INCLUYE CD MP3
CUADERNOS DE AUDICIÓN I báñezbáñez-Cursá Libro del alumno
1
Grado Medio
Ama ndo Amand o Mayo M ayorr Ibáñ I báñez ez Dionisio de Pedro Cursá
CUADERNOS DE AUDICIÓN
Libro del alumno
1
Grado Medio
Grabación, edición y masterización del CD: Lorenzo Lorenzo Moya (piano) Casamaleno estudios.
[email protected] Diseño y maquetación: Antonio Gª Tomé Tomé
[email protected] Depósito Legal: M-24238-2015 ISBN: 978-84-387-1275-7 ISBN (Obra completa): 978-84-387-1223-8 978-84-387-1223-8 ISMN: 979-0-69202-466-8 ISMN (Obra completa): 979-0-69202-063-9 979-0-69202-063-9
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click your music everywhere! Este album © 2006 de NUEVA CARISCH ESPAÑA Cuesta San Vicente, 24 / 2ºD - 28008 Madrid, España No está permitida la reproducción total o parcial de este libro, ni su tratamiento informático, ni la transmisión de ninguna forma o por cualquier medio, ya sea electrónico, mecánico, por fotocopia, por registro y otros métodos, sin el permiso previo y por escrito de los titulares del Copyright. All rights reserved.
PRÓLOGO Los materiales curriculares que hemos elaborado para la enseñanza del Lenguaje Musical están compuestos por las siguientes colecciones: “Cuadernos de Lenguaje Musical” (6 cursos)
(Canto-Ritmo-Lectura-Entonación-Improvisación) “Canta con los Clásicos” (6 cursos) “Cuadernos de Audición” (6 cursos)
(Audición-Memorización-Escritura-Dictado-Análisis) “Cuadernos de Teoría” (6 cursos) “Cuadernos de Vacaciones” (2 cursos)
Las colecciones de Lenguaje, Audición y Teoría tienen un desarrollo progresivo (avance paulatino), paralelo (coordinados los contenidos entre sí hasta donde ello es posible) y modular (abordando un determinado aspecto musical desde sus ángulos más importantes: rítmicos-melódicos-auditivos-teóricos). El planteamiento de este desarrollo coordinado e integrador no impide, sin embargo, la utilización de las tres colecciones individualmente. Hemos pensado, al organizar los materiales de esta manera, en aquellos profesores que no quieran vincularse a nuestra metodología en su totalidad y que deseen utilizar otros materiales existentes o elaborados por ellos mismos. La colección “Canta con los Clásicos” ofrece a los profesores de d e Lenguaje unos materiales de canto, basados en obras de autores clásicos, adaptados a la tesitura de las voces escolares con un grado de dificultad progresivo. Los “Cuadernos de Vacaciones” están pensados para que los alumnos, durante el verano, tengan un material apropiado para repasar y afianzar los conocimientos adquiridos durante el curso de un modo ameno y entretenido.
Cuadernos de Audición El propósito de la colección “Cuadernos de Audición” es, al igual que en todos los libros de enseñanza musical editados por nosotros, elaborar unos materiales pedagógicos debidamente ordenados y facilitar de esta manera a los profesores la labor docente que día a día desarrollan en sus aulas. En este sentido, sin excluir el tradicional “dictado” , hemos ampliado el aspecto auditivo con propuestas, en unos casos complementarias y en otros esenciales, destinadas a percibir y asimilar al máximo los múltiples aspectos que componen el complejo fenómeno de la audición. Cada curso tiene un libro del Profesor y un libro del Alumno. A lumno. La paginación es exactamente la misma para ambos. El libro del profesor contiene, además, la parte del alumno con las respuestas correctas que éste debe escribir de manera que el profesor no tenga que manejar dos libros, lib ros, el suyo y el del alumno. Ambos libros se componen de una serie de Bloques en los que se proponen los contenidos y objetivos respectivos. A continuación hay unas fichas de trabajo para el alumno, fichas perforadas y fácilmente extraíbles extraíbles por si el el profesor considera oportuno corregirlas individualmente.
Algunos contenidos tratados en el libro •
Compases. En este apartado ampliamos la gama a compases con denominadores 8 y 16 tanto
referidos a compases normales como dispares. La adecuación de fórmulas rítmicas a determinados compases o la identificación auditiva de fragmentos musicales asociándolos a un compás concreto son una muestra de los ejercicios planteados en el libro.
3 3
•
Ritmo y notas. Fórmulas rítmicas. La percepción clara de detalles rítmicos o melódicos en fórmulas
melódicas parecidas y la consiguiente identificación auditiva de una fórmula entre varias de cierta complejidad es el propósito de este tipo de ejercicios. •
Intervalos melódicos y armónicos. Alternando los ejercicios sobre intervalos melódicos y armó-
nicos, en este curso añadimos algunos intervalos aumentados y disminuidos. No obstante el peso de los ejercicios recae en los intervalos justos, mayores y menores que son los más utilizados en música. Como ejemplo, podemos destacar los ejercicios destinados a formar o completar intervalos o identificar auditivamente el número de intervalos de 3ª, 4ª, etc. que suenan en una melodía. •
•
Equivalencias. estos se pretende alumnos perciban claramente cúandopulso. existe un cambio de Con compás y siejercicios ese cambio comportaque un los pulso diferente o se mantiene el mismo Cadencias. El propósito de estos ejercicios es la identificación de las cadencias más usuales a través
de ejemplos clásicos. En algunos casos hemos optado por que los alumnos escriban las últimas notas del bajo para que sean más conscientes del tipo de cadencia que escuchan. •
Acordes mayores y menores. A los ejercicios practicados en el cuarto curso para diferenciar los
acordes mayores y menores y saber reconstruir esos acordes a partir de dos notas o incluso de una sola, añadimos ejercicios para diferenciar y clasificar auditivamente acordes de tres y cuatro sonidos, acordes aumentados y disminuidos, así como los acordes de 7ª de Dominante y 7ª disminuida. •
Escalas menores. En este curso, sin abandonar los cuatro tipos de escalas menores ya practicadas,
incluimos ejercicios para identificar nuevas escalas musicales (cromática, pentáfona, hexátona). •
Dictados musicales. Todos los bloques tienen una tercera ficha dedicada al dictado que consta de
dos partes. En la primera parte abordamos un nuevo enfoque de los dictados a una voz que llamamos dictados deductivos. Con este procedimiento pretendemos que los alumnos deduzcan y escriban una pequeña melodía o un fragmento de ella a partir de una nota de referencia que se les da o que deduzcan y escriban la melodía a partir de la tonalidad que se les señala. Creemos que estos ejercicios son muy prácticos porque en la realidad es así como funciona la creación musical y su representación gráfica. En la segunda parte tratamos los tradicionales dictados a dos voces reales tomados de obras de autores clásicos. •
Análisis musical. El análisis musical está basado en melodías o fragmentos musicales algo más
complejos de los cuales pueden extraerse unos elementos analíticos acordes con el nivel de conocimientos de los alumnos en esta fase pedagógica. Como decimos en los diferentes prólogos de los libros anteriores, el análisis musical es la culminación de todo el proceso anterior llevándonos a la comprensión de la música de una manera global. Cuanto más minucioso sea el análisis, mayor y mejor será el enriquecimiento musical de los alumnos.
El libro va acompañado de un CD con las grabaciones de los ejercicios que contiene el libro del profesor y que los alumnos deben oír para realizar las fichas de trabajo. En la grabación hemos utilizado una variedad de instrumentos para que los alumnos se acostumbren a percibir diferentes timbres y a resolver los ejercicios rítmicos y melódicos con independencia del instrumento que produce el sonido. Dejamos al criterio del profesor el uso de las grabaciones como herramienta para las clases o para trabajos en casa.
4
Los autores
ÍNDICE GENERAL BLOQUE C ONCEPTO ONCEPTO
ELEMENTOS
OBJETIVOS
Compases
Fórmulas rítmicas
Adecuación a los compases
Ritmo y notas
Fórmulas rítmicas
Identificación de fórmulas
1
Intervalos
Series
Completar intervalos
2
Equivalencias Equivalenci as
Cambios de compás
Identificar Identifi car cambios de compás
3
Dictado
A una y dos voces
Práctica del dictado
Compases
Fórmulas rítmicas
Identificación de compases
Ritmo y notas
Fórmulas rítmicas
Identificación de fórmulas
4
Intervalos
Series
Completar intervalos
5
Equivalencias Equivalenci as
Cambios de compás
Identificar Identifi car cambios de compás
Dictado
A una y dos voces
Práctica del dictado
Compases
Fórmulas rítmicas
Identificación de compases
Ritmo y notas
Fórmulas rítmicas
Identificación de fórmulas
7
Intervalos
Series
Completar intervalos
8
Fragme Fr agmento nto melódic melódico o
Análisis de una melodía
Dictado
A una y dos voces
Práctica del dictado
Compases
Fórmulas rítmicas
Identificación de compases
Frag. melódicos
Identificac Ident ificación ión de alteraci alteraciones ones
10
Series
Completar intervalos
11
Fragme Fr agmento nto melódic melódico o
Análisis de una melodía
12
Dictado
A una y dos voces
Práctica del dictado
Compases
Fórmulas rítmicas
Identificación de compases
Frag. melódicos
Identificac Ident ificación ión de alteraci alteraciones ones
13
Series
Completar intervalos
14
Análisis
Fragme Fr agmento nto musical musical
Análisis de un frag. musical
15
Dictado
A una y dos voces
Práctica del dictado
Compases
Fórmulas rítmicas
Identificación de compases
Frag. melódicos
Identificac Ident ificación ión de alteraci alteraciones ones
16
Series
Completar intervalos
17
Fragmento Fragme nto musical musical A una y dos voces
Análisis de un frag. musical Práctica del dictado
18
1
FICHAS
P AG.
7
2
15
6
3
Análisis
Alteraciones Altera ciones
23
9
4
Intervalos
31
Análisis
Alteracione Altera ciones s 5
Intervalos
39
Alteracione Altera ciones s 6
Intervalos
47
Análisis Dictado
5 5
ÍNDICE GENERAL BLOQUE C ONCEPTO ONCEPTO
ELEMENTOS
OBJETIVOS
Ejem. de cadencias
Identificación de dif. cadencias
Frag. melódicos
Identificac Ident ificación ión de alteraci alteraciones ones
19
Acordes
May-men-Aum-dism.
Diferenciación de acordes
20
Análisis
Fragmento Fragmen to musical
Análisis de un frag. musical
Dictado
A una y dos voces
Práctica del dictado
Cadencias
Ejem. de cadencias
Identificación de dif. cadencias
Frag. melódicos
Identificac Ident ificación ión de alteraci alteraciones ones
22
Acordes
7ª Dom. y 7ª dism.
Diferenciación de acordes
23
Análisis
Fragmen Fr agmento to musical musical
Análisis de un frag. musical
Dictado
A una y dos voces
Práctica del dictado
Cadencias
Ejem. de cadencias
Identificación de dif. cadencias
Escalas
Ejem. de escalas
Identificación de escalas
25
Acordes
7ª Dom. y 7ª dism.
Completar acordes
26
Análisis
Fragmen Fr agmento to musical musical
Análisis de un frag. musical
Dictado
A una y dos voces
Práctica del dictado
Cadencias
Ejem. de cadencias
Identificación de dif. cadencias
Escalas
Ejem. de escalas
Identificación de escalas
28
Acordes
7ª Dom. y 7ª dism.
Completar acordes
29
Análisis
Fragmen Fr agmento to musical musical
Análisis de un frag. musical
30
Dictado
A una y dos voces
Práctica del dictado
Cadencias
Ejem. de cadencias
Identificación de dif. cadencias
Escalas
Ejem. de escalas
Identificación de escalas
31
Acordes
7ª Dom. y 7ª dism.
Completar acordes
32
Análisis
Fragmen Fr agmento to musical musical
Análisis de un frag. musical
33
Dictado
A una y dos voces
Práctica del dictado
Cadencias
Ejem. de cadencias
Identificación de dif. cadencias
Escalas
Ejem. de escalas
Identificación de escalas
34
Acordes
Módulos de acordes
Identificar acordes en módulos
35
Análisis
Fragmen Fr agmento to musical musical
Análisis de un frag. musical
36
Dictado
A una y dos voces
Práctica del dictado
Indice Alfabético
Cadencias Alteracione Altera ciones s
FICHAS
P AG.
7
Alteracione Altera ciones s
55
21
8
63
24
9
71
27
10
79
11
87
12
95
6
103
Bloque
Concepto
Elementos
1 Objetivos
Compases
Fórmulas y células rítmicas
Adecuación de fórmulas rítmicas a determinados compases.
Ritmo y notas
Fórmulas rítmicas
Identificación auditiva de una fórmula entre varias.
Intervalos
Series
Completar intervalos. Detectar errores.
Equivalencias
Cambios de compás Identificación de cambios de compás con posibles cambios de pulso.
Deducción y escritura de una melodía a partir de una nota de referencia.
A una voz (Melodías conocidas)
Dictado
A dos voces
Escritura de un dictado a dos voces.
FICHAS Ficha 1. Adecuación de una fórmula rítmica a un compás. Clasificación de un compás. Identificación auditiva y visual de fórmulas rítmicas.
Ficha 2. Completar intervalos a partir de una nota de referencia. Detectar y corregir errores de escritura interválica. Identificar cambios de compás con posibles cambios de pulso.
Ficha 3. Dictados deductivos a una voz. Dictados a dos voces.
7 7
Ficha
1
Compases 1
1. Escucha atentamente la fórmula rítmica que que toca el profesor y escribe el ritmo y las notas en en un compás binario compuesto con denominador 8.
& œ 2
que toca el profesor y escribe el 2. Escucha atentamente la célula rítmica que ritmo y las notas en en un compás de 3/8.
3
3. Escucha el fragmento con atención y subraya (entre las opciones que se te dan) todas las categorías que puedan atribuírsele.
Compás:
Binario
Ternario Ternari o
Simple
Compuesto Compuest o
Dispar
9 9
Ficha
1
Ritmo y notas
1. El profesor tocará varias veces cualquiera de las tres fórmulas rítmicas. Escucha con atención y señala cuál ha sonado.
a)
& œ œ œ b œ œ # œ
b)
& œ œ œ . b œ œ # œ .
c)
& œ œ œ b œ œ # œ
Respuesta:
4
2. En este ejercicio debes distinguir y señalar cuántas notas diferentes suenan en la melodía.
Respuesta:
10
3
4
5
6
Ficha
2
Intervalos 5
1. Escucha los intervalos que toca el profesor y completa el sonido que les falta.
1
2
&w
6
w
3
w
5
4
w
w
2. En este serie de intervalos hay tres que no son correctos. Escúchalos y tacha las notas equivocadas escribiendo al lado las correctas.
1
2
3
4
5
& wœ b w wœ ww b wœ
11 11
Ficha
2
Equivalencias
7
1. Escucha atentamente y rodea el
punto (número de compás) en el que
percibas un cambio de compás.
1
2
3
4
÷ 85 œ œ œ œ œ 5
6
7
8
÷
8
2. En
este ejercicio tienes que identificar y señalar qué combinación de compases has escuchado entre las opciones que se te dan.
a)
12
2 4
3 4
b)
2 4
5 8
c)
3 4
6 8
Ficha
3
Dictado
9
1. En este ejercicio se te da la nota inicial de una melodía. A partir de ahí, tras escucharla, debes escribirla, poner el compás, las líneas divisorias y decidir cuál es la tonalidad.
“Tengo “T engo una muñeca muñeca””
Popular
1ª nota de la canción
& œ Tonalidad ____________________
10
2. En este ejercicio no se te da ninguna referencia. Por lo tanto, después de escuchar la melodía, debes escribirla en la tonalidad de Sol Mayor, poner la armadura, el compás y las líneas divisorias.
“El patio de mi casa”
Popular
&
13 13
Ficha
3
Dictado a dos voces
11
1.
T. Morley
& ? & ? 12
2.
J. Haydn
& ? & ? 14
La colección “Cuadernos de Audición” plantea una amplia serie de propuestas encaminadas a percibir y asimilar al máximo los múltiples aspectos que componen el complejo fenómeno de la audición. Los libros del Profesor y del Alumno tienen la misma paginación para facilitar su manejo y el libro del Profesor contiene, además, la parte del alumno con las respuestas correctas que yéste debe escribir de manera que el profesor no tenga que manejar dos libros, el suyo el del alumno. La colección consta de seis cursos y en cada uno de ellos se abordan los contenidos propios de la enseñanza del Lenguaje Musical en su aspecto auditivo. Sin excluir el tradicional “dictado”, proponemos nuevos y variados procedimientos para fortalecer la memoria musical, agudizar la percepción del alumno en detalles rítmicos y melódicos y desarrollar una buena destreza auditiva a través del análisis considerado como la culminación de todo el proceso auditivo. El libro va acompañado de un CD con las grabaciones de los ejercicios que contiene el libro del profesor. “Cuadernos de Lenguaje”, “Nuevos Cuadernos de Teoría”, “Canta con los Clásicos” y “Cuadernos de Vacaciones” son otros títulos de las colecciones Ibáñez-Cursá que completan la enseñanza del Lenguaje Musical.
ISBN 978-84-387-1275-7
9 WWW.CARISCH.COM
7 8 8 4 3 8 7 1 2 7 57 57
MK19136
