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CURSO DE TEORIA RAZONADA DE

LA MUSICA VOLUilTEN

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OAPITULO I

I

I

E§G.AI.A

_

GRADO,g

DE LA ESCALA.

_

TONOS

Y SEMITONOS. _

ESCALAS DIATO.

NICA§: DfAYOIAS Y MENORES. - RELACION DE LAS E§CALA§ ENT'RE §t' LAB MIXTAS. .- ESC.ALA§ CROITiATICAS Y SUS §EIS TIPOS'

-

E.SCA'

sscendente ESCALA. es unadesuce§ión de sonido§ La escala glave a yla descendente Esaguda se llamará la región se dirige Si la -sucesión conjuntos. ealia Ascendente; de a región aguds a la gr¿ve, Escala Descendente. Entre los grados conjuntos de la escala "existe una distancia máxima llamada TONO y una dieta'ncia mínirna llamada SEMITONO. 'F*c¡I¡

Escal¡

+ Siempre que entre rlos grados conjuntos pueda intercalarse un I'uevo sonido, existirá entre ellos uno distancia de TONO. EjemPlo; I 1 tono

G

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TONO

Entre los sonidos Do y Be existe la distancia de TONO, pues entre ellos ha sido posible intercalar o el sonldo Do sostenido o el sonido Re bemol. Se ha dividido esta distancia en dos §EMiTONOS, de lo¡ cuale§, el uno es diatónico, r)o sost: Re o Re bem- Do, (diferente nombne y sonido) y el otro es cromático, Do-Do sost. o Re-Re bem. (igual nombre y diferente sonido). Si al intercalar entre dos grados conjuntos un nuevo sonido, éste resuita de @ RICOn»l AMERICANA S.A.E.C. Cangallc li58 - Bucnos Aires Todos los derechos están.reservados - A1l riqhts reserved. Queda hecho el depósito que establece la Ley ll .72i.

8.A.73ó:

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2

la mism¿ enton¿eión que el grado inmediato superior o inferior, exi§tirá entre ellos ono

oo b¿y

dlrl¡acl¡

oo hay

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SEMITONO

Al pretender intercalar entre c sonidos Mi-Fa el sonido Mi sost' o el sonido Fa bem., éstm han reultado de le misma entonaei6n que los gra'dos eonjuntos inmediatos, Fa en el prirner ca§o y lfii en el segundc; luego etrtr€ Mi-Fa y por las

mismas razones entre §i-Do, existe Ia distancia de §EMITONO" Eutre los sonidos tretur&le§ de' a utisica existe l¿ distalrcia de un totro' a exce¡rción de Mi-F¿ y Si-Do entre los cu¿les existe eolo Ia distaneie de scmitono' Las ese'els§ eonstiturdas por tonos y semitouos d¡at&¿¡coe se Itremen E9CAI:A§ DIATONICA§. tono tc§o I tooc t tooo

€.

B§CATA DIATTINICA

l--------.-¡ rlr tono

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tlr to$o

Los sonidos que comixlnen l¿ esc¿Ia recibeu el uoubre de g :adw' Cada eseala diatónica contiene siete grados; el octavo puede s€r el primero de otra sucesióli de siete grados y asl sueesiv¿mente hacia la regióa grave o aguda' Cada sI¡E6ióñ de siete grados reibe el nombre de §ERIE' Todob los gonidos musicales se coatienen m §'iete series' aec" 1a' Ogtav¿

la. Osr¡rr¡

2e. Octrvs t¡é'

.c.§g§" 7

54

e *. 3

?a. &rer"¡ &r5.

17s5 4s8t

I 1z {5671234567 En este ejemplo aparecen dos octavas aseendentes y descendentes'

Arxt que Ia eseala sea deeeendente los grados

se cuentaR siempre de abaio ha-

cia arribe. Cada grado recibe un nombre. El trer grado se llama TONICA. EI IIo ,} ,, ,, §IJPERTONICA. EI IIIE ,, ,} ,, I\{EÜIANTE. EI IVo ,, I' " SUBDOMINANTE. E}  ra ,, ,, - DOIIIINANTE. EI VIU ,I 'I " §UPERDOMINANTE" EI \{IIO ,, ,, ,,. SEN§IBIrE. EI 1TII' ,¡ ,, ,, OC'IAVA o TONICA de ura nueva serie'

 

o§

I"os grs¡dos más importantes de {a esea}a xon: 3a &Óniea, }a dominante

suL,iiominante.

3

y la

TüT}A §§EAI,A tsEgIBE §U NOMBBE DEL SONIDO QUE LE SIRVA DE TONICA. Así, una esc¿14 euya tónica sea So, se Xlam&rá ESCALA nE DO; una escala crrya tónlca sea §ol, se llamará ESCALA DE §OL, etc. §egúrr el orden que rnantengan los tonos y sendtonos dentro de la escala, esta se *trasificará en MAYOR y MENOR; a su vsz ia Escai,a ftfiayor se e*lifica, en I{-A-

§üRAL y ARTIFICIAI, y la Esc¿la Meaor en ANTXGUA o HIPODG&ICA, AR$gCNnCA, h{ELODICA y BACHIANA {de BACH, autor que la empteó en rnuchas c¡ea.gionec), §¿s escalas, rnayor natu¡al "y meilorcs arrnrittica, antigua, tienen una d.isposieién de tonos y sernitoaos que &e.s es peculiar;,fprman sm grupo llamado; &&UpO PE ESCALA§ §Il\[PIff, En eambio" Ia escala mayor ariificial y rxrenr re§" múl&dica y haehiana" contisnen una disposición de tonos y semitouos idénti*&s e - n de oÉras mca-las; Álárnase a éstas: GRUPO DE ffiC.{LA§ MIXTA"§. Ctr,E§ffiü *;SNMRAT, §E tA"§ ffi§#Á,LAS L-§A?BNEÜA§ Hseela rnsyor natural

E§EáLAS §IMPLA§

§§$AT"A§ IUIXTA§

s) Hseala r*-qnr:r antigus arnr&n"¡sa" hipodórica Hsq:ala rnenor

Hscala mayor srtifieial &seala menor mel6dica f &lse*la ñlenor baehiana. {

ü*d* grrtpo eontier¡e una ese.a.le meyor y dos meftüres; en totai, existen seis elasm de esealas di*ténieas, Se las crrales dos son In¿yores y cuatro rnenores.

F

HE'§tsACORDI0. &h tqJas la,§ esealas diatónic¿s e*isten «rcho sonidos entre }a ténic¿ y la octava de ia rnisma serie. Estos ocho sonidos pueden dividirse en dos grupos de euatro sonidos eada uno; llámase TETtsACOBDIO al g:rupo de euatro sonidos conjuntos (tetra: cuatro, cordio: sonido, euerda), que suman ia distaneia de 2 tonos y medio. Cada serio de una escala diaténica cualquiera se dfvide en dos tetracordios; el grerve m;1s reeibe el nornbre de tetracbrdio infer§or, el más agudo: {etracorfio su" perior" {-,ll orden 6n que se hallan dispuestos los tonos y semitonoe dentro de e¿da tetnrcorclio es lo que caracteriza las diferentes especies de esesla,§ diatónicas, {,r primer nota del tetracordio inferior es la tóniea de la escala; la primer nota del tetraeordio euperior es la dominante.

Y MENOB" * ?oda escala rnayor, ya sea sirnple o mixta, trene ¡ru letractrrdio inferlor con sus tonos y semitor¡os dispuetos en Ia siguiente FISCAI AS SIAYOR

fcrrn¿r:

§ntre o y )Io grados: Un tono. ,, li. 9 IIIo ,, : {,Jn tono. : IJn semitono. Itr§o IVc V * ,,

 

4.

Toda esc¿18 menor' ya gea simple o mixta, tiene su tetracordio inferior con sus tonos y semitono, dispuestos en la siguiente forma:

Entre Io Y [o grados: Un tono. un semitono' IIo Y III' IVc ,, : Un tono. ,, IIIq

La dimensión de los tetraeordios en ambos tipos de escalas es idéntic¿; varfa que c¿racterizq ia essolamente la disposición de los tonos y sern'"onos que es lo cals. El tetracordio superior es variable; caracteriza las diversas especies de escalas simplet y mixtas, dividiéndolas según su construcción en natural' artificial' antigua o hipodórica, armónica, mel6dic¿ y bachiana' Resumiendo: el tetracordio inferior por su construcción divide a Ias escalae en IIIAYORBS y MENORES' El tetracordio superior les da la especie' subdividién dolas en naturales, artificiales, antiguas, armónicas, melódicas y bachianas' ESCALAS SIMPLES ESCALAS MAYORES NATURALES' (SIMPLES)' Son las que están com' puestas por dos tetracordios igrrales: el tet:'acordio inferior' como el de toda esca' mayor: la Un tclno - Un tono - I-ln semiLontr El tetraeordio suPerior: Un tono - Un tono - Un semitono Ambos tetracordios están separados por la distancia de Un tor¡o'

al sonido Do, como tónic¿ de ta escala mayor natural' y disponiendo en sentido agcendente y orden conjunto los demás sonidos natt¡rales da Ie nrúsica, surge espontáneamente la sucesión de tonos y semitonos que c¿racterizan a la esc¿la mayor natural' Esta escala se llamará ESCALA DE DO LAYOR NAConsiderando

TUR.A.L, porque tiene como tónica

at sonido de ese ntismo'nombre'

§epara ambos dos,.primeroE quesucesión más ios tonoe del tetiacordio supe'fRITO}{O' El tonouna y* se dilo' ¡e llama tonos, que tág'i" de tres tetlacordios rior, forman

tr)sc. de Do rnayor natural' t€trac. bfcdor

t¿tr¿c- ¡uPerlor

tetr¿c ruperlor

fet¡¡c, faf¿rlor

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& Tetracordlo superior

Tetracordio inferior

§ucesión de tritonct ffi

q a 7*fiz

 

5

La escala mayor.natural se Du€d¿ reproducir sobre cuaiquier sonidt¡ musical natural o alterado; solo basta conservar estrictamente el orclenarnient x

x

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Las reglas expuestas, aplicadas al aná]isis de Ios trozos que anteceden, evidencian Ia tonalidad y el modo en Que están escritos. EJEMPI,OS ARMONICOS PAR,A EL ANALISIS TONAT, Y "MODAL El análisis de los siguientes trozo§, extraídos de obras de mayor longitud,

faeilit¿ por su construceión ¿rmónica, que define fuerternente la tonalidad. C¡

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trozc o, sin

la construcción tonal' se establece de inobservaeión de los sonidos graves' base de rcrriiato la tonalidad Y el modo' BEETHOVEN - TROZO EN FA,MoDO MAYOR'

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Antes de ejecutar cualquier troao Enusica , es meeesario efectuar previamentc su análisis tonal Y modal. tonalidad,? ¿Qué d,if ereneia. eaiste entr'' escala y tanatid'ad? ¿Con qué otrrt té'r' es 1,-¿Q'aé "ri¡io i, ,rr*pto,ii ñ'iatobia tonatñod'\ ¿Cudt e* el graáo más itrupottante-de.le to' nol¡dodl ¿ná nrari í,i l*p*ti,o"cia, qué-otxts grad'oi siguen ala ténica? ¡Cuáles son ti, gr'udoí tunolesl ¿Cómo le obt'ienen toilos lo* grados ile'l'a escala|

 

4B

2.-¡En

grado de la tonoiídad moyor floce lu tonul.ulatl rttlntiua me,nor? ¿.,1 qué se Modol |Cómo resulta el modo dc u.no toruilttlutl? ¿('¡tll es el orden tle sus to. nos y semitonosl ¡En el ntuTo m.ayoÍl ¿Dn el modo menor? ¿Cuál es el semitono inqué distanaa de la tónica se encuentrun cl lll, l'I v l'II grados en los xanablel modos mayor reepectiuam,entel ¿Por quí se llaman grados modalcs o est¡¡s ¿A y rnencr, tres g[rados? ¿Cuál cs el grulo modal in.-oriablel ¿(ómo Danan los demás grados morlalcs en las rlernás especie.e o formas de lt lonalidarll ¿Qú ftj.r lo ur¡nadurtl proryu. del tonol ¡Qué lijon sus ulteraciones occül¿ntales? .?.-¡Cómo se procede pora el analisis tonal y modul. de un trozo de música? ¡Qua fi.1o tt arfitadu.ra de cl,aue? ¿('ómo sc prrrccde para re(unut:er si un trozo estú escrttr¡ tn ionu lidad mayor o en su reiatira men(rr? ¿Qué importo.tu:ra tiene la tlteración accídentul cn el V ¡¡rudo rl.e l,a trynal dodl ¡Quá importonci.l ttc,nc el bajo o w;tt grate dcl act¡rde? ¡Qué rmportancit tiene el acor¡le frnoi del lrczo? ¡Quí importtnc*t licnt'lo nol.u Irnal de le ntel,odíar r1u,é

I.la'ma

FIN DEL SEGUNDO CURSO DE TEORIA MUSICAL.

CIEN EJERCICIOS Y PRORLEMAS TEORICOS SOBRE LOS TEMAS TRATADOS

EN EI, PRESENTE VOI,UMEN Escribir sobre cualquier sonido r¡n¿ serje de grados conJuntos clasificandtl la

2 3

4.

6. 6.

dist¿ncia que los s€para. Escribir el sonido intermedio, si lo ha),, entre los siguientes sonidos, :/ c.lasific¿ndo los semitonos diatónicos y cromáticos: Fa - Sol ; La b - Si b: Sol - La. Re - Mi; Mi - Fa; Sol - Sol. Escribir los ¡iete sonidos naturales de la músic¿, señalando Ios t