ISMOS para entender la arquitectura

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Ismos Para entender

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...Ismos

índice RENACIMIENTO

PREMODERNIDAD

PRELIMINARES y APÉNDICES

Invencionismo 44

NeoclasICismo

IntroduCCIón 6

Humanismo

Exoticismo 74

46

Idealismo 48

Manlerismo 50 Pietismo 52 Clasicismo regional 54 Barroco 56 Absolutismo 58 Empirismo inglés 62 Rococó 64 Palladianismo 66 Urbanismo georgiano 68

72

Sublimlsmo 76

Cómo usar este libro 8

Racionalismo arquitectónico 78

Glosario de edificios 144

Materialismo 80

Glosario de arquitectos 149

Medievalismo 82 Victorlanismo 84

Glosario de términos útiles 153

Urbanismo monumental 86

Cronología de los ismos 156

Antiurbanismo 88

Visitas recomendadas 158

Industrialismo decorativo 90

Créditos 159

Imperialismo 92

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61ntro uCClon Vivimos rodeados de arquitectura. La conexión de ésta con lo Inmediato y cotidiano significa que Influye en nuestras Vidas de formas superfiCIales y profundas -por ejemplo, el modo en que accedemos a un edificio y nuestra manera de recorrerloevocando poderosos recuerdos. sentimientos y aSOCIaCiones. Y, Sin embargo. la arqUItectura varia enormemente según la época. el lugar y el contexto social. Estas variaciones nos ayudan a situar cada estilo arqUitectónICo en uno de los cosmos. acuñados aqul para describtr periodos particulares de la historia. Este libro es una guía sencilla para entender los lsmos más Importantes. las diferencias entre ellos tienen que ver por lo general con condiCiones fíSicas tales como el propósito del edificio. el clima o la dlsponlbil1dad de materiales. Con el tiempo, estas influenCIas se vuelven convenciones, y sus rasgos se Integran en la cultura local a menudo generando tradiCIones. A su vez, estas tradiCIones pueden influir en otras sociedades y culturas: como cuando los europeos exportaron su arquitectura a sus colonias. Si la arquitectura en sus orígenes surgió de la necesidad del hombre de crear un hábitat adecuado al entorno, pronto se convirtió en un medio de administrar y entender dicho entorno, de presentar una imagen a los dioses y a las fuerzas de la naturaleza que éstos controlaban. Dicha caractedstica pervive en la actualidad: la arquitectura nos ayuda a relacionarnos con la gente que nos rodea y a valorar nuestro lugar en la sociedad. Este libro ayuda a comprender los grandes mOVimientos arquitectónicos, asl como los conceptos y las condiClones fíSICas y sociales que subyacen en ellos. Aunque no constituye un manual exhaustiVo para clasificar un edificio dentro de un ismo •

determinado, sí sugiere la forma en que los arqUitectos recurren a una estétIca particular para resolver problemas práctiCOS y, al tiempo, expresar Ideas. No eXiste una única definición de Ismo. Por ejemplo, ciertos arquitectos y edifiCIOS pueden clasificarse dentro de más de uno. Aquí hemos dIVIdido los ismos de acuerdo a las cinco categorías básicas que se exponen en la pagina siguiente. Algunos permanecen VIVOS durante penados largos, como en el caso del confucianismo, que refleja la conSistencia de la tradición arqUitectónICa china y lo estátiCO del orden social propugnado por Confucio más que la historia polítICa de un país. Otros, como el índlsmo, tienen una duración Similar, pero tienen que ver más con la forma en que una tradición arqUitectónica puede depender del cambiO y la asimilación que con la Inmovilidad. Hay otros que reflejan la rapidez con que pueden surgir las ideas o al menos cuan rápidamente pueden adoptarlas los arqUitectos, y cuán rápidamente pueden también desaparecer. Por último, los ismos pueden coexistir, incluso cuando son aparentemente contradictorios, como el urbanismo monumental y el medlevalismo en el siglo XIX. Antes del siglo XIX, los arquitectos no eran conscientes de seguir un determinado ismo. Sin embargo, a partir de la década de 1830, la arquitectura se politizó y la elección de un estilo determinado se volvió ideológica. Llegado el siglo xx, la adscripCión a un movimiento concreto era de Obligado cumplimiento. ReCIentemente, sin embargo, los arquitectos han comenzado a resistIrse a esta categorización.

Intro ucción CINCO CLASES OE ISMOS 1 GRAN TENDENCIA CULTURAL

p. ej. humanismo, neoclasiCIsmo

Se dan cuando un movimiento cultural de carader general crea un mOVimiento arquitectÓniCo o cuando un mOVimIento arquitectónico genera un nuevo estandar cultural. CasI siempre tIenen su eqUivalente en otras artes y puede darse la mfluencia interdlsClphnar. Aunque pueden no haber tenido una larga VIda, estos ismos están definidos por una amplia expansión de ideas slmHares. 2 MOVIMIENTOS DEFINIDOS POR ARTISTAS

•

p. ej. purismo, estructurahsmo

Muchos de estos ismos datan de los siglos XIX y xx, penados en los que los artistas consideraban esencial definirse a si mismos y sus ideas. En ocasiones aunaban esfuerzos con otros arquitectos para defender sus valores frente a otros movimientos contemporaneos y también históricos, a menudo por medio de manifiestos escritos. Aunque muchos se caracterizan por una retórica vehemente, suelen carecer de la hondura intelectual de otros ismos menos conscientemente definidos. 3 ETIQUETAS RETROSPEalVAS

•

p. ej. prptodasicismo, maniensmo

Esta etiqueta es fruto del Intento por parte de los hIStoriadores de claSificar lo que en su momento parecían hechos OCUrridos al azar. Por ejemplo, es diffcil que los arqUItectos de (nosos se consideraran a sí mismos

protoclasicos. Para que esto OCUrriera, tendrian que haber conOCido el concepto de clasicismo, que aún no eXistía. Pero es innegable que sus prinCIpiOS y prácticas ayudaron a conformar el claSICIsmo, el estilo arquitectónico más Influyente. las etIquetas retrospectivas son herramientas para entender cómo las tendencias se onginan, se desarrollan y evolucionan en el tiempo. 4 REPRESENTACIÓN DE UNA IDEOLOGíA

•

p. ej. pietismo, totahtarlSmo

Todo arte tiene la capacidad de expresar una Ideología más o menos explícitamente. Sin embargo, la relaCión entre arquitectura e Ideología es única, ya que un edifiCIO siempre define de algún modo a quien lo ha proyectado. Cuanto mayor es la obra arquitectónica, mayores son tambIén la riqueza y el poder del indiVIduo que está detras y, en consecuencia, mayor será su deseo de promulgar sus propias ideas. S TENDENCIA REGIONAL O NACIONAL

•

p. ej. sintoísmo, funcionalismo

Hasta que la tecnología hizo posible el transporte de materiales a larga distancia y modificar las condiCIones climáticas dentro de un edificio, la arquitectura estaba irremediablemente ligada al entorno. La interacción entre las Ideas y creencias de una sociedad, un clima y una topografía determinados y la disponibilidad de materiales a menudo resultaban en tradiciones arquitectónicas reconocibles que se describen mejor como tendencias regIonales o nacionales. Durante el siglo XIX dichas tradICIones a menudo se correspondían con cuestiones de Identidad nacional.

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Se emplean símbolos para distinguir entre los CInco tipos de ismos definidos en la introducCión. Asf, GTC Indica que el ismo es una gran tendencia cultural; MDA, que pertenece a los movimientos definidos por arquitectos concretos; ER, que es una etiqueta

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1\ PALABRAS CLAVE

~ Palabras que resumen los conceptos,

estilos o cuestiones clave relacionados con el Ismo y que proporcIonan un mapa aSOCIatiVO que permite alleGor situar un ismo y reconocerlo rápidamente.

retrospeC1Jva; RI se usa cuando ellsmo es representación de una ideología. y TRN cuando es una tendenCIa regional o nacional. " . . INTRODUCCiÓN \,:;1 Cada capitulo empieza con una breve introducción allsmo y un esbozo de sus característIcas prinCIpales.

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ARQUITECTOS CLAVE

.., se enumeran los arquitectos más importantes relaCionados con el ismo. Dada la

amo usar este

1

DEFINICIÓN PRINCIPAL Explora el ismo con mayor detalle que • la introducdón general, explicando su signIficaCIón, su histOria y las Ideas, los métodos y rasgos estilistlcos que lo distinguen de o relacionan con otros Ismos.

OTROS EDIFICIOS Complementa a EdifICios Clave. Son también ejemplos representativos del ismo. Cuando es pOSIble, se recomiendan ejemplos geográfICamente cercanos a alguno de los edifiCiOS clave, de modo que puedan Incluirse en la misma Visita.

ti' VER TAMBIEN

~ los ismos a menudo se interrelaCionan. los que figuran aquí comparten rasgos con el ismo estudiado.

r"\ EDIFICIOS CLAVE Cada ismo se Ilustra con uno o dos edificios clave que presentan las caraderistlCas principales deSCrItas en el resto del texto.

escasez de la informaCIón referida a los "ismos'" de la Antigüedad y del pre-Renaamlento, dicha

NOVER

~ ...Y eXIsten lsmos antItétICOS o bien

basados en conceptos, métodos o Ideas incompatibles entre sí. los ismos que no hay que ver desentonan de alguna manera con el ismo estudiado.

lista no aparece en la primera sección.

Invencionismo

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GLOSARIO DE ARQUITECTOS Relación alfabética de los artistas Identificados como ArqUitectos Clave. Incluye fechas de nacimiento y muerte así como el ismo o los Ismos con los que el arquiter-0 está relaCionado.

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surgir Visitando los edificios o leyendo sobre ellos en otros lugares. CRONOLOGiA DE LOSISMOS Refleja la duración de todos los Ismos incluidos en este libro. Las tendenCIas regionales o naCionales suelen ser los ismos más longevos. en parte porque tienen que ver con la forma de adaptación de las culturas a un clIma y una geografía determinados. y están por tanto imbricados en sus tradiCiones. Incluso cuando cambian. estos Ismos conservan fuertes rasgos de Identidad nacional y sOCIal. Por su parte, las grandes tendenCias culturales evolUCIonan al ritmo de la sociedad. los Ismos de ambas categorias tIenden a perdurar más que los definidos por los arquitectos (ya sea uno o un grupo de ellos). los Ismos que encarnan ldeologras concretas pueden vivir más o menos dependiendo de la vigencia de la ideología. En ocasiones pueden ser recurrentes, aunque ello no Implique necesariamente la recuperación del estilo original. Del mismo modo, críticos e historiadores pueden acuñar un nuevo término para hacer abarcable un objeto de estudio y situarlo frente a movimientos contemporáneos, anteriores o inmediatamente posteriores.

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El libro también incluye: GLOSARIO DE EDIFICIOS RelaCión alfabéllca de edificios con localización y fechas y el ismo al que pertenecen. Nose trata de una lista exhaustiva y no abarca en absoluto el patrimonio arquitectónico de los países mencionados.

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GLOSARIO DE TERMINOS UTILES Contiene terminología técnica empleada en las definiCiones de los Ismos (p. ej. crucero) asr como una seleCCión de términos que no se han empleado en las definiCIones (p. ej. tecnología emergente) pero que pueden

VISITAS RECOMENDADAS Se da la localización aproximada de edificios representativos de los ismos. No se trata de información exhaustIva sino, más bien. de una selección de las clases de Ismos arquitectónicos que el visitante encontrará en las principales Ciudades del mundo.

9

Pre-Clasiclsrno

Preclasicismo ,--. A pesar de semejanzas genencas, ~ como los sistemas de almacenaje de alimentos a menudo en funCión del entorno. las pnmeras CIvIlizaCiones tendían a surgir de forma aislada y a desarrollar caracteristlCas diferenciadas. Sin embargo. las CivilizaCIones de Onente Medio estaban tan cerca unas de otras que pronto comenzaron a Interactuar y terminaron por Incorporar e Incluso contribUir al clasICIsmo helénICO

6"\ monumentalldad, preservaCIón.

~ conmemoraCIón. mano de obra esclava. ClvllizaClon

•

Durante los Siglos ny 111 a.c. las condICiones climáticas y la abundancia

de agua procedente de los ríos que recorrian Oriente Medro proporCionaron la estabilidad necesaria para que se desarrollaran alll numerosas CivilizaCIones De ellas. la mas Influyente y duradera fue la egipCia. Allí, las Inundaciones periódicas del Nilo hacian fértil

una ancha franja de deSierto Situada a ambos margenes Los asentamientos humanos fueron muy tempranos y sus artefactos fueron ganando sofisticaCión con el tiempo hasta que, entrado el Siglo 111, comenzaron a construir estructuras cuyas rUinas han sobreVIvido hasta hoy. las más notables son las tumbas y los templos, reflejO de los orígenes teocrátICOS del antiguo Egipto la evolución de sus rasgos arquitectómcos permite entrever las alternancias de poder entre reyes y sacerdotes El mas famoso de los monumentos egIpCIOS, la pirámide, data de pnnClplOS del siglo 111 y culmIno con las grandes pirámides de Guiza, completadas alrededor de 2500 a,e. Estos enterramientos reales Simbolizaban el transito del faraón de la vida terrena a la dIVina A partir de 2000 a,C se proyectaron numerosos templos, como el de Amón en Karnak. ConstrUido a lo largo de cientos de años y bajo el remado de vanos monarcas, este templo es precursor del claSIcismo en el uso de recursos como columnas decoradas con motivos vegetales de fuerte carga Simbólica. La preponderancia de monumentos funerarios en el antiguo Egipto hizo que la opinión popular en el siglo XIX asociara esta civilizaCión con la muerte. Se han encontrado vestigios de CIVlllz(lclones Similares en Mesopotamia, donde el Tlgris y el tufrates, con sus numerosos afluentes, hicieron posible el naCimiento de multItud de pequeños Estados que nunca alcanzaron la coheSIón y continUidad de Egipto Muchos de los primeros edifICIOS eran rusticas construCCiones de barro cocido pero su arquitectura, monumental, marcada por grandes volúmenes y gruesos muros, adqUirió con el tiempo sofIstIcación y, a partIr del Siglo IV a.e , al Igual que en Egipto, creció el intercambiO con la floreCiente ClvilizaClon helénica de Grecia.

EDIFICIOS CLAVE .. Las grandes pirámides, Guiza, afueras de El Cairo, Egipto,

c. 2631-2498 a.e.

D¡>~de la Izquierda Mlcl!r1nos, Kpjrt>n

de casI

y Keops Keops,

150 metros dC' altur¡¡, esel monUrnerlto má~

famoso y de mayorp", dlln(,f1~i0l1e5 de la Anllgüedild Las ¡wilmldes de GUila eran tumbas reales y su dl5pmlclon refleja las creenllas el]lpnas ... obre el transito a la otra Vida Estiln Orlpntadas haCia los cuatro punto~ {ard,nilles, cada lado PS un trldngulo (aSI equilátero ysu ti "'tnnunon Internd reprp!" g'adIadores y "las Su avanzada CQIl\IfU(oón es el resultado de

:edad ó1canzad.1 por la arqu'ted¡ístKO. En el siglo ..' los mod('f!lI!>tas eUfOpe, el pm)(lpai efedo V15u,¡1 ~ conSigue med,ante la senolleL V la repetKlún

de determinados elementos. demostrando la

gran versat¡l,dad de la arqUItectura góllca

EDIFICIOS CLAVE Palacio de 105 Dogos, Venecia, Italia, GIOVANNI y OTROS EDIFICIOS

BARTOLOMEO BUDN,

BÉLGICA Mf'rci:'ntó el precedente del palaCiO renacentista e su Palazzo Medlcl (1444- 1459) IntrodUCiendo nuevos conceptos de orden y ntados en la cúpula

.... San Carla alle Qualtro Fontane, Roma, FRANCESCO BORROMINI, 1633-1667 Borromlnl lIegalJd a la complejidad barroca mediante la supeqJmlclón de composiCiones arqUltl:"CtónICiIS, más que con la mtegraclón de diversas diSCiplinas El ¡nlPrlor de este templo Sigue un trazado que combina un triángulo, un ciro)lo y un óvalo, cada uno con resonancias Simbólicas. y se unifica en una cupula ellptlLmore que nunca recibiÓ formaaon en arqUlleetura lbrugh tomaba sus ideas de su amplia e:w.penenCla 10 dramaturgo y !IOldado. así como dE." sus romanos f; )SC feulos conservadores. Para los pfob~fficlS P OS, reTPnano dI? esper~ no alcanzó el grado de exaetltud arqlJeolOglc¡} presente en su~ dl~ños (láslCO~ OTROS EDIFICIOS Pabellón chino, Droltningholm, Suecia, CARL JOHAN CRONSTEDT y CARL FREDRIK ADELCRANTZ, 1760; Sezlncote, GIOUCCSINshlre, Inglaterra. SAMUEL PEPYS COCKERELL, 1803-1815; Ashbrldge House. HertfordshllC, InglE'na'ado por numerosas rUin~ de antiguas Ciudades ~

Un Ion Buildings, Pretoria, Surilfrica, HERBERT BAKER, 1909-1912 Baker Imag,nó una acrópoliS Inl!X'l"i(lI¡)ilra la capitDl de Suráfrica, creada en 1910 a partir de dos antiguas colonias Inglesas y dos rcpubllcas bóer Dos edifiCIOS pnnclpales cn la cima de una colLna sobre la CIudad y utlldos slmbolkarncnte por una tOlutnnal (>'i(uILÓflcQ'i en la estructura del te¡adoy una po¡(alf'facentrdl d

mododPe,e

de! ed.flCJO, Ifan~formando a'il la ñrq.~l('(.lufdde J9Udl modo que el eI(JXE'SlOllMlO estdba tramfOl"m.lodo la pmtura

casas que diseñó parecen ancladas en el suelo con sus lineas honzontales y su innovadora dIstribUCIón espaClallntroducia nuevos conceptos composltlVos las casas usomanas de la década de 1930 Intentaban poner esta arquitectura al alcance del mayor número pOSIble de personas. Aún más complejas desde el punto de vista espaCial, pero de construccIón más sencilla para reduCIr costes, estaban Igualmente en armonia con su entorno y con el estilo de vida de sus propletanos Los antiguos colaboradores de Wnght Rudolf Schlndler y Richard Neutra desarrollaron algunos de estos principios cuando se trasladaron a California, pero Wnght por lo general despreCiaba el trabajO de otros arqUitectos y especialmente a los arqUitectos europeos modernos. También era ambigua su actitud hacia otro gran arquitecto norteamerrcano, LOU1S Kahn, que Igualmente exploró las InteraCCiones POSIbles entre forma, funCIón y estructura. Aunque mostraba CIerta afiOldad con los modernos europeos de los cincuenta en adelante, los dIseños de Kahn hacían gala de un estilo fuertemente mdlvlduallzado. Su u1fluenoa como arquItecto '1 profesor fue grande y duradera

Casa Greg AHleck. Bloomfield Hills, Michlgan, FRANK LlOYDWRIGHT, 1941 Implicado dUf.mte toda su carrera en la busqueda de una arqulte{l{cl persooaI basada en la lfIterpretdClón OltlCa de la arqurtecturd en iKel'O En este edlflOO In((.'fltO transm.hr Id eserIClcl del r 8aJos, JACOB SAKEMA, 1973-1974

relllOrlffiO. ecologlYl1O. construtt v, IsmO. metaboh$lllO

bruta

~ El regIonalismo fue una reacdón a la

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excesiva uniformidad de la

arquitectura moderna. Aunque lógICamente

varlan según su emplazamiento, lo que confiere coherenod a las distintas manifestaciones arquitectónicas regionalistas es el compromiso común con diseños que respondan a las condiCiones locales y la frecuente incorporaCión de

elementos autóctonos.

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HAS5ANFATHY(190D-1989), LUIS

. . , BARRAGÁN t 1902-1988); BRUCE GOFF (1904· 1982), OSCAR NIEMEYER (1907-), ERNESTO ROGERS (1909-1969); GEOFFREY BAWA (1919·2003); CHARLES CORREA (1930-), RAJ REWAL (1934·)

~ tecnología ad hoc. reinterpretaclón,

~ adaptaCión, lugar

Conforme la moderOldad se Instalaba •

en la expresión artistICa occidental. se hizo eVidente que sus cualidades, los

materiales y las tecnicas de construcción no eran fáCilmente aplicables en otros lugares del planeta. Le Corbusler se enfrentó a este desafio en su diseno para la nueva CIudad de Chandigarh, en la India donde, en colaboraCIón con Max Fry y Jane Drew, pronto llegó a la conduslón de que el clima y la industria de la construcCIón en la India hacían preCIsa una arquItectura adaptada Muchos otros arquitedoS, desde el eciédico Bruce Goff en Oklahoma hasta el exquIsItamente sensible Geoffrey Bawa, en Sri Lanka, encontraron su propio estilo. adaptando algunos de los pnnClplos form, es de la modernIdad y empleando matenales

locales. El crítiCO de arquitectura Kenneth Frampton, en su ensayo "Hacia un reglonahsmo critico", reconocla una tendencia que había comenzado décadas antes, al tiempo que proporcionaba legitimidad teónca a la prádica arquitectónica de adaptar la modernrdad a condiCIones topográficas y climátICas particulares. El regIonalismo ha floreCIdo en especial allí donde la modernIdad tiene un propósito polltlCO, como en Aménca latina y en la India. Las creaciones de LUIS Barragán en MéXICO y de Osear Nlemeyer en BraSil constituyen dos variantes con personalidad propia, ambas apoyadas en la Ingeniería graCIas a la cual es poSible crear formas extraordlnanamente dinámicas y de gran colando que deben tanto a las tradICIones de sus respectivos paises como al espintu de la Bauhaus

La arqUItectura IndIa es menos espectacular en aparienCIa. Para creadores como Charles Correa y Raj Rewal, la herenCIa es importante, pero Ifrecuperable, Ofrece ana logias antes que modelos a Imitar, mientras que la modernidad sugiere fines SOCIales que no eXistían en la arquitectura india tradiCIonal Su trabajO es un equilibno sutil entre ambos lenguajes.

EDIFICIOS CLAVE ... Edificio del Parlamento, Kotte (a las afueras de Colombo), Srj Lanka, GEOFFREY BAWA, 1979-1982 Concebido como un comple)D-lSla SItuado en ej(' con el centro urb una estructura (on fOfrTld de na...e ~pa(lal Que parece d sponPr-;e a Wf(dr bahia. es Cdrntahddd PQ!irrloderna los colores llamativos ¡nlfaducen un eleffif'nto poplJ¡'~la en la compleja lombm';ClQn de referenoas LUjturale~, m entras qu@a la altura del Sótano partes del muro estan P50llflt'Y. florida, MICHAEt GRAVES, 1987-1990; Of(Clnas tentralp-s de DISflC'Y, California, MICHAEl GRAVES. 1988·1990, estacón de 'iefVIC.lO. Isle 01 Oogl11OOl>'TlI\llTlO

Hunstanton SmO Museo Bmamco. Sala VIeja de Ieahvno

5ugden House, W'-1110rd, Inglaterra (1955-1956) brutahsmo

"'ctarraClOOitl,smo

Santa Maria delle Gralle. M,i.ln j 1492-1497', hUIT\dIl'YIlO

Santa Maria Novella (fachada) Flotenc.a. 11456·1470) hUff\ill1l)lll(l Santa Sofia. h\.cllllbu1l532-537 d C ) clil~l!.lIK) U1~t;Qno

Sant tvodella Saplenla,

T TaJ Mahal, Aqra,I('K:ha ~ 163(}-1653) Irdsmo Teatro Segestit. !>Iola(5Ig1olmo CULLlNAN, [tI'.... ard (1933-;

DE LA VAL LEE, SlrTlOft 1590-1642) r 30-1597) P'~l""mo

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DA BIBIENA. G"JS{>Ppe Gillll (1696·1757\

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CHAMBERS. W uclm 1723-17961

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