I CHING-(Versão Livro) TXT

CURSO BÁSICO

DE

I CHING

2

INSTITUTO DO I CHING ÍNDICE

ALGUNS PERSONAGENS IMPORTANTES NA HISTÓRIA DO I CHING ............................................

2

AS DIFERENTES SEÇÕES DO TEXTO DO I CHING ...

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A HISTÓRIA DO I CHING.................................................

7

OS FUNDAMENTOS DO I CHING.................................... 29 I CHING: O LIVRO DOS ORÁCULOS.............................. 43 3

A ESCOLA DOS HEXAGRAMAS ...................................... 49 A ESCOLA DOS TRIGRAMAS................................ ............ 63 CULTO AOS ANTEPASADOS.............................................. 71 UMA PALAVRA FINAL........................................................ 79

ALGUNS PERSONAGENS IMPORTANTES NA HISTÓRIA DO I CHING OU CLÁSSICO DAS MUTAÇÕES FU HSI: (V milênio a.C.)

Herói mitológico, fundador da civilização chinesa. Primeiro Imperador da China. Segundo a tradição, viveu por volta de 4500 a.C. e foi o inventor dos oito símbolos (kua) de três linhas ou trigramas. REI WEN: Foi o fundador “honoris causa” da dinastia Chou (1111 (r.1171-1122)* 249), a terceira e mais longa dinastia da China - as duas primeiras dinastias foram, a Hsia (2183-1752) e a Shang (1751-1112). Segundo a tradição, duplicou os trigramas e formando os símbolos (kua) de seis linhas ou hexagramas e redigiu os julgamentos (kua-tzu) dos hexagramas em 1143 ou 1142 a.C., durante o cativeiro ao que foi submetido pelo Rei Chou Hsin, último soberano da dinastia Shang. DUQUE Tan, filho do Rei Wen e irmão mais novo de Wu, este DE CHOU: último, o primeiro soberano da dinastia Chou. Segundo (m. em 1094 a.C.) a tradição, redigiu os julgamentos das linhas (yao-tzu) dos hexagramas, completando assim o texto divinatório. K’UNG FU TZU: Confúcio foi o primeiro mestre da China e transmissor (551 - 479) dos costumes e dos ritos da dinastia Chou. Seus discípulos desenvolveram uma escola filosófica que se tornou a doutrina oficial do Império durante 2041 anos 4

CH’IN SHIH HUANG-TI: (m. 210 a.C.)

TUNG SHUNG SHU: (179 - 104)

WU-TI: (r. 140 - 86)

(de 136 a.C. a 1905 d.C.) Embora não haja certeza de que ele tenha escrito uma linha sequer, segundo a tradição foi o autor das Dez Asas (Shih I) ou Apêndices, que na realidade são os primeiros comentários filosóficos sobre o texto divinatório do Chou I. Fundador da dinastia Ch’in (221-206) e o primeiro soberano a unificar a China, em 221 a.C. Em 213 a.C., seguindo a orientação do memorial enviado pelo seu primeiro ministro Li Ssü (280-208), promoveu uma queima geral de livros antigos, da qual só o Chou I, por ser um livro divinatório, foi poupado. Foi o autor do memorial em 136 a.C. onde se recomenda a proscrição de todos os ensinamentos exceto as Seis Disciplinas de Confúcio: Shu (História); Shih (Poesia); Li (Ritos); I (Mutações); Ch’un Ch’iu (Anais da Primavera e do Outono) e Yüeh (Música). Assim, os cinco livros (shu) usados para ensinar as Seis Disciplinas - do Yueh Shu ou Livro da Música só há referências - foram promovidos a Cinco Clássicos (WuChing) formando o Pentatêuco, o primeiro Cânone Confucionista: Shu Ching (Shang-Shu) ou Clássico da História; Shih Ching (Mão-Shih) ou Clássico da Poesia; Li Chi ou Clássico dos Ritos; I Ching (Chou-i) ou Clássico das Mutações e Ch’un Ch’iu ou Anais da Primavera e do Outono . Tung Shung Shu realizou uma síntese da teoria cósmica, dos princípios de governo e das idéias éticas associadas a Confúcio, estabelecendo as bases do “Confucionismo Ortodoxo”, que se tornou a doutrina do Estado durante vários séculos. Nos seus trabalhos expôs a interação do Céu, da Terra e do Homem com o eterno Ciclo Yin-Yang e o Ciclo dos Cinco Estados de Mutação (madeira, fogo, terra, metal e água). Acreditava que os fenômenos naturais anormais tais como, tempestades, enchentes, secas, terremotos, eclipses etc - eram uma forma de comunicação entre o Céu e o Homem - isto é, avisos ou alertas através dos quais o Céu demonstrava sua discordância com a conduta dos soberanos. Imperador da dinastia Han Anterior (206 a.C - 8 d.C). Tornou os ensinamentos da escola confucionista a doutrina oficial do Império. Criou o título de Wu-ching5

PO HU T’UNG: (79 d.C.)

WANG PI: (226 - 249)

CHOU-TUN-I: (1017-1073)

CHENG-I: (1033-1107)

CHU-HSI: (1130 -1200)

po-shih ou Erudito dos Cinco Clássicos, prova obrigatória para entrar no serviço público. Durante a dinastia Han Posterior (25-220) uma grande convenção de sábios foi convocada através de um Edital Imperial em 79 d.C. para sistematizar o estudo dos Clássicos Confucionistas. A Ampla Discussão da Convenção do Tigre Branco (Po Hu T’ung) propiciou a elaboração de um modelo de correspondência entre as Quatro Estações ou Ciclo do Tempo, o Ciclo da Interação Yin-Yang, o Ciclo dos Cinco Estados de Mutação, o Ciclo dos Oito Trigamas e os Oito Pontos Cardeais, sintetizado no diagrama da Bússola Universal. O mais importante filósofo da dinastia Wei (220 -265). Primeiro comentarista a fazer uma análise filosófica do I Ching. Muito embora seu comentário se referisse basicamente ao Hsi Tz’u Chuan ou Comentários aos Julgamentos Anexos (5ª e 6ª Asas), o Chou I lüeh-i ou Esclarecimentos Simples sobre o I Ching, influenciou os comentaristas posteriores durante 500 anos. Considerado o fundador do Neo-Confucionismo é o autor de dois pequenos tratados filosóficos fundamentais: o T’ai-Ch’i-t’u shuo ou a Explanação do Diagrama do Grande Último e o T’ung-shu ou Penetrando no I Ching. Um dos dois mais importantes comentaristas do I Ching da dinastia Sung (960-1289). Estudou o I Ching do ponto de vista filosófico e seu comentário, o I Chuan ou Comentário sobre o I Ching, teve uma grande influência sobre os comentaristas posteriores durante séculos, tanto na China quanto no Japão. O outro grande comentarista do I Ching da dinastia Sung. Autor de dois trabalhos fundamentais: o Chou-i pen-i ou Conteúdo Básico do I Ching e o I-hsueh ch’imeng ou Doutrina do I Ching para Principiantes. Este último comentário popularizou o I Ching na China e no Japão, além de resgatar seu aspecto oracular. Além disso, Chu-Hsi complementou o Cânone Confucionista com os Quatro Livros (Shu): o Lun Yu ou Analectos; o Meng tzu ou Livro de Mencius; o Ta Hsueh ou O Grande Aprendizado; e o Chung Yung ou A Doutrina do Meio. Os Quatro Livros, junto com os Cinco Clássicos, se 6

ITO JINSAI: (1607-1705) ITO TOGAI: (1670-1736) ITO ZENSHÔ: (m. após 1771)

tornaram a base da doutrina Neo-Confucionista. Três gerações de estudiosos do I Ching no Japão, representantes da escola dos Textos Antigos. O avô, Jinsai, começou o estudo do I Ching; seu filho, Togai, dedicou sua vida a completar o trabalho iniciado pelo pai; e seu neto, Zenshô, publicou a obra de seus ancestrais.

* As datas decrescentes são anteriores a Cristo e as datas crescentes são posteriores a Cristo.

AS DIFERENTES SEÇÕES DO TEXTO DO I CHING OU CLÁSSICO DAS MUTAÇÕES Nas muitas versões existentes o texto do I Ching ou Clássico das Mutações aparece ordenado de diversas formas. Nas edições mais antigas, anteriores à dinastia Han Anterior (206 a.C. - 8 d.C.), o texto aparece ordenado da seguinte forma: os Símbolos (Kua) de seis linhas ou hexagramas, o Nome dos hexagramas (Kua-ming), o Julgamento dos hexagramas (Kua-tzu) e o Julgamento (a) de cada linha dos hexagramas (Yao-tzu). Após os textos dos 64 hexagramas, aparecem, em ordem seqüencial, os seguintes textos: Comentário sobre a Decisão (T’uan Chuan), Imagem (Ta Hsiang Chuan), Comentários (b) de cada linha dos hexagramas (Hsiao Hsiang Chuan), Comentário aos Julgamentos Anexos ou Grande Tratado (Hsi T’zu Chuan ou Ta Chuan), Comentário sobre as Palavras do Texto (Wen Yen), Discussão dos Trigramas (Shuo Kua), Seqüência (Hsu Kua Chuan) e Coletânea de Indicações (Tsa Kua Chuan). Essa disposição dos textos mostra que na antigüidade se distinguia claramente o texto divinatório dos comentários filosóficos que, segundo a tradição, foram elaborados seis séculos mais tarde. 7

Já nas versões a partir de Pi Chih, da dinastia Han Anterior, alguns ou todos os seguintes textos aparecem distribuídos ao longo dos 64 hexagramas: Seqüência, Coletânea de Indicações, Comentário sobre a Decisão, Imagem, Comentários (b) de cada linha dos hexagramas e Comentário sobre as Palavras do Texto (Wen Yen) - apenas nos hexagramas 1 e 2. Essa disposição do texto mostra claramente o processo de fusão do texto divinatório com os comentários filosóficos. Os textos do Nome dos hexagramas, do Julgamento dos hexagramas e do Julgamento (a) de cada linha dos hexagramas, formam o texto divinatório do I Ching - cuja origem se remonta à época da tradição oral dos advinhos o xamãs, em torno do 1 milênio a.C. - e por terem sido desenvolvidos com fins divinatórios podem ser considerados o âmago do Oráculo. Os textos do Comentário sobre a Decisão, da Imagem, do Comentário aos Julgamentos Anexos ou Grande Tratado e da Discussão dos Trigramas, são comentários filosóficos, elaborados posteriormente por Confucionistas e Taoístas, alheios ao espírito do Oráculo. Já os textos do Comentário (b) de cada linha dos hexagramas, da Seqüência, da Coletânea de Indicações e do Comentário sobre as Palavras do Texto dos hexagramas 1 e 2, não somente não contribuem para o esclarecimento do I Ching ou Clássico das Mutações como que, em muitos casos, confundem. A versão utilizada pelos principais tradutores ocidentais, inclusive Richard Wilhelm, é o Chou-i-che-chung, chamada também de Kang Hsi ou Edição do Palácio, de 1715. Trata-se da última versão clássica do texto, usada até hoje na China e no Japão quando alguém consulta o Oráculo.

Texto Divinatório (compilado entre XII e VII a.C.) Edição Kang Hsi Kua Kua-ming Kua-tzu Yao-tzu

Tradução Wilhelm Hexagrama Nome do Hexagrama Julgamento do Hexagrama Julgamento das Linhas

Localização Livro 1º e 3º Livro 1º e 3º Livro 1º e 3º Livro 1º e 3º 8

Comentários Filosóficos (compilados entre VI e I a.C) Edição Kang Hsi T’uan Chuan (1ª e 2ª Asas) Ta Hsiang Chuan (3ª e 4ª Asas) Hsiao Hsiang Chuan (3ª e 4ª Asas) Hsi Tz’u Chuan (5ª e 6ª Asas) Hsi Tz’u Chuan (5ª e 6ª Asas) Wen Yen (7ª Asa) Shuo Kua (8ª Asa) Hsu Kua Chuan (9ª Asa) Tsa Kua Chuan (10ª Asa)

Tradução Wilhelm Com. s/a Decisão Imagem Linhas (b) Com. aos Julgam./Anexos Julgamentos Anexos Com. s/as Palavras Texto Discussão dos Trigramas Sequência Coletânea de Indicações

CAPÍTULO

Localização Livro 3º Livro 1º e 3º Livro 3º Livro 2º Livro 3º (14 hex.) Livro 3º (Hex.1/2)

Livro 2º Livro 3º Livro 3º

I

A HISTÓRIA DO I CHING “Se não tens um mestre, aproxima-te do I Ching como de teus pais” (Hsi Tzu Chuan, Segunda Parte, capítulo VIII, parágrafo 3). A Importância do I Ching na Cultura Chinesa O I Ching - também conhecido na antigüidade como Chou I - é o mais antigo dos clássicos confucionistas e o primeiro livro da bibliografia chinesa. Além de ser o mais antigo documento escrito em chinês - fato amplamente confirmado pela filologia - é o mais importante livro da literatura clássica chinesa, haja visto a enorme influência que teve no desenvolvimento espiritual e cultural da China. O I Ching influenciou os mais variados campos do conhecimento, tais como: filosofia, matemática, política, estratégia militar, teoria da pintura e da música e as artes de um modo geral. Para se ter uma idéia cabal 9

da importância espiritual do I Ching, basta dizer que foi o único livro poupado da queima geral de livros promovida em 213 a.C. pelo soberano de Ch’in, Shih-Huang-ti (morto em 210 a.C.) justamente por se tratar de um livro oracular. Mas a sua importância cultural ficaria definitivamente consolidada alguns anos mais tarde quando foi incluído no grupo dos chamados Clássicos Confucionistas que durante mais de dois mil anos serviram de base educacional, não somente na China, mas também no Japão, Korea, Vietnan, Manchuria e Mongolia, regiões que adotaram a doutrina confucionista como modelo. A supremacia do Confucionismo sobre todas as outras escolas filosóficas ocorreu em conseqüência do desenvolvimento da filologia - ciência que estuda os documentos antigos - durante a dinastia Han Anterior (206 a.C. - 8 d.C.). A seleção dos documentos antigos que formaram o primeiro cânone coube ao ministro Tung-Chung-shu (179104) durante o reinado de Wu-ti (140-86). A seguir a transcrição de algumas passagens do memorial enviado por Tung-Chung-shu ao soberano Wu-ti, provavelmente, em 136 a.C: “O princípio da unificação é um exemplo do que é apropriado estender do passado para o presente. Mas os Mestres de hoje em dia tem diversos caminhos (Tao), os homens seguem diversas doutrinas e cada escola filosófica tem seu próprio ponto de vista que difere daquele que as outras ensinam. Daí que os soberanos não tem como realizar a unificação geral, pois os estatutos governamentais mudam freqüentemente e os homens não sabem o que seguir. Eu, seu ignorante servidor, sugiro que tudo o que não estiver dentro do campo das Seis Disciplinas - Ch’un Ch’iu (Anais da Primavera e do Outono, I (Mutações), Shu (História), Shih (Poesia), Li (Ritos) e Yueh (Música) - ou artes de Confúcio, deveria ser banido e impedido de progredir. Discursos maldosos e licenciosos deveriam ter um basta. Somente assim é que será possível a unificação geral e as leis poderão ser respeitadas, pois os homens saberão o que devem seguir”. Mais adiante, continua: “Entre as coisas fundamentais para a formação de sábios, nada é mais importante que a universidade. A universidade está intimamente ligada à formação de sábios virtuosos e é a base da educação. Seu servidor pede a vossa Majestade que construa uma universidade e nomeie mestres ilustres para a formação dos sábios do império.” A partir da sugestão de Tung Chung-shu, adotou-se a doutrina Confucionista como a ideologia oficial do império excluindo-se todas as outras doutrinas - situação que prevaleceu até 1905. Além 10

disso, estabeleceu-se o grau de Wu-ching-po-shih ou Erudito do Pentateuco, graduação necessária para qualquer um que aspirasse a ocupar um cargo público. Com a fusão dos princípios da escola do Yin e do Yang (princípio obscuro e princípio luminoso) e do Wu-Hsing ou Cinco Estados de Mutação (madeira, fogo, terra, metal e água) a escola Confucionista passou a acreditar na interação entre a Natureza e o homem, princípio que dominaria o cenário filosófico chinês durante os próximos três séculos - até o advento de Wang-Pi e sua doutrina metafísica. Foi a partir daquele momento que a figura de Confúcio (551-479) começou a mudar o status de sábio para serdivino, e a escola Confucionista começou a se transformar na religião Confucionista. Desta forma, através de um decreto imperial, o I Ching junto com os outros clássicos Confucionistas - foi promovido a livro sagrado, o que pode ser explicado pelo fato de que na China o imperador era o filho do Céu - o representante da divindade entre os homens - encarregado de estabelecer os ritos sagrados. Mas, se por um lado o I Ching ocupou o lugar mais proeminente na literatura chinesa, por outro lado ele também era considerado o de mais difícil interpretação. Desde os tempos mais antigos o texto do I Ching era tido como obscuro e misterioso e, a despeito da vasta literatura gerada nos mais de dois mil anos de estudo e comentários, ainda hoje sua interpretação apresenta dificuldades aparentemente intransponíveis para aqueles que não dispõem ainda de um espírito suficientemente evoluído. As Origens Segundo a Tradição dos Comentários. Seguindo a tradição descobrem-se pelo menos três versões para a origem do I Ching: 1) a divina;

2) a racional;

e

3) a mitológica.

No Shuo-Kua ou Discussão dos Trigramas (8ª Asa), no capítulo I, parágrafo 1, diz: “Os santos-sábios da antiguidade compuseram o Livro das Mutações da seguinte maneira: para ajudar de modo misterioso aos Deuses Luminosos eles inventaram o oráculo de caules de milefólio. Ao Céu atribuiram o número três, e a Terra o número dois; a partir daí calcularam os demais números. 11

Contemplaram as mutações na escuridão e na luz e de acordo com elas estabeleceram os símbolos (kua)”. E mais adiante, no parágrafo 2, diz: “Constaram, então, o Tao do Céu e o chamaram de o obscuro e o luminoso. Constataram o Tao da Terra e o chamaram de o maleável (jou) e o rígido (kang). Constataram o Tao do homem e o chamaram de o amor e a justiça. Combinaram esses três poderes e os duplicaram. Por isso, no Livro das Mutações cada signo é formado por seis linhas.” Considera-se aqui a origem do I Ching ligada à prática oracular através das varetas de milefólio, de natureza, portanto, divina. Na Primeira Parte do Hsi Tzú Chuan ou Comentário aos Julgamentos Anexos (5ª e 6ª Asas) no capítulo II, parágrafo 1, diz: “Os santos-sábios formaram os hexagramas para que se pudesse perceber neles os fenômenos”. E, mais adiante, no capítulo VIII, parágrafo 1, diz: “Os santos-sábios possuiam uma visão do conjunto de toda a confusa diversidade existente sob o Céu. Contemplavam as formas e os fenômenos e criavam representações das coisas e seus atributos. Eles as chamavam de imagens”. Desenvolve-se aqui uma explicação racional para a invenção dos hexagramas, os quais são considerados imagens da realidade, resultado da observação do Céu e da Terra. Na Segunda Parte do Hsi-Tz’u Chuan, no capítulo II, lemos: “Quando na mais remota antigüidade Fu-Hsi o herói mitológico, fundador da civilização chinesa - governava o mundo, ele levantou os olhos e contemplou as imagens no Céu e abaixou os olhos e contemplou os fenômenos na Terra. Observou os sinais dos pássaros e dos animais e sua adaptação às regiões. Ele procedia diretamente a partir de si mesmo, e indiretamente a partir das coisas. Inventou, assim, os oito trigramas para entrar em contato com as virtudes dos Deuses Luminosos e para organizar as condições de todos os seres. Ele trançou as cordas e as utilizou em redes e cestas para caça e pesca. Provavelmente inspirou-se para isso no hexagrama ‘o Aderir’ ”. Descreve-se aqui o começo da civilização a partir das imagens simbólicas criadas por Fu-Hsi através da observação da Natureza e o posterior desenvolvimento cultural, de cunho, portanto, mitológico. Com relação ao julgamento que acompanha cada uma das seis linhas dos sessenta e quatro hexagramas (trezentos e oitenta e quatro julgamentos), também encontramos na tradição dos comentários pelo menos duas versões. 12

Na Primeira Parte do Hsi-Tz’u Chuan ou Comentário aos Julgamentos Anexos, no capítulo II, parágrafo 1, diz: “Eles (os santos-sábios) acrescentaram os Julgamentos para indicar a boa fortuna e o infortúnio.” Um pouco mais adiante, no capítulo II, parágrafo 1, diz: “As decisões se referem as imagens (hexagramas). Os Julgamentos das linhas se referem às mudanças”. Desta forma, podese notar que na primeira parte do Hsi Tz’u se sugere que os julgamentos dos hexagramas (kua-tzu) e os julgamentos das linhas (yao-tzu) foram realizados por Fu-Hsi, o herói mitológico, na antiguidade remota. Na Segunda Parte do Hsi-Tz’u Chuan, no capítulo XI, diz: “As mutações surgiram na época em que a casa Yin (Shang) chegou ao seu término e o modelo da casa Chou estava em ascensão; ou seja, a época em que se confrontavam o Rei Wen e o tirano Chou Hsin. Por isso, os Julgamentos do livro advertem tantas vezes contra o perigo”. Assim, na Segunda Parte do Hsi-Tz’u, há referências a um fato histórico de onde surgiu a tradição que atribui ao Rei Wen - pai do primeiro soberano da dinastia Chou (1111 - 249) - durante o cativeiro a que foi submetido pelo último soberano da dinastia Shang (Yin), Chou Hsin, a autoria dos hexagramas; e ao Duque de Chou - Tan, filho do Rei Wen, que após a morte do seu irmão o Rei Wu, regeu exemplarmente o reino em nome do seu sobrinho Cheng - a autoria dos julgamentos das linhas. Por último, a tradição é unânime em atribuir a Confúcio a autoria de todas as Asas ou Apêndices (Shih I) anexos ao texto divinatório. As Origens Segundo os Documentos Históricos Para avaliar a autenticidade histórica das versões tradicionais sobre a origem do I Ching é necessário se referir, em primeiro lugar, a alguns documentos do Shu Ching ou Livro da História - uma coleção de documentos que vão da época do legendário Imperador Yao (2335?-2234?) até o Rei Hsiang (629-597) e que estão assim distribuídos: um documento de Yao; quatro documentos de Shun (2233?-2184?); quatro documentos da dinastia Hsia (2183?-1752?); sete documentos da dinastia Shang ou Yin (1751?-1112?) e trinta documentos da dinastia Chou (1111?-249). Das seis classes de documentos do Shu-Cânones, 13

Conselhos, Instruções, Proclamações, Discursos e Encargos “Conselhos” são a segunda classe mais importante e contém observações e sugestões de altos funcionários sobre assuntos de governo. “Os Conselhos do Grande Yu” é o segundo dos quatro documentos do Yu e trata, entre outros assuntos, da renúncia de Shun e da nomeação de Yu para o trono. No diálogo, Shun tenta convencer Yu a assumir o cargo enquanto que Yu se nega a aceitar. Yu, disse: “Submete cada um dos ilustres ministros ao julgamento divinatório e indica o escolhido”. O Soberano (Ti), respondeu: ”De acordo com as regras de adivinhação deve-se primeiro refletir sobre o indicado e depois submeter seu nome ao julgamento da grande carapaça de tartaruga. Como minha mente estava determinada eu deliberei com todos os meus ministros e com o povo e eles concordaram comigo. Os espíritos deram seu consentimento e a carapaça de tartaruga e as varetas divinatórias também concordaram. A advinhação, quando favorável, não deve ser repetida”. “O Grande Plano” (Hung-Fan) - o quarto dos trinta documentos de Chou - geralmente relacionado entre os “Conselhos” ou entre as “Instruções”, poderia perfeitamente ser incluído entre os “Canônes”, os mais importantes e exaltados documentos do Shu Ching. De acordo com as frases introdutórias, o Rei Wu, fundador da dinastia Chou, obteve o “Grande Plano” do Conde Ch’i no mesmo ano em que derrotou o tirano Chou Hsin, o último soberano da dinastia Shang. O “Grande Plano”descreve o modelo de governo da nação a ser adotado pelo soberano e está dividido em nove seções. A sétima seção referese à prática da adivinhação e nos dá uma idéia de como ela era usada na China desde os tempos mais remotos para resolver importantes questões de Estado. VII. Dos Meios de Examinar os Assuntos Duvidosos. Funcionários escolhidos e indicados para advinhar pela carapaça de tartaruga e pelas varetas de milefólio devem ser cobrados na realização de suas tarefas. Desta forma eles devem descobrir os sinais de chuva, de melhora do tempo, de tempo nublado, de ligação e de cruzamento e os símbolos internos e externos (os trigramas inferiores e superiores). Ao todo são sete sinais: cinco dados pela carapaça de tartaruga e dois pelas varetas de milefólio; e através deles qualquer erro poderá ser evitado. Três funcionários deverão realizar a adivinhação e o julgamento dos dois resultados coincidentes deverá ser seguido. Quando você (o Soberano) tem dúvidas sobre algum assunto 14

importante consulte com sua própria mente (medite); consulte com seus altos ministros e funcionários; consulte com o povo; consulte com a carapaça de tartaruga e as varetas divinatórias. Se você, a carapaça, as varetas, os ministros, os altos funcionários e o povo, todos concordam em relação ao curso da ação, isso é que se chama “uma grande concordância” e o resultado será o bem estar de sua pessoa e a boa fortuna de seus descendentes. Se você, a carapaça e as varetas estão de acordo, enquanto que os ministros, os altos funcionários e o povo discordam, o resultado será favorável. Se os ministros, os altos funcionários junto com a carapaça e as varetas concordam enquanto que você e o povo discordam, o resultado será favorável. Se o povo, a carapaça e as varetas concordam enquanto você e os ministros e os altos funcionários discordam, as ações internas serão favoráveis e as ações internas desfavoráveis. Quando a carapaça e as varetas se opõem à visão dos homens, haverá boa fortuna se permanecer quieto e infortúnio se agir. “O Cofre Lacrado de Metal” é o sexto documento de Chou e trata de um episódio muito importante na História da China. O Rei Wu - o filho mais velho do Rei Wen - está muito doente e sua morte parece iminente. Seu irmão Tan, o Duque de Chou, apreensivo com o futuro da incipiente dinastia, concebeu a idéia de morrer no lugar do irmão e pede aos “três soberanos”- seus imediatos progenitores através de uma prece para ser levado no lugar do Rei Wu. Após mandar o Escriba escrever a prece nas tabuletas de madeira, ele adivinha para saber se foi ouvido pelos progenitores e guarda as tabuletas no cofre lacrando-o com bandas de metal. “Oh, não deixem a indicação preciosamente outorgada pelo Céu cair por terra e nossos reis ancestrais também terão alguém com quem contar para realizar nossos sacrifícios para sempre. Eu agora procurarei saber o resultado de sua determinação através da grande carapaça de tartaruga. Se vocês atenderem ao meu pedido eu segurarei estes símbolos e este cetro e aguardarei as novas ordens. Se vocês não atenderem ao meu pedido eu os porei de lado”. O Duque então adivinhou com três carapaças de tartaruga e todos os prognósticos foram favoráveis. Através do testemunho desses documentos históricos pode-se concluir que naquela época grande atenção era dada ao método de adivinhação da carapaça de tartaruga e uma menor atenção ao método de varetas de milefólio - e nenhuma palavra é mencionada 15

sobre o Chou I. Mais ainda, no documento onde o duque de Chou adivinha parece no mínimo improvável que se seu pai fosse verdadeiramente o autor dos julgamentos dos hexagramas e ele próprio o autor dos julgamentos das linhas, como sugere a tradição, ele preferisse consultar com a carapaça de tartaruga no lugar das varetas de milefólio. A conclusão a que se chega é que no começo da dinastia Chou ainda se adivinhava com a carapaça de tartaruga, passando com o decorrer do tempo a se adivinhar com as varetas de milefólio. Assim, quando estudamos o Tso Chuan - um registro dos principais acontecimentos históricos da China entre 722 e 481 a.C. nos deparamos nada menos do que com dezesseis referências ao método de adivinhação com as varetas de milefólio e apenas uma referência ao método de adivinhação com a carapaça de tartaruga. Os Primeiros Registros Históricos do Chou I (I Ching) No Tso Chuan - um registro dos principais acontecimentos históricos da China entre 722 e 481 a.C., provavelmente compilado em torno do século III a.C. - há registradas dezesseis referências ao método de adivinhação através dos caules de milefólio - I Ching - e apenas uma referência ao método de adivinhação através da carapaça de tartaruga: 1) 2) 3)

4)

5)

6) 7)

Em 671 a.C. o escriba real consultou sobre o futuro do jovem príncipe Li de Ch’ien. Em 660 a.C. um vassalo do príncipe Pi Wan de Chin I - consultou sobre seu futuro no serviço público. Em 659 a.C. existe um registro dando conta que o Rei Huan consultou o oráculo sobre o futuro de seu filho Ch’eng-chi que estava por nascer. Em 644 a.C., o adivinho Tu-Fu consultou o oráculo sobre a campanha do Rei Mu de Ch’in contra Chin, onde estava proibida pelo rei daquele estado de comprar grãos. Em 644 a.C. há um registro da consulta feita ao oráculo pelo Rei Hsien de Chin sobre o futuro do casamento de sua filha com o Rei de Ch’in. Em 602 a.C. um dos soberanos de Cheng numa entrevista com o Rei Wan-man se referiu ao I Ching. Em 596 a.C. um dos vassalos de Chin, conversando sobre a Guerra com Ch’u, da qual ele tinha participado, se referiu ao I. 16

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Ching. Em 574 a.C. o Rei de Chin ordenou que seu escriba consultasse o oráculo sobre um plano estratégico numa batalha dificil contra as tropas de Ch’u. Em 563 a.C. aparece um registro relatando que Mu Chiang, a mãe do Príncipe Ch’eng de Lu, que morreu no palácio do Leste, antes de ser removida para lá ordenou a seu escriba que consultasse o I Ching. Em 547 a.C. um dos vassalos de Ch’i, Ts’ui Wu-tzu, ordenou aos escribas que consultassem o I Ching sobre a viúva do soberano de T’ang cuja beleza o tinha cativado. Em 544 a.C. Tzu T’ai-shu (Yu chi), vassalo do Marques de Cheng, por ocasião do relatório que prestou sobre sua missão em Ch’u se referiu ao texto do I Ching. Em 540 a.C. o médico real de Ch’in no diagnóstico sobre a doença do Príncipe de Ch’in se referiu ao I Ching. Em 534 a.C. o ministro de Wei, K’ung Ch’eng-tzu, consultou o I Ching sobre a sucessão do Duque Hsiang de Wei, cujo primogênito, Meng Chi, tinha uma deficiência nas pernas. Em 512 a.C. supostamente apareceu um dragão em Chin. O escriba Ts’ai Mo, falando sobre o tal dragão, se referiu ao I Ching. Em 509 a.C. o mesmo escriba e astrólogo Ts’a Mo, falando sobre Chi Ping-tzu, que tinha sido promovido a vassalo, se referiu ao I Ching. Em 487 a.C. Yang-lu, vassalo de Chao Yang de Chin, consultou o I Ching sobre a possibilidade ou não de se juntar a Cheng na guerra contra Sung.

Com base nessas referências pode-se concluir que o Chou I já existia no século VII a.C. e que seu texto gozava de grande autoridade entre os membros da classe aristocrática da dinastia Chou. Um outro aspecto relevante é que até o século VII a.C. o livro era usado exclusivamente como Oráculo. Naquela época os reis, príncipes e vassalos não o consultavam diretamente, mas se utilizavam dos serviços de um ou mais adivinhos. Em 602 a.C. aparece um registro em que o Chou I não é consultado apenas como Oráculo, mas também é usado como um instrumento de interpretação dos fenômenos do mundo. A partir daí, embora continuasse a ser utilizado como Oráculo, se observa cada vez mais uma tendência à utilização do texto do Chou I como instrumento de interpretação do mundo e dos fenômenos contidos nele. Assim, durante os séculos VI e V a.C., o Chou I, mesmo 17

conservando sua função oracular, começa a ser utilizado como um livro filosófico.  Pode-se

concluir que o Chou I era originariamente um texto divinatório desenvolvido por xamãs da corte e monges, cuja forma atual foi modelada muito provavelmente entre os séculos VIII e VII a.C e que posteriormente se transformou num texto filosófico.

Os Principais Comentaristas na China e no Japão A partir do século VII a.C. surgiram na China alguns comentários dedicados ao estudo do I Ching, que com o passar do tempo foram anexados ao texto divinatório na forma de apêndices. Trata-se dos mais antigos comentários teóricos sobre o I Ching e o Hsi Tz’u Chuan ou Comentário aos Julgamentos Anexos - sem dúvida o mais importante deles - pode ser considerado como o início do estudo do I Ching na China. A importância dada a esses textos tem variado consideravelmente ao longo dos últimos dois mil anos. Alguns comentaristas, seguindo a tradição, atribuíram a Confúcio a autoria dos Dez Apêndices ou Asas (Shih I), outorgando-lhes, portanto, uma enorme importância. Outros, pelo contrário, consideraram esses comentários totalmente desprovidos de valor. Na realidade, o que tem por trás desses dois pontos de vista tão radicalmente opostos é a disputa entre a escola dos Textos Antigos e a escola dos Textos Novos, que desde o início da polêmica - por volta do nascimento de Cristo - até os tempos atuais tem sido um dos assuntos mais controvertidos entre os sábios da China. A escola dos Textos Antigos que se desenvolveu na dinastia Han Posterior (25-220 d.C.) sustentava que Confúcio não tinha escrito mas apenas transmitido os textos das Seis Disciplinas, enquanto que a escola dos Textos Novos - que se desenvolveu na dinastia Han Anterior (206 a.C. - 8 d.C.) - afirmava que o Mestre era o autor dos livros clássicos e por isso foi considerado pelas gerações posteriores não somente o sábio mais perfeito mas o primeiro Mestre. É claro que nos últimos dois mil anos o I Ching tem sido estudado muito mais no Oriente do que no Ocidente. O I Ching desde a antigüidade ocupou o primeiro lugar entre os Clássicos Confucionistas, portanto, é lógico que atraísse a atenção de filósofos e filólogos que intentavam, uma e outra vez, decifrar e esclarecer o obscuro e misterioso significado do texto. Desta forma, não é de se 18

estranhar que ao longo desses dois mil anos de comentários se avolumasse uma vasta literatura em torno do I Ching. Para se ter uma idéia da extensão dessa literatura basta dizer que no Ssu-k’u ch’uan shu tsung-mu são mencionados mais de quinhentos trabalhos dedicados de uma forma ou de outra ao estudo do I Ching. Já foi mencionado que a literatura em torno do I Ching começou a formar-se entre os séculos VI a.C. e I a.C., no Período dos Filósofos, - época em que apareceram as Dez Asas (Shih I) - como conseqüência do trabalho desenvolvido por inúmeros estudiosos anônimos. A tradição atribui algumas ou todas as Asas a Confúcio, embora a ideologia do I Ching e o pensamento do Mestre sejam mutuamente excludentes: “do sobrenatural, da violência, da loucura e dos espíritos, não falo. (Lun Yü, VII, 21).  As

Dez Asas (Shih I) são comentários do texto divinatório e não o texto divinatório propriamente dito, embora muito cedo, provavelmente entre os séculos I e IV d.C., elas estivessem tão associadas ao I Ching que passaram a se tornar parte dele.

Durante a dinastia Han (206 a.C. - 220 d.C.) se desenvolveu uma escola de comentaristas e estudiosos do I Ching, ligados à literatura religiosa e mística daquela época. O movimento popular religioso conhecido com o nome de Huang-Lao - o legendário Huang-Ti ou Imperador Amarelo e Lao-Tzu - associado à escola YinYang e a escola dos Cinco Estados de Mutação - desenvolveu um complexo sistema de crenças e ritos a tal ponto que a filosofia caiu no ocultismo. Assim, como uma reação a essa forma de interpretação distorcida dos fenômenos do mundo começaram a aparecer as primeiras tentativas de compreender o texto do ponto de vista filosófico. Nesse sentido, foi muito importante o trabalho realizado por Wang Pi (226-249), da dinastia Wei (220-265) - autor da primeira tentativa de racionalização do texto do I Ching: o Chou I lüeh-li (Esclarecimentos Simples dos Princípios do I Ching) - que se opôs radicalmente à escola divinatória que se desenvolveu na dinastia Han e cujos comentários não encontraram nenhuma receptividade entre os adivinhos de sua época. A seguir transcreve-se na íntegra a seção 4 do comentário acima citado, onde Wang Pi desenvolve as relações entre as palavras, as imagens e o pensamento. “São as imagens (hexagramas) que dão o sentido, são as palavras que tornam as imagens claras. Para esgotar o sentido nada melhor do que 19

as imagens; para esgotar as imagens nada melhor do que as palavras. As palavras devem-se concentrar nas imagens, e assim as palavras certas para descrever as imagens são encontradas. As imagens devem-se concentrar no sentido, assim as imagens certas para descrever o sentido são encontradas. O sentido é esgotado por meio das imagens. As imagens são esgotadas por meio das palavras. Desta forma, aquele que fala de forma a tornar as imagens claras, compreende as imagens e esquece as palavras; aquele que reproduz as imagens que contém o sentido compreende o sentido e esquece as imagens. É como seguir uma trilha para caçar uma lebre. Uma vez que se caça a lebre se esquece da trilha. Ou, como espalhar redes para pescar. Uma vez que se consegue o peixe se esquece da rede. Assim, as palavras são as trilhas das imagens, e as imagens são as redes do sentido. Conseqüentemente, aquele que retém apenas as palavras não compreende as imagens, e aquele que retém apenas as imagens não compreende o sentido. As imagens provém do sentido, mas se alguém retém apenas as imagens então não foram retidas as imagens certas. As palavras provém das imagens, mas se alguém retém apenas as palavras, então não foram retidas as palavras certas. Assim, apenas esquecendo as imagens pode-se compreender o sentido e apenas esquecendo as palavras pode se compreender as imagens. De fato, compreender o sentido consiste em esquecer as imagens, e compreender as imagens consiste em esquecer as palavras. Assim, se são escolhidas as imagens que esgotam o sentido completamente, pode-se esquecer as imagens. E se os trigramas são duplicados de forma a esgotar a situação por completo, então pode-se esquecer os trigramas. Se, então, acerta-se nos tipos, pode-se construir suas imagens; se está-se em harmonia com as orientações, pode-se dar testemunho. Se a orientação é para usar a força, que necessidade há do cavalo? Se a orientação é para ser obediente, que necessidade há da vaca? Se as linhas individuais correspondem a obediência, que necessidade há de dizer que K’un é a vaca? E se a orientação é para atuar com força, que necessidade há de dizer que Ch’ien é o cavalo? Se por causa da associação de Ch’ien com o cavalo se segue apenas as palavras do texto, então se obtém um cavalo mas não Ch’ien. Desta forma há uma infinidade de doutrinas supérfluas espalhadas por aí e é difícil de levá-las em consideração. Assim, se a interpretação da interação do sentido e da imagem do hexagrama básico é inadequada, e a isso soma-se as mutações e transformações; então estas últimas serão mais inadequadas ainda. E se ainda por cima leva-se em consideração os cinco estados de mutação (água, madeira, metal, fogo 20

e terra) aí que perde-se totalmente a noção das coisas. Mesmo que se seja o suficientemente inteligente para resolver qualquer tipo de problema por meio dessas sutilezas, ainda assim não se tem nada de onde possa-se extrair uma orientação. Essa é a conseqüência de prestar atenção as imagens e esquecer o sentido. Somente quando se esquece as imagens e se presta atenção ao sentido a orientação aparece”. Para Wang Pi o I Ching não é mais um compêndio de superstições ou um campo fértil para especulações, mas um livro de sabedoria, de onde são extraídas as orientações para a ação e para a tolerância. A interpretação de Wang Pi permaneceria incontestada durante os próximos 500 anos. Com o advento da dinastia Sung (960-1279) começa uma nova era no estudo e na interpretação do I Ching. Praticamente todos os grandes pensadores do período Sung se dedicaram longamente ao estudo do I Ching. Aquele que é considerado o fundador da filosofia Sung, Chou-Tun-i (1017-1073) é o autor de um pequeno tratado chamado T’ai Ch’i - t’u ou A Explanação do Diagrama do Grande Último onde a partir da mônada primordial se explica o processo evolutivo pela interação do yin e do yang - a força cósmica passiva e a força cósmica ativa -, passando pelos cinco estados de mutação, até alcançar as infinitas coisas. O outro tratado fundamental de Chou-Tun-i é o T’ung-shu ou Penetrando no I Ching. Nesses dois breves tratados, Chou-Tung-i estabelece os princípios de sua filosofia baseando-se nos princípios do I Ching. A partir desse momento o I Ching assumiu uma importância ainda maior no Confucionismo. Mas os dois comentaristas mais importantes da dinastia Sung são Cheng I e Chu-Hsi. Cheng I (1033-1107) estuda o I Ching do ponto de vista filosófico e seu comentário influenciou os estudiosos do I Ching durante séculos, tanto na China quanto no Japão. Para se ter uma idéia do pensamento do Cheng I, transcreve-se a seguir a introdução a seu famoso comentário: “As mutações (I) são as transformações que nos ocorrem de acordo com a passagem do tempo, para acompanhar o Caminho (Tao) de desenvolvimento do mundo. Este livro é tão amplo e abrangente que através dele nós podemos permanecer em harmonia com as leis da Natureza e do destino, podemos penetrar nas causas do que está aparente e do que está oculto, podemos absorver toda a essência dos 21

objetos e dos eventos e podemos através dele descobrir o caminho da perfeição. E pode-se dizer que seus sábios-autores tiveram a máxima preocupação com as gerações futuras. Embora estejamos longe daqueles tempos antigos os textos básicos legados por eles foram preservados até nossos dias. Todavia, alguns comentaristas que nos precederam perderam o sentido e conservaram apenas as palavras. Seus seguidores repetem as palavras mas esqueceram sua essência. Começando pela dinastia Ch’in (221-206) cuja tradição de ensinamentos provavelmente não mais existe. Vivendo mil anos mais tarde, receio que essa tradição se desvaneça e desapareça e gostaria que as gerações futuras descobrissem as fontes através desta trilha. Essa é a razão pela qual decidi escrever o presente comentário. No I Ching há quatro caminhos para alcançar a sabedoria perfeita: 1) alcançar o sentido do texto através das palavras; 2) alcançar o sentido das transformações através das ações; 3) alcançar o sentido das imagens através da construção dos instrumentos; e, 4) alcançar o sentido do Oráculo através da adivinhação. As leis relativas ao aumento e à diminuição da boa fortuna e do infortúnio e o caminho que leva ao avanço e ao retrocesso da salvação e da morte, todos eles, na sua totalidade encontram-se incluídos no texto do I Ching. Compreendendo o texto e estudando os hexagramas poderemos entender as transformações. As imagens e os oráculos estão todos incluídos nelas. O homem superior (chun-tzu) em épocas de repouso contempla as imagens e compreende o texto e em épocas de atividade ele observa as transformações e compreende os oráculos. É possível traduzir o texto e não alcançar as idéias, mas é impossível alcançar as idéias sem entender o texto. Suas leis estão ocultas e suas imagens aparentes. Mas sua essência e sua aparência tem a mesma origem, pois não há diferença entre o oculto e o aparente. Se os contemplamos na sua mútua penetração e, acima de tudo, colocamos em prática a disciplina, então tudo poderá ser inferido pelos textos. Portanto, aqueles que compreendem perfeitamente os ensinamentos segurando o sentido das palavras, procederão com perfeição. Aqueles que não procedem com perfeição é porque não compreenderam nada do que foi dito. O que eu transmito são palavras. Alcançar as idéias por trás das palavras depende de cada pessoa. No reino de Sung, no primeiro mês do segundo ano de Yuan Fu (1099). Cheng I de Ho-nan”. O segundo maior comentarista da dinastia Sung foi Chu Hsi (1130-1200). Chu-Hsi tem dois trabalhos dedicados ao I Ching: o Chou I pen - i ou Conteúdo Básico do I Ching e o I - hsüeh ch’i22

meng ou A Doutrina do I Ching para Principiantes. O primeiro trabalho é um longo tratado no qual o autor tenta esclarecer a concepção básica do I Ching. Na interpretação dessa concepção Chu-Hsi dá grande ênfase ao aspecto divinatório do I Ching - aspecto que foi ignorado pela maioria dos comentaristas da dinastia Sung. Chu Hsi também compreende perfeitamente o lado filosófico do I Ching e tenta revelálo sem destruir artificialmente aquilo que está firmemente unido dentro dele. Esse trabalho de Chu-Hsi representa uma das mais profundas e esclarecedoras investigações do I Ching de todas as épocas. O segundo trabalho de Chu-Hsi é uma espécie de introdução ao estudo do I Ching, ou seja, um trabalho composto pelo professor para uma audiência que tinha pouco ou nenhum contato com o clássico Confucionista. E é precisamente esse comentário simples que teve uma grande circulação e popularização. Isso pode ser explicado pelo fato de que o grande contingente de leitores de literatura sobre o I Ching era formado por pessoas que estavam se preparando para o exame oficial de ingresso no serviço público e conseqüentemente estudavam o I Ching compulsoriamente e não pela sua livre e espontânea vontade. Durante o período da dinastia Ch’ing na China (16441911) alguns comentaristas japoneses contribuíram consideravelmente no estudo do I Ching. Itô Jinsai (1667-1705) e seus dois filhos famosos, Togai (1670-1736) e Rangu (1693-1778), foram os maiores expoentes da chamada Escola dos Textos Antigos. Itô Jinsai começou o estudo do I Ching com um pequeno trabalho sobre o significado antigo dos dois primeiros hexagramas (Ch’ien e K’un). Mas, o trabalho monumental que cobre todo o I Ching seria completado pelo seu filho, Togai. A publicação dos comentários do avô e do pai caberia ao filho de Togai, Zenshô, em 1771. A seguir transcreve-se, na íntegra, a introdução que Zenshô escreveu ao publicar a obra de seus antepassados. “Durante seu reinado o Imperador Fu-Hsi examinou o que está acima, o que está abaixo, o que está na frente, e o que está atrás e desenhou os trigramas com a ajuda dos quais interpretou os atributos do mundo e os ordenou de acordo com a realidade. Ele dobrou os oito trigramas e criou os 64 hexagramas que constituíram a base do seu sistema de interpretar o mundo. Com relação à origem do Ho T’u ou Mapa do Rio Amarelo, eu não sei se a sua interpretação está correta. Será que a origem do I Ching se remonta ao final da dinastia Yin, ao apogeu da dinastia Chou, ou ao período em que o Rei Wen de Chou e Chou-Hsin 23

de Yin lutavam pela supremacia? No Ta Chuan ou Grande Comentário há claras alusões a este problema, mas é impossível estabelecer com precisão o nome e a época do autor do I Ching. Diz-se que o autor dos kua-tz’u ou julgamentos foi o Rei Wen e o autor dos yao-tz’u ou comentário das linhas foi o Duque de Chou, mas, na minha opinião, essa versão foi elaborada pelos Confucionistas da dinastia Han e não há nenhuma evidência no I Ching que confirme aquela tese. No seu conteúdo este livro é amplo e abrangente, sofisticado e nada lhe escapa: com a ajuda das transformações provocadas pela diminuição e pelo aumento das forças cósmicas - luz e obscuridade - explica o mecanismo de avanço e retrocesso, a existência e a decadência do homem, e interpreta o sucesso e o fracasso da ação e dos momentos de remorso e arrependimento. De acordo com essa teoria, evitando o desenvolvimento exagerado, vivendo com auto-controle e mantendo a correção nas relações com as pessoas e o seu lugar entre elas através de uma rígida auto-disciplina, é possível alcançar a perfeição. Trabalhando pelo bem-estar deve-se agir até onde for possível sem levar em consideração as possibilidades ou impossibilidades de uma situação temporária; deve-se desejar alcançar o bem-estar independentemente das condições vigentes e não somente não deve nunca render-se à tais condições como que deve procurar-se vencer tais condições. É isso que o I Ching nos ensina. Se alguém declara que o I Ching ensina a procurar o bem-estar e a evitar o prejuízo essa é uma opinião superficial. Desde os tempos antigos havia dois aspectos contidos no livro: o filosófico e o oracular. O homem superior na época de repouso o estudava filosoficamente de forma a fazer uma autocrítica da conduta pessoal, mas na época de movimento ele consultava o Oráculo de forma a resolver os problemas. No Lun-Yü, Confúcio disse: “Se me fosse dado viver mais alguns anos eu dedicaria mais cinqüenta anos ao estudo do I Ching e assim evitaria cometer graves erros”. (LunYü, capítulo 7). O Mestre escolhia somente o que devia ser seguido e o seguia. É possível, pois, entender porque ele escolheu este e não nenhum outro livro. As Dez Asas foram escritas em épocas diferentes, baseadas em escolas diferentes, e de acordo com autores de opiniões diferentes. Aqui ocorreu exatamente a mesma coisa que aconteceu nos comentários posteriores com tantas opiniões divergentes. Todavia, tanto o aspecto filosófico quanto o aspecto divinatório estão contidos nelas. Esta multiplicidade de interpretações é, de um modo geral, alheia ao próprio I Ching mas cada autor se baseia naquilo que conhece. Nestes textos há um desvio dos ensinamentos dos sábios perfeitos. E é um erro completo considerar que todo o texto das Asas pertence ao 24

Mestre sem levar em consideração essas circunstâncias. Quando os livros das três primeiras dinastias - Hsia, Shang e Chou - foram queimados apenas o I Ching, por ser um livro divinatório, foi preservado e encontrado em perfeitas condições pelos organizadores da primeira bibliografia, na dinastia Han. Porém, na antigüidade o texto básico se encontrava separado dos comentários que consistiam em doze capítulos. Foi Fei, da dinastia Han, que pela primeira vez colocou os textos do T’uan Chuan (Comentário da Decisão) e os textos do TaHsiang Chuan (Imagens) após cada hexagrama. A partir dessa época a ordem dos textos variou de acordo com cada comentarista. Entretanto, durante a dinastia Wei (220-265). Wang Pi desenvolveu uma interpretação livre do texto e Han K’ang-po comentou as Dez Asas sem levar em consideração o aspecto divinatório, baseando-se apenas no aspecto filosófico. Seus pontos de vista são corretos e merecem atenção. Mas, durante as dinastias Wei e Chin (265-420) o misticismo era muito apreciado e em conseqüência os ensinamentos de Lao-Tzu e Chuang-Tzu se tornaram comuns na interpretação dos livros dos sábios perfeitos. Esses pontos de vista poderiam estar corretos, mas nas suas interpretações havia erros. Essas tradições explicavam o sistema dos sábios perfeitos, mas de forma distorcida. Durante a dinastia Sung, Ch’eng I compôs um comentário que é uma interpretação exclusivamente filosófica e considera a sua missão explicar o sistema dos sábios. Seus pontos de vista são corretos, sublimes e claros e pode-se dizer que é o mais perfeito comentário desde a época dos “Três Períodos” (as três primeiras dinastias: Hsia, Shang e Chou). Mas o autor reconciliou a interpretação do texto do T’uan Chuan (Comentário da Decisão) com os hexagramas e a interpretação do texto do Ta-Hsiang Chuan (Imagens) com o Comentário Wen-Yen. Desta forma, no seu comentário há algumas generalizações pouco claras e artificiais, erros que ele não conseguiu evitar. Chu-Hsi, quando escreveu o comentário Chou-I-pen-i ou Conteúdo Básico do I Ching, explicou o texto e os comentários de acordo com o conteúdo de cada um. Nos seus comentários filosóficos e filológicos há muita coisa que pode ser aproveitada. De acordo com nosso Mestre (Confúcio) o I Ching é um texto filosófico, mas Chu-Hsi o considera um texto divinatório, portanto devemos considerar sua interpretação duvidosa. Meu saudoso avô (Ito Jinsai) começou a estudar o I Ching nos seus anos de decadência explicando os dois primeiros hexagramas até o TaHsiang Chuan (Imagens) e chamou seu comentário de “O significado Antigo do I Ching”. Meu saudoso pai (Ito Togai) durante muito tempo se interessou profundamente pelo I Ching, estudou as diferenças e os 25

pontos em comum das diferentes escolas de comentaristas e fez observações sobre elas. Ele realizou esse trabalho com muito cuidado e dedicação e com todo seu poder intelectual. Meu saudoso avô costumava dizer de seu trabalho: “É quase inacessível o trabalho dos estudiosos antigos do I Ching”. Como meu avô morreu sem conseguir completar “O Significado Antigo”, meu pai, seguindo a tradição de nossa casa e comparando criticamente as diferentes escolas de comentaristas, realizou a sua própria interpretação e a chamou de “Explicação Completa do I Ching e suas Interpretações mais Antigas”. Nesse trabalho ele segue estritamente o significado básico do I Ching de forma a ensinar as gerações futuras como aplicá-lo aos assuntos humanos. No que diz respeito as Dez Asas, em particular aquelas passagens que prejudicam os ensinamentos dos sábios perfeitos, ele também as esclareceu estritamente de acordo com seu significado, sem forçar sua interpretação, de forma que o que é correto se torna claro. Nesse sentido, tanto o texto básico quanto as Dez Asas recuperaram seu significado verdadeiro evitando o caos geral. Em relação aos métodos de adivinhação existem várias interpretações entre os comentaristas Confucionistas da dinastia Sung. Meu pai prestou especial atenção à exposição do significado antigo desses métodos e os interpretou detalhadamente no seu livro. Com relação à disposição dos textos, segue Cheng I. Na minha opinião essa interpretação do texto do I Ching se destaca dos outros textos posteriores. Neste ano, antes de imprimir o livro e torná-lo público, eu, como em outras ocasiões, consultei a opinião de outras pessoas e só então mandei imprimi-lo com o objetivo de divulgar o conhecimento contido nele e de forma que não perecesse no futuro. 8º ano de Meiwa (1771), lua nova do 11º mês. Itô Zenshô, escreveu isto com deferência.” A Influência do I Ching na Filosofia Chinesa Confúcio disse: “Do sobrenatural, da violência, das perturbações e dos espíritos, não falo” (Lun-Yü, VII, 21), mas no ShuoKua Chuan ou Discussão sobre os Trigramas (8ª Asa), lemos: “Na antiguidade, quando os sábios criaram a doutrina das mutações eles penetraram profundamente na lucidez dos espíritos e geraram o oráculo de milefólio.” Do simples confronto dessas duas citações fica absolutamente claro que o racionalismo de Confúcio nada tinha a ver com a mística irracional que era na época o conteúdo do I Ching. Assim, o sinólogo japonês Tsuda Sôkichi está perfeitamente certo quando diz que o I Ching não foi aceito por Confúcio, mas pelos 26

Confucionistas, muitos séculos após sua morte. Em verdade, a visão do mundo de Confúcio - que exigia em primeiro lugar a retificação dos nomes (cheng-ming), através da qual se procuraria estabelecer de uma vez por todas a relação entre a nomenclatura de direito e de fato; ou seja, a imutabilidade de um documento - era completamente diferente daquela enfatizada no I Ching: a transformação. Assim, a afirmação do grande historiador Ssu Ma Ch’ien (145-86) no Shih Chi ou Registros Históricos - a primeira história geral da China em 130 capítulos que se estende das origens até o reino de Wu-ti (140-87) na dinastia Han - em relação à intensa ocupação de Confúcio com o I Ching, não passa de uma ficção. Quando foi, então, o I Ching incluído no círculo da literatura Confucionista? Em relação a essa pergunta, se investigarmos o período que vai de Confúcio (550-479) a Ssu ma Ch’ien (145-86), encontramos o seguinte: 1) Nem no Ta-Hsueh ou O Grande Aprendizado - um curto tratado da escola Confucionista atribuído, improvavelmente, a Tseng Tzu, um discípulo de Confúcio, e agora incluído no Li Chi (capítulo 39) - nem no Chung-Yung ou A Doutrina do Meio - pequeno tratado da escola Confucionista atribuído ao neto de Confúcio, Tzü Ssu (morto em 402 a.C.) - nem no Mencius - uma coletânea de ditados de Meng-Tzu (372 - 289), o segundo grande mestre do Confucionismo - há alguma menção ao I Ching. 2) O I Ching é mencionado no Tso-Chuan e no Hsün-tzu - este último, um tratado de trinta e dois capítulos atribuído a Hsün-Tzu (298-238), o terceiro grande mestre do Confucionismo - mas não como um clássico Confucionista. 3) No Chuang tzu apócrifo - apenas os sete primeiros dos trinta e três capítulos são atribuídos ao grande mestre Taoista - e no Lün - Shih Ch’un - Ch’iu - uma coletânea de várias escolas do pensamento realizada sob a orientação de Lü Pü - wei (morto em 235 a.C.) - a escola do I Ching e a escola Confucionista são citadas como duas escolas independentes. 4) Na queima geral dos livros Confucionistas promovida em 213 a.C. por Ch’in Shih Huang-ti o I Ching foi poupado. 5) o eclético Chia I (200-168), que era simpatizante do Confucionismo, aceitou o I Ching; e a partir dele outros Confucionistas da dinastia Han - inclusive Tung Chung-Shu - passaram a considerá-lo um clássico. O

I Ching passou a ser considerado um dos Clássicos Confucionistas entre os anos 213 e 168 a.C.

A filosofia de Wang Pi - o mais importante filósofo das dinastias Wei e Chin - que brilhou até o advento da dinastia Sung, 27

nasceu do I Ching. A escola Sung, absolutamente inseparável do I Ching, desenvolveu seus conceitos a um nível filosófico. A terminologia, as imagens e os conceitos de Chou-Tun-i - o fundador da escola Sung foram extraídos do I Ching. Não por acaso, Chou Tung-i exclamou: “Oh, que majestoso é o I Ching. Ele é a fonte da essência e da vida” (Tungshu, capítulo1). Os típicos representantes da escola Sung não se limitaram a tomar emprestadas apenas as idéias do I Ching e admirálas. Um contemporâneo dessa escola e um dos maiores poetas da China, Su Shih (1036-1101) apropriou-se do conceito básico do livro: o conceito de imutabilidade inerente à permanente mutação. Os Confucionistas não se contentaram em estudar o I Ching mas algumas vezes tentaram imitá-lo. Esse é o caso do T’zi-Hsüan Ching ou Livro do Grande Mistério de Yang Hsiung, um texto extremamente difícil que não foi desvendado até agora e que é acompanhado por 81 figuras formadas por símbolos de quatro linhas (tetragramas) de três tipos: inteiras, partidas e partidas duas vezes. A influência do I Ching na literatura Taoísta é interessante. O I Ching não pode ser considerado um texto Taoísta e muito menos ser ligado ao Taoísmo primitivo, uma vez que o Taoismo se centra no absoluto - o Tao, além das fronteiras do mundo manifestado - e o I Ching se ocupa justamente dos acontecimentos do mundo manifestado. Conseqüentemente, não é de se estranhar que os Taoístas primitivos não fossem identificados com a escola do I Ching e que no Chuang-tzu apócrifo (capítulo 33) o Taoísmo contrastasse com a doutrina do I Ching. Entretanto, a partir de I d.C. e até VII d.C., os autores Taoístas começaram a experimentar uma forte influência do I Ching. Seu princípio básico - a transformação - aportava o elemento chave para a fundamentação teórica da alquimia que tomou conta dos escritores taoístas. Assim, o famoso texto do Chou I t’s’an - t’ung - ch’i ou Reunificando os Três Iguais do ponto de vista do I Ching atribuído a Wei-Po-Yang estava, como seu título o indica, intimamente ligado ao I Ching e em verdade foi escrito usando a terminologia do I Ching e com a aceitação implícita de sua ideologia. Ademais, estão especialmente associados ao I Ching os esquemas e diagramas que aparecem no Cânone Taoísta. Em todo caso, não deve-se perder de vista que a maior influência sobre o Taoísmo foi exercida pelo Hsi Tz’u Chuan ou Comentário aos Julgamentos Anexos, que foi, em última análise, o grande responsável pela popularização do I Ching. 28

Sobre o Budismo, o I Ching não exerceu quase nenhuma influência. Se ocasionalmente encontramos algum termo do I Ching nos tratados Budistas é porque se trata de polêmicas com os Confucionistas ou Taoístas. O

I Ching exerceu uma grande influência sobre o Confucionismo, uma menor, porém significativa, influência sobre o Taoísmo, e praticamente nenhuma influência sobre o Budismo.

Os Principais Comentaristas do I Ching no Ocidente Considera-se que a primeira notícia sobre o I Ching na Europa apareceu no prefácio de um livro publicado em Paris em 1681, entretanto, foi só em 1736 que o missionário jesuíta Regis realizou a primeira tradução do I Ching para o latim. Iniciava-se assim um período de 150 anos que se caracterizou pelo aparecimento de várias traduções incompletas e pelo desenvolvimento de várias teorias fantásticas. Na atualidade, esses trabalhos perderam totalmente seu valor acadêmico e só podem ser mencionados em relação à história do estudo do I Ching no Ocidente. O segundo período se caracterizou pelo aparecimento de várias traduções completas do texto, das quais vale a pena destacar a de P.L.F. Philastre (Chou I: I Ching ou Livro das Mutações da dinastia Chou, 1885-1893) e a de James Legge (Os Livros Sagrados da China. Os textos do Confucionismo: o I Ching, 1882). Philastre foi o primeiro tradutor que compreendeu a necessidade de levar em consideração os comentários dos comentaristas chineses. Ao longo de todo o texto, Philastre inclui os comentários de Ch’eng I e de Chu-Hsi que são os dois mais importantes comentaristas da escola Sung. Ao contrário de Philastre, a tradução de Legge contém um longo prefácio e introdução e inúmeros comentários ao pé da página espalhados pelo texto, onde se pode perceber o profundo conhecimento que Legge tem do assunto através das fontes originais. Esse tamanho conhecimento foi possível porque Legge traduziu praticamente todos os livros importantes da China Antiga o que lhe deu uma erudição que nenhum outro tradutor ocidental pôde ostentar. A tradução e os comentários de Legge são, sem sombra de dúvida, os melhores desse período e servem como material de referência até os dias de hoje. 29

A tradução de Richard Wilhelm - que é o texto atualmente recomendado pelo Instituto do I Ching - é o grande acontecimento do terceiro período de estudo do I Ching na Europa. Com certeza, o autor tinha absoluta consciência da grande qualidade do seu trabalho em relação ao trabalho de seus predecessores e sua tradução com comentários inaugura um novo estágio no estudo e na interpretação do I Ching no Ocidente, muito embora ele inclua freqüentemente pontos de vista e conclusões que são alheias ao espírito do texto divinatório - talvez, justamente, por ter assumido uma atitude de comentarista mais do que de tradutor. Por mais breve que seja, não se pode encerrar uma síntese da história do I Ching no Ocidente sem mencionar o nome de Hellmut Wilhelm. Seguindo a tradição do seu pai, Hellmut produziu a maior parte do que as atuais gerações sabem em relação ao I Ching. Seus grandes trabalhos são quinze Vortrage ou Conferências. O primeiro grupo de conferências, realizadas em alemão para amigos e estudiosos em Pekim durante a II Guerra Mundial, foi traduzido para o inglês por Cary F. Baynes em 1960. Desde aquela época as Oito Conferências, como passaram a se chamar, tem sido lidas junto com a tradução do I Ching de seu pai. O segundo grupo de conferências de Hellmut Wilhelm foram realizadas nos famosos Encontros Eranos, iniciados por Olga Frök-Kapteyn (1881-1962) em 1933. O grupo de sete conferências foi proferido em alemão, a exceção da última conferência que foi proferida em inglês, entre os anos de 1951 e 1967. Mais recentemente, deve-se considerar uma tradução que veio a se tornar a mais importante ferramenta na interpretação do I Ching. Trata-se da primeira tradução completa com concordância, resultado do trabalho de estudo e pesquisa desenvolvido pela Fundação Eranos durante mais de cinqüenta anos. O Projeto I Ching, dirigido por Rudolf Ritsema e Stephen Karcher, foi criado com o propósito de “redescobrir” a linguagem oracular e a prática da advinhação como meio de comunicação com o “invisível” - o mundo de imagens descrito através dos mitos e sonhos, das viagens xamânicas e do mistério dos cultos. Por último, uma menção muito especial sobre a reveladora tradução com comentários do mais antigo manuscrito encontrado até agora - os manuscritos em seda, descobertos em 1973 no túmulo Han # 3 em Ma Wang Tui, Changasha, Honan - realizada por Edward L. Shaugnessy. Além das consideráveis diferenças em relação 30

ao texto conhecido até agora no Ocidente, na versão Ma Wang Tui constam cinco novos comentários - três deles com citações diretas de Confúcio - que permaneceram desconhecidos por mais de dois mil anos. *As referências sobre todas as fontes consultadas na composição desta apostila encontram-se na seção Bibliografia.

CAPÍTULO II OS FUNDAMENTOS DO I CHING “Ora o obscuro, ora o luminoso: isso é o Tao” (Hsi Tz’u Ch’uan,Primeira Parte, capítulo V, parágrafo 1). O Conceito de Mutação- Imutável Quando se trata de penetrar no conceito de mutação que deu nome ao I Ching e que determina seu sistema de pensamento - o que vem imediatamente à mente é o aforismo pantha rei ou tudo flue, usado por Heráclito de Éfeso em torno de 500 a.C. e que foi o fundamento do seu sistema filosófico. Entretanto, apesar do aparente paralelismo, um exame mais detalhado mostra as diferenças características dos dois mundos. Heráclito, que afirmava que a vida é o movimento que se desenvolve através do conflito dos opostos, também concebia uma ordem harmônica universal, o Logos, que ordena o Caos. Mas, para os chineses os dois princípios, mutação e imutabilidade são apenas dois aspectos do mesmo princípio. Um texto apócrifo antigo explica este ponto claramente. “A palavra I tem três significados: o fácil, a mutação e o imutável. Sua característica é o fácil. Sua irradiação penetra as quatro direções; simplesmente e facilmente estabelece as diferenças: através dele o Céu brilha. O sol e a lua, as estrelas e as regiões do zodíaco são distribuídas e ordenadas de acordo com ele. A alma que o permeia não tem porta; o espírito que o protege não tem entrada. Sem esforço, simples e sem erro: isto é o fácil. Seu poder é a mutação. Se o Céu e a Terra não mudassem, esse poder não poderia penetrar em nenhum lugar. A interação dos cinco estados de mutação - madeira, fogo, terra, metal e água - alcançaria a quietude e a alternância das quatro 31

estações cessaria. O príncipe e o ministro perderiam seus galões e todas as relações seriam trocadas; o que deveria decrescer, cresceria; e que deveria ordenar, desordenaria. Essa é a mutação. Seu estado é imutável. Que o Céu se encontra acima e a Terra abaixo; que o senhor se vira para o Sul e o vassalo para o Norte; que o pai permanece sentado e o filho se curva: isso é o imutável”. 

O ideograma I, que representa a base do modelo cosmogônico do I Ching, não consta nem no texto divinatório, nem nos primeiros comentários, embora apareça mais de 50 vezes no Hsi T’zu Chuan ou Comentário aos Julgamentos Anexos. Apenas os comentários do texto divinatório começam a destilar seu conteúdo, tornando possível fazer dos significados dessa palavra a chave para penetrar no sistema subjacente ao I Ching.

O primeiro significado literal que o ideograma I nos revela é o fácil, o simples, o que é disposto naturalmente. É importante enfatizar esse ponto porque esclarece a diferença entre o sistema do I Ching apresentado pelos antigos soberanos de Chou e as versões precedentes. Perde-se a chave de acesso ao sistema se a princípio procuramos algo misterioso e obscuro nele. O livro começa por aquilo que todo mundo vê e que todo mundo sabe. Que essa é a atitude correta pode ser facilmente comprovado pelas circunstâncias históricas das quais a nova forma de sistema se originou. A religião totemística e matriarcal dos Shang, que controlava seus fiéis através do medo era alheia aos primeiros soberanos de Chou. Igualmente alheia era a penumbra indefinida que controlava as forças obscuras da psique humana, permitindo que elas se manifestassem através do sacrifício de animais. O espírito dos soberanos de Chou espelha uma mais simples e mais clara imagem criada pela sua associação com a vida vegetal, isto é, com a agricultura; suas concepções não eram primitivas como se podia 32

esperar, mas o resultado de um processo de purificação. Na hierarquia dos instintos, a razão - o instinto do coração, como a chamam os chineses - assume a liderança. Assim, a força obscura, reconduzida ao lugar que lhe corresponde não mais pode aspirar à supremacia. Todavia, essa tendência espiritual dos primeiros soberanos de Chou também se manifesta no seu sistema social e político. A vida adquire suas formas daquilo que é dado pela Natureza, daí que seu ordenamento pode ser conhecido e deuses e demônios, os fantasmas sinistros que podem introduzir um elemento irracional na vida, começam a ser dominados. Esse é o significado especial da estrita proibição do consumo de álcool imposta pelos primeiros soberanos de Chou. As situações descritas no texto divinatório do I Ching reproduzem as coisas fundamentais da vida - o que acontece a todas as pessoas todos os dias, e o que é simples e fácil de se entender. Esse ponto de vista fica bem claro nos comentários do texto divinatório, os quais ajudam, não somente a apresentar e desenvolver o velho sistema, como também, de acordo com a missão cultural e social do Confucionismo, a demonstrar sua eficiência. Uma e outra vez a ênfase recai sobre a simplicidade e a lucidez como a única passagem para o sistema. “O

Criativo conhece através do fácil. O Receptivo é capaz de agir através do simples. Aquilo que é fácil, é fácil de conhecer. Aquilo que é simples, é simples de seguir. Aquele que é fácil de conhecer conquistará a felicidade. Aquele que é fácil de seguir conseguirá encargos. Aquele que possui a adesão, poderá perdurar, por longo tempo; aquele que possui tarefas, poderá tornar-se grande. A duração é a propensão do sábio; a grandeza é o campo de ação do sábio. Através do fácil e do simples pode-se aprender as leis do mundo inteiro. Na compreensão das leis de todo o mundo está a perfeição. (Hsi Tz’u Chuan Primeira Parte, capítulo I, parágrafos 6, 7 e 8). Através dessa passagem pode se alcançar a essência do texto divinatório do I Ching. Os reflexos dos simples fatos fundamentais de nossa vivência nos permitem o imediato reconhecimento das mutações constantes. Para a mente simples, a coisa mais característica dos fenômenos é seu dinamismo. É o pensamento abstrato que retira dos acontecimentos sua dinâmica continua e os isola como unidades estáticas. Se se procurasse um paralelismo a este aspecto da mutação no pensamento ocidental seria a incorporação do conceito de tempo. Dentro desse conceito tudo está 33

em estado de transformação. A

cada momento o futuro se torna presente e o presente se torna passado.

O conceito chinês de mutação preenche a categoria de tempo com conteúdo. Foi se formando pela observação dos fenômenos naturais: o curso do sol e das estrelas, a passagem das nuvens, o fluir da água, a alternância do dia e da noite, a sucessão das estações. E de Confúcio diz-se que parando na beira do rio, exclamou: “Como este rio, tudo flue incessantemente, dia e noite” (Lun-Yü, IX, 16). O conceito se formou principalmente a partir da capacidade de procriação da vida. A mutação é a progenitora de todos os progenitores; a abundância transbordante da força que permanentemente se renova a si mesma e que nunca se detém nem cessa. É

somente na constante mutação que a vida pode ser vivida. Se é interrompida, o resultado não é a morte - que na realidade é um aspecto da própria vida - mas a corrupção da vida.

Esta percepção é uma característica fundamental do conceito chinês de mutação. O oposto de mutação não é nem repouso nem pausa, pois esses são aspectos da mutação. A idéia de que o oposto de mutação é corrupção e não ausência de movimento mostra claramente a diferença com a categoria ocidental de tempo. O oposto de mutação no pensamento chinês é o crescimento do que deveria decrescer e a desordem do que deveria ordenar. Mutação não é simplesmente movimento, já que seu oposto também é movimento. O estado de imutabilidade absoluta é de uma tal abstração para o chinês da época em que foi concebido o I Ching que ele era incapaz de imaginá-lo.  Mutação

é movimento de acordo com as leis naturais em oposição ao movimento que vai contra as leis naturais.

O passo importante dado pelo I Ching é a aplicação desse conceito de mutação às formas orgânicas da vida. E com esse passo, o livro se torna importante no sentido filosófico; o insight de que apenas o homem e os grupos sociais podem-se incluir a si mesmos nessa categoria de mutação justifica a grande expectativa gerada pelo I Ching. Perceber que o homem se movimenta e atua, que cresce e se desenvolve, isso não é uma grande descoberta; mas descobrir que 34

esse movimento e esse desenvolvimento acontece obedecendo a um modelo que é regido pela lei da mutação - da qual não há escapatória essa sim é a grande sabedoria que tem nutrido a integridade e lucidez da filosofia da China. Não é fácil perceber de forma concreta o desenvolvimento do princípio que é inerente a todos os acontecimentos. O conceito de mutação não é um princípio externo e normativo impresso sobre todos os acontecimentos; é uma tendência interior de desenvolvimento natural e espontâneo. Desenvolvimento não é um destino que vem de fora ao qual deve-se silenciosamente se submeter, mas uma indicação mostrando a direção em que devem ser tomadas as decisões. Desenvolvimento não é uma lei moral que as pessoas são obrigadas a obedecer, mas é uma espécie de guia através da qual podemos fazer a leitura dos acontecimentos. Permanecer na corrente desse desenvolvimento é uma imposição da Natureza; aceitá-la e seguí-la é uma questão de responsabilidade e livre arbítrio. Quando essa lei de mutação é aplicada à evolução do indivíduo, de um grupo social, ou de uma época, a série de hipóteses que estamos acostumados a usar para explicar os eventos cai por terra. O princípio implica a ausência de interior e exterior, conteúdo e forma. Está implantado no coração do homem, é ativo e discernível. Da mesma forma, é ativo tanto nos grupos sociais quanto em todas as épocas. Assim, não apenas encarna mas também representa a alma do grupo e o espírito da época. A universalidade do seu poder inclui todas as dimensões; cada semente que é plantada cresce e amadurece dentro do raio de sua influência. O movimento de mutação assim concebido nunca é unidimensional. Se nos atermos a uma imagem, o movimento cíclico seria a melhor forma de representá-lo. Os comentaristas mais recentes tem feito uso freqüente dessa imagem, mas a rigidez que ela sugere é alheia ao livro em si. Entretanto, a idéia de um movimento que retorna ao ponto de partida é, com certeza, básica. Pode ter sido derivada da órbita dos corpos celestes ou do curso das estações. Para o chinês antigo a própria morte significava um retorno. Mas nessa imagem está implícita muito mais a idéia de unidade ou totalidade do que periodicidade. A noção de progresso que o pensamento moderno incorporou à idéia de movimento cíclico pela imagem do espiral é alheia ao conceito antigo de mutação. O julgamento de valor contido nessa idéia mais recente não condiz com a imagem feita de acordo com a 35

Natureza. E a tentativa de exaltar o novo às expensas do velho, o futuro às expensas do passado, também é alheia ao pensamento chinês. A ênfase recai exclusivamente na capacidade de permanecer dentro do fluxo da mutação. O fato de que o movimento retorna ao seu ponto de partida evita que ocorra a dispersão que o movimento unidimensional não pode prevenir. O infinito é desta forma trazido para dentro dos confins do finito, onde pode servir de ajuda ao homem. Assim, nos aproximamos do terceiro aspecto associado ao conceito I: o imutável. Comentários antigos contém a definição paradoxal: mutação; isso é o imutável. Nos comentários mais recentes do texto divinatório encontra-se o sentido dessa palavra em oposição à palavra perigo. Perigo é o desconhecido, o misterioso, do qual pode resultar tanto o infortúnio quanto a boa fortuna. Segurança é o perfeito conhecimento do caminho correto a ser seguido, a certeza de que os eventos estão se desenvolvendo na direção correta. Os primeiros comentaristas tenderam a associar essa segurança, assim como a imutabilidade, às relações sociais. Costumava-se dizer que o pai está sentado e o filho se curva ante ele. Isso mostra como eles eram zelosos de sua própria posição social. Todavia, essa concepção não estava desprovida de dinamismo, pois o filho que hoje se curva perante seu pai no dia de amanhã será um pai que receberá as homenagens do seu filho. Desta forma essas posições sociais são estáticas e fixas apenas na sua relação intrínseca, e como pontos de referência na corrente dos eventos são indispensáveis. As diferenças de grau entre as posições relativas são sem dúvida tão importantes como a relação em si mesma. Sua oposição introduz um princípio regulador no processo de mutação. Obviamente, as possibilidades decorrentes dessas posições são numerosas, sendo a relação entre o pai e o filho apenas um modelo que se aplica a inúmeras situações. A ampla rede de relações - a qual, no que se refere à vida em grupo é, naturalmente, de caráter social - dá a mutação sua imutabilidade. Mas, se estudarmos a mutação no campo pessoal ou no campo cósmico, outras relações capazes de se tornar a medida dessa imutabilidade são necessárias, assunto que será amplamente analisado na exposição do princípio dos opostos. O I Ching ainda aborda a imutabilidade sobre outro ângulo. No texto divinatório está implícito e nos comentários posteriores se discute com grande detalhe. Nesses textos a imutabilidade da mutação se corresponde com a virtude humana de segurança. Pode-se 36

apertá-la, segurá-la, contar com ela. A mudança não é algo que possa acontecer bruscamente ou irracionalmente. Tem seu curso fixo, imutável, para o qual todos os eventos tendem a se desenvolver. Da mesma forma com que contamos com que o sol sairá amanhã ou que a primavera sucede o inverno, podemos ter certeza de que o processo de mutação chega muito perto do Caminho Permanente (Ch’ang Tao) de Lao-Tzu. Na verdade o termo Tao é usado consideravelmente nas camadas mais recentes do texto. Aqui também Tao é a força ativa do Universo, tanto no todo quanto nas partes. “O Livro das Mutações contém a medida do Céu e da Terra; por isso ele possibilita a compreensão do Tao (Caminho) do Céu e da Terra... Ao tornar-se semelhante ao Céu e a Terra, o homem não entra em conflito com eles. Sua sabedoria abrange todas as coisas e seu Tao traz ordem ao mundo inteiro. Por isso ele não comete erros..... No livro se encontram as formas e os domínios de todas as configurações no Céu e na Terra, de modo que nada lhe escapa. Nele todos os seres se completam e nenhum lhe falta. Por isso, por seu intermédio, podemos penetrar no Tao do dia e da noite, de modo a compreendê-lo. O espírito, portanto, não está vinculado a nenhum lugar específico, nem o Livro das Mutações a qualquer forma em particular.” (Hsi Tz’u, Chuan Primeira Parte, capítulo III, parágrafos 1 a 4). Assim, o imutável, para o qual a palavra Tao é aqui designada, é um atributo inerente ao conceito de mutação, e inclusive implica na idéia de estabilidade e abrangência. A mutação opera tanto no grande quanto no pequeno e pode ser detectada tanto nos acontecimentos cósmicos quanto no coração dos homens. Da compreensão de que o Tao abrange tanto o macro quanto o microcosmos, o I Ching deriva a idéia de que o homem superior ou chun-tzu também é o centro dos acontecimentos; o indivíduo que está consciente de sua responsabilidade está à altura das forças cósmicas do Céu e da Terra. É isso que se quer significar através da idéia de que a mutação pode ser influenciada. É claro que tal influência só pode ser possível se se movimenta na direção da mudança e nunca contra ela. Como cada semente se desenvolve através da mutação, pode ser possível introduzir no fluxo da mutação uma semente plantada pelo homem. E como o conhecimento das leis da mutação permitem saber o caminho certo para plantar tal semente, uma grande influência efetiva torna-se possível. E não é só isso, mas as sementes plantadas podem ser influenciadas no seu desenvolvimento, e quanto mais se aproxima a 37

época de plantar maior a influência. Perceber o momento de sua germinação significa se tornar o senhor do destino da semente. Desde esse ponto de vista, que concede à pessoa consciente uma considerável influência no curso das coisas, a mutação deixa de ser algo insidioso e intangível, para se tornar uma ordem orgânica de acordo com a natureza do homem. Dentro de determinados limites ele não é apenas senhor do seu próprio destino, como também fica em posição de interferir consideravelmente no curso dos eventos além do seu próprio campo. Porém, é sua obrigação reconhecer esses limites e permanecer dentro deles. E é para propiciar esse reconhecimento, colocando a sua disposição a experiência que vem dos tempos antigos e dos homens sábios, que o I Ching foi criado. O Princípio Fundamental: Grande - Pequeno Foi mencionado o elemento de imutabilidade no princípio de mutação e citado o paradoxo: mutação; isso é o imutável. Dentro da incessante mutação, imediatamente evidente aos sentidos, essa imutabilidade introduz um princípio de ordem garantindo a duração do fluxo e refluxo dos eventos. Quando o homem compreende esse princípio, ele abandona a condição de identificação irreflexiva com a Natureza e aparece a consciência reflexiva. Se tornar consciente do que é imutável no fluxo da Natureza e da vida é o primeiro passo do pensamento abstrato. O reconhecimento da regularidade no curso dos corpos celestes e na sucessão das estações proporciona uma base para o ordenamento sistemático dos acontecimentos, e esse reconhecimento torna possível o calendário. Da mesma forma a concepção de imutabilidade na mutação proporciona a primeira garantia para a ação consciente. Esse conceito liberta o homem, pelos menos aparentemente, da submissão à Natureza e o coloca numa posição de responsabilidade. Simultaneamente com esse conceito, um sistema de relações se incorpora à idéia do mundo. A mutação não é algo irracional, caótico e indeterminado, pois sua manifestação é relativa, algo ligado a pontos fixos e a uma determinada ordem. Na idéia do mundo encontrada no texto divinatório do I Ching esse conceito de imutabilidade na mutação é incorporado pela introdução do conceito de opostos. Dois pontos antitéticos estabelecem os limites fixados para o ciclo de mutação. Usando a terminologia ocidental, poderemos redescobrir nesse sistema a introdução da categoria de espaço, a qual, através das suas coordenadas, empresta à idéia de mutação a 38

conotação de imutabilidade. Para os chineses antigos o espaço é sempre tri-dimensional. Junto com a altura e a largura, a profundidade foi reconhecida desde o começo. Na verdade, na antigüidade, a profundidade do espaço recebia muito mais atenção do que a superfície. A antítese acima e abaixo não é encontrada apenas no I Ching, mas também a encontramos no Shu-Ching (Livro da História) e no Shih-Ching (Livro dos Poemas), cuja tradição vai além da dinastia Chou, e especialmente nas inscrições dos oráculos de ossos e nos bronzes primitivos. A antítese acima e abaixo, entretanto, implica muito mais do que a simples definição de suas posições relativas. Para começar, uma relação entre as suas posições é determinada: a relação de correspondência. Acima e abaixo não são duas forças isoladas; pelo contrário, estão absolutamente interligadas e cada uma influencia a outra. Isto fica muito claro nas inscrições dos oráculos de ossos e nas velhas canções que revelam sua origem antiga pelo fato de que o que está abaixo precede o que está acima. Nesses testemunhos, freqüentemente é encontrado junto com a relação antitética acima e abaixo uma terceira palavra que caracteriza essa interação: acima e abaixo permanecem em harmonia, e acima e abaixo se sucedem mutuamente. Assim, temos provas documentadas de que este conceito existia no período Shang e, indubitavelmente, é muito mais antigo ainda. A antítese acima e abaixo tem sido exemplificada das mais variadas formas. De acordo com o caráter dos documentos que nos mostram a antítese na sua forma mais primitiva a relação dos opostos é ,freqüentemente, social. Acima está o soberano e abaixo o povo. Também encontra-se uma oposição cósmico-religiosa - que pode muito bem ser uma forma ainda mais antiga de polaridade - que é a antítese Céu e Terra, sobre a qual muito provavelmente a polaridade social se desenvolveu. Neste par de opostos, o Céu é geralmente representado pela palavra t’ien que ainda hoje em dia é usada neste sentido - embora para a Terra se usasse o termo mais antigo t’u- que posteriormente foi substituído pelo termo ti. Aqui penetra-se no campo das mais antigas instituições religiosas da China. O conceito de Céu no sentido religioso é, sem dúvida, anterior à dinastia Shang. Já nos tempos da dinastia Hsia, o Céu (t’ien) significava não apenas o firmamento mas também o poder criativo do Céu. Na terminologia ocidental esta palavra contém o 39

mais antigo conceito chinês de Deus. Até que ponto naqueles tempos primitivos esse conceito incorporava um aspecto antropomórfico não se pode saber. Do caráter escrito pode-se inferir a grande importância dos atributos de vastidão e grandeza; isto é, a onipresença e a onipotência do Poder Superior Criativo. Muito cedo, entretanto, um elemento pessoal foi incorporado a esse conceito. A instituição do sacrifício para esse Poder não pode ser entendida de nenhuma outra forma. Muito cedo, talvez na dinastia Hsia, mas com absoluta certeza no período Chou, esse elemento pessoal adquiriu forma concreta: o mais remoto e o mais reverenciado ancestral foi equiparado ao Céu. Isto aconteceu, não tanto para criar uma imagem pessoal de Deus, mas para dotar à relação com esse Deus de todas as qualidades que resultam naturalmente da reverência ao progenitor e da idéia de continuidade da vida. O conceito de um pai no Céu, que é nosso criador, é então apresentado muito concretamente. Todavia, a equiparação do ancestral com o Céu não representou uma personificação de Deus, como se depreende do fato de que até hoje não se encontrou nenhuma imagem da divinidade da época da China Primitiva. Contrastando com a cultura Hsia, a cultura Shang mostra uma estrutura religiosa mais complexa. Com o advento dos Shang, muitas concepções divergentes foram incorporadas à idéia chinesa do mundo. Os Shang estavam mais fortemente ligados às figuras totémicas do que seus antepassados. A mãe permanece mais perto deles do que o pai; por isso não é de se estranhar que durante a dinastia Shang se desenvolvesse o conceito antropomórfico de Deus mais ligado a palavra ti, que denota tanto Deus quanto o soberano divino. Mais tarde, esta palavra se incorporou ao conceito de Imperador ou Huang-ti. Dessa forma, embora a idéia de Céu pareça ter sido baseada em concepções desenvolvidas pelos seus predecessores, os Shang foram os primeiros a complementar esse conceito com sua antítese e, conseqüentemente, a criar a oposição entre o Céu e a Terra tão característica do cosmos chinês. Percebe-se, pois, que a antítese e a interação de acima e abaixo e de Céu e Terra, com todos os seus significados, encontram-se registradas na mais antiga literatura chinesa. A oposição desses dois conceitos é desenvolvida no sistema do I Ching, oferecendo a estrutura na qual o princípio ordenador está subjacente. 40

Oposição aqui não significa rigidez nem um centro em torno do qual o movimento cíclico gira, mas um campo magnético ou uma força nuclear, para utilizar um termo mais moderno, que determina a mudança. Assim, olhada sob um outro aspecto, essa oposição encontra-se na antítese entre os sexos. A Terra feminina contrasta com o Céu masculino, a Terra mãe se opõe ao Céu pai. Obviamente, a antítese entre o masculino e o feminino é muito antiga. Também é encontrada em inscrições oraculares e em outras literaturas cujas formas simbólicas são o homem e a mulher do mundo animal. Esses significados, particularmente o da palavra fêmea, mais tarde tiveram uma importância fundamental na filosofia chinesa - como nos mostra a filosofia de Lao-Tzu, por exemplo. Desde uma época muito antiga, pares de animais específicos representavam a antítese dos sexos. Encontramos a antítese expressada desta forma também no texto divinatório do I Ching: o símbolo do princípio masculino é o dragão e o do princípio feminino, a égua. O par dragão - égua, que parece tão estranho aos olhos de nossos dias, pode ser explicado pela mitologia. Esses animais na verdade são os símbolos da tensão desenvolvida entre os sexos, originando-se na antítese fundamental das forças cósmicas que representam a origem da vida. Mais tarde, no I Ching, essa tensão dos opostos encontra-se expressada de uma forma mais abstrata através de conceitos que estão bem afastados dos motivos mitológicos e que representam a essência ativa das duas posições. Esse par de conceitos são Chien e K’un (Hexagrama 1 e 2). Essas duas palavras não são nada fáceis de se traduzir e muitos sinólogos simplesmente as deixaram sem tradução. Provavelmente o Criativo e o Receptivo sejam os termos que mais se aproximam do seu significado original, porque deixam bem clara a idéia do atuante e do atuado, contida nesse conceito. Essa relação entre Ch’ien e K’un é fundamental, mesmo no texto divinatório do I Ching. Nos comentários do texto divinatório há muita teorização em torno dela: “O Criativo e o Receptivo são o verdadeiro segredo do Livro das Mutações. Como o Criativo e o Receptivo se apresentam de forma completa, as mutações também estão situadas entre eles. Se o Criativo e o Receptivo fossem destruídos nada haveria em que se pudesse ver as mutações. E se as mutações já não fossem mais vistas, os efeitos do Criativo e do Receptivo também, pouco a pouco, cessariam.” (Hsi Tz’u Chuan, Primeira Parte, capítulo XII, parágrafo 3). 41

Entretanto, a expressão máxima da polaridade é a oposição do yin e do yang. Esses dois conceitos são também muito antigos e sua interpretação como forças opostas começou na China pré histórica, o princípio feminino precedendo o princípio masculino. Mas aqui também muitas gerações trabalharam no conteúdo desse par de opostos e foi somente no último terço da dinastia Chou que eles alcançaram seu atual significado. Aos dois caracteres que hoje expressam esses dois conceitos faltava-lhes na antiguidade o classificador que significa a ladeira de uma montanha. Originariamente yin tinha apenas o ideograma nuvem e assim significava nublado ou obscuro. Ademais, a idéia da água como fonte de vida está implícita nessa imagem. O caráter yang mostra o rabo de um boi ou uma flâmula agitando-se no sol, significando o resplendor de algum objeto brilhando na luz, algo luminoso. O poder de comando que emana desse estandarte como símbolo do grau de superioridade está também contido nessa imagem e nunca foi perdido. Com o classificador significando a ladeira de uma montanha, yin passa a significar o lado sombreado de uma montanha, ou seja, o lado norte de uma montanha; enquanto que o yang representa o lado ensolarado da montanha, o lado sul.  Os

dois termos significando luminoso e obscuro não constam nem no texto divinatório nem nos primeiros comentários, aparecendo pela primeira vez no Hsi T’zu Chuan ou Comentário aos Julgamentos Anexos, tornando explícito o que estava implícito.

“O Mestre disse: o Criativo e o Receptivo são realmente o portal para as mutações. O Criativo é o representante das coisas luminosas; o Receptivo das obscuras. Ao unirem suas naturezas, o obscuro e o luminoso dão a forma ao firme e ao maleável. Assim os relacionamentos do Céu e da Terra tomam forma e o homem se põe em contato com a natureza dos deuses luminosos.” (Hsi Tz’u Chuan, Segunda Parte, capítulo VI, parágrafo 1). A filosofia chinesa não deixou de prestar atenção às abundantes imagens desse tipo. Tsou Yen, um filósofo do século III a.C., extraiu sua própria concepção do cosmos dessas imagens e muitas de suas idéias se incorporaram à literatura apócrifa do I Ching. A forma simbólica assumida por esse par de forças nas especulações de filósofos posteriores deu lugar a um tipo de dualismo cósmico gnóstico que se desenvolveu consideravelmente nos séculos posteriores. 42

Entretanto, a ênfase recai sobre as figuras lineares do I Ching. As sessenta e quatro situações básicas da vida são representadas no livro por figuras formadas por seis linhas; ou seja por sessenta e quatro hexagramas. A linha individual carrega a tensão da oposição que foi descrita anteriormente. A tensão é expressada pela linha e a situação é definida numa combinação sextupla de forças opostas. Desta forma, nas seis posições do hexagrama encontram-se linhas de dois tipos: uma linha inteira representando o grande (ta) e uma linha dividida no meio, representando o pequeno (hsiao). A origem dessas linhas provocou inúmeras controvérsias entre os estudiosos do I Ching. Uma explicação bastante provável é a de que elas são uma conseqüência do método de consulta ao Oráculo. O veredito do Oráculo era obtido com a ajuda de talos de milefólio e teria sido muito natural usar as varetas para representar graficamente as respostas. Aparentemente, o método mais sofisticado de consulta ao Oráculo descrito nos estratos mais recentes do texto - é ainda praticado nos dias de hoje - não era usado na época primitiva. No começo, o método parece ter sido uma espécie de jogo da sorte ou azar onde os talos longos significavam uma resposta positiva e os talos curtos uma resposta negativa. Então, por causa do equilíbrio das duas forças cósmicas fundamentais, e também porque na concepção antiga o Céu era representado pelo número um e a Terra pelo número dois, dois talos curtos foram equiparados a um talo longo simbolizando desta forma o equilíbrio entre o grande e o pequeno. Nos comentários do texto divinatório a linha inteira foi denominada de o firme (kang) e a linha partida de o maleável (jou). Assim, esses atributos definem mais um aspecto da oposição. Nos estratos mais antigos do Livro, esses são os nomes usados para definir as duas forças fundamentais do mundo manifestado: “O firme e o maleável são as imagens do dia e da noite” (Hsi Tz’u Chuan, Primeira Parte, capítulo II, parágrafo 4). A redução das duas forças fundamentais às figuras do I Ching as coloca imediatamente dentro do processo de mutação e transformação. Agora não são mais forças abstratas e remotas, mas elas também estão sujeitas a alterações e portanto produzem mutações e transformações. 43

“Os santos sábios formaram os hexagramas para que se pudessem perceber neles os fenômenos. Eles acrescentaram os Julgamentos para indicar a boa fortuna e o infortúnio. A medida que as linhas firmes e maleáveis deslocam uma a outra, surgem a mutação e a transformação”. (Hsi Tz’u Chuan, Primeira Parte, capítulo II, parágrafos 1 e 2). Desta forma as figuras lineares refletem as imagens do mundo dos fenômenos uma vez que as linhas inteiras se transformam em linhas partidas e as linhas partidas mudam para linhas inteiras. Cada uma das duas linhas possue dois estados de ser: um estado de repouso e um estado de movimento que representam os diferentes aspectos do seu caráter. A linha inteira, pois, tem unidade na sua qualidade e é unidimensional em seu movimento. É a imagem da mente do homem. A linha partida mostra o movimento vegetativo de abrir e fechar e por isso simboliza a alma do homem. A maneira pela qual se processa o desenvolvimento das linhas individuais é decisiva para o sistema do livro. A linha inteira se estica nas pontas, se afina no meio, e acaba se dividindo em dois, formando a linha partida. A linha partida se estica para o meio, as duas partes se aproximam, e acabam se fundindo formando a linha inteira. Assim, no processo de transformação e mutação, essas linhas se convertem nos seus opostos. Consequentemente, cada componente da situação pode se converter no oposto e apontar um novo elemento à situação como um todo. Mais tarde, Lao-Tzu sintetizou essa idéia numa curta frase: “O retorno é o movimento do Tao” - isto é, a mudança dos opostos. O padrão dos eventos foi se tornando cada vez mais complexo e obviamente apenas linhas inteiras e partidas não seriam capazes de representá-lo adequadamente. Com o aumento da complexidade dos eventos - em conseqüência do desenvolvimento do pensamento chinês - foi crescendo a necessidade de um sistema mais complexo que procurasse ordenar a seqüência aparentemente aleatória dos fenômenos do mundo. Foi assim que surgiram os símbolos (kua) e seus julgamentos (tzu).

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CAPÍTULO III I CHING: O LIVRO DE ORÁCULOS “Quando o homem superior empreende algo, considera as mutações e medita sobre o Oráculo” (Hsi Tz’u Ch’uan, Primeira Parte, capítulo II, parágrafo 6). O que é a Adivinhação? As civilizações antigas, tanto no Oriente quanto no Ocidente, usavam a adivinhação e os Oráculos para se comunicar com os poderes invisíveis. Os sacrifícios oferecidos aos espíritos e aos Deuses não eram uma forma de suborno ou apelo como pode, a primeira vista, parecer a um observador ocidental: eles abriam os canais de comunicação entre os homens e os espíritos. A idéia de que palavras, coisas ou fatos podem transformar-se em agouros que abrem o canal de comunicação com o mundo dos espíritos está baseada na forma em que a psiquê trabalha isto é, a cada sinal, conflito ou problema que o indivíduo experimenta, um espírito tenta se comunicar com ele. Cada embate com um problema é uma abertura para esse espírito, embora seja combatido pelo ego que quer impor sua vontade no mundo a todo custo. A adivinhação dá ouvidos a aquilo que o ego rejeitou trazendo à tona o complemento oculto ou a sombra da situação e liga o indivíduo aos mitos e aos espíritos que se movimentam por trás dele. Esse processo tende a modificar consideravelmente a forma em que o indivíduo vê a si mesmo, sua situação e o mundo em volta dele. As pesquisas dos sistemas divinatórios das culturas tribais mostram que esse processo era - e ainda é - usado para fornecer informação sobre os problemas e decisões que o método racional ou as regras de conduta não resolvem. Nesses casos, é o espelho obscuro que dá as respostas, o lugar onde o espírito de um indivíduo pode conversar com todos os outros espíritos do mundo. Esses sistemas são freqüentemente dirigidos por um animal-mago cujos misteriosos símbolos oferecem uma alternativa às leis e regulamentos da sociedade. Algum tipo de procedimento baseado no acaso abre um 45

canal através do qual o espírito se expressa escolhendo um dos símbolos disponíveis. Tal como o tambor e a dança do xamã, esse símbolo pode falar ao indivíduo em vários planos, iniciando o processo criativo que, segundo a tradição, completa a atividade incessante do Céu. Isto é a essência da religião. Um diagnóstico final e um plano de ação surge da interação criativa entre o símbolo, o consulente e o adivinho, sobre os quais preside o plano espiritual. Essa interação invalida as velhas histórias que o indivíduo conta a si mesmo e dá lugar a novas histórias mais eficientes. Esse processo orienta o indivíduo a atuar de acordo com o espírito do tempo. Assim, a adivinhação não é uma ritual vazio ou uma crença, mas um meio de se comunicar com o plano espiritual. Os símbolos evocados estabelecem o contato entre o indivíduo e as forças por trás dele. A linguagem é a chave para esse contato. As palavras são, no dizer dos chineses, as redes que pescam o espírito do Tao. A Consulta ao Oráculo na Antigüidade Em primeiro lugar, o I Ching era um Oráculo; isto é, um sistema de idéias e preceitos do qual uma pessoa necessitada de orientação pode, depois de formular uma pergunta específica, receber uma resposta. A atitude mental que leva uma pessoa a consultar um Oráculo está ligada ao esforço da mente humana de descobrir um sentido e uma ordem naquilo que é aparentemente coincidência. Daí nasce nossa vontade consciente de nos inserir dentro dessa ordem, de forma que no paralelismo entre o que está dentro e o que está fora de nós, a posição e o curso de um poderão ser significativos para o outro. Essa procura é tão antiga quanto o próprio homem na Terra e a chave que abre o portal para alcançar esse paralelismo tem sido procurada nas forças da vida orgânica, especialmente na vida animal. O Oráculo de ossos de animais tem sido usado na China desdes épocas imemoriais. Em contraste com esse e outros mecanismos divinatórios é importante observar que o Oráculo do I Ching utiliza como chave para revelar os mistérios as forças da vida vegetal e não animal. O milefólio era uma planta que crescia em lugares sagrados, cujas varetas, que segundo os antigos têm um grande poder espiritual, quando manipuladas de uma certa forma davam acesso ao Oráculo. Essa distinção entre o vegetal e o animal representa não apenas uma diferença no método mas também na natureza do Oráculo. Uma outra característica que distingue o sistema oracular do I Ching dos outros é o fato de que o consulente não depende de dons mediúnicos ou da 46

intuição de um vidente. Desta forma, não era um ser humano o consultado, mas um conjunto de textos cuja autoridade e valor estava fora de questão. Esses textos representavam para o consulente um sistema absolutamente organizado, um esquema ordenado dentro do qual um ponto a ser determinado daria sua situação momentânea e suas implicações. Esse sistema foi criado pelos homens dos tempos antigos, os que eram reverenciados pelo consulente como guardiões de uma sabedoria absolutamente ciente da ligação entre o Céu e a Terra. Era deles que o consulente extraia sua orientação. Isso significa que o Oráculo não nasceu da noite para o dia, mas deve ter sido precedido por uma idéia coerente do cosmos, um sistema definido de imagens da vida; isto é, uma visão do mundo, que foi assim depositada no I Ching. A consulta ao Oráculo parte da aceitação de duas premissas. Primeiro: o curso dos acontecimentos obedece a uma ordem (Tao) estabelecida entre o Céu e a Terra. Segundo: somente após a harmonização com a ordem estabelecida entre o Céu e a Terra é que surgirá o plano de referência dentro do qual a ação não é apenas possível, mas desejável. Ser orientado por uma ordem superior não parecia aos chineses da antigüidade uma perda de liberdade, pois para eles nunca houve conflito entre a auto-estima e a procura de um ponto de referência fora dos limites do ego. Que essa procura por orientação fora de si mesmo não ficasse restrita aos adolescentes - como costuma acontecer no Ocidente - e que indivíduos aparentemente donos de seus destinos procurassem os conselhos de uma fonte supra-pessoal, e que ainda esses conselhos fossem recebidos através de um Oráculo; esses fatos mostram uma consciência das limitações individuais - na realidade, das limitações da capacidade de compreender do homem de um modo geral - e parecem completamente alheios à cultura ocidental. Uma olhada nas épocas e nas personalidades que mais consultaram o Oráculo na China revela o surpreendente fato de que foi muito mais procurado nos períodos Confucionistas do que nos períodos Taoístas estes últimos olhados como supersticiosos -; isto é, foi mais procurado nas épocas em que a ação consciente prevalecia sobre a meditação contemplativa ou o misticismo. Um indivíduo que considerasse a autorealização como a mais importante missão de sua vida não precisava do Oráculo; para ele a sabedoria do livro seria absorvida no estado de quietude reflexiva. Porém, quando o indivíduo engajado no processo coletivo era confrontado com decisões de grande alcance, cujas 47

conseqüências iam além da sua própria pessoa, ele apelava para as varetas de milefólio para obter uma orientação da ordem (Tao) do Céu e da Terra. Assim, os chineses da antiguidade usavam as varetas sem nenhum tipo de restrição e os Oráculos que foram legados a nós da época pré-Confucionista mostram uma inabalável confiança nas mensagens que emanavam desse portal misterioso. Os agouros obtidos eram vistos mais como uma determinação do destino do que como diretrizes de comportamento, sendo, portanto, aceitos e seguidos sem questionamentos. O Oráculo era consultado não apenas para tomar grandes decisões de Estado mas também no campo pessoal isto é, em assuntos tais como: saúde do soberano e seus parentes, casamentos, sonhos, caça etc. Há uma interessante tradição histórica de acordo com a qual o rei Wu, o verdadeiro fundador da dinastia Chou, consultou a carapaça da tartaruga e as varetas de milefólio antes de lançar o ataque final contra os Shang.A profecia da tartaruga foi desfavorável enquanto que o Oráculo das varetas de milefólio foi favorável e o soberano de Chou seguiu a orientação das varetas com o resultado que conhecemos. Essa história reflete a mudança de uma para outra era: o Oráculo da tartaruga sustentava o mundo Shang a quem ele devia sua grande popularidade enquanto que as varetas de milefólio estavam abertas para a nova era. Adivinhação com a Carapaça de Tartaruga No final do século XIX ocorreu um descobrimento que viria a ser da maior importância no desenvolvimento do conhecimento da China Antiga. Por coincidência ou não, em 1899 o famoso antiquário e paleógrafo Wang Yirong (1845 - 1900) comprou vários exemplares de “ossos de dragão” - ossos antigos usados pelos manipuladores na preparação de remédios tradicionais chineses. Wang observou que sobre os ossos que ele comprou havia desenhada uma escrita similar, porém mais antiga, à escrita dos vasos de bronze antigos com a qual ele estava tão familiarizado. Durante o ano seguinte ele conseguiu juntar uma considerável coleção de ossos inscritos que após sua morte em 1900 passou para as mãos de um amigo seu: o famoso autor Liu E (1857 - 1909). A publicação em 1903 de “A Coleção de Tartarugas de Tieyum” com mais de mil peças inscritas abriu um novo campo de estudo e pesquisa na China: o estudo dos ossos e das carapaças ou, como são chamados no Ocidente, “os oráculos de ossos”. 48

Hoje, quase cem anos após a primeira descoberta, bem mais do que 100.000 peças de oráculos de ossos inscritos foram descobertos em Anyang, Honan, a última capital da dinastia Shang (Yin). Do estudo das inscrições desses ossos, que são na realidade a primeira forma de escrita na China e que agora sabemos que foram utilizadas na prática da adivinhação, a história dessa dinastia emergeu da penumbra da lenda. O leque de tópicos sobre os quais se adivinhava é surpreendentemente variado. O tempo e a colheita são, é claro, os assuntos mais importantes, assim como o sacrifício aos ancestrais e os ataques aos Estados inimigos. Mas também adivinhava-se sobre saúde, a morte do soberano e seus parentes, as caçadas, os sonhos, a construção de cidades, o despacho de ordens e o recebimento de tributos. A maioria dessas inscrições mostra a data e o nome do funcionário que presidia a adivinhação, a “pergunta” feita à tartaruga, o prognóstico do soberano e uma última interpretação - quase sempre confirmando o prognóstico do soberano - o que demonstra que as inscrições eram gravadas após a adivinhação. A Adivinhação com as Varetas de Milefólio Sem dúvida a mais completa descrição da adivinhação com as varetas de milefólio durante a dinastia Chou encontra-se no Tso Chuan. Trata-se de uma adivinhação realizada em 535 a.C. em favor do Duque Hsiang de Wei com o propósito de determinar qual dos seus dois filhos iria sucedê-lo como Duque de Wei. A esposa do Duque de Wei não teve filhos (homens), mas sua concubina Chou-e teve Meng Chi. Kung Cheng Tzu, o Grande Ministro de Wei, sonhou que Kang Shu - o primeiro senhor de Wei - lhe disse para estabelecer Yuan (o primogênito)... Chou - e teve um segundo filho e o chamou de Yuan. Meng Chi tinha uma deficiência nos pés de forma que andava com dificuldade. Kung Cheng Tzu utilizou o Chou I para decidir sobre a sucessão através das varetas de milefólio, perguntando: “Será que Yuan possuirá o estado de Wei e presidirá sobre seus altares?”. A continuação ele disse: “Eu gostaria de estabelecer Meng Chi; será que ele é capaz de possuir o estado de Wei?” Ele recebeu o hexagrama Chun (Dificuldade Inicial) e o hexagrama Pi (Manter-se Unido) - isto é, nove na linha inicial. Ele mostrou o resultado ao Escriba Chao. O Escriba Chao disse: “Sublime Sucesso (Yuan-Heng); que dúvida poderia haver?” Cheng Tzu disse: “Não esta se referindo ao filho mais velho?” O Escriba Chao respondeu: “Kang Chu (o primeiro senhor de Wei) chamou-o de Yuan (o primogênito) de forma que pode-se dizer 49

que ele é o mais velho. Meng Chi não é um homem completo (por causa de sua incapacidade), não pode ser colocado no Templo dos Ancestrais e não pode ser chamado de filho mais velho. Como se isso fosse pouco, o agouro do julgamento diz: “É favorável (Li) estabelecer um senhor. Se a hereditariedade fosse auspiciosa que necessidade haveira de estabelecer um senhor? Estabelecer não é herdar. Ambos os hexagramas são muito claros. O filho mais novo é quem deve ser estabelecido” . Este documento, de inestimável valor histórico, sugere três movimentos no processo de adivinhação com as varetas de milefólio. Em primeiro lugar, tal como acontecia com a adivinhação pela carapaça de tartaruga, o motivo da consulta era formulado através de uma pergunta em nome da pessoa para a qual a consulta era realizada. Em segundo lugar, a adivinhação envolvia dois tempos: neste caso, o primeiro tempo resultou num hexagrama básico (o hexagrama cujo julgamento é citado) e o segundo tempo numa linha desse mesmo hexagrama (a linha cujo julgamento é citado). Em terceiro lugar, como era de se esperar, os julgamentos do hexagrama e da linha do hexagrama constituíram a base do prognóstico. Este é sem dúvida um exemplo que nos coloca o mais perto possível do método original de consulta com as varetas de milefólio, até que novas evidências sejam descobertas.

CAPÍTULO IV A ESCOLA DOS HEXAGRAMAS (TEXTO DIVINATÓRIO, 5ª E 6ª ASAS) "Os santos sábios formaram os hexagramas para que se pudessem perceber neles os fenômenos. Eles acrescentaram os julgamentos para indicar a boa 50

fortuna e o infortúnio" (Hsi Tz'u Chuan, Primeira Parte, capítulo III, parágrafo 1) Os Hexagramas e os Nomes dos Hexagramas: o Primeiro Estrato do Texto Divinatório do I Ching No começo o I Ching era um Oráculo cuja forma de comunicação era sim ou não. Sim era representado por uma linha inteira e não por uma linha partida. Entretanto, com o desenvolvimento do pensamento chinês, surgiu a necessidade de criar um sistema de símbolos que melhor representasse a crescente complexidade dos fenômenos do mundo e a sua principal característica: o movimento. Foi assim que os conceitos de sim e não foram substituídos pelos conceitos de grande (ta) e pequeno (hsiao), estabelecendo-se a oposição fundamental que se desenvolveu ao longo do texto divinatório. Essa oposição entre o grande e o pequeno está carregada de tensão e da luta permanente entre essas duas forças surge o movimento que caracteriza os fenômenos do mundo manifestado. O processo de abstração que transformou as duas simples respostas oraculares nos dois princípios fundamentais do Universo, simbolizados pela linha inteira () e pela linha partida (- -) representou um avanço intelectual sem precedentes, comparável, do ponto de vista da psique, ao domínio do fogo ou à invenção da roda. E é sobre esses dois princípios básicos que se constrói a visão da realidade do sábio chinês. Partindo dessas duas linhas básicas foi possível elaborar um modelo cosmogônico capaz de representar as imagens de todos os fenômenos do Universo. No lugar de complicadas explicações utilizando milhares de palavras, apenas uma síntese do fenômeno através de uma imagem abstrata formada pela combinação de seis linhas, partidas (o pequeno) e inteiras (o grande), em repouso e em movimento - isto é, um dos princípios pode se transformar no princípio oposto de acordo com a situação - e dispostas no sentido ascendente, de forma que a primeira linha é a de baixo e a última linha é a de cima.   

O texto divinatório do I Ching contém ao todo 64 figuras de seis linhas ou hexagramas. Cada hexagrama é acompanhado de um nome que define a imagem representada pelo símbolo. O nome do hexagrama é a chave da resposta do I Ching à pergunta formulada e revela o espaço (ação) no tempo 51

(momento) determinado pelo evento consultado. Assim, na seguinte mandala pode-se perceber como a alternância do dia e da noite talvez tenha sido o primeiro fenômeno natural a ser representado através de uma seqüência de imagens abstratas e, muito provavelmente, servido de base para a formação dos símbolos (kua) de seis linhas ou hexagramas.

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Os Dois Períodos do Ciclo do Tempo

Período de Aumento da Luminosidade e Diminuição da Obscuridade

Período de Aumento da Obscuridade Diminuição da Luminosidade

Retorno (24)

Vir ao Encontro (44)

Aproximação (19)

Retirada (33)

Paz (11)

Estagnação (12)

O Poder do Grande (34)

Contemplação (20)

Irromper (43)

Desintegração (23)

O Criativo (1)

O Receptivo (2)

e

A

seqüência de imagens abstratas que formam o ciclo de aumento e diminuição da luminosidade e da obscuridade representa claramente as categorias de espaço e de tempo.  A categoria de espaço está implícita na proporção de linhas inteiras e de linhas partidas que compõem cada símbolo ou hexagrama e que estabelecem o grau de luminosidade e de obscuridade num determinado momento.  A categoria de tempo está implícita na posição relativa de cada um dos doze símbolos ou hexagramas na mandala. Portanto, antes de aparecer a luz, a mais profunda e completa obscuridade domina o Universo e o hexagrama está composto de seis linhas partidas (- -). O poder obscuro alcança o apogeu após ter expulsado definitivamente o último vestígio do poder luminoso. Corresponde à meia-noite. Trata-se do fim e do início de tudo. Tudo está aparentemente obscuro, quieto, em recolhimento, na inação. E no entanto, é o fim do período de aumento da obscuridade e diminuição da luminosidade. Por isso Lao-Tzu comenta: “O Tao é invisível e intangível. Invisível e intangível mas dentro dele estão contidas as coisas. Profundo e obscuro, mas dentro dele está latente o essencial. (Lao-tzu, capítulo XXI). A situação corresponde ao hexagrama 2, o Receptivo. 53

Porém, o Universo está em permanente mutação e no mesmo instante em que a última linha inteira se parte ao meio na 6ª posição, a primeira linha partida se une por um fio e após um certo tempo uma linha inteira reaparece na 1ª posição. Essa linha nova representa o retorno do poder luminoso. É o início do período de aumento da luminosidade e diminuição da obscuridade. Exteriormente não mudou nada, já que essa linha permanece escondida e discreta, mas interiormente começa a minar os fundamentos do poder obscuro. Lao Tzu comenta: “O retorno é o movimento do Tao” (Lao-tzu, capítulo XL). A situação corresponde ao hexagrama 24, Retorno. Neste momento, o poder luminoso inicia a sua expansão provocando a mutação da segunda linha partida e o hexagrama derivado está composto de duas linhas luminosas e quatro linhas obscuras. Continua exteriormente obscuro mas não há como ignorar o avanço do poder luminoso. Isso significa que o poder luminoso está se aproximando. Por isso a situação corresponde ao hexagrama 19, Aproximação. A ascensão do poder luminoso continua inexorável e a terceira linha partida muda para formar um hexagrama derivado de três linhas luminosas e três linhas obscuras. O poder luminoso se manifesta definitivamente e assim amanhece. É um momento mágico. Há muito movimento, porém as coisas parecem flutuar em perfeita harmonia e paz, como se estivessem participando de um grande ballet cósmico. A sensação é de unidade na diversidade. Por isso, a situação corresponde ao hexagrama 11, Paz. Mas as mutações não param e a próxima linha partida a mudar é na 4ª posição. O hexagrama derivado fica assim formado por quatro linhas luminosas e duas linhas obscuras. Aqui o poder luminoso mostra todo seu poder e as linhas obscuras são definitivamente obrigadas a recuar. É uma grande manifestação da vida. Há muita agitação e grande alvoroço. A situação corresponde ao hexagrama 34, O Poder do Grande. A próxima mutação ocorre na linha partida na 5ª posição e o hexagrama derivado é composto de cinco linhas luminosas e apenas uma linha obscura. Agora, a derrota das linhas obscuras é iminente e não há como evitá-la. Resta apenas uma linha obscura resistindo ao impulso avassalador do poder luminoso. O ciclo de aumento da luminosidade e diminuição da obscuridade se aproxima do 54

apogeu e, conseqüentemente, do fim; por isso, a advertência: perigo! Diz Lao-Tzu: “Para contraí-lo é necessário primeiro expandi-lo; para enfraquecê-lo é necessário primeiro fortalecê-lo; para destitui-lo é necessário primeiro promovê-lo; para tirar-lhe é necessário primeiro dar-lhe”. (Lao-tzu, capítulo XXXVI). A situação corresponde ao hexagrama 43, Irromper. Com a mutação da última linha partida, as seis linhas inteiras () tomam conta da situação expulsando definitivamente todas as linhas obscuras. É o apogeu do poder luminoso. A luminosidade é tão forte que ofusca, pois é o momento em que o sol se encontra no zenith (meio-dia) e sua luz alcança a força máxima. As linhas luminosas reinam poderosas e absolutas e aparentemente nada parece ofuscálas. E no entanto, Lao-Tzu comenta: “Enche o vaso até a borda e te arrependerás; afia uma lâmina até o limite máximo e logo perderá seu gume”. (Lao-tzu, capítulo IX). A situação corresponde ao hexagrama 1, o Criativo. Entretanto, o Universo está em permanente transformação. No mesmo instante em que se completa a união da última linha partida na 6ª posição - ou seja, as seis linhas inteiras representam o apogeu da luminosidade - um ponto de obscuridade aparece bem no meio da linha inteira na 1ª posição, mostrando o renascimento do poder obscuro. É o início do período de aumento da obscuridade e diminuição da luminosidade. Eis porque Lao-Tzu comenta: “Quando se procura o apogeu se encontra o declínio”. (Laotzu, capítulos XXX e LV). Assim, após um certo tempo, a linha inteira se parte no meio e uma linha obscura aparece na 1ª posição, indo ao encontro das cinco linhas luminosas. Por isso, a situação corresponde ao hexagrama 44, Vir ao Encontro. Neste momento o poder obscuro inicia a sua expansão provocando a transformação da segunda linha inteira na 2ª posição e o hexagrama derivado fica composto de duas linhas obscuras e quatro linhas luminosas. Constata-se que a força do poder obscuro consegue expulsar mais uma linha luminosa. Nesta situação, o homem esclarecido sabe que não adianta resistir e que o melhor será acompanhar o recuo do poder luminoso. Por isso, a situação corresponde ao hexagrama 33, a Retirada. A transformação da linha inteira na 3ª posição representa mais um avanço do poder obscuro e o hexagrama derivado 55

passa a ser composto de três linhas obscuras e três linhas luminosas. O avanço irresistível do poder obscuro faz com que ele alcance o equilíbrio com o poder luminoso. O poder luminoso agora pode perceber claramente o avanço do poder obscuro e sabe que não pode mais reverter o quadro. É a hora do anoitecer. Os últimos raios de sol lutam para permanecer mais alguns instantes, mas é inútil. A situação corresponde ao hexagrama 12, Estagnação. A partir de agora o poder obscuro avança rapidamente. A linha inteira na 4ª posição se transforma e o hexagrama derivado passa a ter quatro linhas obscuras e duas linhas luminosas. O sol já se ocultou há um bom tempo no horizonte e as formas começam a perder seus contornos confundindo-se umas com as outras. Nada mais consegue ser distinguido com precisão. Um manto obscuro desce sobre todas as coisas. Há apenas uma sensação - mas não uma percepção da unidade pois a obscuridade faz com que tudo permaneça oculto. Esse deve ser o sentido da frase de Lao-Tzu: “Obscurece a luz” (Laotzu, capítulo IV). É o instante em que se toma consciência da infinita pequenez mas também da infinita grandeza. Lao-Tzu, comenta: “Sempre sem desejos, pode ser chamado de ‘pequeno’; as infinitas coisas retornam a ele, pode ser chamado de ‘grande’ ”. (Lao-Tzu, capítulo XXXIV). A situação corresponde ao hexagrama 20, Contemplação. O avanço do poder obscuro continua irresistível e a transformação da próxima linha inteira na 5ª posição dá lugar a um hexagrama derivado de cinco linhas obscuras e uma linha luminosa. Agora tem apenas uma linha luminosa resistindo ao poder obscuro e a expulsão total do poder luminoso é iminente. A obscuridade está alcançando o apogeu mas, paradoxalmente, o ciclo de aumento da obscuridade e diminuição da luminosidade está chegando ao fim. Desta forma, para não interferir na ordem (Tao) do Universo o melhor é não ir a parte alguma. A situação corresponde ao hexagrama 23, Desintegração. Essa seqüência dos doze símbolos ou Hexagramas Soberanos pode representar qualquer ciclo do Universo - o ciclo da vida, o ciclo solar, o ciclo lunar, o ciclo das estações, etc. - mostrando através de uma série ordenada de imagens abstratas aquilo que demandaria milhares e milhares de palavras para ser expressado, sem nunca ser totalmente compreendido. 56

 Por

se tratar de uma imagem abstrata do Universo, o símbolo ou hexagrama deve ser percebido, em primeiro lugar, como uma totalidade, um organismo composto de seis linhas inseparáveis, cujas mutações e transformações dão lugar a um novo símbolo ou hexagrama, que é uma nova representação do Universo em permanente movimento.

Na realidade, os doze símbolos ou hexagramas cíclicos são como fotografias do movimento circular aparente e representam uma seqüência de ações cujos retornos são previsíveis pelo intelecto humano: a chamada lei de causa e efeito. Entretanto, a maioria das ações decorrentes das vivências do homo sapiens no início do Terceiro Milênio provocam retornos imprevisíveis pelo intelecto humano: a lei do acaso. E é precisamente a necessidade da psique de reduzir ao máximo essa incerteza que torna necessária e justifica a consulta ao I Ching, em cujas imagens - o hexagrama básico e o hexagrama derivado da mutação e da transformação das linhas do hexagrama básico - o consulente poderá ter uma visão antecipada dos retornos gerados pelas ações determinadas pelos acontecimentos de sua vida. A

meditação na mandala do Ciclo do Tempo; isto é, a visualização dos ciclos aparentes do Universo através das imagens dos símbolos ou hexagramas cíclicos - especialmente o ciclo do dia e da noite e o ciclo da vida e da morte - é o primeiro passo para abrir o canal de comunicação com o plano espiritual (Tao) através do I Ching.

Aliás, uma tarefa nada fácil, a julgar pela máxima de Lao-Tzu: “A porta perfeitamente trancada não tem tranca e mesmo assim ninguém consegue abri-la” (Lao-tzu, capítulo XXVII). Os Julgamentos dos Hexagramas: o Segundo Estrato do Texto Divinatório do I Ching. Os julgamentos dos hexagramas (kua-tzu) são o segundo estrato do texto divinatório do I Ching e foram escritos para explicar os hexagramas. Os julgamentos dos hexagramas aparecem, na versão de Richard Wilhelm, no Livro Primeiro, após o hexagrama (kua) e o nome do hexagrama (kua- ming); e, no Livro Terceiro, após o hexagrama (kua), a Seqüência (Hsü - kua chuan), a Coletânea de 57

Indicações (Tsa - kua chuan) e o nome do hexagrama. “CONFLITO. Você é sincero e está sendo impedido. Deter-se cautelosamente no meio do caminho trás boa fortuna. Ir até o fim trás infortúnio. É favorável ver o grande homem. Não é favorável atravessar a grande água”. (Julgamento do hexagrama 6, Conflito) O

texto do julgamento do hexagrama é o texto divinatório propriamente dito. É a mensagem oracular central de cada hexagrama; a base sobre a qual foram construídos todos os outros comentários.  O nome do hexagrama - isto é, a primeira palavra do julgamento revela a ação diretriz determinada pelo evento consultado.  O texto do julgamento do hexagrama freqüentemente revela uma ou várias ações alternativas determinadas pelo evento consultado.  O texto do julgamento do hexagrama também contém um ou vários dos oito termos divinatórios que revelam o retorno da ação diretriz e o retorno das ações alternativas determinadas pelo evento consultado - exceto nos hexagramas 20, 35 e 44. Os Quatro Atributos (Szu-te) Porém, nos primórdios da dinastia Chou, o método de adivinhação com as varetas de milefólio incluia apenas os hexagramas (kua), os nomes dos hexagramas (kua-ming) e a fórmula divinatória ou Quatro Atributos (Szu-te): sublime (yuan), sucesso (heng), favorável (li) e perseverança (cheng) - segundo a versão de Richard Wilhelm. Assim, os Quatro Atributos têm o significado divinatório que provém dos estratos mais antigos do texto. Posteriormente, durante a dinastia Han Posterior (25 - 220 d.C.) esses quatro termos foram relacionados com as Quatro Estações passando a representar um modelo que descreve o Ciclo do Tempo. Sublime (yuan) - às vezes aparece supremo ou suprema - como termo divinatório, indica o poder de originar algo, a fonte ou origem das coisas, o poder dos espíritos. 58

Sucesso (heng), como termo divinatório, indica algo que pode ter sucesso se um sacrifício é oferecido aos espíritos certos no tempo certo. Favorável (li), como termo divinatório, indica que algo é lucrativo, vantajoso, benéfico, cheio de revelações. Perseverança (cheng), como termo divinatório, indica a adivinhação propriamente dita, a consulta aos espíritos, a submissão de alguma coisa ou ação ao julgamento dos espíritos. “DIFICULDADE INICIAL traz sublime sucesso favorecendo através da perseverança. Nada deve ser empreendido. É favorável designar ajudantes.” (Julgamento do hexagrama 3, Dificuldade Inicial) “A INFLUÊNCIA. Sucesso. A perseverança é favorável. Tomar uma jovem em casamento traz boa fortuna.” (Julgamento do hexagrama 31, Influência) “GRANDES POSSES: sublime sucesso! (Julgamento do hexagrama 14, Grandes Posses) “O PODER DO GRANDE. A perseverança é favorável” (Julgamento do hexagrama 34, O Poder do Grande) “O PODER DE DOMAR DO PEQUENO tem sucesso. Nuvens densas, nenhuma chuva vinda de nossa região oeste” (Julgamento do hexagrama 9, O Poder de Domar do Pequeno) “REVOLUÇÃO.

Em seu dia próprio, você verá que lhe darão crédito. Supremo sucesso, propiciado pela perseverança. O arrependimento desaparece.” (Julgamento do hexagrama 49, Revolução.) A

fórmula divinatória está presente quando um, dois, três ou os quatro atributos revelam o retorno da ação diretriz - isto é, o nome do hexagrama.  Os quatro atributos também revelam o retorno das ações alternativas previstas no texto divinatório e no texto do 59

julgamento das linhas. Entretanto, na versão do I Ching que chegou até nossos dias, a fórmula divinatória aparece em 32 dos 64 hexagramas; isto é, em 50% dos casos. Os hexagramas que contém a fórmula divinatória são: 1, 2, 3, 4, 7, 9, 14, 15, 17, 18, 19, 21, 22, 24, 25, 26, 30, 31, 32 ,33, 34, 45, 46, 47, 51, 55, 58, 59, 60, 62, 63 e 64. Os hexagramas que não contém a fórmula divinatória são: 5, 6, 8, 10, 11, 12, 13, 16, 20, 23, 27, 28, 29, 35, 36, 37, 38, 39, 40, 41, 42, 43, 44, 48, 49, 50, 52, 53, 54, 56, 57 e 61. Os hexagramas que contém os quatro atributos são: 1 - 2 - 3 - 17 - 19 e 25 (total de 6 hexagramas). Os hexagramas que contém três atributos são: 30 - 31 - 58 e 62 (total de 4 hexagramas). Os hexagramas que contém dois atributos são: 14, 18, 26, 34, 46 e 47 (total de 6 hexagramas). Os hexagramas que contém um atributo são: 4, 7, 9, 15, 21, 22, 24, 32, 33, 45, 51, 55, 59, 60, 63 e 64 (total de 16 hexagramas). Os Quatro Atributos são tão importantes na função oracular que no próprio texto do I Ching há um comentário específico destinado à definição e interpretação desses quatro atributos: trata-se do Wen Yen Chuan (8ª Asa), que no livro Terceiro encontra-se após os textos das linhas dos hexagramas 1 e 2. O estudo dos quatro atributos ocupa um grande espaço na bibliografia do I Ching e não há um só comentarista importante que não tenha abordado os seus significados com profundidade. As Quatro Profecias O método de adivinhação com as varetas de milefólio se desenvolveu sob a influência da adivinhação através do método da carapaça de tartaruga, do qual tomou emprestado alguns termos. Boa fortuna (chi), como termo divinatório, significa uma situação ou ação que leva ao propósito, aproxima do sentido, conduz ao Poder Superior e harmoniza com o Tao. Infortúnio (hsung), como termo divinatório, significa uma situação ou ação que desvia do propósito, afasta do sentido, obstrui o Poder Superior e é contrária ao Tao. 60

Nenhuma culpa (wu-chiu), como termo divinatório, refere-se a nenhum erro ou dano na situação ou ação consultada.

Perigo (li), como termo divinatório, avisa sobre a presença de um espírito que procura vingança fazendo sofrer os vivos: pacificar ou exorcizar esse espírito pode ter um grande efeito de cura. “MANTER-SE

UNIDO traz boa fortuna. Indague ao oráculo mais uma vez se você possui elevação, constância e perseverança; então não há culpa. Os inseguros gradualmente se aproximam. Aquele que chega tarde demais encontra o infortúnio.” (Julgamento do hexagrama 8, Manter-se Unido) “IRROMPER. Deve-se dar a conhecer o assunto na corte do rei com determinação. Deve ser exposto com veracidade. Perigo. É preciso notificar sua própria cidade. Não é favorável recorrer às armas. É favorável empreender algo.” (Julgamento do hexagrama 43, Irromper)  As Quatro Profecias, que são remanescentes do Oráculo da carapaça de tartaruga, aparecem freqüentemente no texto do julgamento do hexagrama e, principalmente, no texto do julgamento das linhas do hexagrama: boa fortuna (chi); infortúnio (hsung); nenhuma culpa (wu-chiu); e, perigo (li).  As Quatro Profecias, esporadicamente, revelam o retorno da ação diretriz - isto é, o nome do hexagrama - e o retorno das ações alternativas previstas no texto do julgamento do hexagrama.  As Quatro Profecias, muito freqüentemente, revelam o retorno das ações subsidiárias previstas no texto do julgamento das linhas.  O significado divinatório dos Quatro Atributos e das Quatro Profecias - assim como o das outras palavras-chave do texto está explicado com detalhe no Glossário, no final da apostila. 61

Os Julgamentos das Linhas: o Terceiro Estrato do Texto Divinatório do I Ching Os julgamentos das linhas (yao-tzu) são o terceiro e último estrato do texto divinatório do I Ching. O

texto divinatório é o texto recomendado pelo Instituto do I Ching para à prática oracular.

Cada uma das seis linhas dos sessenta e quatro hexagramas contém um julgamento: “Nove na terceira posição significa: O homem superior permanece criativamente ativo o dia todo. Preocupações ainda o envolvem ao anoitecer. Perigo. Nenhuma culpa.” (Hexagrama 1, O Criativo) “Nove na quinta posição significa: Dragão voando nos céus. É favorável ver o grande homem. (Hexagrama 1, O Criativo) “Nove na quinta posição significa: Lutar diante dele traz suprema boa fortuna.” (Hexagrama 6, Conflito) “Seis na segunda posição significa: Eles suportam e toleram. Isso significa boa fortuna para os homens inferiores. A estagnação ajuda o grande homem a obter sucesso.” (Hexagrama 12, Estagnação) “Nove na segunda posição significa: A perseverança é favorável. Empreender algo traz infortúnio. Sem diminuir a si próprio se pode aumentar os outros.” (Hexagrama 41, Diminuição) O

texto adivinatório é o texto recomendado pelo Instituto do I 62

Ching para à prática oracular. A

mutação e a transformação de uma ou mais linhas tem como conseqüência a modificação da ação diretriz - significa a ida do presente para o passado (hexagrama básico) e a vinda do futuro para o presente (hexagrama derivado).  O texto do julgamento das linhas em mutação e transformação revela as ações subsidiárias através das quais se modifica a ação diretriz.  Os oito termos divinatórios que freqüentemente aparecem no texto do julgamento das linhas revelam o retorno das ações subsidiárias.  A nova ação diretriz é revelada pelo nome do hexagrama derivado.  O texto do julgamento do hexagrama derivado freqüentemente revela as novas ações alternativas determinadas pelo evento consultado.

CAPÍTULO V A ESCOLA DOS TRIGRAMAS (Texto divinatório, 3ª, 4ª e 8ª Asas)

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"Quando na mais remota antiguidade Fu Hsi governava o mundo, ele levantou os olhos e contemplou as imagens no céu, e abaixou os olhos e contemplou os fenômenos na terra. Observou os sinais dos pássaros e dos animais, e sua adaptação às regiões. Ele procedia diretamente a partir de si mesmo, e indiretamente a partir das coisas. Inventou assim os oito trigramas, para entrar em contato com as virtudes dos deuses luminosos e para organizar as condições de todos os seres." (Hsi Tz'u Chuan, Segunda Parte, capítulo II, parágrafo 1) Ao longo do presente estudo do I Ching, descobrimos que toda a ordem subjacente ao Universo e à vida está representada por duas linhas, uma inteira (Yang) e outra partida (Yin), carregadas de significado espiritual. Essas duas linhas são a corporificação da órbita da mutação e os dois pólos opostos que a determinam. É importante pensar nesta representação como muito concreta. Hoje tendemos a falar de “símbolos” em cada contexto, cada pessoa variando, de acordo com sua vontade, a distancia entre o símbolo e o objeto simbolizado. Entretanto, num mundo mágico tal como o que aparece nos estratos mais antigos do texto do livro, o objeto e sua imagem são idênticos. Não precisamos retroceder no tempo porque estas imagens adotaram uma forma totalmente racional, uma linha inteira e uma linha partida, no lugar de serem apresentadas de uma forma mais realista. As infinitas complexidades do mundo fenomênico foram expressas de uma forma racional totalmente accessível ao intelecto humano e a ao seu poder de ação, de forma de desvendar os aspectos ocultos do mundo manifestado e assim poder alcançar uma visão profunda dos acontecimentos e determinar um curso de ação. De acordo com a tradição, essas imagens lineares foram criadas pelos homens santos e os sábios da antiguidade, os quais, em contrapartida, são os agentes mais importante no mundo fenomênico; pois, as imagens lineares representam o Universo em sua totalidade, elas são sua corporificação. Nos estratos mais recentes do texto do I Ching, a idéia de “tal como” começou a se interpor entre o objeto e a representação 64

de sua imagem. As imagens não são mais os objetos em si, elas são “tal como” os objetos representados. A crescente abstração da imagem em relação ao objeto simbolizado permite que o valor da imagem seja exaurido completamente. É o caminho que vai do envolvimento mágico com o mundo fenomênico até o completo domínio e controle desse mundo fenomênico. A partir dos atributos dos objetos, a imagem se torna um meio de entender e controlar esses objetos, um meio muito mais eficiente que a escrita ou a fala. Contudo, quando se trata de explicar as situações descritas pelo I Ching, é bom levar em conta a fusão original do objeto com sua imagem. Somente desta forma uma parte considerável do texto se tornará inteligível. O sistema de combinação de linhas que formam o hexagrama se desenvolve naturalmente e logicamente a partir da representação de uma linha partida (▬ ▬ ) e uma linha inteira (▬▬). Adicionando uma nova linha, são obtidas quatro configurações de duas linhas: o velho yang, formado por duas linhas inteiras ▬▬ ; o jovem yang, uma linha inteira e uma partida ▬▬▬; ▬▬ ▬ ▬ o jovem yin, formado por uma linha uma linha partida e uma linha inteira ▬ ▬ ; e o velho yin, duas linhas partidas ▬ ▬ ▬▬▬ ▬ ▬. A linha inferior, sobre a qual se apóia a estrutura do bigrama é a que determina a natureza da configuração. Se mais uma linha e somada a cada uma das quatro configurações, obtemos os oito trigramas, e da superposição desses oito trigramas em todas as combinações possíveis resultam os sessenta e quatro hexagramas. Esse é o processo que no Tao Te Ching é descrito no Capitulo 42: “O Tao deu origem ao Um, o Um deu origem ao Dois (Yin e Yang), o Dois deu origem ao Três (Terra, Homem, Céu) e o Três deu origem às dez mil coisas”.

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Se esse processo lógico de desenvolvimento corresponde à seqüência histórica é uma questão em aberto. Há muitos sinais de que os hexagramas foram as imagens originais das quais os trigramas foram, mais tarde, abstraídos e que a configuração dos bigramas são produto de uma racionalização muito posterior ainda. Começando pelos comentários sobre as Imagens ou Análise dos Trigramas (Ta Hsiang Chuan), que na tradução de Wilhelm aparecem como 3ª e 4ª Asas, e correspondem, segundo Iulian K. Shchutsquii, a uma parte do texto adicionada entre os séculos VI e I a.C., enquanto que a essência do I Ching foi compilada entre os séculos XII e VII a.C. Se os comentários sobre as Imagens (Trigramas) fossem tão antigos quanto a tradição pretende que são, eles apareceriam no estrato mais antigo do texto e não no mais recente. Um outro fato que contradiz a tradição é que os números dois e seis, nos quais os hexagramas se baseiam, têm, desde cedo, uma grande ênfase no sistema numérico. É muito provável que o número seis já tivesse uma grande ênfase antes da Dinastia Hsia, enquanto que o número três e o número oito parecem ter adquirido importância muito mais tarde. Assim, não é fácil aceitar que a simples adição de um mais um mais um foi o caminho pelo qual o mundo fenomênico foi representado. A lei subjacente à fórmula um mais um mais um é inerente a todas as coisas, mas a racionalização deste processo parece ser alheio à percepção original do I Ching, e parece pertencer uma posterior sistematização. Entretanto, essa racionalização posterior serviu para mostrar quão adequada foi a visão original do texto do I Ching. Esta questão nos leva a uma pergunta que é crucial para a interpretação do I Ching e que se remonta à época dos primeiros comentaristas, a partir de Wang Pi (226-249 d.C.): em qual estrato do texto jaz o verdadeiro sentido do I Ching? Está no enorme reservatório de antigas imagens e idéias que ocasionalmente brilham através do estrato mais antigo do texto, fundamentalmente as imagens recriadas pela interpretação dos ideogramas que dão nome aos hexagramas ? Está na sistematização que teve lugar na época do Rei Wen, principalmente através do Julgamento e do Julgamento das linhas? Está na inclusão de ditados folclóricos e versos que dão ao Livro uma profundidade extraordinária? Ou está no refinamento intelectual e espiritual que o texto 66

alcançou pelas mãos da Escola Confucionista no terceiro período da Era Chou. E esse ainda não é o último estrato do texto, já que foram incluídos vários comentários apócrifos dos períodos Chou, Ch’in e Han, produzidos em grande parte pela popular Escola Taoista. Todos esses estratos são mais ou menos transparentes. Alguns estratos podem ser isolados com relativa certeza, mais outros é praticamente impossível identificar a que grupo pertencem. Mas o essencial é que todos os estratos pertencem ao I Ching. Seu verdadeiro valor jaz na sua abrangência e no seu aspecto multifacetado. É assim que o I Ching vive e é reverenciado na China, e se nosso objetivo é não perder nada significativo, não devemos negligenciar os estratos mais recentes do texto. Por isso, é importante examinar os oito trigramas, a configuração básica de linhas inerente a todos os hexagramas.

Os Oito Trigramas Básicos Ch’ien K’un Chên Ken Tui ▬▬ ▬ ▬ ▬ ▬ ▬▬ ▬ ▬ ▬▬ ▬ ▬ ▬ ▬ ▬ ▬▬ ▬▬ ▬ ▬ ▬▬ ▬ ▬ ▬▬

Sun

K’an

Li

▬▬

▬ ▬

▬▬

▬▬ ▬▬

▬▬ ▬ ▬

▬▬ ▬ ▬

▬

Para começar, temos o par de opostos, Ch’ien e K’un, um trigrama formado por 3 linhas inteiras (yang) e o outro trigrama formado por três linhas partidas (yin).Para começar, temos o par de opostos, Ch’ien e K’un, um trigrama formado por 3 linhas inteiras (yang) e o outro trigrama formado por três linhas partidas (yin). Os nomes dados a esses dois trigramas não são fáceis de decifrar; o significado mais antigo desses ideogramas é, provavelmente, “o seco” e “o úmido”, isto é a separação da terra e da água, imagem que também encontra 67

correlação com o inicio da criação no mundo ocidental. Na China, entretanto, esta separação não se limita apenas à superfície, já que Ch’ien não denomina o continente nem K’un o oceano, pois a ênfase está nas forças ativas dos elementos representados. Desta forma, Ch’en significa a força da criação e K’um significa a força que nutre as criaturas e os objetos criados. Neste significado muito antigo de ambos os ideogramas nos deparamos com uma tradição ancestral, onde a terra, ou pelos menos seus produtos, são masculinos; mais tarde esta concepção se converteu no princípio oposto. A mudança de significado ocorrida com o trigrama Ch’ien nunca conseguiu obscurecer totalmente o mais antigo significado e a conseqüente ambivalência ampliou seu significado para “natureza” e lhe conferiu uma grande força energética. Já no início da dinastia Chou, o significado de Ch’ien tinha se expandido além da terra e crescido bem acima dela, enquanto K’un ocupou a posição abandonada. Assim, neste período eles já representam as imagens do Céu e da Terra. Mas essas imagens também são dinâmicas, a qualidade de suas ações sendo mais importantes do que seu modo de ser. Céu é o elemento criativo, o soberano, o príncipe e o pai. Terra é o princípio receptivo que se adapta devotamente àquele que está acima dela; é a mãe e o povo governado de cima. Ch’ien é a cabeça, k’um a cavidade abdominal. Ch’ien é redondo e expansivo, K’un é quadrado e plano. Ch’ien é frio e gelado, K’un cálido e acolhedor. Ch’ien é a afiada lâmina de metal; é o polido jade. K’um é um grande vagão que abriga e transporta infinidade de coisas com facilidade. Ch’ien é a energia e K’um a forma. Ch’ien é vermelho forte e K’un preto escuro. Ch’ien é o lugar onde os opostos se confrontam: “Deus luta no trigrama do Criativo” ((Shuo Kua, Capítulo II, parágrafo 5) e “o obscuro e o luminoso se sucedem mutuamente” ( (Shuo Kua, Capítulo II, parágrafo 5) .Indicativo de uma vasta experiência e uma aguçada observação é o fato de que este evento era atribuído ao Noroeste e o tempo assinado era o final do outono e o começo do inverno, ou em termos do dia e da noite, o período antes da meia-noite: o momento em que os opostos se encontram quando as batalhas decisivas são travadas, como qualquer um que tenha investigado o ritmo da psique sabe. K’um, no pólo oposto, é o símbolo do trabalho em paz: “Deus 68

faz com que os seres se ajudem uns aos outras no trigrama do Receptivo” (Shuo Kua, Capítulo II, parágrafo 5). K’un é a época de amadurecimento no final do verão; é a tarde acessa pelo cálido brilho do sol. Também há símbolos de animais associados a esses dois trigramas. Originariamente, Ch’ien era o dragão e K’un a égua. Mais tarde, os cavalos em suas múltiplas representações, um cavalo esguio, um cavalo velho, e um cavalo selvagem, foram associados a Ch’ien; enquanto que a vaca e a vaca com um bezerro apareceram como símbolo de K’un. Essa mudança pode também estar associada a um processo histórico. O dragão é originariamente uma herança mitológica da irrigada região Sul onde o povo Tai mantinha uma lembrança verde. Mas o cavalo parece ter vindo do Norte. Da antítese entre o dragão e a égua pode se deduzir uma superposição da cultura Norte por um derradeiro avanço da cultura Sul. O gado, por outro lado, pertence ao Oeste, tal vez aos povos tibetanos. A cultura do cavalo parece ter prevalecido sobre a mais antiga cultura do gado. De qualquer forma, o fato do dragão e do cavalo terem deixado sua marca no trigrama Ch’ien , mais uma vez contribuiu para sua dinâmica ambivalente. Os restantes seis trigramas mostram uma combinação de linhas inteiras e linhas partidas. Eles pode ser divididos em dois grupos, os trigramas luminosos ou masculinos, representando os três filhos; e os trigramas obscuros ou femininos, representando as três filhas. A primeira vista, parece surpreendente que os trigramas luminosos são aqueles que tem mais linhas obscuras e os trigramas obscuros são aqueles que tem mais linhas luminosas e que alinha que difere das outras é a que determina a característica principal dos trigramas. Uma das explicações para isso é que os trigramas luminosos contém um valor numérico impar e os trigramas obscuros um valor numérico par: os número ímpares são masculinos (yang) e os números pares são femininos (yin). Os três trigramas luminosos são Chên, K’an e K’en. No primeiro destes trigramas a a linha inferior (primeira linha) é luminosa, no segundo trigrama a linha luminosa está no meio (segunda linha), e no terceiro trigrama a linha luminosa está no topo (terceira linha). 69

Assim, o primeiro trigrama, Chên, é o filho mais velho, e seu principal atributo é Estimulante ou Excitante. Sua imagem na natureza é o Trovão: “No trigrama Estimulante, ela (K’un) procura pela primeira vez o poder do macho e recebe um filho. Por isso, o Estimulante é considerado o filho mais velho” (Shuo Kua, Capítulo II, parágrafo 5). Chên é movimento e velocidade; é jovem, bambu verde. É um filho forte e que cresce rápido, sobre o qual, como primogênito, são depositados todos os cuidados maternos e toda a preocupação paterna. Herdou do pai o símbolo do dragão e entre os cavalos aquele que se destaca por sua velocidade, por estabelecer marcas notáveis ou por se destacar de alguma outra forma. Chên é um cavalo com as patas traseiras brancas ou com uma estrela na testa; é, sem duvida, um cavalo para galopar. Sua cor é amarelo escuro; o membro simbolizado, o pé, que serve para se movimentar, seu campo de atuação é a estrada que conduz a um objetivo. Significa o leste, a primavera, o período de florescimento, de expansão, o começo de tudo o que é novo: “Todos os seres viventes nascem no trigrama do Estimulate” (Shuo Kua, Capítulo II, parágrafo 5). É o momento em que Deus se manifesta através do Trovão. O segundo trigrama é K’an, o Abismal, o filho do meio. O abismal é água e especialmente a água corrente que flui rapidamente através de um desfiladeiro. O segundo filho, de alguma maneira, lembra sua mãe e não seu pai, tendo absorvido um dos seus mais antigos atributos. Por causa dessa ambigüidade, o trigrama também significa Perigo. Os demais atributos também ressaltam seu caráter ambíguo. Da água, K’an extrai suas características de penetrante e incisivo; mas também significa um fosso onde alguém pode-se esconder e também significa um ladrão tentando-se esconder. Simboliza o sangue, e por conseqüência, a cor vermelho-sangue. Entre os homens representa o melancólico, o doente de espírito, o homem com dor de ouvido. O animal é o porco, a parte do corpo a orelha que escuta o abismo. Entre os cavalos, os doentes, aqueles de cabeça caída, aqueles com cascos muito finos, que tropeçam; mas, em contrapartida, aqueles com formidáveis costas, e que têm uma coragem selvagem. É um 70

vagão com defeito, mas também a roda do vagão; é tudo o que está curvado ou é curvável, a vaca e, por último, a lua. Devemos notar que neste estrato da cultura arcaica, a lua ainda é masculino. K’an simboliza o Norte, o meio do inverno, e a meia-noite, a época de labutar. Em verdade, este último aspecto contem o lado positivo do trigrama: “Deus labuta no trigrama do Abismal e todos os seres viventes se submetem a Ele”. (Shuo Kua, Capítulo II, parágrafo 5) ; ou seja, a perseverança em época de perigo e dificuldade será coroada com sucesso. Essa característica de perseverança é enfatizada pelo fato de K’an estar associado no mundo das plantas, à madeira dura e grossa. O último dos trigramas luminosos é Ken, a Quietude, a imobilidade, o filho mais novo cuja imagem é a montanha. É uma estreita passagem na montanha cheia de pequenas pedras, uma passagem e um portal, e ao mesmo tempo o vigia do portal e do palácio; e, entre os animais, o cachorro. Herdou do pai o atributo da fruta, significando o produto da planta; e a fruta é como a semente a partir da qual a nova entidade se desenvolve. É uma árvore cheia de nós, um pássaro de bico preto. A parte do corpo corresponde à mão e os dedos. Não há nenhuma conexão com cavalos neste trigrama. Kên se situa no Nordeste e com relação ao momento do dia, representa o amanhecer , o que começou como uma batalha no meio da noite agora chega a conclusão. Por isso se diz: “Deus torna todos os seres perfeitos no trigrama da Quietude” (Shuo Kua, Capítulo II, parágrafo 5). As três filhas são os trigramas Sun, Li e Tui, onde a linha obscura ocupa o primeiro, o segundo e o terceiro lugar, respectivamente. A filha mais velha é Sun, A Suavidade. Sua imagem é o vento penetrando por todo lugar e daí vem sem atributo, a penetração; também evoca ao mundo vegetal através da imagem da madeira. “No trigrama a Suavidade o macho procura pela primeira vez o poder da fêmea e recebe uma filha. Por isso a Suavidade é chamada a filha mais velha” (Shuo Kua, Capítulo II, parágrafo 5). É muito significativo que a mãe 71

procura os filhos no pai e o pai procura as filhas na mãe. A Suavidade simboliza o caminho pela frente, o trabalho perseverante, o comprimento e a altura; os olhos; aquela cujos talentos para a economia fazem com que consiga comprar três vezes mais no mercado com o mesmo dinheiro. Ela é uma pessoa que calmamente pesa e pondera, aquela que sabe quando avançar e quando retroceder, porém essa ponderação pode também indicar indecisão. Sua cor é branca. Muito branco no olho indica veemência e por essa característica em comum que ela fica bem próximo do irmão mais velho. Sua veemência, entretanto, é apenas uma explosão ocasional; como um todo ela corporifica a pureza e a perfeição. “Deus torna todos os seres perfeitos no trigrama da Suavidade”. (Shuo Kua, Capítulo II, parágrafo 5). O animal simbólico representado pela Suavidade é o galo , o primeiro passo em relação à fênix, que mais tarde se desenvolveu a partir dele. A parte do corpo humano associado a Suavidade são as coxas. O ponto cardinal é o Sudeste, a hora é a parte da manhã, o tempo de trabalho duro. Li, o próximo trigrama, carrega a imagem do fogo e do sol. Aqui encontramos um sol feminino. Os atributos principais de Li é a aderência do fogo e o brilho do sol. O brilho pode ser tão intenso que também significa relâmpago. Fogo também significa dependência do material consumido pelo fogo. A parte do corpo associada com Fogo é o olho, como é natural. De seu pai esta filha extraiu a secura e por isso ela pode ser relacionada com uma árvore seca. No mundo dos homens, o fogo e o raio são armas poderosas, assim como o escudo e o capacete, a lança e o aríete, são atributos desta Palas Atena. Pode parecer estranho mas ela tem uma proeminente barriga, um traço que provavelmente se origina na estrutura do trigrama firme no exterior e vazio no interior. O animal associado a Li é o faisão, mais uma vez uma ave relacionada com a fênix de épocas posteriores. Entretanto, ela alcança a tensão dos opostos por ter domesticado vários animas aquáticos: a tartaruga, o caranguejo, o siri, e o mexilhão. Li ocupa o Sul, seu tempo e o brilhante verão, a hora o meio-dia. Este trigrama é o palco da percepção. “Deus levou as criaturas a se perceberem uma das outras no trigrama do 72

Aderir” (Shuo Kua, Capítulo II, parágrafo 5) é dito, e é confirmado na seguinte explicação: “Os santos-sábios voltaram seus rostos para o Sul enquanto prestavam ouvido ao significado do Universo, significa que ao governar eles se voltaram para que é luminoso. Eles sem dúvida se inspiravam neste trigrama . (Shuo Kua, Capítulo II, parágrafo 5). O último dos três trigramas é Tui, a filha mais nova, que espalha alegria e felicidade em redor dela. Seu símbolo é o lago tranqüilo, e ainda água profunda. Esse lago reflete tudo o que se espelha em ele e por isso também significa o reflexo. A parte do corpo humano relacionado a Li é a boca. Isto não significa apenas prazeres gastronômicos, mas o discurso. Muitas coisas estranhas escondidas nas profundidades podem ser extraídas de um lago tão calmo. Assim, Tui é uma feiticeira é as sedutoras águas do Lago sugerem a idéia de destruição e ruína. A estrutura do hexagrama indica dureza, obstinação por dentro e maleabilidade por fora. Por isso, Tui pode ser a concubina, e entre os animais, a ovelha. O trigrama Tui permanece no Oeste , o meio do Outono e a hora do anoitecer que reconforta todas as criaturas. Assim, é dito: “Deus dá alegria às criaturas no trigrama da Alegria” (Shuo Kua, Capítulo II, parágrafo 5).Mas, não devemos esquecer que um excesso de Alegria pode ter seus perigos. Tui está próxima do irmão mais novo, a Montanha a cujos poderes ela soma os dela. Esse é, aproximadamente, o conteúdo dos oito trigramas. De acordo com a situação, alguns destes significados e símbolos se encontra em primeiro plano, mas devemos considerar todos eles se desejarmos dissecar os componentes dos hexagramas. De acordo com a Escola dos Trigramas os hexagramas representam dois trigramas superpostos e a combinação das imagens de ambos os trigramas determina a imagem do hexagrama em questão, resultado da interação dinâmica dos dois trigramas.

CAPÍTULO VI CONSULTA AOS ANTEPASADOS 73

Os mais antigos rituais de adivinhação na China eram destinados à consulta aos antepassados sobre as questões que mais preocupavam o soberano e que mais afetavam ao império. “Pan-Keng desejava transferir a capital do império para Yin mas o povo não queria morar lá. Aí, ele reuniu todos os descendentes e fez o seguinte desabafo: ‘Nosso rei (Chu-I, seu predecessor) se instalou aqui e fixou Keng como capital. Ele agiu dessa forma preocupado com o bem estar de nosso povo, mas ele não teria se fixado aqui se soubesse que todos poderiam morrer por não ter como proteger suas vidas. Eu consultei a carapaça de tartaruga e obtive a seguinte resposta: ‘Esse não é um bom lugar para vocês’. (Shu Ching, The Books of Shang, The Pen-Keng, Section 1). Assim, os antepassados mortos e divinizados governavam o Império através da adivinhação. Seus descendentes vivos não eram mais do que seus representantes e mandatários e os espíritos dos antepassados deviam ser consultados e obedecidos em todas as questões importantes. Os Cuidados com o Corpo e a Atitude Mental do Consulente Nos antigos rituais augourístico-sacrificatórios consideravase inútil esperar que os mortos descessem na forma de espíritos (shên) a menos que o médium (shih) tivesse praticado três dias de jejum e abstinência. Descobrimos que essas idéias não são totalmente alheias à cultura ocidental quando lembramos o ditado: Mens sana in corpore sano. Todavia, embora o jejum e a abstinência sejam altamente recomendáveis, é pouco provável que nos dias de hoje o consulente se disponha a fazer tal sacrifício. Assim, é sugerido que pelo menos seja evitado o consumo de bebidas alcoólicas, fumo e estimulantes, recomendandose a ingestão de infusões de chás naturais, tais como erva cidreira e camomila durante a consulta. Ademais é aconselhável que o consulente se encontre totalmente descansado na hora da consulta - que deverá ser feita preferentemente pela manhã, quando o poder luminoso está em ascensão - e é melhor evitar de consultar o Oráculo quando se está doente. Em segundo lugar a atitude mental. No Ocidente dizemos: “Orandum est ut sit mens sana in corpore sano”. Assim, alguns minutos de meditação antes da consulta permitirão que a mente do consulente se acalme preparando-se para entrar em sintonia com o plano do I Ching. A atitude mental do consulente deverá ser de absoluta 74

humildade e reverência ao Oráculo, uma vez que o I Ching é o meio através do qual o Tao se comunica com os homens. Sobre o Local da Consulta e os Cuidados com o Livro Sagrado O local da consulta deve ser preferentemente calmo, silencioso, claro e arejado, com muitas plantas e árvores. É importante ascender incenso para purificar o ambiente antes de iniciar a consulta. Por ser um livro sagrado, o I Ching deve permanecer sempre envolvido num pano ou lenço de seda vermelho e colocado num suporte de madeira em cima de um altar vivo, nunca acima da cabeça, entre duas velas vermelhas de sete dias que devem permanecer sempre acesas, junto a um incensário redondo de madeira e a um sino chinês com forma de meia taça. As varetas e/ou moedas devem ser acondicionadas numa caixa de madeira e também colocadas junto ao I Ching. O Ritual antes de Iniciar a Consulta Os Taoístas consideram que o simples registro do hexagrama sagrado numa folha de papel coloca o consulente em contato com o plano espiritual (Tao) ao qual corresponde o hexagrama e que quem manuseia as varetas de milefólio faz um chamado ao Poder (Teh) divinatório. Por isso, os mestres esclarecidos tomam certas precauções, como purificar o ambiente através da queima de incenso e realizar certas invocações como forma de se proteger do Poder, que o consulente na realidade não controla. A seguir transcrevemos uma invocação muito usada pelos mestres antes de começar a consulta ao I Ching. “Que o divino Fu-Hsi, soberano do leste, se digne a conferir-nos a santidade. . . Que o divino Chen-Nung, soberano do sul, se digne a conferir-nos a equidade. . . Que o divino Huang Ti, soberano do centro, se digne a conferir-nos o espírito do ritual. . . Que o divino Yao, soberano do oeste, se digne a conferir-nos a bondade. . . Que o divino Shun, soberano do norte, se digne a conferir-nos a sabedoria”. Assim, após cobrir com um pano amarelo a mesa onde será realizada a consulta, o consulente ascende um incenso e retira as varetas ou moedas da caixa de madeira, passando-as três vezes por cima do incenso num movimento circular no sentido horário iniciando a invocação de sacralização das varetas ou moedas na frente do altar ou 75

sentado para o sul onde será realizada a consulta. “Que o divino Fu-Hsi, soberano do leste, se digne a infundír nestas varetas (ou moedas) a obediência às perguntas que serão por mim realizadas. . . Que o divino Chen-Nung, soberano do sul, se digne a infundí-lhes o espírito da verdade. . . Que o divino Huang-Ti, soberano do centro, se digne a infundí-lhes precisão nas respostas. . . Que o divino Yao, soberano do oeste, se digne a infundí-lhes a tolerância perante certas perguntas. . . Que o divino Shun, soberano do norte, se digne a infundi-lhes o comedimento no estabelecimento dos oráculos” . Ao concluir o manuseio das varetas, o consulente deverá guardá-las imediatamente na caixa de madeira até a próxima consulta. A Formulação da Pergunta O I Ching é um guia para tomar decisões em situações onde o fluxo de vida está conturbado. Ajuda o indivíduo a perceber as forças ocultas que estão agindo, como elas tendem a evoluir e como o consulente pode-se relacionar com elas. Esclarece a forma de ver as coisas e mostra novas alternativas.

A necessidade de consultar o Oráculo surge quando o consulente é envolvido por uma situação onde os métodos convencionais de resolver os problemas não funcionam. Resistência, relutância, ansiedade, forte desejo, a sensação de alguma coisa escondida ou confusa, a necessidade de mais informação, a sensação de uma oportunidade única, a necessidade de entrar em contato com algo maior do que o próprio indivíduo, todos esses são sintomas de que o indivíduo precisa olhar por trás ou através da situação. Quando consultado, o Oráculo mostra essa perspectiva mais profunda, mas a responsabilidade da decisão permanece com o próprio indivíduo. Agora, o problema concentra-se na formulação pergunta. A pergunta é importante porque representa a ponte ligação entre as imagens divinatórias e a situação pessoal consulente. Esclarece um momento no tempo e o arranca do fluxo vida de forma que atua de elo com as energias fundamentais.

da de do da 76



A formulação da pergunta envolve duas etapas.

Primeiro, deve-se fazer uma clara formulação da pergunta, baseada numa linha de ação definida. Deve-se procurar ser claro. O consulente deve definir o que deseja perguntar com a máxima honestidade e sinceridade. E, se for possível, definir a pergunta, de forma conclusiva: “Qual é o Tao da minha relação com meu namorado?”; “Qual é o Tao da sociedade com meu irmão?”; “Qual é o Tao do meu casamento?”; “Qual é o Tao do meu emprego?;” “Qual é o Tão de minha atividade profissional?”: “Qual é o Tao do meu acidente?” etc. O Oráculo conectará o consulente com o plano espiritual - as imagens arquetípicas - através da pergunta e revelará quais as forças dinâmicas que estão agindo por trás da situação, as sementes dos eventos futuros. Este processo permite que o consulente atravesse a barreira que costuma separá-lo do plano espiritual. A resposta não será um simples sim ou não, mas uma avaliação específica do futuro dos cursos de ação propostos. Na realidade o que o consulente está pedindo é um maior esclarecimento sobre o qual ele possa basear as suas decisões e ações. A

pergunta é o ponto de contato com o plano espiritual e permite que o consulente receba e desvende a mensagem divinatória.

Segundo, deve-se descobrir a origem do problema isto é, a causa espiritual. Deve-se procurar descobrir os sentimentos envolvidos, as imagens e experiências que jazem por trás da situação aparente, as sensações, as lembranças, os medos, o que representa, as relações envolvidas, o que está em jogo, o porque de tanta ansiedade ou incerteza. Esses elementos determinam o campo subjetivo da situação. É parte de um processo de expansão e contração que leva da relação inconsciente com uma força perturbadora à orientação específica de como lidar com a situação. A Consulta com as Varetas A forma tradicional de consulta ao I Ching é através do manuseio de 50 varetas de milefólio, da seguinte maneira: 1) Separe uma das 50 varetas e coloque-a de lado, bem longe do alcance da mão. Essa vareta representa o oráculo e por isso não participa das mutações, atuando como elo de ligação entre o 77

consulente e o plano espiritual (Tao). 2) Energize as varetas segurando-as com as duas mãos por alguns instantes concentrando-se mentalmente na pergunta a ser formulada. 3) Divida com a mão direita o feixe de varetas em dois conjuntos, depositando o conjunto da mão direita na mesa e mantendo o outro conjunto na mão esquerda. 4) Retire uma vareta do conjunto que está em cima da mesa e coloquea entre o dedo anular e o dedo mindinho da mão esquerda. 5) Divida o conjunto de varetas que permaneceu na mão esquerda em grupos de quatro varetas e coloque-os sobre a mesa até sobrar 4 ou menos varetas. 6) Coloque o que sobrou - de 1 a 4 varetas - entre o dedo médio e o anular da mão esquerda. 7) Pegue o outro conjunto que permaneceu em cima da mesa, passe-o para a mão esquerda e comece a operação de divisão em grupos de quatro varetas até sobrarem de 4 ou menos varetas. 8) Coloque o que sobrou - de 1 a 4 varetas - entre o dedo médio e o dedo indicador da mão esquerda. 9) Conte o total de varetas que sobrou na mão esquerda - 5 ou 9 varetas - e separe-as definitivamente. Esse é o primeiro resto, 10) Junte os grupos de varetas que sobraram em cima da mesa e realize pela segunda vez a operação descrita nos ítens de 3 a 9. Desta vez, só sobram 4 ou 8 varetas. Esse é o segundo resto. 11) Junte os grupos de varetas que sobraram em cima da mesa e realiza pela terceira vez a operação descrita nos ítens de 3 a 9. Desta vez, também sobram de 4 a 8 varetas, Esse é o terceiro resto. 12) Agora preste muita atenção porque esta é a parte mais importante da operação: conte os grupos de quatro varetas que sobraram em cima da mesa após a última divisão. Haverá 9, 8, 7 ou 6 grupos que correspondem ao número da linha formada na 1ª posição do hexagrama, de acordo com o seguinte quadro. 78

(1) 9 grupos (2) 8 grupos (3) 7 grupos (4) 6 grupos

= —o— (velho yang em movimento) =   (jovem yin em repouso) =  (jovem yang em repouso) = x (velho yin em movimento)

13) Repita toda a operação para as outras cinco posições em ordem ascendente até completar o hexagrama. Não esqueça de anotar o número da linha ao final de cada operação. 14) Desenhe o hexagrama no modelo de Consulta Oracular do Instituto do I Ching. No caso de haver linhas móveis, desenhe também o hexagrama derivado do hexagrama básico. Os 64 hexagramas com suas seis linhas móveis permitem a possibilidade 2 de 4.096 estados de mutação (64 ) com os quais pode se representar qualquer situação do mundo manifestado. 15) Identifique o número do hexagrama no Quadro de Identificação do Hexagrama. (Apêndice I). 16) Determine o nome do hexagrama na relação Nome dos Hexagramas (Apêndice II) 17) Localize o hexagrama no I Ching e inicie a sua interpretação. A Consulta com as Moedas Em geral, usam-se três antigas moedas chinesas de bronze, redondas por fora o com uma abertura quadrada no meio. Uma face tem a inscrição de quatro ideogramas chineses e outra face não tem nada gravado. As três moedas são agitadas por um bom tempo e lançadas juntas. Cada lançamento constitui uma linha. A face inscrita com os quatro ideogramas é considerada yin e seu valor é 2, enquanto que a face sem inscrição é considerada yang e seu valor é 3. Assim as possibilidades de combinações são as seguintes. (1) 3 + 3 + 3 = 9 o (2) 3 + 3 + 2 = 8   (3) 3 + 2 + 2 = 7  (4) 2 + 2 + 2 = 6 x

(velho yang em movimento) (jovem yin em repouso) (jovem yang em repouso) (velho yin em movimento) 79

Diferença entre a Consulta com Varetas e com Moedas O resultado da consulta com as varetas não é matematicamente igual ao resultado da consulta com as moedas. O método de consulta com as varetas de milefólio contém uma lei de probabilidade muito mais precisa do que o método de consulta com as moedas, como se pode observar no seguinte quadro:

Linha 9 (velho yang em movimento) 8 (jovem yin em repouso) 7 (jovem yang em repouso) 6 (velho yin em movimento)

Lei de Probabilidades Varetas Moedas 12 1 28 3 20 3 4 1 64 8

No caso das varetas a probabilidade de se obter uma linha yang (20 + 12) e de se obter uma linha yin (28 + 4) esta na relação de 1:1, tal como acontece com as moedas. A probabilidade de se obter uma linha em repouso (20 + 28) e a de se obter uma linha em movimento (4 + 12), também se encontra na relação de 3:1 como na consulta com moedas. Entretanto, no método das varetas a relação de probabilidade de uma linha yang se transformar numa linha yin é de 3:1 (12:4); enquanto que a relação de probabilidade de uma linha yin mudar para uma linha yang é de 1:3 (4:12). Essas diferentes relações de probabilidade refletem uma tendência intrínseca do yin para a estabilidade e do yang para a transformação.

80

UMA PALAVRA FINAL “Toma primeiro as palavras e medita sobre seu significado. Então, regras fixas se revelarão. Mas se não és o homem certo, o sentido não te será revelado” (Hsi Tz’u Chuan, Segunda Parte, capítulo VIII, parágrafo 4). Sem sombra de dúvida o I Ching nos apresenta um caminho totalmente alheio à forma do pensamento racional. Quando o homem racional indaga o futuro, ele o faz de forma absolutamente consciente e deliberada; isto é, sem invocar o Poder Espiritual que é na realidade quem determina o curso dos acontecimentos no mundo manifestado. A cartomancia, a astrologia moderna, a quiromancia, a geomância, etc., assim o demonstram. Nenhum ritual iniciático confere ao consulente, nem aos instrumentos de consulta, nem ao local de consulta, os meios de ter acesso ao plano espiritual, ao plano do sagrado. Utilizar varetas de caule de milefólio, cortar com a mão esquerda o baralho do Tarô, realizar a síntese de um mapa astral calculado e impresso no computador ou fazer a leitura dos traços da mão com a ajuda de um algodão embebido em tinta não tem nada de sagrado. A China Antiga - como muitos outros povos do Oriente - foi muito além da racionalidade aparente, seja nas consultas aos antepassados, seja no culto às deidades religiosas. Assim, aquele que se apresentava para consultar o oráculo, o fazia deixando de lado a arrogância e o orgulho do ego, ciente de sua insignificância e de suas limitações diante do Poder Espiritual. Desta forma, a cerimônia ritualística não somente fazia parte do processo, como que era a parte mais importante, já que dela dependia o sucesso ou o fracasso da consulta. Não pelo ritual em si, mas pela atitude de humildade e reverência que fazia com que o consulente mantivesse seu ego afastado e longe do centro dos acontecimentos, conseguindo assim abrir o canal de comunicação com o plano espiritual, entrando em harmonia com o Tao. E é precisamente esse afastamento do ego na hora da consulta e a certeza de que as ações estão sendo conduzidas pelo Tao, que tem conferido ao I Ching o justo título de oráculo dos oráculos e uma aura de infalibilidade, nos últimos três mil anos. 81

ooo

82

APÊNDICE I QUADRO DE IDENTIFICAÇÃO DOS 64 HEXAGRAMAS EM SUA FUNÇÃO ORACULAR Inf.

1

11

34

5

26

9

14

43

12

2

16

8

23

20

35

45

25

24

51

3

27

42

21

17

6

7

40

29

4

59

64

47

33

15

62

39

52

53

56

31

44

46

32

48

18

57

50

28

13

36

55

63

22

37

30

49

10

19

54

60

41

61

38

58

Para compor o hexagrama, basta seguir os dois trigramas que o formam. O ponto de encontro dos mesmos indica o número do hexagrama desejado.

83

84

APÊNDICE II NOME DOS HEXAGRAMAS n º

1 2 3 4 5 6 7 8 9 1 0 1 1 1 2 1 3 1 4 1 5 1 6 1 7 1 8 1 9 2 0 2 1 2 2

Versão R. Wilhelm

nº

Versão R. Ritzema

O Criativo O Receptivo Dificuldade Inicial Insensatez Juvenil A Espera (Nutrição) Conflito O Exército Manter-se Unido O Poder de Domar do Pequeno A Conduta (Trilhar)

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

Força (Espiritualizando) Campo (Cedendo) Brotando Encobrindo(se) Esperando Contestando Legiões/Liderando Selecionando Acumulando o Pequeno Abrindo a Trilha

Paz

11

Permeando(se)

Estagnação

12

Obstruindo

Comunidade com os Homens

13

Conciliando as Pessoas

Grandes Posses

14

Possuindo o Grande

Modéstia

15

Humildando(se)

Entusiasmo

16

Providenciando/ Provisão

Seguir

17

Seguindo

Trabalho s/ o que se Deteriorou

18

Corrompendo(se)

Aproximação

19

Aproximando(se)

Contemplação (A Vista)

20

Antevendo

Morder

21

Mordendo Tenazmente

Graciosidade (Beleza)

22

Enfeitando(se) 85

2 3 2 4 2 5 2 6 2 7 2 8 2 9 3 0 3 1 3 2 3 3

Desintegração

23

Despojando(se)

Retorno (O Ponto de Transição)

24

Retornando

Inocência (O Inesperado)

25

Não envolvendo(se)

O Poder de Domar do Grande

26

Acumulando o Grande

As Bordas da Boca

27

Mandíbulas/ Engolindo

Preponderância do Grande

28

Excedendo(se) no Grande

O Abismal

29

Desfiladeiro/ Arriscando(se)

Aderir (Fogo)

30

Luminoso/ Iluminando(se)

A Influência (Cortejar)

31

Conjuntando(se)

Duração

32

Perseverando

A Retirada

33

Retirando(se)

3 4 3 5 3 6 3 7 3 8 3 9 4 0 4 1 4 2 4 3

O Poder do Grande

34

Fortalecendo o Grande

Progresso

35

Prosperando

Obscurecimento da Luz

36

Escondendo a Luz

A Família

37

Convivendo com as Pessoas

Oposição

38

Confrontando(se)

Obstrução

39

Mancando

Liberação

40

Separando as Coisas

Diminuição

41

Diminuindo

Aumento

42

Aumentando

Irromper (A Determinação)

43

Partindo 86

4 4 4 5 4 6 4 7 4 8 4 9 5 0 5 1 5 2 5 3 5 4 5 5 5 6 5 7 5 8 5 9 6 0 6 1 6 2 6 3 6 4

Vir ao Encontro

44

Encontrando(se)

Reunião

45

Reunindo(se)

Ascensão

46

Ascendendo

Opressão (A Exaustão)

47

Confinando(se)

O Poço

48

Perfurando o Poço

Revolução

49

Revelando(se)

O Caldeirão

50

Segurando o Caldeirão

O Incitar (Trovão)

51

Comoção/ Sacudindo(se)

A Quietude (Montanha)

52

Limite/ Detendo(se)

Desenvolvimento

53

Infiltrando(se)

A Jovem que se Casa

54

Convertendo a Donzela

Abundância

55

Abundando

O Viajante

56

Viajando

A Suavidade (O Vento)

57

Chão/ Embasando(se)

Alegria (Lago)

58

Aberto/ Estimulando(se)

Dispersão (Dissolução)

59

Dispersando as Trevas

Limitação

60

Articulando(se)

Verdade Interior

61

Ajustando(se) ao Centro

A Preponderância do Pequeno

62

Excedendo(se) no Pequeno

Após a Conclusão

63

Completando a Travessia

Antes da Conclusão

64

Ainda não Atravessando

87

GLOSSÁRIO

A adivinhação através do I Ching propicia a aquisição do Te e a religação com o Tao. Os termos divinatórios - chave avaliam os eventos segundo eles aproximem ou afastem o consulente dessa experiência. Por mais enigmática que a mensagem oracular possa parecer, ela poderá ser desvendada com a ajuda do glossário dos principais termos divinatórios - chave, constituindo-se no principal instrumento de interpretação do julgamento dos hexagramas e do julgamento das linhas em mutação e transformação. - Abaixo, HSIA: qualquer coisa abaixo, em todos os sentidos; mais baixo, interior, inferior; o trigrama inferior; oposto de acima, SHANG. - Acima, SHANG: qualquer coisa acima, em todos os sentidos; mais alto, exterior, superior; o trigrama superior; oposto de abaixo, HSIA. - Acima e Abaixo, SHANG-HSIA: expressão da interação dinâmica entre o de cima e o de baixo; a dimensão vertical. - Aproxima, Aproximando, Chega, Chegando, Vir, Vindo, LAI: futuro; descreve a corrente do tempo fluindo do futuro para o presente; indica o que está aproximando-se, chegando, vindo. Os eventos que chegam possuem uma realidade objetiva e emitem imagens que podem ser percebidas através da adivinhação. - Arrependimento, HUI: insatisfação com a conduta passada provoca uma mudança de atitude; conseqüência da humilhação; vergonha e 88

confusão por ter se afastado do Tao. -

Arrependimento Desaparece, HUI-WANG: os problemas anteriores irão desaparecer.

- Atravessando a Grande Água, SHE-TA-CH’UAN: movendo-se conscientemente de acordo com o fluxo do tempo; entrando na corrente da vida com um fim ou um propósito; iniciando um empreendimento significativo. É uma das características do Grande Homem, TA JEN. - Boa Fortuna, CHI: leva ao propósito, aproxima do sentido, conduz ao Te e a religação com o Tao; propício, vantajoso, apropriado. Uma das Quatro Profecias remanescentes do oráculo da carapaça de tartaruga. Palavra mágica. No texto aparece 251 vezes, das quais 202 vezes nas linhas. O ideograma: um estudioso e boca; as palavras de um sábio. - Caminho, TAO: o termo Tao não tem tradução para o português. O seu significado literal é caminho ou via e o seu conceito inclui tanto o movimento no caminho quanto o próprio caminho. Tao é a permanente e inesgotável energia de vida, gerando continuamente enquanto se movimenta. Traça um caminho ou via que está potenciamente refletida em cada indivíduo. Estar em harmonia com o Tao significa ter adquirido o Te, o poder e a virtude, e se movimentar de acordo com o fluxo de energia da vida. O ideograma: andar e cabeça; liberando e a passagem aberta. - Caráter, Essência, Virtude, Poder, TE: o movimento do Tao, a manifestação do Tao em ação; habilidade para se adaptar ao curso traçado pelo Tao; capacidade de tornar-se aquilo que deve ser. O ideograma: andar reto e coração. O movimento do Tao mostra constantemente imagens que falam ao coração. Utilizar essas imagens para adaptar-se ao movimento do Tao purifica e engrandece o coração, abrindo-o para o poder do espírito chamado shen-ming ou luz dos deuses. Adquirir o Te significa que o constante processo de endireitamento, purificação e engrandecimento do coração permite que o indivíduo se torne aquilo que deveria ser, corrigindo e acertando seu curso de vida. Aquele que procura adquirir essa virtude e assim viver sua vida como uma manifestação do Tao é um chun-tzu. O ideograma: andar, reto e coração. 89

- Castigar, Partir, Atacar; CHENG: punir, disciplinar, corrigir; expedição punitiva. O ideograma: andar e corrigir; correção de rumo. - Centro, Central, CHUNG: interior, colocado no centro, o que ocupa o centro; meio, ponto de estabilidade que permite ao indivíduo lidar com as mudanças exteriores e interiores; linha central do trigrama. O ideograma: um campo dividido ao meio. - Central e Correto, CHUNG-CHENG: corrigindo para o centro, corrigindo o desvio que leva a errar o alvo; alcançando um ponto de equilíbrio dentro de si mesmo pode-se corrigir a situação. - Céu e Terra, T’IEN-TI: relação dinâmica das forças primordiais; o mundo que elas produzem, Cosmos, Universo, Natureza. Não procurando nem a pureza nem a imortalidade, o chun-tzu vive na corrente do tempo que flui entre o Céu e a Terra como a imagem do Tao. Os próximos dois termos descrevem esse fluir. - Correto, CHENG: correção do desvio ou do desequilíbrio; apropriado, direto, exato, regular, constante, regra, modelo. - Culpa, Falta, CHIU: conduta inconveniente ou imprópria que causa dano, doença, infortúnio. O ideograma: uma pessoa e diferir; o indivíduo difere de aquilo que deveria ser. - Designar ajudantes, Instalando feudos, CHIEN-HOU: delimitando os domínios; impondo a autoridade; estabelecendo os direitos. - Dragão, LUNG: um poderoso espírito de energia que emerge das profundezas das águas; figura mítica associada ao Poder Superior; ligado ao Céu. - Égua, Cavalo, MA: símbolo da força, do poder e da resistência da Natureza. Complementa o dragão. - Empreender Algo ou Ter aonde Ir, YU-YU-WANG: impondo uma direção ao fluxo do tempo do presente para o passado; possuindo um rumo; ter um propósito ou um fim específico; ter uma alternativa. Uma característica do Grande Homem, TA JEN. - Este (E), TUNG: corresponde ao trigrama Trovão, CHÊN, o Incitar, o movimento, a comoção. -

Favorece, Favorável, Favorecendo, LI: terceiro atributo da fórmula 90

divinatória. Palavra mágica. Como termo divinatório indica algo que é vantajoso, lucrativo, de grande benefício e cheio de revelações. O ideograma sugere uma faca e o grão colhido no meio do campo. - Final, Conclusão, Completo, Completar, Concluir, Ir até o fim, Chegar ao Fim, CHUNG: fim de um ciclo e início de outro ciclo. O ideograma: casulos de seda, seguir e gelo; o inverno unindo um ano ao ano seguinte. - Gansos Selvagens, HUNG: grandes pássaros brancos, aquáticos, símbolo da alma e das aspirações espirituais; emblema do mensageiro e da fidelidade conjugal; vasto, profundo, de grande alcance, valioso, culto. - Grande, TA: nobre, importante, muito; orienta a vontade em direção a uma meta imposta a si mesmo, habilidade para conduzir sua própria vida; oposto a pequeno, HSIAO. - Grande Homem, TA-JEN: importante, nobre, influente; aqueles que se impõem um princípio de vida; efeito do grande no indivíduo. O chun-tzu não é apenas um grande homem ou um pequeno homem, mas procura a capacidade de agir rápida e fluentemente como ambos. - Homem Superior, CHUN-TZU: ideal do indivíduo que utiliza a adivinhação para conduzir sua vida de acordo com o Tao e não de acordo com suas vontades pessoais. O termo chun-tzu, literalmente filho chefe, não tem tradução para o português. Inicialmente descrevia uma ordem da nobreza inferior. A medida que essas ordens desapareceram, o termo evoluiu para o ideal do indivíduo que utiliza a adivinhação através do I CHING para adquirir o poder e a virtude dos espíritos e assim viver em harmonia com o Tao. O indivíduo se transforma num chun-tzu quando utiliza o Oráculo para entender o que significa harmonia com o Tao em qualquer circunstância de sua vida; para ajudar e proteger a si mesmo através do Tao, no lugar de tentar controlar a situação impondo a sua vontade. As mutações e as transformações são as ferramentas; o meio imaginativo através do qual se abre o canal de comunicação com o Tao. O Oráculo se destina a aqueles que procuram o ideal do chun-tzu e somente faz sentido quando utilizado sob essa perspectiva. - Homens Pequenos, Homens Inferiores, HSIAO-JEN: povo, humilde, simples; aqueles que se adaptam às circunstâncias com a flexibilidade do pequeno; efeito do pequeno no indivíduo; aqueles que têm 91

habilidade de se adaptar às vicissitudes da vida. - Humilhação, LIN: aflição, vergonha, pesar; ciente de ter se afastado do Tao, de ter perdido o caminho correto; leva ao Arrependimento, HUI, corrigindo a direção da mente e do coração. - Imagem, HSIANG: imagem investida de um poder mágico que propicia a ligação do visível com o invisível; palavras mágicas; figura, forma, modelo; criar uma imagem, imitar, atuar. As imagens produzidas pelo I Ching através da adivinhação testam um curso de ação, submetendo-o ao julgamento dos espíritos e revelando suas raízes ocultas. Quando essas imagens são utilizadas de uma maneira virtual, como modelos imaginativos, elas atuam como vasos sagrados, iniciando um processo de transformação no consulente. Através desse processo o indivíduo adquire o Te, o poder e a virtude que provém do reflexo do Tao nos eventos da vida. - Infortúnio, HSUNG: afasta do propósito, afasta do sentido, afasta do Te, é contrário ao Tao; exposto ao perigo; o fluxo da vida e o espírito bloqueado; incapaz de perceber a situação. Uma das quatro profecias remanescentes do oráculo da carapaça de tartaruga. Palavra mágica. No texto, aparece 88 vezes, das quais 78 vezes nas linhas. - Lugar, Posição, Situação, WEI: lugar ou posição de acordo com posto, comando; correto, apropriado; estabelecido, ajeitado. O ideograma: uma pessoa e ficar em pé; serventes nos seus lugares. - Mulher, Jovem Esposa, NU: o que é inerente a fêmea, o lado feminino, atitude feminina, qualidades femininas. - Nada Favorável, WU-YU-LI: favorável sem rumo; não é aconselhável nenhum plano ou direção; para se tirar proveito da situação o melhor é não impor nenhuma direção ao curso da vida. - Nenhuma Culpa, WU-CHIU: nenhum erro ou dano na situação; nenhum problema. Uma das quatro profecias remanescentes do oráculo da carapaça de tartaruga. Palavra mágica. No texto aparece 127 vezes, das quais 113 nas linhas. -

Nordeste (NE): corresponde ao trigrama Montanha, KÊN, a Quietude, a imobilidade; limite, fronteira, obstáculo.

- Oeste (O), HSI: corresponde ao trigrama Lago, TUI, a Alegria, a 92

jovialidade e a leviandade - Parte, Partindo, Segue, Seguindo, Ir, Indo, WANG: passado; descreve a corrente do tempo fluindo do presente para o passado. - Partindo - Aproximando, Seguindo - Chegando, Indo - Vindo, WANGLAI: refere-se aos hexagramas como imagens do tempo. As linhas entram por baixo do hexagrama e saem por cima do hexagrama. O fluxo do tempo se origina dentro e flui através de cada indivíduo. Assim, esse ir e vir contrasta com a sensação de tempo pessoal na qual a vida se projeta do passado para o futuro. Significa que deixando partir os eventos para o passado e prestando atenção ao que está chegando através da corrente do tempo o indivíduo estará se adaptando às mutações. E é justamente através dessa adaptação às mutações que o indivíduo adquire o Te. - Peixe-Porco, T’UN-YU: mamíferos aquáticos, golfinho, animais aquáticos inteligentes; símbolo de abundância e boa sorte. - Pequeno, HSIAO: pequeno; comum, simples, adaptável a aquilo que cruza no caminho; habilidade de permanecer em harmonia com as vicissitudes da vida; oposto de Grande, TA. - Perigo, LI: risco, medo, demônio maléfico. Indica um espírito que procura vingança fazendo sofrer os vivos. Pacificar ou exorcizar esse espírito pode ter um grande efeito de cura. Uma das quatro profecias remanescentes do oráculo da carapaça de tartaruga. Palavra mágica. No texto aparece 40 vezes, das quais 38 vezes nas linhas. O ideograma: um abrigo escarpado e a ferroada de um inseto. - Perseverança é Favorável, LI-CHENG: julgamento favorável. Terceiro e quarto atributos da fórmula divinatória que freqüentemente aparecem juntos. Palavras mágicas. Significa que o julgamento dos espíritos é favorável. -

Perseverar, Perseverança, CHENG: quarto atributo da fórmula divinatória. Palavra mágica. Refere-se à adivinhação propriamente dita, testando ou provando um curso de ação através do julgamento dos espíritos. O ideograma sugere uma pérola e a adivinhação.

- Sincero, Verdade, Certeza, Confiança, Leal, Honesto, FU: harmonia entre o interior e o exterior num determinado momento; sincero, verdadeiro, confiável, de acordo com os espíritos, os espíritos o 93

apoiam. O ideograma: as garras de um pássaro sobre animais jovens. - Sublime, Supremo, Suprema, YUAN: primeiro atributo da fórmula divinatória. Palavra mágica. Como termo divinatório refere-se ao poder de originar algo, à fonte ou origem das coisas, ao poder dos espíritos. É a própria energia primordial e o lugar no espaço ou no tempo onde aparece. - Sublime (Origem), Sucesso (Sacrifício), Favorável (Benéfico), Perseverança (Julgamento), YUAN, HENG, LI, CHENG: a fórmula divinatória completa, que junto com os nomes dos hexagramas constituía, originariamente, o sistema de adivinhação através das varetas de milefólio. É o âmago da mensagem oracular e significa que a origem (sublime) de um julgamento (perseverança) benéfico (favorável) depende de um sacrifício aos espíritos (sucesso). - Sucesso, HENG: segundo atributo da fórmula divinatória. Palavra mágica. Como termo divinatório, indica que alguma coisa poderá ter sucesso, realização e desenvolvimento se um sacrifício for oferecido aos espíritos certos na hora certa. O ideograma sugere o sucesso através do oferecimento de um presente a um superior. - Sudoeste (SO), NAN-HSI: corresponde ao trigrama Terra, K’UN, o Receptivo, a aceitação, a devoção e a flexibilidade; a Terra onde o Céu exerce seu poder; o chão onde o mundo dos homens se desenvolve; a terra que alimenta e nutre todas as coisas - Sul (S), NAN: corresponde ao trigrama Fogo, LI, o Aderente, a luz incandescente irradiando em todas as direções, o esclarecimento; a direção para onde os soberanos se sentavam quando recebiam em audiência; o poder da consciência. - Tartaruga, KUEI: animais dotados de carapaça: símbolo da longa vida; forma de consulta oracular; imagem do macrocosmos: Céu e Terra e entre eles a frágil figura humana. - Tempo, Época, Momento, as Quatro Estações, SHIH: a qualidade do tempo, o momento certo, oportuno, em harmonia, planejado de acordo com o tempo. - Tigre, HU: animal feroz, rei dos animais: extremamente Yang: se opõe e protege contra os demônios. 94

- Ver, CHIEN: mentalizar; visualizar, formando imagens mentais. - Vontade, CHIH: centro da mente e do coração, propósito, tendência.

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