Jazz-Lessons-With-Giants-Workbook.pdf
April 30, 2017 | Author: Jazzrap | Category: N/A
Short Description
Download Jazz-Lessons-With-Giants-Workbook.pdf...
Description
1
Li s t o fMo d e sDi a t o n i ct oCMa j o r
Li s t o fmo d e sc o u r t e s yo fMi h a i So r o h a n h t t p : / / www. Mi h a i So r o h a n . n e t 2
Exercises taken from Bob Mintzer interview œœœœ œœœœ œ œœœ œœœ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 44 œ œ "C" Ionian
#1 - Complete Exercise
œ œœœœœœœœ œœœœ œœœ ˙
œœœœœœœœ œœœœœœœœ ˙
Ó
œœœœœœœœ œœœœœœœœ
Ó
Exercise #1 in the remaining 11 keys "C#" Ionian
Transposition challenge: We'll get you started with the first measure and a half, and then you finish the rest! Make octave adjustments to stay within a comfortable range of your instrument
#œ #œ #œ #œ
œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ ’ ’
#œ œ œ œ #œ #œ #œ #œ ’ ’
"E b" Ionian
bœ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ bœ bœ ’ ’ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ ’ ’ "f" Ionian
œœœœœœœœ œœœœ’ ’ "G" Ionian
"D" Ionian
œ #œ #œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ ’ ’
"E" Ionian
"F #" Ionian
#œ #œ #œ œ #œ œ œ œ #œ #œ œ #œ ’ ’
bœ bœ bœ bœ œ bœ œ œ œ bœ œ bœ ’ ’
"A b" Ionian
3
œ œ œ œ œ #œ œ œ œ # œ œ œ & ’ ’ "A" Ionian
œ #œ #œ œ "B" Ionian
œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ ’ ’ "B b" Ionian
#œ œ œ œ #œ #œ œ #œ ’ ’ #2 - Complete exercise
œ œ œœ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ bœ &œ œ "C" Dorian
œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ
Ó
œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œœ ˙
œ œ bœ œ œ œ œ bœ Ó
Exercise #2 in the remaining 11 keys "C #" Dorian
#œ #œ ’ ’ #œ #œ œ #œ œ œ œ #œ œ #œ "E b" Dorian
bœ œ bœ bœ bœ œ œ œ œ bœ bœ bœ ’ ’
"D" Dorian
œ œ œœœœ œœœ œœœ ’ ’
œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ ’ ’
"E" Dorian
4
"C #" Dorian
œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ bœ ’ ’ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ ’ ’
"G" Dorian
œœœœœœœœ œœœœ’ ’
"A" Dorian
"F #" Dorian
#œ #œ #œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ ’ ’ bœ bœ nœ bœ bœ œ œ bœ bœ nœ bœ bœ ’ ’
"A b" Dorian
œ œ bœ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ bœ ’ ’
"B b" Dorian
œ #œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ #œ Ó
"B" Dorian
#3 - Complete Exercise
&
bœ œ œ œ bœ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ b œ b œ œ b œ œ
"C" Phrygian
bœ œ œ œ bœ œ bœ bœ œ œ œ œ ˙ b œ b œ œ œ œ œ œ b œ œ bœ œ bœ
œ bœ bœ œ œ œ œ bœ bœ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ ˙
Ó Ó
Exercise #3 in the remaining 11 keys "C#" Phrygian
#œ #œ ’ ’ #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ
"D" Phrygian
œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ ’ ’ 5
"D #" Phyrgian
"E" Phyrgian
œœœœœœœœ œœœœ’ ’
& #œ œ #œ #œ #œ œ œ œ œ #œ #œ #œ ’ ’ "F #" Phyrgian
œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ bœ œ ’ ’
"G" Phyrgian
#œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ ’ ’
"A #" Phyrgian
œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ ’ ’
#œ œ #œ #œ #œ œ œ œ œ #œ #œ #œ ’ ’
"A" Phyrgian
œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ ’ ’
"B" Phyrgian
#4 - Complete exercise
& œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ "C" Lydian
œ œ #œ œ œ œ ˙ œœœœ œœœ œœœ
Ó
#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ ˙
Ó
"D b" Lydian
œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Exercise #4 in the remaining 11 keys
bœ bœ Ó bœ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ
œ œÓ œ œ #œ #œ œ œ œ œ #œ #œ "D" Lydian
6
"E b" Lydian
bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ Ó
œ #œ #œ #œ œ œ œ œ #œ #œ #œ œ Ó "E" Lydian
"F #" Lydian
œœœœœœœœ œœœœÓ
#œ #œ #œ #œ #œ œ œ œ #œ #œ #œ #œ Ó
"F" Lydian
bœ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ Ó
œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ Ó
"A b" Lydian
"G" Lydian
œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó
œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ Ó
"B b" Lydian
"A" Lydian
œ #œ #œ #œ #œ œ œ œ #œ #œ #œ #œ Ó
"B" Lydian
bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œœœ
"C" Mixolydian
&
#5 - Complete exercise
œ œœœœœ ˙ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ
Ó
œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ
7
œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ &
Ó
Exercise #5 the in remaining 11 keys "C #" Mixolydian
#œ #œ #œ #œ
#œ œ œ œ #œ #œ #œ #œ ’ ’
"E b" Mixolydian
bœ bœ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ ’ ’ "F" Mixolydian
œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ ’ ’ œ œ œœœœ œœœ œœœ ’ ’ "G" Mixolydian
œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ ’ ’ "A" Mixolydian
"D" Mixolydian
œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ ’ ’
"E" Mixolydian
œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ #œ #œ œ ’ ’ "F #" Mixolydian
#œ #œ #œ œ #œ œ œ œ #œ #œ œ #œ ’ ’ "A b" Mixolydian
bœ bœ œ bœ bœ œ œ œ bœ œ bœ bœ ’ ’ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ ’ ’ "B b" Mixolydian
#œ #œ œ #œ #œ œ œ œ œ #œ #œ œ ’ ’
"B" Mixolydian
8
#6 - Compete exercise
bœ œ œ œ bœ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ b œ œ œ &œ œ "C" Aeolian
œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ
bœ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ ˙
Ó
bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ ˙
œ œ bœ œ œ œ œ bœ
Ó
Exercise #6 in the remaining 11 keys "C #" Aeolian
"D" Aeolian
#œ #œ œ #œ #œ œ œ œ #œ œ #œ #œ ’ ’
œ œ œœœœ œœœ œœœ ’ ’
"D #" Aeolian
"E" Aeolian
#œ #œ #œ #œ
#œ œ œ œ #œ #œ #œ #œ ’ ’
œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ bœ ’ ’
"F" Aeolian
œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ ’ ’ "G" Aeolian
œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ ’ ’ #œ #œ #œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ ’ ’ "F#" Aeolian
"G #" Aeolian
#œ #œ #œ #œ œ #œ œ œ œ #œ œ #œ ’ ’
9
œœœœ œœœœ œ œ œ œ & ’ ’ "A" Aeolian
"A #" Aeolian
#œ #œ #œ #œ
#œ œ œ œ #œ #œ #œ #œ ’ ’
œ #œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ #œ ’ ’
"B" Aeolian
#7 - Complete exercise
#œ œ œ œ #œ #œ #œ #œ #œ œ œ œ #œ #œ #œ #œ # œ # œ # œ œ # œ # œ œ # œ # œ œ # œ & #œ "B #" Locrian
#œ œ œ œ #œ #œ #œ #œ #œ œ œ œ #˙ # œ # œ # œ œ # œ # œ œ # œ # œ œ # œ #œ
#œ œ œ œ Ó
#œ #œ #œ #œ œ œ œ #œ #œ #œ #œ #œ œ œ œ #œ #œ #œ #œ œ œ #œ œ #œ #œ #œ #œ #œ œ œ œ #œ #˙
Ó Exercise #7 in the remaining 11 keys
"C#" Locrain
#œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ ’ ’
"D" Locrian
bœ bœ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ ’ ’ 10
"D #" Locrain
œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ ’ ’ "E" Locrian
& #œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ ’ ’
"F #" Locrian
"E #" Locrian
œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ’ ’
œ œ #œ #œ #œ #œ œ œ œ #œ #œ #œ ’ ’ bœ bœ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ bœ œ ’ ’
"G" Locrian
bœ bœ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ ’ ’
"A" Locrian
"G #" Locrian
œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ ’ ’ "A #" Locrian
œ œ #œ œ #œ #œ œ œ œ œ #œ #œ ’ ’
œ œ œœœœ œœœ œœœ ’ ’
"B" Locrian
#8 - Complete Exercise
œœœœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œœœœ œœœ œœ & œœœœœœ œ "C" Major scale
œœœœ
œ œœœœ œœœœœœ
œ œ œ œœœ œœœ ˙
Ó
11
&
Exercise #8 in the remaining 11 keys
"C #" Major scale
#œ
#œ #œ #œ #œ #œ ’ ’ # œ # œ # œ # œ #œ #œ
"E b" Major scale
bœ œ bœ œ œ œ œ b œ ’ ’ bœ œ œ bœ œœœœ œ œ œ œ ’ ’ œ œ œ bœ
"F" Major scale
œ œ œ #œ œ # œ œ œ œœœœ ’ ’
"G" Major scale
œ œ œ #œ #œ # œ # œ œ œ œ #œ œ ’ ’
"A" Major Scale
#œ #œ # œ œ # œ # œ œ
"B" Major scale
#œ œ œ œ œ # œ œ
"D" Major scale
œ
œ œ #œ œ
’’
œ #œ œ #œ #œ # œ # œ œ ’ ’ œ #œ #œ œ "E" Major scale
"F #" Major scale
#œ #œ #œ # œ œ # œ #œ #œ
#œ #œ #œ #œ
’ ’
œ bœ bœ bœ œ œ œ b œ b œ bœ bœ œ ’ ’
"A b" Major Scale
"B b" Major scale
œ bœ œ œ ’ ’ b œ œ œ œ bœ œ œ bœ
œ #œ œ #œ #œ ’ ’
#8 - Complete Exercise
œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœ œ œœœœœœ œ œ œœœ ˙ œ & "C" Major scale (in thirds)
Ó
12
&
"C #" Major scale
Exercise #8 in the remaining 11 keys
œ œ #œ œ œ Ó œ œ œ # œ œ œ œ
#œ #œ #œ Ó # œ # œ # œ # œ œ # œ œ #œ #œ
"E b" Major scale
œ œ bœ Ó œ b œ b œ b œ œ œ œ bœ œ
"D" Major scale
#œ #œ œ Ó # œ œ œ œ œ # œ œ œ #œ "F #" Major scale
œœœÓ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ
#œ #œ #œ Ó # œ # œ # œ œ œ # œ œ #œ #œ
"F" Major scale
œ bœ œ œ bœ b œ b œ œ œ œ Ó bœ bœ
#œ œ œ œ œ œ œ œ Ó œœœ œ
"A b" Major scale
"G" Major scale
œ œ œ œ bœ œ b œ œ œ œ bœ œ Ó
#œ œ #œ #œ œ œ œ œ # œ œ Ó œ œ
"B b"Major scale
"A" Major scale
#œ #œ #œ #œ œ # œ œ œ # œ œ œ #œ Ó
"B"Major scale
Demonstration #1
œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œœ & œœœœ œ œ
13
&œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
#9 - Complete Exercise
"C"Ionian
œœœ œ œ œ œ œ
˙
œœœ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœ œ œ
Ó
œœœœœœœœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
"C #" Ionian
Exercise #9 in the remaining 11 keys
#œ œ œ ’ ’ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ
#œ #œ ’ ’ # œ # œ # œ # œ # œ œ #œ #œ #œ œ "E b"Ionian
œ bœ œ œ b œ b œ b œ œ œ œ ’ ’ œ bœ œœœ œ œ œ b œ œ ’ ’ œœ œœ
"F" Ionian
"D" Ionian
#œ œ #œ # œ œ œ œ œ # œ œ ’ ’ #œ œ "E" Ionian
"F #" Ionian
#œ #œ #œ # œ # œ # œ œ œ ’ ’ #œ #œ #œ œ
14
#œ œ œ œ œ œ œ œ &œœ œœ ’ ’ "G" Ionian
œ #œ œ œ #œ œ #œ œ # œ œ œ œ ’ ’
"A" Ionian
œ œ bœ œ bœ œ b œ b œ œ œ bœ bœ ’ ’ "A b" Ionian
œ œ œ œ bœ œ œ b œ œ œ œ bœ ’ ’
"B b" Ionian
#œ œ #œ #œ œ #œ # œ œ # œ œ #œ œ ’ ’
"B" Ionian
#10 - Complete exercise
bœ œ bœ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ ˙ œ & "C" Dorian (in thirds)
"C #" Dorian
Exercise #10 in the remaining 11 keys
#œ #œ œ #œ #œ ’ ’ # œ # œ œ œ œ #œ #œ "E b" Dorian
Ó
bœ œ œ bœ bœ œ bœ ’ ’ b œ b œ œ œ bœ
œ œœœœ’ ’ œ œ œ œ œ œ œ
"D" Dorian
œ œ #œ œ œ #œ œ ’ ’ œ œ œ # œ œ "E" Dorian
15
"F #" Dorian
bœ œ œ œ œ œ b œ œ b œ œ &œ œ ’ ’
œ #œ #œ # œ # œ # œ œ œ œ œ ’ ’ #œ #œ
"F" Dorian
bœ œ bœ œ b œ b œ b œ œ bœ bœ bœ œ ’ ’
œœœ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ ’ ’
"A b" Dorian
"G" Dorian
œ œ bœ œ bœ œ b œ œ b œ œ bœ œ ’ ’
œ #œ œ # œ œ œ œ œ œœœ œ ’ ’
"B b" Dorian
"A" Dorian
#œ œ #œ #œ œ #œ œ œ œ # œ # œ œ ’ ’
"B" Dorian
#11 - Complete Exercise
œ bœ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ
"C" Dorian
œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ bœ ˙
œ bœ œ bœ œ œ œ œ
œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ˙ "C #" Dorian
Exercise #11 in the remaining 11 keys
œ #œ #œ ’ ’ # œ # œ # œ # œ œ #œ œ #œ œ
œœ œœœœ’ ’ œ œ œ œ œ œ
"D" Dorian
16
bœ œ b œ œ b œ b œ b œ œ & bœ bœ œ œ ’ ’
œ #œ œ # œ œ œ œ œ ’ ’ œ œ #œ œ
"E b" Dorian
œ œ œ œ bœ œ œ ’ ’ b œ b œ œ œ œ "F" Dorian
œœœ œœœœ œ b œ œ œ œ ’ ’ "G" Dorian
œ œ #œ # œ œ œ œ œ œœ œœ ’ ’
"A" Dorian
"E" Dorian
"F #" Dorian
#œ #œ œ #œ œ #œ #œ ’ ’ œ œ œ # œ #œ
œ œ bœ bœ bœ œ b œ b œ b œ œ bœ bœ ’ ’
"A b" Dorian
œ œ œ bœ bœ œ œ b œ b œ œ œ bœ ’ ’
"B b" Dorian
#œ œ #œ œ œ #œ # œ œ œ œ #œ œ ’ ’
"B" Dorian
Demonstration #2
œœœœœ œœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœœ œœœ œ &œœœœœ œ œ #œ œ #12 - Complete Exercise
œ œœœ˙ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ &œœœœœœœœ œœœ œœ "C" Major
17
&
"C #" Major
#œ
#œ #œ #œ
Exercise #12 in the remaining 11 keys
#œ
#œ #œ #œ
#œ œ #œ œ œ # œ #œ œ "E" Major
œœ
œ #œ
"G" Major
œ œœœ
œ bœ œ bœ œ œ bœ œ
"B b" Major
"D" Major
œ
œ #œ #œ œ œ œ œ
œ œ œ bœ œ œ œ œ
"E b" Major
bœ œ œ b œ b œ œ bœ œ "F #" Major
#œ #œ #œ
"F" Major
œ bœ œ bœ b œ œ bœ bœ
#œ
#œ #œ œ
#œ
#œ œ #œ œ œ # œ œ œ
"A b" Major
"A" Major
#œ œ #œ œ # œ #œ œ #œ
"B" Major
#13 - Complete Exercise
œœœœ œœ œ œ œ œ œ œ œœœ œœ œœ œ œ &œœœœœœœœ œœœ "C" Major
"C #" Major
Exercise #13 in the remaining 11 keys
#œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ # œ #œ
#œ
’ ’
œ œœ # œ # œ œ œ œ ’’ œ #œ œ #œ "D" Major
18
"E b" Major
œ bœ œ œ œ b œ b œ b œ & bœ œ ’’ œ œ œ œ œ bœ œœ œ œ œ œ ’ ’ œœ
"F" Major
"G" Major #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œœ ’ ’
#œ œ #œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ #œ ’ ’
"A" Major
#œ œ #œ # œ # œ œ œ œ ’ ’ #œ #œ œ #œ "E" Major
#œ #œ #œ œ #œ #œ # œ # œ #œ #œ ’ ’ #œ #œ "F #" Major
bœ bœ œ œ œ b œ b œ bœ bœ œ bœ œ ’ ’ "a b" Major
œ bœ œ bœ œœ œ œ œ œ bœ œ ’ ’
"B b" Major
#œ œ #œ # œ # œ # œ # œ œ #œ #œ œ #œ ’ ’
"B" Major
#14 - Complete Exercise
œœœœœ œ œœœœœ œœœ œ œ œ œ & œ œœœ œœ œœœœœœœ œ "C" Major
Exercise #14 in the remaing 11 keys
#œ #œ œ # œ # œ #œ #œ #œ œ #œ #œ ’ ’ œ
"B" Major
œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ ’ ’ bœ "B b" Major
19
œ #œ #œ œ œ œ # œ œ & #œ #œ œ #œ ’ ’
bœ œ œ bœ bœ bœ bœ œ œ œ bœ œ ’ ’
"A b" Major
"A" Major
œ œœ
#œ œ œ œ #œ œ œ œ œ ’ ’
"G" Major
œ œ bœ œ œ œœ œœœœ œ
"F" Major
"E b" Major
bœ bœ œ
"C #" Major
#œ #œ #œ
œ
4 note cell
œ
’ ’
#œ #œ #œ
"F #" Major
œ
’ ’
œ #œ #œ œ #œ œ # œ # œ œ œ #œ #œ ’ ’
"E" Major
œ œ bœ œ œ œ bœ œ bœ ’ ’ #œ #œ #œ
#œ #œ œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ
#œ œ œ œ # œ œ #œ œ œ #œ œ œ ’ ’
"D" Major
#œ #œ #œ #œ #œ #œ ’ ’
œ
#15 - Complete Exercise: 4 note cell ascending in minor thirds
b œ b œnœnœ œ # œ ˙ b œ œ b œ Ó & œ œ œ œ bœ œ bœ
œ œœbœ œ œ œ # œ b œ n œ #œ œ bœbœ bœnœ
20
&
˙
∑
œ
bœ bœ œ bœ nœ œ œ œ œ œ œ œ bœ
œœœ ˙ œ œ œ #œ œ
Ó
Ó
Ó
bœ bœ bœ bœ bœ œ b œ œ b œ œ œœ œœ
œœœ ˙ œ œ œ œ Ó œ bœ nœ œ œ ˙ bœ bœ bœ nœ
œ
œ œ bœ bœ bœ œ b œ bœ
Ó
œ œ bœ bœ bœ œ ˙ b œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ
#œ #œ œ œ œ œ ˙ b œ œ b œ œ œ #œ œ œ œ bœ ˙
bœ œ ˙
œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ #œ #œ #œ #œ œ œ œ bœ œ ˙
Ó
bœ bœ
œ œ#œ#œ #œ#œ ˙ b œ œ œ œ b œ Ó œ #œ œ œ Ó
Ó
bœ œ #œ nœ #œ #œ bœ bœ œ œ b œ b œ œ œ
œ œ œ bœ bœ bœ œ ˙ œ œ # œ œ œ #œ œ #œ œ
Ó
#16 - Complete exercise: 4 note cell descending in forths
œœ œ œœœœœ œœœ & œ ˙
œ œ #œ #œ #œ œ #œ
#œ bœ bœ bœ bœ ˙
21
&
bœ bœ
œ
œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ #œ #œ ˙
œ œ œ œ œ œœ œ œ ˙
#œ #œ #œ #œ #œ œ #œ œ #œ bœ bœ œ ˙
œ œœ œœœœ œ œ œ œ #œ ˙
#œ #œ œ #œ #œ œ #œ
œ bœ
#œ #œ #œ #œ #œ ˙
œ œ œ #œ œ œ #œ #œ #œ œ #œ #œ ˙ œ œœ œœœœ #œ œ œ œ #œ ˙
∑ ∑
bœ bœ
bœ
œ
œœœœœ œœ œ œ ˙
œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ ˙
∑
#œ #œ #œ #œ #œ œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ ˙
#17 - Complete exercise: 4 note cell ascending in Major thirds
œ œ nœ ˙ # œ # œ n œ # œ œ #œ #œ #œ &œ œ œ œ œ bœ bœ bœ ˙ œ œ b œ #œ œ
Ó
Ó
bœ bœ œ œ œ nœ b œ bœ
œ œ œ œ œ nœ ˙ b œ # œ #œ #œ œ œ œ œ œ #œ
Ó
22
bœ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ nœ bœ b œ & bœ œ œ œ œ #œ #œ ˙ œ œ #œ
bœ œ nœ ˙
Ó
œ œ nœ ˙
Ó
Ó
#œ #œ #œ #œ #œ #œ œ #œ
Ó
Ó
œ œ #œ œ #œ #œ œ œ
#œ #œ #œ #œ #œ #œ ˙ œ œ œ bœ bœ bœ œ œ nœ œ
œ œ œ œ œ #œ ˙ œ # œ #œ #œ œ œ œ œ #œ #œ
bœ œ nœ ˙ # œ # œ n œ #œ #œ
#œ #œ #œ # œ œ # œ # œ œ
œ #œ #œ #œ #œ #œ nœ œ œ œ œœ œ
Ó
#œ #œ #œ ˙ œ œ œ # œ b œ œ nœ œ #œ #œ #œ nœ
œ œ œ œ œ nœ ˙ b œ bœ
Ó
Ó
œ œ nœ œ b œ œ œ œ
œ œ #œ œ #œ #œ ˙ œ œ
Ó
œ œ œ œ œ œ
6 note cell
#18 - Complete exercise: 6 note cell ascending in tri-tone intervals
3 œ œ & 4 œ œ œ œ #œ
œœœœœ ˙ # œ # œ œ #œ #œ #œ
œ œ œ #œ œ b œ b œ œ œ Œ bœ bœ
œ
23
&
œ ˙ bœ bœ bœ bœ œ
bœ bœ œ œ # œ œ b œ œ Œ œ œ #œ
œ
œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ #œ œ b œ bœ bœ bœ œ œ #œ #œ #œ #œ ˙ œ œ œ b œ œ œœ œ
Œ
˙
œ
Œ
˙
#œ #œ œ œ #œ #œ
Œ
œ œ œ œ œ #œ
#œ bœ bœ œ œ œ # œ bœ œ Œ bœ bœ œ œ œ
œ #œ #œ #œ ˙ œ œ œ b œ œ #œ bœ œœ Œ œ œ œ #œ #œ œ ˙ œ b œ œ # œ œ œ #œ #œ #œ œ
Œ
œœœœœ # œ # œ œ œ #œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ
#œ #œ nœ #œ # œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ # œ # œ n œ # œ #œ œ ˙ œ #œ #œ nœ œ œ œ œ #œ # œ #œ
#œ ˙ œ œ œ œ #œ
bœ œ œ œ
Œ œ bœ œ œ œ œ
œ #œ œ #œ #œ #œ œ œ œ Œ #œ œ #œ #œ #œ #œ œ œ
#œ
24
&
˙
Π#19 - Complete Exercise: 5 note cell descending in minor thirds
œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ bœ bœ œ bœ bœ bœ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ. ‰ ‰ 5 8 œ œ #œ œ œ #œ #œ #œ œ #œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ ‰ ‰ 5 . 8 bœ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ bœ #œ œ œ œ bœ bœ œ œ bœ œ ‰ ‰ 5 . 8 œ œ œ
3 note cell
#20a - Complete exercise: 3 note cell ascending in whole stepsœ
œ œ œ œ nœ œ b œ œ b œ # œ œ bœ œ œ œ œ œ #œ #œ œ &œ œ œ 3
3
3
3
3
3
3
3
#20b - Complete exercise: 3 note cell ascending in whole-steps
œ #œ œ #œ #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ nœ œ & #œ œ #œ #œ œ bœ 3
3
3
3
3
3
3
3
25
#21 - transpose pattern over each chord F min7
& œ bœ A
b min7
œœ b œ nœ œ
œ œ Œ Ó
A min7
F
# min7
#œ B
œ œ nœ
#œ œ
b min7
nœ œ
#œ Œ Ó
B min7
G min7
’’’’ ’’’’ C min7
’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ C
# min7
D min7
E
b min7
E min7
’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’
26
Exercises Taken From Bob Sheppard Interview bœ nœ nœ œ œ #œ #œ œ œ #œ #œ b œ n œ œ b œ n œ b œ œ #œ œ œ bœ nœ œ œ #œ #œ œ #œ œ œ #œ
Exercise #1
& 44
bœ nœ nœ œ œ ˙. b œ n œ œ b œ n œ b œ œ b œ n œ œ œ #œ œ
Exercise #2
œ œ œ bœ œ #œ nœ œ bœ œ #œ nœ œ œ bœ œ œ œ bœ bœ œ œ bœ bœ œ œ bœ œ œ œ bœ bœ & bœ bœ œ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ œ bœ œ bœ œ œ ˙. œ œ bœ bœ bœ bœ nœ #œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ bœ bœ œ nœ & #œ œ œ œ œ œ ˙. Exercise #3
œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ bœ bœ bœ nœ nœ œ œ œ œ bœ œ bœ bœ & bœ bœ œ œ ˙. Exercise #3-B
27
œ bœ bœ œ # œ b œ n œ b œ n œ b œ n œ nœ œ nœ bœ & œ #œ œ œ #œ #œ œ œ bœ œ #œ nœ œ œ bœ œ #œ Exercise #4
bœ œ #œ nœ œ œ bœ bœ nœ nœ bœ bœ nœ nœ œ œ ˙. œ œ
œ œ bœ bœ nœ nœ œ # œ b œ n œ b œ œ œ œ # œ bœ nœ bœ œ & #œ œ œ bœ bœ nœ nœ œ bœ nœ #œ œ #œ Exercise #4-B
bœ bœ œ œ bœ bœ nœ nœ œ œ #œ #œ ˙. œ b œ n œ œ #œ œ
œ œ œ bœ œ bœ œ œ bœ bœ œ œ œ #œ nœ bœ œ œ bœ bœ œ #œ œ œ œ bœ œ # œ œ bœ œ œ & Exercise #5
bœ bœ
œ œ œ #œ nœ bœ œ œ bœ bœ œ œ #œ œ #œ œ ˙.
œ œ #œ nœ #œ nœ #œ #œ
Exercise #5-B
&
œ œ œ bœ #œ nœ œ œ #œ #œ nœ nœ #œ #œ nœ nœ
28
œ œ #œ nœ #œ nœ #œ #œ œ œ #œ œ #œ nœ œ nœ #œ & #œ nœ nœ #œ #œ nœ nœ œ œ ˙.
Exercise #6
œ œ # œ# œ bœ œ nœ nœ b œ n œ œ œ œ b œ œ & œ #œ œ œ œ bœ bœ œ nœ œ œ #œ œœ œ #œ œ
œ œ bœ bœ œ nœ nœ b œ œ b œ œ œ œ bœ bœ bœ nœ nœ œ œ bœ œ œ œ#œ #œ œ #œ #œ œ œ œ bœ œ œ
bœ
nœ œ œ ˙ œ n œ œ œ #œ
Exercise #7
&
œœ œ #œ œ œ bœ nœ bœ bœ œ œ œ bœ #œ #œ nœ nœ œ #œ œ #œ nœ bœ œ œ œœ bœ œ #œ œ
œ œ bœ bœ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ bœ #œ nœ
#œ #œ nœ
nœ œ #œ œ #œ nœ bœ œ œ œ œ œ bœ bœ ˙ œ #œ œ 29
Exercise #8 œ œ œ œ œ #œ #œ #œ nœ & œ œ #œ œ #œ #œ
bœ œ & #œ œ œ Exercise #8-B
bœ nœ nœ bœ œ œ œ #œ nœ œ
œ bœ bœ œ œ œ œ œ bœ & œ bœ nœ œ œ œ Exercise #8-C
#œ œ #œ #œ nœ œ # œ œ #œ & œ #œ #œ œ #œ nœ ˙ œ Exercise #9
Ó
œ œ œ #œ nœ œ # œ œ œ #œ nœ & œ #œ œ œ œ ˙ Exercise #9-B
œ œ #œ nœ œ #œ # œ #œ nœ œ & #œ œ œ #œ #œ #˙ #œ Exercise 9-C
bœ bœ œ bœ bœ œ œ œ bœ bœ œ & œ œ bœ bœ nœ ˙ Exercise #9-D
Ó Ó Ó
30
Exercise #9-E
& bœ bœ nœ œ
œ bœ œ œ bœ b œ n œ bœ bœ
œ bœ b œ n œ bœ
Exercise #9-F
&œ œ
bœ œ bœ bœ
œ œ bœ b˙
œ œ bœ bœ
œ œ œ œ bœ b œ n œ œ œ œ bœ œœ b œ n œ &œ ˙ Exercise #9-G
œ ˙
Ó Ó
Ó
œ #œ œ nœ bœ nœ œ bœ bœ nœ œ bœ œ #œ nœ #œ œ œ bœ nœ œ bœ #œ œ œ #œ nœ œ bœ nœ œ bœ & Exercise #10
bœ nœ œ bœ #œ œ nœ #œ œ œ bœ nœ bœ œ #œ œ w œ bœ œ & œ #œ nœ œ #œ bœ œ œ bœ œ nœ #œ nœ œ #œ #œ nœ œ #œ bœ œ nœ bœ œ œ #œ nœ #œ œ Exercise #11
bœ nœ bœ w œ bœ œ nœ #œ nœ œ #œ #œ nœ œ #œ œ
31
Exercise #12
&
bœ nœ œ bœ #œ œ nœ #œ œ œ bœ nœ œ bœ œ œ #œ #œ nœ nœ #œ œ #œ #œ œ nœ #œ nœ #œ #œ #œ œ
#œ œ nœ #œ œ nœ bœ nœ œ bœ bœ nœ œ bœ œ œ œ #œ œ #œ #œ nœ nœ #œ #œ œ nœ #œ œ nœ œ #œ œ œ bœ nœ œ bœ bœ nœ œ bœ œ œ bœ nœ bœ #œ œ nœ #œ #œ nœ nœ #œ œ œ œ œ #œ nœ #œ #œ nœ œ bœ bœ nœ œ bœ œ œ bœ nœ œ bœ bœ nœ bœ #œ œ nœ #œ œ nœ #œ œ œ #œ nœ œ #œ nœ #œ #œ nœ œ b œ œ œ b œ n œ œ b œ b œ n œ œ b œ # œ œ n œ # œ œ œ# œ œ n œ # œ# œ n œ œ # œ # œ n œ n œ # œ œ #œ bœ nœ œ bœ bœ nœ œ bœ #œ œ nœ #œ nœ œ bœ nœ œ #œ #œ nœ nœ #œ #œ nœ œ #œ œ #œ #œ nœ nœ #œ bœ nœ œ bœ #œ œ nœ #œ œ œ bœ nœ œ bœ bœ nœ w Exercise #13
&
œ œ #œ nœ œ #œ bœ œ bœ œ nœ bœ bœ nœ nœ bœ œ bœ bœ nœ nœ bœ œ nœ bœ œ nœ bœ œ nœ #œ nœ
32
& œ bœ œ nœ bœ œ nœ bœ œ œ #œ nœ œ #œ bœ œ #œ nœ œ #œ bœ œ nœ bœ œ #œ bœ œ nœ bœ bœ nœ bœ œ nœ bœ bœ nœ nœ bœ œ bœ bœ nœ nœ bœ œ nœ bœ œ nœ bœ œ nœ bœ œ œ bœ œ nœ bœ œ nœ bœ œ œ bœ œ nœ bœ bœ nœ bœ œ nœ bœ bœ nœ nœ bœ œ bœ bœ nœ nœ bœ œ nœ bœ œ nœ bœ œ nœ #œ nœ bœ œ bœ œ nœ #œ nœ œ #œ œ œ #œ nœ œ #œ bœ œ #œ nœ œ #œ bœ œ nœ bœ œ #œ bœ œ nœ bœ nœ bœ œ nœ bœ bœ nœ nœ bœ œ bœ bœ nœ nœ bœ œ nœ bœ œ nœ bœ œ nœ bœ œ w
œ œ bœ œ œ œ œ #œ œ œ œ bœ bœ nœ œ bœ bœ œ # œ # œ œ œ b œ & œ Exercise #14
œ œb œ œ b œ b œ œ œ
œ œ bœ œ œ œ œ #œ
# œ# œ œ œ œ# œ œ œ b œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ & #œ #œ œ œ bœ Exercise #14-B
33
& #œ #œ œ œ œ #œ œ
œ
œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ bœ nœ œ œ œ œ bœ nœ bœ bœ œ œ œ œ b œ & œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ
Exercise #14-C
œ œ #œ œ #œ œ #œ #œ œ bœ œ bœ œ nœ œ œ
Exercise #15
&
œ œ #œ œ #œ œ #œ #œ œ bœ œ bœ œ nœ œ œ
bœ bœ œ bœ œ œ nœ œ œ #œ œ œ #œ œ #œ œ bœ bœ œ bœ œ nœ & œ œ œ œ #œ œ #œ œ #œ œ Exercise #15-B
œ œ œ œ #œ œ #œ œ bœ bœ œ bœ œ nœ œ bœ œ œ œ œ #œ œ #œ & œ bœ bœ œ bœ œ œ nœ bœ Exercise #15-C
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
Basic jazz piano lessons come courtesy of Dr. Stephen Lias http://www.StephenLias.com
44
Jazz Chord Symbols Chord Type
Symbols Used
Major Triad
C
Minor Triad
Cm, C-, Cmi, Cmin
Diminished Triad
Co, Cdim
Augmented Triad
C+, Caug, C(#5)
Minor Seventh
Cm7, C-7, Cmi7, Cmin7
Dominant Seventh
C7
Major Seventh
Cmaj7, C∆7, Cma7, CM7
Fully Diminished Seventh
Co7, Cdim7
Half Diminished Seventh
Cm7(b5), CØ7, C-7 (b5)
Notes Included
Basic jazz piano lessons come courtesy of Dr. Stephen Lias http://www.StephenLias.com 45
Other Bits of Useful Information: •
“SLASH” CHORDS - The use of the slash in chord writing simply means that whatever is below the slash must be the bass note. Consequently, C/E indicates a C major triad with an E in the bass (first inversion). Be aware that there need not be a harmonic relationship between the chord above the slash and the note below it. This makes it possible to write chords that would be impossible to analyze in Roman numerals such as Cm/F#.
•
In contemporary chord symbols, there is rarely any distinction made between a diminished triad, and a fully diminished seventh chord. They are usually used interchangeably.
•
A special situation arises when a minor seventh chord is placed in first inversion (for example – Am7/C). While this notation will agree with traditional Roman numeral analysis, it will only rarely appear in jazz chord symbols. This type of chord would almost always be written as C6 – that is, a C major chord, with an added 6th scale degree.
•
Ninth chords follow the same conventions as seventh chords. A major ninth (C, E, G, B, D) is written Cmaj9, a dominant ninth (C, E, G, Bb, D) is written C9, and a minor ninth (C, Eb, G, Bb, D) is written Cm9.
•
In Jazz, most chords are voiced with four pitches (regardless of the chord) and are played in the left hand near middle C. This sometimes means leaving out pitches and sometimes means adding pitches (triads are rare in jazz). See a chord glossary pages for specifics. The right hand would either play the tune, play a solo, or emphasize roots and 5ths.
•
In “pop” music, there would be fewer tall chords (although Major 9th chords are still popular) and the voicings would be more simple and played in the right hand with the left hand either not playing, or playing roots and fifths.
Basic jazz piano lessons come courtesy of Dr. Stephen Lias http://www.StephenLias.com
46
“Tall” Chords Symbol
Construction
C9
C7+9th
Cm9
Cm7+9th
Cmaj9
Cmaj7+9th
C11
C9+11th but without a 3rd (same as Gm7/C)
C13
C9+6th (do NOT play an 11th in this chord)
Basic jazz piano lessons come courtesy of Dr. Stephen Lias http://www.StephenLias.com
Notes Present
47
Simple Substitute Chords: In jazz and Latin styles, it is assumed that the pianist will use the chords provided only as a guideline. Substituting more complex (interesting) chords is a standard practice and an important skill in these styles. Below is a chart for some of the most basic chord substitutions. In each of the three categories, the simplest chords are on the left and the substitute chords are listed to the right in increasing order of complexity. Minor Triad Dom. 7th Major Triad
Gm C F
Gm7 C7 F6
Gm9 C9 Fmaj7
Gm6 C13 Fmaj9
C13b9 F6/9
In general, substitution is only done by using a chord MORE complex than the one provided. For example, if a piece specified an Fmaj7 chord, the player could choose to substitute an Fmaj9 or an F6/9, but not an F or and F6. Not all substitutes will work. Some may clash with the melody, or with some other instrument. Don’t be afraid to experiment and see what works. Careful listening and a well-trained ear are great assets here.
Basic jazz piano lessons come courtesy of Dr. Stephen Lias http://www.StephenLias.com
48
Some Chord Voicings Label
Notes Present
Common Voicings*
C9
C11
C13
C6/9
* - Note: The voicings in the third column are for one hand. The other hand will either play the tune, or roots and 5ths.
Basic jazz piano lessons come courtesy of Dr. Stephen Lias http://www.StephenLias.com
49
50
51
52
View more...
Comments
