Historia Del Teatro Musical

Historia del Teatro Musical El teatro musical, el arte de contar historias a través o con canciones, se remonta a la India antigua, o al menos a los griegos antiguos, que incluyeron la música y el baile en sus comedias y tragedias tan temprano como el siglo V a.c. Las comedias romanas de Plautus del siglo III a.c. incluyeron canciones y rutinas de baile con orquestaciones. orquestaciones. En los siglos XII y XIII, se ense! la liturgia a través de dramas religiosos que a veces alternaban di"logos en prosa y c"nticos litúrgicos. #ercano al $enacimiento, estas %ormas hab&an evolucionado a la commedia dell'arte, una tradici!n italiana donde estent!reos payasos payasos improvisaban su arte a través de historias %amiliares, % amiliares, y desde all&, a la !pera bu%%a. Por los aos ()**, eran populares en +ran retaa, -rancia y lemania, dos %ormas del teatro musical/ las !peras de balada, como 0he eggar's 1pera 2()345 de 6ohn +ay, con canciones populares y letras nuevas, y !peras c!micas, con música y letras originales. dem"s de estas %uentes, el teatro musical remonta su lina7e al vaudeville, al music hall  brit"nico, al melodrama melodrama y al burlesque. La primera obra de larga duraci!n de cualquier clase registrada %ue The Beggar's Opera, que tuvo 83 interpretaciones sucesivas en Londres 2()345. 9egún los me7ores estudios contempor"neos, contempor"neos, la primera obra musical de larga duraci!n en mérica %ue Flora o The Hob on the Wall , una !pera de balada presentada en #harleston alrededor de ():;. no tuvo una presencia teatral signi%icativa hasta apro?imadamente ();*, y el primer musical @duradero@ de roadAay registrado con ;* interpretaciones, %ue The Elves  en (4;).

Desarrollo del musical moderno 9e piensa que la primera obra de teatro que se su7eta a la concepci!n moderna moderna de un musical %ue The Black Crook , que se estren! en el (3 de septiembre de (488. La producci!n era de una asombrosa longitud de cinco horas y media, pero a  pesar de ello, alcanB! alcanB! unas e?cepcionale e?cepcionaless C)C interpretaciones. interpretaciones. EdAard Darrigan y 0ony Dart produ7eron musicales en roadAay entre (4)4 y (44C con caracteres y situaciones tomadas de la vida diaria de las clases in%eriores de . #ientos de comedias musicales %ueron llevadas al escenario en roadAay en los aos (4* y a principios de los aos (** pero, entre (4); y la Primera +uerra Fundial, los musicales de m"s larga duraci!n %ueron predominantemente predominantemente brit"nicos/ obras de +ilbert y 9ullivan, l%red #ellier y . #. 9tephenson, +eorge EdAardes, EdAardes, Paul $ubens, +eorge Gance 7unto al compositor americano DoAard 0albot, 9eymour Dic>s 27unto al productor americano #harles -orman5 con el compositor #harles 0aylor y otros. Los musicales estuvieron al comienBo comienBo ba7o la in%luencia de la !pera ligera y la opereta y luego compitieron con esta última. En Inglaterra, +ilbert y 9ullivan crearon un equivalente inglés de la opereta %rancesa, diseada entonces simplemente como !pera c!mica. Los traba7os de estos compositores en los aos (4)* y aos 4* 27untos 27 untos con las %ormas e?istentes de burlesque, vaudeville y music hall5 in%luyeron en el desarrollo del musical.

 comienBos del siglo XX, las operetas sentimentales de una nueva generaci!n de especialistas se e?tendieron desde Europa a través de todo el mundo de habla inglesa, desplaBando a los primeros musicales ligeros brit"nicos y americanos. Ellos in%luyeron en el traba7o posterior de otros compositores como Hern y Debert, también in%luenciados por +ilbert y 9ullivan y compositores m"s tempranos, mostrando que un musical podr&a combinar un ligero toque popular con la verdadera continuidad entre historia y números musicales, al igual que en la siguiente generaci!n de compositores, como 9igmund $omberg, +eorge +ershAin, y ind. The Band Wagon  2(:(5, con música de rthur 9chAartB y DoAard GietB, protagoniBado por -red staire y su hermana dele, m"s bien una revista que origin! dos versiones en pel&cula con @libretos@ musicales en el verdadero sentido. La obra 2n%thing &oes 2(:C5 de Porter a%irm! la posici!n de Ethel Ferman como la Primera Gama del teatro musical. 3org% and Bess 2(:;5 de +ershAin, un  paso m"s cercano a la !pera, en algunos aspectos presagi! otros musicales @de !pera@ como West $ide $tor%  y $+eene% Todd . El musical hab&a evolucionado %inalmente m"s all" de los gags y musicales de coristas de los alegres aos noventa y locos aos veinte, integrando historias dram"ticas a las %ormas c!micas m"s tempranas aadiendo la herencia rom"ntica y musical que hab&a

recibido de la opereta.

a 4poca de Oro 5,-6. a ,-789 9e piensa generalmente que la Edad de 1ro del musical en roadAay comenB! con Oklahoma* 2(C:5, terminando con Hair 2(845. 1>lahomaJde $odgers y Dammerstein ten&a un argumento cohesivo, con canciones que  promov&an la acci!n de la historia, con ballets que apoyaban al argumento y desarrollaban a los persona7es. Gesa%i! las convenciones musicales levantando la cortina del primer acto, no con un grupo de muchachas de coro, sino con una mu7er que hace mantequilla, con una voB en o%% cantando las l&neas de Oh, What a Beautiful  Morning . Este %ue el primer espect"culo @é?ito de ventasK de roadAay, alcanBando un total de 3,3(3 interpretaciones. Los dos colaboradores crearon varios de algunos de los cl"sicos del teatro musical m"s amados y m"s duraderos, incluyendo Carousel  2(C;5, $outh 3aci0ic 2( C5, The )ing and 1  2(;(5 y The $ound o0 Music 2(;5. Lo americano %ue mostrado en roadAay durante esta época. Por e7emplo :On The To+n: 2(CC5, escrito por etty #omden y dolph +reen, compuesto por Leonard ernstein y coreogra%&a de 6erome $obbins. El musical transcurre durante tiempos de guerra, cuando un grupo de tres marineros est" con un permiso de 3C horas en . 1>lahomaJ inspir! a otros a continuar la tendencia. Irving erlin us! la %ama de la tiradora nnie 1a>ley como base para su 2nnie &et ;our &un  2(CC5 #ole Porter encontr! inspiraci!n en 0he 0aming o% the 9hreA de 9ha>espeare para )iss Me( )ate 2(C45 los car"cteres eclécticos de Gamon $unyan estuvieron en la base de &u%s and Dolls de -ran> Loesser y be urroAs, 2(;*5 y la %iebre del oro %ue usada por lan 6ay Lerner y -rederic> LoeAe para 3aint ;our Wagon  2(;(5, que colaboraron otra veB en una adaptaci!n de Pygmalion de +eorge ernard 9haA M M% Fair ad% 2(;85, con $e? Darrison y 6ulie ndreAs. 9e hicieron populares pel&culas de DollyAood de todos estos musicales. #omo en 1>lahomaJ, el baile %ue una parte integrante de West $ide $tor%  2(;)5, que transport! a $omeo y 6ulieta hasta los tiempos modernos en la ciudad de . El libreto %ue adaptado por . Laurents, con música de Leonard ernstein y letras del recién llegado 9tephen 9ondheim. Laurents y 9ondheim %ormaron un equipo otra veB en &%ps% 2(;5. 9tephen 9ondheim se convertir&a en uno de los compositoresNletristas m"s importantes a  partir de (8* en adelante. El primer proyecto para el cual él escribi! tanto la música como la letra %ue 2 Funn% Thing Happened on the Wa% to the Forum  2(835, con un gui!n de urt 9hevelove y Larry +elbart basado en los traba7os del antiguo escritor romano Plautus y Oero Fostel como protagonista. 9ondheim no era de concentrarse en tramas rom"nticas t&picas de producciones de la época su traba7o tendi! a ser m"s denso.l encontraba inspiraci!n en %uentes menos gustadoras/ Compan% 2()*5, Follies 2()(5, y 2 ittle ight Music  2():5. 3aci0ic Overtures  $+eene% Todd , $unda% in the 3ark +ith &eorge , 2ssassins. 9us traba7os son generalmente conocidos por su so%isticaci!n l&rica y comple7idad musical.

6erry Derman, 7ug! un papel signi%icativo en el teatro musical americano, empeBando con Milk and Hone% 2(8(5, continuando con los clamorosos é?itos Hello( Doll%* 2(8C5, Mame 2(885, y a Cage au< Folles 2(4:5. Escribiendo tanto letra y música, muchos de las canciones de Derman se han hecho cl"sicos populares El musical comenB! a divergir de los l&mites relativamente estrechos de los aos (;*. La música roc> se usar&a en varios musicales de roadAay, comenBando con Hair, que  present! no s!lo música roc> sino también desnudeB y opiniones polémicas sobre la +uerra de Vietnam. 1tros importantes musicales de roc> de los aos (8* y ()* %ueron "esus Christ $uperstar , &odspell, y T+o &entlemen o0 =erona . lgunos de éstos no ten&an ningún di"logo o por otra parte ten&an reminiscencias de la !pera, con temas dram"ticos, emocionales, y %ueron tipi%icados como !peras roc>.

os a!os ,->/ ()8 tra7o uno de los grandes musicales contempor"neos a la escena. 2 Chorus ine que surgi! de las cintas grabadas de las sesiones de traba7o estilo terapia de grupo conducidas por Fichael ennett con QgypsiesK M aquellos que cantan y bailan en apoyo de los actores principales R invit"ndolos a compartir sus sentimientos y %rustraciones en sus carreras. Hir>Aood, 6r y