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Fotografía Creativa

Carlos Candia 

Sensualidad y Erotismo Femenino

 

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na foto no solo debe ser el recuerdo de una emoción… …debe provocarla

Carlos Candia 

 

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CONTENIDO

El Tema o Concepto El Mensaje Cazar o Crear Imágenes??? El Impacto Visual La Visión Fotográfica El Significado de las Formas El Lenguaje de las Líneas Desplazamientos dentro de la Imagen Composición Visual Básica El Equilibrio Visual El Formato y el Horizonte Los Colores Los Tonos El Monocromo La Modelo El Lenguaje Corporal La Locación La Luz  ADEMAS:

Guía Paso a Paso Para Crear Una Foto Guía de COMPOSICIÓN VISUAL Guía de ILUMINACIÓN

Carlos Candia 

 

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Lograr una fotografía que despierte la atención del observador y contenga un mensaje comprensible, es el objetivo avanzado. de todo fotógrafo profesional o aficionado Pero esto no es una tarea fácil, hay que contar con conocimientos previamente adquiridos, tomarse el tiempo de planificar cada paso y buscar no solo la modelo indicada, sino todos los elemento que compondrá compondrá la imagen así como la locación más adecuada para el mensaje planeado. Una fotografía creativa, jamás se logra por por azar, azar, como veremos a continuación, cada aspecto que la conforma por más insignificante que nos juegao pasarlo un papel fundamental fundamenta l en el resultado final.resulte, Descuidarlo por alto, hará que al ver la foto realizada no sea ni parecida a lo que originalmente planeamos o imaginamos. A esto sumemos que cuando las personas la vean no recibirán el mensaje que intentamos hacerles llegar. Por ese motivo, cada paso, cada aspecto aspect o y cada componente de la imagen, debemos crearlo como si fuera una transparencia, que luego iremos superponiendo para llegar al resultado final,…. …Una excelente fotografía artística.

Carlos Candia 

 

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El Concepto o Tema El concepto, tema o idea sobre la que trabajaremos, es el primer  paso para comenzar a desarrollar cualquier por  proyecto, este motivo antes que nada debemos definirlo claramente, ya que este será la estructura  básica de la imagen y sobre ella, iremos armando cada una de las partes que la conformaran , tanto técnicas como aartísticas. rtísticas. “Superponiendo “Superponiendo las transparencias” Dicho de otra manera, el concep concepto to seria “La descripción de la foto” como por ejem ejemplo plo la que se encuen encuentra tra en esta  página: Mujer detrás detrás de una ventana mojada. O la de la página siguiente: “Mujer a contra luz con silla”

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Como el tema que nos ocupa es producir una o varias imágenes de contenido sensual o erótico, ante todo debemos definirnos y tener en claro cuál es la diferencia entre sensualidad y erotismo, de esta manera nos mantenernos bien enfocados en lo que vamos a realizar y en los pasos siguientes al  planificarlos, para  poder hacerlo hacerlo de manera que todas las  partes que formaran formaran la imagen, armonicen y nos ayuden a que nuestra foto sea correctamente correctame nte interpretada por “El Observador”, la  persona o personas personas que verán nuestra fotografía y por lo tanto, a quienes ira dirigida. Y esto es algo que debemos tener presente en todo momento, HACEMOS FOTOGRAFIAS PARA COMUNICARNOS CON LOS DEMAS. Recordemos la diferencia entre Sensualidad y erotismo: 

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SENSUALIDAD: Es la manera de atraer

EROTISMO: Es la manera de excitar

A pesar de que la línea divisoria entre estos dos géneros es  poco definida, existe, y por lo tanto es muy fácil nos suceda que una foto programada como sensual, resulte erótica.  No creamos que la diferencia la hace una mayor o menor cantidad de ropa, lo que hace la diferencia es la actitud, o

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 para denominarlo más correctamente, correctamente, el mensaje corporal de la modelo. También es fácil incorporar en nuestra foto un mensaje no deseado, esto ocurrirá con solo pequeños cambios que realicemos en la escenografía, luces, colores, o cualquier otro componente de la imagen, tanto voluntaria como involuntariamente. Por ese motivo no descuidemos los detalles que aparecerán posteriormente en la foto. Esto nos obliga a que en todo momento estemos muy concentrados y a no perder de vista nuestro objetivo acerca de aquello que queremos mostrar, como lo haremos y que intentamos decir, tampoco hacer cambios de último momento sin evaluarlos evaluarlos muy detenidamente. detenidamente. Con respecto a la sensualidad femenina, frecuentemente la encontramos en gran cantidad de imágenes, especialmente  publicitarias. La sensualidad es una excelente manera de atraer la atención, algo de gran utilidad a la hora de vender determinado producto o servicio. Si nos fijamos bien, está presente aun en la promoción de  productos privativos a mujeres. mujeres. La La se sensualidad nsualidad femenina es la más utilizada en todos los casos, con esto no quiero decir que la masculina no se emplee, e mplee, pero, la femenina es mucho más utilizada. utilizada. Pongamos por ejemplo una foto publicitaria de una mujer con un jean ajustado en una pose sensual, el mensaje en este caso, ya que se está ofreciendo un pantalón  jean para mujer seria: “Si usas este jean te verás igual de sensual que la modelo”. Lo mismo ocurre con lencería, cosméticos y muchos otros productos  Obviamente con relación a los hombres estaría demás extenderse en explicar los motivos por los l os que una imagen Carlos Candia 

 

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sensual femenina, atrae su atención. Esto lo saben  perfectamente  perfectame nte los fotógrafos que a diario trabajan en fotografía publicitaria, pero para quien se inicia o es un aficionado con ganas de experimentar y disfrutar realizando fotografías que representen representen un reto a su creatividad y a sus conocimientos técnicos, iré detallando cuidadosamente cada paso y cada aspecto de esta compleja faceta de la fotografía. El tema resulta tan amplio y tantas las variantes que a fin de no crear confusión lo acotaremos a una línea básica sobre la cual podrán generar tantas variantes como la imaginación i maginación se los permita. Y para poder abarcar tanto la sensualidad como el erotismo, transitaremos sobre esa fina línea que los separa.  Ya aclarado este punto, entremos a la elaboración de nuestra imagen. Si esta llevara un TITULO, será justamente este, el que nos está definiendo el TEMA y este será a la vez el encargado de contener EL MENSAJE. Esta trilogía forma el núcleo principal de la imagen y será la encargada de determinar cuáles serán las características de los componentes restantes que incluiremos en la fotografía como así también de que manera lo haremos.

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TITULO: Intimidación TEMA:  Mujer dominada por figura intimidante. vergüenza.. MENSAJE: Temor, desprotección, timidez, vergüenza

Como vemos TITULO es la referencia o etiqueta de la foto. TEMA lo que verá el observador en la imagen. MENSAJE lo que tratamos de hacer sentir al observador al ver la imagen. Como vemos este es el núcleo central de toda fotografía artística. Por eso resulta vital que todos los demás aspectos aspectos que la conformaran se encuentren en en armonía y en función de este núcleo, de lo contrario, haremos una foto intrascendente. Pero antes de ingresar de lleno al siguiente punto, es importante resaltar la manera en que ejecutaremos todo el  proceso de tomas ya que en el caso de esta línea de fotografías que nos ocupa, La Creativa, solo hay una manera de llevarlas a cabo, … creándolas.

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Cazar o crear imágenes? Como vemos hay dos maneras de realizar fotografías “cazándolas o creándolas”.  Cazamos una fotografía cuando salimos con nuestra cámara a ver si encontramos algo interesante para fotografiar, sin tener una idea previa y solo nos limitamos a deambular como un cazador buscando una presa. También cuando cámara en mano, nos ponemos frente a una modelo que cambia de posición constantemente y a su antojo, mientras tratamos de acertar alguna foto que tenga cierto sentido, dicho de otra manera hacemos fotografías sin una planificación previa y sin un objetivo concreto, sin haber elaborado previamente previamente un tema, sino esperando esperando tener suerte.elaborado  Aquí tenemos un claro ejemplo de una imagen “Cazada”,  No transmite ninguna emoción ni mensaje, solo muestra una mujer sonriendo a la cámara.  Es un lindo recuerdo recuerdo de una linda chica, chica, solo eso.

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Por el contrario, en este caso, no solo mostramos una linda mujer, también podemos percibir emociones, sentimientos  y permite que cada observador pueda imaginar una historia.

Dejo a criterio de cada quien, si esta es una buena o una mala manera de hacer fotos, a mi entender no es la manera en que debe o puede puede producirse una imagen ccon on un objetivo  pre fijado, fijado, ccon on un mensaje planificado o ccon on la intención de generar cierto efecto a quienes la observen, es más, resulta casi imposible de lograr. Por supuesto aquí no estamos hablando de reportaje gráfico, donde si las fotos no se preparan ni estudian previamente, solo se muestra una realidad en el momento que ocurre un acontecimiento acontecim iento igual que la fotografía documental. Por todo esto, y ya dejado en claro que una foto artística solo puede ser efectiva si es correctamente correctamente planificada, aquí veremos el camino opuesto a “cazar” una imagen. Veremos Carlos Candia 

 

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cómo crearla, desde su planificación hasta la manera de  presentarla al observador, recorreremo recorreremoss y analizaremos todos los factores tanto artísticos como técnicos que intervienen en una imagen y cómo hacer que estos se ensamblen y armonicen perfectamente entre sí, para poder llegar con un mensaje, efecto o sentimiento determinado al observador. Todos los factores que iremos viendo tienen la misma importancia y por eso, no podemos prestar más atención a unos que a otros, la única manera de llegar a un óptimo resultado final es estudiar cada uno, ver las variantes que  brindan y analizarla analizarlass cuidadosamente cuidadosamente para poder elegir la que mejor se adapte al mensaje que nos disponemos a transmitir para así utilizarla.  Para darnos cuenta más claramente de esto, solo debemos recorrer el universo de fotos, catálogos y álbumes online o distintas revistas impresas, donde se muestran hermosas mujeres, fácilmente notaremos que casi la totalidad de estas fotos solo tienen como objetivo exhibir un lindo cuerpo, muy pocas pueden considerarse artísticas, ya que una foto artística, también debe transmitir un mensaje, un sentimiento, una emoción, despertar la imaginación, o modificarnos el estado de ánimo del observador, en definitiva, nos llega y nos afecta afecta de una u otra otra manera. Esto no significa quitar merito a las fotos de “catalogo” simplemente quiero marcar la diferencia. Y en el mejor de los casos donde se trató de transmitir un mensaje, al estar mal elaborada, ese mensaje o efecto es poco creíble o confuso ya que se percibe como artificial. Si la foto no llega a convencer, hacernos creer como observadores, que esa Carlos Candia 

 

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foto es un momento real detenido en la vida de esa  persona…NO  persona…N O HABREMOS LOGRADO LOGRADO NUESTRO OBJETIVO… Actualmente es muy fácil para cualquier persona tomar una cámara y realizar una excelente fotografía, especialmente en el aspecto técnico ya que la tecnología ha simplificado lo que antes era un complejo oficio, pero lo que aún la tecnología no ha podido, ni creo podrá resolver al menos a mediano y corto plazo es generar por si sola fotografías creativas. A continuación ingresaremos al amplio y complejo territorio de la Fotografía Creativa, veremos cada aspecto que debe formar parte de una fotografía para poder llegar a transmitir un mensaje o una emoción, o como ya dije, ser capaz de alterar el mientas estado de quien lay observe. Veremos las herra herramientas técnicas técánimo nicas yde creativas como sacar el mejor mejor provecho provecho ddee ellas. ellas. La intención es mostrar el punto de partida, abrir una puerta con el fin de que cada fotógrafo acceda a un espacio amplio para poder crear sus imágenes y a la vez ir haciendo su propia experiencia, experimentando y haciendo comparaciones en cada uno de los muchos aspectos que intervienen en una foto creativa, ya que no es la intención mostrar cómo hacerlo, sino mostrar el camino por el cual transitar, para que de esta manera el fotógrafo fotógraf o agregue el componente  personal que incluirá en la creación de sus imágenes haciendo con esto que sean únicas, SU TEMPERAMENTO, el principal ingrediente que inconscientemente incorporará en cada foto que realice, y será el que describa su personalidad personalidad,, como el trazo de un  pincel, describe el el carácter del pin pintor. tor.

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Un apunte al paso:

Es claro percibir cuando un fotógrafo no sabe qué hacer con la modelo que tiene en frente, siempre termina recurriendo a LA MANO EN LA CINTURA.

Tengamos esto en cuenta...! El fotógrafo que tiene claro lo que busca, sabe cómo trabajar y cuenta con muchos recursos, elabora una gran cantidad de fotos más naturales y agradables visualmente.

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El Mensaje

Ya definido claramente EL TEMA, debemos abocarnos a aquellos que vamos a decir a través de nuestra foto y cómo lo haremos. Esta elección, dependerá tanto de nuestra preferencia como de los elementos con que contemos o tengamos a mano, locación, la modelo que emplearemos, etc., etc., etc. Por otra parte y dado EL TEM TEMA A será una imagen de contenido sensual o erótico, indudablemente EL MENSAJE ira dirigido a un adulto, ahora bien, indistintamente EL MENSAJE que hayamos elegido transmitir, calma o ansiedad, alegría, desafío, o cualquier otro, todos los pasos siguientes siguientes irán planificados en función de reforzar ese mensaje.  También tengamos en cuenta que este tipo de TEMA y MENSAJE, podemos dirigirlo a todo tipo de personas adultas, tanto tanto a un grupo o género género en particular, ccomo omo a diferentes extractos sociales , es conveniente evaluar también este aspecto, ya que si estará dirigido a cualquier tipo o género,locación, es importante que losutilería, elementoluces, que empleemos, vestuario, características de la modelo, colores, formas, composición visual, lenguaje corporal, tonalidades, clima visual, formato (vertical u horizontal), altura del horizonte, ho rizonte, expresión física y facial o si la haremos en colores o monocroma. Para que de esta forma no se identifique con un grupo social determinado.

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O si por el contrario seleccionamos estos elementos para que sean propios del tipo, nivel social o género de persona al que queramos dirigir el mensaje. Para poner dos ejemplos claros: Si dirigimos las fotos a  personas de alto nivel, la producción conv conviene iene que sea con elementos refinados o si por el contrario las fotos irán dirigidas a niveles más populares, la producción conviene que sea con elementos y en locaciones más corrientes. Esto se debe a que si el observador no se siente perteneciente a ese medio que mostramos, prestara mucha menos atención a nuestra foto. Para asegurarnos de crear una imagen bien elaborada y acorde a EL MENSAJE elegido, debemos ver cada uno de estos aspectos por separado, evaluar cuidadosamente cuidadosamente como formaran parte de la imagen y como ensamblar y coordinar unos con otros para que nuestra foto resulte resul te coherente a este mensaje. Quien piense que una buena foto se hace en un instante está equivocado, se puede lograr una instantánea interesante,  pero aun en el mejor de los casos habrá muchos aspectos que no podrán desentonaran en lalograrse imagen. y detalles que seguramente Tampoco debemos suponer que se puede ccontrolar ontrolar todos estos los factores factores a la hora estar frente frente a la mod modelo elo ya que es un error, además nos llev llevaría aría a improvisar y siempre en en estos casos los resultados son desmoralizantes.

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Mensaje Cerrado o Mensaje Abierto Podemos elaborar El Mensaje de dos maneras, del objetivo de nuestra foto. Estas son: Cerradodependiendo o Abierto.

Cerrado es el que no deja nada librado a la imaginación imagin ación del observador. Generalmente es empleado cuando se quiere mostrar un  producto a describir una  persona tal cual cual es, como ejemplo en elpor caso de un retrato.

Mensaje Cerrado  En este tipo de mensajes se busca que el observador muy rápidamente comprenda lo que se le está transmitiendo, por este motivo el observador  permanece muy  poco tiempo frente frente a la fotografía.

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Mensaje Abierto

Por el contrario en el Abierto, se trata de dejar la mayor cantidad de aspectos librados a la imaginación del observador, comenzamos a contarle una historia, pero dejamos que el la concluya, o al contrario mostramos un desenlace y el deberá imaginas como el personaje de la foto llego a esa situación, o porque. Esto hace que el observador se involucre y sea uno más de los componentes que forman la imagen.

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Impacto visual “Un afiche debe ser un grito pegado a la pared” Toulouse Lautrec Trasladando esta famosa frase a nuestra época podemos decir “Una foto debe ser un grito en la pantalla”.   Indudablemente, toda expresión artística es un intento de comunicación, comunicac ión, una manera de tratar de decir algo, de hacer conocer o sentir un determinado mensaje o emoción. Claramente y sin lugar a dudas, nadie hace una fotograf fotografía ía  para luego borrarla, en todas to das existe un mensaje o al menos un intento de decir algo. En muchas ocasiones esta intensión resulta fallida ya que el autor desconoce o no domina los aspectos para que esa comunicación comunicac ión sea exitosa. Ahora bien, ya tenemos definido y planificado El Tema  y El Mensaje que vamos a transmitir a través de nuestra foto,  pero, si no logramos hacer que este llegue a las las persona personass de nada servirá haberlos elaborado. Es de una pensar y planificar planifi car la principal que debehora tener imagen sin importar el temacondición que estemos desarrollando… “Atraer la atención del observador” el grito en la pantalla al que nos referimos al principio, sin esta condición nadie se detendrá a observarla y de ser así,  jamás podremos transmitir lo deseado, por interesante o  bien elaborado elaborado que estén, tanto El Tema y El Mensaje. Por consiguiente ahí nos encontramos con un problema a resolver, “El impacto Visual”, un ingrediente

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importantísimo y esencial que será el encargado de captar la atención del observador, y cuanto más contundente, más atención atraerá nuestra foto.

En el caso de esta foto, el Impacto Visual  es nulo, la foto no atrae la atención por lo que no despierta nuestro interés. La causa está dada por el blanco grisáceo en la base de la foto, la falta de contrastes los tonos son apagados y ningún elemento es lo suficientemente llamativo. En este como en todos los ejemplos que estamos viendo, no significa que sea obligatorio que una foto tenga o carezca de determinado factor, la intención es mostrar que pasa cuando esto sucede.

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Por el contrario, en esta foto, el alto contraste y los brillos, atraen con mucha más fuerza nuestra atención y hace que  por unos instantes nos demoremos demoremos en desc descifrar ifrar las formas. De esta manera nos aseguramos hacer contacto con el observador y podremos abocarnos a que el mensaje le llegue correctamente. A esta altura debemos definir a quienes ira dirigido el mensaje y de qué manera lo haremos llegar. Como en este caso estaremos trabajando sobre sensualidad y erotismo femenino, asumiremos que ira principalmente dirigida a hombres y como el personaje de nuestra foto será s erá una mujer sensual, atraer la atención de los hombres está resuelto, pero no del del todo, de nada nada serviría si la imagen no no está bien diseñada. Para lograr que nuestra foto tenga un  buen Impacto Visual, con una arquitectura equilibrada, debemos diagramar la Composición Visual  de esta Carlos Candia 

 

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imagen, para así poder encontrar las formas y los recursos  para hacer de ella una imagen equilibrada y atractiva visualmente. En otras palabras ordenar los elementos que la conforman ubicando, el más llamativo, o sea, el primero que vera el observador, de tal modo que este atraiga su mirada y de esta manera le dé el punto de partida para recorra visualment visualmente. e. A partir de darle al observador un punto de partida, debemos continuar guiando su vista como lo hayamos hayamos  planificado para para así poder ir transmitié transmitiéndole ndole el mensaje. mensaje. A esto se le llama “leer una imagen”. Para guiar este recorrido por la imagen nos valdremos de la disposición y la dirección de los demás demás elementos, cuerpo de la modelo o líneas tanto visibles como imaginarias (sugeridas) que componen la imagen, por ejemplo hacia donde mira la modelo, la dirección de sus brazos y piernas, un elemento que forma parte de la escenografía y que recorre la imagen en una dirección determinada trasladando la atención atención a otro otro secto sectorr de esta. A estos elementos se los denomina Tensores de Atención, por ser los encargados de guiar el recorrido de la vista dentro la imagen. La mejor manera de comprobar y analizar esto es acudiendo aatención una exposición de fotografías pinturas, si prestamos a los visitantes, ve veremos remoso qu que e muchos muchos pasan de largo frente a algunas de las obras, se detienen por unos instantes ante otras y permanecen permanecen un largo rato r ato viendo a una en especial, ahí fácilmente se puede comprobar que imágenes atraen la aten atención ción y transmiten un mensaje que  puede ser interpretados interpretados por el observador. observador. Si analizamos aquellas que no son atractivas notaremos que  por lo general carecen de una buena elaboración de los factores que hasta ahora hemos visto. Carlos Candia 

 

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Visión Fotográfica La labor de un fotógrafo es capturar o crear una imagen y transmitirla a otras personas, de las cuales, seguramente, muy pocas conocen de técnicas fotográficas, comunicación visual, teoría del color, etc. Para poder hacerlo correctamente, todos quienes disfrutan tomando fotos deben tener siempre presente antes de emplear su cámara cámara,, que existe existe una gran diferencia entre como vemos nosotros y como captura una imagen la cámara fotográfica. Esa gran diferencia radica en que nosotros vemos de manera estereoscópica es decir con dos ojos, esto nos facilita apreciar la distancia que en profundidad tienen entre si los objetos (Profundidad de Campo), mientras que la cámara tiende a aplanar la imagen, haciendo que los objetos se vean casi pegados unos a otros, ya que la luz ingresa por un solo objetivo. Por otra parte nuestra visión es SELECTIVA, a pesar de tener un campo de 160° por 90° aproximadamente, podemos concentrarnos solamente en una pequeña fracción de la escena, algo imposible para una cámara ya que esta al ser “OBJETIVA” registra por igual todos los elementos que se encuentran en su campo visual. Pongamos por ejemplo que nos disponemos a fotografiar a nuestra modelo, antes de verla a través del visor de la cámara tendemos a fijar nuestra vista en una pequeña fracción de la modelo o escena lo cual nos sirve para ver cada detalle, pero es algo que debemos evitar cuando analicemoss la imagen en su totalidad. analicemo

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Luego, cuando la miramos a través del visor, seguimos  prestando atención al sector que nos nos llamó la atención, atención, solo  percibimos esta pe pequeña queña ffracción racción de la imagen y sin darnos darnos cuenta del error que estamos cometiend cometiendo. o. Entonces, tomamos la fotografía. Lógicamente al después verla notamos que es completamente diferente a lo visto en el momento de la toma o lo que creímos estar fotografiando, ya que en la imagen final no solo apareció el sector que nuestra vista enfocó sino todo el cuerpo de la modelo más una gran cantidad de otros elementos y el sector que creíamos estar fotografiando casi se pierde en el conjunto.

El elemento principal, en este caso la modelo, casi no se  percibe, e innecesariamente innecesariamente se incluye grandes áreas de  paisaje que no aportan a la imagen, ya que mostrando mucho menos aún estamos describiendo el lugar. Carlos Candia 

 

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Hechas las correcciones de encuadre, la modelo se ve mucho mejor, seguimos percibiendo donde se encuentra y el clima de la foto mejora considerablemente. considerablemente. Sumándole una mejor composición ya que la quitemos del centro de la imagen Para evitar esto, en primer lugar debemos observar la escena ojo, así podremos notar como lay distanciacerrando entre losunobjetos se reduce considerablemente darnos una clara idea de cómo se verá la foto, ya que este fenómeno hace que la imagen se vea muy diferente. Por otra  parte debemos “leer” todo el visor de la cámara cámara recorriendo con nuestra vista cada detalle que compone la imagen y no solo concentrarnos en el objeto que nos interesa o llama más nuestra atención. Al hacerlo también podremos descubrir que elementos molestan, están mal ubicados, alteran o Carlos Candia 

 

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desentonan con el mensaje. Es por eso que al desarrollar nuestra VISION FOTOGRAFICA, podremos en todo momento ver la escena a fotografiar en su conjunto y no  parcialmente,  parcialme nte, casi igual a como se verá la fotografía concluida. Otro detalle digno de destacar, que constituye un error de visualización en la mayoría de los casos, es la ubicación del elemento principal en el centro de la imagen cuando no se tiene control sobre la Visión Fotográfica. Siempre la imagen gana armonía al desplazar el elemento  principal, en este este caso la modelo, del del centro de la ima imagen gen y equilibrar estapersonaje. con elementos que describan el lugar y la situación del

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Significado de las Formas

Ahora veamos cómo cada forma y cada línea transmiten sensaciones por sí mismas. Conociendo el significado visual de las formas y las líneas que compondrán nuestras fotos nos resultará más fácil eequilibrarlas quilibrarlas para que actúen entre si dándonos el resultado buscado. Para hacer más simple este ejercicio imaginariamente transformemos los elemen elementos tos queocomponen la imagen de en formas geométricas, sean objetos posturas corporales la modelo, o veamos en que figura geométrica podríamos insertarla, luego equilibremos estas figuras dentro de la imagen. Como ya mencione, cada forma geométrica también tiene en si su propio significado visual que va a acentuar el carácter de la figura incrustada imaginariamente en ella.

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Podemos tomar como ejemplo estas figuras básicas:

Los oscuros de cualquier forma y tamaño, dan sensación de peso, desde ya a más espacio ocupen en la foto mayor será el peso que tendrán. Esto se aplica a todas las figuras que se muestran en este capítulo, lo que significa. Que la cualidad de ser más  pesadas se suma a las las característica característicass propias descrita para cada una de ellas. Los elementos grandes y claros de cualquier forma dan sensación de volumen.

Los expansivos Fuerza, estallido, energía.

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Las circulas las regulares comoformas círculos y óvalos, encierro, reducción,, concentra reducción concentración. ción. Las irregulares encierro, inestabilidad, disolución.

Las triangulares regulares y en  posición vertical: vertical: estabilidad. Solidez, firmas, elevación. 

Los triángulos isósceles o equiláteros con el vértice hacia la derecha, transmiten indicación, desplazamiento fácil, indicación.

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Cuando el transmite vértice apunta hacia la izquierda, las mismas sensacioness que el ejemplo anterior, sensacione  pero con menor menor intensidad y esfuerzo.

Los rectángulos especialmente especialme nte siverticales, se s e muestran con un horizonte bajo, dan aspecto solemne, rigidez, presencia, ingreso. A medida que subimos el horizonte estos efectos se atenúan, lo que nos permite regular el efecto buscado.

El rectángulo apaisado, transmite: tranquilidad, aburrimiento,, espera, quietud. aburrimiento También ingreso con dificultad, en este caso como si nos obligara a inclinarnos.

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El Lenguaje de las líneas  Líneas rectas horizontales Quietud, aburrimiento

Ondulantes Armonía, sensualidad, tranquilidad.

Recta vertical Solemnidad, División, firmeza, corte.

Zigzag o quebradas Dinamismo, energía, rotura, violencia

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Recta Horizontal Quietud, tranquilidad, paz.

Paralelas verticales Soporte, obstáculo, quietud.

Líneas cruzadas Obstáculo, detención,

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Desplazamientos dentro de la imagen

Al dirección decir “desplazamiento dentro de imagen” me refiero la en que mostramos selaestá desplazando unaa  persona, vehículo, animal, objeto lanzado, etc. Según en la dirección que mostremos se está desplazando el efecto que causara en el observador será diferente.

De izquierda a derecha Desplazamiento Desplazamie nto rápido, fácil, veloz  _________________________  ____________ _________________________ _____________________ _________ De derecha a izquierda Desplazamiento Desplazamie nto lento, costoso  _________________________  ____________ _________________________ ______________________ __________ Angulo inferior Izq Izquierdo uierdo a supe superior rior derecho derecho Velocidad,, ascenso fácil Velocidad

 _________________________  ____________ _________________________ ______________________ __________ Inferior derecho a superior izquierdo Lentitud, ascenso costoso

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Superior izquierdo a inferior derecho Descenso, caída  _________________________  ____________ _________________________ ______________________ __________ Superior derecho a inferior izquierdo Descenso o caída lenta

Cuantas más gruesas o llamativas sean estas formas, más marcado será el efecto. Por lo general una imagen no solo está compuesta por una de estas formas estructurales sino  por varias que pueden pueden potenciarse potenciarse entre sí, neutralizarse o generar una dinámica que tanto dardependiendo s ensación dedel sensación orden como de caos dentro de lapuede imagen, resultado que busquemos.  busquemos. 

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Esquema Básico de Composición Visual Existe una distribución básica para los componentes de una imagen, por supuesto la figura humana es uno más de estos componentes. Esta distribución obedece al estudio del impulso natural que nuestra vista efectúa, de no haber elementos que la obliguen a realizar otro recorrido dentro de la imagen. Supongamos que estamos ante una hoja o  pantalla en blanco, y por separado la figura y los objetos. Como primera regla, se establece no colocar en el centro absoluto del cuadro el centro de interés porque es la zona del encuadre débil. Tampoco debe colocarse en los bordes del cuadro cuadro porque podría queda quedarr fuera de de la composición. Los puntos fuertes se hayan en el punto áureo y las zonas divinas  de la imagen, como se ve en la figura, el punto áureo es la zona por donde naturalmente ingresa su recorrido visual el observador, siempre y cuando este punto no lo desplacemos a otro sector de la imagen mediante el recurso de colocar allí un objeto más llamativo que todos los demás, y las zonas divinas son la intersección de las líneas imaginarias que dividen el cuadro en nueve sectores.

Zonas Divinas

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Punto Áureo Áureo  

 

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Punto Áureo Es importante que este desplazamiento la vista en búsqueda derecalcar algún elemento se produce solodeante una hoja en blanco, ya con solo una pequeña p equeña mancha en la hoja el desplazamiento se altera, y de esto se trata la composición visual, guiar la vista por un recorrido  predeterminado  predetermina do por nosotros, para que el observador comprenda que le queremos transmitir “lea la imagen “ Leonardo Davinci denominaba al ángulo ángulo inferior derecho de la imagen Punto Áureo y a los cuatro puntos centrales Zonas Divinas por tratarse de las partes más importantes de una hoja en blanco, donde ubicar los elementos  principales, los protagonistas de la imagen. Cuando queramos transmitir mensajes positivos o modificarlos cuando se trate de mensajes negativos. Esto debido a que si al observados se le hace fácil leer esta imagen va a sentirse más cómodo que en el caso contrario, y por lo tanto más  predispuesto a un mensaje agradable agradable y positivo. Básicamente existen dos tipos de composiciones composiciones básicas, la más queliso no ohacen másen queesta mostrar a lalocación, modelo, sobresimple un fondo infinito, no existe elementos, clima, ni escenografía, solo muestran un lindo cuerpo que si puede transmitir un mensaje corporal y toda la gama de sentimientos, estados anímicos y emociones  posibles. Esta alternativa hace que solo debamos manejar un número reducido de factores, pero si requiere mayor control sobre la modelo, ya que la atención del observador solo se centrara en ella.

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La otra es con elementos de escenografía o sobre una locación, la que requiere un buen manejo de la modelo además de control de todos los elementos intervinientes dentro de la imagen.

Composiciones Complejas

Composiciones simples

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Equilibrio Visual Podemos equilibrar las formas dentro de la imagen de cuatro maneras.

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El Equilibrio Visual en la figura Humana  Veamos cómo trabajan estas formas, fuerzas, desplazamientos desplazamien tos y equilibrio dentro de una imagen con figura humana, según su postura y ubicación.

Simetría en un rectángulo vertical

Transmite: rigidez, dureza, quietud, mayor peso, firmeza, desafío, equilibrio, solemnidad, presencia.  Usar este tipo de composición para transmitir sensualidad o erotismo, es poco aconsejable ya que refleja todo lo contrario.

Carlos Candia 

 

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Zigzag en un triangulo

La figura se desplaza hacia la izquierda, mientras el triángulo en el que esta hacia la que derecha, generando tensión en la la imagen porincrustada estas dos fuerzas se oponen. Por otra parte,  postura corporal de la modelo es inestable, ya que el triángulo tiene su eje inclinado, dándole un efecto de esfuerzo para poder mantener la postura. Transmite:  Dinamismo, tensión, amenaza, acecho, energía contenida, desafío, duda, inestabilidad.

Carlos Candia 

 

Fotografía Creativa

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Ondulante en rectángulo horizontal

La estar ubicada izquierda a derecha, como ya vimos este desplazamiento desplazamie nto es de fácil, por lo que da la impresión de comodidad y serenidad, las líneas ondulantes en esta dirección suman sensualidad, y al estar su rostro semi escondido detrás del hombro sugiere un cierto temor, reparo o timidez ante quien esta interactuando interactua ndo visualmente, en este caso, el observador. Transmite: sensualidad, serenidad, armonía, espera, temor.

Carlos Candia 

 

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Sig zag incrustada en ovalo 

Al desplazarse de izquierda a derecha da la sensación es de estar a punto de ponerse en movimiento, la postura tensa incrementa este efecto y parece estar haciendo un gran esfuerz esfuerzoo por liberarse, o soportando un gran peso Transmite: Encierro, defensa, cautiverio, esfuerzo, peso.

Carlos Candia 

 

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Simétrica en un triangulo

A la firmeza del triángulo acentúa la postura y tensión corporal de la modelo, el gran contraste tonal también incrementa la dureza que se atenúa con la suavidad de las líneas de la l a modelo.

Transmite: Firmeza, solides, proyección vertical, elevación, estática, firmeza.

Carlos Candia 

 

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Simétrica dentro de rectángulo vertical 

El peso de la mitad superior del cuerpo, emerge desde formas livianas y blandas, partiendo la imagen en dos y dando apariencia de un frágil equilibrio, dada la ondulación. Transmite: Solemnidad, seriedad, firmeza, presencia, quietud,  precario equilibrio. equilibrio.

Carlos Candia 

 

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Equilibrada por tensores de atención

La totalidad del peso está del lado izquierdo de la imagen, pero todos los tensores t ensores de atención llenan el espacio vacío haciendo que la imagen se equilibre.

Transmite: Fuerza, expansión

Carlos Candia 

 

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Ondulante dentro de rectángulo horizontal

La diagonal de inferior derecho a superior izquierdo con poca inclinación y líneas ondulantes, producen un efecto de calma sensualidad. Las arrugas de la sabana guían la visión a la modelo.

Transmite: Quietud, sensualidad, aburrimiento, espera.

Carlos Candia 

 

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Expansiva asimétrica 

Parece querer expandirse con gran tensión corporal. El fondo transmite una lucha entre el desorden y aspereza de la base donde se apoya apoya la modelo y la quietud y suavidad del cielo cielo,, lo que que incrementa las tensiones. Transmite: Dinamismo, tensión, vitalidad, energía, fuerza

Carlos Candia 

 

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Diagonal ascendente de izquierda a derecha en triangulo  

En este caso la diagonal inferior izquierda a superior derecha, en una línea ondulante, da la sensación s ensación de desplazarse fácilmente fácilmente..

Transmite: Desplazamiento y poco esfuerzo,

Carlos Candia 

 

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Diagonal ascendente de derecha a izquierda en triángulo

Hay esfuerzo, tensión, encierro por una salida, los tonosy oscuros aumentan este efectoy lucha de encierro, dramatismo desesperación, el cuerpo esta tenso y cansado, el desequilibrio sugiere derrumbe, rendición. Hay un simbolismo de escape de lo oscuro a lo luminoso. El sentido de la diagonal aumenta estos efectos.

Carlos Candia 

 

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Desplazamiento de izquierda a derecha

Con gran esfuerzo se atención desplaza aumentan de derechalaa sensación izquierda,de pero los múltiples tensores de esfuerzo.

Carlos Candia 

 

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Ahora veamos cómo cambia el efecto invirtiéndola.

Fácilmente vemos como el mensaje cambia totalmente, ya el desplazamiento desplazamie nto es más fácil y los tensores de atención son los mismos pero se dirigen en dirección opuesta, y esto hace que tomen mayor fuerza. Desarrollemos el hábito de hacer esto con todas las fotos y veamos los cambios que se producen, ya que se trata de un excelente ejercicio ejercicio para contar con más herramientas a la hora de  planificar una imagen.

Carlos Candia 

 

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Desplazamiento de izquierda a derecha

Avance fácil, sin esfuerzo, pero la mirada al frente Detiene el desplazamiento desplazami ento y la transforma transfor ma en una imagen estática. Al estar dentro de un triángulo con el vértice apuntando a la izquierda más un tensor de atención en esa dirección, ay ayuda uda a neutraliza el desplazamiento. Los tensores dan sensación ddee pe peso. so.

Carlos Candia 

 

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Desplazamiento de derecha a izquierda

Una composición similar, pero con un efecto totalmente diferente al anterior, ya que en este caso no se desplaza, solo se recuesta sobre un lado del triángulo, la mirada también es hacia el observador, pero se nota escasa o nula tensión.

Carlos Candia 

 

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El Formato y el Horizonte La forma del encuadre es otro de los factores que juega un papel importante en la foto, ya que también este influirá directamente sobre lo que queremos transmitir tr ansmitir reforzando o neutralizando el mensaje ya sea la toma horizontal o vertical. 

En estos dos ejemplos vemos claramente como cada imagen transmite un efecto diferente a pesar de ser la misma toma a la que se cambio el formato. Como ya lo vimos anteriormente cada formato refuerza un estado anímico, clima o sentimiento en la imagen, Pero aún podemos alterar más estos efectos, con solo modificar la altura del horizonte, sea este visible o invisible ya que se encuentra presente siempre en una imagen. Para esto debemos saber que no importa dónde nos ubiquemos, el horizonte estará a la altura de nuestra cámara o nuestros ojos según el caso. Para provocar este cambio en el efecto que dará la imagen veamos un ejemplo. Ya sabemos que un rectángulo vertical transmita: Solemnidad, Rigor, Intimidacion, Amenaza. Pero esto se acentúa si el horizonte de nuestra toma es bajo (vemos desde abajo hacia arriba) y se atenúa con un horizonte alto (vemos desde arriba hacia abajo) En todos los casos la altura del horizonte potencia si es bajo, atenúa, resta importancia,, si es alto. importancia Carlos Candia 

 

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Horizonte visible

Composición y encuadre vertical con horizonte bajo

Carlos Candia 

 

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Horizonte no visible

Composición Composici ón y encuadre horizontal con horizonte alto En estos dos ejemplos podemos notar claramente como en el caso del horizonte bajo, la figura toma mayor dimensión y se ve más importante, contrariamente a lo que sucede con el horizonte alto, donde la figura se ve disminuida. Empleando este principio tan fácil de manejar, ya que solo debemos variar la altura de la cámara con relación r elación a los objetos o modelo, controlamos si queremos mostrarla ante el observador como más o menos importante que este, ya que cuando vemos a alguien más abajo que nosotros, nos parece que estamos dominándolo y lo opuesto cuando alguien se ubica a mayor altura relativa que la nuestra.

Carlos Candia 

 

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Los Colores  Colores 

Uno de los elementos visuales que más sensaciones transmiten son los colores, cálidos y fríos, suaves y estridentes, opacos y  brillantes y así una serie de características características innumerables. innumerables. Por eso a la hora de elegir los colores que darán carácter a nuestras fotos debemos ser muy cuidadosos, cada tema requiere de una tonalidad predominant predominante, e, de un color que provea la intensidad intensid ad y acentué el carácter, en una gama que predisponga el estado anímico del observador. Debemos tener presente además, que al combinarlos de manera diferente, diferente resultará el mensaje o emoción que transmitiremos. Esto nos obliga a ser extremadamen extremadamente te cuidadoso al momento de elegir que colores y tonos emplearemos.

Carlos Candia 

 

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Cálidos sobre negro  No necesariamente necesariamente todos los colores de nuestra foto deben ser cálidos o fríos, con poseer una tonalidad promedio en la imagen de una u otra tendencia, ya podemos decir que estamos ante una imagen cálida o fría, además con pequeños toque de un color complementario al dominante de la foto ayudara a controlar el contraste y dará una referencia clara por comparación. En las siguientes fotos podemos ver con claridad el efecto  producido al emplear distintas variantes de contrastes y las dominantes de color en nuestras fotos. Además como los colores cálidos siempre parecen despegarse y resaltar más sobre sobre los fríos. En este este caso caso dado qque ue eestamos stamos fotografiandoo un cuerpo siempre tendremos un tono cálido como fotografiand color dominante del elemento principal.

Carlos Candia 

 

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Cálidos sobre fríos

Fríos

Carlos Candia 

 

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Colores fríos envolviendo a cálidos

Gran contraste de colores

Carlos Candia 

 

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Cuanto más a fondo conozcamos la importancia de los colores y el efecto que causan en el observador mejores resultados obtendremos. El observador distingue primero los colores y luego a las formas, especialmente el blanco es el color al que primero reacciona nuestra vista, por este motivo a traves de los colores condicionamos condiciona mos al observador, dandole un adelanto de lo que vera. Este fenómeno, sucede en milésimas de segundo, pero es suficiente para que sea el anticipo del mensaje que daremos, alegre con colores calidos y contrastados, violento con colores y tonos estridentes, calmado con tonos pastel y pocos contrastes, sombrio con abundantes grises, etc Por otra parte, es conveniente en algunos casos ver la misma foto en monocromo.

Los Tonos (Intensidad de los colores) Lo siguiente a definir es “como lo diremos”, dicho de otra manera El Tono que tendrá nuestra foto. Haciendo un paralelismo seria elegir el tono de voz que usaríamos para relatar o describir una situación. Con una imagen podemos, gritar, ser suaves, enérgicos, confusos, misteriosos, etc…etc…etc. Como en cualquier otra forma de comunica comunicación. ción. Esto lo controlaremo controlaremoss con la textura, tipo de iluminación, contrastes, colores y tonos que empleemos, por ejemplo: alto o bajo contraste, colores cálidos o fríos, tonos pastel o brillantes, si será en color o monocromo, si las luces serán altas o tenues, si la iluminación será artificial la ubicaremos cenital o en que ángulo, si es natural, a qué hora del día nos dará dará mejores mejores resultados, etc etc.. Hagamos lo posible por no dejar librado al azahar ninguno de estos factores, ya que con uno solo que desentone, neutralizara el efecto deseado o nuestra imagen podría dar un mensaje equivocado, o producir una foto intrascendente.

Carlos Candia 

 

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Tonos bajos Los Tonos bajos (oscuros) obligan al observador a buscar la imagen, se emplea para generar clima en de misterio, alguien que se esconde. Comounvemos este casodeesalgo muyo importante poner un elemento blanco o más iluminado para facilitar un punto desde donde comenzar a leer la imagen.

Carlos Candia 

 

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Alto contraste tonal

Por lo general, al emplear un alto grado de contraste tonal hace que la imagen gane en dinamismo, violencia, energía y fuerza, incrementando incrementa ndo al mismo tiempo el Impacto Visual.

Carlos Candia 

 

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Contraste entre tonos medios y bajos Al estar sobre fondo oscuro genera una sensación de misterio, acentuada acentua da por actitud observadora semi oculta. 

Contraste entre tonos medios y altos de colores cálidos Provoca sensación de tibieza e intimidad.

Carlos Candia 

 

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Tonos medios con bajo contraste de colores fríos Ayudan a transmitir soledad, misterio, desprotección...

Tonos altos y medios, colores cálidos con alto contraste por contraluz. Da sensación de distancia, de recuerdo y tibieza

Carlos Candia 

 

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Tonos mediosde y altos con uniformidad colores cálidos casi monocroma Ayuda a resaltar un clima monótono, sereno y de quietud.

Monocroma en Tonos Medios, al no haber contrastes resalta el mensaje de serenidad

Carlos Candia 

 

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Efecto Psicológico de los colores

Carlos Candia 

 

Fotografía Creativa

Carlos Candia 

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El Monocromo En todos los casos resulta interesante modificar las fotos obtenidas a monocromo, hoy en día con un clic en el Photoshop  pasamos instantánea instantáneamente mente una imagen color a una monocroma monocroma.. Al hacerlo descubriremos que ingresamos y descubrimos una serie de particularidades que no habíamos evaluado o que no se apreciaban de la misma manera en color.

Veamos algunos ejemplos

Positivo En este caso el mensaje es neutralizado y pierde fuerza al  pasarlo a monocromo monocromo Carlos Candia 

 

Fotografía Creativa

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Desde ya siempre serán más indicados para pasar a b&n los temas como: temor, aburrimiento, melancolía, etc... Para agruparlos de alguna manera llamémoslos “negativos”, ya que los “positivos” alegría, fuerza, diversión, etc. se verían neutralizados si los  pasamos a monocromo. De todas maneras es muy útil comprobarlo haciendo cambios en los dos grupos y así ver los resultados, en todos los casos hacer comprobaciones es la mejor manera de avaluar diferencias.

Negativo

Por el contrario en este caso el mensaje calmo es más claro en monocromo

Carlos Candia 

 

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La Modelo La modelo es la principal protagonista protagonis ta de la foto, mientras que los demás componentes son los encargados de dar un marco que complemente la escena. Al ser el elemento principal de la producción fotográfica que emprenderemos, emprendere mos, es sumamente importante seleccionarla seleccionarla correctamente. A la hora de elegirla, debemos tener en cuenta varios aspectos, su  personalidadd y características físicas, plasticidad de movimiento  personalida y su capacidad expresiva. Tanto si nos disponemos a realizar fotos sensuales o eróticas, el tipo de sensualidad o erotismo que obtendremos dependen directamente del carácter y personalidad de la modelo, como de la ductilidad y posibilidades de esta para representar el “personaje” que le indiquemos. Aquí pueden darse dos situaciones, la primera que ajustemos el tipo de foto a las características de la modelo que tengamos disponible, y la segunda, que busquemos una modelo que se ajuste al tipo de fotos que queremos realizar. Por ejemplo, resultaría imposible incursionar en fotografías mostrando una actitud agresiva si nuestra modelo es tímida o físicamente pequeña.

Carlos Candia 

 

Fotografía Creativa

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Algunas personalidades, personalidades, personajes o estados anímicos más frecuentes.   frecuentes.

Desafiante Desafian te

Sofisticada

Carlos Candia 

Tímida

Divertida

Provocativa

Desconfiada

 

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Deportista

Dramática

Deprimida

Carlos Candia 

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Misteriosa

Pícara

Enojada

Aburrida

Vanidosa

 

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Dominante

Adolecente

Romántica

Intelectual Intelectu al

Ruda

Rustica

Seductora

Triste

Ansiosa

Carlos Candia 

 

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Como podemos ver en cada uno de estos ejemplos, las posturas, la dirección de los tensores de atención, los colores, junto a todos las características personales que hemos estado analizando,  juegan un papel importantísimo para resaltar el mensaje que se  busca transmitir. En el caso que la modelo sea una persona conocida por nosotros nos resultará más fácil saber dentro de que estilo podemos  planificar nuestras fotos ya que conocemos sus característica característicass  personales. Por el contrario si es alguien que recién conocemos necesitaremos tomarnos todo el tiempo posible para ir descubriendo estas características, ver si se ajustara a nuestra idea o si será conveniente hacer cambios a nuestro proyecto a fin de ajustarlo a su personalidad. personalidad. Por otra parte es muy importante que le expliquemos detalladamente cual es el proyecto, que carácter y estilo tendrán las fotos y en lo posible mostrarle algún boceto o foto similar, esto preferentemente preferentemente uno o dos días antes de rea realizar lizar las tomas. Es conveniente también, pedirle que reúna ropa que resulte de utilidad y que se ajuste las características de las fotos que realizaremos. El objetivo de esto más que proveernos de vestuario, (algo que a esta altura ya debemos tener resuelto), es hacerla participar en la planificación y pre producción, hará que se involucre más y ponga mayor interés en lograr un mejor resultado. Otro punto importante es explicarle que durante el desarrollo de la sesión fotográfica, formaremos un equipo, por lo tanto, los  buenos resultados serán producto de un trabajo en conjunto donde cada uno pondrá su parte. Carlos Candia 

 

Fotografía Creativa

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Todo esto contribuirá a que se sienta cómoda y confié en nosotros y en nuestra capacidad para dirigirla. Debemos explicarle muy claramente que nosotros cuidaremos todos los detalles para que se vea muy bien, ya que es muy común especialmente especialme nte en el caso de modelos no profesionales, estén más  pendientes de ccomo omo mostrarse para verse bien bien que en en eell person personaje aje indicado. En el caso de ocurrir esto durante las tomas hagamos una pausa y marquemos el problema haciendo que vea las fotos recién tomadas. Al reiniciar la sesión démosle indicaciones claras y precisas acerca de cómo deberá transmitir tanto con el cue cuerpo rpo como con la expresión facial y la mirada. Siempre da muy buenos resultados ir mostrándole las fotos e indicarle las correcciones que deberá realizar de ser necesario. Es aconsejable aconsejable a fin de lograr mejor nue nuestro stro objetivo, tr trabajar abajar sobre una pose por sesión fotográfica hasta agotar todas sus  posibilidades, haciendo llaa mayor cantidad de variantes posibles no solo de posiciones y expresiones, sino además de luces y efectos. O al menos hacer un intervalo interval o entra cada cambio de pose. De esta manera estaremos más concentrados a igual que la modelo y sin dudad obtendremos mejores fotografías.

Carlos Candia 

 

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Lenguaje Corporal y La Expresión Facial

En todo nuestro cuerpo está expresando que sienteo ya como se momento, siente, al ver a otras personas ya sea directamente través de imágenes, percibimos ese mensaje. Esto es mucho más fácil de percibir en una foto ya que disponemos de más tiempo para analizar cada detalle postura o expresión en la pose de la modelo. Quien crea que con solo hacer sonreír a la modelo estaremos transmitiendo alegría o felicidad se equivoca totalmente. Si su cuerpo está transmitiendo otro esa estado anímico aún racionalizarlo, el observador percibirá contradicción porsin lo que resultara una foto poco o nada creíble. Ahora bien, como hacemos para que una modelo tensa transmita alegría no solo con su rostro sino con todo su cuerpo…??? Muy simple…debemos simple…debe mos alegrarla, debemos buscar la manera de hacerla sentir cómoda y fundamentalmente relajada, en definitiva, modificar su estado de ánimo, porque ese estado anímico  percibirá el observador, no la mueca que le indiquemos o la  postura que adopte sin sentir lo que necesitamos sienta en el momento de la toma. Esta es una de las principales causas por las que anteriormente sugerí no hacer más que un tema por sesión fotográfica ya que modificar un estado anímico no es tarea fácil, y más complicado si debemos hacerla pasar de un estado de animo a otro.

Carlos Candia 

 

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Por todo esto, recordemos siempre la importancia de la relación del estado anímico de la modelo con respecto a su lenguaje corporal y como se verá afectada la imagen si el mensaje no está en sintonía con este estado. Pero también debemos preguntarnos qué pasa con nuestro estado anímico al momento de las tomas. Como afectará nuestro carácter y estado anímico, al estado anímico de la modelo y por consecuencia consecue ncia a las tomas que estamos realizando. Seguramente sin darnos cuenta iremos desviándonos del objetivo Seguramente fijado e inclinándonos a realizar fotos más acordes a nuestro estado anímico, por este motivo debemos estar muy atentos, tanto  para evitar que esto ocurra como para controlar nuestro estado anímico para que sintonice en un todo con lo que estamos realizando. Veamos ahora un ejemplo típico de lo que nos sucedió no una sino varias veces a todos los que incursionamos profesionalmente profesionalmente en este tipo de tomas. Seguimos todos los pasos descriptos hasta este momento, controlamos todos los aspectos que formaran la imagen y comenzamos la sesión fotográfica, pero… dándonos o sin darnos cuenta nos vamos excitando, excitando, gradualmente gradualmente vamos abandonand abandonandoo la idea original y nuestras fotos van resultando más y más eróticas hasta transformarse en muchos casos pornográficas, ya que nuestra excitación nos dominó y perdimos el objetivo que nos habíamos propuesto. Para que no suceda esto debemos estar muy enfocados y atentos a que cuando comenzamos a desviarnos de lo planificado, inmediatamente hacer un alto, en lo posible conversarlo con la

Carlos Candia 

 

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modelo quien seguramente ya se dio cuenta, para luego, con la mente más fría retomar la sesión fotográfica. Por otra parte tenemos la expresión facial, la que indefectiblemente tendrá que estar acorde y en armonía con el tema.

Carlos Candia 

 

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Ya logramos modificar el estado anímico de la modelo y lo mantenemos con nuestra actitud, la expresión facial deberá estar acorde con lo buscado y verse autentica y no como una mueca,  para evitar una expresión facial artificial y poco creíble, a veces debemos recurrir a aalgunos lgunos trucos qu quee guardamos guardamos en la manga, manga, como por ejemplo si la actitud y la expresión corresponden a un mensaje tenso o duro, suele dar muy buen resultado hacer que la modelo sostenga algo en su mano y lo apreté con fuerza, sin que esto se vea en la foto. Otro recurso, en este caso para una toma de enojo, puede ser útil ponerla en una  postura desequilibradaa o que desequilibrad  pise algo incómodo. incómodo. Para cada situación se deberá idear algo que sirva para incrementar o acentuar lo buscado, como un ejercicio sugiero hacer tomas con y sin estos recursos y al compararlas sin dudas notaremos la gran diferencia que existe entre unas y otras. Tengamos pensados pensados algunos recursos antes de la sesión s esión de fotos  para poder echarles echarles mano en ca caso so de ser necesario, ya que no hay mejor aprendizaje que la experimentación, y el acumular experiencia práctica.

Carlos Candia 

 

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 La Locación 

La Locación,noes una importante de la foto, ya queestas está aportando soloparte un muy fondo decorativo, también describiendoo el tipo de ambiente en el que se desarrolla la historia describiend que contamos o dándole sentido a la actitud de la modelo, por lo tanto, la modelo debe acoplarse e interrelacionarse en un ensamble perfecto con este fondo. Este puede ser armado (escenografía) o real, un paisaje, una habitación o el sitio que se ajuste mejor a nuestro propósito. Por este motivo debemos escogerlo cuidadosamente, tomándonos todo el tiempo necesario tanto para armarlo como para buscarlo, según sea el caso. Muchas veces nos sucede que vemos un lugar y se nos ocurre una foto, esto nos da una idea o la importancia que debemos darle a la hora de planificar nuestras fotos. Si vamos a realizar realizar una foto” intimista” o con un mensaje tímid tímido, o, temeroso, retraído, etc. Jamás podemos emplear un fondo colorido, estridente o muy luminoso. Por el contrario si vamos vamos a realizar tomas de carácter festivo, picaras, dinámicas, etc., un fondo apagado puede disminuir el efecto deseado. Digo “puede”, dado que a veces estos efectos se acentúan por contraste, en lugar de desvirtuarse. Por eso debemos observar y estudiar cuidadosamente cuidadosam ente el fondo a utilizar, haciendo tomas previas sin la modelo, a distintas horas del día en el caso de una locación l ocación al aire libre o con diferentes iluminaciones si es en interior, esto para  poder evaluarlo más detalladamente detalladamente y así elegir el Angulo,

Carlos Candia 

 

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momento del día o tipo de luces más conveniente a nuestro  propósito. .En ocasiones un fondo liso, solo nos deja la atención sobre la modelo esto en algunos casos puede dar buen impacto visual siendo esto conveniente cuando queremos transmitir el mensaje a través de la expresión corporal de la modelo, pero en muchos otros casos necesitaremos agregar elementos o ambientes para dar, como ya dije contextos a ese mensaje corporal.

Carlos Candia 

 

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Entre estas fotos hay ejemplos donde el fondo o locación no han sido correctamente elegidos, analízalos y evalúa cada caso.

Carlos Candia 

 

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La Luz  Sin luz no podría existir la fotografía, fotografía, así que mencionar la importancia que tiene está de más. Cuando de fotografía se trata, tengamos en cuenta que no es lo mismo “Alumbrar que Iluminar” Con la iluminación, podemos dar volumen, resaltar texturas, ocultar, generar climas y un sinnúmero de efectos que iremos descubriendo descubrien do con solo ir cambiando los focos de pposición. osición. En la mayoría de los casos es conveniente repetir la misma toma con diferentes formas de iluminación para así poder ir descubriendo toda la gama de posibilidades de las que disponemos.  No solo es vital la importa importancia ncia de de la lu luzz y su calidad e intensidad, intensidad, también como vamos a manejarla. Dependiendo de su ubicación, nos resaltará texturas, o nos dará  brillos, medios tonos o sombras sombras que será seránn los efectos encargados encargados de acentuar acentuar o atenuar cada rincón de la imagen. Ahora bien, algo para tener muy en cuenta es que por todos los medios debemos evitar fotografiar con luz cenital o rasante (en su mismo plano y dirigida hacia ella) esto hará que toda imperfecciónn en la piel se resalte, y ni hablar de estrías y celulitis imperfecció

Carlos Candia 

 

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así sea muy tenue, por supuesto, puede darse el caso que eso sea lo que busquemos, entonces si utilizar este tipo de iluminación nos será de gran utilidad. Tomemos la configuración de iluminación iluminación inicial en, a 45 ° del eje ella nosotros y 45° con relación a su línea vertical, más un segundo foco para suavizar, a partir de esta ubicación inicial de la iluminación, hagamos las variantes que acentúen más el clima que necesitamos En caso de luz natural al aire libre nunca debemos hacer hacer fotos al medio día siempre lo ideal es con el sol a 45° del horizonte, por la mañana o la tarde, las mejores fotos con luz natural se consiguen los días nublados pero luminosos.  No descartemos tampoco evaluar laelposibilidad tipo de de clima que necesitamos necesitamo s para las fotos quealharemos, colorear con la luz, un recurso simple y económico es el empleo de papel celofán. Cada tipo de iluminación genera un clima diferente, di ferente, por ejemplo: Luz blanda:  Es un tipo de luz que apenas produce sombras, consiguiendo tonos suaves y difuminados, por lo general se asocia con niebla generando cierto grafo de misterio en la l a imagen.  Se entiende por luz dura aquella luz intensa que arroja Luz dura: fuertes y profundas sombras sobre los sujetos/objetos. Suele ser útil para efectos dramáticos o fotografías para resaltar formas. Luz rasante:  la luz rasante muy angulada y lateral, transmite mucha nitidez y relieve a la imagen, esto transmite energía. El momento ideal para realizar fotos con luz rasante, son s on el alba y el ocaso, cuando los rayos solares están casi horizontales, o ubicando el foco principal en el mismo plano que la modelo. 

Carlos Candia 

 

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Contraluz:  La fuente luminosa se encuentra detrás del motivo. Esto dibuja siluetas y destellos alrededor del objeto que se interpone a la fuente de luz. Si bien el contraluz genera un efecto visual muy llamativo, debemos aplicarlo a fotos especialmente elaboradas para este tipo de iluminación ya que se pierden gran parte de los detalles de la imagen.

En el caso de la iluminación cenital, es excelente para dibujar contornos y generar climas misteriosos. Con el tema sensualidad debemos evitarla  preferentemente  preferente mente ya que endurece mucho las formas y además marca muy detalladamente la textura de la  piel, poniendo de manifiesto cualquier tipo de imperfección.

La luz suave suave y difusa es es la que más favorece a las fotos donde queremos transmitir sensualidad, sensualidad, tanto en tonos altos, medios o  bajos. Este tipo de luz genera genera un clima suave y apacible con

Carlos Candia 

 

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 bajos contrastes contrastes y detalles visibles tanto en luc luces es como en las sombras ya que estas no son intensas.

Altos

Medios

Bajos

Estos son solo algunos ejemplos de iluminación difusa, pero cada fotógrafo tiene una manera particular de iluminar sus fotos, es casi como su caligrafía. Un buen recurso para evaluar la iluminación es ver la escena que vamos a fotografiar entrecerrando los ojos, de esa manera vemos con mayor contraste y notamos más fácilmente los defectos de iluminación. Es frecuente que quienes aún no han adquirido conocimientos técnicos más amplios al encontrarse en condiciones de luz escasa aumenten las ISO de la cámara, esto hasta cierto punto (no más de 400 iso) da resultados acepta aceptables, bles, pero debemos tener en cuenta que a mayos aumento iso más pérdida de calidad de la imagen.

Carlos Candia 

 

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2° Parte primera era foto  Es momento de crear nuestra prim A modo de ejemplo, utilizaremos como título o tema e iremos recordando cada paso: “LA ESPERA”  Como la línea de nuestra foto será sensual o erótica, inmediatamente inmediatame nte imaginamos a una mujer esperando a su amante,  pero de qué manera? Ansiosa calmada, calmada, aburrida aburrida.. En este punto definiremos El Tema como “Mujer Esperando” El personaje de nuestra foto, puede estar esperando de una gran variedad de maneras En este punto definiremos que vamos a transmitirle al observador.

Ansiosa

Calmada

Aburrida

Elegiremos Ansiosa,  por lo tanto  ya contamos con el El Mensaje.   Mensaje.

Carlos Candia 

 

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Mensaje. Ahora debemos resolver qué será lo que haga que nuestra foto atraiga la atención del observadorr por lo tanto nos observado abocaremoss a planificar El abocaremo Impacto Visual. Recordemos la fundamental importancia del Impacto Visual en una imagen y que este es factor por el cual lograremos nuestro mensaje llegue al que observador al ser atraído por la foto. Por lo tanto hacer un boceto así sea rudimentario nos ayudara a evaluar y decidir cómo hacer que nuestra foto atraiga la atención, esto puede ser por un contraste de tono o color, una forma llamativa o resaltando alguno de los elementos de la imagen por medio de la iluminación, etc. El siguiente paso es desidir queque ayudaranque a seguir formas construyendo nuestra foto, ya ahora nos conocemos cada forma tiene un significado visual intrínseco dentro de una imagen.

Carlos Candia 

 

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Las Líneas  Dentro de la imagen, Las Líneas  son otro de los factores de fundamental importancia para tener en cuenta, ya que son las encargadas de guiar el recorrido de la vista del observador de un modo pre determinado por nosotros, “leer la imagen”.

Ya tenemos el concepto, o tema de la foto, el mensaje a transmitir a través de ella, como atraeremos la atención del observador, hemos seleccionado las formas y líneas que compondrán nuestra foto, pero, necesitamos saber cómo distribuiremos todo estos componentes dentro del recuadro que los contendrá, o sea,  planificar la Composición Visual de nuestra imagen..

Carlos Candia 

 

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Estudiemos como lograr que nuestra foto se vea equilibrada, que sus componentes ya sean objetos o figuras humanas no den la sensación de agruparse mayoritariamente hacia uno de los lados o concentrados en un punto de la imagen. En esta ocasión hacer los diagramas en una hoja nos será de gran ayuda, ya que podremos visualizar una gran cantidad de variantes.

Carlos Candia 

 

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El paso siguiente es estudiar las posturas corporales de una  persona cuando espera ansiosamente y elegir qué postura y expresión corporal trataremos de hacer actuar a nuestra modelo. Este es uno de los puntos más complejos de la planificación de una imagen, ya que la modelo deberá sentir con claridad ese estado anímico, dado que el cuerpo se expresa tomando distintas  posturas según el estado en el que se encuentre y es algo muy difícil de reproducir actuándolo . Carlos Candia 

 

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El paso siguiente es decidir la altura del horizonte

Como ya vimos hay un aspecto que muy pocas veces es tomado en cuenta por el fotógrafo, se trata de la altura en que ubicara la cámara con respecto a la modelo, generalmente hacemos variantes para buscar mejor encuadre, en ese momento, también recordemos que la altura del horizonte aumenta o resta importancia a los objetos fotografiados. 

No pasemos por alto este factor.

Carlos Candia 

 

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Ahora prestemos atención a los colores que emplearemo emplearemoss ya que, nunca hay que dejar librado al azar, el empleo de tal o cual color, ya que cada uno transmite por sí mismo muchas sensaciones y  predispone al observador observador de manera contundente, adelantando adelantando el mensaje o estado anímico que está a punto de descubrir.  descubrir.  Consultemos la tabla en el capítulo Los Colores  y empleemos estos y sus diferentes tonos de manera acorde al mensaje que estemos tratando de transmitir. Y tengamos en cuenta que si los colores transmiten por si mismos un determinado estado o emoción, los tonos le dan la intensidad.

Carlos Candia 

 

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En este punto llegamos a lo más importante, la persona que interpretaraa el personaje y actuara el interpretar estado anímico que necesitamos en nuestra foto. que de contar con la Recordemos modelo adecuada, aseguraremos un  buen resultado resultado final. De lo contrario debemos modificar el mensaje debiendo ajustarlo a las características caracter ísticas de la modelo con la que contamos.

Carlos Candia 

 

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Esto quiere decir que si en este caso el mensaje es Espera con Ansiedad y solo disponemos de una modelo que refleja mejor enojo, debemos modificar El Mensaje a ESPERA CON ENOJO. Tenemos todo listo para comenzar con las tomas solo resta decidir si la haremos sobre un fondo liso, en interiores o exteriores. Por lo tanto es momento de evaluar lo que necesitamos y buscar el mejor entorno para esta foto además de reunir los elementos que de esta manera poder experimentar algunos cambios en busca de conseguir diferentes efectos visuales de ser posible.

Ya con La Locación escogida, recordemos hacer pruebas con las luces si las tomas serán en interiores. De ser en exteriores con luz natural, debemos evaluar qué hora del día es la más adecuada para el clima que queremos tengan nuestras fotos. Carlos Candia 

 

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COMPOSICIÓN VISUAL PUNTOS FUERTES EN LA COMPOSICIÓN La composición es la manera de ubicar los objetos que intervienen en una imagen. •de acuerdo a esta ubicación será la sensación de “peso visual” (interés o atracción visual) variable. Algunos principios sobre Composición Visual , y llamo “principios” ya que no son leyes que deban cumplirse a rajatabla, justamente la habilidad del fotógrafo hará que estos “principios” respetándolos o transgrediéndolos, jueguen a favor del objetivo propuesto al  planificar la imagen. •A mayor tamañopueden y oscuridad objeto, mayorespecialmente peso visual (los objetos pequeños pasardel desapercibidos, en imágenes en movimiento. •Cuanto más alejado del centro del encuadre (más arriba y más a la derecha) se encuentre el objeto y a mayor nitidez (foco) mayor será su peso visual. •Los tonos bajos tienen mayor peso visual que los altos. •Los colores cálidos (rojo, naranja, amarillo) tienen más peso visual que los colores fríos (verde, azul, violeta). En la composición se busca los elementos que intervienen en la imagen. Estoelseequilibrio logra condeimágenes simétricas (equilibrio estático), pero es mejor un equilibrio dinámico contrapesándose contrapesán dose unas a otras mediante diferencias en la posición, el tamaño o el tono. Las líneas que convergen en un motivo le dotan de peso, especialmente si el motivo está situado a la izquierda del cuadro, ya que la atención se detiene con más facilidad mientras que si se sitúa a la derecha del cuadro, la

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tendencia es a continuar la exploración saliendo del cuadro por la derecha. Un objeto de gran tamaño centrado puede ser contrapesado por otros más pequeños descentrados. Un objeto grande de tono claro es contrapesado por un objeto  pequeño de tono oscuro y más si éste se sitúa en la parte superio superiorr del encuadre, a la derecha y en profundidad.

LOS PUNTOS FUERTES: LA REGLA DE LOS TERCIOS La regla de los tercios deriva de la PROPORCIÓN ÁUREA: Las formas que resultan agradables desde un punto de vista estético, mantienen sus distintas partes proporciones que están de acuerdo conen la proporción áurea. Un segmento está dividido en dos por la proporción áurea cuando se cumple: Si tomamos como unidad el segmento menor, el segmento mayor que cumple la proporción áurea se llama número phi, La proporción áurea se encuentra en arquitectura, pintura, escultura, en las tarjetas de crédito y en la naturaleza (espirales de las piñas, de los girasoles, de los caracoles...) La de Fibonacci tiene losresulta dos primeros términos iguales a 1,sucesión cada uno de los restantes de la suma de los dos anteriores de la sucesión: Sucesión de Fibonacci: Fibonacci: 1,1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144.... El número número phi, es el el límite que se oobtiene btiene si vamos dividiendo cada término de la sucesión de Fibonacci por el anterior: Cada forma o figura representando sobre un papel se comporta como un peso, un peso visual, porque ejerce una fuerza óptica. Los elementos de nuestra composición gráfica pueden ser Carlos Candia 

 

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imaginados como los pesos de una balanza. Una composición se imaginados encuentra en equilibrio si los pesos de los distintos elementos que la forman se compensan entre sí. Este criterio se aplica principalmente al diseño global, es decir, a la disposición de los elementos sobre la superficie de trabajo.  Normalmente  Normalmen te se busca este equ equilibrio, ilibrio, aunque en alguna alguna ocasión se provoca un desequilibrio intencionado para conseguir unos resultados específicos en un diseño. Definimos el equilibrio como una apreciación subjetiva, en la cual, los elementos de una composición no se van a desprender.

La sección áurea La regla o sección áurea es una proporción entre medidas. Se trata de la división armónica de una recta en media y extrema razón. Esto hace referencia a que el segmento menor es al segmento mayor, como este es a la totalidad de la recta. O cortar una línea en dos partes desiguales de manera que el segmento mayor sea a toda la línea, como el menor es al mayor. De esta forma se establece una relación de tamaños con la misma  proporcionalidad  proporciona lidad entre el todo dividido en mayor y menor, esto es un resultado similar a la media y extrema razón. Esta  proporción o forma de seleccionar proporcionalme proporcionalmente nte una línea se llama proporción áurea, se adopta como símbolo de la sección áurea (Æ), y la representación en números de esta relación de tamaños se llama número de oro = 1,618.

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A lo largo de la historia de las artes visuales han surgido diferentes teorías sobre composición. Platón es imposible combinar bien doslacosas sin una tercera, hacedecía: falta una relación entre ellas que los ensamble, la mejor ligazón para esta relación es el todo. La suma de las partes como todo es la más  perfecta relación relación de proporción proporción..

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Vitrubio, importante arquitecto romano, acepta el mismo  principio pero dice que la simetría consiste en el acuerdo de medidas entre los diversos elementos de la obra y estos con el conjunto. Inventó unadibujo, fórmula matemática, la división espacio dentro de un conocida comopara la sección áurea,dely se basaba en una proporción dada entre los lados más largos y los más cortos de un rectángulo. Dicha simetría está regida por un módulo común, que es el número. Definido de otra forma,  bisecando un cuadro y usando la diagonal de una de sus mitades como radio para ampliar las dimensiones del cuadrado hasta convertirlo en "rectángulo áureo". Se llega a la proporción a: b = c: a. Dicho esto, y según Vitrubio, se analiza que al crear una composición, si colocamos los elementos principales del diseño en una de las líneas que dividen la sección áurea, se consigue el equilibrio entre estos elementos y el resto del diseño.

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La escala  Decimos que existe una escala cuando se da una relación matemática (proporción) (proporción) entre las dimensiones de distintos elementos. Una escala, por tanto, se puede representar fácilmente mediante con un número o una fórmula. La escala normalmente se usa en cartografía, planos, mapas...  para poder representar representar una medida medida proporciona proporcionall al tamaño real. Es cuando citamos, por ejemplo, este plano está en escala 1:10. Este concepto hace referencia a que, para realizar r ealizar el plano, se ha aplicado un factor de reducción determinado (en este caso, dividir por diez), para poderlo dibujar en un lugar más pequeño, sin que pierda sus proporciones. Algo más que medidas En el diseño gráfico, las propiedades de los elementos visuales son relativas, dependen del resto de elementos presentes en la composición. En este caso, la escala hace referencia a la relación entre los tamaños y otras características de las piezas que forman el diseño con sus vecinas. "Otras características" referenc ia al aspecto global de uno elemento: por ejemplo,hace si sereferencia usan colores más vivos, oscuros contrastados, contrastado s, la "presencia" o sensación visual de tamaño resulta mayor que la de otros elementos más pálidos, claros o difuminados. La propo proporción rción relativa entre eleme elementos ntos debe ser equilibrada,, usando una escala correcta. En una composición equilibrada gráfica la escala se usa tanto para distribuir el espacio como para equilibrar las proporciones de los elementos.

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En toda composición, los elementos que se sitúan en la parte derecha, poseen mayor peso visual, y nos transmiten una sensación de avance. En cambio los que se s e encuentran en la parte izquierda, nos proporcionan una sensación de ligereza.

Carlos Candia 

 

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Esto también se observa, si lo aplicamos en la parte superior de un documento, posee mayor ligereza visual, mientras que los elementos que coloquemos en la parte inferior, nos transmitirán mayor peso visual. Actualmente no existe una composición perfecta. Cada composición dependerá dependerá de su resultado final, para todo ello, es necesario conocer todos los aspectos y formas para obtener un resultado con un cierto equilibrio.

Técnicas de composición  La composición composición es la m manera anera de distribución o disposición de todos los elementos que incluiremos en una imagen, de una forma perfecta y equilibrada.

Carlos Candia 

 

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Cuando nos disponemos a componer una imagen, debemos contar con todos los elementos que aparecerán en ella, para así distribuirlos colocándolos en ese espacio disponible. Los elementos pueden imágenes, espacios en blanco, líneas, figuras humanas, etc. Una buena composición requiere de un equilibrio perfecto ya que de lo contrario nos dará la sensación de inclinarse hacia uno de los lados, lo que estropearía el significado del mensaje. Como ya vimos, el peso de los elementos esta dado no sólo por su tamaño, también por la posición en que estos ocupen dentro de la imagen

Carlos Candia 

 

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El equilibrio simétrico Existen dos tipos de equilibrios visuales: simétrico y asimétrico El equilibro simétrico está dado por la igualdad en cuanto a tamaño y densidad de uno o varios elementos en ambos lados de la imagen al dividir imaginariamente a esta en dos mitades iguales Este tipo de composición visual transmite orden, quietud, solemnidad, rigidez y estancamiento. Por lo que no es recomendable recomenda ble su empleo en temas dinámicos, alegres, etc.

Carlos Candia 

 

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En una composición podemos obtener un perfecto equilibrio simétrico colocando formas y líneas en cantidades iguales en ambos lados de la imagen teniendo como referencia esa división central. Un buen ejercicio para incorporar tanto este como cualquier otro de los ejemplos de composición es tomarnos el trabajo de analizar fotografías y descifrar su composición, de qué manera esta se inter relaciona con el mensaje que contiene esa fotografía.

Carlos Candia 

 

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El equilibrio asimétrico Un equilibrio es asimétrico cuando varían los elementos en cuanto a forma y tamaños a ambos lados de la división divis ión de la imagen. Esto no significa que pueden estas todos agrupados en uno de los lados, debemos equilibrar esa imagen compensando los tamaños con los pesos de los elementos como vemos en la ilustración. Como ya vimos cada forma, línea y espacio tienen un peso e importancia de acuerdo a su tamaño e intensidad visual, siendo estas propiedades las que debemos distribuir equilibradamente equilibradamente,, compensando compensan do unas con otras para obtener una perfecta composición visual asimétrica.

Carlos Candia 

 

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Principales características del color El contraste de tono

El contraste actúa como un importante factor de atracción para el observador, través de su intensidad, nivel de intensidad, tamaño o textura. textura. Resulta muy eficaz al momento de planificar el impacto visual de nuestra imagen. El contraste de tono se da como vemos en la ilustración al combinas un tono alto junto a uno bajo del mismo color. La manera de regular esta intensidad es variando uno o ambos tonos a contrastes no tan extremos. De todas maneras siempre es aconsejable realizar algunas pruebas ya que pueda haber significativas variantes entre lo que vemos y lo que luego aparecerá en la foto, especialmente analizando este contraste en diferentes condiciones de iluminación u ora del día si empleamos luz natural.

Carlos Candia 

 

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El contraste de colores

Vemos un objeto de determinado color dado que este absorbe todos los colores que componen el espectro de la luz pero rechaza ese percibimos. Por lo tanto dependien dependiendo do del tipo t ipocon de luz que que un objeto es iluminado, dependerá la coloración quecon lo veamos, no quiere decir que un objeto rojo se vea verde al cambiar el tipo de luz, pero si habrá ligeros cambios en su tonalidad. La combinación adecuada de estos colores y contrastes nos servirá para dar carácter y atractivo a nuestras fotos. Evaluemos este aspecto al planificar nuestras fotografías.

Carlos Candia 

 

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El contraste de escala

El contraste de escala consiste en aparejar colores diferentes pero en la misma escala, o sea en la misma intensidad. El empleo del contraste por escala, da como resultado imágenes mas apasibles y estáticas, dando buenos resultados para transmitir aburrimiento. Pero puede ser un buen fondo para colocar sobre el algún elemento de gran intensidad para aumentar su atractivo visual.

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El contraste de contornos

Rodear una imagen con un elemento que sea de alto contraste relativo a la tonalidad de esta suele hacerla muy llamativa pero a la vez le hara de encierro. Es bueno tenerlo en cuenta para temas que se relacionen con opresión, cauteverio, etc. Siempre tengamos en cuenta tanto en este caso como en los demás que a mayor contraste o tamaó, mas resalta el efecto.

Y que las formas redondeadas parecen cer mas fácilmente comprimidas por los contornos.

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Técnicas De Iluminación

Para lograr buenas fotografías es indispensable con una correcta disposición de la iluminación, una de contar las principales cualidades de los objetos es reflejar y absorber la luz, esto lo tendremos en cuenta a la hora de tomar fotografías, pues no todos los productos o elementos a fotografiar se trataran de la misma manera, pues esto lo determina la superficie, por su textura, t extura, brillo, formas, capacidad de reflejar o de absorber la luz. Utilizaremos  pantallas reflectoras para suavizar sombras, generar volúmenes, y generar sensaciones de acuerdo al color de la l a pantalla. Estas pantallas también conocidas como flex deben de ser de colores claros, blanco, gris, plata y oro. La cualidad principal de una pantalla o flex es que su superficie genere una luz difusa y suave, por esto los espejos no sirven, mientras más texturada sea su superficie mejor será el nivel de dispersión de la luz. 1 incrementar la sensación de volumen. 2 distanciar al sujeto del fondo. 3 suavizar los contrastes.

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Cualidades de la luz reflejada  Fuentes de luz 

La primera será la llamada luz dura o potente e intensa, esta es una forma de luz directa, generadora de mucho contraste, entre la luz y la sombra, llamada línea de frontera, la línea es muy pulida y cortante ocasionando una línea de alto contraste, Esta luz es la encargada de generar la exposición básica del sujeto, también se utiliza para la fotografía de luz y sombra, clave alta y clave baja, por resaltar mucho la textura del sujeto. La luz ideal para alto contraste es la luz del sol, en un día radiante, también llamada luz pequeña y dura.

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Luz de día semi o muy nublado Es una fuente de luz que por sus características es dispersa y  posibilita mejorar contundenteme contundentemente nte las cualidades cualidades del modelo o sujeto, es una luz filtrada pordifusa un material traslucido, siendo la fuente una luz directa, esta luz por un filtro permite que los rayos de luz se dispersen en múltiples direcciones, permitiendo que el sujeto gane en volumen y suavidad de contraste, es decir que las sombras se desvanecen de manera degradada, dejando de ser una línea marcada. A esta luz se le conoce como luz grande e intensa, pero no directa. A esto se le conoce como difracción de luz, sus cualidade cualidadess son: Aumentar el volumen, disminuye el contraste, tonaliza los grises, apastela los colores, independiza al sujeto del fondo, embellece los colores cromáticos del sujeto.

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Luz guiada

Es aquella forma luz direccional se puede controlar para enriquecer algunosdedetalles pero no que utilizada como luz general, también se le conoce como luz linterna, profesionalmente se le conoce como luces spooth, la otra es la luz spot guiada, pero  potenciada por medio de un lente. lente.

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Tipos de iluminación

La principal: es laesencargada modelar las cualidades del luz sujeto, su vez Esta también la luz que de marca exposición correcta de la cámara, la cámara registra la luz reflejada y su exposímetro tiene la función de medirla. La luz que incide a los sujetos se mide por medio de los fotómetros manuales. La luz principal puede ser una luz directa, o una luz dispersa o también una luz refleja o rebotada. r ebotada.

Luz de relleno:  Es aquella luz que posibilita el concepto de volumen, suavizando las sombras e independizando al sujeto del fondo, la luz de relleno debe tener por cualidades la de generar una sensación de  profundidad, la imagen se pone más tridimensional y la separa del fondo, también debe de suavizar las sombras, en los estudios  profesionaless se utiliza una  profesionale combinación entre luces intermitentes o flash dispuestos en trípodes con sombrilla que los reflejan sobre el sujeto, con luces continuas y lámparas. Carlos Candia 

 

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Luz ventana:  También conocida como luz de realce, esta trata de imitar la luz del sol en un alto porcentaje es alta, pero detrás del sujeto, también se le conoce como luz viajera está detrás y encima del sujeto, moldea y define contornos además separa del fondo al sujeto.

Mezcla de fuentes de luz Se logra un efecto diferente al mezclar luces de distintas temperaturas, cada una de las cuales ilumina una zona diferente de la modelo.

Carlos Candia 

 

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Ángulos de las fuentes de luz 1 Lateral alta cerca al fotógrafo en un ángulo de 45 grados aproximadamente aproximadame nte al sujeto por lo general es la luz principal. 2 Lateral alta al sujeto y al fotógrafo y opuesta a la principal. 3 Luz perpendicular o cenital al sujeto, encima del sujeto. 4 Luz frontal al sujeto, es una luz rasante a nivel del sujeto es simulando la caída del sol. 5 Luz antinatural, de abajo hacia arriba es una luz muy dramática, escénica o siniestra

Carlos Candia 

 

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Si has elaborado cada paso con el máximo de cuidado y atención, estás listo para usar tu cámara y concretar lo que en papel o mentalmente has elaborado, controla la ansiedad y no pierdas de vista el objetivo, realiza la mayor cantidad de tomas posibles sobre el mismo tema t ema haciendo solo pequeños cambios.

Carlos Candia 

 

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 Ningún punt o de los que se describen que este libro son so n absolutospunto ni leyes a cumplir de maneraen obligatoria, son solo los parámetros a los que se llegó a través del análisis de las imágenes por muchos estudiosos estudiosos a través de los siglos, comenzando por Leonardo Davinci, y deben ser tomadas como base para  proyectar la propia propia creatividad.  No te conformes conformes solo con lo que aquí has leído, leído, busca otras opiniones, amplia tus conocimientos lo máximo  posible. Eso seguramente te llevara toda la vida. El fotógrafo todo lo expresado,y como el puntocreativo, de partíatomara para desde ahíaquí experimentar encontrar nuevas fórmulas para nuevas formas de expresarse.

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FOTOGRAFÍA CREATIVA Sensualidad y Erotismo Femenino

La fotografía es mucho más que un pasatiempo o una profesión, es un medio para comunicarnos con los demás.  demás.  Para expresar que pensamos..., que sentimos..., que vimos reflejado en una persona..., que nos molestó..., que nos alegró... Pero poder reunir todo esto en una imagen no es fácil, no se logra comprando una buena cámara ni un gran teleobjetivo, se logra desarrollando nuestra sensibilidad y aprendiendo como volcarla en una imagen, como lo hace todo artista en cualquier disciplina o área de las artes, ya que todas las artes tienen un denominador común, transmitir emociones y sentimientos. Carlos Candia

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