Iluminación de Estudio II

 

ILLUMINACION DE ESTUDIO

I / ESQUEMA BÁSICO DE ILUMINACIÓN DE ESTUDIO II 1.1  Iluminación ancha e iluminación estrecha 1.2  El triangulo clave 1.3  Iluminación con gafas

I I / LUCES ADICIONALES 2.1 2.2 2.3 2.4

La luz de relleno La luz de pelo Luz kicker Luces que iluminan los bordes

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1.1  Iluminación ancha y estrecha (Nuestro modelo no esta de frente a la cámara, si no de tres cuartos) Donde colocar nuestro foco, a la derecha o a la izquierda del sujeto? en un caso tendremos la parte de la cara más cerca de la cámara iluminada y en el segundo la parte mas alejada . Estos dos tipos de iluminación influyen sobre la forma del rostro que parecerá más alargado en el Caso de la

luz estrecha y más redondo en el caso de la luz ancha. figura 1: Iluminación estrecha

figura 2: Iluminación ancha

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1.2 El triangulo clave Al colocar la luz principal en un lateral, iluminación ancha o estrecha, vigilaremos la sombra producida por la Nariz. Nuestra fuente de luz tiene que ser lo suficientemente alta para que algunos rayos iluminen el ojo, se creara una

zona de luces de forma triangular denominada el triangulo Clave. figura 3: El triangulo clave

A tener en cuenta: Si ponemos el foco demasiado cerca de la cámara, observamos que nuestro triangulo a desaparecido, eso es porque tenemos una iluminación demasiado plana. Si colocamos nuestra luz demasiado alta, observaremos una zona de sombra justo en los ojos del modelo que da lugar a una imagen antinatural y macabra. Y si colocamos nuestro foco demasiado bajo o demasiado lateral, desaparecerá dicho triangulo. Observar siempre las sombras, os indicarán, si tenéis que subir, bajar, alejar o acercar vuestra luz principal, o bien colocarla más de frente o más lateral!

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1.3 Iluminación con gafas En ocasiones, las gafas condicionan la posición de la luz principal, especialmente si son de gran tamaño. Par eliminar estos reflejos, tenemos dos soluciones: Utilizar una iluminación ancha, no falla nunca. O bien utilizar una luz muy elevada o cenital. En este caso, vigilar las sombras indeseadas sobre los ojos. Si el sujeto lleva gafas pequeñas, podremos mantener una iluminación de luz estrecha. La textura de la piel A tener en cuenta: Si nuestro modelo tiene raya en el pelo, iluminarem0os del mismo lado en el que esta la raya, evitaremos así, sombras superfluas. figura 4: Iluminación con gafas

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I I / LUCES ADICIONALES

2.1 La luz de relleno Es la que se utiliza para aclarar las sombras del motivo, sean propias o esbatimentadas. La luz de relleno es la responsable del contrate de la foto Potencia: En regla general luz (o luces) de relleno equivalente a la mitad de la luz principal, no obstante, según el efecto deseado podemos utilizar mucha luz de relleno, dependiente del contraste deseado. Tamaño: Cuando utilizamos luces de relleno, es importante tener en cuenta el tamaño. Cuando más grande mejor. Recuerde que cuando más grande sea una fuente de luz, más suave serán las sombras que produzca. Las sombras de perfiles suaves producidas por una luz de relleno de gran tamaño son menos visible y competirán en menor medida con las sombras producidas por la luz principal . Tipo de luz: Se pueden utilizar luces adicional o superficies planas reflectantes, veamos los ventajas y inconvenientes de cada uno. El reflector: Puede ser blanco, plateado o dorado y es el sistema menos costoso. A veces tiene el inconveniente de no producir lo suficientemente brillo si tenemos que alejarlos demasiado del sujeto.

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Una caja de luz: nos dará el mismo control que el reflector, con la ventaja que la podemos colocar donde queremos. También podemos utilizar dos cajas de luz a ambos lado de la cámara a fin de tener una iluminación uniforme, esta ultima solución, nos proporciona las ventajas del flash de anillo, eso si necesitamos mucho espacio y más flashes. El anillo ya acoplado objetivo: Si tenemos la suerte contar con este tipolode flashno enafectamos nuestro equipo, deflash grande utilidad, que nosal permitirá iluminar el sujeto de de forma uniforme y por tanto, a la luznos será principal.

figura 5: Luz de relleno

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2.2 La luz de pelo Se utiliza frecuentemente para conseguir zonas de luz que separen el pelo de un fondo negro, especialmente si el pelo es negro.

Potencia: Suele ser algo más alta que la principal, en general 1 diafragma. Por gusto personal no suelo utilizarla tan fuerte, ya que coge mucho protagonismo y su efecto nos hace pensar directamente en fotos de peluquería o de moda. Esto va con el gusto de cada uno y el tipo de imagen que queremos conseguir, por ejemplo, si deseamos una luz muy natural, no utilizaremos o bien con baja intensidad, ya que es totalmente antinatural. Tipo de luz: Se suele utilizar el panel de abeja o un snoot. A tener en cuenta: Se notarán los pelos suelto, antes de la sesión, pensad a utilizar laca, os a ahorrar tiempo en postproducción. Es importante colocar la fuente de luz para el pelo de manera que la luz procedente de la misma no produzca ningún tipo de efecto Flare. Mirad hacia la fuente mientras coloca la fuente de luz, también se puede utilizar una cartulina negra para impedir que los rayos entren en el objetivo. figura 6: Luz de pelo

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2.3 Luz kicker Esta luz es muy parecida a la luz de pelo, a la diferencia que ilumina una pequeña parte del rostro de la cara creando un reflejo extra. Suele tener aproximadamente la mitad del brillo de la luz principal y utilizamos un panel de abeja o un snoot. Tener en cuenta lo mismo que por la luz de pelo.

figura 7: Luz Kicker

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2.4 Luces que iluminan los bordes

La de los pero bordes consigue colocando la luz detrás sujeto, en una posición parecida a la de iluminación una luz de fondo, en se lugar de dirigir la luz hacia el directamente fondo, la dirige haciadel el sujeto.

figura 8: Luces que iluminan los bordes  

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