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April 30, 2017 | Author: Jazzrap | Category: N/A
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1

Li s t o fMo d e sDi a t o n i ct oCMa j o r

Li s t o fmo d e sc o u r t e s yo fMi h a i So r o h a n h t t p : / / www. Mi h a i So r o h a n . n e t 2

Exercises taken from Bob Mintzer interview œœœœ œœœœ œ œœœ œœœ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 44 œ œ "C" Ionian

#1 - Complete Exercise

œ œœœœœœœœ œœœœ œœœ ˙

œœœœœœœœ œœœœœœœœ ˙

Ó

œœœœœœœœ œœœœœœœœ

Ó

Exercise #1 in the remaining 11 keys "C#" Ionian

Transposition challenge: We'll get you started with the first measure and a half, and then you finish the rest! Make octave adjustments to stay within a comfortable range of your instrument

#œ #œ #œ #œ

œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ ’ ’

#œ œ œ œ #œ #œ #œ #œ ’ ’

"E b" Ionian

bœ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ bœ bœ ’ ’ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ ’ ’ "f" Ionian

œœœœœœœœ œœœœ’ ’ "G" Ionian

"D" Ionian

œ #œ #œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ ’ ’

"E" Ionian

"F #" Ionian

#œ #œ #œ œ #œ œ œ œ #œ #œ œ #œ ’ ’

bœ bœ bœ bœ œ bœ œ œ œ bœ œ bœ ’ ’

"A b" Ionian

3

œ œ œ œ œ #œ œ œ œ # œ œ œ & ’ ’ "A" Ionian

œ #œ #œ œ "B" Ionian

œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ ’ ’ "B b" Ionian

#œ œ œ œ #œ #œ œ #œ ’ ’ #2 - Complete exercise

œ œ œœ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ bœ &œ œ "C" Dorian

œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ

Ó

œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œœ ˙

œ œ bœ œ œ œ œ bœ Ó

Exercise #2 in the remaining 11 keys "C #" Dorian

#œ #œ ’ ’ #œ #œ œ #œ œ œ œ #œ œ #œ "E b" Dorian

bœ œ bœ bœ bœ œ œ œ œ bœ bœ bœ ’ ’

"D" Dorian

œ œ œœœœ œœœ œœœ ’ ’

œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ ’ ’

"E" Dorian

4

"C #" Dorian

œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ bœ ’ ’ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ ’ ’

"G" Dorian

œœœœœœœœ œœœœ’ ’

"A" Dorian

"F #" Dorian

#œ #œ #œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ ’ ’ bœ bœ nœ bœ bœ œ œ bœ bœ nœ bœ bœ ’ ’

"A b" Dorian

œ œ bœ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ bœ ’ ’

"B b" Dorian

œ #œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ #œ Ó

"B" Dorian

#3 - Complete Exercise

&

bœ œ œ œ bœ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ b œ b œ œ b œ œ

"C" Phrygian

bœ œ œ œ bœ œ bœ bœ œ œ œ œ ˙ b œ b œ œ œ œ œ œ b œ œ bœ œ bœ

œ bœ bœ œ œ œ œ bœ bœ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ ˙

Ó Ó

Exercise #3 in the remaining 11 keys "C#" Phrygian

#œ #œ ’ ’ #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ

"D" Phrygian

œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ ’ ’ 5

"D #" Phyrgian

"E" Phyrgian

œœœœœœœœ œœœœ’ ’

& #œ œ #œ #œ #œ œ œ œ œ #œ #œ #œ ’ ’ "F #" Phyrgian

œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ bœ œ ’ ’

"G" Phyrgian

#œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ ’ ’

"A #" Phyrgian

œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ ’ ’

#œ œ #œ #œ #œ œ œ œ œ #œ #œ #œ ’ ’

"A" Phyrgian

œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ ’ ’

"B" Phyrgian

#4 - Complete exercise

& œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ "C" Lydian

œ œ #œ œ œ œ ˙ œœœœ œœœ œœœ

Ó

#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ ˙

Ó

"D b" Lydian

œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Exercise #4 in the remaining 11 keys

bœ bœ Ó bœ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ

œ œÓ œ œ #œ #œ œ œ œ œ #œ #œ "D" Lydian

6

"E b" Lydian

bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ Ó

œ #œ #œ #œ œ œ œ œ #œ #œ #œ œ Ó "E" Lydian

"F #" Lydian

œœœœœœœœ œœœœÓ

#œ #œ #œ #œ #œ œ œ œ #œ #œ #œ #œ Ó

"F" Lydian

bœ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ Ó

œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ Ó

"A b" Lydian

"G" Lydian

œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó

œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ Ó

"B b" Lydian

"A" Lydian

œ #œ #œ #œ #œ œ œ œ #œ #œ #œ #œ Ó

"B" Lydian

bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œœœ

"C" Mixolydian

&

#5 - Complete exercise

œ œœœœœ ˙ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ

Ó

œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ

7

œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ &

Ó

Exercise #5 the in remaining 11 keys "C #" Mixolydian

#œ #œ #œ #œ

#œ œ œ œ #œ #œ #œ #œ ’ ’

"E b" Mixolydian

bœ bœ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ ’ ’ "F" Mixolydian

œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ ’ ’ œ œ œœœœ œœœ œœœ ’ ’ "G" Mixolydian

œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ ’ ’ "A" Mixolydian

"D" Mixolydian

œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ ’ ’

"E" Mixolydian

œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ #œ #œ œ ’ ’ "F #" Mixolydian

#œ #œ #œ œ #œ œ œ œ #œ #œ œ #œ ’ ’ "A b" Mixolydian

bœ bœ œ bœ bœ œ œ œ bœ œ bœ bœ ’ ’ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ ’ ’ "B b" Mixolydian

#œ #œ œ #œ #œ œ œ œ œ #œ #œ œ ’ ’

"B" Mixolydian

8

#6 - Compete exercise

bœ œ œ œ bœ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ b œ œ œ &œ œ "C" Aeolian

œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ

bœ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ ˙

Ó

bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ ˙

œ œ bœ œ œ œ œ bœ

Ó

Exercise #6 in the remaining 11 keys "C #" Aeolian

"D" Aeolian

#œ #œ œ #œ #œ œ œ œ #œ œ #œ #œ ’ ’

œ œ œœœœ œœœ œœœ ’ ’

"D #" Aeolian

"E" Aeolian

#œ #œ #œ #œ

#œ œ œ œ #œ #œ #œ #œ ’ ’

œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ bœ ’ ’

"F" Aeolian

œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ ’ ’ "G" Aeolian

œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ ’ ’ #œ #œ #œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ ’ ’ "F#" Aeolian

"G #" Aeolian

#œ #œ #œ #œ œ #œ œ œ œ #œ œ #œ ’ ’

9

œœœœ œœœœ œ œ œ œ & ’ ’ "A" Aeolian

"A #" Aeolian

#œ #œ #œ #œ

#œ œ œ œ #œ #œ #œ #œ ’ ’

œ #œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ #œ ’ ’

"B" Aeolian

#7 - Complete exercise

#œ œ œ œ #œ #œ #œ #œ #œ œ œ œ #œ #œ #œ #œ # œ # œ # œ œ # œ # œ œ # œ # œ œ # œ & #œ "B #" Locrian

#œ œ œ œ #œ #œ #œ #œ #œ œ œ œ #˙ # œ # œ # œ œ # œ # œ œ # œ # œ œ # œ #œ

#œ œ œ œ Ó

#œ #œ #œ #œ œ œ œ #œ #œ #œ #œ #œ œ œ œ #œ #œ #œ #œ œ œ #œ œ #œ #œ #œ #œ #œ œ œ œ #œ #˙

Ó Exercise #7 in the remaining 11 keys

"C#" Locrain

#œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ ’ ’

"D" Locrian

bœ bœ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ ’ ’ 10

"D #" Locrain

œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ ’ ’ "E" Locrian

& #œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ ’ ’

"F #" Locrian

"E #" Locrian

œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ’ ’

œ œ #œ #œ #œ #œ œ œ œ #œ #œ #œ ’ ’ bœ bœ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ bœ œ ’ ’

"G" Locrian

bœ bœ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ ’ ’

"A" Locrian

"G #" Locrian

œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ ’ ’ "A #" Locrian

œ œ #œ œ #œ #œ œ œ œ œ #œ #œ ’ ’

œ œ œœœœ œœœ œœœ ’ ’

"B" Locrian

#8 - Complete Exercise

œœœœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œœœœ œœœ œœ & œœœœœœ œ "C" Major scale

œœœœ

œ œœœœ œœœœœœ

œ œ œ œœœ œœœ ˙

Ó

11

&

Exercise #8 in the remaining 11 keys

"C #" Major scale



#œ #œ #œ #œ #œ ’ ’ # œ # œ # œ # œ #œ #œ

"E b" Major scale

bœ œ bœ œ œ œ œ b œ ’ ’ bœ œ œ bœ œœœœ œ œ œ œ ’ ’ œ œ œ bœ

"F" Major scale

œ œ œ #œ œ # œ œ œ œœœœ ’ ’

"G" Major scale

œ œ œ #œ #œ # œ # œ œ œ œ #œ œ ’ ’

"A" Major Scale

#œ #œ # œ œ # œ # œ œ

"B" Major scale

#œ œ œ œ œ # œ œ

"D" Major scale

œ

œ œ #œ œ

’’

œ #œ œ #œ #œ # œ # œ œ ’ ’ œ #œ #œ œ "E" Major scale

"F #" Major scale

#œ #œ #œ # œ œ # œ #œ #œ

#œ #œ #œ #œ

’ ’

œ bœ bœ bœ œ œ œ b œ b œ bœ bœ œ ’ ’

"A b" Major Scale

"B b" Major scale

œ bœ œ œ ’ ’ b œ œ œ œ bœ œ œ bœ

œ #œ œ #œ #œ ’ ’

#8 - Complete Exercise

œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœ œ œœœœœœ œ œ œœœ ˙ œ & "C" Major scale (in thirds)

Ó

12

&

"C #" Major scale

Exercise #8 in the remaining 11 keys

œ œ #œ œ œ Ó œ œ œ # œ œ œ œ

#œ #œ #œ Ó # œ # œ # œ # œ œ # œ œ #œ #œ

"E b" Major scale

œ œ bœ Ó œ b œ b œ b œ œ œ œ bœ œ

"D" Major scale

#œ #œ œ Ó # œ œ œ œ œ # œ œ œ #œ "F #" Major scale

œœœÓ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ

#œ #œ #œ Ó # œ # œ # œ œ œ # œ œ #œ #œ

"F" Major scale

œ bœ œ œ bœ b œ b œ œ œ œ Ó bœ bœ

#œ œ œ œ œ œ œ œ Ó œœœ œ

"A b" Major scale

"G" Major scale

œ œ œ œ bœ œ b œ œ œ œ bœ œ Ó

#œ œ #œ #œ œ œ œ œ # œ œ Ó œ œ

"B b"Major scale

"A" Major scale

#œ #œ #œ #œ œ # œ œ œ # œ œ œ #œ Ó

"B"Major scale

Demonstration #1

œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œœ & œœœœ œ œ

13

&œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ

#9 - Complete Exercise

"C"Ionian

œœœ œ œ œ œ œ

˙

œœœ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœ œ œ

Ó

œœœœœœœœ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙

"C #" Ionian

Exercise #9 in the remaining 11 keys

#œ œ œ ’ ’ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ

#œ #œ ’ ’ # œ # œ # œ # œ # œ œ #œ #œ #œ œ "E b"Ionian

œ bœ œ œ b œ b œ b œ œ œ œ ’ ’ œ bœ œœœ œ œ œ b œ œ ’ ’ œœ œœ

"F" Ionian

"D" Ionian

#œ œ #œ # œ œ œ œ œ # œ œ ’ ’ #œ œ "E" Ionian

"F #" Ionian

#œ #œ #œ # œ # œ # œ œ œ ’ ’ #œ #œ #œ œ

14

#œ œ œ œ œ œ œ œ &œœ œœ ’ ’ "G" Ionian

œ #œ œ œ #œ œ #œ œ # œ œ œ œ ’ ’

"A" Ionian

œ œ bœ œ bœ œ b œ b œ œ œ bœ bœ ’ ’ "A b" Ionian

œ œ œ œ bœ œ œ b œ œ œ œ bœ ’ ’

"B b" Ionian

#œ œ #œ #œ œ #œ # œ œ # œ œ #œ œ ’ ’

"B" Ionian

#10 - Complete exercise

bœ œ bœ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ ˙ œ & "C" Dorian (in thirds)

"C #" Dorian

Exercise #10 in the remaining 11 keys

#œ #œ œ #œ #œ ’ ’ # œ # œ œ œ œ #œ #œ "E b" Dorian

Ó

bœ œ œ bœ bœ œ bœ ’ ’ b œ b œ œ œ bœ

œ œœœœ’ ’ œ œ œ œ œ œ œ

"D" Dorian

œ œ #œ œ œ #œ œ ’ ’ œ œ œ # œ œ "E" Dorian

15

"F #" Dorian

bœ œ œ œ œ œ b œ œ b œ œ &œ œ ’ ’

œ #œ #œ # œ # œ # œ œ œ œ œ ’ ’ #œ #œ

"F" Dorian

bœ œ bœ œ b œ b œ b œ œ bœ bœ bœ œ ’ ’

œœœ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ ’ ’

"A b" Dorian

"G" Dorian

œ œ bœ œ bœ œ b œ œ b œ œ bœ œ ’ ’

œ #œ œ # œ œ œ œ œ œœœ œ ’ ’

"B b" Dorian

"A" Dorian

#œ œ #œ #œ œ #œ œ œ œ # œ # œ œ ’ ’

"B" Dorian

#11 - Complete Exercise

œ bœ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ

"C" Dorian

œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ bœ ˙

œ bœ œ bœ œ œ œ œ

œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ˙ "C #" Dorian

Exercise #11 in the remaining 11 keys

œ #œ #œ ’ ’ # œ # œ # œ # œ œ #œ œ #œ œ

œœ œœœœ’ ’ œ œ œ œ œ œ

"D" Dorian

16

bœ œ b œ œ b œ b œ b œ œ & bœ bœ œ œ ’ ’

œ #œ œ # œ œ œ œ œ ’ ’ œ œ #œ œ

"E b" Dorian

œ œ œ œ bœ œ œ ’ ’ b œ b œ œ œ œ "F" Dorian

œœœ œœœœ œ b œ œ œ œ ’ ’ "G" Dorian

œ œ #œ # œ œ œ œ œ œœ œœ ’ ’

"A" Dorian

"E" Dorian

"F #" Dorian

#œ #œ œ #œ œ #œ #œ ’ ’ œ œ œ # œ #œ

œ œ bœ bœ bœ œ b œ b œ b œ œ bœ bœ ’ ’

"A b" Dorian

œ œ œ bœ bœ œ œ b œ b œ œ œ bœ ’ ’

"B b" Dorian

#œ œ #œ œ œ #œ # œ œ œ œ #œ œ ’ ’

"B" Dorian

Demonstration #2

œœœœœ œœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœœ œœœ œ &œœœœœ œ œ #œ œ #12 - Complete Exercise

œ œœœ˙ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ &œœœœœœœœ œœœ œœ "C" Major

17

&

"C #" Major



#œ #œ #œ

Exercise #12 in the remaining 11 keys



#œ #œ #œ

#œ œ #œ œ œ # œ #œ œ "E" Major

œœ

œ #œ

"G" Major

œ œœœ

œ bœ œ bœ œ œ bœ œ

"B b" Major

"D" Major

œ

œ #œ #œ œ œ œ œ

œ œ œ bœ œ œ œ œ

"E b" Major

bœ œ œ b œ b œ œ bœ œ "F #" Major

#œ #œ #œ

"F" Major

œ bœ œ bœ b œ œ bœ bœ



#œ #œ œ



#œ œ #œ œ œ # œ œ œ

"A b" Major

"A" Major

#œ œ #œ œ # œ #œ œ #œ

"B" Major

#13 - Complete Exercise

œœœœ œœ œ œ œ œ œ œ œœœ œœ œœ œ œ &œœœœœœœœ œœœ "C" Major

"C #" Major

Exercise #13 in the remaining 11 keys

#œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ # œ #œ



’ ’

œ œœ # œ # œ œ œ œ ’’ œ #œ œ #œ "D" Major

18

"E b" Major

œ bœ œ œ œ b œ b œ b œ & bœ œ ’’ œ œ œ œ œ bœ œœ œ œ œ œ ’ ’ œœ

"F" Major

"G" Major #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œœ ’ ’

#œ œ #œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ #œ ’ ’

"A" Major

#œ œ #œ # œ # œ œ œ œ ’ ’ #œ #œ œ #œ "E" Major

#œ #œ #œ œ #œ #œ # œ # œ #œ #œ ’ ’ #œ #œ "F #" Major

bœ bœ œ œ œ b œ b œ bœ bœ œ bœ œ ’ ’ "a b" Major

œ bœ œ bœ œœ œ œ œ œ bœ œ ’ ’

"B b" Major

#œ œ #œ # œ # œ # œ # œ œ #œ #œ œ #œ ’ ’

"B" Major

#14 - Complete Exercise

œœœœœ œ œœœœœ œœœ œ œ œ œ & œ œœœ œœ œœœœœœœ œ "C" Major

Exercise #14 in the remaing 11 keys

#œ #œ œ # œ # œ #œ #œ #œ œ #œ #œ ’ ’ œ

"B" Major

œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ ’ ’ bœ "B b" Major

19

œ #œ #œ œ œ œ # œ œ & #œ #œ œ #œ ’ ’

bœ œ œ bœ bœ bœ bœ œ œ œ bœ œ ’ ’

"A b" Major

"A" Major

œ œœ

#œ œ œ œ #œ œ œ œ œ ’ ’

"G" Major

œ œ bœ œ œ œœ œœœœ œ

"F" Major

"E b" Major

bœ bœ œ

"C #" Major

#œ #œ #œ

œ

4 note cell

œ

’ ’

#œ #œ #œ

"F #" Major

œ

’ ’

œ #œ #œ œ #œ œ # œ # œ œ œ #œ #œ ’ ’

"E" Major

œ œ bœ œ œ œ bœ œ bœ ’ ’ #œ #œ #œ

#œ #œ œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ

#œ œ œ œ # œ œ #œ œ œ #œ œ œ ’ ’

"D" Major

#œ #œ #œ #œ #œ #œ ’ ’

œ

#15 - Complete Exercise: 4 note cell ascending in minor thirds

b œ b œnœnœ œ # œ ˙ b œ œ b œ Ó & œ œ œ œ bœ œ bœ

œ œœbœ œ œ œ # œ b œ n œ #œ œ bœbœ bœnœ

20

&

˙



œ

bœ bœ œ bœ nœ œ œ œ œ œ œ œ bœ

œœœ ˙ œ œ œ #œ œ

Ó

Ó

Ó

bœ bœ bœ bœ bœ œ b œ œ b œ œ œœ œœ

œœœ ˙ œ œ œ œ Ó œ bœ nœ œ œ ˙ bœ bœ bœ nœ

œ

œ œ bœ bœ bœ œ b œ bœ

Ó

œ œ bœ bœ bœ œ ˙ b œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ

#œ #œ œ œ œ œ ˙ b œ œ b œ œ œ #œ œ œ œ bœ ˙

bœ œ ˙

œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ #œ #œ #œ #œ œ œ œ bœ œ ˙

Ó

bœ bœ

œ œ#œ#œ #œ#œ ˙ b œ œ œ œ b œ Ó œ #œ œ œ Ó

Ó

bœ œ #œ nœ #œ #œ bœ bœ œ œ b œ b œ œ œ

œ œ œ bœ bœ bœ œ ˙ œ œ # œ œ œ #œ œ #œ œ

Ó

#16 - Complete exercise: 4 note cell descending in forths

œœ œ œœœœœ œœœ & œ ˙

œ œ #œ #œ #œ œ #œ

#œ bœ bœ bœ bœ ˙

21

&

bœ bœ

œ

œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ #œ #œ ˙

œ œ œ œ œ œœ œ œ ˙

#œ #œ #œ #œ #œ œ #œ œ #œ bœ bœ œ ˙

œ œœ œœœœ œ œ œ œ #œ ˙

#œ #œ œ #œ #œ œ #œ

œ bœ

#œ #œ #œ #œ #œ ˙

œ œ œ #œ œ œ #œ #œ #œ œ #œ #œ ˙ œ œœ œœœœ #œ œ œ œ #œ ˙

∑ ∑

bœ bœ



œ

œœœœœ œœ œ œ ˙

œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ ˙



#œ #œ #œ #œ #œ œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ ˙

#17 - Complete exercise: 4 note cell ascending in Major thirds

œ œ nœ ˙ # œ # œ n œ # œ œ #œ #œ #œ &œ œ œ œ œ bœ bœ bœ ˙ œ œ b œ #œ œ

Ó

Ó

bœ bœ œ œ œ nœ b œ bœ

œ œ œ œ œ nœ ˙ b œ # œ #œ #œ œ œ œ œ œ #œ

Ó

22

bœ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ nœ bœ b œ & bœ œ œ œ œ #œ #œ ˙ œ œ #œ

bœ œ nœ ˙

Ó

œ œ nœ ˙

Ó

Ó

#œ #œ #œ #œ #œ #œ œ #œ

Ó

Ó

œ œ #œ œ #œ #œ œ œ

#œ #œ #œ #œ #œ #œ ˙ œ œ œ bœ bœ bœ œ œ nœ œ

œ œ œ œ œ #œ ˙ œ # œ #œ #œ œ œ œ œ #œ #œ

bœ œ nœ ˙ # œ # œ n œ #œ #œ

#œ #œ #œ # œ œ # œ # œ œ

œ #œ #œ #œ #œ #œ nœ œ œ œ œœ œ

Ó

#œ #œ #œ ˙ œ œ œ # œ b œ œ nœ œ #œ #œ #œ nœ

œ œ œ œ œ nœ ˙ b œ bœ

Ó

Ó

œ œ nœ œ b œ œ œ œ

œ œ #œ œ #œ #œ ˙ œ œ

Ó

œ œ œ œ œ œ

6 note cell

#18 - Complete exercise: 6 note cell ascending in tri-tone intervals

3 œ œ & 4 œ œ œ œ #œ

œœœœœ ˙ # œ # œ œ #œ #œ #œ

œ œ œ #œ œ b œ b œ œ œ Œ bœ bœ

œ

23

&

œ ˙ bœ bœ bœ bœ œ

bœ bœ œ œ # œ œ b œ œ Œ œ œ #œ

œ

œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ #œ œ b œ bœ bœ bœ œ œ #œ #œ #œ #œ ˙ œ œ œ b œ œ œœ œ

Œ

˙

œ

Œ

˙

#œ #œ œ œ #œ #œ

Œ

œ œ œ œ œ #œ

#œ bœ bœ œ œ œ # œ bœ œ Œ bœ bœ œ œ œ

œ #œ #œ #œ ˙ œ œ œ b œ œ #œ bœ œœ Œ œ œ œ #œ #œ œ ˙ œ b œ œ # œ œ œ #œ #œ #œ œ

Œ

œœœœœ # œ # œ œ œ #œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ

#œ #œ nœ #œ # œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ # œ # œ n œ # œ #œ œ ˙ œ #œ #œ nœ œ œ œ œ #œ # œ #œ

#œ ˙ œ œ œ œ #œ

bœ œ œ œ

Œ œ bœ œ œ œ œ

œ #œ œ #œ #œ #œ œ œ œ Œ #œ œ #œ #œ #œ #œ œ œ



24

&

˙

Π#19 - Complete Exercise: 5 note cell descending in minor thirds

œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ bœ bœ œ bœ bœ bœ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ. ‰ ‰ 5 8 œ œ #œ œ œ #œ #œ #œ œ #œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ ‰ ‰ 5 . 8 bœ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ bœ #œ œ œ œ bœ bœ œ œ bœ œ ‰ ‰ 5 . 8 œ œ œ

3 note cell

#20a - Complete exercise: 3 note cell ascending in whole stepsœ

œ œ œ œ nœ œ b œ œ b œ # œ œ bœ œ œ œ œ œ #œ #œ œ &œ œ œ 3

3

3

3

3

3

3

3

#20b - Complete exercise: 3 note cell ascending in whole-steps

œ #œ œ #œ #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ nœ œ & #œ œ #œ #œ œ bœ 3

3

3

3

3

3

3

3

25

#21 - transpose pattern over each chord F min7

& œ bœ A

b min7

œœ b œ nœ œ

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A min7

F

# min7

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b min7

nœ œ

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B min7

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’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ C

# min7

D min7

E

b min7

E min7

’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’

26

Exercises Taken From Bob Sheppard Interview bœ nœ nœ œ œ #œ #œ œ œ #œ #œ b œ n œ œ b œ n œ b œ œ #œ œ œ bœ nœ œ œ #œ #œ œ #œ œ œ #œ

Exercise #1

& 44

bœ nœ nœ œ œ ˙. b œ n œ œ b œ n œ b œ œ b œ n œ œ œ #œ œ

Exercise #2

œ œ œ bœ œ #œ nœ œ bœ œ #œ nœ œ œ bœ œ œ œ bœ bœ œ œ bœ bœ œ œ bœ œ œ œ bœ bœ & bœ bœ œ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ œ bœ œ bœ œ œ ˙. œ œ bœ bœ bœ bœ nœ #œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ bœ bœ œ nœ & #œ œ œ œ œ œ ˙. Exercise #3

œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ bœ bœ bœ nœ nœ œ œ œ œ bœ œ bœ bœ & bœ bœ œ œ ˙. Exercise #3-B

27

œ bœ bœ œ # œ b œ n œ b œ n œ b œ n œ nœ œ nœ bœ & œ #œ œ œ #œ #œ œ œ bœ œ #œ nœ œ œ bœ œ #œ Exercise #4

bœ œ #œ nœ œ œ bœ bœ nœ nœ bœ bœ nœ nœ œ œ ˙. œ œ

œ œ bœ bœ nœ nœ œ # œ b œ n œ b œ œ œ œ # œ bœ nœ bœ œ & #œ œ œ bœ bœ nœ nœ œ bœ nœ #œ œ #œ Exercise #4-B

bœ bœ œ œ bœ bœ nœ nœ œ œ #œ #œ ˙. œ b œ n œ œ #œ œ

œ œ œ bœ œ bœ œ œ bœ bœ œ œ œ #œ nœ bœ œ œ bœ bœ œ #œ œ œ œ bœ œ # œ œ bœ œ œ & Exercise #5

bœ bœ

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œ œ #œ nœ #œ nœ #œ #œ

Exercise #5-B

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œ œ œ bœ #œ nœ œ œ #œ #œ nœ nœ #œ #œ nœ nœ

28

œ œ #œ nœ #œ nœ #œ #œ œ œ #œ œ #œ nœ œ nœ #œ & #œ nœ nœ #œ #œ nœ nœ œ œ ˙.

Exercise #6

œ œ # œ# œ bœ œ nœ nœ b œ n œ œ œ œ b œ œ & œ #œ œ œ œ bœ bœ œ nœ œ œ #œ œœ œ #œ œ

œ œ bœ bœ œ nœ nœ b œ œ b œ œ œ œ bœ bœ bœ nœ nœ œ œ bœ œ œ œ#œ #œ œ #œ #œ œ œ œ bœ œ œ



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Exercise #7

&

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œ œ bœ bœ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ bœ #œ nœ

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nœ œ #œ œ #œ nœ bœ œ œ œ œ œ bœ bœ ˙ œ #œ œ 29

Exercise #8 œ œ œ œ œ #œ #œ #œ nœ & œ œ #œ œ #œ #œ

bœ œ & #œ œ œ Exercise #8-B

bœ nœ nœ bœ œ œ œ #œ nœ œ

œ bœ bœ œ œ œ œ œ bœ & œ bœ nœ œ œ œ Exercise #8-C

#œ œ #œ #œ nœ œ # œ œ #œ & œ #œ #œ œ #œ nœ ˙ œ Exercise #9

Ó

œ œ œ #œ nœ œ # œ œ œ #œ nœ & œ #œ œ œ œ ˙ Exercise #9-B

œ œ #œ nœ œ #œ # œ #œ nœ œ & #œ œ œ #œ #œ #˙ #œ Exercise 9-C

bœ bœ œ bœ bœ œ œ œ bœ bœ œ & œ œ bœ bœ nœ ˙ Exercise #9-D

Ó Ó Ó

30

Exercise #9-E

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œ bœ œ œ bœ b œ n œ bœ bœ

œ bœ b œ n œ bœ

Exercise #9-F

&œ œ

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œ œ œ œ bœ b œ n œ œ œ œ bœ œœ b œ n œ &œ ˙ Exercise #9-G

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Ó

œ #œ œ nœ bœ nœ œ bœ bœ nœ œ bœ œ #œ nœ #œ œ œ bœ nœ œ bœ #œ œ œ #œ nœ œ bœ nœ œ bœ & Exercise #10

bœ nœ œ bœ #œ œ nœ #œ œ œ bœ nœ bœ œ #œ œ w œ bœ œ & œ #œ nœ œ #œ bœ œ œ bœ œ nœ #œ nœ œ #œ #œ nœ œ #œ bœ œ nœ bœ œ œ #œ nœ #œ œ Exercise #11

bœ nœ bœ w œ bœ œ nœ #œ nœ œ #œ #œ nœ œ #œ œ

31

Exercise #12

&

bœ nœ œ bœ #œ œ nœ #œ œ œ bœ nœ œ bœ œ œ #œ #œ nœ nœ #œ œ #œ #œ œ nœ #œ nœ #œ #œ #œ œ

#œ œ nœ #œ œ nœ bœ nœ œ bœ bœ nœ œ bœ œ œ œ #œ œ #œ #œ nœ nœ #œ #œ œ nœ #œ œ nœ œ #œ œ œ bœ nœ œ bœ bœ nœ œ bœ œ œ bœ nœ bœ #œ œ nœ #œ #œ nœ nœ #œ œ œ œ œ #œ nœ #œ #œ nœ œ bœ bœ nœ œ bœ œ œ bœ nœ œ bœ bœ nœ bœ #œ œ nœ #œ œ nœ #œ œ œ #œ nœ œ #œ nœ #œ #œ nœ œ b œ œ œ b œ n œ œ b œ b œ n œ œ b œ # œ œ n œ # œ œ œ# œ œ n œ # œ# œ n œ œ # œ # œ n œ n œ # œ œ #œ bœ nœ œ bœ bœ nœ œ bœ #œ œ nœ #œ nœ œ bœ nœ œ #œ #œ nœ nœ #œ #œ nœ œ #œ œ #œ #œ nœ nœ #œ bœ nœ œ bœ #œ œ nœ #œ œ œ bœ nœ œ bœ bœ nœ w Exercise #13

&

œ œ #œ nœ œ #œ bœ œ bœ œ nœ bœ bœ nœ nœ bœ œ bœ bœ nœ nœ bœ œ nœ bœ œ nœ bœ œ nœ #œ nœ

32

& œ bœ œ nœ bœ œ nœ bœ œ œ #œ nœ œ #œ bœ œ #œ nœ œ #œ bœ œ nœ bœ œ #œ bœ œ nœ bœ bœ nœ bœ œ nœ bœ bœ nœ nœ bœ œ bœ bœ nœ nœ bœ œ nœ bœ œ nœ bœ œ nœ bœ œ œ bœ œ nœ bœ œ nœ bœ œ œ bœ œ nœ bœ bœ nœ bœ œ nœ bœ bœ nœ nœ bœ œ bœ bœ nœ nœ bœ œ nœ bœ œ nœ bœ œ nœ #œ nœ bœ œ bœ œ nœ #œ nœ œ #œ œ œ #œ nœ œ #œ bœ œ #œ nœ œ #œ bœ œ nœ bœ œ #œ bœ œ nœ bœ nœ bœ œ nœ bœ bœ nœ nœ bœ œ bœ bœ nœ nœ bœ œ nœ bœ œ nœ bœ œ nœ bœ œ w

œ œ bœ œ œ œ œ #œ œ œ œ bœ bœ nœ œ bœ bœ œ # œ # œ œ œ b œ & œ Exercise #14

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# œ# œ œ œ œ# œ œ œ b œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ & #œ #œ œ œ bœ Exercise #14-B

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Exercise #14-C

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Exercise #15

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œ œ œ œ #œ œ #œ œ bœ bœ œ bœ œ nœ œ bœ œ œ œ œ #œ œ #œ & œ bœ bœ œ bœ œ œ nœ bœ Exercise #15-C

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Jazz Chord Symbols Chord Type

Symbols Used

Major Triad

C

Minor Triad

Cm, C-, Cmi, Cmin

Diminished Triad

Co, Cdim

Augmented Triad

C+, Caug, C(#5)

Minor Seventh

Cm7, C-7, Cmi7, Cmin7

Dominant Seventh

C7

Major Seventh

Cmaj7, C∆7, Cma7, CM7

Fully Diminished Seventh

Co7, Cdim7

Half Diminished Seventh

Cm7(b5), CØ7, C-7 (b5)

Notes Included

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Other Bits of Useful Information: •

“SLASH” CHORDS - The use of the slash in chord writing simply means that whatever is below the slash must be the bass note. Consequently, C/E indicates a C major triad with an E in the bass (first inversion). Be aware that there need not be a harmonic relationship between the chord above the slash and the note below it. This makes it possible to write chords that would be impossible to analyze in Roman numerals such as Cm/F#.



In contemporary chord symbols, there is rarely any distinction made between a diminished triad, and a fully diminished seventh chord. They are usually used interchangeably.



A special situation arises when a minor seventh chord is placed in first inversion (for example – Am7/C). While this notation will agree with traditional Roman numeral analysis, it will only rarely appear in jazz chord symbols. This type of chord would almost always be written as C6 – that is, a C major chord, with an added 6th scale degree.



Ninth chords follow the same conventions as seventh chords. A major ninth (C, E, G, B, D) is written Cmaj9, a dominant ninth (C, E, G, Bb, D) is written C9, and a minor ninth (C, Eb, G, Bb, D) is written Cm9.



In Jazz, most chords are voiced with four pitches (regardless of the chord) and are played in the left hand near middle C. This sometimes means leaving out pitches and sometimes means adding pitches (triads are rare in jazz). See a chord glossary pages for specifics. The right hand would either play the tune, play a solo, or emphasize roots and 5ths.



In “pop” music, there would be fewer tall chords (although Major 9th chords are still popular) and the voicings would be more simple and played in the right hand with the left hand either not playing, or playing roots and fifths.

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“Tall” Chords Symbol

Construction

C9

C7+9th

Cm9

Cm7+9th

Cmaj9

Cmaj7+9th

C11

C9+11th but without a 3rd (same as Gm7/C)

C13

C9+6th (do NOT play an 11th in this chord)

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Notes Present

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Simple Substitute Chords: In jazz and Latin styles, it is assumed that the pianist will use the chords provided only as a guideline. Substituting more complex (interesting) chords is a standard practice and an important skill in these styles. Below is a chart for some of the most basic chord substitutions. In each of the three categories, the simplest chords are on the left and the substitute chords are listed to the right in increasing order of complexity. Minor Triad Dom. 7th Major Triad

Gm C F

Gm7 C7 F6

Gm9 C9 Fmaj7

Gm6 C13 Fmaj9

C13b9 F6/9

In general, substitution is only done by using a chord MORE complex than the one provided. For example, if a piece specified an Fmaj7 chord, the player could choose to substitute an Fmaj9 or an F6/9, but not an F or and F6. Not all substitutes will work. Some may clash with the melody, or with some other instrument. Don’t be afraid to experiment and see what works. Careful listening and a well-trained ear are great assets here.

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Some Chord Voicings Label

Notes Present

Common Voicings*

C9

C11

C13

C6/9

* - Note: The voicings in the third column are for one hand. The other hand will either play the tune, or roots and 5ths.

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