Este texto fue preparado por un servidor en 1996 para un taller de jazz que impartí en 1996 en el Conservatorio de las Rosas en Morelia, Michoacán, México. Consiste de material extraído de varios métodos Norteamericanos sobre el tema, traducidos al español, más ideas y conocimiento que he adquirido a través de los años. Este material fue recopilado y creado con una finalidad puramente didáctica, sin fines de lucro. Así, siéntanse con la libertad de compartir y reproducir este material, siempre y cuando se mantenga la bibliografía y crédito de traducción/compilación. Espero que les sirva. Cualquier duda, escríbanme a
[email protected] Gracias!
Antonio Gandía
INTRODUCCION
A
traves
de los
encontrar libros
esta
me he
es e iin mas
que
r-ecoprtacron
de que
no
es facil
el jazz. Estos libros
a esto agregamos que el mimer o de
esta escrita en ingles,
acceso
t.r-aduccton
extracto de los
el be io en
dificil encontrarlos. Si
tendran y
cuenta
a agotarse rapidamente, y por 10 que he visto,
informacion casi siempre
bajistas
dado
que hablen sobre
existen, pero tienden en Mexico
anos
a
ella
que he
se
preparado
limita es
aun una
mas.
Esta
s{ntesis, un
mejores libros de bajo jazz que he visto y estudiado
durante mi carrera. Ademas,
agregado I
maestros,
e ai
r ecopal ecaon paginas
he
no
como
informaci6n que tambien
pretende
para incl uir toda
ser
me
han
proporcionado mis personales.
observaciones completa.:
harlan
fal ta
la informaci6n que existe
Esta
cientos de
sobre el tema.
Sin embargo, creo que el material aqu{ presentado servira para dar al estudiante
una
base
solida, sobre
la
cual
pueda
incrementar su
conocimiento acerca del beio en el jazz.
INTRODUCCION AL WALKING BASS
1.
ANTONIO GANDIA
FUNCION DEL BAJO EN EL JAZZ ba io tiene
El
instrumento estilo.
una funcid'n
que
Ie
Mientras
e compefiemient.o,
cualquier
da f'l uidez,
que-
los
el be jo
tipo de
fundamental en continuidad
demas
es el
Es qUiza el
y
movimiento
a este
instrumentos
improvisan
0
soporte
musical. Es
el jazz.
en
del jazz
realidad el
(dir{a yo
be io , junto
hacen
que de con' el
platillo ride de la baterla quien mantiene el tempo y el ritmo de una pieza de jazz, quien hace que la musica respire. La
relaci6n
importantisima, necesidad
entre pues
al
ba terra
estos dos
intercalados el uno
el
y
en
ba io
instrumentos tienen con el
otro. Sin
el
que
jazz
es
estar por
embargo.. estos dos
instrumentos no siempre estan exactamente juntos; el bajo puede tocar ligeramente
detras
exactamente
en la
adelante Esto
del tiempo mitad
del tiempo ("on
no quiera
("laid-back"
el centro
0
top of the
decir que
el be io
"behind
0
de cada beat..
-0
0
the beat"),
tiempo
"ahead
0
ligeramente
of the beat").
/
la
baterla- toquen
fuera de
tiempo, sino que crean un espacio alrededor del mismo. Este
espacio .. el tipo
intensidad e de walking
Int.er accaon con la ba ter{a bass (bajo caminado
movimiento de pasos efectiva
0
de notas e ecoqfde e , asi
de t ermine n el que una lInea
caminante,
0
como su dur acron ..
que da la impresion del
al caminar y que es caracterfstica del jazz) sea
no.
REGISTROS
Cuando
el
instrumentos
bajo 00
general se toea
e1 bajo
de
jazz
cual ocurre
actua la
mayor
en el registro grave
puede tocar tambien
INTRODUCCION AL WALKING BASS
como
0
parte del
de
tiempo)
los
demas
par 10
media-grave. Por 8upuesto que
en el registro
2.
soporte
alto, perc la duracion" ANTONIO GANDIA
vol~men y profundidad de las notas se va perdiendo a medida que se va ascendiendo en el acustico
diapason. Esto es especialmente notorio en el beIo
cont.r-ebe Io , donde
0
ademas
es bastante
dificil
-mas no
imposible- obtener una buena entonacion en el registro mas alto. Pero 1a
~
razon
por
principal
frecuentemente es porque y temen equivocarse
la
este
que
registro
usa
se
no
tan
muchos bajistas no 10 conocen 10 suficiente
al tocar, pero esto puede -y debe- superarse con
la preict.tce . registro al to
El
donde
se desee
en
hacer
ser muy
registro
este
definici6n.
Las melodias
reg~stro mas
efectivo en
donde
ciertas ocasiones
mas eu t i l ,
un acompanamiento
por supuesto cuando se
"t.ippmq") y
es
puede
(conocido como
esta improvisando un solo .. pues
las
l{neas
medianamente
melodicas
activas que
baio tienden a "enloder" e1
tienen
se tocan
mejor en e1
sonido .. y llegan incluso a
ser indiscernibles. El walking bass por
10 general
antemano
por
improvisada l{neas
puede considerarse una Ifnee musical contInua que
es
improvisada (aunque
los
arreglistas).
no es
que ya se
mas
motivos musicales son propios
licks
Pero
que series
han trabajado
aveces
0
en
de
esta ya
realidad
escrita de
toda
motivos musicales,
asimilado
-'
.
mu sace
frases y
con anterioridad . Estos
conocidos como "Licks". Los jazzistas usan sus
I
e ai como
tambie'n los
de
otros mdsicos ..
y
esto es
perfectamente valido. Sa podr{a
licks
que hace
decir que los licks son un
"conver-aacton'' con
muerco a1
como palabras.: la elecci6n de
improvisar
los d eme s mtfsrcoe. con
determina sus el instrumento
frases, su 0
a traves
de e1 mismo . El bajo no es ninguna excepcron .. pues al hacer una 11nea
INTRODUCCION AL WALKING BASS
ANTONIO GANDIA
10 que realmente se est~ haciendo es combinar
de walking improvisada Ilneas y "
segmentos musicales que de alguna
forma ya se han tocado
0
escuchado antes. Es por ella necesario que el bajIsta este e rmado con un
vocabulario~
dem~s
los
motivos musicales~ con
lenguaje de frases y
crear lineas de bajo instant~neamente, y as! responder
los que pueda a
con un
/
~
La
mUSlCOS.
elecci6n
d e t ermtner-ein si la llnea es efectiva
de
estos
motivos
o patrones
no .. aSl como tambien mos t.re rein
0
1a originalidad y e1 se110 personal de cada bajlsta.
JERARQUIA RITMICA Y ARMONICA DE LOS TIEMPOS EN EL SWING Por el momento solamente hab1are de 1a musica escrita en 4/4 esta comprende a la
6
pues
mayor'fe de las Ifnee s de walking. En el swing de
,
.
~
4/4 eada una de las notas que dividen al compas tiene una Jerarqula intensidad
ritmiea y arm6niea
forma que
hay notas mas
Itclasica
tl ..
diferente a
fuertes
las otras
prominentes
0
0
notas, de tal
que otras. En musica
esta jerarqu{a e rmcruce rltmica y me lodace de las notas ha
side establecida de la
sig~iente
forma:
+ £L 1lfJJWO ft't~re
-
No obstante.. de
en el jazz esta jerarquld
walking en 4/4 .. las
seran
cruciales para
darle
un soporte
r{tmicamente .. los estos tiempos aenee cron de
f\&'\fo ~!>\\..
notas que se definir
adecuado
coloquen en los
el contexto a los
tiempos 2 y 4 son
tiempos 1 y 3
e rmoruco .. e af
demas instrumentos..
como para mientras que
los de mayor importancia. Es en
donde por 10 general se movimiento a las lineas .. 2)
INTRODUCCION AL WALKING BASS
as distinta. En una Ifnae
incluyen notas que:
1)
dan la
conectan los tiempos 1 y .3 ANTONIO GANDIA
(0
,
3
y 1.. de un compas
sobre
informacion
o
e rmoruca
al siguiente), 3) agregan mayor "color-acfon"
caracterlsticas
particulares
y
acorde,
e1
del
mismo,
y
notas
agregan tension
4)
que al resolverse en los tiempos 1
arm6nica.. la
inc1uyendo
./
Y 3 da a las Imee s
una sensacion de movimiento aun mayor. tiempo
El
4
por estar
al
. y pr-oximo ~
ultimo
tiempo
al
siguiente compeie (al que generalmente Ie sirve de ant.r-oduccron un
enlace con
las notas anteriores)
es el
mas debil
1 del 0
como
de todos los
tiempos. Es por esto que el tiempo 4 es mas susceptible que los otros en cuanto
a el uso de tensiones
seran resueltas inmediatamente y de hecho es
armonicas y
disonancias~
pues estas
por el tiempo 1 del siguiente compas ..
deseable que esto ocurra, pues Ie dara movimiento a la
Ifnee ,
Esto no quiere decir que los d emeie tiempos no puedan utilizar este tipo
de notas,
tambien es un
pues de hecho ,
como se
ha mencionado,
el tiempo 2
buen 1ugar para usarlas, perc hay que tener discrecion
al
usar este tipo de sonidos en los tiempos 1 y 3, pues tanto el , . contexto e rmonrco como la progresion de la pieza podrlan hacerse confusos
(y
esto conrundrr-ei tambien a los d eme s musicos).
CONSTRUCCION DE LINEAS DE WALKING BASS Hay tres el
jazz:
acorde
1)
elementos esenciales que componen escalas ..
que se
2)
notas de paso
esta acompanando, ya
las l{neas de bajo en
cr omat.ice s y
sea en
3) notas del
forma de
arpegio
0
no.
Aparte, existen tambien articulaciones rltmicas., efectos percusivos y , ornamentos que
Ie pueden dar
aun mayor coloracion
y variedad a las
lineas.
INTRODUCCION AL WALKING BASS
5
ANTONIO GANDIA
Sin embargo, la
finalidad de cualquier l{nea de be io en cualquier
est{lo de musica es la de definir e1 movimiento de las t oruce s de los acordes (root motion). En el jazz esto es particularmente importante .. pues los la
instrumentos como la guitarra y
tonica
en sus Es la
"vofcanq").
arm6nica
voicings t6nica
a todas
(ver
glosario para
la nota
las d eme s
el piano rara vez incluyen
que Ie
notas del
da
el
significado de
su valor
voicing . y
y posicion
por consiguiente
cr ee r a un sonido especlfico del acorde. Por ejemplo:
Si
e\ ~
+
1El ejemplo anterior darle nombre
\-cx;o. ~
~.
$
~_.-
demuestra la importancia que tiene el bajo al
a los acordes. Es interesante experimentar sustituyendo
la tonica de los acordes por otras notas~ pero por el momento no debe de
hacerse hasta no
tener un
conocimiento mas amplio
sustitucion
de acordes. Ademas..
ponerse de
acuerdo de antemano con los
reg1as
establecidas . el
tiempo de
tocar
siempre que se
haga es conveniente
demas musicos. Aunque no hay
la t6nica
cada compas es una buena
acerca de la
del
acorde en
el primer
forma de comenzar a hacer lfneas
de walking.
LINEAS ESCALARES Como walking
ya se ha
mencionado.. una de
es a partir
las formas de
de las escalas correspondientes
hacer Ilneas de a cada acorde.
Por supuesto~ serla muy raro que una linea de walking fuese solamente una escala, por 10 que es necesario incluir otras notas para conectar a
una escala
0
acorde con el
INTRODUCCION AL WALKING BASS
siguiente~
6
sobre todo si
se trata de
ANTONIO GANDIA
/
acordes muy las
distantes. He aqui
escalas diatonicas
un e.iemplo de
correspondientes a
una linea derivada de
los primeros
acordes de
"Autumn Leaves" (Las Hojas Muertas):
En
e1 tercer
resoluci6n
acorde, las
doble (double
u l t.ime s dos
approach)
notas funcionan
hacia el
..
como una
Do, rompiendo
con la
secuencia dae t.ontce . Esta secuencia podrla haber seguido hacia un Mi, perc con
el Do se obtiene una
natural del cuarto
Ifnee armorucement.e mas fuerte. El Fa
compas es de hecho una nota que, aunque pertenece
a 1a esca1a de Do, norma1mente deber{a de evitarse en un acorde de Do mayor,.. (pues crea una segunda menor con Mi, su tercera), pero como se encuentra en natural
como
e1 punto mas
debi1 .. e1 oido tiende
una resoluci6n
cr-omeit ice
a escuchar este Fa
hacia el
Fa
sostenido del
siguiente compas, (como ya se vera en otras secciones de este texto). Es de notarse y
que estas l{neas tienen un contorno en el que suben
bajan sucesivamente . 10
tension- r e ao l ucfon que la
d ir-eccfon
de
la
que t.ambi en
contribuye a
1a cree cfcn de
da movimiento a las lineas. Hay veces en que
l:fnea v/»
el
contorno
de
la
lInea
~
es mas
importante que el poner la tonica en el primer tiempo de cada compas. Esto
es
determinado
tratando de conseguir
por
el sonido
que
la
aeccion
r{tmica este
en un momento dado . En este ejemplo se ilustra
una linea en la que e1 contorno es 10 mas importante.
INTRODUCCION AL WALKING BASS
7
ANTONIO GANDIA
G7
D-
1>-7
G7
,
compas- de este
e1 tercer
En
1-7
A7
Ct4A17
y.
primera nota
e.iemplo. Ia
no es Ie
tonica sino l a septima del acorde. Cuando se utilizan solo escalas de
todas
formas se
tiempo
de cada eompas.
freeuencia con en el
puede aeabar
par
La razon
tocar 1a
por la que
la que las progresiones
jazz. Este es un e iemplo de
tonica en
cada primer
esto oeurre
es por la
II-V y II-V-I son utilizadas
como una Ifnee puede conectar una
serie de acordes II-V.
A7~Cf
E-7
D-1
c:--7
'-7
CROMATICISMO
Como llneas
se ha de
walking.
interesante por dura
diez
Sin
escalas son
embargo .. para
un largo tiempo
minutos) haee
elementos. Uno crear
visto, las
falta
una parte lograr
que
(como par ejemplo incorporar
de elIas es el cromaticismo,
tensi6n-resolucion y se
importante de las
a la
una
lInea sea
en una piezd que lInea
muchos mas
el eual se utiliza para
aplica tambien
a las
notas de paso,
para conectar acordes.
INTRODUCCION AL WALKING BASS
ANTONIO GANDIA
f"7
.
;
el primer compas
En parte
del acord~ sino
anterior) la ul tima
del ejemplo
un tono de paso
nota no es
cromatico que une
a los dos
compases. A diferencia del e iemplo de "Aut.umn Leaves" que se presentd' anteriormente en la pagina 7 que es Sol sostenido cr-cmeit.ice s sirven
en este caso la 0.1 tima nota del compe's .•
II
no pertenece a la escala de Mi menor. Las notas
tambien para enfatizar las
t6nicas de los acordes
dominantes sllstitutos, que resuelven cromaticamente hacia abajo:
notas
Las
deben
cromd tdce s
preferentemente
en los
tiempos
4 del
2 y
con
usarse
de
compas;
cuidedo,
de no
y
ser asi
podrlan confundir la armonia de los demas instrumentos.
usa
DE ACORDES Y ARPEGIOS
La
mayorre
,
los
de
clasificarse como
que
acordes
se
usan
me yor e s , menores 0 dominantes.
en
jazz
el
pueden
Es por esto que la
forma en que se utilicen las terceras y las septimas en las Ifnea s de walking
sera
determinan realidad
de
la
cualidad
no nos
aumentadas
0
importancia y
critica..
funcron de
dicen nada acerca
disminuidas. Es
muy
pues
son
un
acorde.
de un
acorde~
importante que
estas Las a
las
que
quintas en
menos que sean el
bajista este
familiarizado con los acordes basicos del jazz. En las siguientes dos paginas se
ilustra una lista de los
acordes mas fundamentales en el
jazz:
INTRODUCCION AL WALKING BASS
ANTONIO GANDIA
---
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MA'IOl -, .(nt'ADA)
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INTRODUCCION AL WALKING BASS
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"
C13
"
Q
3
INTRODUCCION AL WALKING BASS
II
5
b~
II
ANTONIO GANDIA
En
e1 e iemplo
tiempo de
siguiente se
~
no tara
cada compas es seguida por
acordes mayores
que 1a
e1 primer
una tercera mayor tanto en los
como en los dominantes.
otras alternativas, esta
tonica en
Aunque por supuesto existen
formula ha sido usada con axito durante los
ultimos cincuenta efio s , Es importante notar que las septimas, -cuando han
side usadas en
este ejemplo-
sonido ya sea dominante f
1
MAY~
0
han side ajustadas
mayor, sin dejar dudas de cual es cual.
-I.
C~7
para crear un
f"~l'
~
~
MA1ms_ -y-
DoMINAWTE .'
C7
-
En e1 e iemplo acordes
menores~
~
Fl
siguiente, e1 mismo metodo puede ser ap1icado a los perc las terceras menores deben de ser usadas.
MSNOR
C-7
F-7
C
F .
INTRODUCCION AL WALKING BASS
J2
ANTONIO GANDIA
Como se
ha dicho antes,
jazz. Es por esto
la pr-oqre sfon II-V-I es
muy comun en el
que al encontrar esta progresion no es raro que la
eleccion de terceras y septimas cambie con cada compas para enfatizar su sonido caracterlstico. El e.iemplo siguiente demuestra una e l eccaon adecuada de terceras y septimas en una pr'oqr-e sfon e rmornce t{pica:
D~~~
1.
r Ct4At1
1
A7
£-7
~ D- 7
67
~ C-7
F7
.~MA1?
I..
f7
B~M4T1
·1.
A7
kif En tener
este ejemplo, el la t6nica en
cr omei ticas desde
sonido del
cada primer
acorde es mas
t iempo,
el cuarto tiempo de un
0
que
importante que el
el tener resoluciones
compeis hacia el primero del
siguiente. Es
importante
que el
bajlsta
sepa encontrar
intervalos
en el
diapas6n para poder crear l{neas de walking. La forma mas sencilla de hacerlo
es
tratar
de
siguiente se presentan
visualizarlos
graficamente.
En
la
. paqrna ~
varios diagramas de intervalos en el diapas6n
del bajo.
INTRODUCCION AL WALKING BASS
13
ANTONIO GANDIA
A
""'"
/
V
D
_E
A
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~
'"
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I / J E
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E T
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._ . - . . . .
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D
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