Formalismo Vladimir Propp

Vladimir Propp, Morfología del cuento

I Partes constitutivas Comparación

Morfología del cuento

Descripción del cuento según sus partes constitutivas

II Método: estudiar los cuentos según las funciones de los personajes Funciones: cosas que se realizan (constante) manera en que se realizan (variable) “Las funciones de los personajes representan, pues, las partes fundamentales de del cuento, y son las que ante todo debemos destacar” (p. 39) “Por función entendemos la acción de un personaje definida desde el punto de vista de su alcance significativo en el desarrollo del relato” (p. 40) III Para definir las funciones: 1) no tomar en cuenta al personaje que cumple la función 2) la definición se presentará bajo la forma de un sustantivo que expresará la acción (prohibición, interrogación, huida…) IV Fórmulas: 1) los elementos constantes están constituidos por las funciones de los personajes. 2) El número de funciones conocidas es limitado V Combinación y sucesión Sucesión idéntica

No aparecen completas en todos los cuentos, esto no incide en la sucesión

Una vez destacadas las funciones, será posible señalar los cuentos que presentas funciones idénticas (tipos de cuentos) → índice de tipos sobre criterios estructurales precisos (“si B sigue de A, se trata un solo tipo de cuento).

VI Tesis: Todos los cuentos fantásticos tienen una estructura del mismo tipo. LAS FUNCIONES DE LOS PERSONAJES

S I T U A C I Ó N I N I C I A L

F U N C I O N E S E N

Núm. Breve descripción de su contenido función UNO DE LOS MIEMBROS DE LA FAMILIA SE ALEJA 1 2 3 4 5 6 7 8, 8a 9 10 11 12

L A I N T R I G A

13 14 15 16 17 18 19

N U E V O C U E N T O

20 21 22 23 24 25 26 27 28 29

DE LA CASA AL HÉROE LE ES IMPUESTA UNA PROHIBICIÓN LA PROHIBICIÓN ES TRANSGREDIDA EL ANTAGONISTA TRATA DE OBTENER INFORMACIÓN AL ANTAGONISTA SE LE PROVEEN INFORMES ACERCA DE SU VÍCTIMA EL ANTAGONISTA TRATA DE ENGAÑAR A SU VÍCTIMA PARA APODERARSE DE ELLA O DE SUS BIENES LA VÍCTIMA SE DEJA ENGAÑAR Y ASÍ AYUDA INVOLUNTARIAMENTE AL ENEMIGO EL ANTAGONISTA PERJUDICA O CAUSA UN DAÑO A UN MIEMBRO DE LA FAMILIA ALGO FALTA A UNO DE LOS MIEMBROS DE LA FAMILIA SE ANUNCIA LA DESDICHA O LA FALTA. SE DIRIGE AL HÉROE UN RUEGO O UNA ORDEN. SE LO ENVÍA EN UNA EXPEDICIÓN O SE LO DEJA PARTIR EL HÉROE-BUSCADOR ACEPTA O DECIDE INTERVENIR EL HÉROE ABANDONA SU CASA EL HÉROE ES PUESTO A PRUEBA, O INTERROGADO, O ATACADO, A MODO DE PREPARACIÓN PARA RECIBIR LA AYUDA DE UN AUXILIAR MÁGICO EL HÉROE REACCIONA FRENTE A LAS ACCIONES DEL FUTURO DONANTE EL HÉROE ENTRA EN POSESIÓN DEL MEDIO MÁGICO EL HÉROE SE TRASLADA, O ES LLEVADO O GUIADO HACIA EL LUGAR DONDE SE ENCUENTRA EL OBJETO QUE BUSCA EL HÉROE Y EL ANTAGONISTA SE TRABAN DIRECTAMENTE EN LUCHA EL HÉROE ES MARCADO EL ANTAGONISTA ES VENCIDO EL DAÑO (O FALTA) INICIAL ES REPARADO EL HÉROE REGRESA EL HÉROE ES PERSEGUIDO, ACOSADO EL HÉROE ESCAPA A LA PERSECUCIÓN EL HÉROE LLEGA DE INCÓGNITO A SU CASA, A OTRO PAÍS UN FALSO HÉROE PROCLAMA PRETENSIONES INFUNDADAS UNA TAREA DIFÍCIL LE ES PROPUESTA AL HÉROE LA TAREA ES CUMPLIDA EL HÉROE ES RECONOCIDO EL FALSO HÉROE, O EL ANTAGONISTA, ES DESENMASCARADO EL HÉROE ADQUIERE UNA NUEVA APARIENCIA

Definición abreviada (con una palabra) Ausencia

Símbolo

prohibición transgresión interrogación o demanda información o noticia

b t d

Engaño

e

complicidad involuntaria daño

c X

carencia

x

mediación, momento de enlace

Y

decisión del h.

W

Partida primera función del donante

↑ D

reacción del héroe

H

transmisión, obtención del auxiliar mágico traslado de un reino a otro

Z

a

n

R

Lucha

L

Marca Victoria eliminación o reparación del daño Regreso persecución Salvación llegada de incógnito

M V E

impostura del falso héroe tarea difícil cumplimiento identificación descubrimiento

P T C I Ds

transfiguración

Tr

↓ P S o

30 31

EL ANTAGONISTA ES CASTIGADO EL HÉROE SE CASA Y LLEGA AL TRONO

Castigo Nupcias

Ca N

Funciones apareadas: prohibición-transgresión, pregunta-informe Funciones agrupadas: daño-mediación-decisión de partir Funciones aisladas: ausencia, castigo, bodas A partir de estas funciones, se propone la hipótesis de que el relato policiaco responde a las características del cuento popular fantástico (o maravilloso): hay funciones obligatorias entre las que se incluye el crimen y el descubrimiento de la verdad. Entonces, el análisis exige el reconocimiento de las funciones del relato policiaco. Al partir del relato policiaco tradicional, es posible caracterizar otros relatos derivados de éste: la “novela negra” (nombre de la colección en que se publicaron este tipo de novelas) y la “novela de misterio”. Una vez establecidas las funciones características del relato policiaco y sus “subespecies”, podemos mostrar cómo otras novelas, de corte más “intelectual”, “personal”, “estético” utilizan funciones del relato policiaco aunque no correspondan a este género “popular”.

Trayectoria del relato policiaco tradicional: A partir de cuentos policiacos conocidos, se estableció una serie de funciones: 1. muerte violenta, asesinato absurdo, crimen sin sentido, conjura (c) 2. planteamiento de la pregunta por la verdad sobre el crimen (?) 3. solicitud de ayuda al héroe (s) 4. investigación, interrogatorio, recopilación de datos, pistas (i) 5. aparición de ayudantes (a) 6. falsos sospechosos (f) 7. aparición de oponentes (o) 8. revelación de la verdad (v) 9. negación de falsas teorías (n) 10. partida del héroe (p)

En orden cronológico, al cuento policiaco le siguió la novela de misterio (también conocida como thriller): el argumento (la historia) es el proceso por el cual el héroe evita la conspiración, y este proceso es el que proporciona las emociones que generalmente busca el lector. Jerry Palmer, “Thrillers”. La novela de misterio. Génesis y estructura de un género popular, trad. Mariluz Caso, México, FCE, 1983.

Novela negra: el detective no descifra solamente los misterios de la trama, sino que encuentra y descubre a cada paso la determinación de las relaciones sociales. El crimen es el espejo de la sociedad, esto es, la sociedad es vista desde el crimen. Todo está corrompido y esa sociedad es una jungla. El detective ha dejado de encarnar la razón pura; en cambio se lanza, ciegamente, al encuentro de los hechos, se deja llevar por los acontecimientos y su investigación produce, fatalmente, nuevos crímenes. Ricardo Piglia, “Introducción” a Cuentos de la serie negra, Buenos Aires, CEAL, 1979.

Trayectoria de El complot mongol: 1. llamada al héroe (ll) 2. solicitud de cumplimiento de una misión (m) 3. información sobre una conspiración (c) 4. ataque de oponentes (at) 5. aparición de una figura femenina amenazante (f) 6. aparición de ayudantes (ay) 7. investigación, interrogatorio, recopilación de datos, pistas (i) 8. detención de falsos sospechosos (d) 9. crimen durante la investigación (ci) 10. encuentro con el criminal sin revelar su identidad (e) 11. revelación parcial de la verdad (vp) 12. tramas paralelas (tp) 13. el héroe se convierte en un perseguido, criminalización del héroe (hc) 14. revelación total de la verdad (v) 15. destrucción del héroe (d)

Se mencionó con frecuencia la “descripción del héroe” como una de las funciones: esto es incorrecto porque las funciones son cosas que se realizan. La descripción es una forma de caracterizar al héroe, uno de los rasgos variables de cada relato (la acción no se modificaría sin las páginas de descripción del héroe). La “destrucción del héroe” puede ser física o moral (o ambas). En el caso de El complot mongol es moral, la muerte del personaje de Marta desencadena una voracidad de sangre y venganza. Como se muestra al final, su investigación sólo lo llevó a cometer más crímenes y la víctima inocente de esa investigación fue la mujer que representaba su última posibilidad de redención. Al continuar la sistematización de la morfología de la novela negra, se plantearon las siguientes, presentes en El complot mongol como en muchas novelas del mismo tipo: Tipo de héroe: Tipos de víctimas: Tipos de crímenes: -héroe negativo -Política -conspiración -egoísta, soez, solitario -Amante -extorsión

-pasado turbio -experimentado

-Falso sospechoso -Inocentes -Intrascendentes

-corrupción -engaño -asesinato

Se llegó, entonces a una sistematización similar a esta Posibilidades del relato policiaco: Héroe Policía, detective privado, detective aficionado, periodista, científico, criminal retirado Relato policiaco tradicional Detective aficionado (intelectual, sacerdote, médico)

Novela de misterio

Novela negra

Policía, espía internacional, Policía, criminal retirado, periodista, científico, pesimista, sin recursos. seductor, tecnificado. Deteriorado física y moralmente.

Otras observaciones sobre los otros personajes fueron: Crimen: asesinato sin razón aparente (relato policiaco) conjura contra una persona (relato policiaco) conjura internacional (novela de misterio) conjura, crímenes de todo tipo (novela negra) Víctima: víctima inocente (relato policiaco) una sociedad indefensa (novela de misterio) una sociedad corrupta (novela negra) Y se propuso una nueva categoría no contemplada originalmente: Ayudante: amigo, testigo (relato policiaco) Sospechoso, enemigo (novela de misterio y novela negra).