución de su estilo personal, y los puestos profesionales que desempeñó.122 El primer período, el de aprendizaje y estudio, va desde 1700 hasta 1713, estando ya en Weimar; en él escribió música para teclado y cantatas sacras, y formó su estilo, que sintetizó toda la tradición de la música clásica europea precedente: europea precedente: la polifonía polifonía clásica  clásica fijada en tiempos de Giovanni Pierluigi da Palestrina; Palestrina; el primer Barroco de Girolamo Frescobaldi; Frescobaldi; la música francesa del siglo XVII; y la de autores alemanes e italianos de su época como Dietrich Buxtehude, Buxtehude, Johann 122

Pachelbel y Pachelbel  y Antonio  Antonio Vivaldi .  Decuando, este último copió obras desde su  juventud: así lo hizo Vivaldi. en Weimar, gracias al yduque, duadaptó que, pudo versionar algunas 123 de sus obras en sus Conciertos BWV 592-597  y  y BWV 972-987 .  Bach también se interesaba en compositores contemporáneos, a quienes estudiaba y con muchos de los cuales mantuvo una relación personal directa. Entre ellos se encontraban Jan Dismas Zelenka, Zelenka, Johann Mattheson, Mattheson, Georg Philipp Telemann,, Reinhard Keiser  y Telemann  y Georg Friedrich Händel. Händel.124 El segundo período, ya de plena madurez, empieza en 1713, en Weimar, y acaba en 1740, afincado ya en Leipzig. Bach dominaba los dos estilos principales de su época, el francés y el italiano (progresiones ( progresiones armónicas) armónicas) ya plenamente tonales, claridad melódica y dinamismo rítmico rítmico,, y, de hecho, su producción estuvo muy influida por el concierto concierto italiano  italiano y la suite suite francesa.  francesa.124 Sintetizó en sus obras elementos de ambos junto a rasgos autóctonos comoamplio el complejo contrapunto contrapunto y  y textura textura interna  interna y el coral coral,alemanes , del que hace uso en sus obras religiosas. Resulta de todo ello un estilo fácilmente reconocible, moderno, pero de claras raíces en el pasado.123 En Leipzig y Köthen, ya forjado su estilo personal, adquiere un profundo dominio técnico. 122 Es así como hizo amplio uso de la técnica y formas alemanas del órgano órgano (  (tocatas tocatas,, preludios preludios,, fugas fugas,, corales), francesas del clave clave (  (suites suites,, oberturas oberturas)) e italianas del violín violín (  (conciertos conciertos,, sonatas sonatas,, sinfonías sinfonías). ).123 El último período de su música va desde la publicación de Clavier-Übung  III,   III, en 1739, hasta su muerte en 1750. En esta etapa compuso el El arte de la fuga. Durante los últimos años de su vida —dominados ya en Alemania por la estética de la Ilustración Ilustración— — su obra fue considerada anticuada, árida, difícil y saturada de adornos. En este período escribió obras instrumentales singularmente densas, como haría más adelante Beethoven Beethoven,, y su estilo personal se volvió más

 

contrapuntístico, con apenas una leve influencia de la nueva música galante o galante o estilo preclásico preclásico naciente  naciente en aquellos momentos, que se caracterizaba por su carácter homofónico homofónico y  y apenas utilizaba el cargado contrapunto que Bach usaba. 122  Así, el 14 de mayo de 1737, Johann Adolph Scheibe, Scheibe, crítico musical de la nueva mentalidad ilustrada, criticó duramente su música en su Der Critischer Musikus: «sus piezas son extremadamente difíciles de tocar; porque exige que los cantantes e instrumentistas hagan con sus gargantas e instrumentos exactamente lo que él puede tocar en el clavecín». 125 Escribió en casi todos los géneros y formas de su época, en multitud de combinaciones instrumentales y vocales. Culminó y realizó obras destacables en todos ellos e incluso creó géneros nuevos, como la sonata para teclado y un instrumento.123 Única excepción fue la ópera ópera,,122 género para el cual no compuso, aunque el lenguaje e influencia de la ópera seria del seria del siglo XVIII está presente en 123 toda su producción vocal.  La influencia de la ópera se plasma, sin embargo, especialmente en las cantatas cantatas,, pasiones pasiones y  y oratorios oratorios.. Schweigt stille, plaudert nicht, BWV 211 (conocida como Cantata del café) de 1735 es, prácticamente, una pequeña ópera sin representación escénica, y sus pasiones (como la Pasión según San Mateo, BWV 244, de 1727) contienen muchos elementos operísticos. Después de Bach, algunas formas musicales, como las pasiones pasiones,, las cantatas sacras, las tocatas y las fugas, fueron cayendo en desuso para los grandes compositores.126 Tras su muerte, la música tomó una dirección en la que su obra no tuvo cabida; él es el punto final respecto a una forma de entender la música que se remontaba a la Edad Media, cuando tenían más importancia la polifonía polifonía que  que la armonía armonía o  o el timbre timbre.. Pero también fue innovador y abrió caminos para la música del futuro: por ejemplo, fue el primer gran maestro del concierto para teclado. teclado. De hecho, el quinto Concie Concierto rto de Brandeb Brandeburgo urgo n.º 5, BWV 1050  (1719),  (1719), en el cual el teclado adquiere un papel solista solista que  que hasta entonces nunca había tenido, puede considerarse el primer concierto escrito para teclado,, que continuó en la serie de concier teclado c onciertos tos BWV 1052-1065   (1735).127128 En ese sentido, Bach desempeñó un papel destacado en el desarrollo de dicho género.129

Composiciones

 

Carátula original de la copia manuscrita de Johann Sebastian Bach de El clave bien temperado. Dice en alemán (con la letra manuscrita de Bach: «El “[instrumento de] teclado bien temperado”, o preludios y fugas en todos los tonos y semitonos, ambos con la tercera mayor o ut, re, mi y con la tercera menor o re, mi fa, están compuestos para la práctica y el provecho de los jóvenes músicos deseosos de aprender  y para el entretenimiento de aquellos que ya conocen este arte».

Anexo:Composiciones  Artículo principal: principal:  Anexo:Composiciones

de Johann Sebastian Bach En 1950, Wolfgang Schmieder  elaboró  elaboró el registro o catálogo catálogo de  de sus obras, que abarca en total 1128 obras. Se conoce por las siglas «BWV», que significan «Bach-Werke-Verzeichnis Bach-Werke-Verzeichnis» » o «Catálogo de las obras de Bach». Es un sistema de numeración usado para identificar las obras del compositor alemán, que se agrupan en dos grandes secciones. 130131 Primero, la música vocal (BWV vocal (BWV 1-524), que comprende cantatas cantatas (  (BWV BWV 1-224); 1-224); obras corales corales a  a gran escala (BWV 225-249), incluyendo pasiones pasiones (BWV  (BWV 250524), oratorios oratorios y  y corales corales,, y otras obras sacras sacras..130131 Después la música instrumental (BWV instrumental (BWV 525-1127), que incluye obras para órgano órgano (BWV  (BWV 525-748), otras obras para teclado teclado (BWV  (BWV 772-994), música para laúd laúd (  (BWV BWV 995-1000), 995-1000), música de cámara (BWV cámara (BWV 1001-40), música orquestal (BWV 1041-71), y cánones cánones y  y fugas fugas (BWV  (BWV 1072-1126), además de otro tipo de música instrumental como conciertos conciertos (varios  (varios para un único solista y otros con hasta cuatro solistas), sonatas sonatas,, suites suites,, oberturas oberturas,, preludios preludios,, fantasías fantasías,, ricercares ricercares,, variaciones variaciones y  y pasacalles.. A su vez, dentro de cada una de estas dos divisiones, las obras se pasacalles agrupan por géneros, y no por fecha de composición. 130131 Por esta razón, un número BWV menor no indica una obra cronológicamente temprana. 132 La primera edición del catálogo listaba 1080 composiciones supervivientes indiscutidamente

 

compuestas por Bach.133 También existe un catálogo elaborado por Christoph Wolff , de menor difusión. Música vocal

Anexo:Cantatas de Johann Sebastian Véanse también:  Anexo:Cantatas (Bach)  y Motetes de Johann Sebastian Bach .

Bach, Pasiones

La música vocal de Bach que se conserva consta de 525 obras, aunque solo 482 de ellas están completas.134 En su mayoría es sacra sacra —solo  —solo 24 cantatas, cuatro lieder  y  y un quodlibet quodlibet son  son profanos profanos— — y compuesta para la liturgia de la Iglesia luterana alemana, en la que la música ocupa un importante lugar. 135 La gran mayoría de su música vocal la compuso en Leipzig entre los años 1723 y 1741, cuando Bach era Kantor  y  y tenía entre sus obligaciones componer cantatas, pasiones y motetes motetes para  para las cinco iglesias más grandes de la ciudad, además de para actos civiles y religiosos, como por ejemplo funerales. 136 El compositor diferenciaba escasamente en estilo sus obras profanas frente a las religiosas. Un ejemplo de ello es la utilización de los mismos textos para la música sacra y la profana, como sucede con la música del «Hosanna» de la Misa en si menor, BWV 232 , que antes había empleado en una cantata en homenaje a Augusto II de Polonia con Polonia con motivo de una de sus visitas oficiales a Leipzig, Es lebe der König, der Vater im Lande, BWV Anh. 11 .137 Música instrumental

De su música instrumental se conservan 227 piezas para órgano órgano,, 189 piezas para clavicémbalo clavicémbalo,, 20 para instrumentos a solo, 16 de cámara, 30 orquestales y 18 especulativas. En total, son 494 las obras instrumentales completas. Están compuestas para una amplia gama de instrumentos de su época, incluso algunos experimentales, como el laúd-clave laúd-clave,, aunque especialmente significativos son el órgano, el clavecín clavecín y  y el violín violín..138 De su música instrumental solo los corales para órgano están destinados a su uso en la iglesia. Mucha de ella, especialmente la destinada al teclado, es de carácter didáctico, con frecuencia escritas para el aprendizaje de su hijo Wilhelm Friedemann Friedemann. . Entre ylas didácticas de Suites inglesas francesas .139 destacan El clave bien temperado y las series Teclado

Anexo:Composiciones para órgano de Johann Sebastian Véanse también:  Anexo:Composiciones Bach  y Composiciones para clave de Johann Sebastian Bach . El órgano y el clavecín ocupan un papel central en la obra de Bach con más de 400 obras destinadas a ellos, aparte de ser el sostén como bajo continuo de continuo de las obras orquestales, las cantatas, las misas, las pasiones y algunas obras de cámara (que solía dirigir desde el teclado). El clavecín adquiere un papel importante como solista en los conciertos para cuerdas y uno, dos, tres o cuatro teclados.140 Su aporte la literatura musical, avances técnicos y de interpretación, evolución e historia deaestos dos instrumentos fue capital, ya que explotó al límite sus

 

capacidades, investigó y mejoró su afinación, recursos y ejecución, y exploró las 24 tonalidades mayores y mayores y menores menores en  en El clave bien temperado, BWV 846-893.141 142  Entre sus obras didácticas para clave están las Invenc Invenciones iones a dos voces y 143 las Sinfonías a tres voces . Entre la música organística de Bach destacan también sus preludios corales, corales, unos 13 170 aproximadamente.  La antología Orgelbüchlein (Pequeño libro para órgano), que él mismo recopilóveces en Weimar y enaKöthen, comprendeDe breves preludios corales, que muchas destinaba fines educativos. hecho, tras el título de la Orgelbüchlein dice que este «pequeño libro para órgano, por medio del cual un principiante del órgano recibe instrucciones para desarrollar un coral de formas muy diferentes, y al mismo tiempo adquiere facilidad en el estudio del pedaleo pedaleo,, ya que los corales contenidos en él tratan al pedaleo como un obbligato (es decir, esencial, no optativo)».144 Durante su estancia en Leipzig compiló tres antologías corales para órgano: los seis Corales Schübler , que son transcripciones de movimientos de cantata, y dieciocho corales, corales, que revisó entre 1747 y 1749 y que fueron compuestos en épocas anteriores. Todos ellos incluyen composiciones para órgano, como variaciones, fugas, fantasías, tríos y diversos preludios corales. 145146 Cuerda

pa ra violín n.º Sonata para n. º 1 en sol menor (BWV 1001), primera página del autógrafo. Véanse también:  Sonatas

y partitas para violín solo, BWV 1001-1006  y Suites para violonchelo solo (Bach). Bach conocía bien los instrumentos de cuerda, cuerda, base de la orquesta barroca — barroca — cuya música solía escribirse para dos grupos de violines, uno de violas y un bajo continuo que solía incluir violonchelo violonchelo y  y contrabajo contrabajo—. —. Escribió repertorio para violín solista (sonatas y partitas) y violonchelo (suites), aún hoy plenamente vigentes y

   

de alta dificultad técnica.147 Escribió sonatas para un instrumento en solitario, como la viola de gamba, acompañado de clavecín o continuo, así como sonatas trío (dos instrumentos y continuo). Música orquestal y de cámara

Bach escribió para instrumentos individuales, dúos y conjuntos pequeños. La Ofrenda musical  y  y El arte de la fuga son obras contrapuntistas tardías que contienen piezas para combinaciones de instrumentos no especificados. El arte de la fuga es una obra que se corresponde muy bien con la concepción contemporánea de la música y por ello ha pasado de ser interpretada por conjuntos barrocos, hoy día todos con instrumentos de época, época, a ser una parte del 148 repertorio de los principales cuartetos de cuerda.  También se interpreta frecuentemente al piano piano,, donde puede apreciarse el carácter trascendente de la 149 composición. Las obras sobrevivientes en la forma de concierto incluyen dos Conciertos para violín ( BWV BWV 1041  1041  y BWV 1042   ) y un Concierto para dos violines, BWV 1043, a menudo denominado concierto «doble» de Bach. Este concierto tiene la particularidad de que la parte del segundo violín es más virtuosística que la del primer solista, lo que hace que los grandes solistas no tengan inconveniente en 150

colaborar y quizá ha contribuido a su popularidad entre el público.

Legado Descendencia Algunos de los hijos de Bach

Wilhelm Friedemann Bach (1710-1784) Bach (1710-1784)

Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788) Bach  (1714-1788)

   

Johann Christoph Friedrich Bach Bach (1732-1795)  (1732-1795)

Johann Christian Bach (1735-1782) Bach (1735-1782) Véase también:  Familia

Bach Johann Sebastian Bach encabezó una familia numerosa con un total de veinte hijos, nacidos entre sus 23 y sus 57 años. Tuvo siete hijos de su primer matrimonio, de los cuales sobrevivieron cuatro, y trece del segundo, de los cuales sobrevivieron solo cinco. Su primera esposa fue su prima segunda, Maria Barbara Bach (1684-1720), Bach  (1684-1720), con la que se casó en 1707. Su segunda esposa fue la cantante Anna cantante  Anna Magdalena Wilcke (1701-1760), Wilcke (1701-1760), con la que contrajo matrimonio en 32 1721. Cinco de los hijos se dedicaron a la música, aunque uno de ellos ( Johann Gottfried Bernhard)) abandonó su carrera y murió prematuramente a los 24 años. Los otros Bernhard cuatro llegaron a convertirse en compositores e intérpretes reputados por derecho propio:32 Wilhelm Friedemann, Friedemann, Carl Philipp Emanuel (de Emanuel  (de quien Wolfgang Amadeus e Mozart tenía Mozart  tenía muy buena opinión),  Johann Christoph Friedrich y Friedrich y Johann Christian, Christian, epígono de la época preclásica y una de las influencias principales del propio Mozart.152 Carl Philipp Emanuel y Johann Christian llegaron a ser más famosos en su época de lo que había sido su padre. 153  A la muerte del compositor, su familia dividió su legado musical. Wilhelm Friedemann perdió o vendió para saldar deudas varias obras compuestas por su padre. En cambio, Carl Phillip Emanuel conservó una buena parte de ellas. 154

Alumnos

 

Primera página del obituario de Bach realizado por su hijo Carl Philipp Emanuel y Emanuel y Johann Friedrich  Agricola,, publicado en la Musikalische Bibliothek  de  Agricola  de Mizler, parte 1 del volumen 4 (1754 1754). ).f 

Alumnos Categoría principal:  Alumnos

de Johann Sebastian Bach Bach tuvo numerosos alumnos y estudiantes a lo largo de su vida; según el estudioso Hans Löffler, más de ochenta. Entre ellos se cuenta Johann Christoph  Altnickol,, yerno suyo, que en los últimos años del maestro fue copista de sus  Altnickol obras, además de ayudarlo en la redacción de sus últimas composiciones, como en el caso de uno de sus últimos corales para órgano, el BWV 668 , el último coral del Ciclo de Leipzig BWV 651-668 .156 Ya en su vejez, cuando la gente se refería al apellido Bach lo hacía pensando en su famoso hijo Carl Phillip Emanuel. Emanuel . En las generaciones posteriores al compositor, solo algunos compositores y músicos conocían su obra. Básicamente eran sus hijos y sus alumnos. Gracias a ellos se conservó y no cayó en el olvido, mientras que el resto del mundo no tardaría muchos años en olvidarlo después de su muerte, en plena mitad del siglo XVIII.157 Lorenz Christoph Mizler , un antiguo alumno, publicó un detallado obituario de Bach en 1754, cuatro años después de su muerte, en Musikalische Bibliothek , un periódico musical. El obituario sigue siendo probablemente «la más rica y confiable» de las primeras fuentes documentales sobre el compositor. 155 Después de su muerte, la reputación de Bach como compositor declinó en un primer momento. Su obra se consideraba pasada de moda en comparación con el emergente estilo galante galante..158 Inicialmente, era más recordado como intérprete y profesor.

Obras póstumas

 

La falta de material impreso impidió una mayor difusión de su obra. Solo se publicaron tiradas muy reducidas de algunas obras instrumentales para órgano y clave.157 Muchas de sus obras fueron compuestas para eventos determinados; por lo tanto, las interpretaron solamente una o dos veces y no se le ocurría que podría interesarle a alguien escucharlas otra vez. Por eso no se preocupaba por publicarlas. El clave bien De la única. pieza existían muchas copias era de Inclusoque Beethoven tenía una copiamanuscritas a los once años. Mozart lo conocía temperado por haber escuchado hablar de su obra, pero nunca había visto nada suyo impreso. Una vez que escuchó un coro que lo cantaba quedó tan impresionado que pidió ver sus partituras, pero estas no existían. 159 En 1844, se hizo la primera interpretación moderna del Oratorio de Navidad, BWV 248 .2 En 1911, se halló una cantata inédita que se cataloga como Mein Herze schwimmt im Blut, BWV 199 .160 En 1924, se descubrió un fragmento de cantata, catalogada como Bekennen will ich seinen Namen, BWV 200 .161 En 1985, se encontró un manuscrito en Halle Halle que  que contenía los corales BWV 1090-1120, 162 inéditos hasta entonces.  En 2005, se halló un manuscrito que contiene un aria vocal Alles mit Gott und nichts ohn' ihn, ihn, BWV 1127 .163

En 2008,de semodelación hace en Berlín reconstrucción moderna dede sufidelidad cabeza ymuy rostro con técnicas por una ordenador, dando una imagen aproximada a la real. 164 Ese mismo año se encontró un manuscrito que contenía un coral para órgano inédito hasta la fecha. 165

Reconocimiento posterior 

 

Estatua de Johann Sebastian Bach en Leipzig.

 A finales del siglo XVIII y comienzos del XIX, Bach era ampliamente reconocido por su obra para teclado. Músicos célebres, como Joseph Haydn, Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart,, Ludwig van Beethoven, Mozart Beethoven, Felix Mendelssohn, Mendelssohn, Robert Schumann o Schumann o Frédéric Chopin estaban Chopin  estaban entre sus más destacados admiradores y tuvieron un gran aprecio por las obras que conocieron de Bach; comenzaron escribiendo en un estilo más contrapuntístico después de conocer su música.166 Mozart, tras haber escuchado el motete motete  Singet dem Herrn ein neues Lied, BWV 225  durante  durante una visita a Leipzig, solicitó examinar cuanto allí había del compositor, exclamando «¡Al fin algo de lo que se puede aprender!».167 Beethoven, sin conocer la totalidad de su obra, 168 lo describió como el «Urvater der Harmonie» («Padre original de la armonía»).   También lo definió con un juego de palabras en alemán alemán:: «Nicht Bach, sondern Meer sollte er heissen», cuya traducción es «No debiera llamarse Bach ('arroyo', en alemán), sino Meer  ('mar')».  ('mar')».169 La reputación de Bach entre el público en general mejoró en parte gracias a la biografía del compositor que realizó Johann Nikolaus Forkel en Forkel en 1802.170 Felix Mendelssohn contribuyó de manera significativa en la recuperación de la reputación de Bach con su representación de la Pasión según San Mateo el 11 de marzo de 1829 en Berlín. 171 Este hecho es destacado, ya que se trataba de música muy antigua para su época. En la actualidad, se acostumbra interpretar obras de otros siglos, mientras que en el período romántico romántico no  no era habitual. 2 En 1850, se fundó la Bach  (Sociedad  (Sociedad Bach) promover las obras compositor; enGesellschaft  1899, la Sociedad publicó unapara edición completa de las del obras del

 

compositor con poca intervención editorial. 172 En 1838, se reinterpretaron por primera vez las Suites para orquesta.2 En 1900, se fundó la Neue Bachgesellschaft , una vez que la antigua sociedad cumplió su meta. 172 Durante el siglo XX, el proceso de reconocimiento tanto musical como del valor pedagógico de algunas de sus obras continuó, quizás más notablemente en la promoción de sus Suites para violonchelo solo por parte de Pau Casals, Casals, el primer 173g

artista importante que grabóodichas suites.  Otra novedad ha intenta sido el presentar crecimiento del movimiento «auténtico» «interpretación «interpretación historicista historicista», », que la música como la entendía el compositor originalmente. Como ejemplos, se incluyen la interpretación de las obras para teclado con un clave en lugar de con un piano moderno, el uso de pequeños coros o voces solistas en lugar de grandes elencos al estilo de los preferidos por los intérpretes en el siglo XIX y comienzos del XX,175  como también las grabaciones de la música integral de órgano en instrumentos del periodo barroco que realizó Marie-Claire Alain, Alain, quien también se dedicó a estudiar en profundidad la obra de Bach para interpretarla con los estándares barrocos de su tiempo.176 Su música sirvió de influencia para muchos compositores del siglo XX, entre ellos Astor ellos  Astor Piazzolla, Piazzolla, quien empleó el contrapunto y la fuga, 177 o Brian Wilson (de Wilson  (de The Beach Boys), Boys), que se inspiró en la música coral de Bach para componer Pet Sounds (1966), un álbum caratulado de pop barroco.178 Según Christoph Wolff , «Bach ahora asume un lugar en la música comparable con el de Shakespeare Shakespeare en  en la literatura o Rafael Rafael y  y Miguel Ángel (en Ángel (en Alemania 179 también Durero Durero)) en las bellas artes».

En la cultura popular 

Sello postal de la República Federal de Alemania dedicado Alemania dedicado a Johann Sebastian Bach.

Johann Sebastian Bach es uno de los compositores más conocidos de la música barroca. Se ha utilizado su imagen en diversos formatos artísticos y de otra índole, como pósteres, caricaturas y postales.180 Se han emitido sellos postales y postales y otros documentos filatélicos y numismáticos en numerosos países del mundo, en

 

muchos casos para conmemorar los aniversarios de su nacimiento y muerte. 181  También se han acuñado monedas, medallas y medallones conmemorativos. 182  Aparece asimismo en diversos artículos de merchandising , como relojes,183 objetos para fumar (como pipas, vitolas de puro o cajetillas de tabaco), 184 tazas y jarras, 185  muñecos de juguete,186 o caramelos y chocolatinas. 187 En Alemania, durante el siglo XX, se nombraron muchas calles en su honor.  Además, se erigieron estatuas y placas conmemorativas en diversos países del mundo, incluidos Alemania, Bélgica, Canadá, China, Finlandia, Francia, Países Bajos, Irlanda, España, Reino Unido y Estados Unidos. 188 También se han realizado bustos y estatuillas con su imagen 189 y aparece en las vidrieras de varias iglesias. Su música ha sido incluida tres veces —más que ningún otro compositor— en el Disco de oro de las Voyager , una grabación fonográfica que contiene un amplio conjunto de imágenes, sonidos comunes, lenguajes y música de la Tierra, enviada al espacio exterior con las sondas espaciales  espaciales Voyager .190 El asteroide asteroide  (1814) Bach, Bach, descubierto el 9 de octubre de 1931 por Karl Wilhelm Reinmuth,, recibe su nombre en honor al compositor. 191 Así mismo, el cráter de Reinmuth impacto en el planeta Mercurio Mercurio denominado  denominado «cráter «cráter Bach» Bach» también lleva su nombre. En la Antártida la Antártida,, se encuentra la barrera de hielo Bach, Bach, una plataforma de 192 hielo que hielo  que recibe su nombre por él. En su condición de autor de música religiosa, su nombre figura entre las celebraciones del Calendario de Santos Luterano y Luterano  y comparte fecha con Georg Friedrich Händel y Händel y Heinrich Schütz. Schütz. Además, se le honra con un día festivo del Calendario de Santos de la iglesia episcopal. episcopal . Se celebra el 28 de julio y lo comparte con Händel y Henry Purcell. Purcell. Bach y Händel también se conmemoran en el calendario de los santos preparado por la Order of Saint Luke para Luke para uso de 193 la Iglesia metodista unida. unida. En 1985, cuando se cumplieron 300 años de su nacimiento, se editó el primer registro completo de todas las cantatas sacras, dirigido por Helmuth Rilling. Rilling. La edición constaba de 69 cedés cedés y  y fue realizada por el sello discográfico alemán discográfico  alemán Hänssler .194 En 1989, se terminó el ciclo comenzado en 1971 de la grabación de cantatas realizado por Gustav Leonhardt y Leonhardt y Nikolaus Harnoncourt y Harnoncourt  y se editó en 60 cedés del sello discográfico Teldec Teldec.. Esta grabación fue revolucionaria, pues se aplicó la concepción histórica de la interpretación y se cambió ésta para siempre. 194 En 2000, se celebraron los 250 años de su muerte y tres sellos discográficos (Brilliant ( Brilliant,, Hänssler y Teldec) publicaron ediciones conmemorativas con toda la música grabada del compositor alemán, en 155, 172 y 160 cedés, respectivamente. Además, durante ese año se celebraron innumerables actos de toda índole dedicados al estudio y divulgación del artista y su obra, especialmente en su Alemania natal. 195 Se ha mostrado al compositor biográficamente en numerosas ocasiones en el cine cine,, en el teatro teatro y  y en la televisión televisión,, como por ejemplo: Crónicas de Ana Magdalena Bach (1968), de Jean Marie Straub y Straub y Danièle Huillet, Huillet,196 Johann Sebastian Bachs vergebliche Reise in den Ruhm  (1980) de Victor Vicas, Vicas,197 Johann

 

Sebastian Bach (1983) de Lothar Bellag, Bellag,198 Ein Denkmal für Johann Sebastian (1984) de Peter Milinski, Milinski,199 Mi nombre es Bach (2003) de Dominique de Riva Ri vazz200   y El silencio antes de Bach (2007) de Pere Portabella. Portabella.201 Además, se ha usado su música en más de 1500 películas y programas de televisión. 202

 Véase también 

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 Portal:Música clásica. clásica. Contenido relacionado con Música clásica. Composiciones Composi ciones de Johann Jo hann Sebastian Seba stian Bach Motiv Mo tivo o BACH BACH Gödel, Escher, Es cher, Bach: Ba ch: un Eterno Etern o y Grácil Bucle Bu cle Bachfes Bac hfestt Leipzig Leipz ig Coral protes protestante tante

Notas y referencias Notas 1. ↑ Impresa como traducción en D AVID, H. T. (1966). Bach Reader . W W Norton & Co Inc. ISBN ISBN  0393002594. 2. ↑ En lugar de a Bach, el duque de Sajonia-Weissenfels eligió al posteriormente exitoso compositor de ópera Johann Augustin Kobelius, Kobelius, quasi redescubierto en 2010. Véase Gerald Drebes. «Wiederentdeckung eines Konkurrenten von J. S. Bach»  Bach»  (en alemán). alemán).  Archivado desde el original el original el 7 de febrero de 2015. Consultado el 10 de marzo de 2015. 3. ↑ Teri Noel Towe afirma que dicho retrato no pertenece a Bach en The Portrait in Erfurt Alleged to Depict Bach, the Weimar Concertmeister , 10 de agosto de 2001, publicado en el sitio web The Face of Bach, accesible desde Internet Archive en este enlace (julio enlace (julio de 2011, en inglés). 4. ↑ Algunas de esas pinturas pinturas se encuentran en la Musikalische Bibliothek , mientras que está planeado que otras sean publicadas en la revista Musikalische Bibliothek , III.2 [1746], 353 Fuente en línea, línea, Felbick 2012, 284. En 1746, Mizler anunció la afiliación de tres famosos miembros, Musikalische Bibliothek , III.2 [1746], 357 Fuente en línea. línea. 5. ↑ Mozart dijo de él: «Bach es el padre, nosotros los hijos».(EB, 1911 )151 6. ↑ A pesar de los errores contenidos contenidos en el documento, este obituario de menos de 20 páginas es posiblemente la fuente «más rica y fiable» de Bach producida antes del siglo XIX.155 7. ↑ En 1936, Pau Casals rescató Casals rescató del olvido el manuscrito de las Suites para violonchelo solo BWV 1007-1012, inéditas hasta entonces.174

Referencias

 

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