(Guitar Book) Manuel D'Improvisation Pour La Guitare Jazz (Audio Inclus)

Annexes : Les suites d'accords,anatoles, etc...

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L'Anatole L'anatole est une forme harmonique (suite d'accords) trés présente dans la musique jazz. Voici sa structure de base (exemple en Do Majeur C) :

C

- Am

- Dm

- G7

soit le premier degré, le 6ème degré, le deuxième degré et le cinquième degré de la gamme majeur. Pour de plus amples explications sur les gammes, les accords et les degrés reportez-vous à la page consacrée à la construction des accords. Il est important de bien maitriser l'anatole car c'est une suite d'accords que vous rencontrerez dans de nombreux thèmes musicaux. La plupart des chansons de Charles Trénet (Que reste-il de nos amours, le piano de la plage, la mer, nationale 7, ...) sont construites sur ce principe. Les thèmes de Jazz des années 20-30 tels que Ain't misbehavin, Blue Moon, Blue Room, Honeysuckle Rose, ... sont également bâtis sur l'anatole.

Voyons maintenant quelles variations sont possibles: Ces exemples en Do majeur reprennent les formules présentées dans nos différents articles consacrés aux accords, enrichissements et substitutions.

C

- Am

- Dm

- G7

Em

A7

Dm

G7

Em

A7

Ab7

G7

C

A7

Ab7

G7

Em

Eb7

Dm

Db7

etc ... Ces substitutions d'accords doivent toujours tenir compte de la mélodie à laquelle elles s'appliquent et ne constituent en aucun cas une règle absolue. Fiez vous à votre oreille. Pour terminer voici deux utilisations typiques de l'anatole. Swing en Fa à jouer en tempo medium ou rapide F

F

F7

F

Gm C7 Gm C7 F7 Gm C7

Gm

F

F C7

Gm

F

F7 F

C7

Bb

Bb

F C7

F C7

G7 Bb

F7

C7

Bbm

G7

Gm

F Bbm

F7

Bb

F

Bb

C7 F

Bbm

C7

F

F

C7

F

A la fin d'un blues pour relancer l'harmonie (mesures 11 et 12) Bb7

Eb7

Cm

F7

Bb7 Dm

Bb7 Cm

G7

F7

Eb7

Eb7

Bb7

G7

La cadence d'accords II V I La cadence II V I est la suite d'accords la plus rencontrée. Elle correspond aux accords du deuxi ème degré, cinquième degré et premier degr é de la gamme majeure ou mineure. On la trouve régulièrement dans les compositions Jazz, les standards, la bossa-nova et d'une manière générale toutes les formes de musique qui s'inspirent du jazz. Exemples en Do : La gamme de Do majeur se compose des 7 notes suivantes >> Do Ré Mi Fa Sol La Si A partir de chaque degré (note) nous pouvons construire un accord qui sera une succession de tierce soit : degré 1 2 3 4 5 6 7

notes Do Mi Sol Si Ré Fa La Do Mi Sol Si Ré Fa La Do Mi Sol Si Ré Fa La Do Mi Sol Si Ré Fa La

accord Do majeur 7 Ré mineur 7 Mi mineur 7 Fa majeur 7 Sol 7 La mineur 7 Si mineur 7 b5

Le II V I de la gamme de Do majeur est donc constitué des accords Ré mineur 7 - Sol 7 - Do majeur 7 De m ême il est possible de construire cette cadence à partir d'une gamme mineur (gamme mineur harmonique): La gamme de Do mineur se compose des 7 notes suivantes >> Do Ré Mi bémol Fa Sol La bémol Si Comme pour la gamme majeur, à partir de chaque degré (note) nous pouvons construire un accord qui sera une succession de tierce soit: degré 1 2 3 4 5 6 7

notes Do Mib Sol Si Ré Fa Lab Do Mib Sol Si Ré Fa Lab Do Mib Sol Si Ré Fa Lab Do Mib Sol Si Ré Fa Lab

accord Do mineur 7 M Ré mineur 7 b5 Mib 7 M +5 Fa mineur 7 Sol 7 Lab 7 M Si diminué

Le II V I de la gamme de Do mineur est donc constitué des accords Ré m 7 b5 - Sol 7 - Do m

http://www.guitarejazz.com/fiches_pratiques/cadence251.htm

27/07/2003

La cadence II V I exemples pratiques Important : le chiffre à gauche de chaque position indique le numéro de la case sur le manche en partant du haut du manche. Le chiffre inscrit dans chaque cercle indique le doigt utilisé (1=index, 2=majeur, 3=annulaire, 4=auriculaire). La tonique de l'accord est grisée quand elle présente dans l'accord.

Accords majeurs 1) Les accords de base Pour commencer voici les trois accords de base. L'accord de Dm7 et de G7 utilisent le même doigté décalé d'une corde.

2) Accords enrichis avec chromatisme sur la corde de Si.(Mi Mib R é)

3) Accords avec progression chromatique sur la corde de Mi grave (La Lab Sol). Ces accords n'ont pas de tonique.

http://www.guitarejazz.com/fiches_pratiques/accords251.htm

27/07/200

Accords mineurs 1) Accords de base

2) Accords enrichis avec m élodie sur la corde Si

3) Accords avec chromatisme sur la corde de Mi grave

Enrichir les accords guitare L'accord Majeur L'objectif de cet article est de vous présenter tous les enrichissements possibles pour l'accord Majeur en fonction de sa place dans l'harmonie. Pour facilier l'explication les exemples sont pris en Do. L'accord Majeur est composé de trois notes : Tonique : Do Tierce majeure : Do majeur Mi Sol Quinte : Il peut-être situé sur le premier degré et le 4 ° degré de la gamme majeure et sur le 6° degré de la gamme mineure. Gamme majeure : Do R é Mi Fa Sol La Si Do Ré Mi Fa Sol La Si A partir de chaque degré on construit un accord par succession de tierces (c'est à dire une note sur deux) soit l l

Do Mi Sol >> accord de Do Majeur (premier degré) Fa La Do >> accord de Fa Majeur (4° degré)

Gamme mineure : Do R é Mib Fa Sol Lab Si Do Ré Mib Fa Sol Lab Si etc... A partir de chaque degré on construit un accord par succession de tierces (c'est à dire une note sur deux) soit l

Lab Do Mib >> accord de Lab Majeur (6° degré)

Voici pour la théorie, pour plus d'informations veuillez consulter la fiche pratique sur les accords Voyons maintenant comment réaliser pratiquement ces accords sur le manche de la guitare et les enrichir en fonction du contexte harmonique. En jazz on emploie pratiquement jamais l'accord majeur tel quel sauf si la mélodie du morceau l'impose. De plus les grilles d'accords sont généralement simplifiées pour permettre une lecture à vue plus facile et ne pas surcharger l'écriture. Ce qui veut dire que le musicien doit être capable d'apporter lui m ême les enrichements en fonction des accords qu'il joue. 1) Ajouter la 7° Majeure C'est l'enrichissement de base que l'on appliquera le plus souvent possible. Dm7 / G7 / C (suite II V I extraite de la gamme majeure voir la fiche pratique consacrée au II V I ) Dans cette suite harmonique nous allons ajouter la 7 ème Majeur à l'accord de C soit C E G B ce qui donne Dm7 / G7 / C 7M Attention : Dans certains cas l'emploi de la 7ème Majeure n'est pas possible si

harmonie les enrichissements de l'accord majeur pour la guitare jazz

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la mélodie s'appuie sur la note fondamentale. Dans l'exemple précédant l'emploi de la note Do au niveau de la m élodie sur l'accord majeur nous conduirait à renoncer à l'enrichissement de 7ème Majeur. Exemple 1

2) Ajouter la 6 ème Cet enrichissement est moins riche que le précédant. On l'emploiera essentiellement quand il n'est pas possible de placer la 7ème Majeure. Do Majeur 6 >> C E G A qui correspond au renversement de l'accord Am7 (A C E G)

3) Ajouter la 9 ème Généralement on ajoute la Neuvième à un accord Majeur 7 ou 6.

Cette suite d'accords est typique en Bossa Nova (The girl from Ipanema par exemple)

http://www.guitarejazz.com/fiches_pratiques/enrichissement_majeur.htm

27/07/2003

La substitution d'accord La substitution consiste à remplacer certains accords par d'autres afin d'enrichir ou de réharmoniser une progression d'accords. Cette pratique est aussi utile en accompagnement qu'en improvistion car elle permet de nouvelles explorations musicales. Nota : Nous vous conseillons de lire ou relire la fiche pratique consacrée à la construction des accords avant d'aborder cette page >> La construction des accords Il existe deux types de substitution : Diatonique et sur la quinte bémole

1) Substitutions diatoniques : On sait que sur chaque degré de la gamme on peut construire un accord qui est une succession de tierces. Ce qui nous donne les accords suivants (exemple en Do Majeur) Accord

C 7M

Dm7

Em7

F 7M

G7

Am7

Bm7b5

Degré

I

II

III

IV

V

VI

VII

Les substitutions possibles sont donc: a) L'accord III et VI pour l'accord du degré I En effet C 7M (I) est composé des notes C E G B que l'on retrouvent pour tout en partie dans ces deux accords - E m7 (III) E G B D. La note D correspond à la neuviéme de l'accord Do - A m7 (VI) A C E G . La note A correspond à la sixième de l'accord Do Remplacer C 7M par Em7 ou Am7 revient à enrichir l'accord de Do avec la sixième ou la neuvième. b) L'accord IV pour l'accord du degré II F 7M (F A C E) peut remplacer D m7 (D F A C). La note E correspond à la neuvi ème de Dm7

c) L'accord VII pour l'accord du degré V Bm7b5 (B D F A) peut remplacer G7 (G B D F). La note A correspond à la neuvi ème de G7

2) Substitution sur la quinte bémol : Ce type de substitution, trés employé en Jazz depuis l'avènement du be-bop, consiste à remplacer un accord de 7 de dominante par un autre accord 7 de dominante pour marquer ses altérations. Accord de G7 (G B D F) sera remplacé par Db7 soit les notes Db F Ab B qui correspondent respectivement à la quinte bémol, la septième de dominante, la neuvi ème bémol et la tierce majeure. Ce procédé est trés employé dans les séquences harmoniques de type II V I. Voici pour conclure une grille qui reprend ces exemples C

%

D7

C

Am7

D7

%

Dm7

G7

F#m7b5 Dm7/F7M Db7/G7

C

%

C

Dm7/G7

Ligne du haut la grille d'origine, ligne en dessous les accords substitu és.

Une suite d'accord que l'on retrouve dans de nombreux standards

Dm

G7

C

F

Dm

G7

C

C

F# dim

Dm

G7 +5

C 7M

C 7M

Eb7

Eb7

Bb7

G7

Eb9

Eb9

Bb7 Ab13

G13

exemple de grille enrichie

Dm9

G13 b9

C6

Exemple N°2 Une grille standard de blues Jazz

Bb7

Eb7

Bb7

Bb7

Cm

F7

Bb7

Bb7

pourrait donner ceci :

Bb13

Eb9

Bb13 Bb13 B13 E9

Cm

B13

Bb6 Cm7 Db13 B13

Les accords employ és : Vous trouverez d'autres positions d'accords dans le guide des accords à l'adresse suivante : Guide des accords Le chiffre situé à gauche de chaque diagramme indique la position sur la corde de Mi grave.