Il Contrabbasso Integrale PDF
April 30, 2023 | Author: Anonymous | Category: N/A
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DANIELE ROMANO IL CONTRABBASSO INTEGRALE ESERCIZI PER IL PASSAGGIO DALLE 3 ALLE 4 DITA (e magari 5)
Sssmetodo Sssmetod o teorico pr pratico atico per il il passagg passaggio io dall dallaa tecnica delle 3 dita (tedesca 1,2,4 o Italiana 1,3,4) a quella con le 4 dita dita integrali (natu (naturale rale 1,2 1,2,3 ,3,4 ,4))
PREFAZIONE Ho deciso di scrivere questo breve sssmetodo per il passaggio dalle 3 alle 4 dita perché da sempre sono stato convinto che il contrabbasso si possa suonare con 4 dita, esattamente come se fosse un violoncello, in tutte le posizioni, come già teorizz teorizzato ato nel m mio io primo libro “Il Contrabbasso”, per cui come affermava nella prefazione prefazione Bruno Tommaso Tommaso “rispetto alla revisione revisio ne delle diteggiat diteggiature” ure” dov dovee mi mostravo ““deciso deciso e battagliero ” provo a tirare un altro sasso. LA DITEGGIATURA Il primo tipo di diteggiatura adottata sul contrabbasso è stata quella lombarda che usava 1 indice e 4 mignolo (dita strette) per un semitono, e successivamente 1- 4 (dita larghe) per l’estensione l’e stensione di un tono, subito abbandonata. Attualmente sono in uso tre modelli di digitazione:
Il più antico e tradizionale, è quello detto "alla tedesca" 0 "alla napoletana" ideato da G. Negri che che usa 1 indice, 2 medio, 4 mignolo (escludendo l’anulare) tale diteggiatura è diffusa in tutto il mondo tranne che in Italia.
La seconda detta "all’italiana “ (scuola di Parma con Hiserich Hiserich,, Carlo Carlo Montanari Montan ari e e Asioli ) che usa 1 indice, 3 anulare, 4 mignolo (escludendo il medio che si usa come Asioli rinforzo dell’ ll’anulare) anulare) è diffusa prevalen temente in Italia e, in minor modo, in alcuni paesi dell’Europa Occidentale.
La terza diteggiatura, la più moderna, (ed a mio parere la più efficace e naturale, tanto che, non avendo aven do essa un n nome ome specific specifico o la chia chiamerò merò diteg diteggi giatura atura naturale), usa, u sa, come per gli altri strumenti a corda, 1 indice, indice, 2 medio, 3 anulare, 4 mignolo mignolo . Quest’ultima diteggiatura, che a mio parere, è destinata a sostituire le altre due, ed è stata già utilizzata utilizz ata nel XIX° dal grand grandee Domeni Domenico co Dragone Dragonetti tti, dal contrabbassista Franck sin dalla prima posizione arretrata, mentre Sieke la adottava dalla seconda posizione, anche da Françoi Françoiss Rabba Rabbath th e Marcos Machado (che ne è stato suo alli allievo). evo). Recentemente è utilizzata in coesistenza alle 3 dita da M icha chael el Wol Wolf, f, presso la American School of Double Bass, presso l'Università di St Stat ato o di Illi Illino nois is e presso la Valdosta Val dosta State U Uni niversi versity ty, anche Sil Silvi vio o Dall Dalla a Torre, Jimmi Rog Roger er Pede Pe dersen rsen , Rino Zurzol urzolo o e Re Renzo nzo Sch Schina ina generalmente più o meno dalla 4° posizione in poi e spesso destinati al pizzicato jazz.
Questo metodo come già detto è rivolto a chi già suona e vuole passare dalle 3 alle 4 dita sempre in tutte le posizioni, però se qualche co raggioso vuole iniziare sin dall’inizio consiglio di utilizza utilizzare re tale tec tecnica nica fin dai primi studi sebben sebbenee tutt tuttii i metodi ufficiali ( Bille’,S indirizzati ati verso la tec tecnica nica delle tre d dita, ita, per cui si dev devee iniziare iniziare Bille’,Simand imandl l ) si siano indirizz dalle prime posizioni usando solo tre dita (non 1-2-4 oppure 1-3-4, ma semplicemente 1-23); il 4° dito può essere usato dal quarto semitono in poi (es. il Sl naturale sulla 1° corda). Romano Daniele - IL CONTRABBASSO INTEGRALE.
I
Studiando con la tecnica naturale sui metodi pensati per le 3 dita verrà spontaneo usare all’80% 1-2-3; in caso contrario la maggior parte degli studi avrebbero minor valore didattico. Finché non saranno disponibili metodi ufficiali, basati sulla tecnica a quattro dita, sarà compito di ognuno di noi riditeggiare gli studi e i concerti. Prima di parlare delle differenze tra le varie diteggiature è bene precisare che ci riferiamo alle posizioni sul manico, cioè dentro la prima metà della corda fino all’ottava superiore. Da quel punto in poi ssii usa usano no llee posiz posizioni ioni col ca capo pota tasto sto ( ) ovvero poll pollic ice, e, 1 iindice ndice,, 2 medio, 3 anulare, (il mignolo non si usa tranne che in casi rarissimi) con due principali tecniche: la prima pigia la corda verso il basso senza alterarne la linea, la seconda tira la corda verso sinistra " alla Mengoli alla Mengoli " dopo la prima pr ima ottava, ”alla Negri " dalla 12° (intervallo) in poi; la scuola di Parma (H. Hiserich Hiserich)) la usa dopo la 15°. Nonostante questa tecnica sia usata da molti solisti con ottimi risultati, e sempre consigliabile pigiare la corda come nel primo esempio poiché esso è il più logico e naturale. Le posizioni sul manico si dividono in 7 principali e 5 secondarie; si hanno, quindi, 12 posizioni, una un a per semitono, chiamata mezz mezzaa posizione, 1° posizi posizione, one,2° 2° mezz mezzaa posizione, 3° posizione, etc.. (io personalmente le chiamerei semplicemente 1°, 2°,3° etc. senza la mezza)
DITEGGIATURA ITALIANA (1-3-4) VANTAGGI
Esteticamente piacevole Il 3° dito e rinforzato dal 2° che ne segue i movimenti SVANTAGGI
Esclusione del 2° dito, il più lungo e forte Uso iniziale dell’elastico tra il 2° e il 3° dito che causa un grande handicap nell’allargamento tra il second secondo o e il terzo dito, che si può riacquistare ffaticosamente. aticosamente.
Eccessiva tensione nervosa data dell’ dell’alla allar r gamento gamento del 4° dito Difficoltà di vibrare con il 3° dito avendo il 2° in appoggio Estensione limitata a tre semitoni
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II
DITEGGIATURA TEDESCA (1-2-4) VANTAGGI
Uso del 2° dito, forte e lungo Giusta distanza tra il 2° e il 4° dito Il 4° dito è rinforzato dal 3° che gli sta’ vicino SVANTAGGI
Esclusione del 3° dito Estensione limitata a tre semitoni
DITEGGIATURA NATURALE (1-2-3-4) VANTAGGI
Uso di quattro dita con conseguente estensione di quattro semitoni Semplicità di diteggiatura data dall’uguaglia glian n za con quella di altri st strumen rumenti ti come il
basso elettrico, la chitarra, il violoncello, ecc. Esteticamente piacevole
Minor numero di spostamenti rispetto alle diteggiatura a tre dita Alt Altaa v velocità elocità di esecuzi esecuzione one data si siaa dalla limit limitaz azione ione degli spo spostamenti stamenti che dalla estensione di quattro semitoni SVANTAGGI
Iniziale difficoltà di intonazione nelle prime posizioni utte le quattro dita ad uguale Iniziale forte tensione nervosa nervo sa data dall„allargamento di ttutte distanza di semitono, che richiede r ichiede fo forza rza e agil agilità ità ad ogni singolo dito
Difficoltà di intonazione per chi ha la mano troppo piccola Difficoltàà di essere accetta accettata ta da chi usa la la tecnica con tre dita, po poiché iché richiede la Difficolt riabilitazione del dito escluso.
E’ da precisare che, usando le 4 dita, quando si pigia con un qualsiasi dito le altre dita non devono obbligatoriamente trovarsi nella posizione degli altri semitoni ma possono stringere e allargare la posizione a piacere, basta che siano rilassate e morbide, senza irrigidire la mano. L’intonazione non
dipenderà dalla rigida posiz p osizione ione delle dita, ma dall’orecchio dell’esecutore che con la pratica intonerà sem pre meglio.
Romano Daniele - IL CONTRABBASSO INTEGRALE.
III
Nella fformu Nella ormulaz lazione ione degli eserciz esercizii cercherò di utili utilizz zzare are il più possibile frammenti di musica, cellule ritmico-melodiche di d i brani famosi per rendere meno noiosa l’e l’esercita sercitazzione, in oltre oltre cercherò di d i uti utiliz lizza zare re in ogni eserci esercizi zio o tutti e 3 i mec meccanismi canismi d dii pro produzione duzione energetici b basati asati sulla molecola ATP (adenosintrifosfato) : Anaerobico alattacido: senza ossigeno ne acido lattico, note velocissime e brevi. Anaerobico lattacido: senza ossigeno ma con acido lattico, di media durata. Anaerobico aerobico: con ossigeno, ideale per le note lunghe.
E’ consuetudine scrivere le diteggiature diteggiature sopra il pentag pentagramma ramma e il numero di corda sotto, ma io preferisco scrivere tutto sotto, credo sia meglio per l’impaginazione l’impaginazione e la lettura , e poi vorrei che ognuno si diteggiasse gli esercizi a modo suo, i miei sono solo esempi. Consiglio di eseguire i primi esercizi con moderazione e senza sforzare troppo la mano per evitare problemi fisici, un eserciz esercizio io al g giorno iorno curando suon suono o e intonazi intonazione one (si può usare anche l’accordatore l’accordatore per essere più pr precis ecisi) i) credo che vada b bene, ene, e importanti importantissim ssimo o rimanere morbidi e rilassati con dita, mano e braccio .
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IV
DITEGGIATURA ITALIANA
DITEGGIATURA TEDESCA
DITEGGIATURA NATURALE
Romano Daniele - IL CONTRABBASSO INTEGRALE.
V
Esercizi su 1 sola corda. Esercizi sciogli mano, semplicemente palestra, da suonare con varie velocità ed arcate e pizzicando. Per brevità scrivo solo l'esercizio per la 1° corda, da ripetere in 2°, 3° e 4° corda, ripetere in senso ascendente.
1-2-3-4 + 4-3-2-1
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1-3-2-4 + 4-2-3-1
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Scale e arpeggi
2-4-1-2-4-1-3-4 + 4-3-1-4-2-1-4-2 + 2-1-4-4-4-4-1-2
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IV° e poi in III° Stesse diteggiature per le tonalità intermedie come Do# o Reb etc...
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Ho fatto solo alcuni esempi su come procedere con le scale maggiori, maggiori, ovviamente si possono creare altre a ltre combinazioni sia ascendenti che discendenti, discendenti, sbizzarritevi con la vostra fantasia. In oltre potete adattare gli esempi per tutte le altre tonalità e con svariati colpi d’arco e d’arco e pizzicando.
Romano Daniele - IL CONTRABBASSO INTEGRALE.
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Esercizi con modelli ritmico melodici tratti da vari brani musicali.
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Etc ... Ripetere la stessa sequenza su e giù per la tastiera. Romano Daniele - IL CONTRABBASSO INTEGRALE. 14
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Romano Daniele IL CONTRABBASSO INTEGRALE. 15
Romano Daniele - IL CONTRABBASSO INTEGRALE.
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Romano Daniele - IL CONTRABBASSO INTEGRALE.
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Romano Daniele - IL CONTRABBASSO INTEGRALE.
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Romano Daniele - IL CONTRABBASSO INTEGRALE. 19
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Romano Daniele - IL CONTRABBASSO INTEGRALE.
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Ripetere su e giù per la tastiera
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III°
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13
II° 1
2
4
4
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œ œ œ œ œ
1
2
2
4
2
1
4
4
1
1
1
4
2
n n
1
III° 17
œ II° 1
œ œ œ
œ œ œ
2
1
4
4
4
2
œ œ
œ œ œ œ
1
2
4
4
1
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1
œ œ œ œ
2
1
4
2
n n
1
III°
œ œ œ œ
21
II° 1
2
4
4
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œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
1
2
2
4
2
1
4
4
1
1
1
4
2
1
III° 25
œ œ œ œ II° 1
2
4
4
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
1
2
2
4
2
1
4
4
1
1
1
4
2
1
III° Romano Daniele - IL CONTRABBASSO INTEGRALE. 26
56
œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ
2 4
II° 4
1
3
4
3
1
4
1
4
3
1
4
3
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1
1
2
4
1
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1
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4
4
III°
3
4
II°
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5
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2
3
2
3
4
3
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1
4
3
1
4
3
1
4 1
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III° 4
1
3
4
3
1
4
1
4 1
3
4 1
3
4
1 3
1 2
4
1
n
2
III°
II° 10
3
4
3
1
4
3
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1
1
2
4
1
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œ œ 2
4
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œ
1
2
2
1
2
4
III°
IV°
4
3
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II° 3
2
3
2
3
4
3
1
4
1
4
3
1
III°
4
3
1
4
1
3
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1
3
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1
3
4
1 3
1
1
III°
œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœœœ œœœœ œ œ œœœ œ œ œ œœœœ ˙
14
1
2
4
1
n
2
IV°
≥ œ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ
19
III° 2
4
1
2
1
4
2
4
2
1
4
2
1
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
4
3
4
1
3
0
1
2
0
4
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4
1
2
1
2
23
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ II° 2
1
2
1
28
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2
3
2
0
2
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4 2
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2
1
4
˙
2
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4
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1
2
0
1
1
2
3
0
1
2
4 1
˙
˙
1
2
1 2
1
2
˙ ˙
4 2
4
1
2
4
28
Romano Daniele - IL CONTRABBASSO INTEGRALE.
57
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 4
II° 4
2
1
4
2
4
1
2
4
1
III°
3
4
4
3
1
4
4
2
1
4
2
4
1
2
4
1
1
2
3
4
I°
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ
5
4
9
# #
2
1
4
2
4
1
2
4
1
3
4
4
3
1
4
4
2
1
4
1
4
2
1
4
2
1
4
#
n#
2
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
II° 4
2
1
4
2
4
1
2
4
1
III°
3
4
4
3
1
4
4
2
1
4
2
4
1
2
4
1
1
2
3
4
I°
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ # œ œ # œ œ
13
4
2
1
4
2
4
1
2
4
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1
4
2
4
1
2
3
4
4
3
1
œ œ œ œ œ œ
17
II° 4
1
4
1
3
4
4
3
4
4
2
1
4
1
4
2
1
4
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
1
4
4
2
1
4
2
4
1
2
4
2
1
4
n
2
œ œ œ œ œ
1
1
2
3
4
I°
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ III°
21
4
2
1
4
2
4
1
2
4
1
3
4
4
3
1
4
4
2
1
4
1
4
2
1
4
2
1
4
2
n
Romano Daniele - IL CONTRABBASSO INTEGRALE. 29
Romano Daniele - IL CONTRABBASSO INTEGRALE.
30
60
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œœœ œ œ œ 2 œ œ 4
3 4 3 1 4 1 4 3
1 4 3 1
II°
5
1 2 4 1
2
III°
4
1 2 2 1 2
II°
4
4
3 4
1
3
2
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œœœœœ
3
1 2 4 1 2
2
3
1
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
1
4
3
4
1
3
4
1
3
1
3
2
n
n
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
9
3
4
3
I° 13
œ 3
1
4
1
4
3
1
4
3
1
1
2
4
1
II°
2
4
1
2
III°
2
1
2
II°
4
4
3
4
1
3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œœœœœ
2
4
1 2 4 1 2
1
4
3
4
3
3
4
3
4
3
1
4
3
4
1
3
4
3
2
I°
œ œ œ œ œ œ œ 3
2
1
3
1
II° 17
œ œ œ œ œ œ œ 3
4
I° 21
3
1
4
1
4
œ œ 3
1
œ 4
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 1
1
2 4
1
II°
œ
2
4
1
2
III°
2
1
2
4
œ
4
œ œ œ œ œ œ
3 4
1
3
2
II°
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œœœœœ
3
4
1 2 4 1 2
2
3
1
4
3
4
3
3
4
3
4
Continuare la sequenza su e giù per la tastiera ...
3
1
4
3
4
1
4
4
1
3
1
3
2
Romano Daniele - IL CONTRABBASSO INTEGRALE. 31
61
˙
2
1
5
œ
œ
œ œ œ œ
œ
œ
˙
œ œ
œ œ
œ
œ œ
œ
4
2
1
2
1
2
4
4
1
4
3
3
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œ
œ
1
3
1
˙
œ
œ
4
3
1
œ 4
4
2
œ 4
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˙
œ
1
3
4
3
œ
3
2
œ
œ
œ 1
2
1
œ
4
œ
2
1
œ 2
II°
˙
œ
9
4
œ
4
3
œ
œ
œ 1
3
œ
4
3
˙
œ
œ 1
3
œ œ œ œ œ œ œ œ
4
3
1
4
1
3
1
4
1
II°
13
˙
œ
3
1
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œ
œ
4
2
4
œ 1
œ
œ
4
2
œ 4
˙
œ
1
4
II°
œ
œ
œ
2
1
2
œ
œ
œ
œ
4
2
1
2
II°
17
˙
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
˙
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
4
2
1
4
1
2
1
4
1
2
1
4
2
4
1
4
2
4
III°
21
˙ 1
œ œ œ œ œ œ œ œ
˙
œ œ œ œ œ œ œ œ
˙
4
4
2
2
2
1
2
4
2
1
2
1
4
1
2
1
4
1
IV° 26
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
˙
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
˙
1
4
2
4
1
4
2
4
1
0
3
1
3
0
3
1
3
0
Romano Daniele - IL CONTRABBASSO INTEGRALE. 32
62
œ
II° 12
4
œ
œ œœ œ œœ œœ œ œ
œ
1
4 2 1 2 4 2 1 2 4
3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
1
1 2
1
4 2 1 2 4 2 1 2 4
1
2
Squarcio
œ œœ œ œ œ œœ œ œ
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
4 3 1 3 4 3 1 3 4
13
4 2 1 2 4 2 1 2 4
1
Squarcio
œœœœ œœœœ œ œ
œ
1
4 3 1 3 4 3 1 3 4
1
1
3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 2 1 2 4 2 1 2 4
1
III° Squarcio
7
œ
œœœœœœœœœ œ
1 3
œœœœœœœœœ œ
œ
1
1
4 2 1 2 4 2 1 2 4
1
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
2
4 2 1 2 4 2 1 2 4
1
3
4 3 1 3 4 3 1 3 4
1
IV° Squarcio
10
œ
œœ œœ œœœ œœ œ
1 3
œ
œ œœ œœ œœ œœ œ
œ œœ œœ œœ œœ œ
0
1 4 2 1 2 4 2 1 2 4
œ
1
2
4 2 1 2 4 2 1 2 4
1
1
3 2 0 2 3 2 0 2 3
0
œœ œœ œœ œœ œ œ
œ
œ œœ œœœ œœ œ œ
œ
œœœœ œœ œœœ œ
1
13
œ 0
3
0 1
3 2 0 2 3 2 0 2 3
0
2
4 2 1 2 4 2 1 2 4
œ
œœ œœ œœœœ œ œ
œ
œ œœ œœ œœ œœ œ
Squarcio
16
2 0 3 0 2 0 3 0 2
œ
œœ œœ œœœ œœ œ
1 3
1 4 2 1 2 4 2 1 2 4
1
3
1 4 3 1 3 4 3 1 3 4
IV° 19
w w
w 1
4
w
1
1
1
2
III°
w
w w
3
2
4 2 1 2 4 2 1 2 4
w
1
2
2
2
2
0
2
Romano Daniele - IL CONTRABBASSO INTEGRALE. 33
63
œœœœœœœœœœœœœœœœ
I° 1 2 4 2 1 4 2 1 4 1 2 4 4 2 1 2
(Anche con squarcio in I° con 1,2,4)
œœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ
1 3 4 3 1 4 3 1 4 1 3 4 4 3 1 3
4 1 3 1 4 3 1 4 3 4 1 3 3 1 4 1
II° I°
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœœœœœœœœ
4
I° 1 2 4 2 1 4 2 1 4 1 2 4 4 2 1 2
1 3 4 3 1 4 3 1 4 1 3 4 4 3 1 3
4 1 3 1 4 3 1 4 3 4 1 3 3 1 4 1
II° I° II° I°
œœœœœœœœœœœœœœœœ œ œ œ œœ œ œœ œœ œ œ œ œœ œ œœœœœœœœœœœœœœœœ
7
2 4 1 4 2 1 4 2 1 2 4 1 1 4 2 4
1 2 4 2 1 4 2 1 4 1 2 4 4 2 1 2
4 1 2 1 4 2 1 4 2 4 1 2 2 1 4 1
III°II° 10
œœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ IV°III° IV° III° 2 4 1 4 2 1 4 2 1 2 4 1 1 4 2 4
1 2 4 2 1 4 2 1 4 1 2 4 4 2 1 2
4 1 2 1 4 2 1 4 2 4 1 2 2 1 4 1
13
œœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœ œœœ œœ œœœœœ œœ 2 4 1 4 2 1 4 2 1 2 4 1 1 4 2 4
1 3 0 3 1 0 3 1 0 1 3 0 0 3 1 3
0 1 3 1 0 3 1 0 3 0 1 3 3 1 0 1
IV° III° 16
œœœœœœœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ 1 3 0 3 1 0 3 1 0 1 3 0 0 3 1 3
2 4 1 4 2 1 4 2 1 2 4 1 1 4 2 4
4 1 2 1 4 2 1 4 2 4 1 2 2 1 4 1
19
œœœœœœœœœœœœœœ w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 1
w
w w
3
4
w
1 2 4 2 1 4 2 1 4 1 2 4 4 2 1 2
2 4 1 4 2 1 4 2 1 2 4 1 1 4 2 4
Romano Daniele - IL CONTRABBASSO INTEGRALE. 34
2
2
2
2
65
2 4 I°
4
œ I° 4
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ Squarcio œ œ œ œ œ œ œ
œ Squarcio œ œ œ œ œ œ œ
4
4
4
3
1
3
4
1
3
4
2
1
2
4
1
2
4
1
2
4
1
2
4
œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
2
4
4
1
2
4
1
2
4
3
1
3
4
1
3
4
I° 7
2
2
1
2
4
1
2
4
II° Squarcio
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
4
4
4
2
1
2
4
1
2
4
II°
3
1
3
4
1
3
4
2
1
2
4
1
2
4
II°
III°
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
4
4
Squarcio.....
10
œ œ œ œ œ œ œ œ Squarcio.... III° 4
2
1
2
4
1
2
4
2
1
2
4
1
2
4
3
1
2
4
1
3
4
III°
IV°
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
4
2
13
œ œ œ œ œ œ œ œ Squarcio IV° 4
2
1
2
4
1
2
4
2
1
2
4
1
2
4
1
0
1
2
0
1
2
IV° 16
œ œ œ œ œ œ œ œ IV° 4
2
1
2
4
1
2
4
œ œ œ œ œ œ œ œ Squarcio 4
IV° 19
œ œ œ œ œ œ œ œ
2
1
2
4
1
2
4
4
3
1
3
4
1
3
4
IV°
œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œ œ
˙
4 2 1 2 4 1 2 4
4 2 1 2 4 1 2 4
III°
III°
4 2 1 2 4 1 2 4
4 3 1 3 4 1 3 4
III° Squarcio
II°
4
3
4
IV°
Romano Daniele - IL CONTRABBASSO INTEGRALE. 36
66
2 4 I°
œ œ œ œ œ œ œ œ 1
2
1
4
4
1
4
II° 4
4
2
4
œ œ œ
3
4
3
1
1
III° IV°
2
1
1
2
œ œ œ
3
1
2
1
œ
4
IV°
1
4
œ œ œ
0
2
4
1
4
2
2
œ œ œ œ œ œ œ
2
1
2
2
4
1
4
4
2
1
4
2
4
œ œ œ œ œ œ œ
3
4
œ
3
œ
1
2
4
I°
II°
œ
2
2
œ
œ œ
1
1
˙
2
1
4
1
2
0
2
1
2
˙
˙ ˙
4 1
2
IV°
1
2
1
4
4
œ œ
œ œ œ 3
œ
1 - 1
I°
4
1
4
4
1
1
4
4
2
4
II°
2
3
4
1
˙ 3
3
1
˙
˙
3 2
2
1
œ 1
œ œ œ œ œ œ œ œ
1
˙
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Romano Daniele - IL CONTRABBASSO INTEGRALE. 37
Romano Daniele - IL CONTRABBASSO INTEGRALE.
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Esercizio giornaliero
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III° II° Romano Daniele - IL CONTRABBASSO INTEGRALE. 39
Concludo questo metodo, metodo, tirando un altro sasso, con l’invito a provare ad impugnare l’arco l’arco alla francese in posizione alla tedesca o meglio alla Dragonetti, è ormai la mia presa personale, più efficace e rilassante rispetto le due prese classiche.
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