Improvisacion Guitarra Volumen2

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Improvisación a la guitarra Grado medio Volumen 2

Alberto Garrido Emilio Molina Metodología IEM © Copyright 2004 by Enclave Creativa Ediciones S.L. C/. Embajadores, nº 199, 3ºA. 28045. Madrid. Tel.: 91 527 26 27 • Fax: 91 528 55 66 E-mail: [email protected] Web: www.enclavecreativa.com Dirección Editorial: Javier Murillo. Dirección Gráfica: Alejandro Serrano Gallego. Dirección Pedagógica: Instituto de Educación Musical (IEM).

El Instituto de Educación Musical (IEM) es una institución que centra sus esfuerzos en promover y potenciar un renovador Sistema pedagógico para el aprendizaje y la enseñanza de la música, tanto en la educación general como en la educación musical específica y profesional, basada por una parte en el desarrollo integral de la creatividad y de la imaginación, y por otra, en la improvisación entendida como control del lenguaje musical. www.iem2.com

Todos los derechos reservados en todos los países del mundo. All right reserved for all countries in the world. 1ª Edición: Agosto 2004. I.S.B.N.: 84-933608-5-6 I.S.B.N. Obra completa: 84-933608-6-4 I.S.M.N.: M-801222-15-2 I.S.M.N. Obra completa: M-801222-16-9 Depósito legal: MImpreso por Edigrafos S.A.

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1

✱ IMPROVISACIÓN A LA GUITARRA

ÍNDICE INTRODUCCIÓN

3

1. CONCEPTOS PRELIMINARES

7

2. TEMA Y VARIACIONES

17

Variación rítmica Variación melódica Tema y Variaciones

27

3. ARMONÍA EVOLUCIONADA Séptima de sensible Séptima disminuida Sexta aumentada Quinta aumentada Sexta napolitana

39

4. RETARDOS Y APOYATURAS Retardos simples Retardos dobles Retardos de acordes completos

49

5. ARMONÍAS DE ADORNO Dominantes secundarias Subdominantes secundarias Movilidad del bajo

6. REGIONALIZACIÓN (MODULACIÓN)

63

Regionalización en estructuras de cuatro compases Regionalización en estructuras de ocho compases

ANEXO I: ESTRUCTURAS ARMÓNICAS DE GRANDES

83

AUTORES

2

ANEXO II: CIFRADOS

91

ANEXO III: ACORDES Y ESCALAS

97

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✱ CAPÍTULO III

Capítulo III Séptima de sensible Séptima disminuida Sexta aumentada Quinta aumentada Sexta napolitana

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27

✱ IMPROVISACIÓN A LA GUITARRA

Improvisación a la guitarra

1 SÉPTIMA DE SENSIBLE Y SÉPTIMA DISMINUIDA Estos acordes se originan por la supresión de la fundamental de los acordes de novena de dominante. Si la novena es mayor da lugar a la séptima de sensible, que se nos muestra como un acorde de séptima sobre la sensible del modo mayor; y si la novena es menor, entonces origina la séptima disminuida, que no sería más que un acorde de séptima formado sobre la sensible del modo menor. Las definiciones correctas son: El acorde de séptima de sensible es un acorde de novena mayor de dominante sin fundamental. El acorde de séptima disminuida es una acorde de novena menor de dominante sin fundamental. Los cifrados serán los siguientes:

ESTADO FUNDAMENTAL

1ª INV.

2ª INV.

3ª INV.

3 +4

4 +2

+4 3

+2

SÉPTIMA DE SENSIBLE 7 5

5 +6

SÉPTIMA DISMINUIDA 7

+6 5

En línea con la explicación que hemos dado en cuanto al modo de originarse estos acordes, dado que se trata de acordes de novena de dominante sin fundamental y ya que este acorde es realmente un acorde de dominante, lo lógico es que estas séptimas también se cifren con el V grado, aunque sabemos que no aparece la fundamental y por tanto este grado lo colocamos entre paréntesis (V), que indica la supresión de la fundamental. Las séptimas de sensible son propias de los tonos mayores y las disminuidas de los menores, porque se obtienen con notas diatónicas de la escala correspondiente; pero mientras las primeras son difícilmente encajables en los tonos menores, las séptimas disminuidas son siempre bien recibidas tanto en el modo menor como en el mayor. F. SOR., 24 LECCIONES PROGRESIVAS OP.31 Nº 10, COMPASES 6-9

28

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✱ CAPÍTULO III

Improvisación a la guitarra

1.1 APLICACIÓN DE LA METODOLOGÍA Vamos a elegir una de las estructuras que estamos utilizando en anteriores apartados, sustituyendo el quinto grado por un acorde dominante sin fundamental.

I

IV

(V)

I

Realizaremos un primer ejemplo en Do mayor para emplear el acorde de séptima de sensible, y después en La menor trabajaremos el acorde de séptima disminuida.

• SÉPTIMA DE SENSIBLE El acorde de séptima de sensible se forma sobre la sensible del modo mayor. Su composición interválica es de 3ª m + 3ª m + 3ª mayor. La fundamental verdadera del acorde se encuentra una 3ª M por debajo de la sensible. Por su composición interválica, equivalente a la del acorde de séptima del II grado del modo menor, puede ser denominado acorde semidisminuido.

• MEMORIZAR LA ESTRUCTURA

I

6 4

7 5

IV

(V)

I

• REALIZACIÓN ELEMENTAL Te proponemos tres modelos de realización, con distintas disposición de los acordes y diferentes digitaciones.

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29

✱ IMPROVISACIÓN A LA GUITARRA

Improvisación a la guitarra

• IMPROVISAR CON DIFERENTES RITMOS

cont.

Piensa otros patrones rítmicos e improvisa con ellos

• IMPROVISAR EN DISTINTOS COMPASES Y TONALIDADES

cont.

• DUO DE GUITARRAS Una guitarra improvisa libremente sobre el acompañamiento de otra siguiendo la estructura armónica trabajada arriba.

Guit. 1

cont. Guit. 2

30

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✱ CAPÍTULO III

El acorde de séptima disminuida se forma sobre la sensible del modo menor. Como definición fácil de recordar diremos que un acorde de séptima disminuida es una superposición de terceras menores; la fundamental verdadera se encuentra una tercera mayor por debajo de la sensible.

• MEMORIZAR LA ESTRUCTURA La estructura es la misma que en el apartado anterior pero con séptima disminuida.

I

6 4

7

IV

(V)

I

Conviene recordar que lo importante en este trabajo son las improvisaciones de cada intérprete; los ejemplos del libro son sólo sugerencias que sirven de modelo.

• REALIZACIÓN ELEMENTAL

• IMPROVISAR CON DIFERENTES RITMOS

cont.

Inventar otros patrones rítmicos para seguir improvisando

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31

Improvisación a la guitarra

2 SÉPTIMA DISMINUIDA

✱ IMPROVISACIÓN A LA GUITARRA

Improvisación a la guitarra

• IMPROVISAR EN DISTINTOS COMPASES Y TONALIDADES Probaremos un ejemplo en Mi menor

Prueba en otras tonalidades menores y con otros compases.

• DÚO DE GUITARRAS

Guit. 1

Guit. 2

Nos quedan por trabajar las inversiones de cada acorde. Sólo vamos a poner algún ejemplo de séptima disminuida, dejando el resto de las inversiones como otro posible ejercicio para el improvisador, quien deberá seguir en su práctica diaria la metodología propuesta en el libro: Realización elemental, distintas realizaciones rítmicas e improvisación en distintos compases y tonalidades. Te proponemos estos modelos para trabajar

32

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✱ CAPÍTULO III

La sexta amentada pertenece a la familia de las dominantes y por eso lo estudiamos en este apartado. El modo de obtener este acorde sería el siguiente: • Tomamos un acorde de séptima de dominante,

• Le rebajamos la quinta,

• Lo ponemos en segunda inversión,

Este tipo de sexta aumentada es la denominada sexta aumentada francesa.

b

Suprimiendo la fundamental del acorde, si, obtendríamos la sexta aumentada italiana (re , fa, si).

Suprimiendo también la fundamental, pero añadiendo lo que sería la novena menor de este acorde de dominante, obtenemos la sexta aumentada alemana (re , fa, la , si).

b

b

La sexta aumentada francesa es pues una séptima de dominante con la quinta disminuida y en segunda inversión, y los otros dos tipos son variantes de aquella. F. SOR, ESTUDIOS OP. 35 Nº 9, COMPASES 25-29

Ejemplo de Sexta aumentada italiana

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33

Improvisación a la guitarra

3 SEXTA AUMENTADA. QUINTA AUMENTADA

✱ IMPROVISACIÓN A LA GUITARRA

Improvisación a la guitarra

Una forma fácil de encontrar el acorde de sexta aumentada alemana, es pensarlo como un acorde de dominante a una distancia de semitono por encima de la fundamental de su acorde de tónica. Los cifrados serán los siguientes:

SEXTA AUMENTADA ITALIANA

ALEMANA

FRANCESA

#6

#6

#6

5

4 3

Estos cifrados siempre se sitúan sobre un acorde con función de dominante. La sexta aumentada italiana y alemana omiten la fundamental con lo que estos cifrados se colocarán sobre un acorde de dominante entre paréntesis, por ejemplo (V), mientas que la sexta aumentada francesa mantiene la nota fundamental y se colocará sobre una dominante sin paréntesis. Ejemplos:

• Sexta aumentada italiana

• Sexta aumentada francesa

• Sexta aumentada alemana

34

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✱ CAPÍTULO III

Improvisación a la guitarra

3.1 APLICACIÓN DE LA METODOLOGÍA • MEMORIZAR LA ESTRUCTURA Elegimos para nuestro modelo de trabajo una estructura con sexta aumentada alemana.

5 6

6 4

#6 +6 5

I

V

V (V)

I

• REALIZACIÓN ELEMENTAL

• IMPROVISAR DIFERENTES RITMOS.

cont.

Piensa otros patrones rítmicos y continúa improvisando.

• IMPROVISAR EN DISTINTOS COMPASES Y TONALIDADES

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35

Improvisación a la guitarra

✱ IMPROVISACIÓN A LA GUITARRA

cont.

Sigue improvisando en otras tonalidades y compases.

DÚO DE GUITARRAS Una guitarra acompaña con cualquier patrón rítmico y otra inventa melodías libremente.

Guit. 1 cont. Guit. 2

4 ACORDE DE QUINTA AUMENTADA El acorde de Quinta aumentada, se puede considerar como otra variante del acorde de dominante que , en principio, tiene la función de acorde de paso entre dos acordes mayores a distancia de cuarta justa ascendente. La quinta aumentada resuelve en la tercera del siguiente acorde.

Es un acorde formado por dos terceras mayores y se cifra colocando un + en el ángulo superior derecho del grado correspondiente, por ejemplo V+. Este tipo de cifrado está influenciado por el cifrado americano. Esta es un magnífica estructura para trabajar el acorde de 5ª aumentada.

I I+

36

IV

V V+

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I

✱ CAPÍTULO III

Improvisación a la guitarra

5 ACORDE DE SEXTA NAPOLITANA El origen de este acorde hay que buscarlo en el II grado del modo menor tratado de la siguiente manera: Utilizando la tonalidad de LA m como ejemplo. • Tomamos un acorde de II grado,

• Rebajamos la fundamental del acorde,

Grado napolitano

• Lo ponemos en primera inversión,

Sexta napolitana

Pongamos unos ejemplos, M. GIULLIANI, LE PAPILLON OP. 30, Nº 17 (COMP. 18-22)

M. CARCASSI, ESTUDIOS OP. 60, Nº 11

El cifrado que utilizaremos será el correspondiente a una primera inversión normal de un acorde triada, o sea un 6. Este cifrado siempre se colocará sobre un II grado, es decir sobre un segundo grado cuya fundamental ha sido rebajada medio tono.

b

La utilización de este acorde en el modo mayor es poco habitual aunque no es descartable del todo.

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