Guitare Classique No.84 2018-12 y 2019-02.pdf

NUMÉRO 84

Décembre 2018 – Février 2019

Une guitare, une histoire

Interviews

Thibaut GARCIA

Daniel Friederich de 1959

Julien MARTINEAU Mirta ÁLVAREZ Benjam Be njamin in VALE ALETTE TTE

PÉDAGO SPÉCIAL

 AMÉ  A MÉRI RIQU QUE E L ATIN TINE E  Mexique, Brésil, Pérou,Vénézuéla, Uruguay…

Lutherie

La fabrication d'une rosace sculptée

Bancs d’essai OLIVIER POZZO modèle « Roland Dyens » MARTINA GOZZIN GOZZINII et WAL WALTER TER VERREYDT VERREY DT SAVAREZ Cantiga Premium

I     S    S   N   :  1  2   9  4   8   0   5   5 

+ DE 50 PAGES PAGES DE MUSIQUE MUSIQUE EN SOLFÈGE SOLFÈGE ET TABLATURE TABLATURE

ÉDITORIAL

-.'/0&'#1$' 2" +31  Voilà seize ans déjà que vous retrouvez régulièrement Guitare classique  dans tous les kiosques. C’est en 1999, en effet, que Jean-Marie Raymond, sous l’impulsion de Thierry Frébourg, éditeur passionné, a mis au monde ce beau bébé que nous avons maintenant la chance d’élever. Profitant de la parution de l’anthologie qui est consacrée à son œuvre, l’occasionn était trop belle d’inviter Jean-Marie à passer par nos bureaux, l’occasio cinq ans après qu’il a passé le flambeau. Derrière l’homme de presse qu’il a été – mais est-ce une surprise –, vous découvrirez aussi, au fil de cette rencontre, le musicien passionné, le compositeur inlassable et l’ami des grands guitaristes... Être le magazine de tous les guitaristes classiques, faire fi des écoles qui les ont trop souvent opposés, Guitare classique continue aujourd’hui dans la voie qui a été tracée par p ar ses fondateurs. Jamais dans l’histoire de notre magazine il n’y a eu de place pour l’ostracisme l’ostracisme qui a longtem longtemps ps divisé les guitaristes. Et si, aujourd’hui dans ces colonnes, nous consaconsa crons un article aux techniques du son, ce n’est pas pour déclencher déclen cher une énième guerre entre les tenants de l’attaque à droite ou ceux de l’attaque à gauche, mais pour que chacun trouve, entre toutes ces techniques, celle qui lui donnera la signature de son jeu. LE SON. À plusieurs reprises, vous retrouverez aussi ce mot magique dans la bouche de Dominique Field, maître luthier qui nous a ouvert les portes de son atelier parisien. Et ce, qu’il nous parle des éclisses, du fond ou du vernis de ses guitares. Nous espérons qu’au travers de ce numéro, comme de ceux que vous avez déjà lus ou de ceux qui sont à venir, Guitare classique vous aide, fût-ce modestement, modestement, à trouver vous aussi cette personnalisat personnalisation ion de votre musique qui sera votre empreinte et rendra votre jeu à nul autre pareil:: VOTRE SON. pareil Belle musique à toutes et à tous.

 Valérie Duchâteau

 PROCHAINE PARUTION LE L E 22 MAI MA I 2015   POUR NOUS N OUS ÉCRIRE ÉCRI RE : [email protected] [email protected] m Directeur de la publication: Jean-Jacques Voisin Directrice de la rédaction: Valérie Duchâteau (06 03 62 36 76) Rédacteur en chef: Florent Passamonti (fl[email protected]) Secrétaire de rédaction: Clément Follain([email protected]) Création et réalisation maquette: Guillaume Lajarige ([email protected]) Saisie musicale: Carole Mercereau Conception et réalisation CD-ROM: Dominique Charpagne Rédacteurs: Cristina Azuma, Estelle Bertrand, Laurent Blanquart, Fabienne Bouvet, Valérie Duchâteau, Yves Duchâteau, Clément Follain, Mathias Duplessy, Marylise Florid, Éric Gombart, Jean-Marie Lemarchand, Sébastien Llinares, Bruno Marlat, Benoît Navarret, François Nicolas, Florent Passamonti, Mathieu Parpaing, Gaëlle Renou, Samuelito. Photo couverture: © DR Chef de publicité: Jocelyne Erker (06 86 73 50 86 – [email protected]) «Guitare classique» est une publication trimestrielle éditée par la SARL Blue Music, au capital de 1 000 euros. RCS Orléans : 794 539 825. Siège social : 19, rue de l’Étang- de-la-Recette, 45260 Montereau. Té l. : 01 41 58 61 61 35 – fax: 01 43 63 67 75.  Ventes et réassorts réassorts (dépositaires (dépositaires uniquement) : Mercuri Presse – 9 et 11, rue Léopold-Bellan, 75002 Paris. Numéro Vert : 0 800 34 84 20.  Abonnements : Back Office Press ([email protected] – Tél. 05 65 81 54 86) La rédaction n’est pas responsable des textes, dessins et photographies qui n’engagent que la seule responsabilité de leurs auteurs. Les documents ne sont pas rendus et leur envoi indique l’accord de leurs auteurs pour leur libre publication. © 2014 by Blue Music Distribution: Presstalis. Impression: Léonce Déprez. Commission paritaire no 0511K78770. (Imprimé en France.)

C I    E  N S  D E S A  N C   E  D E   R E  SO M  M  A  I  R  E S  L E   R L T  E  R  LT   C O N SU  L  R C   P OU  R  P  A G E S 96-97 . Z -V OU S E  N  P   E Z   D E   E  N  D  R E  OS, R  RO U M     É  R  N U 

P. 4 P. 6

Courrier Courri er des lecteurs News

Toutee l’actu. Tout l ’actu.

P. 10

Interview Interv iew Sébastien Vachez

P. 12

Évènement Jean-Marie Raymond

P. 18

Interview Intervi ew duo Bensa-Cardi Bensa-Cardinot not

P. 22

Saga Isaac Albéni Albénizz

P. 26

Lutherie Domini Dominique que Field

P. 30

Guitare de légende

 Après « Valsez sur moi » paru en 2010, Sébastien Sébastien Vachez Vachez revient sur le devant de la scène musicale avec un disque sobrement intitulé  «Chamber Music». Le musicien nous fait découvrir ses propres  compositions en s’entourant entourant d’un casting d ’instrumentistes de haut vol.  Il a été la cheville cheville ouvrière de Guitare classique pendant dix ans. Cinq ans après s’être envolé vers de nouvelles aventures,  Jean-Marie Raymond a été été invité à retrouver les colonnes du magazine pour un entretien mené par Valérie Duchâteau. Rencontre amicale et musicale entre deux passionnés de guitare et de  musique, pour parler, entre autres, de la sortie d’« Anthologie », un ouvrage qui rappellera bien des souvenirs à de nombreux lecteurs.

Composé d’Olivier Bensa (guitare) et de Cécile Cardinot (guitare ou chant), le duo Bensa-Cardinot vient de sortir son deuxième album, « Doïna », consacré à la musique classique d ’inspiration populaire. populaire.

La musique pour piano d’Albéniz d ’Albéniz a toujours trouvé un écho favorable  auprès des guitaristes. En témoignent ses pièces  Asturias, Granada, Sevilla, Cádiz et bien d’autres. Guitare classique revient sur le parcours de ce pianiste et compositeur qui a marqué de son empreinte le répertoire pour guitare du  XX e  siècle. Pilier de «l’école française» contemporaine, Dominique Field est un des luthiers les plus réputés r éputés au monde. Le prestigieux facteur de guitares classiques nous a ouvert les portes de son atelier, à Paris. Rencontre avec un luthier hors norme.

P. 32

Guitare Giovanni Battista Fabricatore, Naples, 1801.

Bancs d’essai

 Ivan Degtiarev, Degtiarev, Miguel J.J. Almería 10-CFEQ. 10-CFEQ.

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Les écoles du son

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Guitare Academy le conservatoire conser vatoire de Nogent-le-Rotrou Nogent-le-Rotrou

Quelles sont les caractéristiques sonores des grandes écoles de la guitare ayant guitare ayant pour chefs de file Alberto Ponce, Alexandre Lagoya  ou Abel Carlevaro ? Dans ce dossier spécial, nous avons récolté les témoignages de trois spécialistes, qui nous apportent leur éclairage sur cette question à la réponse restée bien souvent équivoque.

 Avec Michaël Godinho Godinho Da Costa et ses élèves.

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Blind Test Thibault Cauvin o

 À l’écoute, Sevilla de la « Suite Suite espagnole n 1 », op. 47, d’Isaac Albéniz.

P. 43 P. 92 P. 96 P. 98

Pédago

 Accompagnées d ’un CD audio et vidéo, 42 pages de partitions en solf ège et tablature.

Chroniques Chroniqu es

L’essentiel essentiel des sorties CD et partitions de ces derniers der niers mois.

Anciens numéros Petites annonces #68 

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COIN DES LECTEURS

Coups de cœur ou coups de gueule, cette rubrique est est la vôtre vôtre !  Alors n’hésitez pas à nous contacter contacter à l’adresse suivante suivante : guitarec  guitareclassique@editions-dv [email protected] .com

LA LECTRICE DU MOIS  Ana Novara Novara Flor, 55 ans, Paris     R     D     ©

Quel est ton niveau ? Depuis deux ans, je prends des cours de guitare avec Marcelo Loffler, qui enseigne la guitare avec la méthode Suzuki, du nom de son fondateur Shinichi Suzuki. Ce dernier avait dé veloppé  velo ppé une faço façon n d ’app ’apprend rend re la musi musique que comme nous apprenons à parler notre langue maternelle. D’abord, on entend les sons, on les reproduit – de façon imparfaite au début –, puis, avec la pratique, les gestes et l’oreille s’affinent et les mélodies prennent forme. La lecture et l’écriture des notes, ainsi que le solfège, viennent plus tard, comme la lecture et l’écriture dans l’apprentissage de notre langue, tout cela dans le plaisir et à notre rythme. Nous suivons des cours individuels, mais aussi collectifs. Bien que la méthode accueille particulièrement des enfants dès leur plus  jeune âge, elle convient convient aussi aux adultes. Cette méthode, que j’ai ai découverte avec ma fille qui fait de la flûte traversière, me procure beaucoup de plaisir. En même temps, je prends des cours de groupe avec Alexandre Pietri, qui a développé une méthode ludique, agréable, toujours dans la bonne humeur et la bienveillance, me permettant de découvrir d’autres facettes de mon instrument et de prendre plus confiance dans mon jeu ! Ces deux pratiques m’apportent beaucoup dans l’apprentissage de mon instrument. Surtout, leurs méthodes sont adaptées à mon emploi du temps très chargé : je suis médecin réanimateur dans un CH U à Paris et maman de deux enfants enfan ts ! J’ai toujours aimé cet instrument, inst rument, mais je n’avais jamais ja mais eu l’opportunité de le pratiquer. Un jour en écoutant mon fils, qui fait de la guitare depuis plusieurs années, j’ai enfin décidé d’accomplir mon rêve. Plutôt des atomes crochus avec la musique ancienne ou romantique ?  Je suis passionnée de musique classique : si j’aime écouter Bach et Mozart à la guitare, ma passion ultime reste Agustín Barrios (comme lui, je suis d’origine paraguayenne). Mon objectif serait de jouer sa musique, un jour ! Je suis aussi une grande fan de Berta Rojas et j’ai beaucoup apprécié l’article que vous lui avez consacré il y a quelques années. Sur quelle guitare joues-tu ?  Je joue sur une guitare magnifique magnifique de Gaëlle Roffler, son modèle Concerto.  J’ai d écouv écouvert ert ses se s guitares guit ares dans d ans vos vo s pages, page s, dan s un beau b eau reporta r eportage ge sur su r sa lutherie. Par la suite, je l’ai contactée et elle m’a invité à visiter son atelier qui se trouve à Le Pontet (à côté d’Avignon). d’Avigno n). J’y suis donc allée et j’ai eu la chance de découvrir une femme géniale, passionnée, chaleureuse. Et j’ai eu un coup de foudre pour une Concerto. Depuis, je n’arrête pas de m’émerveiller du magnifique son de ma guitare. Lorsque tu découvres le contenu de Guitare classique, vas-tu plutôt spontanément vers les partitions ou les interviews, dossiers, etc. ? Quand j’ai dans les mains mon numéro de Guitare classique , je m’oriente en premier lieu vers les interviews, les news, puis les chroniques de CD, partitions et livres. En dernier lieu, en y dédiant plus de temps, je regarde les partitions, avec une attention particulière pour celles de niveaux débutant et intermédiaire. Les master class te semblent-elles instructives ? Les master class sont magnifiques mais elles ne sont pas encore de mon niveau. Ça viendra !

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MARCHE TURQU TURQUE E  Je suis à la recherche de la tablature tablature de la Marche turque de Mozart, introuvable jusqu’à présent. Ai-je un espoir de la t rouver prochainement dans votre magazine ? Ou alors pourriez-vous m’aiguiller m’aiguiller ? ALAIN COHEN

Figurez-vous qu’un arrangement de la Marche turque est proposé dans le numéro que vous tenez entre vos mains !

MILONGA DE JORGE CARDOSO  Je suis s uis abonné a bonnéee à votre v otre revue , que j’app j’appréci réciee beaucou be aucoup. p. J’ ai une  Milongaa de Jorge demande : serait-il possible d’avoir la partition Milong Cardoso dans un prochain numéro ? En vous remerciant par avance, LIONELLE JODELET

Cette milonga n’est pas dans le domaine public, c’est la raison pour laquelle nous ne pouvons pas la publier.

VERS UNE VERSION NUMÉRIQUE ?  Je vous envoie cet e-mail simplement simplement pour pour vous suggérer (je (je ne suis suis sans doute pas le premier) de sortir une version numérique du magazine, car je connais des personnes à l’étranger qui aimeraient profiter  de cet enrichissant magazine. Par exemple, une de mes connaissances vit au Venezuela. Mais  l’envoi  l’en voi d’u d’un n exem exempla plaire ire du mag magazi azine ne en Amé Amériq rique ue du Sud me coût coûtera erait  it  59 euros ! La version numérique permettrait à tous les guitaristes francophones du monde d’acheter Guitare classique. Bonne continuation et continuez ainsi, vous faites un travail formidable. MICHAËL GODINHO DA COSTA Il est prévu qu’une version numérique soit réalisée au cours de l’année 2015.

TRÉMOLO Félicitations pour la revue. Je suis un fidèle lecteur de la première heure – je possède tous les numéros. Dans le cahier pédagogique, je souhaiterais des exercices progressifs pour la maîtrise du trémolo, avec éventuellement une vidéo de démonstration dans le CD. AREZKI BENHIF C’est désormais chose faite avec un arrangement de la Romance anonyme , précédé d’une série d’exercices. On se retrouve en page 60.

LA ROMANCE DE NADIR Dans votre dernier numéro, mon attention a été attirée par la partition de La Romance de Nadir . Je vous avais fait part de ma demande il y a  quelque temps et je vous remercie ! Mais quelle surprise de la voir  classer en «débutant». Est-ce donc si simple ?  J’en prof profite ite aussi pour adres ser mes reme remerciem rciements ents à So phie Merlin et Estelle Bertrand pour avoir transcrit et joué cette pièce, ainsi qu’à la personne qui a écrit le petit commentaire de présentation du morceau. PHILIPPE COCQUEBERT

Ce morceau a en effet effe t été placé en troisième position au sein du niveau « débutant». Il est vrai que cette appellation peut porter à confusion, car le niveau requis n’est pas celui d’un tout débutant. Cela dit, et mis à part trois ou quatre démanchés, la main gauche reste en première position et l’ensemble tombe relativement bien sous les doigts.

NEWS "# $%"&

 Judicaël Perroy  Perroy animera animera deux stages cet été. Du 20 au 28 juillet, il sera à  l’Académie internation internationale ale de musique de Tignes (www.festivalmusicalp.com) et, du 28 juillet au 9 août, à l’Académie internationale de musique de la Lozère (www.musique-lozere.com) en compagnie de Natalia  Lipnitskaya et Florian Larousse. Informations par e-mail :  [email protected]  judicael73@hotmai l.com  Sylvain Luc et Marylise Florid seront en concert le samedi 28 mars à l’Espace Jean-Ferrat de Septèmes-les-Vallons. Le thème sera « Entre improvisation et partition ».  Tél. : 04 91 96 31 00 ou 06 20 33 47 58  Bientôt chroniqué : le nouveau disque de Thomas de Thomas Viloteau,, « Dances Viloteau Dances Through Through the Centuries » (autoproduction (autoproduction).). e  Le 6 stage Musique et nature (piano, guitare, flûte et violon) se déroulera à la ferme de la Gravelle, en Charente-Maritime, Charente-M aritime, cet été du 4 au11 juillet, du 12 au 19 juillet et du 22 au 29 août. Les cours de guitare seront assurés par   Julien Coupet.  www.stagemusiqueetna  www .stagemusiqueetnature.fr  ture.fr   Martial Romanteau animera un stage de guitare en Vendée (85), aux Sablesd’Olonne, les 18 et 19 juillet ainsi que les 7 et 8 août. Renseignements Renseignemen ts au 06 80 54 09 13 ou par e-mail : [email protected]   Les journées du luth se dérouleront les 21 et 22 mars à Paris (7e arr arr.). .). Au programme: programme : concert des élèves du conservatoire de Yerres Yerres;;  Andre Heinrich (luth baroque); Ensemble La Re veuse ; Florent Marie (luth Renaissance); ensemble Il Ballo.  www.sf-luth.org  www .sf-luth.org  Cristina Azuma présentera en concert son dernier CD, « Dreams », à la Maison de l’Amérique Latine (Paris 7 e) le vendredi 13 mars. Soirée spéciale avec la participatio participationn des compositeurs-gui compositeurs-guitaristes taristes Philippe Kadosch et Norberto Pedreira, ainsi que de la   violoniste Rosalie Rosalie Hartog.

PHILIPPE MLes OURATOGLOU 20 et 21 mars, à Paris

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Pour accompagner accompagner la sortie de son disque « Excer Excer-cices d’évasion», Philippe Mouratoglou sera en concert les 20 et 21 mars à l’Athénée (théâtre Louis-Jouvet), à Paris. www.philippemouratoglou.com www.visionfugitive.fr

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UITARES UDuNIVERS G 20 au 28 mars,

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à Saint-Germain-lès-Corbeil (91) • Vendredi 20 mars mars : musiques du temps de Louis XIV avec Étienne Candela (guitare baroque) et Vincent Maurice (théorbe). • Samedi 22 mars : récital de Judicaël Perroy (première partie assurée par Cyprien N’tsaï). • Dimanche 23 mars : master class de Judicaël Perroy. • Samedi 28 mars : récital de Valérie Duchâteau. Réservations au 01 60 75 47 96 / 06 15 53 06 99 ou par e-mail : [email protected] [email protected]

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FESTIVAL CORDES SENSIBLES

Du 27 au 29 mars, à Saint-Médard-en-Jalles (33)

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• Vendredi 27 mars : duo Shaï Sebbag & Adrien Janiak ; Juan Carmona. • Samedi 28 mars : master class avec Adrien Janiak et François Sciortino, puis concerts de François Sciortino et Biréli Lagrène. • Dimanche 30 mars : scène ouverte. http://accordsetacordes.saintmedardasso.fr

RENCONTRES

INTERNATIONALES DE LA GUITARE

Du 25 au 29 mars, à Antony (92) • Mercredi 25 mars : concert d’ouverture des élèves du conservatoire avec Paul Mindy, percussionniste et spécialiste des musiques du Brésil. • Jeudi 26 mars : soirée « Aux couleurs du Brésil » avec le groupe Toca de Tatu et Aliéksey Vianna Trio. • Vendredi 27 mars : concert baroque avec Rolf Lislevand et l’ensemble l ’ensemble Kapsberger. Kapsberger. • Samedi 28 mars : master class de Rolf Lislevand et de George Geor ge Vassiliev Vassiliev (13h à 14 h) ; concert de choro choroparigo parigo (177 h 30) ; finale du concours international (1 international de guitare d’Antony (20h30). • Dimanche 29 mars : soirée « Quand la guitare rencontre l’orchestre » avec George Vassilev, Jakob Bangsø et l’orchestre dirigé par Jean-Michel Ferran.

HOMMAGE

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Manuel Reyes (1934-2014)

Le facteur de guitares Manuel Reyes Maldonado est mort le 10 novembre 2014, à l’âge de 80 ans. Vénéré dans le milieu du flamenco, le luthier espagnol doit sa réputation à la qualité de ses guitares flamencas, qui comptent parmi les plus belles réalisations d’instruments andalous de la seconde moitié du XXe siècle. Né en 1934 à Jayena, dans la province de Grenade, il fabrique sa première guitare à l’âge de 15 ans et ouvre rapidement son atelier à Cordoue, où il se spécialise dans la construction de guitares en cyprès. Il reçoit r eçoit notamment, brièvement, brièvement, l’aide de Marcelo Barbero à Madrid, peu de temps avant la mort de ce dernier. Depuis la fin des années 1950, de nombreux guitaristes de flamenco, parmi lesquels l’illustre l’ illustre Vicente Amigo, jouent les guitares du maître de Cordoue. Son fils Manuel Reyes, né en 1969, perpétue aujourd’hui la tradition familiale. Clément Follain

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GDuUI UITTAR ARES ES AU BEFFROI 27 au 29 mars, à Montrouge (93)

Pour sa 3e édition, Guitares au Beffroi s’annonce comme l’un des évènements incontournables pour les amoureux des cordes pincées. Le festival accueillera, entre autres, Nguyên Lê, le Stochelo Rosenberg Trio et Otis Taylor. Sans oublier le Salon de la belle guitare avec de nombreux exposants, master class et conférences autour des cordes pincées. www.guitaresaubeffroi.com

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 JOURNÉES DE LA  GUI UITA TARE RE DE MONACO

 Trois questions à Luc Vander Borght, directeur artistique Comment sont nées les Journées de la Guitare de Monaco ? 

Au départ, d’un simple constat : la guitare est un instrument aux mille facettes qui évolue dans des styles de musiques extrêmement variés. C’est d’ailleurs l’une de ses richesses mais, en même temps, rares sont les élèves qui s’inscrivent au cours de guitare « classique » en ayant une idée plus ou moins claire de son répertoire... Beaucoup d’entre eux n’ont jamais entendu la guitare en concert et, pour ceux qui la découvrent – en particulier par ticulier en récital –, le concert est encore souvent perçu comme quelque chose d’austère. L’idée des Journées de la Guitare est de faire partager la scène à tous : de nos élèves débutants  jusqu’aux aux élèves confirmés, confirmés, des des étudiants ants de haut haut niveau niveau aux professio professionnels. nnels. Une grande grande part de la programmation a donc été réservée à la musique de chambre et aux ensembles. Nous souhaitons aussi désacraliser un peu le concert en le rendant plus accessible, tout en offrant une programmation variée qui présente également des fenêtres ouvertes sur un artiste ou une formation, un répertoire différent... De ce partage naissent un véritable enthousiasme, une motivation et une émulation. Chacun peut se sentir acteur du projet, ce qui ravit autant les élèves que leurs parents. Au travers de nos rendez-vous, nous voulons conjuguer les objectifs pédagogiques, culturels et artistiques, tout autant que le développement personnel et le vivre-ensemble. Sur quels critères choisis-tu les artistes invités à venir se produire ? 

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Si on pouvait en faire fa ire une musique, comme ce serait sera it beau »: =, *+ !'A 3' >'F+)-/s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Le barrage, asymétrique, à cinq brins d’éventail et son large renfort de chevalet. La  barre d’harmonie qui plonge du côté des aigus est ici nettement visible. «La recherche sur le barrage est essentielle. J’ai longtemps hésité entre un barrage qui favorisait une grande flexibilité longitudinale, donc un barrage type Hauser, et l’approche de la lutherie de Lacote ou Fleta, avec une barre en diagonale qui crée cette dissymétrie et fabrique cette différence de flexibilité d’une manière très régulière. Pour des raisons d’équilibre entre les basses, le médium et le suraigu, j’ai sélectionné le barrage avec barre en diagonale, qui me paraît extrêmement simple, et je l’ai allégé. Ma barre d’harmonie descend avec un angle assez marqué, ce qui m’a permis de conserver cinq brins. C’est en gros une simplification du barrage de Fleta. Ce type de barrage favorise un bon éclat de l’aigu. »

Guitare Dominique Field, 2006. Épicéa et palissandre. « Ce n’est pas évident de trouver une belle forme de guitare. J’ai mis des années avant de trouver la mienne, j’ai étudié beaucoup d’instruments. Il faut que le patron soit fait à main levée dans une ligne ininterrompue. » – Un lobe central et ses contreforts, de part et d’autre, dessinent la forme de la tête , aux lignes par-  ticulièrement fluides. Mécaniques Rodgers.

Dominique Field nettoie ici, barre après barre, le fond d’une guitare avant assemblage  définitif. Le fond est renforcé de cinq barres latérales et de deux barres longitudinales  qui s’entrecroisent, assurant une rigidité optimale. « La recherche sur le fond permet d’augmenter la projection du son et sa portée sans rien changer, dans mon travail, au timbre de la guitare. Le fond, de ce point de vue, se comporte de manière totalement neutre. Grâce à cela, on conserve un son traditionnel : un timbre de guitare. J’ai fait mon premier essai à la guitare no 126, en 1998. Plusieurs années après, j’ai refait la même expérience sur la guitare no 142, celle de Catherine Liolios, ma femme, qui aimait venir travailler la guitare à l’atelier. J’ai donc pu entendre cette guitare pendant deux ou trois ans. Quand j’ai eu la certitude que ce procédé n’apportait que des bénéfices – augmenter la puissance en conservant un son traditionnel – et aucun effet pervers – pas d’aberrations sonores–,  je l’ai introduit dans dans mon modèle normal, normal, vers 2004. 2004. »

« Jusqu’à la guitare no 56, j’ai fait une tête à la Torres. À partir de la guitare n o 57, j’ai fait une tête avec une petite arche centrale et des contreforts, un peu sur le modèle de Fleta. Au début, je me suis dit que ça ressemblait au travail de Friederich, alors je suis allé lui rendre visite avec un manche ébauché pour lui demander si ça ressemblait vraiment à son travail. Il m’a dit que ce n’était pas le cas ; ça m’a rassuré parce qu’on s’inspire toujours de quelque chose... En fait, c’est une interprétation de la tête de Fleta. Lequel avait interprété le travail de Torres. On interprète toujours quelque chose. » – La rosace  est un modèle de raffinement esthétique et de virtuosité. De l’acajou, du sycomore, de  l’amarante et du palissandre des Indes composent l’ouvrage. De fins demi-épis ornent les filets qui  ceignent le motif central. « Je construis mes rosaces directement dans la table de la guitare, en commençant par réaliser la mosaïque centrale, que j’incruste. J’obtiens satisfaction avec des teintes naturelles. Esthétiquement, une bonne idée doit se marier avec ce qu’il y a autour. Certains luthiers établissent une rosace défi nitivement; ce n’est pas mon cas. Mes rosaces vivent dix ou quinze guitares, puis je passe à autre chose. Des fois, j’essaye de faire dans le minuscule, d’autres fois, je réalise quelque chose de plus « gros », de plus lisible ; je n’ai pas d’idée stabilisée. Ce qui est définiti vement établi, c’est la forme de la guitare, le style de la tête et l’esprit de la rosace. »

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LUTHERIE TEXTE ET PHOTOS : CLÉMENT FOLLAIN

DANS L’ATELIER DE

DOMINIQUE

FIELD

Secrets de fabrication Fort d’une brillante carrière, longue de plus de 35 ans, Dominique Field compte parmi les luthiers majeurs de la scène internationale. Dès les années 1990, il a su imposer l’excellence l’excel lence de sa lutherie traditionnelle mais unique, hyper-exigeante mais libre. li bre. Le prestigieux facteur de guitares classiques class iques nous a ouvert les portes de son atelier, dans le 18 e arrondissement de Paris, et a accepté de nous livrer quelques explications sur la construction de ses instruments.

É

 TUDIANT en guitare dans un conservatoire conser vatoire d’arrondissement pari-

sien, le jeune Dominique Field commence la pratique de l’instrument en 1968 et envisage d’abord de devenir guitariste. Mais, à partir de 1974, il commence à s’intéresser davantage à l’objet. Après des études de droit, à 22 ans, il se construit sa propre guitare avec l’aide du luthier Pierre Jaffré, alors récemment installé à Paris. Il réitère l’expé rience, jusqu’à vendre sa première guitare, la onzième qu’il a fabriquée. En 1978, il installe son atelier dans le 18 e arrondissement de Paris, où il est encore établi étab li – rue Lécuyer, aujourd’hui. aujourd’hui.

Les nombreu x conseils qu’il reçut de Guy Dera t, puis ses rencontres le travail,  travail, lui avec Robert Bouchet et Daniel D aniel Friederich, dont il admire le S on progressivem ent sa pratique de la lutherie. So permettront d’affiner progressiveme  », se démarque par sa sinécole française françai se », travail, dan dans la continuité de « l’école bea uté de sa sonorité. gularité, sa virtuosité virtuosit é, sa cohérence esthétique et la beau apon, en au Japon, Dès la fin des années 1990, la demande explose, notamment au J Améérique du Sud, puis aux États-Un is. Aujourd’hui, Dominique Field Am es rares  rares luthiers français à est un modèle modèle de réussite pour ses pairs et un d es  jouir d’une importante réputation internationale.

Les éclisses sont renforcées de barres de cedro, afin de rigidifier leur structure sans toutefois  trop les alourdir. La face interne des éclisses est vernie à la gomme-laque incolore Astra, à l’aide d’un pinceau. La table et les éclisses sont ici assemblées et maintenues dans un moule en bois contrepla-  qué. Le volume de l’atelier étant réduit, Dominique Field fait souvent brûler une bougie pour  atténuer certaines odeurs, notamment celles qui émanent des colles animales.

« J’aime quand le travail est propre à l’intérieur. Mais la raison pour laquelle je vernis l’intérieur est également acoustique. Je ne vernis que les éclisses, et pas le fond, car cela produirait trop de réverbération. Pour qu’un son soit harmonieux, il faut que l’instrument ait une certaine capacité ca pacité d’absorption, sinon le son est légèrement détimbré. J’ai déjà verni complètement l’intérieur de la guitare, la moitié suffit. Si les surfaces internes sont trop imperméabilisées, l’absorption est limité e ; je ne trouve trouve pas que cela produise des timbres très musicaux. »

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« Quand on touche aux éclisses, on touche à la structure même du son. J’ai observé que le barrage vertical des éclisses rajoutait un éclat musical à la sonorité, sans basculement du timbre de la guitare, c’est-à-dire sans déséquilibre entre le son fondamental et les harmoniques. La membrane de la table se distend dans le temps, ce qui engendre une perte de la pureté pureté harharmonique et un son un peu plus lourd. Il me semblait donc bon de faire un instrument qui avait initialement initialeme nt de l’éclat dans le son. Il faut toujours penser à ce que va devenir l’instrument dans quinze ou vingt ans. Sur les éclisses, ma recherche a été de déterminer la quantité de bois que  je mettais mettais: simpleme simplement nt trente trente petites petites barrett barrettes es de cedro de de chaque chaque côté. Ce Ce qui correspon correspond dà une masse cumulée de seulement 60 grammes, soit beaucoup moins que le système des doubles éclisses qui, lui, peut sculpter le son vers des harmoniques très aigus, voire stridents.»

GUITARE DE LÉGENDE PAR BRUNO MARLAT – [email protected] [email protected] PHOTOS: CLÉMENT FOLLAIN

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UNE GUITARE TOUTE SIMPLE

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Une guitare simple, comme chacune de ses six cordes. Ce qui pourrait surprendre si cet instrument de 1801 n’était pas napolitain. Car c’est à Naples que les luthiers ont, semble-t-il les premiers, fabriqué des guitares à six cordes simples.

À

LA FI FIN N du XVIIIe siècle, on le sait, in-

Seuls le dos du manche et les fleurons de part et d’autre du chevalet montrent ici l’habileté du luthier. Habileté incontestable si l’on écoute cette guitare volubile qui a gardé toute sa clarté et sa vivacité après plus de deux-cents ans.

tervient une double transformation de la guitare pour répondre à l’évolution des sensibilités et du goût musical. Fabriquée jusqu’alors pour recevoir cinq rangs de cordes, c’est-à-dire des cordes doublées, elle l’est ensuite pour six cordes simples. Une corde basse est ajoutée, ce qui augmente l’étendue sonore de l’instrument mais aussi sa résonance générale. C’est l’accord toujours utilisé aujourd’hui. À Naples, les luthiers construisent leurs guitares pour ce nouvel accord dès 1790 et

Sur trois lignes encadrées d’une frise, le luthier indique son nom, la ville où il exerce – Naples –, l’année de    fabrication   fabrica tion – 1801 – et l’adress l’adressee de son atelier atelier..

Sur le dos du manche, ce placage de bandes d’ébène et de filets d’os ou d’ivoire alternés est caractéristique des guitares napolitaines de cette période.

l’on peut penser que les musiciens napolitains qui quittent leur ville natale pour des capitales européennes europée nnes en ont été les ambassadeurs ambassadeurs : Mauro Giuliani, par exemple, qui s’établit à Vienne en 1807 ou Ferdinando Carulli qui arrive à Paris en 1808. Un troisième guitariste, guitariste, Federico Moretti, après avoir publié à Naples en 1794 un traité pour la guitare à six cordes simples, part pour Madrid. En Espagne, cependant, les cordes doublées resteront en usage plus longtemps, elles passeront d’abord de cinq à six rangs. Simple également la décoration de cet instrument de Fabricatore, dont on connaît pourtant des mandolines et des guitares richement ornées de nacre, d’écaille et d’entrelacs d’ébène.

La tête, dont la forme en huit reprend celle du corps de la guitare, porte six chevilles en ébène. Sur le côté, une agrafe métallique permet d’accrocher un ruban  pour tenir tenir la la guitare guitare lorsque lorsque l’on joue joue debout. debout.

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Les mécaniques de la marque allemande  Rubner sont équipées de boutons en snakewood.

mon propre système, soutient le facteur   franco-russ  fran co-russe. e. Mais le process processus us de créacréation n’est pas arrêté », complète-t-il.

Sept barres assez fines composent ainsi une structure en éventail qui présente l’originalité d’être « suspendue » : les quatre barres extérieures du barrage se prolongent sur toute la longueur de la table, la barre d’harmonie étant évidée aux points de passage des brins d’éventail – on retrouve ce procédé chez de nombreux facteurs historiques, notamment Manuel Ramírez au début du  XX e siècle. L’architecture de la construction interne est relativement complexe, mais il s’en dégage tout de même un certain degré d’épure. Ainsi, on ne trouve pas de renfort de chevalet sous la table. Sur le plan décoratif, on remarquera l’utilisation d’érable marbré sur le placage de tête, repris sur le cordier du chevalet muni de doubles trous pour l’attache des cordes. La plupart des pièces sont vernies au tampon gomme-laque, tandis que le chevalet reçoit un vernis polyuréthane dont l’épaisseur et la qualité du brillant produisent, hélas, une dissonance esthétique pas très heureuse sur la table d’harmonie.

 Vitaminée  Vitaminée Malgré un réglage d’origine des cordes assez haut, aucune difficulté de jeu ne se fait ressentir. Le manche, assemblé en trois parties, présente un profil en C fin, et ce sur toute sa longueur. À noter qu’une baguette de renfort en ébène est incrustée sur le dos du manche, en cedro du Brésil. Brésil . Dès l’attaque des cordes à vide, la guitare montre un caractère sombre et une voix grave, ce qui n’est pas sans laisser insensible le plexus de son guitariste – c’est une des joies des instruments légers. Les basses produisent ainsi une sorte de grondement, tout en jouissant d’une émission de son nerveuse. Les aigus ne manquent pas de réactivité et l’homogénéité de la chanterelle est très honorable (malgré un la qui a un peu tendance

Le chevalet, recouvert d’un placage d’érable  marbré sur le cordier, est muni de doubles trous pour le montage des cordes.

à « tourner tourner »), d’ailleurs d’ailleurs sa réponse n’est pas en reste. Revers de la médaille, le timbre révèle une certaine acidité dans les nuances de jeu les plus fortes. Le registre médium-aigu est certes un peu figé et manque encore de malléabilité, mais la corde de sol  assure un bon relais entre les cordes de ré et de si , ce qui participe à la clarté générale du registre médium. Une caractéristique qui fait souvent la différence lors d’écoutes comparées d’instruments. Légère et réactive, la guitare d’Ivan Degtiarev est vendue 5 000 euros avec étui. Pour un essai, direction la Haute-Vienne, dans la commune du Palais-sur-Vienne.

Une baguette d’ébène renforce le manche en cedro, assemblé en trois parties.

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BANC D’ESSAI PAR CLÉMENT FOLLAIN

PHOTOS : OLIVIER DUCRUIX

IVAN IV AN DEGTIAREV  DEGTIARE V  La guitare franco-russe  Installé en France depuis 2002, dans le Limousin, Ivan Degtiarev est un luthier qui fabrique des guitares classiques, folks et jazz. Né dans le sud de la Russie, dans la région de Krasnodar, ce Franco-Russe de 54 ans consacre aujourd’hui l’essentiel de son activité au développement et à la fabrication de son modèle de guitare classique. De l’Est à l’Ouest Parallèlement à des études de piano, d’abord en Russie puis au Kazakhstan, Ivan Degtiarev fabrique dès ses 15 ans son premier instrument, une copie de guitare électrique Rickenbacker, avec l’aide d’un facteur de balalaïkas et de guitares classiques d’Alma-Ata (Kazakhstan). Après avoir travaillé plusieurs années dans une manufacture de guitares et basses électriques à Maïkop (Russie), le luthier originaire du village russe Ryazanskaya émigre en France et ouvre finalement un atelier de fabrication et de réparation d’instruments de musique à Limoges, en 2002. Il fabrique alors des guitares de différents types:  jazz, folks et classiques c lassiques ; il acquiert en e n 2004 la nationalité française. En 2006, Ivan Degtiarev étudie spécifiquement la fabrication de guitares classiques, grâce au concours d’Agustín Enriquez, un luthier de Paracho, ville emblème de la lutherie au Mexique que des cohortes de facteurs de guitare et de mandoline ont investie voilà plusieurs générations. Il apprend alors de nouveaux savoirfaire, tel le vernis au tampon, et développe son modèle en attachant une importance particulière au travail sur le barrage. En 2008, il déménage son atelier à Palais-sur-Vienne, dans la banlieue de Limoges, où il exerce à ce jour. j our. La majeure partie de sa petite production est aujourd’hui constituée de guitares classiques, ce qui n’empêche pas Ivan Degtiarev  de continuer à fabriquer de temps à autre une guitare folk ou jazz  « fret fretless less ».

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 Ivan Degtiarev Degtiarev et sa guitare.

Barrage suspendu D’une masse inférieure à 1 500 grammes, gramme s, le modèle d’Ivan Degtiarev est une guitare en palissandre – des Indes – plutôt légère. La hauteur d’éclisses n’est pas très conséquente (8,5 cm au petit lobe), ce qui en fait un instrument assez fin et peu volumineux, qu’on tient près prè s du corps. La table, en épicéa européen aux irisations médullaires très marquées, abrite un barrage qui fait l’objet d’une réflexion singulière. « Après avoir  travaillé sur différents systèmes de barrage, j’ai élaboré 

FICHE TECHNIQUE • Table Table:: épicéa européen • Fond et éclisses : palissandre des Indes • Manche : cedro du Brésil avec renfort en ébène • Touche Touche:: ébène • Diapason : 650 mm • Largeur au sillet de tête : 51 mm • Largeur à la 12 e case : 62 mm • Masse : environ 1 450 grammes • Mécaniques : Rubner, boutons snakewood • Prix : 5 000 euros • Livrée avec étui Crossrock CRA 800 CWB • Site Web : www.ivan-degtiarev.com www.ivan-degtiarev.com

BANC D’ESSAI PAR BENOÎT NAV N AVARRET ARRET

MIGUEL J. ALMERÍA  10-CFEQ PREMIUM

 Élégante  Élég ante électro

Le catalogue catalogue d’Almería regroupe un ensemble ensemble de guitares g uitares industrielles industrielles d’entrée et de milieu de gamme fabriquées fabriquées en Chine selon des procédés de fabrication relativement fidèles à la tradition de la guitare classique espagnole. Le modèle 10-CFEQ, une électroacoustique à cordes nylon, pan coupé et éclisses étroites, est toutefois éclectique.

De l’allure

Le talon, légèrement affiné,  garantit  garan tit un bon appui appui pour pour le pouce.

Premier constat, la réalisation est de bien belle facture. Le sceau de la tradition est bien présent: table massive en red cedar, fond et éclisses en sapelli, manche en acajou, touche et chevalet en palissandre. La filèterie en érable et palissandre est classieuse et très proprement assemblée. Une échancrure florentine très élégante favorise f avorise l’accès aux aigus. Le talon, légèrement affiné, est d’ailleurs façonné en ce sens tout en garantissant un bon appui pour le pouce. Le manche est confortable et la faible hauteur des éclisses (70 mm) permet de ressentir l’instrument plus proche de soi. On s’étonne cependant qu’il ne soit pas possible d’attacher la guitare en bandoulière, puisqu’il n’y a pas d’attachecourroie sur l’éclisse. Cet instrument est donc plutôt destiné au jeu amplifié en position assise, à moins de faire poser un bouton. Le préamplificateur Fishman offre toutes les fonctionnalités de base nécessaires : égalisation à deux bandes (graves, aigus), contrôleur de phase qui modifie l’équilibre spectral de l’instrument (plus ou moins de basses), volume et accordeur chromatique, utilisable même sans câble jack branché.

Conçue pour l’amplification En acoustique, toutes les notes sonnent avec clarté et définition. Les basses sont un peu moins épaisses puisque la caisse est étroite. Néanmoins, l’ensemble paraît très homogène compte tenu de cette sonorité globale. glo bale. La tenue des notes est bonne; l’équilibre sonore entre les cordes est très convenable. L’instrument ne

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souffre ni d’un surcroît de bas-médium ni de notes aigües trop claquantes ou aigres. Les qualités de réponse dynamique et de sensibilité aux nuances de jeu sont également satisfaisantes. Une fois branchée, on retrouve avec plus ou moins de bonheur la sonorité habituelle du son «piézo», mais avec des possibilités de contrôle qui donnent un peu de latitude et offrent d es alternatives sonores intéressantes. Simple et fonctionnel, le préampli jouit d’un bruit résiduel relativement faible et d’une bonne réserve de niveau. La Miguel J. Almería 10-CFEQ 10-CFEQ est une guitare au bon rapport qualité-prix, qui pourra éventuellement se substituer à une guitare classique purement acoustique, mais qui est conçue avant tout pour le jeu amplifié.

Le préamplificateur Fishman propose une égalisation à deux bandes, un contrôleur de phase, un volume et un accordeur chromatique.

FICHE TECHNIQUE • Table Table:: red cedar  • Fond et éclisses : sapelli contreplaqué • Manche : acajou • Touche : palissandre • Vernis : brillant  • Diapason : 650 mm • Largeur au sillet de tête : 52 mm • Largeur à la 12 e case : 63 mm • Mécaniques : dorées • Préampli : Fishman Clásica II avec accordeur  • Prix : 457 euros • Site Web : www.gewamusic.com

 En  E n kiosque !

DOSSIER 

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PAR LAURENT BLANQUART

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BLIND TEST PAR FRANÇOIS NICOLAS

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UN TOUR DE DISCOTHÈQUE  AVEC…  A VEC…

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Écrite à l’origine pour piano par Isaac Albéniz en 1886, Sevilla , deuxième pièce de la « Suite espagnole no 1», op. 47, est devenue, depuis sa transcription pour guitare à la fin du XIXe siècle, l’une des pièces les plus connues du répertoire. Pour cette écoute à l’aveugle, nous avons invité Thibault Cauvin, dont le dernier disque, « Le Voyage d’Albéniz » (Sony), est consacré au compositeur catalan.  La première interprétation est due à John

 Williams et date de 1981 (extrait (extrait de « Echoes of  Spain», Sony).

« Une très belle version pleine d’énergie. Le rythme intérieur de la partie rapide est vraiment prenant et entraînant. Le son de l’enregistrement me plaît aussi : beaucoup de présence, avec un jeu fort engagé que j’aime. Il y a là le parti pris d’exploiter une version très guitaristique. C’est un choix tout à fait sensé et joliment réalisé mais, à mon goût, les rasgueados  et accords arpégés répétés alourdissent quelque peu le discours. J’ai aussi beaucoup aimé la partie centrale, posée, élégante. La construction de la pièce en général géné ral fait grand sens, les choix et rapports sont justes, le son très beau, l’arrangement riche, le jeu puissant. Je trouve cette version vraiment très belle. » Les mots-clés sur www.deezer.com www.deezer.com : sevilla, williams, spain.  La deuxième version a été enregistrée en 1999

par Petar Jankovic (extrait de « Romantico »,  The Orchard).

« J’ai beaucoup aimé la partie lente, pleine d’émotion, de “feeling”, une profondeur presque flamenca alliée à un beau son de guitare classique. La partie rapide est aboutie ab outie aussi, mais le choix du rubato me séduit moins et, là encore, je trouve qu’il y a trop de ras gueados et d’accords arpégés, ce qui ne donne pas à ces passages le plus grand raffinement. Le rythme est tiré au maximum, peut-être parfois un peu trop. Autant cela marche magnifiquement bien dans la partie lente, autant dans la partie rapide on aurait, je crois, besoin de plus de rigueur, rythmique tout au moins, pour des moments plus dansants et joyeux. Enfin, le son de l’enregistrement et celui du guitariste me plaisent beaucoup. Encore une bien belle interprétation, ici. » Les mots-clés sur www.deezer.com www.deezer.com : sevilla, jankovic.  Le troisième enregistrement, d’Alejandro

Saladin Cote, date de 2008 (extrait de « Guitar  Recital », Artek).

« C’est très bien joué, tout est très bien réalisé, peut-être un peu moins engagé et un peu moins personnel que les versions précédentes. Peutêtre un peu moins de risques pris… En ce qui concerne con cerne le son, je trouve que les basses et les médiums étaient un peu fermés, un peu étouffés, qu’il qu’il y a un manque de brillance. brillanc e. La partie lente est, elle aussi, bien réalisée mais, personnellement, elle me donne moins de frissons que dans les versions précédentes. La partie rapide 42 •

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est assez allante, assez rythmique, mais avec un peu moins de prises de risques. C’est est un peu l’inverse l’ inverse de la version ve rsion précédente précédent e qui, pour le coup, était presque trop libre ; celle-là ne l’est peut-être pas assez. À mon sens, il manque un peu de couleur et de fougue, et la partie lente nécessiterait plus de rubato et de calme. On aime que cette partie soit profonde, parfois torturée, pour pour faire contraste avec la partie rapide qui est belle, b elle, pleine d’enthousiasme et de vie. Ici, pour moi, l’ensemble ensemble est e st peut-être un peu monocorde, bien que ce soit joliment réalisé. » Les mots-clés sur www.deezer www.deezer.com .com : sevilla, saladin, cote.  La dernière version, datant de 1992, est due

à Pepe Romero (extrait de « Guitar Solos », Universal Music).

« Voilà une version bien différente de la précédente, fougueuse, pleine de brio. b rio. J’aime en général les enregistrements avec une grande présence, or, là, comme dans bon nombre de disques de guitare, le parti pris est contraire : les micros semblent positionnés loin de l’instrument. On pourrait penser que la prise de son a été réalisée dans une église. Cela donne un joli ensemble mais, à mon sens, cela réduit considérablement les contrastes. C’est dommage car le guitariste a un  jeu très dynamique, dynamique, cette prise lointaine lointaine a tendance tendance à aplanir aplanir son interinterprétation énergique. Sinon, il a fait le choix de proposer la partie lente à un tempo rapide, avec des phrases saillantes, droites. Ce n’est pas forcément ce que je préfère, mais c’est bien fait et abouti. Les parties rapides sont allantes et enjouées avec beaucoup d’énergie, un grand ressenti du rythme et, ici, les rasgueados  flamboyants et les nombreux accords arpégés ne me déplaisent pas. L’interprétation est personnelle, assumée guitare ; bien que peut-être un peu “old-fashioned”, cela me plaît…» Les mots-clés sur www.deezer.com www.deezer.com : sevilla, romero, solos. POUR CONCLURE

« Difficile de faire un c lassement, toutes ces versions me séduisent pour différentes raisons. Chacune est de grande qualité. J’ai peut-être un faible pour les deux premières, mais c’est personnel, sans jugement. Ce petit jeu fut fort agréable, merci de m’avoir demandé mon avis. »

 Thibault Cauvin, « Le Voyage d’Albéniz d’A lbéniz » (Sony), déjà disponible. www.thibaultcauvin.com

GUITARE ACADEMY  PAR FLORENT PASSAMONTI

UR E  TU  A  T  A PPEL  À  C A NDIeDur de gui ta  tare

 Voous ê t tees profess  t tiiciper v • V  voo t trre  tez faire par e t souhai te  tare Academy » ? classe à la « Gui ta e-mail Con t taac t teez-nous par  van t tee :  ’adresse sui va à l ’a om

L’ÉCOLE MUNICIPALE DE MUSIQUE DE NOGENT-LE ROTROU (EURE-ET-LOIR) Direction la région Centre, pour cette nouvelle Guitare Academy. Nous y avons rencontré Michaël Godinho Da Costa, jeune professeur de 27 ans.

 v..c  tions-d v di ti  tareclassique@e g ui ta

À bien t tôô t !

INTERVIEW DE MICHAËL GODINHO DA COSTA

Quel est ton parcours de musicien ?  J’ai comm commencé encé la mus musiqu iquee dans une peti petite te écol école, e, à Lucé, tout près de Chartres, où j’ai fait quatre ans de piano avant de me diriger conjointement  vers la guitar guitare. e. Je suis ensuit ensuitee allé allé dans un lycée avec option musique avant de poursuivre des études de musicologie jusqu’en master à la Sorbonne, à Paris. J’ai arrêté le piano après avoir atteint un niveau de 3 e cycle, pour me consacrer entièrement à la guitare et aller  jusqu’au bout du cursus. cursus. Étant donné donné qu’il qu’il n’y  y  avait pas de cycle supérieur là où j’étais, j’ai tenté le concours d’entrée au conservatoire d’Aubervilliers, sans succès. Peu de temps avant, j’avais participé au stage Musique en Côte de Nacre avec Gabriel Bianco, qui m’avait ouvert les yeux sur mes problèmes de jeu. J’ai ensuite suivi des cours particuliers avec lui pendant deux ans et participé au stage de Ligoure avec Eleftheria Kotzia, Olivier Pelmoine et Vladislav Bláha. Dans la foulée, je suis entré au conservatoire de Chartres, sans san s réussir à intégrer le cycle spécialisé suite à un problème de stress, mais en étant accepté en pré-cycle spécialisé. Malheureusement, j’ai à nouveau échoué l’année suivante. J’ai refait un stage avec Gabriel l’année dernière qui m’a permis de reprendre un peu plus confiance en moi. À ce  jour, j’ai un master m aster en musicologie musicol ogie et un die plôme de 3 cycle de guitare classique. Peux-tu nous présenter présenter brièvement ta classe? classe ? er e  J’ai une vingtaine d’élèves de 1 et 2 cycles, et quelques adultes. Dans une structure comme celle-là, je n’ai pas vraiment d’étudiants de haut niveau. En plus des cours que je donne à Nogent-le-Rotrou, j’occupe depuis cette année un poste à temps plein dans un collège en tant que professeur de musique. Quelle méthode de guitare utilises-tu pour   les plus jeunes ?  Je navigue navig ue entre plusieurs méthodes. m éthodes. J’aime J ’aime bien Six Cordes… une guitare , de Jean-Maurice Mourat. J’utilise aussi celle d’Yvon Rivoal, que  je trouve trouve bien faite faite pour les élèves de première première et deuxième années.

40 •

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Marc Le Gars, un arrangement de la Cantate , BWV 147, de Bach, un andante de Carulli ou encore un menuet de Robert de Visée.

Quelle place accordes-tu à la musique d’ensemble ?  Je dirige un ensemble qui fonctio fonctionne nne de mieux en mieux. Les élèves commencent à bien s’écouter et à être en place de façon autonome. Ceux qui ont des difficultés rythmiques tirent pleinement parti de cette pratique collective. Il y a une certaine émulation et c’est très plaisant. On joue un peu de tout : du classique mais aussi des musiques de film comme Harry Potter , Pearl Harbor ou Titanic . Et j’essaie parfois d’intégrer d’autres instruments comme le violon, la flûte ou la voix.

 À partir part ir de quel q uel moment mo ment commencescom mences-tu tu à  proposer des pièces pièces du répertoire à tes élèves? élèves ? Dès que je sens que les bases sont suffisamment solides, mais ce n’est jamais évident de sentir le bon moment. Parfois, j’essaye et je vois si ça passe ou non, si les connaissances et la technique sont suffisantes… Pour les élèves les plus avancés, il arrive que je m’adapte au répertoire qu’ils souhaitent jouer. D’après toi, quels sont les acquis nécessaires à un élève de fin de 1er  cycle ? Les critères diffèrent souvent d’un conservatoire à un autre. Pour ma part, je travaille dans un « petit » établissement. J’attends J’attends néanmoins que les élèves donnent le meilleur d’eux-mêmes.  Techniquement  Techniq uement et musicalemen music alement,t, en fin de er 1 cycle, ils doivent savoir jouer une pièce polyphonique avec une certaine aisance tout en respectant les nuances. Ils doivent aussi connaître quelques formules d’arpèges. Comme pièces d’examen, j’ai déjà imposé, entre autres, La colecole giala de de Thierry Tisserand [extrait du recueil « Je  deviens guitariste, volume  II  II »] , Les Sept Îles de

Quelle attitude adoptes-tu lorsqu’un élève semble se désintéresser de l’instrument après plusieurs années ? C’est une question compliquée ! [Rires.]  Tout  Tout dépend du profil. Par exemple, dans ma classe,  j’ai le cas assez particulier p articulier d’un élève qui n’a  vraiment  vraim ent pas envie de jouer de la guita guitare re – mais qui continue parce que les parents insistent –, à tel point que, parfois, je ne n e sais plus comment m’y prendre. Quant à ceux qui connaissent une baisse de régime passagère, je leur propose une nouvelle pièce, sans abandonner la précédente. Les jeunes élèves traversent aussi des périodes plus ou moins fastes, ils ont par moments beaucoup de devoirs scolaires. Parmi les plus grands, tes élèves lisent-ils Guitare classique ?  Je pense que mon élève le plus avancé connaît le magazine, ainsi que certains adultes. Après, est-ce qu’ils l’achètent ? Je ne pense pas. D’ailleurs, je devrais devra is les inciter à le faire ! [Rires.]  Quant à moi, je suis un fidèle lecteur. Quelle est ton actualité ?  J’ai un concert concert prévu le 27 mars à Nogent-leRotrou avec mon ami violoniste Nicolas Bourrier. Ensemble, nous formons le duo Dans les cordes. www.duodanslescordes.com

SOMMAIRE PÉDAGO US RÊ VE Z ?  TION QUE VO A   TII TI L A P A R T S ENCORE ng emen t P E  TE  T S I  XI  X E  ’E  ’ N R E U O  JO  ’arra DE J ser l ’a e propose de réali   ssi que s ta  r e c l la G ui t 

la publier (chanson e d  t e    x x i o h c e r  tr  t o  v  vo de la pièce de  tez pas à nous e t tcc.). N ’ ’hhési te , a r é p  ’o  ’ o d r i a , e l l e n  tion  t trradi ti cales par e-mail à om. i s u m s n o i  ti  t s e g g    g  u  v..c  voos s  tions-d v i ti  vooyer v en v areclassique@ed    ta t i u g  : e  te  t n a    va v i u s e  ’adress l ’a

Cahier pédagogique  LES PIÈCES DE CE NUMÉRO

Débutant

46

• Danses montférines 1 & 2 – Luigi Castellacci • Caprice en la mineur – Johann Anton Logy • Étude no 1, op. 38 – Napoléon Coste

 Intermédiaire

54 

• Glocken Polka – Joseph Küffner • Bolero – Julián Arcas • Romance – anonyme

Confirmé

64

 Master class de Jean-Marie Raymond 

74 

• V  Valse alse posthume, op. 69, 69, no 2 – Frédéric Chopin • Marche turque – Wolfgang Amadeus Mozart

• Alman – Robert Johnson • Canción o tocata – Santiago de Murcia

La partition inédite

78  

• V  Valse alse pour Camille – Mathias Mathias Duplessy

 Acoustic corner

82

• Amérique latine (Amos Coulanges) • Flamenco (Samuelito) • Picking (Éric Gombart) • Blues (Valérie Duchâteau) LECTURE DU CD AUDIO-VIDÉO  VIDÉO

Sous Mac®: Mac®: lancer « GuitareClassique_68.swf  GuitareClassique_68.swf ». ». Sous Windows® jusqu'au système d'exploitation d'exploitation XP : le CD démarre tout seul. Sous Windows 7® ou si l'autorun ne fonctionne pas: lancer « GuitareClassique_68.exe ».

 AUDIO

– Pour les PC, ouvrez votre lecteur audio (Windows Media Player®, iTunes® ou autres) et les pistes apparaissent à l'écran. – Pour les Mac, cliquez sur «CD «C D Audio » et les pistes apparaissent à l'écran. Il est bien sûr possible d’écouter les pistes audio sur n’importe quel lecteur de CD (salon, autoradio, baladeur).

CONFIGURATION MINIMALE REQUISE Pour les PC : Intel Pentium® Pentium® ou AMD®, 128 Mo de mémoire vive, lecteur de CD-ROM × 4, Microsoft® Windows 98, XP XP.. Ouverture de la vidéo sur Windows Media Player® ou Power DVD®. Pour les Mac: 128 Mo de mémoire vive, lecteur de CD-ROM × 4, Mac OS® 9.2.2 ou 10. Ouverture de la vidéo sur QuickTime®. Ouverture des pistes audio sur iTunes®. Microsoft Media Player® est une marque déposée Microsoft® Corp. Power DVD® est une marque déposée Cyberlink®. QuickTime Player® et iTunes® sont des marques déposées Apple Inc. #68 

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Confirmé  Marche turque

p. 68

Extrait de la «Sonate no 11», K. 331 Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) Par Valérie Duchâteau www.valerieduchateau.com

Extraite de la « Sonate n o 11», K. 331, cette  Marche turque en est le troisième et dernier mouvement. Elle est également le témoignage d’une époque où l’influence de l’Empire ottoman eut un retentissement jusque dans la capitale autrichienne. L’œuvre de Mozart contient d’ailleurs d’autres traces de pastiches, comme son Concerto pour violon no 5 , surnommé le «Concerto turc», ou son opéra L’Enlèvem L’Enlèvement ent au sérail , qui raconte la tentative d’enlèvement, par son fiancé, d’une jeune femme retenue prisonnière dans un palais turc.

 Master Class L’art de la transcription Par Jean-Marie Raymond  http://jean-marie.raymond.im

Pour cette master class, Jean-Marie Raymond a choisi d’illustrer ses propos avec deux pièces de la Renaissance. Dans ce cours magistral, le compositeurguitariste aborde des notions aussi  variées que la transposit transposition, ion, l’harmonie, les choix d’octaviation, etc.

 Alman

p. 74 74

Robert Johnson (v. 1583-v. 1634)

À ne pas confondre avec son homonyme écossais Robert Johnson (v.1500-v.1560), l’Anglais Robert Johnson, luthiste à la cour d’Élisabeth Ire, travailla en étroite collaboration avec William Shakespeare. On lui doit également de nombreux ballets de cour, très en vogue à l’époque. Son œuvre peut être classée en deux grands groupes : des mélodies accompagnées préfigurant l’époque baroque (comme cette  Alman) ou des pièces à la polyphonie et à la structure plus complexes – fantaisies, pavanes, etc. On considère Johnson comme l’un des meilleurs compositeurs de chansons anglaises de sa génération.

Canción o tocata

p. 76

Santiago de Murcia Mur cia (1673-173 (1673-1739) 9)

 Jadis, Santiago de Murcia occupa le poste de « maître de guitare » auprès de la reine espagnole María Luisa Ga G abriela de Savoy. Murcia fut également un des rares musiciens à transmettre la musique pour guitare antérieure à son époque, qu’elle soit espagnole, française ou italienne, sans oublier quelques danses populaires probablement originaires d’Afrique. L’œuvre de Santiago de Murcia est l’une des plus complètes de la guitare baroque de la fin du Siècle d’or espagnol.

#68 

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SOMMAIRE PÉDAGO

Les pièces de ce numéro

Débutant  Danses montférines 1 & 2

p. 46

Luigi Castellacci (1 (179 797-1845) 7-1845) Par Estelle Bertrand 

Originaire de Pise, en Italie, le virtuose Luigi Castellacci s’illustra à Paris à partir de 1835 avec ses compositions pour guitare, mandoline, ainsi que des romances. Au cours de sa vie, il composa un peu plus d’une centaine d’opus et rédigea sa  Méthode progressiv progressivee et compl complète  ète  pour  pour la guitare  (1845), que les historiens considèrent comme sa dernière œuvre. Écrites pour deux harpes, à 6/8, ces Danses montférines  que nous  vous proposons proposons ne contiennent pas de grandes difficultés, difficultés, si ce n’ n’est est les appogiatures à effectuer sans alourdir le discours.

Caprice

p. 50

Extrait de la « Partita en la mineur » Johann Anton Logy (1650-1721) Par Estelle Bertrand 

 Johann Anton Logy est un luthiste et guitariste tchèque, célèbre pour ses talents d’instrumentiste et de compositeur, à qui l’on on doit de nombreuses tablatures pour luth et guitare. En outre, il est connu pour être le dédicataire du célèbre Tombeau sur la mort de M. Comte de Logy , de Silvius Leopold Wei Weiss. ss.

Logy composa principalement des suites de danses. Il avait la particularité, comme Jean-Baptiste Lully, de concevoir ses ouvertures avec trois sous-parties typiques du style baroque français.

Étude no 1, op. 38

p. 52

Napoléon Coste (1805-1883) Par Estelle Bertrand 

Napoléon Coste fut l’un des plus brillants élèves de Fernando Sor. Originaire du Doubs, il s’installe dans la capitale française à 24 ans, où il fait la rencontre d’Aguado, Carulli et Carcassi. Sa carrière de concertiste bat son plein jusqu’à la fin des années 1830, époque où l’instrument tombe en désuétude. Sa carrière prend fin brutalement en 1863, à la suite d’une chute entraînant l’immobilisation temporaire de son bras. Sa passion pour la guitare intacte, il continue alors à composer tout en travaillant pour le compte de l ’État. Cette étude de forme ABA, l’une des plus belles qu’il ait jamais composée, comporte des audaces harmoniques étonnantes pour la guitare, vraisemblablement issues de la littérature pour piano.

 Intermédiaire Glocken Polka

p. 54

Joseph Küffner (1776-1856) Par Estelle Bertrand 

Contrairement à ce qu’on pourrait imaginer, Joseph Küffner n’était pas guitariste de formation mais violoniste. On lui doit, entre autres, sept symphonies et d’innombrables pièces de musique de chambre. Sa contribution à l’élargissement du répertoire pour guitare est l’une des plus conséquentes pour un musicien non guitariste. En la  majeur, cette polka ne porte pas de numéro d’opus mais est extraite d’un recueil de danses compilées par Küffner. Küffner. La forme est la suivante: ABA-trio-ABA, avant de laisser place à la coda.

Bolero

p. 57

Julián Arcas (183 (1832-1 2-1882) 882) Par Valérie Duchâteau – www.valerieduchateau.com

 Julián Arcas est l’un des guitaristes les plus importants de la fin du  XIX e siècle. Il fut notamment le professeur du jeune Francisco Tárrega Tárrega (lequel aurait amplement plagié son maître quelques années plus tard)

 Valse  V alse posthume, op. 69, 69, no 2

p. 64

le nom de « Valse mélancolique», fut l’une des premières valses de Frédéric Chopin. De par sa relative simplicité d’exécution, elle fait

#68 

Romance

p. 62

Anonyme Par Valérie Duchâteau www.valerieduchateau.com

C’est à partir du texte musical de la Nar Romance anonyme  (popularisée par Narciso Yepes) que nous vous proposons une étude sur le trémolo. En amont, dans le cahier pédagogique, vous trouverez une série d’exercices afin d’appréhender au mieux cette technique. Ce geste, qui s’effectue sur un rythme r ythme de croches, doit dégager une sonorité particulièrement homogène. Et rappelez-vous que la vitesse s’acquiert en tra vaillant d’abord dans la lenteur.

Confirmé 

Frédéric Chopin (1810-1849) Par Valérie Duchâteau – www.valerieduchateau.com Composée en 1929, la Valse posthume, op. 69, no 2, aussi connue sous

44 • !"#$%&' )*%++#,"'

et participa au développement de la lutherie en échangeant à maintes reprises avec Antonio de Torres. On doit à Arcas une cinquantaine d’œuvres œuvres originales et une trentaine de transcriptions. En la  mineur, ce boléro est une pièce de caractère qui se joue à un tempo modéré.

partie des pièces le plus souvent jouées par les jeunes pianistes. Son caractère mélancolique et rêveur s’exprime à travers une écriture fluide. Comme de nombreuses valses composées par Chopin, sa structure en trois parties donne l’occasion d’une modulation au ton homonyme majorisé (ici, on passe de la  mineur à la  majeur).

DÉBUTANT

Danses montférines 1&2 Luigi Castellacci (1757-1845) DANSE 1 – GUITARE 1

46 • !"#$%&' )*%++#,"'

#68 

1

 AUDIO

Par Estelle Bertrand

DÉBUTANT

DANSE 2 – GUITARE 2

#68 

!"#$%&' )*%++#,"' • 49

DÉBUTANT

DANSE 1 – GUITARE 2

#68 

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DÉBUTANT

Caprice,

2

 AUDIO

« Part artit itaa en la min mineu eurr » Johann Anton Logy (1 (1650 650-17 -17221)

50 • !"#$%&' )*%++#,"'

#68 

Par Estelle Bertrand

DÉBUTANT

DANSE 2 – GUITARE 1

48 • !"#$%&' )*%++#,"'

#68 

DÉBUTANT

#68 

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DÉBUTANT

o  Étude n 1, op. 38  Napoléon Coste (1805-1883)

52 • !"#$%&' )*%++#,"'

#68 

3

 AUDIO Par Estelle Bertrand

INTERMÉDIAIRE

Glocken Polka Joseph Küffner (1776-1856)

54 • !"#$%&' )*%++#,"'

#68 

4

 AUDIO Par Estelle Bertrand

INTERMÉDIAIRE

56 • !"#$%&' )*%++#,"'

#68 

DÉBUTANT

#68 

!"#$%&' )*%++#,"' • 53

INTERMÉDIAIRE

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INTERMÉDIAIRE

Bolero Julián Arcas (1832-1882)

5

 AUDIO Par Valérie Duchâteau www.valerieduchateau.com

#68 

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INTERMÉDIAIRE

58 • !"#$%&' )*%++#,"'

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INTERMÉDIAIRE

#68 

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TRÉMOLO

L’art du trémolo Petit guide pratique

Par Valérie Duchâteau – www.valerieduchateau.com

C’est à partir du texte musical musical de la «Romance « Romance anonyme » (popularisée par Narciso Yepes) que nous vous proposons une étude sur le trémolo. En amont, vous trouverez une série d’exercices afin d’appréhender au mieux cette technique. Et rappelez-vous que la vitesse s’acquiert en travaillant d’abord dans la lenteur.

1 – EXERCICE DE TRÉMOLO SUR NOTES RÉPÉTÉES ET SUR UNE MÊME CORDE Répétez cet exercice lentement plusieurs fois, en tenant compte de l’équilibre sonore des quatre doubles-croches sur chacun des temps. Puis accélérez progressivement. Répétez cet exercice sur les 2 e, 3e, 4e, 5e et 6e cordes, d’abord lentement puis en accélérant progressivement le tempo. N. B.: Lorsque L orsque vous entendez comme « un galop de cheval », arrêtez-vous arrêtez-vous et reprenez les exercices dans la lenteur. Vous Vous êtes sur la bonne voie tant que les sons sont réguliers et équilibrés.

2 – EXERCICES DE TRÉMOLO SUR CORDES À VIDE L’entraînement au trémolo s’effectue s’effectue sur quatre croches au rythme ry thme et au son particulièrement réguliers. Le doigté de main droite traditionnel est  p-a-m-i (pouce, annulaire, majeur, index);  p pour la première note de basse, les trois autres notes jouées avec les doigts a-m-i étant les mêmes. Les trois sons à l’unisson forment généralement la mélodie. L’entraînement commence dans la lenteur, avec enchaînement régulier des quatre sons, enclavés de façon régulière également pour chacun des temps suivants. Le doigté  p-i-m-a est une variante qui contrarie le doigté initial. Il est intéressant de le développer également. Essayez de jouer l’exercice des basses vers l’aigu.

60 • !"#$%&' )*%++#,"'

#68 

INTERMÉDIAIRE

#68 

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INTERMÉDIAIRE

Romance   Anonyme

62 • !"#$%&' )*%++#,"'

#68 

6

 AUDIO

VIDÉO

Par Valérie Duchâteau www.valerieduchateau.com

INTERMÉDIAIRE

#68 

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CONFIRMÉ

Valse posthume,

7

 AUDIO

o

op. 69, n  2 Transcription de Valérie Duchâteau Frédéric Chopin (1810-1849)

Par Valérie Duchâteau www.valerieduchateau.com

64 •

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CONFIRMÉ

66 •

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#68 

CONFIRMÉ

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CONFIRMÉ

 Marche turque,

8

 AUDIO

VIDÉO

o

«Sonate n 11», K. 331 Transcription de Valérie Duchâteau Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)

Par Valérie Duchâteau www.valerieduchateau.com

68 •

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CONFIRMÉ

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CONFIRMÉ

70 •

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CONFIRMÉ

#68 

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CONFIRMÉ

72 •

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DICO D’ACCORDS

Dictionnaire d’accords

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MASTER CLAS CLASSS

 Alman

9

 AUDIO

Robert Johnson (v.1583-v.1634) Transcription Tr anscription de Jean-Marie Raymond 

74 •

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    8     6     #     C     G

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MASTER CLAS CLASSS

Canción o tocata

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Santiago de Murcia (1673-1739) Transcription Tr anscription de Jean-Marie Raymond 

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PARTITION INÉDITE

Valse pour Camille  Mathias Duplessy (1972)

www.mathiasduplessy.com

Le thème principal de cette valse doit consoler, être paisible et profond. N’oubliez pas de bien dégager la mélodie, et n’hésitez pas à jouer avec les changements de tempo et la dynamique.

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PARTITION INÉDITE

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