INSTRUMENTOS DE CUERDA

INSTRUMENTOS DE CUERDA. EL VIOLIN.

 Nombre Gabriel rozas. Curso: 5B  Asignatura: educación musical.  Profesor: Agustín supanta.

Contenido

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1 Hi Hist stor oria ia 2 Par Parte tess de un vio violí lín n 3 Cu Cuid idad ados os 4 In Inno nova vaci cion ones es 5 El viol violín ín en el folclore folclo re

EL Violín Violín

El violín (etimología: del italiano violino , diminutivo de viola o viella ) es un instrumento de cuerda frotada que tiene cuatro cuerdas afinadas por intervalos por intervalos de quintas quintas:: sol 2, re3, Franco-Belga). La cuerda la3 y mi4 (según el índice acústico Franco-Belga). de sonoridad más grave (o "baja") es la de  sol 2, y luego le siguen, en orden creciente, el re3, la3 y mi4. En el violín la  primera cuerda en ser afinada es la del la; ésta se afina comúnmente a una frecuencia de 440Hz 440 Hz,, utilizando como referencia un diapasón clásico (de metal ahorquillado) o, desde el siglo XX, un diapasón electrónico. En orquesta y agrupaciones el violín suele ser afinado a 442Hz 442 Hz,, ya que las condiciones del medio como la temperatura, o la progresiva destensión de las cuerdas hace que éstas se desafinen, y  para compensarlo se afinan algo por encima. El cuerpo del violín posee una forma abombada, con silueta estilizada determinada por una curvatura superior e inferior con un estrechamiento a la cintura en forma de C. Las tapas del violín se modelan con suaves curvas que proporcionan la característica de abovedado. Los aros, que van alrededor  del violín dando la silueta, son de poca altura, el mástil  posee cierto ángulo de inclinación hacia atrás respecto al eje vertical, longitudinal y se remata por un caracol llamado voluta. La estructura interna del violín la constituyen dos elementos fundamentales en la producción sonora del instrumento dados por la barra armónica y el alma. La barra armónica corre a lo largo de la tapa justo debajo de las cuerdas graves y el alma está ubicada justo debajo del pie derecho del puente donde se ubican las cuerdas agudas. 2

Clasificación

Instrumento de cuerda frotada Tesitura

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Viola Violonchelo

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Contrabajo

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Violinistas

Las partituras Las partituras de música para violín usan casi siempre la clave de sol, llamada antiguamente "clave de violín". El violín tiene la característica de no poseer trastes, a diferencia de la guitarra, lo que dificulta el aprendizaje. Es el más pequeño y agudo de la familia de los instrumentos de cuerda clásicos, que incluye la viola viola,, el violonchelo y el contrabajo (en inglés, double bass ; es decir, ‘doble bajo’), los cuales, salvo el contrabajo, son derivados todos de las violas medievales, en especial de la fídula fídula.. En los violines antiguos las cuerdas eran de tripa tripa.. Hoy pueden ser también de metal o de tripa entorchada con aluminio, plata o acero; la cuerda en mi, la más aguda -llamada cantino - es directamente un hilo de acero, y, ocasionalmente, de oro. En la actualidad se están fabricando cuerdas de materiales sintéticos que tienden a reunir la sonoridad lograda por la flexibilidad de la tripa y la resistencia de los metales. El arco es una vara estrecha, de curva suave, y construida idóneamente en la dura madera del palo del palo brasil o de "Permambuco" ( Caesalpinia echinata ), de unos 77 cm de largo, con una cinta de 70 cm constituida por entre 100 y 120 (con un peso de unos 60 gramos según longitud y calibre) crines de cola de caballo, siendo las de mejor calidad las llamadas "Mongolia", que provienen de climas fríos donde el pelo es más fino y resistente. Tal cinta va desde una punta a la otra del arco. Para que las cuerdas vibren y suenen de un modo eficiente, la cinta de cola de caballo del arco debe ser frotada adecuada y regularmente con una resina llamada colofonia (en España se llama

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" perrubia", de " pez  pez-rubia"). -rubia"). También, actualmente -muchas veces para abaratar costos-, la crin blanqueda de caballo es sustituida por fibras vinílicas. El arco del violín tiene en la parte por la que es tomado un sistema de tornillo que al hacer desplazar la pieza por la cual se aferra un extremo de la cinta de crin hace que ésta se tense o se distienda. El violín es el instrumento más barato de su familia, pero también es el que llega a los  precios más desorbitados. Los violines se clasifican de acuerdo con su tamaño: el 4/4 -cuya longitud suele ser de 14 pulgadas o 35,5 cm y su ancho máximo de 20 cm, y un alto de 4,5 cm- es el más grande y es el utilizado por los adultos; le siguen violines de tamaño menor, destinados a jóvenes y niños, denominados 3/4, 2/4 y 1/4. Existe también un violín de tamaño 7/8, llamado también "Lady", que es utilizado por algunas mujeres o adultos de manos  pequeñas.

Historia

El Spanis Spanish h II (1687-1 (1687-1689 689), ), perten perteneci ecient entee a la colecc colección ión de Stradivarius del Palacio Real, Madrid, España .

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Precede Precedente ntess de este este instru instrumen mento to se encuen encuentran tran en muchas muchas zonas zonas del planet planeta. a. Los más rudime rudimenta ntario rioss "antepasados" del violín son los arcos (entre las etnias requerida ] chaqueñas [cita requerida] ; aún se encuentra el uso de un   par de pequeños arcos, uno de ellos -el mayor- es sostenido con la boca del ejecutante, mientras que el mismo ejecutante mueve el arco más pequeño con una de sus manos y así frota con las cuerdas del más   pequeño de los arcos las cuerdas del mayor de los arcos). También se puede encontrar el arhu (ar  - dosy hu pueb pueblo loss del del nort nortee en recu recuer erdo do de su orig origen en mongol)) en oriente, y su familia huqin, en la que no mongol existe diapasón, quedando sus dos únicas cuerdas al aire y pasando la crin entre estas dos. Sin embargo, la "gen "genea ealo logí gía" a" que que llev llevaa al viol violín ín actu actual al es más más comp comple leja ja.. Se encu encuen entr traa en el frota frotami mien ento to de las las cuerdas del laúd y el rebab rebab —y  —y su versión europea, el rabel-, rabel -, ins instru trumen mentos tos difu difun ndid didos en la Euro uropa mediterránea durante la expansión medieval de los árabes. árabes. En Italia Italia,, a partir del rebab, surg surgen en los los antecedentes más evidentes, tanto del violín como de la llamada viola de gamba; gamba ; son tales precedentes la viela (originalme (originalmente nte llamada llamada rebec, y también denominada  fídula ) y la lira da braccio , ésta ya muy seme semeja jant ntee a un viol violín ín prim primit itiv ivo, o, aunq aunque ue con con el diapasón separando los bordones. Es en el siglo XVI que aparece el violín violín propiament propiamentee dicho, dicho, aunque aunque con algun algunas as dife diferen rencia ciass resp respect ecto o a la mayo mayoría ría de los los violines que se vienen fabricando desde el siglo XIX. XIX. La tapa superior se hace de madera de pino, y la inferior de arce; estas maderas eran las usadas por los gran grande dess fabri fabrican cante tes. s. El arco arco ha sufri sufrido do much muchas as modificacio modificaciones. nes. El modelo modelo actual data del siglo XIX, cuando se le dio una curvatura que antes no tenía. Incluso era cóncavo en los modelos más primitivos. Violinista. Por Yakovlev Por Yakovlev Shalyapin. Shalyapin .

Aunque en el siglo XVII el violín (violino ) se encontraba bastante bastante difundido difundido en Italia Italia,, carecía de todo prestigio (el laúd, la vihuela vihuela,, la viela, la viola da gamba, la guitarra, la mandolina eran mucho más considerados). Sin embargo, Claudio Monteverdi es uno de los que descubren la posibilidad de las calidades sonoras del violín, y es por ello que lo usa para complementar las voces corales en su ópera "Orfeo" ( 1607 1607). ). Desde entonces el  prestigio del violín comienza a crecer. Hacia esa época comienzan a hacerse conocidos ciertos fabricantes de violines (llamados aún luteros o lauderos, o luthiers — más frecuentemente que violeros — ya que inicialmente se dedicaron a la fabricación de laúdes). Así se hacen conocidos Gasparo Bertolotti de Saló Saló,, o Giovanni Maggini de Brescia,, o Jakob Steiner de Brescia Steiner  de Viena Viena;; sin embargo, una ciudad se hará celebérrima por sus lauderos especializados en la confección de violines: Cremona Cremona.. En efecto, de Cremona son los justamente afamados Andrea Amati, Amati, Giuseppe Guarneri y Antonio Stradivari

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(sus apellidos suelen ser más conocidos en su forma latinizada:  Amatius , Guarnerius , Lupot . Es a Stradivarius ). Durante el siglo XIX se destacaron François Lupot y Nicolas Lupot.  partir de entonces, y sobre todo con el  barroco  barroco,, que se inicia la Edad de Oro (al parecer  de allí en más perpetua) del violín. Desde entonces el violín se ha difundido por todo el mundo, encontrándose incluso como "instrumento tradicional" en muchos países no europeos, desde América hasta Asia. El violín es un instrumaento protagonista en las orquestas, grupos de cámara etc. Especial atención ha recibido en la música árabe, en la que el ejecutante lo toca apoyado en la rodilla cual si fuera un violonchelo violonchelo,, y en la música celta irlandesa, donde el instrumento recibe el nombre de  fiddle (derivado del italiano  fidula ), y sus músicas derivadas derivadas como, en cierto grado, el country. Ha habido también grandes violinistas de  jazz,, como Stéphane Grappelli,  jazz Grappelli, Jean-Luc Ponty o Joe Venuti. Venuti.

En cuanto al secreto de la sonoridad típica de los violines realizados por las familias Stradivarius y Guarneri, existen hoy diversas hipótesis que más bien que excluirse  parecen sumarse: en primer lugar se considera que la época fue particularmente fría, motivo por el cual los árboles desarrollaron una madera más dura y homogénea. Violinista en la catedral de Dublín.

A esto se suma el uso de barnices especiales que reforzaban la estructura de los violines. También se supone que los troncos de los árboles eran trasladados por ríos cuyas aguas tenían un  pH que reforzaba la dureza de las maderas; también influye un comprobado trat tratam amie ient nto o quím químic ico o (aca (acaso so más más que que con con el obje objeti tivo vo de la sono sonori rida dad, d, el de la conservación) de los instrumentos, que reforzó la dureza de las tablas. Por último, ciertos violines Stradivarius tienen en sus partes internas un acabado biselado de los contornos en donde contactan las maderas, el cual parece beneficiar la acústica de estos violines. Además del efecto logrado por el arco, se pueden conseguir otros efectos:  pizzicato (pellizcando las cuerdas como si se tratase de una guitarra, pero no con la misma   posición), tremolo (moviendo el arco arriba y abajo muy rápido), vibrato (haciendo vibrar los dedos sobre las cuerdas),  glissando (moviendo la mano izquierda arriba y abajo sobre las cuerdas), col legno (tocando con la parte de madera del arco),  sul   ponticello (tocando prácticamente sobre el puente)..

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Partes de un violín

Enrollado y ajuste de las clavijas en el clavijero, correctamente estructurados.

Las cuerdas de cada violín representadas en el  pentagrama.

El violín violín consta consta princi principal palmen mente te de una caja de resona resonanci nciaa que posee elegantes elegantes y hermosas formas ergonómicas (de sección oval con dos estrechuras cerca del centro). Tal caja de resonancia está constituida por dos tablas la tabla armónica y la tabla del fondo (tradicionalm (tradicionalmente ente hecha con madera de arce arce), ), las cubiertas laterales o aros y la tabla superior o tapa armónica (tradicionalmente de madera de abeto abeto blanco  blanco o rojo); la tapa se encuentra horadada simétricamente y casi en el centro por dos aberturas de resonancia llamadas "oídos" o "eses", ya que en el tiempo de su diseño se usaba aún en la escritura o imprenta la "ese larga", semejante a una "efe" cursiva pero sin el travesaño horizontal, y en desuso a partir del siglo XVIII. XVIII. Por la misma razón, actualmente se tienden a llamar "efes".

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En el interior de la caja se encuentra el alma del violín, que es una pequeña barra cilíndrica de madera dispuesta perpendicularmente entre la tapa y la tabla armónica del lado derecho del eje de simetría de la caja (esto es: prácticamente abajo, hacia la derecha, derecha, de la zona en donde se apoya el  puente ), del lado contrario contrario al alma, a lo largo de la cara interna de la tapa, se encuentra adherido con cola un listón llamado barra armónica . Tanto el alma como la barra armónica cumplen dos funciones: ser soportes estructurales (el violín sufre mucha tensión estructural) y transmitir mejor los sonidos dentro de la caja de resonancia. La caja de resonancia tiene, en el violín de orquesta, 35,7 cm de longitud, y se encuentra orlada por rebordes en ambas tablas; tales rebordes cumplen, además de una función decorativa, la función de reforzar el instrumento. Por fuera, la caja de resonancia se continúa por el mango o astil  (también llamado diapasón aunque en este caso no debe se confundido con el instrumento homónimo utilizado para la afinación), el astil, diapasón o "mango" concluye en un clavijero , oqueda oquedad d rectang rectangula ularr en la que se insert insertan an las cuerda cuerdass anudad anudadas as y tensio tensionad nadas as allí allí mediante sendas clavijas para cada cuerda, las clavijas son como llaves simples de sección ligeramente conoidal; luego del clavijero, un remate llamado -por su formavoluta (aunque en ciertos casos la voluta se encuentra sustituida por otras formas, por  ejemplo una cara humana o la figuración de una cabeza de león). En cierto ángulo, las líneas de la voluta, en perspectiva, hacen una línea recta y continua con las cuerdas, especialmente mi y sol, y se juntan en el horizonte. Esto permite saber, cuando el violín está puesto en el hombro, cuándo se encuentra correctamente recto. Sobre el mango se ubica el diapasón del violín o tastiera , éste suele ser de ébano ya que esta esta madera madera produc producee ese sonido sonido "mader "maderil" il" que los instru instrumen mentos tos de cuerda cuerda frotad frotadaa

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requieren además el ébano es sumamente duro y denso por lo que la fricción de las cuerda cuerdass no daña daña el diapas diapasón. ón. En violin violines es antigu antiguos os pueden pueden encont encontrars rarsee tastie tastieras ras de marfil.. marfil Sobre la tapa de la caja se encuentra el ponticello o puente el cual mantiene elevadas las cuatro cuerdas, en la parte posterior de la caja de resonancia, unida a ella por un nervio flexibl flexiblee que se enganc engancha ha a un botón, botón, se encuen encuentra tra otra otra pieza pieza (tradic (tradicion ionalme almente nte de madera de ébano) de forma triangular triangular llamada el cordal , como su nombre lo indica, el cordal sirve para retener las cuatro cuerdas, estas se apoyan en los siguientes puntos: los orificios del cordal, el ponticello, la cejilla ubicada sobre el astil y las clavijas. Cuando se quiere atenuar el sonido, se aplica sobre el  puente una especie de tabique llamado sordina . Desde fines de siglo XIX es común añadir a la parte trasera de la caja de los violines una mentonera o "berbiquí" desmontable, aunque tal aditamento no es indispensable, (la invención de este añadido se atribuye a Louis Spohr ); ); en cambio sí es de bastante importancia el barniz el  barniz (Tradiciona (Tradicionalmente lmente "gomalaca" "gomalaca" diluida diluida en alcohol) alcohol) con el cual se recubre, en su parte externa, a la mayor parte del violín. La singul singular ar acústi acústica ca del violín violín ha sido sido muy estudiad estudiadaa durant durantee todo todo el sig siglo lo XX XX,, destacándos destacándosee las investigac investigaciones iones del alemán Ernst Cladni, Cladni, del cual deriva toda una formulación llamada [esquema de Cladni] .

Cuidados Inst Instru rume ment nto o de sing singul ular ar resi resist sten enci cia, a, el viol violín ín suel suelee reque requeri rirr de poco pocoss cuid cuidad ados os especiales. Cuando no se usa debe estar guardado en un estuche lo más hermético y acolchado posible, con la caja, la vara del arco y las cuerdas limpias, y las crines del arco levemente distendidas. El violín ha de estar al resguardo en todo lo posible para que no le afecte la humedad ni cambios bruscos de temperatura; por lo demás, sólo requiere una habitual limpieza con un paño seco, o bien con productos especialmente diseñados para ello. Las cuerdas suelen romperse por la tensión y la fricción; y por este motivo es conveniente que el violinista tenga un juego de cuerdas de repuesto. También suelen suelen romperse los pelos de cola de caballo (crines) que constituy constituyen en la cinta del arco,  por este motivo los que ejecutan con bastante frecuencia música con el violín se ven obligados a un recambio anual de las crines. Si se ejecuta el violín sin la mentonera, conviene usar un pañuelo en la parte del cuello y mentón en la cual se apoya el violín  para evitar que el instrumento se vea afectado por la transpiración. En general ocurre que un violín "viejo" que haya sido bien ejecutado, suena mejor que un violín nuevo o con poco uso. Desde la segunda mitad del siglo XX las cuerdas y la Una característica importante en el cuidado es que al guardar el violín durante un cinta del arco, en muchos casos, están siendo fabricadas  período largo de tiempo, éste no debe quedar afinado, es decir, las cuerdas no deben con materiales sintéticos; empero, el uso de materiales quedar quedar tensas. Esto se debe hacer si el instrumento instrumento va a ser transportado transportado en avión, con sintéticos se ha extendido a otras partes en el caso de los cambios de presión las cuerdas podrían romperse. Con esto, la estructura del violín los violines fabricados en serie, por ejemplo cordales, no quedará sometida a una tensión innecesaria. ment menton oner eras as,, tasti tastiera eras, s, está están n sien siendo do fabric fabricad ados os en   plást plástico ico.. Esto Esto amerita amerita la detracc detracción ión de parte parte de los Innovaciones violin violinist istas as profes profesion ionale aless de escuel escuelaa tradic tradicion ional. al. Sin embargo, se construyen "violines eléctricos", con casi todos sus componentes sintéticos, tales violines suelen usarse en conjuntos de pop de  pop,, rock , jazz y afines. 9

Violín eléctrico de 5 cuerdas.

El violín en el folclore Dentro Dentro de los folclo folclores res sudame sudamerica ricanos nos el violín violín es partic particula ularme rmente nte relevan relevante te en el folclore de Argentina y en zonas aledañas. La introducción hacia fines del siglo XVI e inicios del XVII del violín en el ámbito del Cono Sur  se debe principalmente a los frailes  jesuitas y franciscanos franciscanos,, muchos de ellos nacidos italianos como Domenico Zipoli, Zipoli, cuyo nombre lleva una famosa escuela de música cordobesa cordobesa.. Los jesuitas introdujeron la enseñanza musical en las reducciones creadas en territorios que hoy pertenecen a la Argentina, Paraguay Paraguay,, Bolivia y el sur de Brasil Brasil,, en una región   poblada en los citados siglos por indígenas entre los cuales preponderaba la cultura guaraní.. La mayor parte de esas pequeñas ciudades fue destruida con la expulsión de los guaraní   jesuitas, en 1767 en la colonia española, precedida por una decisión del reino de Portugal. Portugal. Las misio misiones nes jesuí jesuíticas ticas de Boliv Bolivia ia son son las las únic únicas as que que se salv salvaro aron n de la destrucción que sobrevino a la expulsión de los religiosos. Se trata de siete ciudades en la región conocida como Chiquitania donde anualmente se realiza un festival de música  barroca. En Brasil Brasil,, el violín violín artesa artesanal nal conoci conocido do por el nombre nombre de "rabeca" "rabeca" fue introd introduci ucido do también por los religiosos, especialmente en la zona de las misiones jesuíticas, pero su utilización en la música se desarrolló más intensamente durante la breve presencia colonizadora del holandés Mauricio de Nassau, en Recife, entre 1637 y 1643. Otro importante estímulo representó la instalación de la Corte portuguesa en Rio de Janeiro en 1807. Actualmente, la utilización de la rabeca como instrumento melódico es común en la música de la región nordeste y también en el norte amazónico. En la ciudad amazónica de Bragança Bragança,, en el estado de Pará, la tradición de la rabeca recibió un notable impulso  por parte del poder público que ayudó a instalar una escuela para la enseñanza del instrumento, basada en el conocimiento y la técnica de los maestros locales. En Argentina el violín fue utilizado en la música religiosa, aunque rápidamente las  poblaciones criollas y autóctonas autóctonas supieron supieron utilizarlo utilizarlo para músicas músicas profanas. Así es que en gran parte del norte argentino y el sur de Bolivia, el violín (e incluso una variante más rústica que ha mantenido el arcaico nombre de rebab) es uno de los instrumentos musicales principales, tras la guitarra y el bombo. Con el violín se suelen acompañar los

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gatos, chacareras gatos, chacareras,, las cuecas bolivianas y en menor medida chamamés chamamés,, zambas y polcas criollas. Música de origen folclórico, el tango cuenta cuenta con el violín violín como uno de sus principales instrumentos. El violín de tango suele ser el mismo que el violín de concierto para la llamada músic músicaa clásic clásicaa, en cambio cambio los violin violines es de las otras otras músicas músicas menciona mencionadas das anteriormente suelen ser violines "criollos", de formas muy semejantes al violín clásico, aunque la gran diferencia se encuentra en las maderas con que están confeccionados (algarr algarrobo obo crioll criollo o y mistol o chañar  por por ejemp ejemplo lo); ); en gran gran parte parte de Argen Argenti tina na (especialmente en el NOA el NOA)) a los músicos especializados en tocar el violín no se les dice violinistas sino violinistos o violistos , en el noreste es frecuente el término violinero ( que que sin sin emba embarg rgo o suel suelee apli aplicar carse se más más al "lut "luthi hier er"). "). Las Las etni etnias as de asce ascend nden enci ciaa directamente aborigen también suelen confeccionar interesantes tipos de "violines", por  ejemplo entre los qom'lek  qom'lek (o (o tobas tobas)) son característicos los "violines" fabricados a partir  de una lata cuadrangular de aceite comestible a la cual se le aplica un mango de leño, las cuerdas suelen ser realizadas con tripa aunque más modernamente se relizan con los cables de metal que se obtienen de los sistemas de frenos de bicicletas; teniendo tales violines una entonación llamada m'biké , tal entonación, se considera, es similar a la que  poseían los violines europeos en el siglo XVI. En Venezuela se utiliza utiliza principal principalmen mente te en la región región de Los And Andes es   para ejecutar  ejecutar   bambucos y valses de la región. En México México,, su uso se extiende al son huasteco, huasteco , música calentana,, música planeca y mariachi calentana mariachi.. En España, se utiliza en los verdiales verdiales.. En los 1  países anglosajones, al violín folclórico se le denomina  fiddle .

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