Fab Filter

 

 HERRAMIENT  HERRAM IENTAS AS PROFESIONALES PROFESIONALES DE DE MEZCLA Y  MASTERIZACION  MASTERIZ ACION

FABFILTER PRO-Q Modo de procesamiento El botón Modo de procesamiento en la barra inferior selecciona el tipo de procesamiento de EQ. En casi todos los casos, los modos de latencia cero o de fase natural ofrecerán resultados perfectos y, y, cuando se necesite un procesamiento de fase lineal, por supuesto, puede utilizar el modo de fase lineal con una resolución personalizable.

Latencia cero

En el modo de latencia cero, Pro-Q iguala la respuesta de magnitud del ecualizador analógico lo más cerca posible, obviamente sin introducir latencia. Es el modo de procesamiento más eficiente de Pro-Q y absolutamente suficiente para la mayoría de las aplicaciones. Fase natural

El exclusivo modo Natural Phase de Pro-Q funciona aún mejor. No solo se adapta perfectamente a la respuesta de magnitud del ecualizador analógico, sino que también se acerca mucho a la respuesta de fase analógica. Por lo tanto, ofrece la respuesta de frecuencia más precisa y la mejor calidad de sonido, incluso en las frecuencias f recuencias más bajas y los ajustes de Q más altos, sin introducir un pre-ring notable o una latencia larga. Para ilustrar la diferencia entre los dos modos, hemos graficado la respuesta de magnitud y fase de un filtro Bell a 15 kHz, y también lo hemos comparado con la ecualización digital estándar, como la mayoría de las DAW implementan implementan en su conector de ecualización de fábrica. En s.

 

La curva roja muestra la respuesta de magnitud de la ecualización digital estándar, que en realidad está lejos de ser perfecta. La curva azul es la respuesta en el modo de latencia cero de Pro-Q, que es casi perfecto, excepto por una pequeña desviación por encima de 18 kHz. La línea verde muestra el modo de fase natural de Pro-Q: ¡coincide exactamente con la respuesta de magnitud analógica teórica!

Y ahora la respuesta de fase. Nuevamente, la curva roja representa el ecualizador digital estándar y la curva azulilustra el modo de latencia dede Pro-Q: ambos tienen unaAparte respuesta de fase no ideal.muy La línea verde la respuesta delcero modo fase natural de Pro-Q. de una desviación  pequeña e inaudible inaudible por encima de 20 kHz, ssee adapta perfec perfectamente tamente a la respuesta respuesta de fase aanalógica nalógica teórica.

Fase lineal

Al filtrar audio, los filtros filt ros analógicos y digitales tradicionales no solo cambian la magnitud, sino que también introducen cambios de fase. Lo que sucede es que la fase de diferentes frecuencias en la señal cambia de diferentes formas. Esto puede tener un efecto audible en el sonido, pero no necesariamente de mala manera. La mayoría de las veces, por ejemplo para una campana simple o un filtro de estantería, los efectos de fase son muy sutiles y apenas perceptibles. Sin embargo, para filtros de orden superior, como filtros de corte bajo pronunciado o de corte alto, el efecto puede volverse bastante evidente a medida que la distorsión de fase comienza a afectar a los transitorios y  puede hacer hacer que el sonido sea sea menos transparente. transparente. Además, surgen problemas cuando cuando se mezcla una señal filtrada y alterada en fase con otra señal similar que no ha sido filtrada, o que ha sido filtrada de forma diferente. En este caso, es muy  probable que los diferentes componentes componentes de fase de ambas señales señales no coincidan coincidan correctamente y se cancelen entre sí hasta cierto punto. Esta situación puede ocurrir, por ejemplo, al masterizar. Es  bastante común aplicar un ecualizador ecualizador solo a una una parte de la canción, canción, utilizando fundidos fundidos cruzados al principio y al final de la región afectada. Debido a que la información de fase en las partes original y filtrada es diferente, los fundidos no funcionarán f uncionarán como se esperaba. El procesamiento de fase lineal proporciona una respuesta a estos problemas. Los filtros de fase lineal solo cambian la magnitud del audio, dejando la fase intacta. Sin embargo, los filtros de fase lineal también tienen algunas desventajas. En primer lugar introducen i ntroducen latencia: toda la señal se retrasa al pasar por el plug-in. Una resolución de procesamiento más alta (para una mejor respuesta

 

en las frecuencias bajas), da como resultado una latencia más larga, pero desafortunadamente esto también puede introducir un 'pre-ring' que puede hacer que los transitorios (por ejemplo, un bombo)  pierdan su filo. Cuando se selecciona el procesamiento de fase lineal, un botón de resolución de procesamiento está disponible. Elegir la resolución correcta es un compromiso según el material del programa y sus  preferencias personales. personales. Están disponibles disponibles las siguientes siguientes resoluciones: resoluciones: •

Low proporciona procesamiento de fase lineal con una latencia l atencia mínima. Úselo solo con

ajustes de Q bajos, o cuando solo cambie la parte media-alta del espectro. Con una frecuencia de muestreo de 44,1 kHz, da como resultado una latencia total de 3072 muestras (aproximadamente 70 ms). •

Medio es un buen compromiso entre la resolución de baja frecuencia y la latencia y

recomendamos utilizarlo en general para el procesamiento de fase lineal. La latencia total es de 5120 muestras a una frecuencia de muestreo de 44,1 kHz (aproximadamente 116 ms). •

Alto proporciona una excelente resolución de baja frecuencia. Si

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Muy alto ofrece una resolución de baja

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necesita utilizar una configuración de Q alta al cambiar el extremo inferior del espectro, utilice este modo. La latencia total es de 9216 muestras a una frecuencia de muestreo de 44,1 kHz (aproximadamente 209 ms). frecuencia aún mejor. La latencia total es de 17408

muestras a una frecuencia de muestreo de 44,1 kHz (aproximadamente 395 ms). Máximo da como resultado una resolución de baja frecuencia muy alta a expensas de una latencia muy grande y posibles problemas de pre-eco. La latencia total aquí es 66560 muestras a una frecuencia de muestreo de 44,1 kHz (aproximadamente 1509 ms).

se utilizan bandas específicas de L / R y bandas específicas  Nota: cuando se específicas de M / S al S al mismo tiempo, el procesamiento de fase lineal se realizará en dos etapas separadas: primero la etapa L / R, luego la etapa M / S. Tenga en cuenta que esto duplicará la latencia. Cambiar las frecuencias de la banda de ecualización en el modo de fase lineal suena tan suave como cuando se usan los otros modos, sin efectos de cremallera en absoluto. Esto puede sonar trivial, tr ivial, ¡pero en realidad es bastante único en el procesamiento de fase lineal! Elegir un modo de procesamiento adecuado

Como ya se explicó, en casi todas las situaciones normales de mezcla y masterización, el modo de latencia cero o el modo de fase natural (con su precisión y respuesta de fase aún mejores) será la mejor opción. Es importante comprender que el procesamiento de fase lineal no es mejor ni más transparente que el procesamiento normal, ¡es diferente! La ecualización de fase lineal es una herramienta de resolución de problemas, que en general solo se utiliza para evitar problemas de cancelación de fase. Para conocer el modo sobre la ecualización de fase lineal frente a la ecualización normal, vea el excelente video tutorial de Dan Worrall Worrall sobre el tema: www www.fabfilter .fabfilter .com / video / eq-linear-phase-vs-mínima-fase  eq-linear-phase-vs-mínima-fase  . Notas

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La ecualización dinámica también funciona en el modo de fase lineal, pero solo para los ajustes de resolución de procesamiento hasta 'Alto'. Consulte Ecualizador dinámico . dinámico .

 

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Cuando se trabaja con diferentes frecuencias de muestreo, la latencia en las muestras de los distintos modos de fase lineal puede cambiar para brindarle aproximadamente la misma resolución de baja frecuencia (y la misma latencia en ms).

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Debido al diseño avanzado de Pro-Q 3, el uso de la CPU es muy bajo, incluso cuando se usan hasta 24 bandas de ecualización, y no cambia mucho con los diferentes modos de  procesamiento de de fase lineal.

Analizador de espectro Para ayudarle a juzgar el efecto de las bandas de ecualización combinadas en la señal de audio entrante, FabFilter Pro-Q 3 incluye i ncluye un potente analizador de frecuencia en tiempo real.

El analizador de espectro se puede personalizar a través tr avés del panel del analizador, que aparece automáticamente cuando se desplaza sobre el botón del analizador en la barra inferior. Ofrece las siguientes opciones:

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Los botones Pre y Post en la parte superior izquierda del panel del analizador habilitan o deshabilitan la visualización del espectro pre y post EQ. Tenga en cuenta que cuando la derivación global está global está habilitada, el complemento no recibirá ni manejará ningún audio, por lo que el analizador de espectro también está deshabilitado.

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La etiqueta del nombre de la instancia muestra el nombre de esta instancia de Pro-Q 3. En la mayoría de los DAW, este nombre se basará en el nombre de la pista en la que se inserta Pro-Q 3. Puede elegir un nombre personalizado si lo desea haciendo doble clic en la l a etiqueta del nombre de la instancia.

 

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Además, puede visualizar un espectro externo en la pantalla principal del EQ: puede ser la cadena lateral externa del módulo adicional o el espectro posterior al EQ de cualquier otra instancia de Pro-Q 3, como se muestra en la lista de espectros externos. Simplemente haga clic en un espectro externo de la lista para activarlo. Se mostrará en la pantalla del EQ con un contorno rojo claro para distinguirlo del espectro normal anterior o posterior al EQ.

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El botón Congelar en la parte inferior izquierda del panel hace que el espectro deje de caer y se acumule al máximo con el tiempo. Mientras Congelar está habilitado, una línea azul en la parte superior del botón Ana Analizador lizador en la barra inferior también indica este estado.

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El botón Spectrum Grab junto al botón Freeze habilita o deshabilita la función Spectrum Grab. Si está habilitado, puede dejar el mouse sobre el espectro durante unos segundos y Pro-Q ingresará automáticamente al modo Spectrum Grab. Las bandas de ecualización existentes se atenuarán mientras el espectro se congele. ¡Ahora puede simplemente tomar uno de los picos en la línea blanca del espectro de salida y arrastrar para ajustar! Consulte Spectrum Grab . Grab .

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El botón Show Collisions habilita o deshabilita la indicación de colisión de frecuencia. Cuando está habilitado, el analizador principal resaltará áreas del espectro (usando un brillo rojo) donde las frecuencias pueden colisionar con las frecuencias del espectro externo actualmente seleccionado, posiblemente causando problemas de enmascaramiento enmascaramien to auditivo. Además, se muestra un resaltado similar en la lista de espectros externosque (la puedan cadena entrar lateralen y otras instancias paraesto queespueda buscar fácilmente señales conflicto. T Tenga engadeenPro-Q cuenta3)que simplemente una indicación y no una ciencia exacta. Utilice siempre sus oídos para decidir si realmente está lidiando con colisiones problemáticas o enmascaramiento de frecuencia. Para detectar correctamente los picos y las áreas de colisión en las frecuencias bajas, es mejor utilizar la configuración de resolución del analizador Alta o Máxima.

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Desplácese sobre (o haga clic en) el botón Configuración para abrir un panel con configuraciones para personalizar personalizar el comportamiento de las mediciones del espectro en tiempo real: !

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El ajuste Rango especifica el rango vertical del analizador de espectro, que puede ser 60 dB, 90 dB (el ajuste predeterminado) o 120 dB. La configuración de Resolución determina la precisión con la que funciona el analizador de espectro. Los ajustes de resolución más alta permiten una mayor  precisión en el el área de baja frec frecuencia, uencia, pero de debido bido a que se necesitan más muestras entrantes para calcular un solo espectro, la tasa t asa de actualización será menor, lo que generalmente resulta en un tiempo de ataque más lento. El valor Bajo corresponde a una resolución de 1024 puntos, Medio a 2048, Alto a 4096 y Máximo a 8192  puntos. La configuración de Velocidad selecciona la velocidad de liberación del espectro. Una liberación rápida muestra los cambios dinámicos con mayor claridad, mientras que una liberación lenta le da más tiempo para examinar el espectro antes de que desaparezca. La configuración de Inclinación inclina el espectro medido alrededor de 1 kHz con una pendiente especificada, expresada expresada en dB por octava. El ajuste predeterminado de 4,5 dB / oct da como resultado un espectro de aspecto natural, que se asemeja mejor a cómo el oído humano percibe el volumen.

 

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Al hacer clic en el botón EQ Match, se invocará el modo EQ Match. Este es un proceso de dos pasos que utiliza el análisis de espectro de cadena lateral y posterior a la ecualización y agrega bandas de ecualización para que coincidan con las características de la cadena lateral. Consulte EQ Match . Match .

Zoom horizontal

recuencia específica. Puede hacer esto fácilmente A veces puede resultar útil hacer zoom a una ffrecuencia haciendo clic y arrastrando la escala de frecuencia en la parte inferior de la pantalla EQ, justo encima de la barra inferior inferior.. Puede hacer lo siguiente: •

Haga clic y arrastre hacia arriba y hacia abajo para acercar y alejar con la frecuencia en la que hizo clic.

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Mientras está ampliado, también puede arrastrar hacia la izquierda y  hacia la derecha para mover la l a escala de frecuencia.

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Simplemente haga doble clic en la escala para volver a su rango completo predeterminado.

Consejos

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Cuando se desplaza sobre la pantalla o mueve el mouse lentamente, la frecuencia debajo del cursor del mouse se muestra en la escala de frecuencia en la parte inferior de la pantalla. Si  pantalla del  del piano  piano está  está habilitada, se resalta la tecla debajo del cursor del mouse. Puede la la pantalla activar o desactivar esta función haciendo clic en Mostrar frecuencia al pasar el mouse por encima en el menú Ayuda.

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Para detectar correctamente los picos y las áreas de colisión en las frecuencias bajas, es mejor utilizar la configuración de resolución del analizador Alta o Máxima.

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Al omitir los l os ajustes preestablecidos, la configuración actual del analizador no se cambia,  pero se guardan guardan en cancion canciones. es.

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Mantenga presionado el botón Congelar para congelar temporalmente hasta que suelte el  botón del mouse mouse nuevamente.

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Si lo desea, puede hacer que el panel del analizador sea "pegajoso" haciendo clic una vez en el botón Analizador. Vuelva a hacer clic en él para ocultar el panel.

EQ Match veces, puede resultar muy útil poder hacer coincidir las características tonales de una determinada A veces, señal de audio de referencia. Por ejemplo, estás grabando voces y, y, por alguna razón, no consigues que suenen como las grabaciones que hiciste unos días antes. O te gusta mucho el color y el sonido general de una determinada canción masterizada y quieres que tu propia pista suene igual. Por supuesto, puede agregar bandas de ecualización e intentar encontrar la configuración adecuada usted mismo, pero Pro-Q ofrece un proceso automatizado para hacerlo por usted: ¡EQ Match! Es un  proceso simple que que le permite elegir o grabar un espectro espectro de referencia, compararlo compararlo con el espectro espectro de la entrada actual y agregar nuevas bandas de ecualización para hacer que su audio suene como la señal de referencia. Obtiene "ese" sonido en menos de un minuto.

 

Paso 1: elige tu referencia

Comience haciendo clic en el botón EQ Match en el panel Analyzer, Analyzer, accesible a través del botón Analyzer en la barra inferior, que abre el panel EQ Match en la parte inferior de la interfaz de ProQ. De forma predeterminada, EQ Match ya está escuchando la entrada del complemento y comienza el análisis de inmediato, creando un espectro de entrada.

Haga clic en el botón Referencia para elegir una fuente de referencia. Tienes Tienes las siguientes opciones: •

Seleccione un espectro de referencia previamente almacenado ¡ 

Simplemente elija uno de sus espectros de referencia guardados anteriormente y estará listo  para coun coincidir! incidir! Para hacer guardar espectro, simplemente agregue una instancia de FabFilter Pro-Q 3 a una  pista que contenga contenga el audio de referencia, abra el el panel EQ Match, analice la entrada por un tiempo y luego elija Guardar entrada como espectro de referencia a través del botón Referencia. Una vez guardado, puede seleccionarlo como referencia r eferencia inmediatamente en cualquier otra instancia de Pro-Q 3.

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Grabe un espectro de referencia a través de la entrada del complemento principal.  Supongamos que introdujo algunas voces nuevas en una pista que grabó hace unos días y

suenan ligeramente diferentes. En este caso, después de construir el espectro de entrada actual, puede seleccionar Entrada como referencia, mover el cabezal de reproducción a un  punto anterior en su su canción qu quee reproduce la vvoz oz grabada pre previamente viamente y construir construir un espectro de referencia a partir de él. Si es necesario, puede alternar fácilmente entre la construcción de los espectros original y de referencia, alternando los botones Grabar / Pausa. •

Utilice el espectro externo como referencia

Si ha seleccionado un espectro externo en el panel el  panel del  del analizador  (que  (que puede ser la entrada de la cadena lateral externa o el espectro posterior al ecualizador de otra instancia de Pro-Q 3), puede seleccionar usar este como espectro de referencia también. A continuación, continuación, el complemento analizará los espectros original y de referencia al mismo tiempo. Una vez que haya recopilado suficiente información, el botón Coincidir se habilitará y estará listo para continuar.. Si no ha seleccionado un espectro externo de antemano, la entrada de la cadena continuar lateral se mostrará como una opción aquí.

 

Cuando analiza la entrada o el audio de referencia, el espectro promedia con el tiempo, por lo que después de un tiempo (normalmente esto no toma t oma más de 30 segundos), notará que el espectro  promedio detectado detectado ya no cambia cambia mucho. Una vez vez que se haya haya analizado o seleccionado una entrada válida y un espectro de referencia, verá una línea blanca gruesa que muestra la diferencia y el botón Coincidir estará disponible automáticamente.  Nota: Si no se detecta detecta audio en las las entradas que ha elegido analizar, analizar, ya sea porque su su DAW DAW no se está ejecutando o porque la cadena lateral no está conectada correctamente, se le notificará al respecto.

Paso 2: emparejar

Después de analizar y hacer clic en el botón Coincidir , Pro-Q calcula automáticamente cuántas y qué tipo de bandas de ecualización se necesitan para igualar el sonido del audio de la cadena lateral. EQ Match ahora propone una serie de bandas nuevas y le brinda la oportunidad de  personalizar el detalle detalle de coincidencia coincidencia mediante el control control deslizante.

Al elegir más bandas, se igualarán incluso las diferencias más pequeñas en los espectros analizados, mientras que elegir menos bandas solo cubrirá la forma principal del espectro de diferencia. Por lo general, no es necesario modificar esto, ya que EQ Match elige inteligentemente el número de  bandas que es suficiente para coincidir con las características más importantes del espectro espectro de diferencia. Si está satisfecho con los resultados, simplemente haga clic en el botón Finalizar (o haga clic en cualquier lugar fuera del panel EQ Match), después de lo cual las nuevas bandas de EQ se agregan  permanentemente.. Por supuesto, también puede optar  permanentemente optar por volver al paso paso anterior haciendo haciendo clic en el botón Analizar . Notas

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Es posible que vea una advertencia de que no se está detectando audio para la entrada y / o la referencia, por lo que no hay nada que analizar. Esto suele suceder porque su DAW no se está ejecutando o porque la entrada del complemento principal o la entrada de la cadena lateral no están correctamente conectadas y recibiendo audio.

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El botón Coincidir estará disponible automáticamente cuando se hayan analizado o seleccionado tanto una entrada válida como un espectro de referencia. Hasta ese momento, no hay suficiente información para coincidir y permanecerá deshabilitada. deshabilitada.

 

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EQ Match utiliza la misma resolución que el analizador de espectro normal. Si necesita más resolución de baja frecuencia, intente configurar el parámetro Resolución en configuración del  del analizador  en  en Alta o Máxima . la configuración

Agarre de espectro ¿Alguna vez se preguntó cómo sería si pudiera capturar ese pico obvio en el analizador de espectro de frecuencia? ¡Eso es posible en Pro-Q! Si el analizador Post-EQ o Pre-EQ está Pre-EQ está activo y deja el mouse sobre el espectro durante unos segundos, Pro-Q ingresará automáticamente al modo Spectrum Grab. Las bandas de ecualización existentes se atenuarán mientras el espectro se congele. Ahora puede simplemente tomar uno de los picos en la línea blanca del espectro de salida y arrastrarlo para ajustarlo. Los picos más importantes de la señal mostrarán una etiqueta con su frecuencia (o valor de nota cuando la pantalla la pantalla del  del piano  piano esté  esté habilitada).

Después de arrastrar un pico y soltar el botón del mouse, la interfaz volverá a la normalidad nuevamente y verá la nueva banda de ecualizador que se acaba de agregar, para que pueda  personalizarla si es es necesario.

De forma predeterminada, Spectrum Grab está habilitado, pero si lo encuentra distraído, puede deshabilitarlo en el panel Configuración Configuración del  del analizador  , , accesible a través de la barra inferior inferior.. Notas

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También puede activar el modo de captura de espectro permanente haciendo clic y manteniendo presionado presionado en el área del espectro hasta que el resaltado se vuelva azul. Esto congela el espectro de forma permanente para que pueda capturar y arrastrar múltiples picos de espectro. Para salir de este modo, simplemente haga clic en el fondo de la pantalla en lugar de en la curva del espectro blanco.

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Spectrum Grab funciona mejor cuando la configuración de Post-EQ está habilitada en la configuración del configuración del analizador  , , porque esto se relaciona mejor con lo que realmente está escuchando. escuchand o. Spectrum Grab también funcionará solo con el espectro Pre-EQ habilitado,

 

 pero cuando agarra y ajusta uunn pico arrastrándolo hacia abajo, no verá esto reflejado en el espectro, por supuesto. •

En el modo Spectrum Grab, solo se crean filtros Bell y se determina automáticamente automáticamente una Q adecuada. Por supuesto, después de crear una nueva banda, puede personalizarla aún más utilizando los controles de banda normales banda normales .

Opciones de salida En el lado derecho de la barra inferior de la interfaz, FabFilter Pro-Q ofrece un conjunto de opciones de salida global. El botón Global Bypass le permite omitir todo el complemento. Si bien la mayoría de los hosts ya  brindan la capacidad capacidad de omitir complementos, complementos, nuestra función de derivación derivación global interna está está garantizada para funcionar correctamente en el modo Linear Phase o Natural Phase  Phase (compensando la latencia del complemento) y también aplica la omisión suave para evitar clics. Mientras se omite el complemento, la pantalla del EQ se atenúa y aparece una línea roja en la parte superior del botón de derivación. Tan pronto como coloque el mouse sobre el botón de opción de salida, justo al lado del botón de derivación, un panel con varias opciones y una gran perilla de salida / panorámica, que le dará acceso aparecerá a las siguientes configuraciones:

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Con el botón de alternancia Phase Invert , puede cambiar la fase de la señal de salida. Mientras Phase Invert está activo, el botón se vuelve azul y una línea azul en la parte superior del botón de nivel de salida también indica este estado.

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Si Auto Gain está habilitado, usando el botón con el símbolo 'A', Pro-Q compensa automáticamente el aumento o la pérdida de ganancia después de la ecualización. Tenga en cuenta que la ganancia de compensación aplicada es una suposición basada en la configuración actual del ecualizador y no es un proceso dinámico basado en los niveles realmente medidos. Mientras Auto Auto Gain está habilitado, el botón se vuelve amarillo y una línea amarilla en la parte superior del botón de nivel de salida también indica este estado.

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Con el botón Medición de nivel de salida , puede elegir mostrar u ocultar el medidor de nivel en el extremo derecho de la interfaz, que muestra el nivel de salida actual del complemento. Tenga Tenga en cuenta que FabFilter Pro-Q 3 tiene un margen interno ilimitado y nunca se recortará: la medición indica recorte solo para advertir sobre un posible recorte durante el procesamiento posterior de la señal de salida.

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Usando el control deslizante de Escala de ganancia , justo debajo de las perillas de nivel de ganancia / panorama, puede escalar el efecto de la configuración de ganancia de todas las curvas arrastrando horizontalmente. Esto puede resultar muy útil cuando desee automatizar el efecto general del ecualizador.

 

Nota: Esto solo afecta a las formas de EQ que realmente ofrecen una configuración de ganancia: filtros Bell y Shelving. No afectará a los otros tipos de filtros.

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La perilla de ganancia de salida le permite ajustar el nivel de salida entre menos infinito y +36 dB. Puede usar esto para corregir cualquier cambio de nivel general que puedan introducir las bandas de ecualización. Tenga Tenga en cuenta que FabFilter Pro-Q 3 cuenta con un margen interno ilimitado para que no se enganche internamente en ningún nivel. Solo debe  preocuparse por cualquier recorte qque por ue pueda oc ocurrir urrir después de qque ue la señal haya haya salido de Pro-Q 3.

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El anillo Output Pan (solo visible en pistas estéreo) ajusta los niveles relativos de los canales de audio izquierdo y derecho, o medio y lateral.

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El modo de panorama de salida (solo visible en pistas estéreo) selecciona entre el panorama de salida normal izquierdo / derecho o medio / lateral.

Consejos

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Si desea habilitar / deshabilitar la ganancia automática de forma predeterminada para nuevas instancias, simplemente actualice el ajuste predeterminado predeterminado haciendo clic en Opciones> Guardar como predeterminado en el menú de ajustes preestablecidos.

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Si lo desea, puede hacer que el panel de opciones de salida sea "pegajoso" haciendo clic en

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el botón de salida una vez. V Vuelva uelva a hacer clic en él para ocultar el panel. Puede ajustar directamente la ganancia de salida o la l a escala de ganancia haciendo clic y arrastrando el botón de salida verticalmente.

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Cuando las perillas de salida estén visibles, puede hacer doble clic en ellas para poder ingresar un valor directamente usando el teclado.

 

FABFILTER PRO-R Controles principales FabFilter Pro-R ofrece siete controles principales intuitivos para controlar el comportamiento del algoritmo de reverberación:

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Destacado en el centro, el mando Space es obviamente el control más importante de ProR. Combina de forma inteligente y fluida el modelo de sala y el tiempo de caída de la reverberación, desde un espacio de ambiente muy pequeño (200 ms) hasta una reverberación de diez segundos de tipo catedral. Con este control único, puede elegir entre más de una docena de modelos de habitación cuidadosamente diseñados diseñados y variar sin problemas entre ellos, sin escuchar clics o artefactos no deseados. El tiempo de caída varía automáticamente  para adaptarse al modelo habitación. La etique etiqueta ta de(posiblemente tiempo ama amarilla rilla en la perilla muestra el tiempo de caídadedeha labitación. reverberación actual afectado por el Space ajuste Decay Rate). Sugerencia: como atajo, puede hacer clic directamente en los iconos de las habitaciones alrededor de la perilla de espacio.

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El control Decay Rate le permite ajustar la caída de la reverberación del 50% al 200% de la caída que corresponde al ajuste de espacio actual. Esto le permite ajustar fácilmente un modelo de habitación para que tenga el decaimiento que necesita en la mezcla. La etiqueta de tiempo amarilla en la perilla de espacio siempre mostrará el tiempo de caída de la reverberación final, junto con el tiempo original y la tasa de caída, si no al 100%.

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La perilla de brillo ajusta la claridad y el balance de frecuencia alta / baja de la la reverberación. Los valores de brillo más bajos corresponden a espacios con mayor absorción de alta frecuencia. En espacios reales, las altas frecuencias se absorben muy fácilmente, dependiendo de la superficie de las paredes y cortinas u objetos de la habitación. La sala o  pasillo promedio tiene tiene un sonido de reverberación ba bastante stante oscuro. P Por or lo tanto, bajar un  poco el brillo a menudo menudo le brinda una una reverberación ccon on un sonido más natural y realista. realista.

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El control de caracteres da vida al sonido de reverberación de varias formas. Al 0%, la reverberación es lo más transparente y predecible posible. Al girar la perilla hasta el 50% gradualmente, se introduce algo de modulación y reflejos tempranos más pronunciados junto con ecos tardíos sutiles pero notables. Desde el 50% en adelante, la reverberación comienza a modular más y más, hasta un efecto de coro al 100% que funciona bien en voces y sintetizadores.

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La perilla de distancia controla el efecto de acercarse o alejarse de la fuente de sonido en el espacio modelado. Al 0%, la reverberación suena como si estuviera bastante cerca de la fuente de sonido, con reflejos iniciales más pronunciados y brillantes. Aume Aumentar ntar la distancia suena como alejarse de la fuente de sonido en el espacio actual, lo que resulta en una acumulación más larga y una cola más difusa.

 

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El mando Stereo Width ajusta el ancho aparente del sonido de reverberación. No solo mezcla la señal de salida a mono, sino que también controla el enlace estéreo interno y la alimentación cruzada de canales. A partir del 0% (mono), ( mono), aumentar lentamente la amplitud estéreo hace que la reverberación sea realmente estéreo. Al 50%, la alimentación cruzada de canales está en su máximo: un sonido que se origina en un canal de entrada, reverbera con la misma cantidad en ambos canales. Aumentando Aumentando el valor del 50% hacia arriba, se reintroduce lentamente la ubicación estéreo, hasta un 100% donde los canales funcionan de forma f orma completamente independiente independiente (es decir, multimono). Por encima del 100%, la señal lateral se amplifica, lo que puede ser útil para lograr una mejor compatibilidad mono. La perilla Mix controla el balance seco / húmedo del sonido de reverberación final. Si está utilizando Pro-R como un efecto de envío, debe configurarlo al 100%. El pequeño botón Lock Mix debajo de la perilla Mix bloquea la configuración de la mezcla en su valor actual mientras carga los presets, para que pueda comparar más fácilmente diferentes configuraciones. Cuando está bloqueado, aún puede cambiar manualmente la mezcla o automatizarla si lo desea, y el valor de la mezcla siempre se guarda con su sesión. Si cambia la configuración de Lock Mix, las nuevas instancias de Pro-R recogerán automáticamente la nueva configuración.

Ecualizador de tasa de decaimiento Muchas reverberaciones algorítmicas tradicionales tradicionales ofrecen un sistema de cruce alto / bajo que le  permite cambiar la tasa tasa de caída de las frecuencias bajas y altas de forma independiente. independiente. Esto le  permite hacer modelos modelos de habitación habitación con un sonido sonido más natural: en espacios espacios reales, reales, las frecuencias altas a menudo decaen bastante rápido, mientras que las frecuencias bajas permanecen mucho más tiempo. Mostrado como un diagrama de cascada, visualizando la caída por frecuencia a lo largo del tiempo, se ve así:

E l efecto de un sistema de cruce con bajos establecidos en 200% y altos en 50% del tiempo de caída. FabFilter Pro-R lleva este concepto al siguiente nivel con la introducción de Decay Rate EQ . Con la línea azul en la pantalla de reverberación, puede moldear libremente la tasa de caída en el espectro de frecuencias utilizando hasta hasta seis curvas Bell, High / Low Shelf o Notch, lo que abre un mundo de posibilidades para diseñar reverberaciones de cualquier estilo y carácter carácter.. Por ejemplo,  puede extender extender el tiempo de caída caída en algunas frecuencias mientras mientras acorta el tiempo de de caída en otras partes del espectro:

 

  Con el ecualizador Decay Rate EQ Pro-R,Bell, puede configurar frecuenciautilizando frecuenciautilizand o lasdecurvas Shelf y Notchel…tiempo de caída por

... que abre un mundo de posibilidades al diseñar su sonido de reverberación. Creación de bandas de ecualización de tasa de decaimiento

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Para agregar una nueva banda de ecualización de tasa de caída, simplemente haga clic en la curva azul de tasa de caída y arrástrela hacia arriba o hacia abajo. Arrastrar en el extremo izquierdo o derecho de la pantalla creará automáticamente un estante en lugar de un filtro de campana. Puede crear hasta 6 bandas diferentes.

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Para crear un filtro de muesca, haga doble clic o presione Ctrl y haga clic (Comando y haga clic en macOS) en la parte inferior de la pantalla.

Tenga en cuenta que la escala azul Decay Rate EQ en el lado izquierdo de la pantalla se ilumina cuando está trabajando con bandas de Decay Rate EQ, para separarlas de las las bandas  bandas Post EQ EQ . Seleccionar bandas

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Haga clic en el punto de la banda Decay Rate EQ o en el área coloreada a su alrededor para seleccionarlo.

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seleccionar bandas Haga clic y  arrastrando arrastre en elunfondo de la pantalla para adyacentes rectángulo alrededor de ellas. Nota: esto selecciona las bandas

Decay Rate EQ y Post EQ. •

Mantenga presionada presionada la tecla Ctrl ( Comando en macOS) y haga clic en otro punto  para seleccionar varias bandas . Mantenga presionada la tecla Mayús y haga clic en un  punto para seleccionar un rango consecutivo de bandas.

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Anule la selección de todas las bandas haciendo clic en cualquier lugar del fondo de la

 pantalla. Ajustar y editar bandas

Una vez que haya seleccionado una o más bandas, la pantalla resaltará las formas de las bandas seleccionadas. seleccionada s. Ahora puede ajustarlos todos al mismo tiempo arrastrándolos. •

Haga clic y arrastre un punto seleccionado para ajustar la frecuencia y la tasa de caída de todas las bandas seleccionadas. Si tiene varias bandas de ecualizador de tasa de decaimiento seleccionadas, seleccionada s, la tasa de todas las bandas seleccionadas se escalará en relación entre sí.

 

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Use la rueda del mouse para ajustar la configuración Q de las bandas seleccionadas, haciéndolas más estrechas o más anchas. Esto funciona mientras se arrastra o cuando el  puntero del mouse mouse está sobre uuna na curva. Alternativamente, man mantenga tenga presionada presionada la tecla Ctrl ( Comando en macOS) mientras arrastra verticalmente para ajustar la Q de todas las  bandas seleccionadas. seleccionadas.

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Mantenga presionada la tecla Mayús mientras arrastra para ajustar la configuración de las  bandas seleccionadas. seleccionadas.

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restringir los ajustes horizontales Mantenga presionada la tecla Alt mientras (frecuencia) o los ajustes verticales (tasa dearrastra caída opara Q, según la tecla Ctrl / Comando ).

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Mantenga presionada la tecla Alt y haga clic en el punto en una banda de EQ una vez para alternar su estado de derivación (habilitar o deshabilitar la banda).

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Mantenga presionadas las teclas Ctrl + Alt ( Comando + Alt en macOS) y haga clic una vez en el punto de una banda de ecualización de tasa de decaimiento para cambiar su forma .

•

Haga doble clic en un punto para ingresar valores en la pantalla del valor del parámetro (usando la tecla Tab para pasar por Frecuencia, Tasa de caída y Q) o haga doble clic en los valores en la pantalla del valor del parámetro directamente. Tenga Tenga en cuenta que  puede ingresar ingresar frecuencias de varias formas, com comoo "100", "2k", "A4" o "C # 2 + 13".

Uso de la visualización del valor del parámetro

Cuando mueve el mouse cerca de una banda en la pantalla, aparece la pantalla del valor del  parámetro que proporciona proporciona acceso acceso a todos los parámetros parámetros de la banda. banda. •

Haga clic en el botón Habilitar en la esquina superior izquierda para omitir y volver a habilitar la banda.

•

Haga clic en el botón Forma en la esquina inferior izquierda para cambiar la forma de la  banda: Campana, Campana, Estante bajo bajo,, Estante alto o Mue Muesca. sca.

•

Haga clic en el botón X en la esquina superior derecha para eliminar la banda.

•

Haga doble clic en cualquiera de los l os valores en la pantalla para ingresar el valor directamente, usando la tecla Tab para pasar de un valor al siguiente.

La pantalla se adjunta a la banda cerca del cursor del mouse. Si se selecciona esta banda, las acciones que realice en la pantalla se aplicarán a todastodas las bandas ejemplo, eliminar todas las bandas, simplemente selecciónelas y luegoseleccionadas. haga clic en elPor botón X en para la visualización del valor del parámetro para una de ellas. Post EQ Otra característica clave para dar forma al sonido de reverberación es el Post EQ integrado en FabFilter Pro-R. Con hasta seis bandas de ecualización, puede ecualizar libremente el sonido de reverberación final. La ganancia de reverberación se ajusta automáticamente para compensar los cambios de ecualización, por lo que no tiene que ajustar manualmente la configuración de mezcla o el nivel de envío mientras modifica el sonido de reverberación.

 

 

Creación de bandas Post EQ

•

Para agregar una nueva banda Post EQ, simplemente haga clic en la curva amarilla Post EQ y arrástrela hacia arriba o hacia abajo. Arrastrar en el extremo izquierdo o derecho de llaa  pantalla creará automáticamente automáticamente un estante en luga lugarr de un filtro de campana. campana. Puede crear crear hasta 6 bandas diferentes.

•

Alternativamente, haga doble clic o presione Ctrl y haga clic (Comando y haga clic en macOS) en el fondo de la pantalla. Al hacer doble clic en el extremo izquierdo o derecho de la pantalla, se creará automáticamente un filtro de corte alto o bajo en lugar de un filtro de campana.

Tenga en cuenta que la escala amarilla de Post EQ en el lado derecho de la pantalla se ilumina cuando condebandas de Post para separarlas de pantalla las bandas Rate EQ . EQde  . Puede cambiartrabaja la escala la pantalla conEQ, el botón de rango de  endela Decay parte superior la escala Post EQ, eligiendo entre un rango de +/- 30 dB, 18 dB o 9 dB. Seleccionar bandas

•

Haga clic en el punto de la banda Post EQ o en el área coloreada que la rodea para seleccionarla.

•

Haga clic y arrastre en el fondo de la pantalla para seleccionar bandas adyacentes arrastrando un rectángulo alrededor de ellas. Nota: esto selecciona las bandas Post EQ y Decay Rate EQ.

•

Mantenga presionada presionada la tecla Ctrl ( Comando en macOS) y haga clic en otro punto  para seleccionar varias bandas . Mantenga presionada la tecla Mayús y haga clic en un

•

 punto para seleccionar un rango consecutivo de bandas. Anule la selección de todas las bandas haciendo clic en cualquier lugar del fondo de la  pantalla.

Ajustar y editar bandas

Una vez que haya seleccionado una o más bandas, la pantalla resaltará las formas de las bandas seleccionadas. seleccionada s. Ahora puede ajustarlos todos al mismo tiempo arrastrándolos. •

Haga clic y arrastre un punto seleccionado para ajustar la frecuencia y ganancia de todas las bandas seleccionadas. seleccionadas. Si ttiene iene varias bandas Post EQ EQ seleccionadas, seleccionadas, la ganancia de todas las bandas seleccionadas se escalará en relación con las demás.

•

Use la rueda del mouse para ajustar la configuración Q de las bandas seleccionadas, haciéndolas más estrechas o más Esto funciona mientras se arrastra o cuando el  puntero del mouse mous e está sobre uuna na anchas. curva. Alternativamente, man mantenga tenga presionada presionad a la tecla

 

Ctrl ( Comando en macOS) mientras arrastra verticalmente para ajustar la Q de todas las  bandas seleccionadas. seleccionadas. •

Mantenga presionada la tecla Mayús mientras arrastra para ajustar la configuración de las  bandas seleccionadas. seleccionadas.

•

Mantenga presionada la tecla Alt mientras arrastra para restringir los ajustes horizontales (frecuencia) o los ajustes verticales (ganancia o Q, según la tecla Ctrl / Comando ).

•

Mantenga presionada la tecla Alt y haga clic en el punto en una banda de EQ una vez para

•

alternar su estado de derivación (habilitar o deshabilitar la banda). Mantenga presionadas las teclas Ctrl + Alt ( Comando + Alt en macOS) y haga clic en el  punto en una banda de EQ de Post EQ una vez para camb cambiar iar su forma .

•

Mantenga presionada la tecla Alt + Mayús y haga clic en el punto en una banda de EQ una vez para cambiar su pendiente (solo para filtros de corte bajo / alto).

•

Haga doble clic en un punto para ingresar valores en la pantalla de valor de parámetro (usando la tecla Tab para pasar por Frecuencia, Ganancia y Q) o haga doble clic en los valores en la pantalla de valor de parámetro directamente. T Tenga enga en cuenta que puede ingresar frecuencias de varias formas, como "100", "2k", "A4" o "C # 2 + 13".

Uso de la visualización del valor del parámetro

Cuando mueve el mouse cerca de una banda en la pantalla, aparece una pantalla de valor de  parámetro que brinda brinda acceso a todos los parámetros parámetros de la banda. banda. •

Haga clic en el botón Habilitar en la esquina superior izquierda para omitir y volver a habilitar la banda.

•

Haga clic en el botón Forma en la esquina inferior izquierda para cambiar la forma de la  banda: Campana, Campana, Estante bajo bajo,, Estante alto, Corte bbajo ajo o Corte alto.

•

Haga clic en el botón X en la esquina superior derecha para eliminar la banda.

•

Haga doble clic en cualquiera de los l os valores en la pantalla para ingresar el valor directamente, usando la tecla Tab para pasar de un valor al siguiente.

La pantalla se adjunta a la banda cerca del cursor del mouse. Si se selecciona esta banda, las acciones que realice en la pantalla se aplicarán a todas las bandas seleccionadas. Por ejemplo, para eliminar todas las bandas, simplemente selecciónelas todas y luego haga clic en el botón X en la visualización del valor del parámetro para una de ellas. Analizador de espectro Para ayudarle a juzgar el comportamiento de la reverberación y el efecto de Decay Rate EQ y Post EQ, FabFilter Pro-R incluye un potente analizador de frecuencia en tiempo real. De forma  predeterminada, el el analizador muestra muestra el espectro de posprocesamien posprocesamiento, to, además de una hermosa visualización informativa de la caída de la reverberación en el espectro.

 

  La delgada línea blanca muestra el espectro de salida en tiempo real, tal como puede estar acostumbrado en FabFilter Pro-Q 2, por ejemplo. Detrás de la línea l ínea blanca, aparecen curvas de color amarillo suave que caen y se desvanecen en relación con el tiempo de reverberación actual, que por supuesto puede variar en diferentes partes del espectro. De un vistazo, le da una gran impresión de cómo suena la reverberación y cómo decae.

En la barra inferior, puede personalizar personalizar lo que muestra el analizador de espectro. Puede elegir entre Reverb + Post (predeterminado), Pre + Post o Off .

 

FABFILTER PRO-L 2 Visión de conjunto La interfaz de FabFilter Pro-L 2 está diseñada para eliminar el desorden y proporcionar la mayor cantidad de información posible. Consta de los siguientes elementos:

•

Pantalla de nivel en tiempo  real La pantalla de nivel en movimiento en tiempo real le muestra de un vistazo lo que está

sucediendo con su audio. Muestra los niveles de entrada (gris / azul claro), salida (azul oscuro) y reducción de ganancia (rojo), junto con el nivel de sonoridad (línea delgada). Además, las etiquetas de los picos se muestran para los picos de reducción de sonoridad . . ganancia más significativos. Consulte Medición y Medición y medición de sonoridad •

  Control deslizante de ganancia El control deslizante de ganancia es el control más importante: agrega ganancia a la señal entrante para hacerla más fuerte, mientras limita al nivel de salida máximo especificado en la barra inferior. Consulte Perillas y control

•

Medición de nivel / sonoridad 

deslizante de ganancia y ganancia y Flujo de trabajo recomendado recomendado . .

El medidor de nivel de salida, el medidor de reducción de ganancia y la medición de volumen grande a la derecha brindan una descripción general inmediata de los niveles actuales, junto con lecturas de nivel acumuladas por encima de los medidores. Las opciones de medición en la parte inferior izquierda del medidor de nivel de salida ofrecen varias escalas de medición (incluidas las escalas de sonoridad, K-12, K-14 y K-20) y una opción  para habilitar / deshabilitar deshabilitar la medición de picos reales. Co Consulte nsulte Medición y Medición y medición de sonoridad . . sonoridad •

Configuración 

avanzada El panel de configuración avanzada le permite personalizar el comportamiento de FabFilter Pro-L 2 seleccionando diferentes estilos de limitación y modificando su avanzada . . configuración. Consulte Configuración avanzada

 

•

Limitación de pico real  Con la limitación de pico real habilitada, se garantiza que la salida de pico real no exceda el

nivel de salida establecido actualmente en dBTP. Consulte Limitación de picos real . real . •

Sobremuestreo 

La configuración de Sobremuestreo establece la cantidad de sobremuestreo interno, lo que reduce el alias y la generación de picos entre muestras a costa de un uso adicional de la CPU. Consulte Sobremuestreo . Sobremuestreo . •

Difuminado y modelado de ruido  

•

Opciones de entrada y salida 

Los ajustes de Dither y Noise Shaping especifican si la señal de salida se difumina y cómo. El difuminado ayuda a preservar los detalles (percibidos) y la resolución al reducir la distorsión de cuantización. Consulte Difuminado y modelado de ruido . ruido . En el extremo derecho de la l a barra inferior, puede omitir todo el complemento, ajustar el nivel de salida final o habilitar la ganancia unitaria, la compensación de CC del filtro, la activación de la cadena lateral o la limitación de audición. Consulte Opciones de entrada y salida . . salida

•

Cambiar 

tamaño El botón de cambio de tamaño en la esquina inferior derecha le permite elegir un tamaño de interfaz y cambiar al modo Compacto. Consulte el modo de pantalla completa y •

•

el cambio de tamaño . tamaño . Aprendizaje MIDI  MIDI Learn permite asociar fácilmente cualquier controlador MIDI con cualquier parámetro de módulo. Consulte Aprendizaje MIDI . MIDI . Ajustes preestablecidos, deshacer, deshacer, A / B, ayuda 

Con los botones preestablecidos, puede navegar fácilmente a través de los ajustes  preestablecidos de fábrica o guardar guardar sus propios ajustes para poder poder reutilizarlos en otras canciones. Los botones Deshacer, Rehacer, A / B y Copiar en la parte superior de la interfaz del complemento le permiten deshacer los cambios y cambiar entre diferentes estados del complemento. Finalmente, el menú Ayuda Ayuda brinda acceso a la ayuda y la información de la versión. Ver Carga de presets presets y  y deshacer, rehacer, conmutador A / B . B .

Flujo de trabajo t rabajo recomendado Para obtener los mejores resultados con FabFilter Pro-L 2, recomendamos los siguientes pasos: Paso 1: elija un buen punto de partida preestablecido

Por supuesto, la forma más sencilla de comenzar a trabajar con Pro-L 2 es simplemente abrirlo con su ajuste predeterminado predeterminado y mover el control deslizante Gain hacia arriba hasta que alcance el nivel deseado. Hemos elegido el preajuste predeterminado con cuidado, para que funcione bien en casi cualquier audio. Sin embargo, en lugar de simplemente usar la configuración predeterminada, predeterminada, también puede probar uno de los excelentes ajustes preestablecidos de fábrica que vienen con FabFilter Pro-L 2. Están

 

divididos por género musical y tienen nombres descriptivos, por lo que puede elegir fácilmente el ajuste preestablecido que mejor se adapte a sus necesidade necesidades. s. su propósito y material de audio.

Para que seaactual más fácil probar y comparar ajustes preestablecidos en su audio,desin afectar la cantidad de limitación, el nivel dediferentes salida especificado y otras configuraciones salida, asegúrese de que el botón Bloquear salida esté habilitado. Se coloca directamente a los controles  preestablecidos,, en la parte superior  preestablecidos superior de la interfaz. Cuando Cuando está habilitado, habilitado, los valores actuales actuales de los parámetros de ganancia, nivel de salida, filtrado fi ltrado de compensación de CC, ganancia unitaria, limitación de pico verdadero, sobremuestreo, difuminado y modelado de ruido se conservarán mientras se cargan los ajustes preestablecidos.

Después de un tiempo, probablemente tendrá un ajuste preestablecido favorito y una configuración favorita que usa la mayor parte del tiempo. En ese caso, es una buena idea anular el preajuste  predeterminado para para que la próxima vez que abra FabFilter Pro-L 2, esté listo para comenzar de inmediato. Para guardar todas las configuraciones actuales como predeterminadas, simplemente elija Opciones> Guardar como predeterminada en el menú predeterminado. Paso 2: refina la configuración si es necesario

Si lo desea, por supuesto, puede ajustar o perfeccionar los ajustes que influyen en el sonido y el sabor de la limitación. Simplemente abra el panel Avanzado Avanzado para acceder a configuraciones como Estilo, Lookahead, Attack, Attack, Release y Channel Link. Para aprender a interpretar estas configuraciones y ajustarlas con sentido, consulte Configuración avanzada . avanzada . Paso 3: Configure la limitación de picos reales, el sobremuestreo, el difuminado y el nivel de salida con cuidado

El último paso para configurar el limitador es elegir los ajustes de salida correctos. El uso de difuminado y modelado de ruido depende de sus preferencias y requisitos. Consulte Difuminado y modelado de ruido para ruido para obtener más información. "Entonces, ¿cuál es un ajuste de nivel de salida apropiado? ¿Debería elegir -0,1 dB, -0,3 dB o -1,0 - 1,0 dB?"

 

En realidad, no hay un solo valor correcto para el parámetro Nivel salida . Depende parámetro Nivel de salida .  principalmente de la presencia y la fuerza de los picos picos verdaderos (o picos entre muestras muestras ) en la señal de audio saliente. Los diferentes estándares de medición y sonoridad sonoridad permiten  permiten diferentes niveles de pico máximo (es decir, pico verdadero). En resumen, nuestro consejo es sencillo. Encienda verdadera limitación de pico y pico y pico  pico real de medición (también medición  (también conocido como pico de inter-muestra de medición), que expone verdaderos  picos en la señal señal procesada. procesada. A continuación, establezca establezca el nivel nivel de salida en el valor máximo  permitido (por ejemplo, -1,0 -1,0 dBTP para EBU R128). En cualquier caso, asegúrese de que el nivel de salida pico real nunca supere los 0,0 dBTP. Esto hace que sea muy probable que una conversión D / A posterior posterior (o cualquier otra conversión, como MP3, etc.) maneje su audio sin introducir distorsión. Notas

•

 No todo el mundo mundo se preocupa por los picos ve verdaderos rdaderos o el rec recorte orte entre muestras: para ver  ver la discusión completa. consulte Opciones de salida para

•

Los picos entre muestras se introducen cuando el limitador l imitador necesita reaccionar muy rápidamente a la señal entrante. Al aumentar el ajuste Lookahead , Lookahead , le da al limitador más tiempo para responder y, por lo tanto, reduce la distorsión y los picos entre muestras.

•

Otra formaelde los picos entre y elde sobreimpulso los picos  . Enmuestras la mayoría los casos, lade elección de reales un es mediante usoreducir de sobremuestreo . sobremuestreo sobremuestreo 4x en combinación con un tiempo de anticipación mínimo de 0,1 ms mantiene los picos entre muestras dentro del rango de 0,1 dB.

•

La mejor forma de garantizar un nivel de pico verdadero máximo es habilitando la limitación de pico real . real . Esto suavizará el verdadero exceso de pico después del  procesamiento, asegurando qu quee la salida nunc nuncaa exceda eell nivel de salida actual. actual.

•

Por supuesto, la medición True Peak de Pro-L 2 cumple totalmente con los estándares de medición EBU R128 / ITU-R 1770 1770 . .

Ajustes avanzados

La mayoría de las veces, elegir el ajuste preestablecido correcto del menú de ajustes preestablecidos de FabFilter Pro-L 2 funciona muy bien. Pero en algunos casos, es posible que desee ajustar y afinar el comportamiento de limitación. Para acceder a la configuración avanzada de Pro-L 2, haga clic en el botón Avanzado justo debajo del control deslizante Ganancia a Ganancia a la izquierda de la interfaz, lo que hace que el panel avanzado se deslice hacia afuera. Si vuelve a hacer clic en el botón, se ocultará el  panel.

Estilo

FabFilter Pro-L 2 viene con ocho algoritmos de limitación avanzados y altamente dependientes del  programa, que tienen tienen su propio carácter carácter distintivo. Uno no no es mejor que el el otro; todos son geniales, geniales,

 

y todos suenan muy fuerte si lo desea. Es mejor seleccionar el algoritmo apropiado según el tipo de efecto que desee lograr: algunos están diseñados para ser lo más transparentes posible, mientras que otros pueden agregar un toque o sabor agradable. Los valores predeterminados de Lookahead, Attack y Release son buenos puntos de partida, pero  puedes modificarlos modificarlos para obtener los mejores resultados resultados posibles. Aquí hay una breve breve descripción de todos los algoritmos: •

Transparente  : como su nombre lo indica, este algoritmo está diseñado para mantenerse fiel

al sonido original y sentir tanto como sea posible, evitando efectos de bombeo y coloración. Funciona muy bien en la mayoría de los programas, pero especialmente en la música rock y pop. •

más evidente. Cuando se presiona, se vuelv vuelvee  bastante potente potente e introducirá un ppoco oco de bombeo, bombeo, lo que pued puedee agregar un sabor sabor agradable. Dado que es bastante "seguro", minimizando la distorsión la mayor parte del tiempo, hace milagros en pistas individuales, como voz, bajo o guitarra, y puede dar un toque agradable a la música orientada al ritmo.

•

Dinámico : al mejorar los

transitorios antes de aplicar la limitación, este algoritmo sobresale en la preservación del impacto original y la claridad de su audio. Es genial para la música rock, pero también puede funcionar sorprendentemente bien con otros tipos de audio.

•

Allround : este algoritmo está diseñado para funcionar bien en casi cualquier material de

•

Punchy : De todos los algoritmos, este es el

 programa, logrando logrando un buen equilibrio equilibrio entre volumen y transparencia.

Agresivo : como su nombre lo indica, i ndica, este algoritmo utiliza un estilo de limitación agresivo

 pero inteligente, casi casi recortado. Esto funciona de mara maravilla villa en la música EDM EDM / trance, pero también brilla en el rock, el metal o el pop. •

algoritmo moderno establece el nuevo estándar para la limitación transparente tr ansparente para todo uso. Puede lograr un volumen muy alto y permite configuraciones de anticipación muy cercanas a cero, sin dejar de sonar extremadamente limpio y natural.

•

Bus :

•

Moderno : como el nuevo estilo predeterminado en la versión 2 de Pro-L, el

especialmente bueno para el procesamiento de bus (de batería) y pistas individuales, este algoritmo no pretende ser transparente, tr ansparente, sino todo lo contrario. ¡Piense en pegamento,  bomba o calabaza! calabaza! Seguro : sin distorsión nunca, para eso está diseñado este algoritmo. Es perfecto para música acústica y / o clásica delicada, o pistas de instrumentos individuales.

Tenga en cuenta que algunos algoritmos (especialmente los últimos cuatro nuevos algoritmos introducidos en la versión 2 de Pro-L) necesitan más latencia que otros. ¿Necesita minimizar la latencia de procesamiento? Luego, elija uno de los primeros cuatro algoritmos (por ejemplo, transparente) y desactive la limitación de picos reales y reales y el sobremuestreo sobremuestreo . . Mirar hacia el futuro

La perilla Lookahead establece el tiempo de anticipación para la etapa 'transitoria' inicial. Esto  permite al limitador examinar examinar el audio entrante de antemano y predecir la cantidad cantidad de reducción de ganancia necesaria para alcanzar el nivel de salida solicitado salida solicitado . Si el tiempo ti empo de anticipación es muy corto, el limitador no tiene mucho tiempo para moverse al nivel deseado: esto generalmente tendrá el efecto de preservar mejor los transitorios y aumentar la sonoridad aparente, pero a expensas de

 

una posible distorsión. Los tiempos de anticipación más largos son más seguros, pero menos ruidosos, y los transitorios pueden parecer que se pierden un poco más en la l a mezcla. Los tiempos de anticipación muy cortos (menos de 0,1 ms) se aproximarán al 'recorte duro', lo que introducirá distorsión y aliasing. Esto provoca más picos entre muestras que pueden provocar más distorsión más adelante. Para reducir el aliasing y los picos entre muestras, recomendamos utilizar el sobremuestreo sobremuestreo . . Además, active la medición de picos reales para reales para visualizar los picos entre muestras generados y habilite la limitación limitación de  de picos reales para atenuar el exceso de pico real restante. Ataque y liberación

Aparte de la etapa 'transitoria' rápida, el limitador tiene una etapa de envolvente de 'liberación' más lenta que responde a la dinámica promedio del audio entrante. Las perillas Attack y Release controlan la rapidez y fuerza con la que se inicia i nicia la etapa de liberación. l iberación. Tiempos Tiempos de ataque más cortos permitirán que la etapa de liberación se establezca antes; los tiempos de liberación más largos harán que tenga más efecto. En general, los tiempos de ataque cortos y los tiempos de liberación prolongados son más seguros y limpios, pero también pueden provocar bombeo y reducir la claridad. Por otro lado, los tiempos de ataque prolongados y los tiempos de liberación cortos pueden aumentar el volumen y la presencia aparentes, pero a expensas de una posible distorsión. Vinculación de canales

Al limitar una señal estéreo, generalmente es deseable procesar ambos canales de la misma manera  para evitar cambiar cambiar la imagen estéreo inadvertidamente. Sin Sin embargo, cuando se produce produce un pico corto en un canal, eliminarlo suele ser casi inaudible. En este caso, es mejor eliminarlo solo en el canal donde ocurre. Puede controlar este comportamiento completamente con las perillas de enlace de dos canales. La  perilla Transient Transient controla la cantidad de enlace enlace de canales canales para la etapa 'transitoria' que opera  principalmente en picos picos cortos. A menudo funciona funciona bien elegir menos menos del 100% aquí. aquí. La perilla de liberación controla la vinculación de canales para la etapa de 'liberación', donde es mejor comenzar con el 100%, lo que vinculará completamente los canales. Sin embargo, por supuesto, puede experimentar con diferentes configuraciones dependiendo dependiendo del nivel de limitación y el carácter de la señal de audio entrante. Al utilizar Pro-L 2 para el procesamiento de sonido envolvente, la sección de vinculación de canales ofrecerá más controles, diseñados especialmente para tratar con canales de sonido envolvente. envolvent e. Ver Ver envolvente envolvente . . Por supuesto, en la versión mono del complemento, los controles de vinculación de canales simplemente están deshabilitados. Consejos:

•

Cuando empiece a trabajar con FabFilter Pro-L 2, intente utilizar los ajustes preestablecidos de fábrica. Estos son excelentes puntos de partida, inteligentemente divididos en categorías de música y con nombres descriptivos. Estos podrían hacer el truco ya, sin necesidad de abrir el Panel avanzado.

•

Si ha encontrado un ajuste preestablecido que realmente le gusta, que funciona bien en la mayoría de la música que normalmente procesa, ¡puede guardarlo fácilmente como el ajuste  preestablecido predeterminado! Simplem Simplemente ente elija Opciones Opciones> > Guardar como

 

 predeterminado en en el menú prede predefinido finido de compleme complementos, ntos, y la próxima vez, vez, Pro-L 2 se iniciará con su configuración favorita. •

envolvente . . ¿Utiliza Pro-L 2 para el procesamiento de sonido envolvente? Ver envolvente

Limitación de pico verdadero El procesamiento de audio digital, y especialmente la limitación ultrarrápida o el recorte duro en el dominio pueden introducir picos muestras En este se caso, la señal que generaríadigital, un convertidor D / A a partir deentre los valores de .muestra vuelve más analógica alta que los valores de muestra individuales. Dependiendo de qué tan bueno sea el convertidor D / A, esto puede causar un recorte audible. Lo mismo ocurre durante operaciones como la conversión de MP3.

Como se ilustra en esta imagen, la señal analógica (azul) tiene un pico (verde) que es más alto que los picos de muestra en la señal digital. Los picos como estos se denominan picos entre muestras o picos verdaderos . Hoy en día, muchos estándares de medición / sonoridad de uso común, como EBU R128 R12 8 o ATSC ATSC A / 85, imponen 85, imponen un nivel de pico verdadero máximo permitido. Para garantizar que la salida de FabFilter Pro-L 2 no exceda un cierto nivel de pico verdadero máximo, habilite la opción True Peak Limiting en la barra inferior.

True Peak Limiting funciona en dos etapas diferentes: •

El proceso de limitación detectará picos verdaderos que ya existen en la señal de entrada y los reducirá adecuadame adecuadamente. nte.

•

Cualquier sobrepaso de pico real introducido por el proceso de limitación ultrarrápida en sí mismo, se atenuará suavemente después, asegurando asegurando que la salida de pico real final no exceda el nivel de salida de pico real máximo actual.

Cuando utilice la limitación de picos reales, es mejor mantener habilitada la medición de picos reales también, utilizando el botón TP junto a la pantalla y la configuración de la escala del medidor.. El medidor de nivel de salida mostrará los niveles máximos reales reales (con la lectura de medidor nivel en verde para reflejar esto). Consulte Medición Medición . .

 

Por supuesto, el sistema de medición de picos reales de FabFilter Pro-L 2 cumple totalmente con los estándares ITU-R BS.1770 y EBU R128, y es adecuado para MFiT (Masterizado para iTunes). Evitar el sobreimpulso de los picos verdaderos

En lugar de permitir que el verdadero proceso de limitación de picos se ocupe de los picos reales restantes en la salida, es incluso mejor evitar el sobreimpulso de los picos reales altos en primer lugar.. La mejor manera de minimizar los picos y la distorsión entre muestras es utilizar lugar el sobremuestreo sobremuestreo . . Además, aumentar la anticipación anticipación también  también puede ayudar bastante, pero puede afectar el volumen y la l a transparencia. En la mayoría de los casos, la elección de un sobremuestreo 4x en combinación con un tiempo de anticipación mínimo de 0,1 ms, mantiene los picos entre muestras dentro de un rango de 0,1 dB. Consejos 

•

Cuando se habilita la limitación de picos reales, la lectura del nivel de salida y la visualización del valor del parámetro mostrarán su valor como "dBTP" (dB True Peak) en lugar de "dB" (dBFS o dB Full Scale).

•

El procesamiento adicional necesario para la verdadera limitación de picos introducirá un  poco de latencia latencia adicional (aprox (aproximadamente imadamente 5 ms). Si necesita minimizar la latencia, puede deshabilitar la limitación de picos reales y el sobremuestreo sobremuestreo y  y elegir uno de los estilos de

limitación de Pro-L versión 1 (por ejemplo, transparente). Medida La medición precisa es extremadamente importante en un plug-in limitador. limitador. Para brindarle una vista  perfecta de lo que que está sucediendo sucediendo con su aaudio, udio, FabFilter Pro-L 2 ofrece medidores medidores de cambio de de ganancia y salida muy precisos, incluida una representación textual de los niveles máximos de pico, así como una gran pantalla de nivel en tiempo real, que muestra los niveles y limitando con el tiempo.

Con el botón Meter Scale , puede elegir entre tres escalas normales y tres escalas de medición K, así como una escala de sonoridad sonoridad dedicada  dedicada para la medición de la sonoridad . sonoridad . Básculas de dosificación K-System

El K-System, introducido por el ingeniero de masterización Bob Katz en 1999, es un protocolo para configurar las calibraciones de mezcla monitorización entorno de estudio. Aunque los estándares de sonoridad como sonoridad como EBUyR128 se utilizan en másunampliamente hoy en día, el K-System sigue siendo una forma útil de regular los niveles de audio. Utiliza tres estándares separados

 

conocidos como K-20, K-14 y K-12. Con cada paso (de K-20 a K-12), el rango dinámico disponible disminuye a medida que aumenta el nivel promedio. La etiqueta superior de la escala del medidor indica el margen máximo (ya sea 20dB, 14dB o 12dB), y al igual que con la medición normal, esto coincide con la señal digital de escala completa. La ganancia de su monitor debe calibrarse cuidadosamente, cuidadosamen te, de modo que el nivel en la etiqueta de 0 dB del medidor coincida con 85 dBC SPL. Los medidores del sistema K muestran el nivel pico y RMS al mismo tiempo. La zona roja superior de losalcanzar medidores es laroja zonaenruidosa o fortissimo . En la clímax grabación de música,pico el nivel RMS solo debe la zona los pasajes más ruidosos, o momentos ocasionales. Si se encuentra usando la zona roja todo el tiempo, es posible que desee verificar si la ganancia de su monitor está calibrada correctamente. •

K-12 : Esta

báscula está destinada a ser utilizada exclusivamente para material de transmisión, ya sea radio o televisión. Con este sistema, -12 dBFS = 0 VU = 85 dB SPL. El margen limitado de 12 dB explica su exclusividad para material de transmisión muy comprimido.

•

K-14 : Este

debería ser el estándar para la mayoría de las grabaciones comerciales creadas  para escuchar escuchar en casa. La Lass mezclas de música pop y ccine ine en casa son ejemplos de material que se incluiría en K-14, donde -14 dBFS = 0 VU = 85 dB SPL. El espacio para la cabeza disponible es de 14 dB. La escala K-14 es probablemente la más utilizada de los tres estándares.

•

K-20 : Ofreciendo Ofr eciendo el rango dinámico más amplio disponible de

los tres sistemas, esta escala debe usarse principalmente para mezclas teatrales grandes, mezclas de música dinámica y mezclas de estilo clásico. Cualquier material con un amplio rango dinámico debe reservarse  para el estándar estándar K-20. En este ssistema, istema, -20 dBFS = 0 VU = 85 dB SPL y la altura libre es ddee 20 dB.

Para leer más sobre K-System y cómo usarlo correctamente (incluida la calibración de ganancia del monitor), lea el artículo de Bob Katz: Un enfoque integrado para las prácticas de medición, monitoreo y nivelación  nivelación  . La pantalla de nivel en tiempo real

La gran(azul pantalla de nivel en tiempo muestra el nivel de entrada (gris / azul claro), el nivel salida oscuro), la reducción dereal ganancia (rojo) y el nivel de sonoridad (línea delgada) al de mismo tiempo. Los picos de reducción r educción de ganancia se resaltan con lecturas de nivel de pico de color amarillo. La pantalla le brinda una muy buena idea de la cantidad de limitación que se está aplicando y los niveles máximos y promedio generales.

El botón Modo de visualización selecciona selecciona el comportamiento de la visualización del nivel en tiempo real: •

Slow Down permite que la

pantalla se mueva lentamente para que pueda seguir fácilmente los niveles y las etiquetas de reducción de ganancia máxima. Una vez que el audio entrante

 

alcanza el borde de la pantalla más a la derecha, la pantalla se desplaza rápidamente hacia atrás para dejar espacio para el nuevo audio. •

comportamiento de Pro-L 1 donde la pantalla se mueve bastante rápido a un ritmo constante.

•

Lento es lo mismo, pero con un ritmo

más lento para que pueda ver más historial de audio a la vez. Este modo funciona bien en combinación con la medición de volumen a corto plazo .

•

Infinito muestra todo el audio entrante desde que se abrió la interfaz o se seleccionó este

•

Rápido es el

modo, aumentando la densidad cada vez que se llena la pantalla. Este modo funciona bien en combinación con la medición de volumen integrada . Off  apaga  apaga la pantalla por completo, lo cual es útil si

le distrae mientras escucha.

Medición de picos verdaderos

El procesamiento de audio digital, y especialmente la limitación ultrarrápida o el recorte duro en el dominio digital, pueden introducir picos entre muestras. En este caso, al convertir la señal digital de nuevo a analógica, un convertidor D / A generará una señal analógica que en realidad es más alta que los valores de la muestra digital individual. Los picos como estos se denominan picos entre muestras o picos verdaderos . Dependiendo de la calidad del convertidor D / A, estos picos  pueden causar causar recortes y distorsiones distorsiones audibles. Por supuesto, siempre es mejor minimizar los picos entre muestras y, al mismo tiempo, asegurarse de que cualquier pico en su audio, tanto normal como entre muestras, permanezca dentro del límite l ímite máximo establecido por la perilla la perilla de salida . salida . Entonces puede estar seguro de que la conversión D / A (y también otras operaciones como las conversiones MP3) no introducen distorsiones no deseadas. FabFilter Pro-L 2 ofrece dos herramientas para garantizar esto: •

True Peak Limiting garantiza que los picos entre muestras en la señal de salida

 permanezcan por debajo del nnivel ivel de techo ele elegido. gido. Consulte Limitación de picos real real . . •

La medición de picos reales le permite ver los picos entre muestras en el medidor de salida

 para que pueda pueda verificar que fun funciona ciona correctamente. correctamente. El botón TP junto al botón de escala del medidor activa y desactiva la medición de picos reales.

Si la medición de picos reales está habilitada, el botón TP muestra una luz verde. Además, Además, la lectura de nivel de pico máximo por encima del medidor de salida se muestra en verde para reflejar que es una lectura de nivel de pico real. Se volverá naranja cuando los niveles máximos reales superen el nivel de salida actual y rojo cuando superen 0 dBTP. Recomendamos activar siempre la medición de  picos verdaderos verdaderos a menos que que esté interesado en la diferencia entre entre los picos de muestra y los picos picos "verdaderos" entre muestras. Por supuesto, el sistema de medición de picos reales de FabFilter Pro-L 2 cumple totalmente con los estándares EBU R128 e ITU-R BS.1770. Consejos:

 

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Al omitir los l os ajustes preestablecidos, los ajustes de medición actuales no se cambian, pero se guardan en sesiones. Además, Además, cualquier cambio que realice se guarda automáticamente como la configuración predeterminada, que se utiliza al abrir una nueva instancia de Pro-L 2.

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Cuando utilice Pro-L 2 para el procesamiento de sonido envolvente, la sección del medidor envolvente . . mostrará todos los canales en orden lógico y agrupados adecuadamente. Ver envolvente

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También puede cambiar al diseño de la interfaz compacta para ocultar la pantalla en tiempo real y ver medidores de salida más grandes. Consulte el modo de pantalla completa y el cambio de tamaño . tamaño .

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Tenga en cuenta que la medición de picos reales no es ciencia exacta: hay muchas formas diferentes de implementar la medición compatible con ITU-R BS.1770, lo que puede dar como resultado lecturas ligeramente diferentes. Las diferencias de 0,1 o 0,2 dBTP entre diferentes medidores de picos reales no son inusuales. Nuestros medidores de picos reales utilizan un alto sobremuestreo interno y se han verificado con todo el audio de prueba  proporcionado por por la propia UIT para garantizar el ccumplimiento. umplimiento. Además, es adecuado adecuado para MFiT (Masterizado para iTune iTunes). s).

Medición de sonoridad

A principios de los 90, la introducción de procesadores de señales digitales y mejores limitadores  permitió a los ingenieros ingenieros aumentar significativamente significativamente los niveles niveles de audio percibidos percibidos en una grabación (es decir, el volumen). Y debido a que "más fuerte" generalmente se percibe como mejor, naturalmente muchos ingenieros ingenieros intentaron llevar el volumen al límite, lo que llevó a la guerra del volumen . Muchos ingenieros de la industria de la música y la transmisión creen que esta carrera  por el nivel de audio audio llevó a un punto punto en el que la calidad del audio se vio comprometida, comprometida, sacrificando la calidad por el nivel. Uno de los problemas es que las mediciones de picos no son una buena manera de describir el volumen de una pieza de audio, por lo que normalizar el audio a un nivel máximo máximo no funciona bien. Lo que se necesita es una forma de medir la sonoridad tal como la percibe el oído humano y utilizarla para normalizar la sonoridad. Uno de los primeros intentos es el sistema K (consulte Medición Medición )  ) desarrollado por Bob Katz, pero los estándares más utilizados en la actualidad, como EBU R128 y ATSC A / 85, se basan en el estándar ITU-R BS.1770-4 . El estándar ITU-R BS.1770-4 describe una forma de prefiltrar la señal de audio para imitar la forma en que el oído humano percibe diferentes frecuencias, junto con una forma de calcular el nivel de señal promedio (RMS) y usarlo para calcular un nivel de sonoridad para un fragmento de audio de cualquier longitud. Este nivel de sonoridad se expresa en LUFS (escala completa de unidades de sonoridad) y normalmente se combina con la medición del nivel de pico real. FabFilter Pro-L 2 implementa este estándar y ofrece una elaborada medición de la sonoridad. Simplemente configure el botón Escala del medidor en Loudness para habilitarlo. Esto abre el panel de sonoridad en el lado derecho de la interfaz:

 

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El botón Objetivo del medidor de sonoridad establece el nivel objetivo deseado en LUFS. Los siguientes niveles de destino comunes están disponibles como opciones  preestablecidas:: -9 LUFS (comúnme  preestablecidas (comúnmente nte utilizado para CD de audio), -14 LU LUFS FS (aproximadamente el nivel de destino utilizado por servicios de transmisión como Spotify, Spotify, iTunes o YouTube), -23 LUFS (el estándar EBU R128 ), o -24 LUFS (estándares ATSC A / 85 y TR-B32). Haga clic en Personalizado en el menú que aparece para ingresar un nivel de destino personalizado. En términos generales, el objetivo de sonoridad es el valor deseado  para la medición de sonoridad integrada integrada (ver más ab abajo). ajo).

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El botón Escala de tiempo de sonoridad en la parte inferior elige qué escala de tiempo de sonoridad se muestra de forma destacada en el medidor de sonoridad: Momentáneo para una lectura que cambia continuamente que refleja el nivel de sonoridad actual, Corto plazo para un nivel que cambia más lentamente que representa el volumen general de la sonoridad actual audio e integrado para una medición a largo plazo que combina todo el audio analizado por el medidor desde el último reinicio. La medición iintegrada ntegrada proporciona la sonoridad general de una canción, álbum o película completa y este es el valor que debe terminar en el objetivo de sonoridad elegido cuando se realiza la normalización de llaa sonoridad.

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El botón Escala del medidor de sonoridad selecciona la escala del medidor deseada: +9 o +18 LU por encima del nivel objetivo de sonoridad elegido. Estas escalas cumplen con el modo EBU del estándar EBU R128 y si ha elegido el objetivo -23 LUFS, el botón de escala del medidor muestra las etiquetas requeridas "EBU +9" o "EBU +18". Además, el menú que aparece también le permite cambiar la l a escala del medidor entre lecturas absolutas y relativas (en este caso, el nivel objetivo se muestra como cero).

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El medidor de sonoridad muestra la medida de sonoridad elegida de manera destacada,  junto a las otras dos dos escalas de de tiempo que se muestran como bbarras arras pequeñas. pequeñas. Debajo del medidor de volumen, la lectura de volumen muestra el volumen como una lectura de texto.

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La curva de volumen muestra el volumen general a lo largo del tiempo en la pantalla de nivel en tiempo real. Debido a que el medidor de volumen no usa la misma escala que el medidor de salida y la pantalla de nivel, las lí líneas neas curvas indican cómo se relacionan las escalas entre sí.

 

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Al igual que en los modos de medición normales, el nivel de pico verdadero máximo se muestra sobre el medidor de salida si tiene habilitada la medición de picos reales con el botón TP junto al botón de escala del medidor. Consulte Medición . Medición .

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Sobre el sonómetro, se muestra el nivel máximo momentáneo o máximo a corto plazo . Cuando se utiliza la escala de tiempo de sonoridad integrada, puede seleccionar cuál desea ver con el botón Max M / Max S junto a la lectura máxima.

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Si la escala de tiempo se establece en Integrado, el rango de sonoridad (LRA) también se muestra a la izquierda del medidor de sonoridad. Esta es una medida de la variación del volumen a lo largo del tiempo según lo define el estándar EBU R128.

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Puede pausar o restablecer las mediciones de volumen con los l os botones pequeños a los lados del botón de escala de tiempo. El botón de reinicio también reinicia el pico máximo y las lecturas de reducción de ganancia en los medidores regulares.

La forma en que debe utilizar este conjunto de medidas de sonoridad depende del propósito del audio en el que está trabajando. Por ejemplo, es posible que deba cumplir con el estándar EBU R128 para transmisión. En este caso, elegiría el nivel de destino de -23 LUFS. Al ajustar el control deslizante de ganancia , ganancia , puede asegurarse de que la sonoridad integrada termine en el objetivo con una tolerancia de +/- 1 LU. Además, Además, el nivel de pico verdadero máximo no debe exceder -1 dBTP: simplemente puede habilitar la limitación de pico verdadero y verdadero y establecer el nivel de salida en salida en -1 dBTP para lograrlo. Al preparar música para un servicio de transmisión por secuencias como Spotify, elegiría el nivel objetivo de -14 LUFS y variaría la ganancia para lograr una medición de sonoridad integrada que coincida aproximadamente con este nivel objetivo. Nuevamente, recomendamos recomendamos habilitar la limitación de picos reales y la medición de picos reales y configurar el nivel de salida en -1 dBTP  para asegurarse asegurarse de que el nivel nivel de pico verdadero verdadero máximo no supere supere los -1 dBTP. dBTP. Notas 

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Hay cuatro revisiones del estándar ITU-R BS.1770. En la revisión 2, se agregó el concepto de medición de sonoridad cerrada, que reduce la influencia i nfluencia de pasajes muy suaves en el nivel de sonoridad integrado general. FabFilter Pro-L 2 implementa ITU-R BS.1770-4 que también describe cómo los canales de sonido envolvente correctamente. siempre usa medidas conpesar compuerta porque es una forma más robusta de medirPro-L la 2 sonoridad.

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Para usar Pro-L 2 en modo EBU (como parte del estándar EBU R128), debe 1) establecer el objetivo del medidor de sonoridad en "-23 (EBU)", 2) habilitar la limitación de picos reales y la medición de picos reales y 3) establezca el Nivel de salida en -1 dBTP. dBTP. Para cumplir con ATSC A / 85 , haga lo mismo pero elija un valor objetivo de -24 LUFS y un nivel de salida de -2 dBTP.

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Recomendamos combinar la medición de sonoridad integrada con el modo de visualización Recomendamos Infinite porque Infinite  porque esto le permite ver el cambio de la curva de sonoridad a lo largo del tiempo durante toda la duración del audio entrante.

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A veces, es posible que vea LKFS en lugar de LUFS cuando lea sobre sonoridad y medición. La unidad LKFS se describió originalmente para la primera especificación ITU-R BS.1770-1. La especificación EBU R128 introdujo i ntrodujo una implementación ligeramente

 

diferente, y la llamó LUFS, que luego fue copiada por la UIT e incorporada en el estándar BS.1770-2. Desde entonces, los dos son esencialmente iguales y pueden intercambiarse. Sobremuestreo El algoritmo de limitación l imitación a menudo necesita realizar cambios muy rápidos en el audio para eliminar los picos mientras se conserva la transparencia y el volumen aparente. Estos cambios repentinos pueden introducir aliasing , que causa distorsión y generalmente reduce la calidad de la señal de audio. El sobremuestreo es una forma f orma de reducir ese alias ejecutando el proceso de limitación interna a una frecuencia de muestreo más alta que es un múltiplo de la frecuencia de muestreo del host.

"¿Cuándo debo activar el sobremuestreo? sobremuestreo?"" Lo necesita más cuando el proceso de limitación limit ación opera más rápido (usando tiempos de anticipación anticipación cortos  cortos ) y cuando se limita más fuertemente, f uertemente, ambos conducen conducen a un mayor nivel de aliasing. El aliasing tiene el efecto de agregar frecuencias falsas no musicales a la señal audible, lo que degrada la calidad del audio. Además, la creación de alias produce picos produce picos entre muestras muestras más altos y altos  y estos pueden causar distorsión más adelante, por ejemplo, durante la conversión D / A o la conversión a MP3. Solo hay dos pequeños inconvenientes inconvenientes del sobremuestreo: aumenta el uso de la CPU y puede introducir un pre-anillo muy leve debido al filtrado lineal de fase que se necesita. Generalmente, este efecto es tan pequeño que es inaudible, pero es bueno ser consciente de esto y no asumir ciegamente que el sobremuestreo siempre es mejor. "¿Qué factor de sobremuestreo elijo?" Recomendamos un sobremuestreo 4x o posiblemente 8x para uso normal, ya que esto ya reducirá Recomendamos drásticamente el alias y no causará un uso extremo de la CPU. Las opciones 16x y 32x pueden resultar en una calidad de audio aún mayor, pero para la mayoría de los l os sistemas esto es simplemente demasiado agotador para ejecutarlo en tiempo real, especialmente si también hay otros complementos en la sesión. Sin embargo, puede usar estas opciones cuando realice renderizado sin conexión. Uso de sobremuestreo y limitación de picos reales

Si la limitación de picos verdaderos está verdaderos está habilitada, FabFilter Pro-L 2 asegura que los picos verdaderos en la salida no excederán el nivel de techo establecido por el parámetro Nivel parámetro Nivel de salida en salida  en la barra inferior. Sin embargo, si el sobremuestreo está desactivado, se generarán más  picos entre muestras, muestras, por lo que el el limitador tiene que hacer hacer más trabajo para para mantenerlos por debajo del techo del nivel de salida. Activar el sobremuestreo (por ejemplo, con la opción 4x) reducirá los picos entre muestras, lo que permite que el limitador aumente el nivel de salida general y el volumen aparente. En resumen, r esumen, recomendamos recomendamos encarecidamente utilizar el sobremuestreo en combinación con la verdadera limitación de picos para obtener los mejores resultados. Notas

 

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En la versión 1 de Pro-L, habilitar el sobremuestreo podría generar niveles de salida ligeramente más altos que el techo establecido por el parámetro Nivel de salida en la barra inferior.. En Pro-L 2, hemos mejorado el algoritmo para asegurarnos de que esto ya no inferior suceda. El nivel de salida real ahora siempre respeta el techo que se estableció, ya sea medido en niveles de muestra o niveles de pico reales, dependiendo de si la limitación de  pico real está real está habilitada. En pocas palabras, ¡ya no tienes que preocuparte por esto!

Difuminado y modelado de ruido En la producción musical moderna, la mayoría de la gente está acostumbrada a trabajar con audio de 24 bits para conservar la mayor resolución y precisión posible. Los complementos suelen funcionar con valores de muestra de punto flotante de 32 o 64 bits. Sin embargo, el audio que finalmente termina en un CD normal solo usa 16 bits de resolución. Esto significa que, en algún momento, la profundidad de bits debe reducirse r educirse para adaptarse al medio final. La forma más sencilla de reducir la profundidad de bits de una señal de audio es simplemente truncar los bits(en menos significativos de no cada muestra.enSin esto provoca unamanera distorsión cuantificación forma de armónicos deseados) el embargo, audio resultante. La mejor de de evitar esta distorsión es agregando un poquito de ruido blanco a la señal de audio antes de truncar cualquier bit. Esto elimina la desagradable distorsión de cuantificación a costa de un nivel de ruido ligeramente más alto en el audio final. A esto esto se le llama dithering . Para que el efecto de aplicar ruido de tramado sea menos audible en el audio final (en otras  palabras: para mejorar mejorar la relación señal señal / ruido), podemos filtrar el ruido introducido por el el proceso de tramado. De esa manera, no terminamos con ruido blanco simple (que tiene ti ene un espectro plano), sino con ruido que es menos audible en las frecuencias donde el oído humano es más sensible. Difuminado en FabFilter Pro-L 2

En la barra inferior de la interfaz de FabFilter Pro-L 2, encontrará el panel de configuración de difuminado. Con dos controles simples, puede especificar la configuración de difuminado y modelado de ruido que prefiera:

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La configuración Dither especifica la profundidad de bits deseada del audio resultante. Puede elegir dither / cuantizar a 24, 22, 20, 18 y 16 bits. Por supuesto, si no desea que se produzca ningún difuminado, cuantificación (o modelado de ruido), simplemente elija 'Desactivado'.

 

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La configuración de modelado de ruido le permite elegir entre varios algoritmos de modelado de ruido: !

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La configuración básica reduce el piso de ruido general en unos pocos dB, a costa de aumentar los niveles de ruido para frecuencias superiores a 6 kHz. Con el ajuste Optimizado , el efecto es más extremo; obtendrá un nivel de ruido general aún más bajo, pero las frecuencias de ruido por encima de 10 kHz se incrementan de manera más extrema. El modelado de ruido ponderado transformará el espectro de

ruido de acuerdo con la sensibilidad del oído a ciertas frecuencias en niveles de audición bajos. En teoría, esto da como resultado el ruido r uido audible más bajo. Esta configuración de modelado de ruido está diseñada para usarse a 44,1 kHz. Todavía funciona a otras frecuencias de muestreo, pero el espectro de frecuencia del ruido resultante ya no es óptimo.

Tenga en cuenta que el botón Dither en la barra inferior mostrará la profundidad de bits de destino actual, más una letra adicional que indica el ajuste de modelado de ruido elegido, por ejemplo, "20 Bits (W)". Mitos y realidades

En teoría, el dithering es la mejor manera de retener la mayor resolución posible al cuantificar el audio. Sin embargo, en el mundo real, el difuminado a menudo tiene poco o ningún efecto audible. A continuación, se incluyen algunas cosas a tener en cuenta: •

Aunque la normalización de la sonoridad se está se está volviendo cada vez más común, gran parte de la música actual todavía se domina a niveles promedio bastante altos (si no ridículamente altos), dejando muy poca dinámica en el resultado final. Esto ya enmascara el pequeño nivel de distorsión debido a la cuantificación, por lo que el dithering probablemente no tendrá ningún efecto audible.

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Muchas grabaciones de audio ya tienen un piso de ruido relativamente alto, debido al uso de micrófonos, amplificadores, fuera de borda analógico, consolas de mezcla, etc. En ese caso, el dithering no tendrá ningún efecto beneficioso; simplemente aumentará el piso de ruido existente.

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El difuminado solo debe usarse como la etapa final del procesamiento / masterización de audio. Con cualquier procesamiento adicional, como cambios de ganancia, aplicación de efectos o conversión a otra profundidad de bits, se perderán los efectos del tramado. tr amado. Si su anfitrión ofrece una ranura de inserción de efectos post-ganancia en el canal maestro, use esta ranura para FabFilter Pro-L 2 cuando el dithering esté habilitado.

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Dithering más de una vez no tiene ningún sentido. Solo aumentará el nivel de ruido general en su audio.

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Al masterizar para formatos con pérdida como AAC / MP3, el difuminado no tiene mucho sentido. Estos formatos no tienen una profundidad de bits fija y generalmente se crean a  partir de un maestro maestro de entrada de 24 bits de todos modos.

Entonces, ¿cuándo debería usar el dithering de Pro-L 2? La regla general sería: cuando usa FabFilter Pro-L 2 en la etapa final de masterización (para CD), maneja audio con un piso de ruido muy el resultado todosbajo, es ...y¡usa tus oídos!final sigue siendo bastante dinámico. Pero el consejo más importante de Notas

 

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El ruido blanco utilizado para el dithering en FabFilter Pro-L 2 es el ruido TPDF estándar de la industria, pico a pico de 2 bits.

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and Noise shaping  shaping  en Wikipedia. Para leer más sobre el dithering, consulte Dithering  Dithering  and Noise

Opciones de entrada y salida En el lado derecho de la barra inferior de la interfaz, FabFilter Pro-L 2 tiene un botón Bypass y un  botón de nivel de salida de que abre abre un panel con con una perilla grande grande de nivel de salida salida y varias opciones de entrada y salida.

La perilla de nivel de salida juega un papel importante: i mportante: establece el nivel de salida máximo deseado para el limitador. Parece natural establecerlo en 0.0 dB: desea que la salida sea lo más fuerte posible, ¿verdad? No tan rapido. Debido a su comportamiento ultrarrápido, el proceso de limitación puede generar picos entre muestras , también conocidos como picos verdaderos : mientras que ninguno de los valores de la muestra saliente es superior a 0 dBFS, la forma de onda analógica que se construirá a partir de las muestras por el convertidor D / A puede puede superar esto en varios dB. En realidad, cualquier conversión que reinterprete la forma de onda, especialmente la conversión AAC / MP3, puede exponer picos entre muestras. Esto dará lugar a un recorte impredecible y, por lo tanto,  posiblemente a una una distorsión audible. audible. "¿Qué tan malo es el recorte causado por el pico real?" Esto es muy difícil de decir: depende de muchas cosas, como la calidad del convertidor D / A o el  proceso de conversión conversión AAC / MP3 y el carácter carácter de la música. música. Muchos álbumes álbumes masterizados  profesionalmente contienen contienen recortes entre muestras y esto esto no tiene por qué qué ser un problema. problema. El efecto principal es que la música puede sufrir una ligera distorsión cuando se reproduce con convertidores D / A de baja calidad o cuando se convierte al formato AAC / MP3. "¿Entonces, qué me recomienda?" Recomendamos activar True Peak Metering para Recomendamos Metering para visualizar los picos entre muestras para que al menos los conozca. Si los picos verdaderos exceden el techo de salida máximo deseado, puede volver a marcar la perilla de nivel de salida para acomodar el límite de pico real, o simplemente habilitar la limitación de pico real para real para que los l os picos reales nunca excedan el nivel de salida actual (luego se muestra como " dBTP "en lugar del" dB "normal). El techo de nivel de salida final que elija, depende del estándar de medición que deba cumplir y / o del mediohabilitado, para el quepero estélos masterizando. podría dejarlo en 0.0 True Peak Limiting estándares deTeóricamente, medición de uso común como EBUdBTP R128con o ATSC A / 85 requieren un nivel de pico real máximo específico de dB (-1.0 (- 1.0 dBTP y -2.0 dBTP respectivamente),

 

al igual que los populares servicios de streaming como Spotify y Youtube Youtube (-1,0 dBTP). Al masterizar para CD o iTunes, está seguro con -0.1 dBTP. Tenga en cuenta que los estándares y requisitos de medición tienden a cambiar de vez en cuando, por lo que siempre es aconsejable mantenerse actualizado sobre los desarrollos actuales. En lugar de dejar que el proceso de limitación de picos verdaderos se ocupe de los picos reales restantes en la salida, es incluso mejor evitar el sobreimpulso de picos reales altos en primer lugar.. Hay dos formas de lograrlo: activar el sobremuestreo lugar sobremuestreo y  y aumentar ligeramente la configuración de Lookahead en Lookahead en el panel Avanzado. En la mayoría de los casos, la elección de un sobremuestreo 4x en combinación con un tiempo de anticipación mínimo de 0,1 ms, mantiene los  picos reales dentro dentro de un rango de 0,1 dB. Justo debajo de la perilla de nivel de salida, hay cuatro pequeños botones de opción: •

El botón Filter DC Offset permite un filtrado suave de la compensación de CC, que elimina una posible polarización de CC en la señal de entrada. Esto podría haber sido introducido  por un procesamiento procesamiento o saturació saturaciónn de forma de on onda da asimétrica anterior anterior.. En caso de que la entrada contenga un offset DC, habilitar esta opción evita una limitación innecesaria y asimétrica de la señal.

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El botón Side Chain Triggering dirige la cadena lateral externa para alimentar la ruta de detección del proceso de limitación, en lugar de la entrada normal del complemento. Esto  puede ser muy muy útil para la masteriza masterización ción de plicas, ccuando uando nece necesita sita entregar plicas individuales que han sido procesadas con exactamente la misma limitación que la maestra original. Para lograr esto, use Pro-L 2 en el canal de potencia, mientras alimenta el maestro original (sin masterizar, ilimitado) a su entrada de cadena lateral.

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Habilitar el botón Unity Gain establece automáticamente el nivel de salida a la inversa de la ganancia actual, para que pueda escuchar el efecto de limitación en relación con la señal de entrada. Esto hace que sea mucho más fácil determinar los ajustes de limitación correctos y la ganancia objetivo, sin distraerse con el aumento de volumen que siempre hace que todo  parezca sonar sonar mejor mejor.. Cuando es está tá habilitado, una lu luzz amarilla se ilumina en en la parte superior del botón y los medidores de nivel de salida se volverán amarillos para reflejar este estado.

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Si está habilitada, la opción de limitación de audición resta la salida procesada del audio de entrada para escuchar la señal 'delta': la reducción de ganancia real que se está aplicando. Esto puede dar una buena indicación de cuándo y cuánta limitación está ocurriendo.

Puede omitir todo el complemento con el botón de alternancia de derivación global a la izquierda del botón de nivel de salida. Si bien la mayoría de los hosts ya brindan la capacidad de omitir complementos, nuestra función de omisión global interna está garantizada para compensar correctamente la latencia del complemento y también aplica una omisión suave para evitar clics. Mientras se omite el complemento, la pantalla se atenúa y se enciende una luz roja en la parte superior del botón de derivación. Notas

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Al cargar ajustes preestablecidos, habilite la opción Bloquear salida salida junto  junto al botón de ajustes  preestablecidos para conservar conservar la configuración aactual ctual de ganan ganancia cia y salida. Todos los  preajustes de fábrica fábrica se guarda guardaron ron con un nive nivell de salida predete predeterminado rminado de 0,0 dB. dB.

 

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Puede ajustar directamente el techo del nivel de salida haciendo clic y arrastrando el botón de salida verticalmente, por lo que no es necesario hacer clic en él primero para ver las  perillas de salida. También puede hacer doble cclic lic en el botón de salida para ingresar ingresar directamente un valor usando el teclado.

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El botón de cambio de tamaño en la parte inferior derecha de la interfaz le permite cambiar el tamaño de la interfaz de Compacto a Grande. Consulte el modo de pantalla completa y el cambio de tamaño . tamaño .

Rodear f ormatos envolventes importantes, hasta 7.1.2 Dolby FabFilter Pro-L 2 admite todos los formatos Atmos. Cuando agrega Pro-L 2 a un canal envolvente, la interfaz se adapta automáticamente al formato multicanal utilizado. El medidor de nivel de salida mostrará todos los canales, con las etiquetas adecuadas para identificarlos. Además, Además, la sección Vinculación Vinculación de canales en el panel de controles avanzados tendrá avanzados tendrá una funcionalidad envolvente adicional.

Vinculación de canales

Al usar Pro-L 2 en un canal envolvente, la sección de vinculación de canales en los controles avanzados ofrecerá avanzados  ofrecerá una funcionalidad diferente y más amplia: las perillas Transients y Release tienen un rango adicional (desde "100% Stereo" a "100% All" , y se encuentran disponibles  botones C y LFE adicionales.

En la primera mitad del rango (de "0% estéreo" a "100% estéreo"), las perillas de enlace Transient Transient y Release funcionan igual que en la versión estéreo del complemento: controla la cantidad de enlace

 

entre L y canales R (por ejemplo, L / R, Ls / Rs, Lc / Rc o Lts / Rts). Sin embargo, el enlace de cada  par estéreo sigue siendo independiente independiente de los otros otros pares estéreo. estéreo. En la segunda mitad del rango (desde "100% estéreo, 0% todos" a "100% estéreo, 100% todos"), todos los canales se interpolarán para un enlace completo de todos los canales, donde cada canal se activa con la misma señal: el máximo de todos los l os canales. Con el botón C habilitado, los canales centrales (C, Cs) se incluirán en la vinculación de su par estéreo L / Rpredeterminada), asociado, es decir, está vinculado L / R y Cs a Ls / Rs. Aldesvinculados dejarlo desactivado (que es de forma losCcanales centralesa siempre permanecerán y funcionarán de forma totalmente independiente de todos los demás canales. Con el botón LFE habilitado, el canal LFE se incluirá en el enlace de todos los canales en la segunda mitad del rango. Cuando lo deja deshabilitado (predeterminado), (predeterminado), el canal LFE siempre  permanecerá desvinculado desvinculado y funcionará funcionará de forma totalmente independiente independiente de otros canales. canales.

 

FABFILTER PRO-C 2

Controles de dinámica La parte izquierda del panel de configuración del compresor principal contiene el botón de estilo grande y los controles que afectan la ruta de detección del compresor.

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El botón Estilo selecciona el estilo o la compresión. Pro-C 2 ofrece 8 estilos diferentes, todos con sus propias características: !

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Limpio :

un estilo versátil, de baja distorsión, avanzado y dependiente del programa ( originalmente de Pro-C v1 ). Clásico :

un estilo clásico, retroalimentado y muy dependiente del programa ( originalmente de Pro-C v1 ). Opto : una rodilla relativamente lenta, muy suave, estilo opto más lineal ( originalmente de Pro-C v1 ), Vocal : un algoritmo muy eficaz para llevar ll evar las voces al frente de su

mezcla. Funciona con ajustes automáticos de rodilla y proporción, por lo que comprimir su voz principal es tan fácil como elegir el umbral correcto. !

Masterización  :

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Bus :

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Punch -

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diseñado para ser lo más transparente posible, introduciendo la menor distorsión armónica posible, sin dejar de ser capaz de captar esos transitorios rápidos. especialmente ideal para el procesamiento de bus o para agregar un pegamento agradable a sus baterías, mezclas o pistas.

Comportamiento de compresión tradicional similar al analógico, ¡suena  bien en cualquier cualquier cosa! Bombeo : bombeo profundo y por encima de la superficie, ideal para el

 procesamiento de tambores o eelectroerosión. lectroerosión. •

La perilla Threshold determina por encima de qué nivel de cadena lateral debe reducirse la ganancia. El medidor de nivel de cadena lateral circular alrededor de la perilla Threshold muestra el nivel de la señal filtrada y posiblemente vinculada al estéreo que se usa para la detección. Esta retroalimentación hace que sea mucho más fácil elegir una configuración de umbral adecuada.

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Con el botón Audition Triggering , en la parte superior izquierda del botón Thresho Threshold, ld,  puede escuchar escuchar qué partes del audio Pro-C 2 ssee están activan activando do y cuánta compresión compresión se está está  produciendo. Esto Esto también le ayu ayuda da a elegir un nivel nivel de umbral aprop apropiado, iado, asegurándose asegurándose de que Pro-C 2 capte los l os picos necesarios.

 

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La perilla Ratio establece la cantidad de compresión. En una relación de 10: 1, solo queda un dB de señal de salida por encima del umbral por cada 10 dB de señal de entrada por encima del umbral. Puede hacer clic en los pequeños puntos alrededor de la perilla de  proporción para saltar saltar a ciertas can cantidades tidades de propo proporción rción fija. Si mueve la perilla completamente hacia la izquierda (1: 1), no se producirá ninguna compresión. Si lo mueve completamente hacia la derecha (infinito), todo lo que esté por encima del umbral se comprimirá por completo, lo que hará que Pro-C actúe como un limitador limitador..

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El  establece la 'redondez' de la compresión delblanda umbral, quecontrol puede deslizante variar de 0Knee dB (rodilla dura) a 72 dB (rodilla suave). Usaralrededor una rodilla  puede ayudar ayudar a que la comp compresión resión sea más gradual y transpa transparente. rente. Con ajustes ajustes de rodilla muy suaves (> 60 dB), en combinación con un ajuste de ataque rápido, puede lograr efectos casi de saturación.

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El control deslizante Rango limita la cantidad máxima de cambio de ganancia aplicado. Compare esto con el control deslizante Ratio que escala el comportamiento dinámico en su lugar.

Consejos

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En lugar de utilizar el audio entrante para activar el compresor, compresor, también puede activarlo a través de MIDI . Si MIDI está habilitado (consulte Aprendizaje MIDI ), MIDI ), la compresión se aplicará cuando presione cualquier tecla en un controlador de teclado MIDI conectado, usando el evento Note On.

Controles de tiempo La parte derecha del panel de configuración del compresor principal contiene los controles que afectan el suavizado y la forma de la curva de la señal de cambio de ganancia, y los controles de mezcla húmedo / seco.

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La perilla Attack  determina  determina qué tan rápido se activará la compresión, desde 0.005 ms (muy rápido) a 250 ms (muy lento). Para material de programa rico en transitorios tr ansitorios como la  batería, se necesitan necesitan tiempos de ataque rápidos para minimizar el sob sobreimpulso. reimpulso. Para otro material de programa, los tiempos de ataque demasiado cortos pueden atenuar el sonido o introducir distorsión audible. FabFilter Pro-C 2 es capaz de tiempos de ataque muy rápidos y dependen del programa.

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La perilla Release establece el tiempo que tarda el compresor en recuperarse de la reducción de ganancia. Las diversas características de compresión de Pro-C 2 utilizan diferentes modelos de lanzamiento y, y, en la mayoría de los casos, el tiempo de lanzamiento depende en gran medida del programa. Esto significa que Pro-C 2 se recupera muy rápidamente de la compresión después de un transitorio y bastante lentamente después de períodos más largos

 

de reducción de ganancia. Nota: Cuando se utiliza Auto Release, la perilla Release ajustará el efecto general de la función de Auto Release en el tiempo de liberación. •

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El botón Auto Release (la etiqueta AUTO al lado de RELEASE) habilita una función de liberación automática inteligente. Cuando está habilitado, el compresor ajusta el tiempo ti empo de liberación dependiendo de la cantidad actual de reducción de ganancia, por lo que esto introduce una forma adicional de dependencia del programa. Cuando se utiliza Auto Release, la perilla Release ajustará el efecto general de la función de Auto Release en el tiempo de liberación. El control deslizante Lookahead establece cuánto tiempo de avance utilizará Pro-C 2 para anticipar picos en la señal de audio. Usar un poco de anticipación puede ayudar a preservar los transitorios y da como resultado una reducción de ganancia mucho más transparente. Debido a que la búsqueda anticipada provoca una latencia adicional, se puede habilitar o deshabilitar globalmente en la barra inferior.

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El control deslizante Hold establece el tiempo durante el cual se prolongarán los picos de reducción de ganancia. Aplicar un poco de tiempo de espera puede ayudar a aumentar la transparencia de la reducción de ganancia. Con tiempos de espera más largos, puede lograr  buenos efectos efectos de bombeo.

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La perilla Wet Gain ajusta la ganancia de la señal una vez comprimida. Esto también se conoce como ganancia de compensación porque compensa la reducción de ganancia introducida por el compresor. El anillo de panorámica alrededor de la perilla de ganancia húmeda controla el equilibrio entre el medio y el lateral. Esto puede resultar especialmente útil cuando se aplica ganancia de compensación después de una compresión sólo media o lateral.

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Cuando Auto Gain está habilitado (usando el botón AUT AUTO O al lado de GAIN), la ganancia de compensación automática se aplica a la señal procesada, dependiendo de la configuración actual de Threshold, Ratio, Knee y Attack. Auto Gain le ayuda a mantener el mismo nivel de audio audible mientras ajusta los controles. El algoritmo Auto Gain es consciente del  procesamiento solo solo medio o solo lateral. Entonces, por por ejemplo, si está comprimiendo 100% solo en medios, Auto Gain solo aplicará ganancia de compensación a la señal de medios y dejará intacta la señal lateral. Tenga en cuenta que el algoritmo de ganancia automática en realidad no mide el volumen  para determinar qué qué ganancia aaplicar plicar.. Solo hace un unaa suposición fun fundamentada, damentada, por por lo que es  posible que desee desee ajustar la ga ganancia nancia de sa salida lida en algunas situaciones.

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La perilla Dry Gain controla la cantidad de señal de entrada seca (sin comprimir) que se agrega a la salida. Esto se llama compresión paralela: la dinámica en la señal seca se conserva mientras que la señal comprimida agrega cuerpo y carácter al sonido general. La ventaja de esto es que el sonido se refuerza donde lo necesita, pero sin el riesgo de aplastar los picos transitorios.

Dependencia del programa

Los diferentes estilos de compresor en FabFilter Pro-C 2 tienen su propio tipo de dependencia del  programa. Esto significa significa que el compresor compresor reacciona de de manera diferente a diferentes tipos de de entrada programa). ejemplo,unPro-C se recuperará muy de los (cambios(material rápidos de / picos), pero reaccionará rPor eaccionará poco 2más lento después derápido períodos mástransitorios largos de

 

reducción de ganancia. Tanto el tiempo de ataque como el de liberación dependen más o menos del  programa, según según el estilo de compresión compresión elegido. Sección de cadena lateral Haga clic en el botón Side Chain Expert (centrado debajo del panel principal con controles del compresor), para habilitar o deshabilitar las funciones avanzadas avanzadas de la cadena lateral, como enlace estéreo, procesamiento M / S y ecualización de cadena lateral. El botón Side Chain Expert habilita o deshabilita globalmente la sección de la cadena • lateral. Para evitar sorpresas, los ajustes de la cadena lateral solo están vigentes cuando la sección de la cadena lateral está visible. •

Los botones In / Ext eligen entre la entrada de plug-in normal interna o la l a entrada de cadena lateral externa. Para obtener más información sobre cómo conectar la cadena lateral externa Encadenamiento to lateral externo externo . . en varios hosts, consulte Encadenamien

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El botón Audition le permite escuchar la señal filtrada y enlazada en estéreo que se utilizará  para activar la compresión. compresión. Puede activar o desac desactivar tivar el modo Audition con un solo solo clic,  pero también puede puede hacer clic y mantener presiona presionado do el botón para escuchar temporalmente temporalmente la señal de activación.

Enlace estéreo y procesamiento M / S

El control deslizante Stereo Link establece la cantidad de enlace estéreo para la señal de entrada del disparador y también selecciona entre procesamiento estéreo normal o procesamiento solo medio / solo lateral. La primera mitad del rango del control deslizante establece la vinculación estéreo desde el 0% (totalmente desvinculados, los canales funcionan de forma independiente) hasta el 100% (totalmente vinculados, lo que da como resultado la misma reducción de ganancia para ambos canales). Al arrastrar más el control deslizante, Pro-C 2 eventualmente procesará solo la señal media (contenido mono del audio procesado), o solo la señal lateral (contenido estéreo del audio  procesado). Si desea desea obtener más más información sobre sobre el procesamiento procesamiento medio / lateral y sus diversos usos, consulte nuestro video tutorial Desmitificado del lado medio  de Dan Worrall. Usando el pequeño botón de Modo Stereo Link  en  en la parte inferior derecha del control deslizante Stereo Link, puede elegir entre cuatro opciones. Con el control deslizante completamente hacia la derecha, este será el resultado: • •

Mid : solo dispara y aplica compresión a la señal media. Side : solo dispara y aplica compresión a la señal lateral.

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M> S - Dispara en la señal media pero solo aplica compresión a la señal lateral.

 

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S> M - Dispara en la señal lateral pero solo

aplica compresión a la señal media.

El procesamiento M / S puede resultar muy útil, especialmente durante la masterización. Por ejemplo, el bajo o la voz principal a menudo se colocan en el centro de la imagen i magen estéreo, por lo que solo el procesamiento de la señal media dejará intacto todo el contenido estéreo, lo que garantiza el resultado final más transparente posible. Para comprender mejor el funcionamiento de estas configuraciones, habilite el botón Audición. ¡Ahora puede escuchar directamente el efecto de la vinculación estéreo y el  procesamiento solo solo medio o solo lateral! lateral! Controlador de ecualizador de cadena lateral

El gran controlador EQ interactivo ocupa la mayor parte de la sección de la cadena lateral y le  permite ajustar fácilmente fácilmente el filtrado de la cadena cadena lateral. Ofrece un un número fijo de bandas: bandas: un filtro de corte bajo, un filtro de corte alto y una banda "Mid" adicional en el centro, que es totalmente  personalizable. Tenga en cuenta que la banda media está en modo automático de forma predeterminada. Esto la convierte en una curva de campana con ajustes de frecuencia, ganancia y Q elegidos automáticamente. Se coloca entre los filtros de corte alto y bajo. Cuando están habilitados, acentuará la frecuencia central cuando el rango se vuelva muy estrecho. Esto hace que sea mucho más fácil disparar en frecuencias f recuencias muy específicas.

Cuando deshabilita el modo automático para el filtro f iltro de medios, puede ajustar libremente l ibremente su frecuencia, ganancia, Q y forma (campana, estante bajo, estante alto, paso de banda, muesca o inclinación) y controlarlo directamente a través del controlador de ecualización de cadena lateral. Puede interactuar con la pantalla de varias formas: Seleccionar bandas

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Haga clic en el punto de la banda de ecualización o en el área coloreada que la rodea para seleccionarla.

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Haga clic y arrastre en el fondo de la pantalla para seleccionar bandas adyacentes arrastrando un rectángulo alrededor de ellas.

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Mantenga presionada la tecla Ctrl (Comando en macOS) y haga clic en otro punto para seleccionar varias bandas. Mantenga presionada presionada la tecla Mayús y haga clic en un punto para seleccionar un rango consecutivo de bandas.

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Anule la selección de todas las bandas haciendo clic en cualquier lugar del fondo de la  pantalla.

Ajustar y editar bandas

Una vez que haya seleccionado una o más bandas de ecualización de cadena lateral, la pantalla resaltará las formas de las bandas seleccionadas. seleccionadas. Ahora puede simplemente hacer ajustes arrastrándolos alrededor:

 

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Haga clic y arrastre un punto seleccionado para ajustar la frecuencia de las bandas seleccionadass (y la ganancia de la banda media personalizable). seleccionada

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Utilice la rueda del ratón para ajustar la configuración Q de la banda media, haciéndolas más estrechas o más anchas. Esto funciona mientras se arrastra o cuando el puntero del mouse está sobre una curva. Alterna Alternativamente, tivamente, mantenga presionada la tecla Ctrl ( Comando en macOS) mientras arrastra verticalmente.

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Mantenga presionada la tecla Mayús mientras arrastra para ajustar la configuración de las

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 bandas seleccionadas. seleccionadas. Mantenga presionada la tecla Alt mientras arrastra para restringir los ajustes horizontales (frecuencia) o los ajustes verticales (ganancia o Q, según la tecla Ctrl / Comando ).

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Mantenga presionada la tecla Alt y haga clic en el punto en una banda de EQ una vez para alternar su estado de derivación (habilitar o deshabilitar la banda).

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Mantenga presionadas las teclas Ctrl + Alt ( Comando + Alt en macOS) y haga clic en el  punto de la banda banda media perso personalizable nalizable para ccambiar ambiar su forma .

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Mantenga presionadas presionadas Alt + Mayús y haga clic en el punto del filtro de corte alto o bajo una vez para cambiar su pendiente .

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Haga doble clic en un punto para ingresar valores en la pantalla de valor de parámetro (usando la tecla Tab para pasar por Frecuencia, Ganancia y Q) o haga doble clic en los valores en la pantalla de valor de parámetro directamente. T Tenga enga en cuenta que puede ingresar frecuencias de varias formas, como "100", "2k", "A4" o "C # 2 + 13".

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Si hace clic con el botón derecho en el punto de una banda de EQ, aparece un menú emergente con varios ajustes de banda. Esta es una forma rápida de modificar la banda de ecualización mientras trabaja en la pantalla.

Consejos

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El control deslizante Stereo Link, por supuesto, solo está habilitado en la versión estéreo de FabFilter Pro-C 2.

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En el modo de pantalla completa , disponible a través del botón en la parte superior derecha de la interfaz, Pro-C 2 llenará toda la pantalla, haciendo que el controlador de ecualizador de cadena lateral también sea mucho más grande, por lo que puede realizar tamaño . ajustes muy precisos. Consulte el modo de pantalla completa y el cambio de tamaño . La compresión también se activa mediante notas MIDI. Si al menos una nota está activada, el compresor se comporta como si una señal de 0 dB entrara en la cadena lateral en este momento, por lo que se activa con fuerza. La opción Disable / Enable MIDI en el menú MIDI Learn también lo también lo desactiva.

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Pantallas y medición FabFilter Pro-C 2 presenta una gran pantalla de nivel animada con una pantalla de rodilla opcional encima y una entrada precisa, reducción de ganancia y medición de salida. Pantalla de rodilla

La pantalla de rodilla muestra la relación de entrada / salida, visualizando los ajustes de Umbral, Relación, Rodilla y Rango. El eje horizontal de la pantalla corresponde al nivel de la señal de entrada y el eje vertical es el nivel de salida, ambos en dB. Al ejecutar audio a través del

 

complemento, la curva de transferencia blanca se volverá verde, lo que indica el nivel de entrada actual. Puede optar por mostrar u ocultar la visualización de la rodilla utilizando el botón Knee en su borde derecho. Una vez que haya elegido una configuración, las nuevas instancias del complemento siempre se abrirán de esta manera.

Tenga en cuenta que la pantalla de rodilla, la pantalla de nivel y los medidores de nivel utilizan la misma escala de medidor, lo que hace que sea más fácil que nunca encontrar los ajustes de compresión adecuados. adecuados. La escala se puede ajustar usando el botón de escala del medidor en la  parte inferior derecha de la interfaz (al lado de los medidores de nivel). Una vez vez que haya elegido una configuración, las nuevas instancias del complemento siempre se abrirán con la escala de medidor seleccionada seleccionada.. Pantalla de nivel

La parte superior de Pro-C 2 es en realidad una gran pantalla de nivel animado, con el panel de controles de compresión principal flotando encima. La pantalla de nivel visualiza el nivel de entrada y salida, junto con el cambio de ganancia aplicado. La entrada se muestra en gris oscuro, mientras que la salida es gris claro con un trazo claro, lo que facilita ver los efectos exactos de la reducción de ganancia aplicada. La reducción de ganancia en sí misma se muestra como una línea roja. Con el botón Mostrar (justo encima del botón Estilo en el panel de controles de compresión), puede ocultar o mostrar la pantalla de nivel. Ocultarlo también ocultará la pantalla de la rodilla y cambiará los medidores de nivel vertical a horizontales más grandes. De esta manera, Pro-C 2 se ve y se siente más como un compresor tradicional. Una vez que haya elegido mostrar / ocultar la pantalla, las nuevas instancias del complemento siempre se abrirán de esta manera.

 

Medición de nivel de pico y nivel de sonoridad

A la derecha de la interfaz, hay tres medidores de nivel de pico  precisos que muestran la entrada actual, la reducción de ganancia y los niveles de salida. Las lecturas sobre los medidores de nivel muestran el valor pico más alto medido, hasta que haga clic en ellos. Además, los medidores de entrada y salida también t ambién muestran el nivel de sonoridad (por canal) además del nivel máximo. El nivel de sonoridad cumple con el modo momentáneo de los estándares EBU R128 / ITU-R 1770 . Notas 

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Puede cambiar la escala de las pantallas y los medidores de nivel utilizando el botón desplegable de escala del medidor , que van desde 9 dB (para fines de masterización  precisos) a 90 dB (mezcla gene general ral y procesamiento procesamiento de bus).

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Si los medidores de nivel indican saturación, esto no implica distorsión en Pro-C 2: puede manejar niveles superiores a 0 dB fácilmente. Más bien, esto indica que llaa señal podría cortarse en otra parte de la cadena de audio, por ejemplo, su tarjeta de sonido o software host. Haga clic en en la parte superior de un medidor para restablecer su indicación de recorte.

Sobremuestreo Los algoritmos de dinámica a menudo necesitan realizar cambios muy rápidos en el audio al aplicar el cambio de ganancia. Estos cambios repentinos pueden introducir una pequeña cantidad de aliasing, lo que provoca distorsión y generalmente reduce la calidad de la señal de audio. El sobremuestreo es una forma de reducir ese alias ejecutando el proceso interno a una frecuencia de muestreo dos o cuatro veces mayor que la frecuencia de muestreo del host.

¿Cuándo debería utilizar el sobremuestreo?

Lo necesitas más cuando la compresión es más agresiva y aparente. Por lo general, este es el caso cuando se utilizan ajustes más bajos de Ataque y Liberación y / o mayor Relación y Alcance. Por supuesto, a cambio de una reducción del posible aliasing / distorsión, el plug-in utilizará más  potencia de CPU CPU cuando utilice sobremuestreo. sobremuestreo. Además, el sobremuestreo sobremuestreo introduce introduce una pequeña pequeña latencia, además de la latencia anticipada anticipada . . Consejos

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¿Necesita utilizar el procesamiento de latencia cero? Desactive el sobremuestreo y la anticipación en la barra inferior.

 

FABFILTER PRO-MB

Pantalla y flujo de trabajo La pantalla grande proporciona una descripción general de todas las bandas y le permite crear fácilmente nuevas bandas y editarlas. Cada banda visualiza su rango dinámico potencial, mientras que la curva amarilla gruesa muestra la respuesta de frecuencia dinámica general en el momento actual.

A diferencia de las herramientas multibanda tradicionales, el flujo de trabajo exclusivo de FabFilter Pro-MB no requiere que divida todo el espectro en bandas. Simplemente crea una o más bandas en el rango de frecuencia en el que realmente desea trabajar y deja el resto del espectro sin  procesar.. ¡Nosotros nos encargamos  procesar encargamos del resto! Creando bandas

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Para crear la primera banda, simplemente haga clic en cualquier lugar de la pantalla. La  banda se crea crea con un anc ancho ho predeterminado predeterminado,, pero puede ajustarlo con la rueda rueda del mouse mientras se desplaza sobre la pantalla.

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Para crear más bandas, coloque el cursor sobre un área vacía o sobre una banda existente en la pantalla y haga clic en el botón + en la parte superior.

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Alternativamente, puede arrastrar la curva general amarilla o hacer doble clic en un área vacía.

Después de crear una banda, puede comenzar a arrastrar inmediatamente para ajustarla. Seleccionar bandas

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Haga clic en cualquier lugar dentro de una banda para seleccionarla.

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Haga clic y arrastre en el fondo de la pantalla para seleccionar bandas adyacentes arrastrando un rectángulo alrededor de ellas.

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Alternativamente, mantenga presionada la tecla Ctrl ( Cmd en macOS) y haga clic en otra  banda para seleccionar seleccionar varias bandas. Mante Mantenga nga presionada la tecla Mayús y haga clic en una banda para seleccionar un rango consecutivo de bandas.

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Haga clic una vez en un área vacía para anular la selección de todas las bandas.

Ajustar y editar bandas

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Haga clic en el punto de pico en el centro de una banda y arrastre verticalmente para ajustar la ganancia u horizontalmente para ajustar la frecuencia central . Todas las bandas

 

seleccionadas se ajustan en paralelo. A medida que mueve una banda a lo largo del espectro, seleccionadas las otras bandas se aplastan y luego l uego también se mueven para hacer espacio. •

Use la rueda del mouse o mantenga presionada la tecla Ctrl ( Cmd en macOS) y arrastre verticalmente para ajustar el ancho de una banda.

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Mantenga presionada la tecla Ma Mayús yús mientras arrastra arrastra para ajustar  la configuración de las bandas seleccionada seleccionadas. s.

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 Normalmente, el arrastre arrastre está restringido a un ajuste horizontal horizontal o vertical. Para omitir esto esto y arrastrar libremente en ambas direcciones, mantenga presionada la tecla Alt mientras arrastra.

Si mueve una banda cerca de otra, se ajustará a ella y comenzarán a compartir un solo cruce. Del mismo modo, también puede ajustar una banda al borde de la pantalla. Si lo desea, puede usar esto  para dividir todo el espectro espectro en bandas bandas para un enfoque enfoque más tradicional tradicional del procesamiento procesamiento multibanda.

Al pasar el cursor sobre una línea de cruce rota, aparecen dos botones. El botón Dividir crea una nueva banda entre las dos bandas rotas. El Desencaje botón de desenganc desenganche he las dos bandas, creando una pequeña área vacía en el medio. Esto le permite volver a moverlos de forma independiente. Cuando pasa el mouse sobre una banda, aparecen controles adicionales en la pantalla:

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Los botones de solo / mute le permiten silenciar una banda o escucharla exclusivamente.. Mantenga presionado el botón de solo o mute para solo o silenciar una exclusivamente  banda solo temporalmente, temporalmente, siempre y cuando el botón botón del mouse eesté sté presionado.Para presionado.Para solo o silenciar una banda exc exclusivamente, lusivamente, presione Ctrl y haga clic (Windows) (Windows) o Cmd y hag hagaa clic (Mac) en el solo o en silencio. botón.

 

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Las líneas de cruce le permiten arrastrar cada cruce de forma independiente. Por el contrario, arrastrar el punto de pico horizontalmente cambia la frecuencia central, ajustando ambos cruces en paralelo.

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Los botones de pendiente establecen la pendiente de cruce alta y baja para la banda. Cada crossover puede tener un valor de pendiente variable independientemente de 6 dB / oct a 48 dB / oct. Para cambiar varios valores de pendiente al mismo tiempo, haga clic y arrastre un rectángulo alrededor de los botones de pendiente para seleccionar más de uno.

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La línea de rango le permite ajustar fácilmente el parámetro el parámetro de rango rango para una banda arrastrando la línea hacia arriba y hacia abajo.

En la esquina superior derecha de la pantalla, hay un botón desplegable para elegir el rango de visualización  : +/- 3 dB, 6 dB, 12 dB o 30 dB. Cuando arrastra una curva fuera del rango actual de la pantalla, el rango se expandirá automáticamente según sea necesario. Zoom horizontal

f recuencia específica para una edición más A veces puede resultar útil hacer zoom a una frecuencia  precisa. Puede hacer esto fácilmente fácilmente haciendo clic clic y arrastrando la escala escala de frecuencia frecuencia en la parte inferior de la pantalla, justo encima de la barra inferior. Puede hacer lo siguiente: •

Haga clic y arrastre hacia arriba y hacia abajo para acercar y alejar con la frecuencia en

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la que hizo clic. Mientras está ampliado, también puede arrastrar hacia la izquierda y  hacia la derecha para mover la l a escala de frecuencia.

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Simplemente haga doble clic en la escala para volver a su rango completo predeterminado.

Consejos

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En el modo de pantalla completa , disponible a través del botón en la parte superior derecha de la interfaz, la pantalla llenará toda la pantalla para que pueda realizar ajustes muy tamaño . .  precisos. Consulte Consulte el modo de pantalla completa y el cambio de tamaño

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Puede desactivar el ajuste automático del rango de visualización haciendo clic en Ajuste automático del rango de visualización  en el menú Ayuda.

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Tenga en cuenta que se dibujan dos escalas de visualización: la escala amarilla se ajusta mediante el botón desplegable Rango de visualización y corresponde a las curvas de banda, el rango y la curva general amarilla. La escala de grises es utilizada por el analizador de espectro y espectro  y el medidor de nivel de salida . salida .

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Puede hacer doble clic en los cruces, los botones de pendiente y la línea de rango para ingresar un valor con el teclado. Cuando hace doble clic en el punto de pico, comienza a editar la ganancia de la banda; presione T Tab ab o haga doble clic en la frecuencia central en la visualización del valor del parámetro para editar la frecuencia central en su lugar lugar..

Controles de banda básicos Una vez que se seleccionan una o más bandas en la pantalla la pantalla multibanda , multibanda , los controles para las  bandas seleccionadas seleccionadas aparecerán aparecerán en la parte parte inferior de la pantalla. pantalla. Los controles de de banda se colocarán debajo de las bandas actualmente seleccionadas. seleccionadas. Tenga Tenga en cuenta que la flecha f lecha en la parte superior del contenedor tiene un brillo que coincide con el color de la banda que está controlando en este momento. Un brillo amarillo sutil indica que está controlando varias bandas simultáneamente.

 

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Threshold establece el nivel de umbral para la compresión o expansión. Si la La perilla  banda se dispara dispara en seña señales les por encima o por debajo del um umbral bral depende tan tanto to del parámetro Range como del modo de dinámica actual (Comprimir ( Comprimir o Expandir): consulte Modo de dinámica a continuación. a continuación. El medidor de nivel de cadena lateral circular alrededor de la  perilla Threshold Threshold muestra el nivel ddee la señal filtrada y pposiblemente osiblemente vincu vinculada lada al estéreo que se usa para la detección. Esta retroalimentación hace que sea mucho más fácil elegir una configuración adecuada.

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La perilla Range limita la l a cantidad máxima de cambio de ganancia aplicado. Además, la  perilla Range elige entre compresión o expansión hacia hacia abajo y ha hacia cia arriba: consulte Modo de dinámica a continuación. a continuación.

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Los botones del modo de dinámica seleccionan entre compresión y expansión. En combinación con la perilla de rango, son posibles cuatro tipos diferentes de procesamiento

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dinámico: vea el modo de dinámica a continuación. a continuación.  establece la velocidad con la que se establece la reducción de ganancia. Se La perilla Attack  establece necesitan tiempos de ataque rápidos cuando desea reaccionar en transitorios lo más rápido  posible, por ejemplo, ejemplo, para lograr la limitación limitación (modo Comprimir) o la puerta puerta (modo Expandir). La perilla Attack muestra un valor porcentual de 0% a 100%, porque los tiempos de ataque reales dependen mucho del programa e incluso dependen de la ubicación de la  banda en el el espectro de frecuencias. frecuencias. La perilla Release establece la velocidad a la que el compresor / expansor se recupera de la reducción de ganancia. Los valores de liberación más altos darán como resultado una nivelación más sutil. Al igual que Attack, la perilla Release muestra un valor porcentual de 0% a 100%, porque tiempos dedeliberación reales dependen del programa e incluso dependen delos la ubicación la banda en el espectro de mucho frecuencias.

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El control deslizante Ratio ajusta la cantidad de compresión o expansión que se aplica, escalando el efecto dinámico de la banda en la señal de entrada. Por ejemplo, al aplicar compresión con un ajuste de relación de 4: 1, se atenuarán tres de cada cuatro dB por encima del umbral. En comparación, la perilla Range limita la cantidad final de compresión o expansión en lugar de escalarla.

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El control deslizante Knee establece el tipo de rodilla que se utilizará para el compresor / expansor.. Un ajuste de rodilla suave hace que reaccione más gradualmente alrededor del expansor

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umbral, suavizando un poco el efecto dinámico. El control deslizante Lookahead configura el compresor / expansor para que comience a reaccionar hasta 20 ms antes de que se detecte realmente el cambio de ganancia. Esta es una

 

excelente manera de preservar los transitorios, mientras se evitan tiempos de ataque ultrarrápidos que pueden causar distorsión o aliasing. Puede habilitar o deshabilitar globalmente la búsqueda anticipada con el botón V Vista ista anticipada habilitada en la barra inferior. •

La perilla de nivel de salida ajusta el nivel final de la banda: esto es igual al valor de ganancia controlado por el punto de pico para una banda en la pantalla la  pantalla . . El anillo de  panorama de salida alrededor de la perilla de nivel ajusta el panorama entre los niveles medio y lateral la banda, lo cual es muy útilgraves en muchas de procesamiento multibanda. Pordeejemplo, puede hacer que los de susituaciones señal sean más mono o aumentar el ancho estéreo de los agudos.

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El botón de bypass en la parte superior izquierda le permite omitir fácilmente las bandas actualmente seleccionadas. seleccionadas. Mientras se omite una banda, se atenúa en la pantalla y el botón de derivación se ilumina en rojo. Puede omitir temporalmente una banda manteniendo  presionado el botón botón del mouse en el botón de dderivación. erivación.

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El botón de eliminar en la parte superior derecha elimina las bandas actualmente seleccionadas. seleccionada s. Si ha eliminado accidentalmente algunas bandas, puede restaurarlas fácilmente usando el botón Deshacer  en  en la parte superior de la interfaz i nterfaz del complemento.

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El botón de preajuste de banda , a la izquierda i zquierda del botón de eliminar, abre un menú desplegable que le permite guardar y cargar configuraciones específicas para una  banda. Simplemente Simplemente puede so sobrescribir brescribir el ajuste pred predeterminado eterminado predeterminado predeterminado para cambiar la configuración predeterminada de nuevas bandas.

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expertos para  para todas las El botón Experto a la derecha habilita o deshabilita los controles expertos  bandas.

Modo dinámico

FabFilter Pro-MB puede aplicar cualquier tipo de procesamiento de dinámica por banda, usando los  botones de modo modo de dinámica en combinación con la perilla de rango. rango. Cuando el el Modo Dinámico está configurado en Comprimir, use un rango negativo o positivo para aplicar compresión hacia abajo (normal) o hacia arriba. Lo mismo se aplica al modo Expandir. Aquí hay diagramas para visualizar las cuatro combinaciones diferentes:

Compresión hacia abajo El uso del modo Comprimir en combinación con un Rango negativo dará como resultado una compresión normal hacia abajo. El rango dinámico de la señal se reduce atenuando los picos que exceden el nivel de umbral especificado.

 

Compresión ascendente El uso del modo Comprimir en combinación con una ganancia positiva hace lo contrario de la compresión normal: en lugar de reducir los picos por encima del umbral, agrega ganancia pronto como el nivel cae por debajo deltan umbral.  Por lo tanto, esto reduce el rango dinámico desde el piso de ruido hacia arriba en lugar de desde los picos hacia abajo. La compresión hacia arriba puede ser muy útil para agregar volumen y cuerpo, mientras deja intactos los transitorios. Además, cuando se utiliza con valores extremos de rango, relación y liberación, puede lograr efectos de bombeo creativos. Expansión hacia abajo Cuando se usa el modo Expandir en combinación con un rango negativo, la señal se atenuará tan pronto como caiga por debajo del umbral, aumentando la dinámica percibida de la señal alrededor del umbral. Este es el tipo de expansión más común y con valores de rango y relación más altos, a menudo se le llama puerta .

 

Expansión ascendente El modo de expansión en combinación con un rango positivo volverá a hacer lo contrario de la expansión normal: en lugar de atenuar la señal cuando cae por debajo del umbral, agregará pronto como la señal supere ganancia el umbral,tan enfatizando los picos en el audio. Entonces, esto aumenta el rango dinámico desde el umbral hacia arriba en lugar de desde el umbral hacia abajo. La expansión ascendente es una excelente manera de mejorar los transitorios. Por ejemplo, puede aumentar fácilmente el impacto de una caja en un bucle de batería utilizando la expansión hacia arriba. Consejos

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Si se seleccionan varias bandas, los controles de banda ajustarán todas las bandas seleccionadass simultáneamente. seleccionada

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Si mantiene presionada la tecla Alt mientras arrastra la perilla de nivel de salida de una  banda, el anillo anillo de panorama de salida se ajustará ajustará simultáneamente de tal manera que que la ganancia de compensación se aplicará de acuerdo con la cantidad de procesamiento de Stereo Link  Mid-Only  Mid-Only o Side-Only actual. . Por ejemplo, cuando se usa un procesamiento 100% medio, si mantiene presionada la tecla Alt mientras arrastra el nivel de salida de la  banda a +6 dB, también se establecerá establecerá el panorama panorama en "-6 dB Side". Side". Esto asegura asegura que la señal lateral se mantenga sin cambios, solo agregando ganancia de compensación a la señal media.

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sobremuestreo está  está desactivado y el modo de Si la búsqueda anticipada está desactivada, el sobremuestreo  procesamiento se  procesamiento  se establece en Fase dinámica o Fase mínima, FabFilter Pro-MB funciona sin latencia. Cuando la búsqueda anticipada está habilitada, la latencia será de 20 ms, más una  posible latencia adicional para el procesamiento procesamiento de fase lineal y el sobremuestreo. sobremuestreo.

Controles de banda expertos Junto a los controles de banda normales banda normales , FabFilter Pro-MB contiene controles expertos adicionales, habilitados por el botón Experto a la derecha de los controles de banda flotante. Estos consisten en opciones avanzadas avanzadas pero muy útiles de activación de cadenas laterales y enlace estéreo.

 

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Los botones Band / Free seleccionan el rango de frecuencia f recuencia de la señal de disparo: la señal de entrada de banda en sí (que es la configuración predeterminada, utilizada cuando el modo Experto está desactivado) o un rango libremente elegido en cualquier parte del espectro. Habilitar el modo Libre revelará los controles de filtrado de la cadena lateral justo encima de los controles de la banda. Utiliza un filtrado inteligente y adaptativo, lo que facilita mucho la activación en rangos de frecuencia estrechos.

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Los botones In / Ext eligen entre la entrada de plug-in normal interna o la l a entrada de cadena lateral externa. Para obtener más información sobre cómo conectar la cadena lateral externa Encadenamiento to lateral externo externo . . en varios hosts, consulte Encadenamien

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Audition le permite escuchar la señal filtrada y enlazada en estéreo que se utilizará El botón  para activar el procesamiento procesamiento dinámico dinámico de esta ban banda. da. Puede ac activar tivar o desactivar el el modo Audition con un solo clic, pero también puede hacer clic y mantener presionado el botón  para escuchar escuchar temporalmente la sseñal eñal de activación. activación.

Enlace estéreo y procesamiento solo medio / solo lateral

El control deslizante Stereo Link establece la cantidad de enlace estéreo para la señal de entrada del disparador y también selecciona entre procesamiento estéreo normal o procesamiento solo medio / solo lateral.

La primera mitad del rango del control deslizante establece la vinculación estéreo desde el 0% (totalmente desvinculados, los canales funcionan de forma independiente) hasta el 100% (totalmente vinculados, lo que da como resultado la misma reducción de ganancia para ambos canales). Al arrastrar más el control deslizante, la banda eventualmente procesará solo la señal media (contenido mono del audio procesado), o solo la señal lateral (contenido estéreo del audio  procesado). Usando Usando el pequeño pequeño botón de Modo Modo Stereo Link en la parte inferior derecha derecha del control deslizante Stereo Link, puede alternar entre los dos. El procesamiento solo medio o lateral puede ser muy útil, especialmente durante la masterización. Por ejemplo, el bajo o la voz principal a menudo se colocan en el centro de la imagen estéreo, por lo que solo el procesamiento de la señal media dejará intacto todo el contenido estéreo, lo que garantiza el resultado r esultado final más transparente posible.

 

Para comprender mejor el funcionamiento de estas configuraciones, habilite el botón Audición. ¡Ahora puede escuchar directamente el efecto de la vinculación estéreo y el  procesamiento solo solo medio o solo lateral! lateral! Consejos

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Cuando se dispara en una frecuencia muy específica, elegir un rango muy estrecho en el modo Libre a menudo funciona mejor que el modo de Banda predeterminado.

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Cuando usemientras procesamiento solo medio o solo l ateral,para lateral, mantenga presionada la tecla Alt ajusta ladeperilla de nivel de salida una banda para aplicar fácilmente la ganancia de compensación. Por ejemplo, cuando se utiliza un procesamiento 100% medio, si mantiene presionada la tecla Alt mientras se arrastra el nivel de salida de la  banda a +6 dB, también se eestablecerá stablecerá el panorama panorama en "-6 dB S Side". ide". Esto asegu asegura ra que la señal lateral se mantenga sin cambios, solo agregando ganancia de compensación a la señal media.

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El control deslizante Stereo Link, por supuesto, solo está habilitado en la versión estéreo de FabFilter Pro-MB.

Modo de procesamiento

El botónentrante Modo deenprocesamiento en la procesarlos barra inferior el audio bandas para poder porselecciona separado.el algoritmo que se usa para dividir Durante el desarrollo de FabFilter Pro-MB, hemos investigado mucho y hemos desarrollado nuestro  propio modo de procesamiento de fase dinámica único. único. Tiene Tiene prácticamente prácticamente la misma respuesta respuesta de frecuencia que el procesamiento multibanda tradicional, pero presenta una operación de latencia cero, sin efectos de timbre previo y solo introduce cambios de fase cuando se cambia realmente la ganancia. ¡Este modo realmente hace que Pro-MB se destaque! Por supuesto, también hemos incluido un modo de fase lineal excelente y un modo de fase mínima tradicional.

Fase lineal

En el modo de fase lineal, siempre se garantiza que el espectro resultante después de dividir la señal en bandas y volver a sumarlas tendrá una respuesta de fase plana. La implementación de fase lineal de FabFilter Pro-MB garantiza una excelente respuesta de frecuencia, incluso en las frecuencias más bajas. Además, Además, tenga en cuenta que cambiar las frecuencias de cruce en el modo de fase lineal suena tan suave como cuando se utilizan utili zan los otros modos, sin efectos de cremallera en absoluto. Esto puede parecer trivial, pero en realidad r ealidad es  bastante único en el procesamiento procesamiento de fase lineal. lineal.

 

El procesamiento de fase lineal dará resultados mucho más transparentes que el método de fase mínima tradicional, a expensas de bastante latencia adicional y posibles artefactos de pre-ringing (que son un efecto secundario inevitable de cualquier tipo de procesamiento de fase lineal). Fase mínima

El modo de fase mínima utiliza una forma tradicional de dividir la l a señal en bandas mediante filtros. Esto no introduce latencia adicional, pero introducirá cambios de fase estática en las frecuencias de cruce. Especialmente cuando se utilizan pendientes más altas, estos efectos de fase se volverán muy evidentes y a menudo desagradables, lo que hace que este método sea prácticamente inutilizable para fines de masterización. La única excepción a esto es el uso de pendientes de 6 dB / oct en todo momento. Esto tampoco introduce cambios de fase estáticos y, por lo tanto, es muy adecuado para masterizar. masterizar. Con bandas estrechas, ¡incluso es capaz de realizar un filtrado más  pronunciado de lo que cabría esperar! esperar!

Fase dinámica

Finalmente, el exclusivo modo Dynamic Phase le brinda lo mejor de ambos mundos: da como resultado una respuesta de fase plana / lineal cuando no se aplica procesamiento de ganancia, pero no introduce o artefactos de pre-ringing (como procesamiento fasemenores lineal) osolo estática distorsión de latencia fase (como procesamiento de fase mínima). Los efectos dedefase se introducirán cuando se cambie realmente la ganancia de una banda. Esto es posible porque la señal de entrada no se divide en bandas, sino que se trata con un filtrado dinámico inteligente, que ofrece casi exactamente la misma respuesta de frecuencia que con el procesamiento de fase lineal y fase mínima. Dynamic Phase es, con mucho, el modo más transparente, adecuado tanto para masterizar como  para mezclar, mezclar, por lo que hemos hemos elegido este como el modo de procesamiento predeterminado predeterminado para las nuevas instancias de plug-ins. Tenga en cuenta que el modo Dynamics Phase se aproxima mucho al comportamiento del procesamiento multibanda "normal", pero en algunos casos, como silenciar todas las bandas o colocar bandas una al lado de la otra, funciona de manera ligeramente diferente. Consejos

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Puede personalizar la configuración del modo de procesamiento predeterminado (y otras configuraciones de complementos predeterminados) predeterminados) que se utilizan para las nuevas instancias de complementos a través del menú predeterminado, eligiendo Opciones> Guardar como predeterminado.

Sobremuestreo Los algoritmos de dinámica a menudo necesitan realizar cambios muy rápidos en el audio al comprimir o expandir expandir.. Estos cambios repentinos pueden introducir una pequeña cantidad de aliasing , lo que provoca distorsión y generalmente reduce la calidad de la señal de audio.

 

  El sobremuestreo es una forma de reducir ese alias ejecutando el proceso interno a una frecuencia de muestreo dos o cuatro veces mayor que la frecuencia de muestreo del host. Además, Además, esto también mejorará la respuesta de frecuencia / fase para altas frecuencias (cerca de la frecuencia de Nyquist a la mitad de la frecuencia de muestreo) en los modos de procesamiento de fase dinámica y fase mínima. ¿Cuándo debería utilizar el sobremuestreo?

Lo necesita más cuando la compresión o expansión es más agresiva y aparente. Por lo general, este es el caso cuando se utilizan ajustes más bajos de Ataque y Liberación y / o mayor Relación y Alcance. Por supuesto, a cambio de una reducción del posible aliasing / distorsión, el plug-in utilizará más  potencia de CPU CPU cuando utilice sobremuestreo. sobremuestreo. Además, el sobremuestreo sobremuestreo introduce introduce una pequeña pequeña latencia, además de cualquier modo de procesamiento o procesamiento o latencia anticipada anticipada . . Consejos

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¿Quiere utilizar el procesamiento de latencia cero? Desactive el sobremuestreo y la anticipación en la barra inferior y utilice el procesamiento de fase dinámica o fase mínima.

 

FABFILTER PRO-DS

Controles basicos Las grandes perillas Threshold y Range, los controles deslizantes de frecuencia de disparo y el  botón Mode son los controles más importantes en Pro-DS. Pro-DS. Afectan en gran medida medida la forma en que que Pro-DS reacciona y suena. Umbral

La perilla Threshold establece el umbral del nivel de la cadena lateral por encima del cual el deesser se activará y aplicará la reducción de ganancia. El medidor de nivel de cadena lateral circular  alrededor  alrededor de la perilla Threshold muestra el nivel de la señal filtrada y posiblemente vinculada al estéreo que se usa para la detección. Esta retroalimentación hace que sea mucho más fácil elegir una configuración de umbral adecuada.

Usando el botón redondo de activación de audición , en la parte superior izquierda del botón de umbral, puede escuchar qué partes del audio Pro-DS se están activando y cuánto de-essing se está  produciendo. Esto Esto también lo ayuda ayuda a elegir un nivel nivel de umbral apropiado, apropiado, asegurándose asegurándose de que Pro-DS esté capturando todos los picos necesarios sin dispararse en nada más. Distancia

La perilla de rango simplemente escala la reducción de ganancia detectada para que permanezca dentro del rango deseado, lo que le permite cambiar fácilmente la cantidad deseada de disminución. Filtrado de cadena lateral

Usando los controles deslizantes de filtro de cadena lateral de paso alto y paso bajo, justo debajo de las perillas grandes de Umbral y Rango, especifica el rango de frecuencia en el que Pro-DS se activará. Puede elegir cualquier rango entre 2 kHz y 20 kHz. (Los sonidos-s vocales normales suelen tener frecuencias de entre 8 y 10 kHz).

El filtrado de cadena lateral de Pro-DS está sintonizado de tal manera que realmente puede hacer zoom en frecuencias muy específicas, sin tener que ajustar demasiado la perilla Threshold. Usando el botón Audition Sidechain justo debajo de los controles deslizantes HP y LP, puede escuchar la señal que se usa para disparar disparar.. Hace que sea mucho más fácil encontrar la frecuencia adecuada del sonido que desea atenuar.

 

Para ayudarlo aún más, también hemos incorporado un analizador de espectro en espectro en tiempo real en real en este control, iluminando las frecuencias fuertes en la señal. Modo de voz única frente a modo Allround

Cuando desee eliminar una sola pista de voz, es mejor establecer el modo en Single Vocal. Esto  permite un algoritmo de detección altamente altamente inteligente, que separa la sibilancia sibilancia de la no sibilancia. sibilancia.

En el modo Allround, la activación solo depende del rango de frecuencia, especificado por los controles deslizantes de filtrado HP y LP, en combinación con la configuración de Umbral, por supuesto. Esto está diseñado para procesar mezclas completas, por ejemplo. Consejos 

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En el modo Single Vocal, puede bajar el Treshold hasta -INF dB. Esto reduce el rango dinámico de la reducción de ganancia: toda la sibilancia se reducirá (aproximadamente) en la misma cantidad (especificada por Rango).

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Para iluminar su sonido durante la masterización, puede utilizar Pro-DS como limitador de alta frecuencia. Elija el modo Allround y el procesamiento el  procesamiento de de banda dividida , dividida , y limite los transitorios del rango de alta frecuencia. Luego, vuelva a subir ese rango de frecuencia utilizando un filtro EQ de estantería alta (de FabFilter Pro-Q, por ejemplo). ¡Inténtalo tú mismo!

Controles avanzados Una vez que haya configurado el funcionamiento básico del de-esser con llos os controles básicos , básicos ,  puede afinar el sonido sonido aún más con las funciones funciones avanzadas avanzadas de Pro-DS. Procesando 

Con los botones de procesamiento, puede elegir entre el procesamiento de banda completa y el  procesamiento de de banda dividida. dividida. Cuando el procesamiento procesamiento de banda banda completa está está habilitado, ProDS reducirá la ganancia general del audio cuando se detecte sibilancia. Cuando se elige Split Band, solo se atenuarán las frecuencias altas. La frecuencia dividida se determina automáticamente de acuerdo con la configuración de filtrado de la cadena lateral de paso alto elegido alto elegido .

Cuando se trabaja con voces individuales, la opción de banda ancha a menudo ya le brinda excelentes resultados, pero cuando se eliminan mezclas completas o audio más complejo, a menudo es mejor usar el modo de banda dividida y dejar intactas las frecuencias más bajas. Sin embargo, en algunos casos, especialmente con material vocal único, Wide Band suena más natural. Tenga en

 

cuenta también que el procesamiento de banda dividida introduce algo de latencia adicional (consulte el análisis anticipado a continuación). El procesamiento de banda dividida (en combinación con el modo Allround ) Allround ) también se usa a menudo durante la masterización, donde el de-esser funciona como un limitador de alta frecuencia. El truco básico es comprimir los transitorios en las frecuencias altas de la música y volver a subir ese mismo rango de frecuencia después usando un filtro de estantería alta (usando FabFilter Pro-Q, por ejemplo). ¡Esto ¡ Esto realmente puede alegrar la música y pegar el sonido general, dándole un toque agradable! Señal de entrada de cadena lateral  

En la parte inferior central de la interfaz, puede elegir si desea utilizar la señal de entrada normal o la señal de entrada de cadena lateral externa para el disparo. El uso de una señal de cadena lateral externa puede resultar muy útil. Por ejemplo, al eliminar voces muy procesadas / distorsionadas,  puede utilizar la pista pista vocal 'limpia' original como como entrada de cadena cadena lateral, lo que que da como resultado mejores resultados de detección. Enlace estéreo y procesamiento solo medio / solo lateral  

Usando la perilla de Stereo Link y su botón Stereo Link Mode (solo disponible en la versión estéreo del complemento, por supuesto), puede establecer un enlace estéreo variable para la señal de entrada del disparador y elegir entre estéreo normal o medio procesamiento solo / solo lateral.

La primera mitad del rango de la perilla establece la vinculación estéreo desde el 0% (totalmente desvinculados,, los canales funcionan de forma independiente) hasta el 100% (totalmente desvinculados vinculados, lo que da como resultado la misma reducción de ganancia para ambos canales). Al girar la perilla aún más, eventualmente procesará solo la señal media (contenido mono del audio  procesado), o solo la señal lateral lateral (contenido estéreo del audio procesado). procesado). Usando el pequeño  botón Stereo Link Mode en la parte inferior derecha de la perilla Stereo Link, puede puede alternar entre los dos. El procesamiento solo medio o lateral puede ser muy útil, por ejemplo, durante la masterización. A menudo se coloca una voz principal en el centro de la imagen estéreo, por lo que solo desactivar la señal media dejará intacto todo el contenido estéreo, lo que garantiza el resultado final más transparente posible. Alternativamente, Alternativamente, cuando de-essing voces de acompañamien acompañamiento to en una mezcla estéreo (a menudo panoramizadas hacia la izquierda o hacia la derecha), puede elegir de-essing solo lateral, asegurándose de que Pro-DS deje intacto todo el contenido mono, como la voz principal. Para comprender mejor el funcionamiento de estas configuraciones, habilite el botón Audition Sidechain justo debajo de los controles deslizantes de filtrado filtr ado de la cadena lateral. ¡Ahora puede escuchar directamente el efecto de la vinculación estéreo y el procesamiento solo medio o solo lateral!

 

Mirar hacia el futuro 

Con la perilla Lookahead Lookahead,, Pro-DS se puede configurar para que comience a disminuir hasta 15 ms antes de que el nivel de audio del disparador supere el umbral. Esta es una excelente manera de detectar transitorios y / o el inicio de la sibilancia.

A menudo, menudo, cuando de-essing voces, un valor de anticipación de aproximadamen aproximadamente te 10 ms es óptimo  para asegurarse asegurarse de que está captando toda la sibilancia. Dejar un un poco del transitorio inicial intacto  puede ayudar ayudar a preservar un sonido sonido "natural", así que que tómate tu tiempo para experimentar y elegir un valor apropiado para el audio que estás procesando. Puede habilitar o deshabilitar la búsqueda anticipada con el botón Lookahead Enabled, justo en la  parte superior derecha derecha de la perilla Lookahead. Lookahead. Cuando Cuando la búsqueda búsqueda anticipada está está desactivada, desactivada, el  procesamiento se se establece en en Banda ancha ancha y el sobremuestreo sobremuestreo está desactivado, desactivado, Pro-DS funciona funciona sin latencia. Cuando la usa anticipación está habilitada, la latencia será dedividida. 15 ms, más una pequeña latencia adicional si se sobremuestreo o procesamiento de banda

Consejos 

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Al elegir un valor de anticipación, puede ser útil habilitar el modo de activación de audición , , usando el botón redondo en la parte superior izquierda de la perilla de umbral. De audición esta manera, puede escuchar de inmediato si está captando toda la sibilancia detectada.

Medida La medición de FabFilter Pro-DS está diseñada específicamente para brindar una retroalimentación clara sobre cómo la de-essing está afectando su audio, ayudándolo a configurar los controles rápida y fácilmente. La pantalla de nivel en tiempo real

La gran pantalla de nivel de forma de onda en tiempo real en la parte superior de la interfaz le muestra la señal de audio entrante (después de que se ha aplicado la ganancia de entrada ), entrada ), mientras resalta las partes que son realmente afectadas por el de-esser. de-esser. Las partes no afectadas siempre están atenuadas y semitransparentes.

 

Las partes resaltadas muestran la ganancia reducida en verde claro y la ganancia resultante en verde más oscuro, lo que le brinda una idea inmediata de la cantidad de procesamiento que se está realizando. El medidor de entrada de detección

El medidor de nivel de cadena lateral circular alrededor de la perilla Threshold muestra el nivel de la señal filtrada y posiblemente vinculada al estéreo que se utiliza para la detección, lo que le ayuda a elegir un ajuste de umbral adecuado.

La pantalla del espectro

Integrado en la sección de filtrado de la de la cadena lateral , lateral , un analizador de espectro en tiempo real se iluminará tan pronto como el audio se esté ejecutando a través del complemento. Destaca las frecuencias fuertes en la señal de entrada de la cadena lateral, lo que le ayuda a reducir el rango de frecuencia de activación utilizando los controles deslizantes de paso alto y paso bajo. Tenga en cuenta que el analizador le muestra el espectro después de que se haya filtrado como lo l o indican los controles deslizantes.

Los medidores de nivel

A la derecha de la interfaz, loslectura medidores nivel muestran la salida y el cambio Encima del medidor hay una de dB,deque muestra el nivel máximo que se hade ganancia. detectado. Puede restablecerlo simplemente haciendo clic en él.

 

Cuando la salida excede 0 dBFS, los medidores indicarán recorte. Para restablecer esto, simplemente haga clic en el área del medidor o en la lectura. Nota: el audio real no se recorta dentro de Pro-DS. La indicación de recorte r ecorte es útil principalmente para hosts que siempre mantienen todo el audio dentro del rango de 0 dBFS, como Pro Tools HD. Sobremuestreo

El algoritmo de-essing a menudo necesita realizar cambios muy rápidos en el audio para atenuar la sibilancia. Estos cambios repentinos pueden introducir un pequeño aliasing , que causa distorsión y generalmente reduce la calidad de la señal de audio.

El sobremuestreo es una forma de reducir ese alias ejecutando el proceso interno a una frecuencia de muestreo dos o cuatro veces mayor que la frecuencia de muestreo del host. ¿Cuándo debería utilizar el sobremuestreo? Lo necesita más cuando el de-esser se activa con frecuencia y cuando usa configuraciones de rango más altas. Por supuesto, a cambio de una reducción del posible aliasing / distorsión, el plug-in utilizará más  potencia de CPU CPU cuando utilice sobremuestreo. sobremuestreo. Además, el sobremuestreo sobremuestreo introduce introduce una pequeña pequeña latencia, además de cualquier latencia de banda dividida y de anticipación (consulte Controles avanzados ). avanzados  ). Opciones de entrada y salida En el lado derecho de la barra inferior de la interfaz, FabFilter Pro-DS contiene los parámetros de  bypass, nivel nivel de entrada y nivel nivel de salida.

Derivación 

Puede omitir todo el complemento con el botón de alternancia de derivación global a la izquierda del botón de nivel de entrada. Si bien la mayoría de los hosts ya brindan la capacidad de omitir complementos, nuestra función de omisión global interna está garantizada para compensar correctamente la latencia del complemento y también aplica una omisión suave para evitar clics. Mientras se omite el complemento, la pantalla se atenúa y se enciende una luz roja en el botón de derivación. Niveles de entrada y salida y panorámica  

 

Con las perillas de nivel / panorama de entrada y salida, puede ajustar completamente el nivel de audio estéreo antes y después del proceso de eliminación. Consejos

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Puede ajustar directamente la ganancia de entrada o salida haciendo clic y arrastrando el  botón verticalmente, verticalmente, por lo que no es es necesario ha hacer cer clic en él primero primero para mostrar las  perillas. También También puede hacer doble clic eenn los botones ppara ara ingresar directamente directamente un valor usando el teclado.

 

FABFILTER PRO-G

Controles dinámicos La sección en la esquina superior izquierda de la interfaz de usuario de FabFilter Pro-G es donde se  pueden encontrar encontrar las configuraciones configuraciones de puerta / expansión expansión convencionales: convencionales: umbral, umbral, relación y rango. Estos determinan el comportamiento dinámico y la cantidad de expansión.

Umbral

La perilla Threshold establece el umbral en el que se abrirá la puerta / expansor. Con un umbral más  bajo, la puerta / expansor expansor se abrirá abrirá antes. Encontrar una una buena configuración configuración siempre depende depende de su su audio, y la visualización y medición en tiempo real lo ayudarán a establecer el nivel correcto. Proporción

La perilla Ratio establece la cantidad de expansión cuando el nivel de la señal cae por debajo del umbral. En una relación de 4: 1, cada dB por debajo del umbral da como resultado una reducción objetivo de -4 dB. Si configura la perilla en 1: 1, no se producirá ninguna expansión. Si establece la  proporción en valores valores superiores a aproximadamente 5: 1, Pro-G comenzará comenzará a actuar cada cada vez más como una puerta. Distancia

Con la perilla de rango (a menudo también llamada piso ), puede especificar el rango de expansión máximo de Pro-G. Por ejemplo, cuando lo configura en 20 dB, Pro-G reducirá el nivel de la señal con un máximo de 20 dB. De esta manera, puede optar por suprimir el ruido de fondo f ondo no deseado solo un poco o expandir solo un área específica del rango dinámico. Propina 

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En lugar de utilizar el audio entrante para abrir la puerta / expansor, expansor, también  puede activarlo a través de MIDI . Si MIDI está habilitado (consulte Aprendizaje MIDI ), MIDI ), la puerta se abrirá cuando presione cualquier tecla en su controlador de teclado MIDI, usando el evento Note On.

Controles de tiempo, estilo y rodilla La sección a la derecha de la interfaz contiene los controles que afectan la velocidad y la sensación del estilo actual de puerta / expansor elegido.

 

  Estilo

Con el botón de selección de estilo, puede elegir entre varios estilos de puerta / expansor expansor,, todos diseñados y ajustados cuidadosamente para satisfacer necesidades específicas u ofrecer un cierto carácter: •

Clásico 

Este estilo le brinda el sabor de la compuerta y la expansión que se encuentran encuentran a menudo en las bandas de canal de mezclador de gama alta vintage. Puede ser bastante agresivo, pero también sutil cuando es necesario. Es un gran estilo versátil para mezclar y funciona especialmente bien en la batería. •

Limpio 

Diseñado para ser lo más limpio posible y minimizar el aleteo y la distorsión, el estilo Limpio es ideal para la apertura y expansión transparentes. •

Vocal 

Dado que una compuerta / expansor se usa con mucha frecuencia en las voces, hemos desarrollado un algoritmo especial de compuerta vocal. Conserva la sensación natural de la voz, abriendo la puerta suavemente cuando el cantante inhala y soltando suavemente, suavemente, pero lo suficientemente rápido como para reducir el ruido o sangrado no deseado. •

Guitarra 

Otra aplicación común de una compuerta / expansor es en la guitarra eléctrica antes de la distorsión, para reducir o minimizar el estruendo. Con este estilo, especialmente cuando se usa en eldelrango de de relación más baja (2: 1 a 5:que 1), incluso Pro-G sigue suavemente el decaimiento natural sonido la guitarra, asegurando después de la distorsión, el resultado siga sonando muy natural y vivo. •

Hacia arriba 

Como regalo especial, también se incluye un algoritmo de expansión hacia arriba. Cuando elige este estilo, se utilizan utili zan parámetros separados de Umbral y Relación con rangos  personalizados más pequeñ pequeños. os. En el modo aascendente, scendente, eell expansor amplificará amplificará las señales  por encima del umbral umbral en lugar de re reducirlas ducirlas por debajo debajo del umbral. Cuando Cuando se usa moderadamente y con cuidado, puede lograr efectos de expansión de sonido muy naturales y transparentes. •

Ducking 

Finalmente, Pro-G también cuenta con un modo de ducking dedicado, como se encuentra en muchas puertas clásicas. Una aplicación típica de la atenuación es reducir automáticamente el nivel de una pista musical de fondo cuando comienza una voz en off y volver a subir automáticamente el nivel cuando la voz en off se detiene (en películas y en transmisiones de

 

radio). Es similar a la compresión con una cadena lateral, pero puede sonar bastante diferente, porque se procesa como puerta "invertida" en lugar l ugar de compresión. El agacharse también se puede utilizar para lograr el conocido y muy popular efecto de "bombeo", muy utilizado en la música de baile moderna. Todos los estilos tienen histéresis incorporada y cuidadosame cuidadosamente nte ajustada donde sea necesario. Esto hará que la puerta se cierre a un nivel de umbral ligeramente l igeramente más bajo que el umbral en el que se abrirá (según lo establecido por la perilla Threshold), evitando el aleteo cuando la señal de audio entrante ronda el umbral. Ataque

La perilla Attack establece la velocidad con la que se abrirá el expansor / puerta cuando el nivel de la señal exceda el umbral. Para material de programa rico en transitorios como la batería, se necesitan tiempos de ataque rápidos para preservar la pegada. FabFilter Pro-G es capaz de tiempos de ataque muy rápidos y dependen del programa. Liberación

La perilla Release establece el tiempo que tarda el expansor / puerta en cerrarse y alcanzar la máxima reducción de ganancia. Al Al igual que el ataque, el comportamiento depende mucho del  programa, dependiendo dependiendo en gran medida del audio audio que esté procesando. procesando. Sostener

La perilla Hold establece el tiempo mínimo que la puerta / expansor permanecerá completamente abierta después de que el nivel de sonido haya superado el umbral. Rodilla

Al elegir un ajuste de rodilla suave personalizado, la puerta / expansor reaccionará más gradualmente cuando el sonido caiga por debajo del umbral. Por supuesto, puede ver claramente el efecto de la rodilla en la curva de transferencia que se muestra en la pantalla de nivel. Mirar hacia el futuro

Con el mando de Lookahead (a menudo también llamado l lamado pre-abierta ), la puerta / expansor se  puede configurar configurar para abrir hasta 10 ms antes de que que el nivel de audio audio en realidad supera supera el umbral. Esta es una excelente manera de preservar los transitorios, mientras se evitan tiempos de ataque ultrarrápidos que pueden causar distorsión o aliasing. Puede habilitar o deshabilitar la búsqueda anticipada con el botón Lookahead Enabled, justo en la  parte superior derecha derecha de la perilla Lookahead. Lookahead. Cuando Cuando la búsqueda búsqueda anticipada está está desactivada desactivada y el sobremuestreo está desactivado, desactivado, Pro-G funciona sin latencia. Cuando está habilitado, la latencia será de 10 ms, más una pequeña latencia adicional si el sobremuestreo está habilitado. Consejos 

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Al utilizar la expansión ascendente, ascendente, es mejor evitar el uso de rrelaciones elaciones altas en combinación con un umbral bajo, ya que esto puede conducir a una amplificación bastante extrema.

Medida

 

La medición de FabFilter Pro-G está diseñada específicamente para brindar una retroalimentación clara sobre la configuración actual de la puerta / expansor, ayudándolo ayudándolo a configurarlos.

La pantalla de nivel en tiempo real

La gran pantalla en el centro de la interfaz muestra el nivel de salida (azul claro) versus el nivel de entrada (azul oscuro), con una escala fija de 60 dB. Esto se muestra inmediatamente cuando la  puerta / expansor expansor está abierto o cerrado, cerrado, y cómo está está reaccionando reaccionando a la señal de audio entrante. Puede habilitar o deshabilitar la visualización en tiempo real usando el botón de alternancia en la esquina inferior derecha, justo debajo de la escala del medidor, en caso de que lo encuentre distraído mientras escucha. La curva de transferencia

Dentro de la pantalla de nivel, se muestra la curva de transferencia. Visualiza Visualiza el efecto de los ajustes de umbral, relación, rango y rodilla. Junto con las delgadas líneas de umbral discontinuas, esto facilita la configuración de la puerta / expansor. El medidor de nivel

Directamente al lado de la pantalla de nivel, el medidor de nivel también muestra el nivel de salida frente al nivel de entrada, lo que facilita la interpretación del proceso actual de activación / expansión. Encima del medidor hay una lectura de dB, que muestra el nivel máximo que se ha detectado. Puede restablecerlo simplemente haciendo clic en él. Cuando la salida excede 0 dBFS, los medidores indicarán recorte. Para restablecer esto, simplemente haga clic en el área del medidor o en la lectura. Nota: el audio real no se recorta dentro de Pro-G. La indicación de recorte es útil principalmente para hosts que siempre mantienen todo el audio dentro del rango de 0 dBFS, como Pro Tools HD. Modo experto Si el modo Experto se activa con el botón debajo de la pantalla de nivel, la interfaz se agrandará, ofreciéndole opciones adicionales adicionales para personalizar la señal de la cadena lateral (que activa la  puerta / expansor) expansor) y ajustar los niveles niveles húmedo / seco seco individualmente.

 

  Entrada interna / externa

cuando ndo adicional. Side ChainAlternativamente, se establece en se en Incuando , la cadena lateral recibe entrad a delateral la señal señal  Normalmente, cua de entrada del módulo cuand o se establece en Extla, entrada la cadena  puede recibir su señal de cualquier cualquier otra pista de su anfitrión. Puede utilizar el el botón Audition para escuchar exclusivamente exclusivamente la señal de la cadena lateral. El procedimiento de configuración del encadenamiento lateral externo puede ser bastante diferente en varios hosts. Para obtener más información y pasos detallados, consulte Encadenamien Encadenamiento to lateral externo . . externo Filtración

Para reducir el rango de frecuencia en el que se activará FabFilter Pro-G, puede filtrar la señal de la cadena lateral con filtros de paso bajo y paso alto de 48 dB / octava pronunciados. pronunciados. Para ajustar los filtros, arrastre los botones triangulares en el medio de la sección de la cadena lateral hacia la izquierda o hacia derecha. Alternativamente, haga dobleestén clic enenun paraderecho escribire un valor directamente. Loslafiltros se omitirán por completo cuando el botón extremo izquierdo del controlador de filtro. Para arrastrar ambos filtros a la vez, mantenga presionada presionada la tecla Alt / Opción o arrastre el área resaltada entre los botones. Nuevamente, use el botón Audition para escuchar la señal de cadena lateral filtrada. Ganancia y mezcla de la cadena lateral

Puede usar la versión estéreo de Pro-G 100% estéreo vinculada, pero también es posible desvincular completamente los canales de la cadena lateral y, lo mejor de todo, puede tener cualquier cosa en el medio. Al usar las perillas combinadas Gain / Mix en el lado izquierdo i zquierdo de la sección Expert, es  posible determinar con con precisión la señal señal de disparo que que se enviará a cada detector detector de nivel de cada cada canal. La perilla izquierda combinada está conectada al canal de puerta / expansor izquierdo, la perilla derecha al canal derecho. Las perillas internas establecen el volumen de la señal que se envía a los canales; los anillos de panorama controlan de dónde proviene la señal: la entrada de la cadena lateral izquierda o derecha o una mezcla de ambas. Por ejemplo, si coloca ambos niveles de volumen a cero dB y ambos anillos de mezcla en la  posición central, Pro-G Pro-G estará completamente completamente vinculado en estéreo porque porque ambos detectores detectores de nivel de canal usan la misma señal de audio. Esto evita que la imagen estéreo se desvíe de izquierda a derecha cuando se expande / activa una señal estéreo. Alternativamente, Alternativamente, si gira el anillo de mezcla  para la señal izquierda izquierda a la posición posición totalmente izquierda izquierda y el anillo de mezcla mezcla derecho a la posición totalmente derecha, la cadena lateral de Pro-G está completamente desvinculada. desvinculada. Ahora la expansión en ambos canales funcionará de forma independiente. (Puede mantener presionada la tecla Alt / Opción para vincular ambos anillos de panorámica). Cuando el modo de canal se establece en Mid / Side , Side , los anillos de mezcla le permiten especificar una señal de disparo como una mezcla de las señales media y lateral, en lugar de una mezcla de

 

señales izquierda y derecha. De esta manera, puede, por ejemplo, elegir disparar solo en la señal media o expandir la información mono y estéreo de forma independiente. Todas las demás configuraciones darán como resultado cualquier cosa entre vinculado y desvinculado. Incluso puede vincular los canales, de modo que el canal lateral se bloquee cuando la señal media caiga por debajo del umbral ... ¡todo es posible! Niveles húmedos y secos 

Las perillas combinadas Wet Wet y Dry a la derecha de la sección de expertos ofrecen un control individual de la señal húmeda (procesada) y seca (sin ( sin procesar). Esto hace posible "diluir" ligeramente el efecto de activación / expansión y también controlar la panorámica. Notas 

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Si el modo Experto está desactivado, FabFilter Pro-G no utiliza ninguno de los controles expertos y siempre se activa en la señal de entrada principal, totalmente enlazada en estéreo, sin filtrado y con una señal 100% húmeda y una señal seca 0%. Esto significa que si la sección de experto está oculta, puede estar seguro de que también estará desactivada.

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La puerta / expansor en FabFilter Pro-G también se activa mediante notas MIDI. Si al menos una nota está activada, la puerta / expansor se comporta como si una señal de 0 dB entrara en la cadena en esteMIDI momento, lo que activa por completo. La opción Disable / Enable MIDIlateral en el menú Learn por también también lo  lose desactiva.

Sobremuestreo El algoritmo de expansión / activación a menudo necesita realizar cambios muy rápidos en el audio al abrir o cerrar cerrar.. Estos cambios repentinos pueden introducir aliasing , que causa distorsión y generalmente reduce la calidad de la señal de audio.

El sobremuestreo es una forma de reducir ese alias ejecutando el proceso interno a una frecuencia de muestreo dos o cuatro veces mayor que la frecuencia de muestreo del host. ¿Cuándo debería utilizar el sobremuestreo? Lo necesitas más cuando estás usando tiempos de ataque o liberación muy cortos, especialmente en combinación con una alta proporción y rango. Por supuesto, a cambio de una reducción del posible aliasing / distorsión, el plug-in utilizará más  potencia de CPU CPU cuando utilice sobremuestreo. sobremuestreo. Además, el sobremuestreo sobremuestreo introduce introduce una pequeña pequeña latencia, además de cualquier latencia anticipada . anticipada . Procesamiento medio / lateral El botón Modo de canal en la barra inferior selecciona entre procesamiento normal izquierdo / derecho y procesamiento medio / lateral.

 

  Mid / side es una representación del sonido estéreo como la suma y la diferencia de los dos canales. El concepto tiene su origen en las técnicas de micrófono estéreo que utilizan dos micrófonos (más sobre eso aquí en Wikipedia  ) pero también nos brinda muchas opciones para cambiar una señal de audio estéreo. Cuando configura el Modo de canal en Mid / Side, la señal estéreo entrante (audio normal izquierdo y derecho) se convertirá a mid (información mono; audio que está igualmente presente en ambos canales) y lateral (información estéreo pura; audio solo presente en ya sea el canal izquierdo o derecho). La información intermedia es procesada por el canal izquierdo interno y la información lateral por el canal derecho. Por supuesto, después del proceso de expansión / puerta, la señal media / lateral se convierte nuevamente a estéreo.

Cualquier señal estéreo convencional se puede convertir a estéreo Mid / Side y viceversa, sin  pérdida de información. información. El uso de los los canales Mid y Side para tratarlos de manera diferente brinda brinda muchas oportunidades creativas, creativas, proporcionando una gran cantidad de control sobre la l a difusión estéreo. Puede utilizar el procesamiento medio / lateral en Pro-G para lograr varios efectos útiles y creativos. Por ejemplo, puede disparar solo en la señal media / mono para evitar el aleteo, etc. O  puede mejorar la dinámica dinámica / sensación sensación estéreo de una mezcla expandiendo expandiendo suavemente suavemente solo la información lateral / estéreo. Con los ajustes de cadena lateral altamente ajustables en el modo Experto , , ¡todo es posible! Experto Opciones de entrada y salida En el lado derecho de la barra inferior de la interfaz, FabFilter Pro-G contiene los parámetros de  bypass, nivel nivel de entrada y nivel nivel de salida.

 

Derivación 

Puede omitir todo el complemento con el botón de alternancia de derivación global a la izquierda del botón de nivel de entrada. Si bien la mayoría de los hosts ya brindan la capacidad de omitir complementos, nuestra función de omisión global interna está garantizada para compensar correctamente la latencia del complemento y también aplica una omisión suave para evitar clics. Mientras se omite el complemento, la pantalla se atenúa y se enciende una luz roja en el botón de derivación.

Niveles de entrada y salida y panoramización 

Con las perillas de nivel / panorama de entrada y salida, puede ajustar completamente el nivel de audio estéreo antes y después del proceso de expansión / activación. Notas

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Puede ajustar directamente la ganancia de entrada o salida haciendo clic y arrastrando el  botón verticalmente, verticalmente, por lo que no es es necesario ha hacer cer clic en él primero primero para mostrar las  perillas. También También puede hacer doble clic eenn los botones ppara ara ingresar directamente directamente un valor usando el teclado.

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Cuando el modo de canal se establece en Mid / Side, los anillos de panoramización alrededor de las perillas de nivel se moverán entre mid (solo mono) y lateral (solo estéreo) en lugar de entre izquierda y derecha.

 

 PLUG-INS DE EFECTOS EFECTOS CREATIVOS CREATIVOS FABFILTER SATURN 2

Controles de banda FabFilter Saturn 2 contiene un conjunto de controles para ajustar las bandas actualmente seleccionadass enyla seleccionada la pantalla  pantalla .  . Cuando solo se utiliza unaúnica banda, formavarias  predeterminada los controles están vinculados están a esta banseda.seleccionará banda. Una vez que quedetenga  bandas de frecuencia frecuencia disponibles, disponibles, los controles de banda están están vinculados a todas las bandas bandas seleccionadas.

De izquierda a derecha, están disponibles los siguientes parámetros: •

El botón Activado le permite omitir fácilmente las bandas de frecuencia seleccionadas. seleccionada s. Cuando se omite, la señal de entrada seca de la banda pasa a la salida de inmediato. Tenga en cuenta que también puede solo y silenciar bandas con los botones solo / mute en la pantalla la pantalla . .

•

El botón Band Presets le permite guardar o restaurar rápidamente los parámetros de las sección . .  bandas seleccionadas. seleccionadas. Co Consulte nsulte Ajustes preestablecidos de la sección

•

La mezcla establece la combinación de la señal sin procesar (seca) y la señal procesada / distorsionada para la banda.

•

La perilla Feedback Amount establece el nivel de retroalimentación de la banda, que devuelve el audio procesado a la entrada de la banda. La realimentación de frecuencia perilla establece la frecuencia de llamada del bucle de retroalimentación. Simplemente puede comparar esto con la distancia de un micrófono que capta la señal de un amplificador emite sudepropia señal: cuanto más se acerca el micrófono al altavoz, mayor es la que frecuencia llamada.

•

La perilla Dynamics se puede usar para controlar o comprimir la señal de la banda. Girar la  perilla hacia la derecha derecha agregará una gran compre compresión sión de bombeo, bombeo, mientras que girar la  perilla hacia la izquierda izquierda introducirá una gran puerta / exp expansión ansión para todo uso.

•

El botón Style selecciona el tipo de distorsión que se aplica a la señal. Puede elegir entre: !

Emulaciones de válvulas: desde válvulas sutiles y limpias de alto grado de

masterización hasta sonidos de válvulas jugosos o incluso rotos. !

Emulaciones de cinta : saturación de cinta sutil, limpia, cálida o

!

Emulaciones de amplificador :

!

extrema.

desde clásicos estadounidenses estadounidenses y británicos hasta modernos amplificadores suaves, crujientes o estridentes. Emulaciones de transformadores : desde emulaciones de transformadores sutiles

y controladas hasta coloridas y de sonido exuberante.

 

!

Difuminar : este algoritmo de distorsión creativo difumina y estira el

!

Desglose :

!

Foldback  :  : una forma de recorte r ecorte agresiva y con un sonido muy digital.

!

!

audio de formas extrañas e inesperadas. La perilla Drive establece la cantidad de difuminado / estiramiento. una combinación de tono hacia abajo y distorsión agresiva. ¡Genial en combinación con la perilla Drive Pan!

Rectify : una crujiente compensac compensación ióncombinación de CC y recorte suave.de sonido rectificado, eliminación de Destroy :

una combinación destructiva de aplastamiento de bits, reducción de la frecuencia de muestreo y recorte.

•

La perilla Drive es obviamente uno de los parámetros más importantes, ya que establece cuánto se controla la etapa de recorte con la señal de entrada. Mientras aumenta la transmisión, el nivel de salida se ajustará automáticamente para garantizar que el nivel de sonido general no se salga de control. Con el anillo de panorámica , puede cambiar el  balance de la cantidad de un unidad idad entre los ca canales nales estéreo (co (consulte nsulte también Procesamiento Mid / Side ). Side ).

•

•

Los controles de tono ajustan los graves, medios, agudos y la presencia de la señal de banda  procesada, lo que le permite mod modificar ificar los armónicos ge generados nerados por el aalgoritmo lgoritmo de distorsión. La perilla de nivel establece el nivel de salida de las bandas seleccionadas entre menos infinito y +36 dB. Con el anillo de panorámica , puede cambiar los niveles relativos de los canales de audio izquierdo y derecho (o mid / side cuando el procesamiento Mid / Side está activo).

•

El botón Eliminar elimina las bandas actualmente seleccionadas.

Consejos 

•

Si hay más de una banda, también puede ajustar fácilmente el nivel o la configuración de la unidad de cualquier banda a través de la la pantalla multibanda . .  pantalla interactiva multibanda

•

Todos los parámetros de banda continua se pueden modular  , , ¡por supuesto!

•

Al ajustar la configuración de la banda con un rango continuo (por ( por ejemplo, Drive, Level, Dynamics) para varias bandas seleccionadas a la vez, se conservarán las diferencias relativas entre las bandas. Al ajustar parámetros discretos (HQ, estilo de distorsión), el parámetro para todas las bandas se establecerá en el mismo valor nuevo. Si hace doble clic en una perilla  para ingresar un valor, este este valor también se se aplicará a todas todas las bandas directamente.

 

Modulación Cuando abre el complemento con su configuración predeterminada, la interfaz parece simple y limpia. Pero la verdadera diversión con FabFilter Saturn 2 comienza con las increíbles opciones de modulación. Casi cualquier parámetro se puede modular. modular. Estos se denominan objetivos de modulación . Pueden modularse mediante cualquiera de las siguientes fuentes de modulación disponibles : •

El XLFO puede XLFO puede generar casi cualquier forma de onda que pueda imaginar y puede sincronizarse con el tempo del anfitrión.

•

El generador de envolventes envolventes es  es del tipo ADSR habitual y se activa mediante audio o MIDI.

•

El seguidor de envolvente envolvente seguirá  seguirá el volumen o los transitorios de la señal de audio que activa.

•

La fuente MIDI transforma MIDI transforma cualquier dato MIDI entrante en una señal de modulación.

•

Finalmente, el controlador o deslizador XY le le permite  permite modular los objetivos usando movimientos horizontales y / y verticales del mouse.

Para agregar una fuente de modulación , simplemente haga clic en el botón '+' en la sección de modulación en la parte inferior de la interfaz y elija una de las opciones disponibles. Ahora, un botón de componente de fuente se vuelve visible, mostrando una representación gráfica de la configuración actual de la fuente. Para eliminar una fuente, mueva el mouse sobre el botón del componente de la fuente y haga clic en el icono de eliminar en la esquina superior derecha. Un botón de arrastre de la fuente de modulación se encuentra en la parte superior de la fuente (dos para los controladores XY). Arrastre y suelte este suelte este botón en cualquier objetivo de modulación en la interfaz para realizar una nueva conexión de modulación. La señal de modulación siempre fluye a través de una ranura de modulación que modulación que le permite variar el grado de modulación. Haga clic en el botón de arrastre de la fuente una vez para que aparezca el panel el panel de ranuras de de modulación  modulación , que contiene todas las ranuras que se ven afectadas (directa o indirectamente) por esta fuente. Cada fuente tiene su propio esquema de color asociado , que también se utiliza para la visualización de modulación y modulación y los indicadores de modulación en la interfaz, lo que facilita ver qué tipos de fuentes están modulando un objetivo.

Haga clic en el botón de un componente de origen una vez para expandir la interfaz de origen completo. Haga clic y arrastre un botón para ajustar directamente los parámetros principales de la

fuente, como se muestra en las pantallas de valores cuando se desplaza sobre el botón. Por ejemplo, con un XLFO puede cambiar directamente la frecuencia. Puede personalizar el nombre de cualquier fuente haciendo doble clic en la etiqueta debajo de la fuente. Los nombres de las fuentes se almacenan en estados preestablecidos, A / B y deshacer y se guardarán con su sesión.

 

Justo al lado de la etiqueta del nombre de la fuente, el botón de preajuste  proporciona acceso a los preajustes los  preajustes de la de la sección de la de la fuente . Puede personalizar la configuración predeterminada para una fuente recién agregada sobrescribiendo la sección predeterminada predefinida preestablecida utilizando el elemento Guardar como predeterminado en el menú preestablecido.

Propina •

Si un botón de arrastre de la fuente de modulación muestra un punto relleno dentro, esto significa que la fuente está realmente en uso en este momento.

Ranuras de modulación de arrastrar y soltar Una de las mejores características de FabFilter Saturn 2 es la forma en que configura las conexiones de modulación con arrastrar y soltar. No es necesario buscar en los l os menús desplegables largos que contienen docenas de fuentes y destinos o encontrar su camino en vistas matriciales desordenadas y oscuras. Este sencillo método de realizar conexiones de modulación hace que el diseño de sonido sea divertido, fácil y, sobre todo: t odo: rápido. ¿Entonces, cómo funciona?

 

Coge una fuente ...

... arrástrelo a un objetivo ...

... y suéltalo.

Primero, agarre el botón de arrastre de fuente que le gustaría usar como señal de modulación, por ejemplo XLFO 1. En el momento en que hace clic en el botón de arrastre

En el momento en que empiece a arrastrar , verá una línea desde el botón de arrastre de origen hasta el icono que está arrastrando. Si pasa el mouse sobre las bandas

Ahora suelte el icono en el destino resaltado del parámetro que le gustaría modular, por ejemplo, el mando Drive de la Banda 2. ¡Eso es todo!

de fuente, la interfaz se atenúa y todos los objetivos de modulación se resaltan.

en la pantalla o los botones de selección de fuente, se activarán automáticamente.  La línea se ajustará a cualquier objetivo de modulación disponible.

Después de haber conectado una fuente de modulación a un objetivo, el panel de la ranura de modulación aparecerá cerca del control del objetivo. Contiene todas las ranuras que afectan al objetivo de modulación. Las ranuras que modulan otros niveles de ranura se muestran con sangría y conectadas a la ranura que están modulando.

 

  Cuando se modula un control, aparece un pequeño punto indicador de modulación cerca del control. El color coincide con la fuente que modula el control. Si varios tipos de fuentes modulan un control, el indicador de modulación consta de varios puntos de colores. Puede ver las ranuras para una fuente o destino específico  , simplemente haciendo clic en cualquiera de los botones de arrastre de la fuente de modulación o haciendo clic en cualquier control de destino o indicador i ndicador de modulación en la interfaz. En el panel de ranuras de modulación que aparece, las ranuras se pueden ajustar de la siguiente manera: •

Utilice el control deslizante de nivel para ajustar la cantidad de modulación. Al igual que con las perillas las perillas , , mantenga presionada la tecla Mayús para realizar un ajuste fino; mantenga  presionada la tecla tecla Alt para ajustar todos los niveles de ranura para la misma fuente; Ctrl clic (Windows) o Comando- clic (macOS) para restablecer el nivel al valor  predeterminado. (En (En Pro Tools, Tools, se utilizan eenn su lugar los ac accesos cesos directos predeterminados de Pro Tools).

•

A la izquierda del control deslizante Nivel, puede invertir la señal de modulación con el  botón +/-.

•

Cuando se desplaza sobre el control deslizante de la izquierda, aparece un  botón de encendido / apagado . Use esto para deshabilitar temporalmente la ranura.

•

A la derecha, se puede acceder a un menú desplegable que le permite cambiar la fuente o el destino de la ranura.

•

Para eliminar la ranura , haga clic eenn el botón Eliminar a la derecha del control control deslizante Nivel.

•

Para eliminar / omitir / invertir todas las ranuras , use el menú desplegable en la parte superior derecha del panel de ranuras.

Consejos 

•

Cuando aparece un indicador de modulación en una banda en la pantalla la  pantalla interactiva multibanda o multibanda  o en un generador de envolvente envolvente , , esto significa que uno o más parámetros de esa banda o EG están modulados. Al hacer clic en el indicador indicador,, el panel de ranuras de modulación que aparece muestra todas las ranuras que modulan la banda o el generador de envolvente.

•

Para ocultar el panel de la ranura de modulación, simplemente haga clic en un área de fondo en la pantalla o interfaz.

 

Visualización de modulación Las novedades de Saturn 2 son las funciones avanzadas avanzadas de visualización de modulación que le ayudarán enormemente a comprender el efecto de la modulación que se está produciendo. En la interfaz del complemento, la modulación se visualiza de tres t res formas diferentes: el efecto de la modulación aplicada a los controles se muestra mediante indicadores de nivel de destino en tiempo real , la cantidad global y la dirección de la modulación generada por las fuentes se visualiza en el área de flujo de la fuente , y finalmente, las conexiones de corriente de diferentes tipos de fuentes se aclaran mediante los indicadores de modulación junto a los controles de destino. Indicadores de nivel objetivo

Toda la modulación que se aplica a un control en la interfaz se muestra en tiempo real a través de indicadores de nivel de destino alrededor de las perillas, controles deslizantes y otros controles. El indicador de nivel se origina en la posición actual de la perilla / control deslizante y muestra el rango de modulación: visualiza cómo la perilla está cambiando dinámicamente debido a la señal de modulación actual. El color de la visualización del nivel de destino coincide con el tipo de fuente que lo modula. Tenga Tenga en cuenta que si un objetivo está modulado por varios tipos de fuentes, en su lugar se utiliza un color amarillo genérico.

El área de flujo de la fuente

En el área justo encima de las fuentes de modulación, la señal producida por las fuentes se visualiza en tiempo real mediante un flujo difuso, dirigido hacia los objetivos que está modulando actualmente. Esta visualización le da una idea global de la actividad actual y el efecto de las fuentes. No tiene la intención de mostrar todas las conexiones exactamente, ya que esto saturaría mucho la l a interfaz y  probablemente sería sería más confuso que útil.

Indicadores de modulación

Cuando se modula un control, aparece un pequeño punto indicador de modulación cerca del control. El color coincide con la fuente que modula el control. Si varios tipos de fuentes modulan un control, el indicador de modulación consta de varios puntos de colores.

 

la  pantalla interactiva multibanda Cuando aparece un indicador de modulación en una banda en la pantalla multibanda o  o en un generador de envolvente , envolvente , esto significa que uno o más parámetros de esa banda o EG están modulados. Al hacer clic en el indicador, el panel de ranuras de modulación que aparece muestra todas las ranuras que modulan un objetivo de la banda o del generador de envolvente.

Consejos 

•

Haga clic en un indicador de modulación junto a un control de destino o en un control en sí mismo, para abrir el panel el panel de ranu ranuras ras de modulación modulación , mostrando todas las ranuras de modulación asociadas. asociadas. Vuelva Vuelva a hacer clic en el control o haga clic en el fondo de la interfaz  para ocultar el panel panel de la ranura de de modulación.

•

¿Está viendo una visualización del nivel de destino de color amarillo? Esto significa que el objetivo está modulado por varios tipos de fuentes al mismo tiempo.

XLFO El XLFO es como un LFO (oscilador de baja frecuencia) clásico con esteroides: ¡puede hacer mucho más! Puede ser un LFO normal, pero también puede convertirse en un secuenciado secuenciadorr de 16  pasos con un un ajuste de deslizamiento deslizamiento individual para para cada paso. paso. La pantalla muestra muestra la forma de onda que utiliza el XLFO. Los pasos se pueden agregar o eliminar libremente para dar forma a las formas de onda más divertidas. Para agregar un XLFO como fuente de modulación, haga clic en el botón + en la sección de modulación y modulación  y haga clic en Nuevo XLFO .

Inicialmente, el XLFO se muestra como un botón de componente de origen en la interfaz, mostrando una representación gráfica de la configuración actual. Para obtener más información sobre cómo trabajar con botones de componentes de fuente, consulte Modulación Modulación . . Haga clic en el botón del componente de origen una vez para expandir la interfaz XLFO completa:

 

A la izquierda, encontrará los parámetros globales que afectan a toda la forma de onda: •

Frecuencia 

La perilla de frecuencia establece el tiempo que tarda en completarse un ciclo de la forma de onda. Esta perilla es un objetivo de modulación, por lo que puede dejar que un XLFO module la frecuencia de otro XLFO. El XLFO se puede sincronizar con el tempo del host del complemento o se puede configurar para que se ejecute libremente. Con las opciones en la esquina superior derecha del botón de frecuencia, puede elegir las diferentes configuraciones: !

!

•

El modo de funcionamiento libre permitirá valores de 0,02 a 500 Hz, por lo que la duración mínima del ciclo es 0,002 segundos. Cuando se utiliza cualquiera de las duraciones de ciclo sincronizadas (16 a 1/64, medidas en barras), la perilla de frecuencia cambia a la perilla de compensación . Ahora actúa como un multiplicador de duración de ciclo y, por lo tanto, es capaz de cambiar la duración del ciclo en relación con el tempo del anfitrión, de la mitad a dos veces el tempo del anfitrión. Haga clic en los puntos alrededor de la perilla para saltar a ciertas compensaciones predefinidas para la sincronización de puntos y tripletes. t ripletes. Tenga Tenga en cuenta que el mando Offset también es un objetivo de modulación.

Balance 

El anillo exterior de la perilla de frecuencia ajusta el balance de tiempo de la primera y última mitad de la secuencia de pasos. Por ejemplo, cuando se gira hacia la izquierda, la  primera mitad de la forma de onda se genera más rápidamente rápidamente que la última mitad. El anillo de equilibrio también es un objetivo de modulación, por lo que puede modular el equilibrio  para obtener efectos efectos creativos. •

  Sincronización MIDI El XLFO se puede reiniciar en cualquier momento usando MIDI si una de las opciones de sincronización MIDI está habilitada en la esquina superior derecha de la perilla de frecuencia. En el modo de reactivación , cualquier mensaje MIDI de nota activa (por ejemplo, presionando una tecla) reiniciará el ciclo de la forma de onda (hasta el punto establecido por el control deslizante de compensación de fase). Si se establece en el modo Legato , el XLFO solo se activará con el primer mensaje MIDI de nota activada y no se volverá a activar en notas sucesivas mientras las notas aún se mantengan presionadas.

•

Snap 

Esta función permite utilizar XLFO como arpegiador. arpegiador. Cuando habilita Snap, aparece un  pequeño teclado teclado de piano, el el rango del XLFO se se convierte en 2 octavas y los pasos se "ajustan" a las notas del teclado del piano. Ahora, cuando module un parámetro de frecuencia, gire el nivel de la ranura al máximo y la cantidad total de modulación corresponderá exactamente exactamente a 2 octavas.

 

•

Glide 

La perilla de Glide global actúa como un desplazamiento de deslizamiento general. La cantidad de deslizamiento determina el punto dentro de un paso en el que el XLFO comienza a interpolar al valor del siguiente paso. El valor de deslizamiento global se agrega al valor de deslizamiento de los l os pasos individuales para llegar al valor de deslizamiento final  para cada paso. paso. El valor de planeo planeo final está limitado entre 0 (sin interpolación) interpolación) y 1 (interpolación completa). Debido a que el valor de Glide global puede oscilar entre -1 y 1,  puede anula r completamente des lizamientoque porpermite pasos individuales pasos ajustesanular extremos. También es los También un valores objetivode dedeslizamiento modulación efectos muyen los interesantes. •

Desplazamiento de fase 

En el editor de pasos puede ver una forma triangular. La línea vertical de la forma indica el comienzo de cada ciclo. Puede mover esta forma triangular y así cambiar el comienzo de un ciclo XLFO. Este desplazamiento de fase es un objetivo de modulación, por lo que cuando la frecuencia XLFO se establece en 0, puede usar otro modulador para recorrer los l os diferentes pasos. Consejo : al igual que con las perillas las  perillas , , puede presionar Ctrl / Comando y hacer clic en el control deslizante de compensación de fase para restablecerlo. Para eliminar un XLFO, mueva el mouse sobre sobre él y haga clic en el botón Eliminar en la esquina superior derecha. derecha. Debajo Debajo de la fuente, junto al nombre de la fuente, el botón Presets proporciona acceso a los presets de la sección sección XLFO  XLFO . De forma predeterminada, el XLFO comienza con dos  pasos que forman forman una onda sinusoidal. Puede Puede personalizar esto esto sobrescribiendo la sección predeterminada predefinida preestablecida utilizando el comando Guardar como  predeterminado del del menú preestablecido. preestablecido. Pasos de edición Puede dar forma a la forma de onda del XLFO de casi cualquier forma que desee editando los pasos individuales. • •

Arrastre un paso hacia arriba o hacia abajo para cambiar el valor del paso. Haga clic en un paso para seleccionarlo  .

•

Mantenga presionada presionada la tecla Ctrl ( Comando en Mac) y haga clic en un paso  para seleccionar varios pasos . Mantenga presionada la tecla Mayús y haga clic en un paso  para seleccionar un rango consecutivo de pasos.

•

Haga clic en junto a un paso para anular la selección de todos los pasos.

•

Haga clic en el botón + al final de todos los pasos para agregar un nuevo paso. El nuevo  paso se agrega agrega a la derech derechaa del paso se seleccionado leccionado o aall final de todos los ppasos. asos.

•

Haga clic en el botón - al final de todos los pasos para eliminar los pasos seleccionados. Si no se selecciona ningún paso, se elimina el último paso.

se expande para mostrar la interfaz de pasos donde se Si se seleccionan o más pasos,  pueden editar los uno parámetros para los loels XLFO pasos seleccionados: sele ccionados:

 

•

Aleatorio

El botón Aleatorio habilita valores aleatorios para este paso. Si está habilitado, el XLFO usará un nuevo valor aleatorio para el paso cada vez que lo encuentre. La pantalla ttambién ambién cambia para mostrar que el valor se elige al azar (consulte el paso 3 en la captura de pantalla anterior). •

Valor 

La perilla V Value alue ajusta el valor del paso. Esto es lo mismo que arrastrar el paso hacia arriba y hacia abajo, excepto que con varios pasos seleccionados, el valor de todos los pasos se establece en el mismo valor. Por el contrario, cuando arrastra varios pasos seleccionados, seleccionados, la distancia relativa se mantiene igual. •

Curva 

El botón Curva selecciona la curva que se utiliza para interpolar al siguiente paso cuando el valor de deslizamiento final es superior a 0: Lineal, Sqr, Sqrt y Sine. •

Planeo 

La perilla Glide establece el valor de deslizamiento por paso. Esto se combina con el valor de deslizamiento global para determinar en qué punto el XLFO comienza a interpolar hacia el siguiente paso. Para comenzar a explorar las muchas posibilidades de modelado de sonido, comience con un XLFO que modula modula una  una perilla Drive Dri ve o Crossover Frequency para hacer que el sonido cambie con el tiempo. Te Te sorprenderá la gran cantidad de posibilidades. ¡Eche un vistazo a los ajustes  preestablecidos para ver el XLFO en en muchas configuraciones configuraciones diferentes diferentes para tener una una idea de lo que puede hacer por usted y comenzar a crear sus propias secuencias! Generador de envolventes El generador de envolvente (EG) genera una envolvente ADSR ADSR tradicional. La envolvente define cómo cambia el nivel con el tiempo y está controlada por los parámetros Attack , Decay , Sustain y Release . Su función es modular un parámetro a lo largo del tiempo, basándose en ladeentrada en la amplitud una señal de audio (por ejemplo, entrada de plug-in o señal cadenaMIDI lateraloexterna) que lo de activa. Para agregar un generador de envolvente como fuente de modulación, haga clic en el botón + en la sección de modulación y modulación y haga clic en Nuevo generador de envolvente .

Inicialmente, el EG se muestra como un botón de componente de origen en la interfaz, mostrando una representación gráfica de la configuración actual. Para obtener más información i nformación sobre cómo trabajar con botones de componentes de fuente, consulte Modulación Modulación . .

 

Haga clic en el botón del componente de origen una vez para expandir la interfaz EG completa:

La interfaz ampliada contiene un gran controlador de envolvente gráfico con controles de activación a la izquierda. •

El botón de entrada de disparo abre un menú para seleccionar qué señal se usa para disparar el EG: la señal de entrada principal, la señal de la entrada de cadena lateral externa, la nota MIDI en eventos o una de las entradas de banda. Consulte también Encadenamiento lateral externo . externo .

•

Un botón de audición se vuelve visible cuando se dispara en la cadena lateral externa o en una entrada de banda. Haga clic y manténgalo presionado para escuchar escuchar temporalmente la señal que activa este EG.

•

La perilla de umbral establece el nivel de la señal entrante en la que se disparará el EG. Debe ajustar el umbral según el tipo y la amplitud de la señal entrante. El medidor de nivel circular alrededor de la perilla de umbral da una buena indicación de qué nivel de umbral usar. usar. Nota: la perilla de umbral está oculta cuando se usa la activación de entrada MIDI.

•

El botón de rango selecciona si el EG produce una señal en el rango predeterminado entre 0 y 1, o con un rango tal que el EG emite 0 mientras está en su fase de sostenido. En el último caso, el EG atacará de un valor negativo a un valor positivo y finalmente se liberará a un valor negativo. Esto "centra" el valor de salida alrededor de 0, lo que puede ser útil para la modulación.

En el controlador de sobre , puede hacer clic y arrastrar los puntos para personalizar la forma del sobre. Están disponibles los siguientes parámetros: •

Retraso 

El tiempo que tarda el ataque en comenzar después de que se presiona la tecla (o se activa cuando la señal de entrada excede el umbral). •

Ataque 

La parte de ataque de la envolvente es el tiempo que tarda la amplitud en alcanzar el valor máximo. El ataque lento suele formar parte de los sonidos denominados pads. Pero para los sonidos de percusión, el tiempo de ataque debe ser lo más breve posible.

 

•

Decay 

Una vez que el sonido ha alcanzado su nivel máximo, comienza a decaer hasta que alcanza un nivel conocido como nivel Sustain a una velocidad establecida por el ajuste de tiempo Decay. •

Sustain 

Este es el nivel alcanzado después del tiempo de caída. El EG mantendrá este nivel mientras se presione una tecla (o mientras el nivel de entrada del disparador esté por encima del umbral). Tenga Tenga en cuenta que este parámetro especifica un nivel de volumen en lugar de un  período de tiempo. tiempo. •

Hold 

Una vez que se suelta la tecla (o el nivel de entrada cae por debajo del umbral), el valor  permanecerá en en el nivel de sostenido sostenido durante un tiempo establecido por el parámetro de retención. •

Release 

Después del tiempo de retención, el sonido reanuda r eanuda su decadencia, esta vez a una nueva velocidad determinada por el ajuste Release. •

Pendiente de 

ataque, caída y liberación Las curvas de ataque, caída y liberación tienen cada una un punto de pendiente en el medio que puede arrastrar hacia arriba y hacia abajo para variar la forma de la curva entre comportamiento lineal, logarítmico y exponencial. Esto le permite  personalizar cada cada una de estas estas curvas para cambiar su sensación sensación y agilidad y hace que el EG sea mucho más versátil. Consejos 

•

Al los puntosalde control de EG, puede mantener la tecla Shift para ajustar unaajustar configuración, igual que con las  perillas normales las perillas  normalespresionada .

•

Para permitir que un pedal de sustain controle el EG, puede conectarlo al ajuste Hold. La MIDI . . forma recomendada de hacer esto es a través de una fuente MIDI

Seguidor de sobres La fuente de modulación del seguidor de envolvente emite una envolvente o una señal transitoria  basada en el el nivel de audio de de entrada de módulo, módulo, cadena lateral o entrada de banda. A diferencia del generador de envolvente , envolvente , que produce su propia envolvente, el EF rastrea la envolvente de la señal de disparo y la suaviza para producir una señal de modulación. Para agregar un seguidor de envolvente como fuente de modulación, haga clic en el botón + en la sección de modulación y modulación y haga clic en Nuevo seguidor de envolvente .

 

  Inicialmente, el EF se muestra como un botón de componente de origen en la interfaz, mostrando una representación gráfica de la configuración actual. Para obtener más información i nformación sobre cómo trabajar con botones de componentes de fuente, consulte Modulación Modulación . . Haga clic en el botón del componente de origen una vez para expandir la interfaz EF completa:

En el controlador de envolvente gráfico , puede hacer clic y arrastrar los puntos para personalizar los tiempos de ataque y liberación del EF, EF, que controla cómo se suaviza la señal. El botón de entrada de disparo abre un menú para seleccionar qué señal se usa para disparar el EF: la señal de entrada principal, la señal de la entrada de cadena lateral externa o una de las entradas de  banda. Consulte Consulte también Encadenamien Encadenamiento to lateral externo externo . . Un botón de audición se vuelve visible cuando se dispara en la cadena lateral externa o en una entrada de banda. Haga clic y manténgalo presionado para escuchar escuchar temporalmente la señal que activa este EF. El botón de modo alterna entre el ajuste de envolvente predeterminado y un modo transitorio, donde el seguidor de envolvente funcionará como un detector de transitorios, produciendo solo salidas para ráfagas de energía a corto plazo en la señal (por ejemplo, golpes de batería). Fuente MIDI La fuente MIDI es una potente fuente de modulación si desea tener más control sobre FabFilter Saturn 2 utilizando un teclado MIDI MI DI o un controlador MIDI. Tenga Tenga en cuenta que primero debe enrutar los datos de una pista MIDI a MIDI a Saturn 2 en su host. Para agregar una fuente MIDI como fuente de modulación, haga clic en el botón + en la sección de modulación y modulación  y haga clic en Nueva fuente MIDI .

 

Inicialmente, la fuente MIDI se muestra como un botón de componente de fuente en la interfaz, mostrando una representación gráfica de la configuración actual. Para obtener más información sobre cómo trabajar con botones de componentes de fuente, consulte Modulación Modulación . . Haga clic en el botón del componente de origen una vez para expandir la interfaz completa:

La interfaz de fuente MIDI expandida contiene los siguientes controles: •

Entrada MIDI 

 Normalmente, la fuente fuente MIDI le permite utilizar la entrada entrada MIDI, como la velocidad, velocidad, la inflexión de tono y la rueda de modulación para influir en cualquier parámetro que se pueda modular. •

Número de controlador 

... pero cuando establece la selección de entrada en Controlador Controlador,, le permite usar cualquier controlador MIDI como fuente de modulación. •

Curva de 

respuesta La curva de respuesta se puede ajustar para obtener el control deseado sobre la salida de la fuente MIDI. Por ejemplo, cuando se usa con la velocidad como fuente MIDI, las curvas lineal, exponencial, logarítmica, cuadrada, raíz cuadrada o sinusoidal hacen grandes diferencias dinámicas.

El uso dedeuna fuente MIDI es diferente de de MIDI Learn porque Learn porque no hay control directo de una perilla a través MIDI, sino que usa una ranura modulación. De esta manera puede agregar modulación a un destino ya modulado. O puede usar la rotación completa de una perilla mientras en realidad modula un rango más pequeño. Esta puede ser una buena forma de controlar, por ejemplo, un nivel de banda o un ataque EG para el que a veces desea realizar pequeños cambios con gran  precisión. Consejos 

•

envolvente , , utilice una Para permitir que un pedal de sostenido controle un generador de envolvente fuente MIDI. Establezca la entrada en Controlador y el número de controlador en 64. Ahora, arrastre arrastre el  el botón de arrastre de fuente para la fuente f uente MIDI al punto de control de retención del generador de envolvente y establezca el nivel de ranura al máximo. Por supuesto, puedemodulando configurarelunajuste comportamiento del pedal de sostenido,también por ejemplo, de liberaciónmás en sofisticado lugar de mantenerlo: las  posibilidades son son infinitas.

•

La versión VST3 de FabFilter Saturn 2 no admite la modulación aftertouch por nota.

 

Controlador XY 

El controlador XY hace que los ajustes sean más divertidos. Es un clásico, ¡y no nos atrevimos a dejarlo fuera! Puede controlar dos parámetros con un solo movimiento del mouse. Cuando navegue  por los presets, no no olvide escuchar escuchar las posibilidades posibilidades de alteración del del sonido que brindan brindan estos controladores. El controlador XY también se puede configurar en un modo deslizante unidimensional. Para agregar un controlador o control deslizante XY como fuente de modulación, haga clic en el botón + en la sección de modulación y modulación y haga clic en Nuevo controlador XY o Nuevo control deslizante . El nuevo controlador o deslizador XY ahora se agrega a las fuentes de modulación en la interfaz. Tenga Tenga en cuenta que cada fuente tiene su propio esquema de color asociado, que también se utiliza para la visualización de modulación y los indicadores indicadores en  en la interfaz.

Puede personalizar el nombre de cualquier fuente haciendo doble clic en la etiqueta debajo de su interfaz. Los nombres de las fuentes se almacenan en preajustes, estados A / B y Deshacer y se guardarán con su sesión. Esto es particularmente útil para los controladores y controles deslizantes XY, para indicar su propósito en un ajuste preestablecido. En el modo bidireccional, el controlador XY tiene dos "salidas", por lo que también tiene dos  botones de arrastre arrastre de fuente etiquetados etiquetados como X e Y. Cuando se usa usa como control deslizante, deslizante, solo el botón de arrastre de fuente Y está disponible. botón Eliminar  en la parte El parte superior derecha elimina la fuente, fuente, incluidas sus ranuras de modulación asociadas.

En la parte inferior i nferior derecha del controlador XY, XY, un menú desplegable da acceso a las siguientes opciones: •

El modo cambia entre el modo XY tradicional (dos dimensiones) o el modo Slider más simple (que ofrece solo una dimensión).

•

El rango del controlador XY se puede establecer establecer en un dominio bipolar (-1 a 1) o en un comportamiento unipolar (0 a 1).

En el modo de control deslizante, el valor de la posición actual del control deslizante se muestra cuando mueve el mouse sobre el control deslizante. Haga doble clic en el control deslizante para escribir un nuevo valor directamente.

 

Consejos 

•

Para restablecer el controlador XY a su posición predeterminada, mantenga presionada la tecla Ctrl (Windows) o la tecla Comando (macOS) y haga clic una vez.

•

Cuando desee ajustar solo un parámetro en un eje, mantener presionada la tecla Mayús hará que sea más fácil hacerlo mientras se mantiene constante el otro parámetro.

•

Con el aprendizaje MIDI , MIDI , puede configurar un controlador MIDI de hardware para controlar el controlador XY. Entonces, si su controlador MIDI tiene funcionalidad XY,  puede controlar controlar directamente FabFilter Saturn Saturn 2 con él.

 

FABFILTER TIMELESS 2 Líneas de retardo 

Las líneas de retardo son el centro de FabFilter Timeless 2. Por supuesto, provocan un retardo en la transmisión de una señal que pasa. Existe una amplia gama de efectos posibles con un retardo digital: eco de repetición, retardo de retroceso, chorus, vibrato y eco de 'túnel' resonante. Hay dos líneas de retardo: una que recibe la entrada del canal izquierdo y la otra del canal derecho (excepto en el modo Mid / Side ). Side ).

Controlas cada línea de retardo con los siguientes parámetros: •

Tiempo de retardo 

Bueno, adivina qué ... ¡esto establece el tiempo t iempo de retardo! Para ser más precisos: el tiempo de retraso dado a una señal que pasa. El tiempo de retardo se puede bloquear / sincronizar con el tempo de su anfitrión secuenciador. secuenciado r. Cuando se activa usando el interruptor curvo, la perilla controla los submúltiplos de este tempo (a esto lo llamamos Delay Offset en lugar de Delay Time). Los  pequeños puntos puntos que aparecen aparecen alrededor de de la perilla facilitan el acceso acceso rápido y preciso a ciertas fracciones que están relacionadas r elacionadas con el tempo de su secuenciador. secuenciador. Cuando el tiempo de retardo no está bloqueado en el tempo de su secuenciador, secuenciador, es  posible "pulsar" el tempo del retardo haciendo clic en la pantalla numérica que se encuentra o debajo .de perilla. La convertirá AP iluminado un botón Tarriba Lalapróxima vezpantalla que hagaseclic aquí, elen tiempo entre los l os clics se calculará y se utilizará como tiempo t iempo de retraso. Simplemente tóquelo varias veces para obtener algunos valores con los que desea trabajar. En caso de que desee utilizar exactamente el mismo tiempo de retardo para ambas líneas de retardo, habilite el interruptor Delay Link entre las líneas de retardo. Esto facilita la configuración de ambas líneas de retardo con la misma configuración. •

Delay pan 

Panorámica de la salida de cada línea lí nea de retardo hacia el canal izquierdo o derecho.

•

Retroalimentación   Puede variar la retroalimentación para producir más

de una repetición de un solo sonido. Todo Todo lo que hace el control de retroalimentación es enviar parte de la salida retrasada (después de pasar pasar por los filtros) filtr os) de vuelta a la entrada para que se retrase de

 

nuevo; cuanta más retroalimentación, más repeticiones. Hay perillas separadas para la salida de filtro izquierda y derecha para ambas líneas de retardo. Cuando una señal que sale de una línea de retardo se enruta de nuevo a la otra línea de retardo, esto se denomina "retroalimentación cruzada", de ahí los nombres en la interfaz. La retroalimentación cruzada se usa para mezclar diferentes tiempos de retardo y crea hermosos efectos estéreo. La cantidad de retroalimentación total determina el número de repeticiones audibles. Los niveles más altos tendrán másvolúmenes repeticiones por encima cierto nivel, la retroalimentación provocará volúmene s másy,altos en cadadeciclo y, por lo tanto, creará un caos sónico. Tenga cuidado con sus oídos y altavoces, y no utilice niveles de retroalimentación demasiado altos. Hay un icono de candado conveniente que permite configurar los ajustes de retroalimentación para ambas líneas de retardo. •

Interruptor de inversión de retroalimentación 

Se pueden lograr efectos muy interesantes al invertir la fase de una de las señales de retroalimentación. El efecto de esto es más notable en los efectos que utilizan un tiempo de retardo muy corto. Al invertir la fase de la señal realimentada a la entrada, permite que los diferentes armónicos sean acentuados por el proceso de filtrado y, por lo tanto, permite elegir entre dos tipos de coloración tonal, una que suena más fina que la otra. En tiempos de retardo más largos, podría alterar la percepción estéreo del sonido. •

Estilo de retardo 

Hay dos formas diferentes en que se puede comportar el retardo digital:

•

1.

Cinta que se comporta como un retardo de cinta clásico. Cuando el tiempo de retardo cambia en dirección positiva, es decir, el tiempo de retardo se acorta, escuchará un aumento en el tono de la señal retardada. Por el contrario, cuando el tiempo de retardo se alarga, escuchará una disminución en el tono de la señal retardada. Esta es la forma en que los retardos analógicos hacen que el sonido sea muy divertido.

2.

Stretch hace que este complemento sea simplemente único. Significa que no importa si el tiempo de retardo se hace más corto o más largo, el tono permanecerá constante usando técnicas granulares. Esto NO es posible con un retardo analógico y pensamos que sería una adición muy creativa. Escuche algunos de los ajustes preestablecidos que utilizan este algoritmo y escuchará las posibilidades sonoras que ofrece esta opción.

Congelar 

El botón Congelar le permite congelar el sonido que se encuentra actualmente en las líneas de retardo. Tan Tan pronto como active la congelación, la entrada a la línea de retardo se cortará,  por lo que no se se almacenarán nuevos sonido sonidos. s. Las líneas ddee retardo seguirán reproduciendo el sonidoelactual, puede filtrar continuamente. Además, poren supuesto, puede cambiar tiempoque de ahora retardo, lo que también transformará el sonido los búferes. ¡Esto realmente puede deformar el sonido y convertirlo en algo completamente diferente! La

 

opción Freeze no se almacena en los ajustes preestablecidos porque realmente necesita activarse y desactivarse dinámicamente. Los ajustes de todos los parámetros de retardo se pueden almacenar como una sección  preestablecida . .  preestablecida Consejos •

Al establecer un tiempo de retardo de entre 30 y 100 ms y agregar un poco de modulación suave sin retroalimentación, obtiene el efecto de coro clásico.

•

En tiempos de retardo muy cortos (5 a 50 ms), el aumento de la retroalimentación producirá un tubo de cartón resonante o un sonido de eco de túnel, y el tono de la resonancia se ajustará mediante el tiempo de retardo. Este efecto es útil para crear nuevos sonidos o modificar los existentes más allá del reconocimiento; utilizado con un sintetizador, puede crear la ilusión de modulación en anillo o sincronización de fase.

•

Se utilizan retardos cortos de entre 30 y 100 ms para crear efectos de eco de bofetada, que son bastante efectivos en la voz y la guitarra.

•

Los tiempos de retardo superiores a 100 ms le darán el tipo de sonido familiar de eco de cinta, y este es un efecto valioso para calentar la voz y la guitarra.

•

Si está interesado, puede leer más sobre la tecnología de retardo en Wikipedia Wikipedia   .

Filtros FabFilter Timeles Timelesss 2 viene con dos filtros de alta calidad, cada uno con no menos de once características de sonido diferentes. Estos filtros multimodo se basan en nuestros filtros galardonados desarrollados por primera vez para FabFilter One . Puede usarlos individualmente o combinar características de filtro para crear sus propios sonidos de cualquier forma imaginable. Ambos Ambos filtros son filtros estéreo.

Los botones de filtro le permiten ajustar fácilmente los parámetros principales del filtro, simplemente haciendo clic y arrastrando el botón. Tan pronto como mueva el cursor del mouse sobre un botón de filtro, filt ro, aparecerán pantallas de valores para mostrar los valores actuales de los  parámetros asociados. asociados. •

Haga clic y luego arrastre horizontal o verticalmente para cambiar la frecuencia del filtro y los parámetros de pico . En su lugar, puede cambiar los parámetros de la curva de respuesta y panorámica del filtro manteniendo presionada la tecla Ctrl en Windows o la tecla Comando en macOS.

 

•

Para ver todos los parámetros de filtro, haga clic en uno de los botones de filtro una vez. Esto expandirá la sección de filtro para mostrar la interfaz de filtro completa. Vuelva a hacer clic en el botón de filtro para ocultar la interfaz. Mientras la sección de filtro está expandida, puede desplazarse desplazarse por la sección superior de la interfaz de Timeless con los  botones de desplazamiento desplazamiento izq izquierdo uierdo y derecho derecho en los extremos de la interfaz.

•

Mantenga presionada la tecla Mayús mientras arrastra para ajustar solo un parámetro en la dirección en la que mueve el cursor del mouse.

•

Mantenga presionada la tecla Alt mientras arrastra para ajustar los parámetros en ambos filtros en paralelo.

•

También puede ajustar los botones de los componentes con la rueda del mouse. En Windows, Window s, la mayoría de las ruedas del mouse solo funcionan verticalmente, pero puede mantener presionadas las teclas Ctrl y Shift simultáneamente para realizar ajustes horizontales.

•

Los botones de filtro tienen t ienen un interruptor de encendido / apagado en la esquina superior izquierda, para habilitar o deshabilitar rápidamente el filtro.

Le recomendamos encarecidamente que pruebe todos estos movimientos usted mismo, y encontrará que es una gran ayuda para configurar rápidamente los filtros en Timeless de la manera que desee. Los parámetros más importantes están siempre disponibles, y si necesita acceder a todos los  parámetros, están a solo un clic de de distancia. Consejo : Puede desactivar la visualización de valores de parámetro para los botones de filtro con la opción Mostrar pantallas de componentes en el menú Ayuda.

Enrutamiento de filtros Por encima de los botones de filtro, se puede configurar el enrutamiento del filtro . Hay tres formas diferentes de configurar los filtros en la ruta de la l a señal de audio: 1.

Serial colocará tanto el canal izquierdo como el derecho de las líneas de retardo primero a través del filtro 1 y luego a través del filtro 2.

 

2.

Paralelo : La salida de la línea de retardo 1 en el filtro 1 y 2, y la salida de la línea de retardo 2 en el filtro 1 y 2.

3.

Por canal : las líneas de retardo y los filtros f iltros funcionan en 2 grupos. La línea de retardo 1 usa el filtro 1 y la línea de retardo 2 usa el filtro 2.

Parámetros de filtro 

los botones de filtro en Al hacer clic en uno de los botones filtro en la sección de filtro, la sección de filtro se expande  para mostrar todos los parámetros de filtro y la pantalla la pantalla de filtro interactiva . interactiva .

Controlas cada filtro en Timeless 2 con los siguientes parámetros: •

Frecuencia 

La frecuencia del filtro se puede ajustar en todo el rango de audio. La frecuencia controla la frecuencia central o de corte del filtro activo y se puede controlar en tiempo real, ya sea manualmente o mediante dispositivos externos. •

Pan 

El anillo Pan alrededor de la perilla de frecuencia le permite filtrar filtr ar los canales izquierdo y

 

derecho de manera diferente. Funciona como un ajuste de balance estéreo para la frecuencia central del filtro. Por ejemplo, cuando gira la perilla Pan hacia la izquierda, el canal izquierdo se filtrará con una frecuencia central más baja y el canal derecho se filtrará con una frecuencia central más alta. Puede usar esto para crear varios efectos de filtrado fi ltrado estéreo, especialmente en combinación con la modulación. •

Peak  

La perilla Peak ajusta la resonancia del filtro activo. Un poco de resonancia hará que el filtro cree tonos más cálidos y característicos. Con la máxima resonancia, el filtro oscilará automáticamente con la mayoría de las características del filtro. fil tro. (La opción Auto Mute SelfOsc en la barra inferior ayudará a mantener esto manejable. Consulte Opciones de entrada / salida ). salida  ). •

Característica  

FabFilter Timele Timeless ss ofrece la posibilidad de elegir entre tres características de filtro f iltro diferentes: 1.

FabFilter One, la característica de filtro filt ro original tomada de nuestro galardonado sintetizador FabFilter One

2. 3.

Suave, como la crema de tu café Raw,, un filtro Raw filtr o con mucha overdrive y exhibe un carácter propio

4.

Filtro duro, moderadamente distorsionante, con un silbido agradable y limpio

5.

Distorsión moderada jugosa y hueca con bastante auto-oscilación de gama baja

6.

Extreme, para ideas sónicas más salvajes

7.

Suave, una característica de uso general más suave y limpia li mpia

8.

Tube, con un sonido más cálido y un buen overdrive, ideal para sonidos de Tube, sintetizador

9.

Metal, con un sonido y una distorsión más ásperos y nítidos.

10. Easy Going, una versión más suave del filtro fil tro Tube 11. Comportamiento limpio y lineal sin recorte ni distorsión en absoluto •

Respuesta 

La respuesta de cada filtro se puede establecer en Paso bajo , Paso alto o Paso de banda . En el modo de paso bajo, el filtro pasará por frecuencias más bajas que la frecuencia central. En el modo de paso alto, se pasarán las frecuencias más altas que la frecuencia central. En el modo Band Pass, solo se pasarán las frecuencias fr ecuencias alrededor de la frecuencia de corte. •

Pendiente 

El interruptor de pendiente establece la inclinación del filtro, que controla la agresividad con que se filtran las frecuencias alrededor de la frecuencia central. Puede elegir entre ajustes de 12 dB / octava, 24 dB / octava o 48 dB / octava. Por ejemplo, si la respuesta se establece en Paso bajo, se mantendrán más frecuencias frecuencias altas a 12 dB / octava que a 48 dB / octava. •

Habilitado 

Los filtros pueden activarse o desactivarse con los botones pequeños a la izquierda del menú

 

desplegable de características características en la sección de filtros. Mientras se omite un filtro, fil tro, se verá deshabilitado, pero los controles aún se pueden usar para ajustar el filtro. Los ajustes de los parámetros del filtro se pueden almacenar como una sección preestablecida . preestablecida . Pantalla de filtro interactiva

La pantalla de filtroparámetros interactivadeofrece descripción general de losverticales parámetros defondo filtro y facilita el ajuste de varios filtro una simultáneamente. Las líneas en el representan una escala logarítmica que corresponde a las frecuencias de filtro reales. Para abrir la pantalla del filtro, haga clic en uno de los botones los botones de filtro . filtro . •

Arrastre un punto de filtro para ajustar los parámetros Frecuencia y Pico para ese filtro.

•

Arrastre el punto de enlace entre el filtro 1 y 2 para ajustar ambos filtros simultáneamente.

•

Mayús + clic en un punto de filtro para alternar entre

•

Ctrl + clic ( Comando + clic en Mac) un punto de filtro

las diferentes pendientes de filtro. para alternar entre las diferentes

respuestas de filtro. • •

Al mantener presionada la tecla Alt mientras arrastra un punto de filtro, el otro filtro cambiará en consecuencia, como si estuviera arrastrando el punto de enlace. Si mantiene presionadas las teclas Alt + Ctrl ( Alt + Comando en Mac) mientras arrastra un punto de filtro, se ajustarán los dos filtros mientras se fija f ija el punto de enlace en el centro,  por lo que el otro filtro 'reflejará' 'reflejará' los cambios.

Consejos 

•

Por supuesto, todos los cambios realizados en la visualización del filtro se pueden automatizar.

•

Puede conectar un controlador MIDI a la frecuencia o al ajuste de pico del punto de enlace MIDI . . con la función de aprendizaje MIDI

Modulación La verdadera diversión con Timeless 2 comienza con las increíbles opciones de modulación. Casi cualquier parámetro se puede modular. Estos se denominan objetivos de modulación . Se pueden modular mediante cualquiera de las fuentes de modulación disponibles : controladores XY , , XLFO XY XLFO , , generadores de envolvente , envolvente , seguidores de envolvente y envolvente y fuentes MIDI . MIDI . La señal de modulación siempre fluye a través de una ranura de modulación que le permite variar el grado de modulación.

 

Utilice el botón Modulación en la parte superior para mostrar u ocultar toda la sección de modulación, que consta de los siguientes elementos: •

Barra de selección de  fuente La barra de selección de fuente muestra una descripción esquemática de todas las

fuentes de modulación en todo momento. Simplemente haga clic en un botón de fuente aquí  para desplazar desplazar la fuente a la vista vista.. La sección resaltada resaltada de la ba barra rra muestra la parte visible visible actualmente y también se puede arrastrar para desplazarse por las fuentes. El segmento superior de cada botón de fuente se ilumina de acuerdo con la señal de modulación que está enviando actualmente. •

Ranuras de modulación 

Como se dijo antes: cada fuente f uente de modulación usa una ranura de modulación para enviar su señal al objetivo. Timeless 2 siempre agrupa todas las ranuras de modulación por encima de la fuente a la que están conectadas. Cada ranura muestra el destino, muestra gráficamente la cantidad y puede activarla o desactivarla rápidamente o invertir su salida. •

Fuentes de 

modulación Las fuentes de modulación están organizadas en una franja de desplazamiento horizontal debajo de la barra de selección de fuente. Hay 5 tipos diferentes de fuentes disponibles: El XLFO XLFO puede  puede generar casi cualquier forma de onda que pueda imaginar y  puede sincron izarse el mediante tempo delaudio tempo anfitrión. El generador de envolventes es envolventes  es seguirá del tipoel ADSRsincronizarse habitual y se con activa o MIDI. El seguidor de envolvente seguirá envolvente volumen del audio entrante o la señal de cadena lateral. La fuente MIDI transforma MIDI transforma cualquier dato MIDI entrante en una señal de modulación. Finalmente, el controlador XY le permite le  permite modular dos objetivos usando movimientos horizontales y verticales del mouse. Para agregar una fuente de modulación, haga clic en el botón + en la barra de selección de fuente. Para eliminar una fuente de de modulación, modulación, haga haga clic en el botón Eliminar Eliminar en la esquina superior derecha de la interfaz de la fuente. Cuando se elimina una fuente, las ranuras de modulación que utilizan esa fuente también se eliminarán automáticamente. Sugerencia : puede desplazarse por la

sección de fuente de modulación con la rueda del mouse. En

Windows, Window s, la mayoría de las ruedas del mouse solo funcionan verticalmente, pero puede mantener  presionadas las teclas Ctrl y Shift para el desplazamiento desplazamiento horizontal en ese ese caso. Ranuras de modulación de arrastrar y soltar Una de las mejores características de FabFilter Timeless 2 es, sin duda, la capacidad de configurar conexiones de modulación con arrastrar y soltar. No es necesario buscar en los menús desplegables largos que contienen docenas de fuentes y destinos o encontrar su camino en vistas matriciales desordenadass y oscuras. Este sencillo método de realizar conexiones de modulación hace que el desordenada diseño de sonido sea divertido, fácil y, sobre todo, rápido. r ápido. ¿Entonces, cómo funciona?

 

Coge una fuente ...

... arrástrelo a un objetivo ...

... y suéltalo.

Primero, agarre el botón de arrastre de fuente que le gustaría usar como señal de

En el momento en que empiece a arrastrar, verá una línea desde el botón de arrastre

Ahora suelte el icono en la perilla resaltada del parámetro que le gustaría modular,

modulación, por ejemplo XLFO 1. En el momento en que hace clic en el botón de arrastre de fuente, la interfaz se atenúa y todos los objetivos de modulación se

de origen hasta el icono que está arrastrando. Si pasa el mouse sobre los botones de filtro o los botones de selección de fuente, se activarán automáticamente. 

por ejemplo, la perilla Delay 2 Time . ¡Eso es todo al respecto!

resaltan.

El dela mouse se cursor ajustará cualquier objetivo de modulación disponible.

Si lo desea, también puede agregar una ranura manualmente usando el pequeño botón más arriba de cada fuente de modulación. También También puede modular las perillas de nivel de ranura, lo que hace  posible configuraciones configuraciones de modulación modulación increíblemente complejas. Para ordenar las ranuras, haga clic en el botón + en la barra de selección de fuente y seleccione Ordenar ranuras en el menú emergente.

 

Una vez que se ha agregado una ranura, puede editarla: •

Utilice el control deslizante Nivel para ajustar la cantidad de modulación. Al igual que con las perillas las  perillas , , mantenga presionada la tecla Mayús para realizar un ajuste fino; mantenga  presionada la tecla tecla Alt para ajustar todos los niveles de ranura para la misma fuente; Ctrl clic (Windows) o Comando- clic (macOS) para restablecer el nivel al valor predeterminado.

•

A la izquierda del control deslizante Nivel, puede invertir la señal de modulación con el

•

•

 botón +/-. Cuando se desplaza sobre el control deslizante de la izquierda, aparece un botón de encendido / apagado. Use esto para deshabilitar temporalmente la ranura. A la derecha se  puede acceder acceder a un menú que da acce acceso so directo a todos los objetivos de modulación disponibles. Para eliminar la ranura, haga cclic lic en el botón Eliminar a la derecha del control deslizante  Nivel.

 Nuestra interfaz de lo que usa es lo que ve hace hace que la programación programación compleja sea sea muy fácil. Timeless 2 utiliza el resaltado dinámico de ranuras para visualizar todas las fuentes que modulan un objetivo específico. Cuando se modula un parámetro, aparece un pequeño indicador de modulación " M ":

Haga clic en el indicador del modulador M para resaltar todas las l as ranuras que modulan este objetivo. En la barra de selección de fuente también se resaltan las fuentes que modulan el destino. Esta característica hace que la programación sea mucho más divertida porque es fácil ver lo que sucede dentro de un parche. Para volver a la interfaz normal, haga clic en cualquier lugar del fondo de la interfaz o vuelva a hacer clic en el indicador de modulación. Cuando aparece indicador de modulación a un botón un  botón de filtro o filtro generador de envolvente , envolvente  , esto significa queununo o más parámetros estánjunto modulados. Al hacer clic oen ese indicador, se resaltarán todas las ranuras que modulan un objetivo del componente o generador de envolvente. XLFO El XLFO es como un LFO clásico, ¡pero puede hacer mucho más! También se puede utilizar como secuenciadorr de 16 pasos con un parámetro de deslizamiento individual para cada paso. La pantalla secuenciado muestra la forma de onda que utiliza el XLFO. Los pasos se pueden agregar o eliminar libremente  para dar forma a las las formas de onda más divertidas. Pero Pero hay más ... ¡Este XLFO también se se puede utilizar como arpegiador! Los valores se pueden distribuir por igual en 2 octavas, por lo que al conectarlo a cualquier parámetro de tono, funcionará como un arpegiador. ¡No podríamos hacerlo más funky! Para agregar un XLFO como fuente de modulación, haga clic en el botón + en la barra la barra de selección selección de fuente y fuente y haga clic en Nuevo XLFO .

 

  A la izquierda de la interfaz XLFO, encontrará los parámetros globales que afectan a toda la forma de onda: •

Frecuencia 

La perilla de frecuencia establece el tiempo que tarda en completarse 1 ciclo de la forma de onda. Esta perilla es un objetivo de modulación, por lo que puede dejar que un XLFO module la frecuencia de otro XLFO. El XLFO se puede sincronizar con el tempo del host del complemento o se puede configurar para que se ejecute libremente. Con las opciones en la esquina superior derecha del botón de frecuencia, puede elegir las diferentes configuraciones: !

!

•

El modo de funcionamiento libre permitirá valores de 0,0 a 500 Hz, por lo que la duración mínima del ciclo es 0,002 segundos. Cuando se utiliza cualquiera de las duraciones de ciclo sincronizadas (16 a 1/64, medidas en barras), la perilla de frecuencia cambia a la perilla de compensación . Ahora actúa como un multiplicador de duración de ciclo y, por lo tanto, es capaz de cambiar la duración del ciclo en relación con el tempo del anfitrión, de la mitad a dos veces el tempo del anfitrión. Haga clic en los puntos alrededor de la perilla para saltar a ciertas compensaciones predefinidas para la sincronización de puntos y tripletes. Nota: el parámetro Offset no es un objetivo de modulación, pero puede modular el desfase de fase en su lugar.

Balance 

El anillo exterior de la perilla de frecuencia ajusta el balance de tiempo de la primera y última mitad de la secuencia de pasos. Por ejemplo, cuando se gira hacia la izquierda, la  primera mitad de la forma de onda se genera más rápidamente rápidamente que la última mitad. •

  Sincronización MIDI El XLFO se puede reiniciar en cualquier momento usando MIDI si la opción de sincronización MIDI está habilitada en la esquina superior derecha de la perilla de frecuencia. Cuando se activa, un mensaje MIDI de nota activada (por ejemplo, presionando una tecla) reiniciará el ciclo de la forma de onda (hasta el punto establecido por el control deslizante de desplazamiento de fase).

•

Snap 

Esta función permite utilizar XLFO como arpegiador. arpegiador. Cuando habilita Snap, aparece un  pequeño teclado teclado de piano, el el rango del XLFO se se convierte en 2 octavas y los pasos se "ajustan" a las notas del teclado del piano. Ahora, cuando module la frecuencia del filtro, gire el nivel de la ranura al máximo y la cantidad total de modulación corresponderá exactamente a 2 octavas. Con los parámetros de frecuencia f recuencia de filtro filtro , , escuchará notas

 

individuales si se usa con ajustes de pico de filtro altos. •

Glide 

La perilla de Glide global actúa como un desplazamiento de deslizamiento general. La cantidad de deslizamiento determina el punto dentro de un paso en el que el XLFO comienza a interpolar al valor del siguiente paso. El valor de deslizamiento global se agrega al valor de deslizamiento de los l os pasos individuales para llegar al valor de deslizamiento final  para cada paso. paso. El valor de planeo planeo final está limitado entre 0 (sin interpolación) interpolación) y 1 (interpolación completa). Debido a que el valor de Glide global puede oscilar entre -1 y 1,  puede anular anular completamente los valores de deslizamiento deslizamiento por pasos pasos individuales en los ajustes extremos. También También es un objetivo de modulación que permite efectos muy interesantes. •

Desplazamiento de fase 

En el editor de pasos puede ver una forma triangular. La línea vertical de la forma indica el comienzo de cada ciclo. Puede mover esta forma triangular y así cambiar el comienzo de un ciclo XLFO. Este desplazamiento de fase es un objetivo de modulación, por lo que cuando la frecuencia XLFO se establece en 0, puede usar otro modulador para recorrer los l os diferentes Consejo : pasos. al igual que con las l as perillas  perillas , , puede presionar Ctrl / Comando y hacer clic en el control deslizante de compensación de fase para restablecerlo. En la parte superior superior derecha de la configuración global, el botón Presets Presets proporciona acceso a los  presets de la sección sección XLF  XLFO O . El botón botón Eliminar Eliminar elimina la fuente XLFO. De forma forma  predeterminada, el el XLFO comienza con dos pasos pasos que forman una una onda sinusoidal. sinusoidal. Puede  personalizar esto sobrescribiendo la sección predeterminada predefinida.

Pasos de edición Puede dar forma a la forma de onda del XLFO de casi cualquier forma que desee editando los pasos individuales. •

Arrastre un paso hacia arriba o hacia abajo para cambiar el valor del paso.

•

Haga clic en un paso para seleccionarlo  .

•

Mantenga presionada presionada la tecla Ctrl ( Comando en Mac) y haga clic en un paso  para seleccionar varios pasos . Mantenga presionada la tecla Mayús y haga clic en un paso  para seleccionar un rango consecutivo de pasos.

•

Haga clic en junto a un paso para anular la selección de todos los pasos.

•

Haga clic en el botón + al final de todos los pasos para agregar un nuevo paso. El nuevo

•

 paso se agrega agrega a la derech derechaa del paso se seleccionado leccionado o aall final de todos los ppasos. asos. Haga clic en el botón - al final de todos los pasos para eliminar los pasos seleccionados. Si no se selecciona ningún paso, se elimina el último paso.

 

Si se seleccionan uno o más pasos, el XLFO se expande para mostrar la interfaz de pasos donde se  pueden editar los parámetros para los los pasos seleccionados: seleccionados: •

Aleatorio

El botón Aleatorio habilita valores aleatorios para este paso. Si está habilitado, el XLFO usará un nuevo valor aleatorio para el paso cada vez que lo encuentre. La pantalla ttambién ambién cambia para mostrar que el valor se elige al azar (consulte el paso 3 en la captura de pantalla anterior). •

Valor 

La perilla V Value alue ajusta el valor del paso. Esto es lo mismo que arrastrar el paso hacia arriba y hacia abajo, excepto que con varios pasos seleccionados, el valor de todos los pasos se establece en el mismo valor. Por el contrario, cuando arrastra varios pasos seleccionados, seleccionados, la distancia relativa se mantiene igual. •

Curva 

El botón Curva selecciona la curva que se utiliza para interpolar al siguiente paso cuando el valor de deslizamiento final es superior a 0: Lineal, Sqr, Sqrt y Sine. •

Planeo 

La perilla Glide establece el valor de deslizamiento por paso. Esto se combina con el valor de deslizamiento global para determinar en qué punto el XLFO comienza a interpolar hacia el siguiente paso. Para comenzar a explorar las muchas posibilidades de modelado de sonido, comience con un XLFO que modula modula una  una perilla de Delay Time o Filter Frequency para hacer que el sonido cambie con el tiempo. Te Te sorprenderá la gran cantidad de posibilidades. ¡Eche un vistazo a los ajustes  preestablecidos para ver el XLFO en en muchas configuraciones configuraciones diferentes diferentes para tener una una idea de lo que puede hacer por usted y comience a crear sus propias secuencias para darle un toque t oque divertido a su vida! Generador de envolventes El generador de envolvente (EG) genera una envolvente ADSR. La envolvente es la forma en que el nivel cambia con el tiempo y está controlada por los parámetros Attack , Decay , Sustain y Release . Su función es modular un parámetro a lo largo del tiempo, en base a la entrada MIDI o la amplitud de la señal de entrada o señal de cadena lateral.

Para agregar un generador de envolvente como fuente de modulación, haga clic en el botón + en la barra de selección la barra selección de fuente y fuente y haga clic en Nuevo generador de envolvente . Los siguientes parámetros de EG están disponibles (mantenga el mouse sobre un punto de control

en la pantalla de EG para ver a qué parámetro afecta):

 

•

Trigger 

El EG puede activarse mediante tres tipos diferentes de entrada: eventos de nota MIDI, la señal de entrada principal o la señal de la entrada de cadena lateral. Cuando se selecciona MIDI, la perilla Threshold está oculta. Dependiendo del tipo y la amplitud de la señal entrante, debe ajustar el umbral para un funcionamiento óptimo. Mire el segmento superior del botón de fuente del EG para ver cuándo está en el estado activado (ataque-decaimientosostenido). Consulte también las versiones del complemento VST . VST . •

Retraso 

El tiempo que tarda el ataque en comenzar después de que se presiona la tecla (o se activa cuando la señal de cadena lateral excede el umbral). •

Ataque 

La parte de ataque de la envolvente es el tiempo que tarda la amplitud en alcanzar el valor máximo. El ataque lento suele formar parte de los sonidos denominados pads. Pero para los sonidos de percusión, el tiempo de ataque debe ser lo más breve posible. •

Decay 

Una vez que el sonido ha alcanzado su nivel máximo, comienza a decaer hasta que alcanza un nivel conocido como nivel Sustain a una velocidad establecida por el ajuste de tiempo Decay. •

Sustain 

Este es el nivel alcanzado después del tiempo de caída. El EG mantendrá este nivel mientras se presione una tecla. Tenga Tenga en cuenta que este parámetro especifica un nivel de volumen en lugar de un período de tiempo. •

Hold 

Una vez que se suelta la tecla, el valor permanecerá en el nivel de sostenido durante un tiempo establecido por el parámetro de retención. •

Release 

Después del tiempo de retención, el sonido reanuda r eanuda su decadencia, esta vez a una nueva velocidad determinada por el ajuste Release. Consejos 

•

Al ajustar los puntos de control de EG, puede mantener presionada la tecla Shift para ajustar una configuración, al igual que con las perillas las  perillas normales  normales .

Para permitir que un pedal de sustain controle el EG, puede conectarlo al ajuste Hold. La MIDI . . forma recomendada de hacer esto es a través de una fuente MIDI En la parte superior superior derecha de la interfaz EG, el botón Presets proporciona acceso a los presets los presets de la sección EG sección EG . El botón Eliminar Eliminar elimina el generador de envolventes. envolventes. Puede personalizar los •

 

ajustes de EG predeterminados (utilizados al crear un nuevo EG) sobrescribiendo el preajuste de la sección predeterminada predefinida. Seguidor de sobres La fuente de modulación del seguidor de envolvente generará una envolvente similar a la señal de cadena lateral. Se mide la amplitud de los picos positivos de la señal de entrada y la forma exterior (= envolvente) es la señal de salida de la fuente de modulación. Puede configurar los parámetros de ataque y liberación para "suavizar los golpes". Para agregar un seguidor de envolvente como fuente de modulación, haga clic en el botón + en la barra la  barra de selección selección de fuente y fuente y haga clic en Nuevo seguidor de envolvente .

Los dos botones en la parte superior de la interfaz i nterfaz de fuente EF seleccionan qué señal se usa para disparar: la señal de entrada principal o la señal de la entrada de cadena lateral. Consulte también las versiones del complemento VST . VST . En la parte superior superior derecha de la interfaz de origen, el botón Presets Presets proporciona acceso a los presets los  presets de la sección sección EF  EF . El botón Eliminar Eliminar elimina el seguidor del sobre. sobre. Puede Puede personalizar personalizar la configuración de EF predeterminada (utilizada al crear un nuevo EF) sobrescribiendo el ajuste  preestablecido de de la sección predeterminada predefinida. Controlador XY 

El controlador XY hace que los ajustes sean más divertidos. Es un clásico, ¡y no nos atrevimos a dejarlo fuera! Puede controlar dos parámetros con un solo movimiento del mouse. Cuando navegue  por los presets, no no olvide escuchar escuchar las posibilidades posibilidades de alteración del del sonido que brindan brindan estos controladores. Para agregar un controlador XY como fuente de modulación, haga clic en el botón + en la barra de selección de fuente y haga clic en Nuevo controlador XY .

Debido a que el controlador XY tiene dos "salidas", también tiene dos botones de arrastre de fuente etiquetados X e Y. Las ranuras para el controlador XY están agrupadas en dos filas, con las ranuras

 

X en la parte superior. Por ejemplo, en la captura de pantalla anterior, el eje X controla la  panorámica de salida, mientras que que el eje Y controla controla el nivel. El botón Elimin Eliminar ar elimin eliminaa el control controlador ador XY XY.. Consejos 

•

Para restablecer el controlador XY a su posición predeterminada, mantenga presionada

•

la tecla Ctrl (Windows) o la tecla Comando (macOS) y haga clic una vez. Cuando desee ajustar solo un parámetro en un eje, mantener presionada la tecla Mayús hará que sea más fácil hacerlo mientras se mantiene constante el otro parámetro.

•

Con el aprendizaje MIDI , MIDI , puede configurar un controlador MIDI de hardware para controlar el controlador XY. Entonces, si su controlador MIDI tiene funcionalidad XY,  puede controlar controlar directamente Timeless Timeless 2.

Opciones de entrada / salida 

FabFilter Timeless Timeless 2 ofrece una amplia variedad de opciones de entrada y salida. En la interfaz de la sección principal, encontrará controles de volumen básicos: • Nivel de entrada  Situado a la izquierda de la sección de interfaz principal se encuentra el control de volumen de entrada principal. Esto configurará la cantidad de señal que ingresará a las líneas de retardo. Recuerde que la saturación del filtro proporciona un sonido más rico en armónicos, así que siéntase libre de experimentar con niveles más altos. •

Dry / Wet Level 

A la derecha de la sección de interfaz principal, las l as perillas Dry Level y Wet Level controlan la cantidad de señal seca (sin procesar) y la cantidad de señal retardada y filtrada que sale del módulo adicional. También se incluyen los ajustes de panorámica. •

Dry Enabled 

Ubicado sobre la perilla Dry Level, el botón Dry Enabled es una manera fácil de detener la entrada de la señal seca. Dado que un retardo se usa a menudo como un efecto de envío (insertado en un bus), en ese caso no querrá que llegue una señal seca. Esta es una característica valiosa cuando está buscando ajustes preestablecidos que no fueron diseñados específicamente para este tipo de uso. La configuración de Dry Enabled no se puede guardar en un preset y, por lo tanto, no se modificará cuando se busquen los presets. Sin embargo,  puede guardar guardar la configuración aactual ctual como la co configuración nfiguración predetermin predeterminada ada de inicio haciendo clic en Opciones> Guardar como predeterminada en el menú de ajustes  preestablecidos (útil, por ejemplo, si siempre siempre usa Timeless Timeless 2 como un efecto de envío). envío). En la barra de la parte inferior del complemento, hay opciones adicionales: •

Modo de canal 

La opción Modo de canal le permite elegir entre la operación Izquierda / Derecha y Medio / Lateral de Timeless 2. En el modo

Medio / Lateral, la señal estéreo entrante se convierte en partes Mid (mono) y Side, que luego se enrutan a las partes separadas líneas de retraso. Esto le permite retardar la parte estéreo de manera diferente a la

 parte mono de la señal, ¡asegurando ¡asegurando efectos estéreo estéreo interesantes y totalmente originales! originales! Al

 

final del módulo adicional, después de las perillas Dry / Wet Level, las señales se vuelven a convertir a una señal estéreo normal. Tenga en cuenta que el modo Mid / Side también le permite ajustar fácilmente el equilibrio entre Mid y Side utilizando los anillos de panorámica alrededor de las perillas Dry Level y Wet Level. Auto-oscilación de 

•

Auto Mute La opción Auto Mute Self-Osc reduce la resonancia de los filtros si no hay señal de audio entrante. Dependiendo de la característica del filtro, filtr o, puede empujar los filtros en auto-oscilación con valores pico crecientes. La función de silencio automático hará posible una configuración de picos más alta, mientras que los filtros no aullarán continuamente cuando detenga la reproducción en su host.

•

Audición 

El interruptor de audición (reconocible (r econocible por su icono de auriculares) le permite escuchar la señal de salida normal (ajuste predeterminado), la señal de entrada (omitiendo todo el complemento) o la señal de cadena lateral. Al configurar el encadenamiento encadenamiento lateral en su host, esto es muy útil para confirmar que la señal de la cadena lateral correcta se enruta al complemento.

 

FABFILTER VOLCANO Filtros 

Volcano 2 viene con cuatro filtros estéreo multimodo, que se pueden enrutar de casi todas las formas posibles, incluso por canal y en el medio. Cada filtro se puede cambiar entre respuestas de paso bajo, paso alto y paso de banda con  pendientes de 12, 24 y 48 dB dB / octava y una asombrosa cantidad cantidad de once características de filtro de alta calidad diferentes que definen el sonido único y la saturación del filtrar. ¡Van desde suaves con overdrive moderado hasta crudos, auto-oscilantes y over-the-top! Todas Todas las características características se  se han ajustado con mucho cuidado, utilizando nuestra tecnología de filtro FabFilter de última generación.

Un conjunto de controles controles de  de filtro filtro se  se comparte entre todos los filtros, que muestra los parámetros del filtro activo. •

Para activar un filtro, haga clic en uno de los botones de filtro numerados. El botón del filtro activo actualmente se enciende y está conectado visualmente con la sección de controles del filtro.

•

Para omitir el filtro activo, vuelva a hacer clic en su botón de filtro. El primer clic activa el filtro; una vez que está activo, el botón de filtro habilita y deshabilita el filtro. Cuando se omite un filtro, los controles de filtro se filtro se verán deshabilitados, pero aún se pueden usar para ajustar el filtro.

•

Para agregar un filtro, haga clic en el botón + junto al último botón de filtro. El filtro recién agregado copiará la mayoría de sus configuraciones del filtro actualmente activo.

•

Para eliminar un filtro, actívelo y luego haga cclic lic en el botón Eliminar en la parte superior superior derecha de la sección de controles del filtro. Si solo queda un filtro, no puede eliminarlo.

•

Haga clic en el botón Presets Presets para guarda guardarr la co configuración nfiguración actual actual de filtro y enrutamiento, enrutamiento, o para acceder a los presets de sección guardados previamente . Tenga en cuenta que esto afecta a todos los filtros y al enrutamiento, no solo al filtro activo. Consulte también Ajustes  preestablecidos de sección . sección .

En la sección de fil filtros, tros, aplicamos nuestro nuevo concepto de lo que usa es lo que ve : ve : solo obtiene  botones de filtro para para los filtros que realmente realmente está usando en este momento. momento. ¡Incluso el botón Enrutamiento solo contiene las opciones de enrutamiento disponibles para el número actual de filtros! Cuando se utiliza la configuración L / R o M / S , S  , la cantidad de filtros siempre será 2 o 4. Por lo tanto, al agregar o eliminar filtros, con un solo clic se agregarán o eliminarán 2 filtros automáticamente.

 

Puede utilizar los filtros individualmente o combinar las características del filtro para crear sus  propios sonidos de cualquier forma imaginable. Para experimentar experimentar todo el potencial potencial de los filtros de Volcano 2, pruébelo en algunas señales con ricos armónicos (sonidos de sintetizador, guitarra distorsionada o mezclas completas son buenas fuentes para filtrar). Parámetros de filtro 

Volcano 2 contiene hasta cuatro filtros multimodo independientes. Usted controla los parámetros del filtro activo con activo con la siguiente configuración:

•

Frecuencia 

La frecuencia del filtro se puede ajustar en todo el rango de audio. La frecuencia controla la frecuencia central o de corte del filtro activo y se puede controlar en tiempo real, ya sea manualmente o mediante dispositivos externos. •

Pan 

El anillo Pan alrededor de la perilla de frecuencia le permite filtrar filtr ar los canales izquierdo y derecho de manera diferente. Funciona como un ajuste de balance estéreo para la frecuencia central del filtro. Por ejemplo, cuando gira la perilla Pan hacia la izquierda, el canal izquierdo se filtrará con una frecuencia central más baja y el canal derecho se filtrará con una frecuencia central más alta. Puede usar esto para crear varios efectos de filtrado fi ltrado estéreo, especialmente en combinación con la modulación. •

Peak  

La perilla Peak ajusta la resonancia del filtro activo. Un poco de resonancia hará que el filtro cree tonos más cálidos y característicos. Con la máxima resonancia, el filtro oscilará automáticamente con la mayoría de las características del filtro. fil tro. (La opción Auto Mute SelfOsc en la barra inferior ayudará a mantener esto manejable. Consulte Controles de salida ). salida ). •

Característica  

FabFilter V Volcano olcano 2 le permite elegir entre 11 características de filtro diferentes: 1.

FabFilter One , la característica de filtro original tomada de nuestro galardonado sintetizador FabFilter One

2.

Suave , como la crema de tu café

3.

Raw , un filtro con mucha overdrive y exhibe un carácter propio. Ideal para sonidos de guitarra con distorsión

4. 5.

Filtro duro , moderadamente distorsiona distorsionante, nte, con un silbido agradable y limpio Distorsión moderada jugosa y hueca con bastante auto-oscilación de gama baja

6.

Extreme , para ideas sónicas más salvajes

Extreme , para ideas sónicas más salvajes

 

7.

Suave , una característica de uso general más suave y limpia

8.

Tube , con un sonido más cálido y un buen overdrive, ideal para sonidos de sintetizador

9.

Metal , con un sonido y una distorsión más ásperos y nítidos.

10. Easy Going , una versión más suave del filtro Tube 11. Comportamiento limpio y lineal sin distorsión de recorte en absoluto •

Respuesta 

La respuesta de cada filtro se puede establecer en Paso bajo, Paso alto o Paso de banda. En el modo de paso bajo, el filtro pasará por frecuencias más bajas que la frecuencia central. En el modo de paso alto, se pasarán las frecuencias más altas que la frecuencia central. En el modo Band Pass, solo se pasarán las frecuencias fr ecuencias alrededor de la frecuencia de corte. •

Pendiente 

El interruptor de pendiente establece la inclinación del filtro, que controla la agresividad con que se filtran las frecuencias alrededor de la frecuencia central. Puede elegir entre ajustes de 12 dB / octava, 24 dB / octava o 48 dB / octava. Por ejemplo, si la respuesta se establece en Paso bajo, se pasarán más frecuencias altas por encima de la frecuencia de corte utilizando 12 dB / octava que 48 dB / octava. ¡Pero deja que tus oídos decidan! Simplemente escuche el sonido mientras mueve el filtro y vea si le l e gusta ... •

Demora 

Cada filtro tiene una función de retardo que, bueno, retardará el paso del sonido. ¡Esta característica agregará más inestabilidad a sus sonidos! Por ejemplo, la creación de efectos de filtro de peine (chorus / flanging). Estos efectos ocurren cuando se suman 2 o más señales mientras el tiempo de retardo cambia de al menos 1 de las señales. Puede configurarlo utilizando un XLFO que envíe que envíe una onda sinusoidal simple para modular el tiempo de retardo de un filtro. Utilice velocidades XLFO lentas para crear el efecto de flanger clásico. En este caso, la configuración estéreo funciona mejor. O qué tal algunos efectos estéreo locos usando el efecto "Haas". El Sr Sr.. Haas descubrió que las diferencias horarias son muy importantes para su percepción estéreo. Entonces, Entonces, cuando el canal izquierdo se retrasa, lo escucharemos proveniente proveniente del altavoz derecho. Más sobre esto en este artículo de Wikiped Wikipedia ia  . Para configurar esto, comience con 2 filtros filt ros y seleccione la configuración L / R con el botón el botón de enrutamiento . enrutamiento . El diagrama esquemático nos mostrará que el filtro 1 se usa para el canal izquierdo y el filtro 2 se usa para el canal derecho. Si aumenta el retardo del filtro 1, sonará como si el sonido se desplazara hacia la derecha basándose únicamente únicamente en los tiempos de retardo, no en el volumen. Ahora Ahora restablezca el tiempo de retardo (ambos filtros) a 0 y tome un nuevo XLFO para modular el tiempo de retardo de ambos filtros y el inverso 1 de la ranura de modulación . modulación . Ahora oirá que la imagen estéreo se mueve de izquierda a derecha. ¡Dulce innit! Desde aquí puede agregar más filtros fil tros con diferentes configuraciones y  panoramizarlos de de manera diferente y creará algunos efectos estéreo realmente maravillosos. maravillosos. El retardo ofrece tantas oportunidades adicionales de diseño de sonido que le recomendamos encarecidamente encarecidame nte que se tome un tiempo para experimentar con él. Consejo: cuando realiza cambios en los parámetros de filtro que son objetivos de

modulación (frecuencia modulación  (frecuencia de corte, pico, panorama y retardo), las ranuras de modulación que modulación que utilizan

 

ese objetivo se muestran automáticamente. Puede volver a ver todas las conexiones utilizando el botón Mostrar todas las ranuras que aparece a la izquierda en la barra de ranuras de modulación. Pantalla de filtro interactiva La pantalla de filtro interactiva ofrece una descripción general de los parámetros de filtro y facilita el ajuste de varios parámetros de filtro simultáneamente. Las líneas verticales en el fondo representan una escala logarítmica que corresponde a las frecuencias de filtro reales.

•

Arrastre un punto de filtro para ajustar los parámetros Frecuencia y Pico para ese activo tendrá  tendrá un anillo de color claro alrededor de su punto de filtro fi ltro en la filtro. El filtro activo  pantalla (filtro 2 en la captura captura de pantalla de arriba).

•

Arrastre el punto de enlace (entre el filtro 1 y 3 en la captura de pantalla anterior) para ajustar todos los filtros vinculados simultáneamen simultáneamente. te. Para vincular filtros, haga clic en los botones de vínculo que aparecen cuando el mouse está justo encima de los botones de filtro. Por ejemplo, puede configurarlos como 4 filtros de paso de banda resonantes y barrer los cortes simultáneamente. Esta configuración le dará acceso a todo tipo de sonidos 'vocales', así como a timbres basados en formantes aún más dramáticos.

•

Mayús + clic en un punto de filtro para alternar entre

•

Ctrl + clic ( Comando + clic en Mac) un punto de filtro

las diferentes pendientes de filtro. para alternar entre las diferentes

respuestas de filtro. •

Al mantener presionada la tecla Alt mientras arrastra un punto de filtro, los otros filtros vinculados cambiarán en consecuencia, como si estuviera arrastrando el punto de enlace.

•

Si mantiene presionadas las teclas Alt + Ctrl ( Alt + Comando en Mac) mientras arrastra un punto de filtro, se ajustarán todos los filtros vinculados mientras se fija el punto de vínculo en el centro, por lo que los otros filtros filtr os vinculados 'reflejarán' los cambios.

Consejos 

•

Por supuesto, todos los cambios realizados en la visualización del filtro se pueden automatizar.

•

Puede conectar un controlador MIDI a la frecuencia o al ajuste de pico del punto de enlace con la función de aprendizaje MIDI MIDI . .

Enrutamiento

Volcano 2 te permite enrutar los cuatro filtros disponibles de casi cualquier forma que puedas imaginar.. Hay 3 configuraciones de enrutamiento básicas: estéreo, L / R o M / S. Al hacer clic en el imaginar  botón de enrutamiento enrutamiento principal, se presentan presentan las posibilidades posibilidades de enrutamiento enrutamiento para cada cada

configuración dependiendo dependiendo de la cantidad de filtros utilizados.

 

  Los tres botones a la derecha del botón de enrutamiento cambian entre las configuraciones de enrutamiento principales: •

Estéreo 

En este modo predeterminado, tanto el canal izquierdo como el derecho pasan por todos los filtros. Puede usar los anillos Pan para introducir diferencias en las frecuencias de corte para cada canal de salida y así crear hermosos efectos estéreo. •

Izquierda / Derecha 

En este caso, el canal izquierdo i zquierdo y derecho pasarán por diferentes filtros. Esto permite ajustes y efectos estéreo más extremos. Si hay dos filtros, el canal izquierdo pasará solo por el filtro 1, y el canal derecho solo pasará por el filtro 2. Si hay cuatro filtros, el canal izquierdo usa los filtros 1 y 2, y los filtros 3 y 4. utilizado por el canal correcto. •

Mid / Side 

Esta es la guinda del pastel, nunca antes vista en un plug-in de filtro. Ahora la señal se divide en un canal medio y uno lateral usando la suma y la diferencia de los canales izquierdo y derecho. Cada señal se envía a través de diferentes filtros (como en el modo L / R), después de lo cual se reconstruye en los canales izquierdo y derecho normales. El concepto Mid / Side tiene su origen en las técnicas de micrófono estéreo que utilizan dos micrófonos (más sobre eso aquí en Wikipedia  ) pero también nos brinda muchas opciones  para procesar una una señal de aaudio udio estéreo. Modulación La verdadera diversión con Volcano 2 comienza con las increíbles opciones de modulación. Casi cualquier parámetro se puede modular. Estos se denominan objetivos de modulación . Se pueden modular mediante cualquiera de las fuentes de modulación disponibles : controladores XY , , XLFO XY XLFO , , generadores de envolvente , envolvente , seguidores de envolvente y envolvente y fuentes MIDI . MIDI . La señal de modulación siempre fluye a través de una ranura de modulación que le permite variar el grado de modulación.

Utilice el botón Modulación en la parte superior para mostrar u ocultar toda la sección de modulación, que consta de los siguientes elementos:

 

•

Barra de selección de  fuente La barra de selección de fuente muestra una descripción esquemática de todas las

fuentes de modulación en todo momento. Simplemente haga clic en un botón de fuente aquí  para desplazar desplazar la fuente a la vista vista.. La sección resaltada resaltada de la ba barra rra muestra la parte visible visible actualmente y también se puede arrastrar para desplazarse por las fuentes. El segmento superior de cada botón de fuente se ilumina de acuerdo con la señal de modulación que está enviando actualmente. •

Ranuras de modulación 

Como se dijo antes: cada fuente f uente de modulación usa una ranura de modulación para enviar su señal al objetivo. Volcano 2 siempre agrupa todas las ranuras de modulación por encima de la fuente a la que están conectadas. Cada ranura muestra el destino, muestra gráficamente la cantidad y puede activarla o desactivarla rápidamente o invertir su salida. •

Fuentes de 

modulación Las fuentes de modulación están organizadas en una franja de desplazamiento horizontal debajo de la barra de selección de fuente. Hay 5 tipos diferentes de fuentes disponibles: El XLFO XLFO puede  puede generar casi cualquier forma de onda que pueda imaginar y  puede sincronizarse sincronizarse con el tempo tempo del anfitrión. El generador de envolventes es envolventes es del tipo ADSR habitual y se activa mediante audio o MIDI. El seguidor de envolvente seguirá envolvente seguirá el volumen del audio entrante o la señal de cadena lateral. La fuente MIDI transforma MIDI transforma cualquier dato MIDI entrante en una señal de modulación. Finalmente, el controlador XY le permite le  permite modular dos objetivos usando movimientos horizontales y verticales del mouse. Para agregar una fuente de modulación, haga clic en el botón + en la barra de selección de fuente. Para eliminar una fuente de de modulación, modulación, haga haga clic en el botón Eliminar Eliminar en la esquina superior derecha de la interfaz de la fuente. Cuando se elimina una fuente, las ranuras de modulación que utilizan esa fuente también se eliminarán automáticamente. Sugerencia : puede desplazarse por la

sección de fuente de modulación con la rueda del mouse. En Windows, Window s, la mayoría de las ruedas del mouse solo funcionan verticalmente, pero puede mantener  presionadas las teclas Ctrl y Shift para el desplazamiento desplazamiento horizontal en ese ese caso. Ranuras de modulación de arrastrar y soltar Una de las mejores características de FabFilter Volcano 2 es, sin duda, la capacidad de configurar conexiones de modulación con arrastrar y soltar. No es necesario buscar en los menús desplegables largos que contienen docenas de fuentes y destinos o encontrar su camino en vistas matriciales desordenadass y oscuras. Este sencillo método de realizar conexiones de modulación hace que el desordenada diseño de sonido sea divertido, fácil y, sobre todo, rápido. r ápido. ¿Entonces, cómo funciona?

 

Coge una

... arrástrelo a un

fuente ...

objetivo ...

Primero, agarre el botón de arrastre de fuente que le gustaría usar como señal de modulación, por ejemplo XLFO 3.

En el momento en que empiece a arrastrar, verá una línea desde el botón de arrastre de origen hasta el icono que está  

En momento queelhace clic enen el botón de arrastre de fuente, la interfaz se atenúa y todos los objetivos de modulación se resaltan.

... y suéltalo.

Ahora suelte el icono en la perilla resaltada del parámetro que le gustaría modular, por ejemplo, la perilla  

 

 

de del filtro arrastrando. Si pasa el mouse 1 ¡Eso es todo al  . corte respecto! sobre los botones de filtro o los botones de selección de fuente, se activarán automáticamente.  El cursor del mouse se ajustará a cualquier objetivo de modulación disponible.

 

Si lo desea, también puede agregar una ranura manualmente usando el pequeño botón más arriba de cada fuente de modulación. También También puede modular las perillas de nivel de ranura, lo que hace  posible configuraciones configuraciones de modulación modulación increíblemente complejas. Para ordenar las ranuras, haga clic en el botón + en la barra de selección de fuente y seleccione Ordenar ranuras en el menú emergente.

Una vez que se ha agregado una ranura, puede editarla: •

Utilice el control deslizante Nivel para ajustar la cantidad de modulación. Al igual que con las perillas las  perillas , , mantenga presionada la tecla Mayús para realizar un ajuste fino; mantenga  presionada la tecla tecla Alt para ajustar todos los niveles de ranura para la misma fuente; Ctrl clic (Windows) o Comando- clic (macOS) para restablecer el nivel al valor predeterminado.

•

A la izquierda del control deslizante Nivel, puede invertir la señal de modulación con el  botón +/-.

•

Cuando se desplaza sobre el control deslizante de la izquierda, aparece un botón de encendido / apagado. Use esto para deshabilitar temporalmente la ranura. A la derecha se  puede acceder acceder a un menú que da acce acceso so directo a todos los objetivos de modulación disponibles.

•

Para eliminar la ranura, haga cclic lic en el botón Eliminar a la derecha del control deslizante  Nivel.

 Nuestra interfaz de lo que usa es lo que ve hace hace que la programación programación compleja sea sea muy fácil. Volcano 2 utiliza el resaltado dinámico de ranuras para visualizar todas las fuentes que modulan un objetivo específico. Cuando se modula un parámetro, aparece un pequeño indicador de modulación " M ":

Haga clic en el indicador del modulador M para resaltar todas las l as ranuras que modulan este objetivo. En la barra de selección de fuente también se resaltan las fuentes que modulan el destino. Esta característica hace que la programación sea mucho más divertida porque es fácil ver lo que sucede dentro de un parche. Para volver a la interfaz normal, haga clic en cualquier lugar del fondo de la interfaz o vuelva a hacer clic en el indicador de modulación. Cuando aparece un indicador de modulación junto a un botón un  botón de filtro o filtro o generador de envolvente , envolvente , esto significa que uno o más parámetros están modulados. Al hacer clic en ese indicador, se resaltarán todas las ranuras que modulan un objetivo del componente o generador de envolvente. XLFO

 

El XLFO es como un LFO clásico, ¡pero puede hacer mucho más! También se puede utilizar como secuenciadorr de 16 pasos con un parámetro de deslizamiento individual para cada paso. La pantalla secuenciado muestra la forma de onda que utiliza el XLFO. Los pasos se pueden agregar o eliminar libremente  para dar forma a las las formas de onda más divertidas. Pero Pero hay más ... ¡Este XLFO también se se puede utilizar como arpegiador! Los valores se pueden distribuir por igual en 2 octavas, por lo que al conectarlo a cualquier parámetro de tono, funcionará como un arpegiador. ¡No podríamos hacerlo más funky! Para agregar un XLFO como fuente de modulación, haga clic en el botón + en la barra la barra de selección selección de fuente y fuente y haga clic en Nuevo XLFO .

A la izquierda de la interfaz XLFO, encontrará los parámetros globales que afectan a toda la forma de onda: •

Frecuencia 

La perilla de frecuencia establece el tiempo que tarda en completarse 1 ciclo de la forma de onda. Esta perilla es un objetivo de modulación, por lo que puede dejar que un XLFO module la frecuencia de otro XLFO. El XLFO se puede sincronizar con el tempo del host del complemento o se puede configurar para que se ejecute libremente. Con las opciones en la esquina superior derecha del botón de frecuencia, puede elegir las diferentes configuraciones: !

!

El modo de funcionamiento libre permitirá valores de 0,0 a 500 Hz, por lo que la duración mínima del ciclo es 0,002 segundos. Cuando se utiliza cualquiera de las duraciones de ciclo sincronizadas (16 a 1/64, medidas en barras), la perilla de como frecuencia cambia a la perilla de compensación  . Ahora actúa un multiplicador de duración de ciclo y, por lo tanto, es capaz de cambiar la duración del ciclo en relación con el tempo del anfitrión, de la mitad a dos veces el tempo del anfitrión. Haga clic en los puntos alrededor de la perilla para saltar a ciertas compensaciones predefinidas para la sincronización de puntos y tripletes.

•

Balance 

El anillo exterior de la perilla de frecuencia ajusta el balance de tiempo de la primera y última mitad de la secuencia de pasos. Por ejemplo, cuando se gira hacia la izquierda, la  primera mitad de la forma de onda se genera más rápidamente rápidamente que la última mitad. •

  Sincronización MIDI El XLFO se puede reiniciar en cualquier momento usando MIDI si la

opción de sincronización MIDI está habilitada en la esquina superior derecha de la perilla de

 

frecuencia. Cuando se activa, un mensaje MIDI de nota activada (por ejemplo, presionando una tecla) reiniciará el ciclo de la forma de onda (hasta el punto establecido por el control deslizante de desplazamiento de fase). •

Snap 

Esta función permite utilizar XLFO como arpegiador. arpegiador. Cuando habilita Snap, aparece un  pequeño tec lado de piano, el rango el XLFO se convierte se en 2 octavas y los pasos se "ajustan"teclado a las notas del teclado del del piano. Ahora, cuando module la frecuencia del filtro, gire el nivel de la ranura al máximo y la cantidad total de modulación corresponderá exactamente a 2 octavas. Con los parámetros de frecuencia f recuencia de filtro filtro , , escuchará notas individuales si se usa con ajustes de pico de filtro altos. •

Glide 

La perilla de Glide global actúa como un desplazamiento de deslizamiento general. La cantidad de deslizamiento determina el punto dentro de un paso en el que el XLFO comienza a interpolar al valor del siguiente paso. El valor de deslizamiento global se agrega al valor de deslizamiento de los l os pasos individuales para llegar al valor de deslizamiento final  para cada paso. paso. El valor de planeo planeo final está limitado entre 0 (sin interpolación) interpolación) y 1 (interpolación completa). Debido a que el valor de Glide global puede oscilar entre -1 y 1,  puede anular anular completamente los valores de deslizamiento deslizamiento por pasos pasos individuales en los ajustes extremos. También También es un objetivo de modulación que permite efectos muy interesantes. •

Desplazamiento de fase 

En el editor de pasos puede ver una forma triangular. La línea vertical de la forma indica el comienzo de cada ciclo. Puede mover esta forma triangular y así cambiar el comienzo de un ciclo XLFO. Este desplazamiento de fase es un objetivo de modulación, por lo que cuando la frecuencia XLFO se establece en 0, puede usar otro modulador para recorrer los l os diferentes pasos. Consejo : al igual que con las l as perillas  perillas , , puede presionar Ctrl / Comando y hacer clic en el control deslizante de compensación de fase para restablecerlo. En la parte superior superior derecha de la configuración global, el botón Presets Presets proporciona acceso a los  presets de la sección sección XLF  XLFO O . El botón botón Eliminar Eliminar elimina la fuente XLFO. De forma forma  predeterminada, el el XLFO comienza con dos pasos pasos que forman una una onda sinusoidal. sinusoidal. Puede  personalizar esto sobrescribiendo la sección predeterminada predefinida.

 

Pasos de edición Puede dar forma a la forma de onda del XLFO de casi cualquier forma que desee editando los pasos individuales. •

Arrastre un paso hacia arriba o hacia abajo para cambiar el valor del paso.

• •

Haga clic en un paso para seleccionarlo  . Mantenga presionada presionada la tecla Ctrl ( Comando en Mac) y haga clic en un paso  para seleccionar varios pasos . Mantenga presionada la tecla Mayús y haga clic en un paso  para seleccionar un rango consecutivo de pasos.

•

Haga clic en junto a un paso para anular la selección de todos los pasos.

•

Haga clic en el botón + al final de todos los pasos para agregar un nuevo paso. El nuevo  paso se agrega agrega a la derech derechaa del paso se seleccionado leccionado o aall final de todos los ppasos. asos.

•

Haga clic en el botón - al final de todos los pasos para eliminar los pasos seleccionados. Si no se selecciona ningún paso, se elimina el último paso.

Si se seleccionan uno o más pasos, el XLFO se expande para mostrar la interfaz de pasos donde se  pueden editar los parámetros para los los pasos seleccionados: seleccionados: •

Aleatorio

El botón Aleatorio habilita valores aleatorios para este paso. Si está habilitado, el XLFO usará un nuevo valor aleatorio para el paso cada vez que lo encuentre. La pantalla ttambién ambién cambia para mostrar que el valor se elige al azar (consulte el paso 3 en la captura de pantalla anterior). •

Valor 

La perilla V Value alue ajusta el valor del paso. Esto es lo mismo que arrastrar el paso hacia arriba y hacia abajo, excepto que con varios pasos seleccionados, el valor de todos los pasos se establece en el mismo valor. Por el contrario, cuando arrastra varios pasos seleccionados, seleccionados, la distancia relativa se mantiene igual. •

Curva 

•

Planeo 

El botón Curva selecciona la curva que se utiliza para interpolar al siguiente paso cuando el valor de deslizamiento final es superior a 0: Lineal, Sqr, Sqrt y Sine. La perilla Glide establece el valor de deslizamiento por paso. Esto se combina con el valor de deslizamiento global para determinar en qué punto el XLFO comienza a interpolar hacia el siguiente paso.

Para comenzar a explorar las muchas posibilidades de modelado de sonido, comience con un XLFO que modula modula una  una perilla de Delay Time o Filter Frequency para hacer que el sonido cambie con el tiempo. Te Te sorprenderá la gran cantidad de posibilidades. ¡Eche un vistazo a los ajustes  preestablecidos para ver el XLFO en en muchas configuraciones configuraciones diferentes diferentes para tener una una idea de lo que puede hacer por usted y comience a crear sus propias secuencias para darle un toque t oque divertido a su vida!

Generador de envolventes

 

El generador de envolvente (EG) genera una envolvente ADSR. La envolvente es la forma en que el nivel cambia con el tiempo y está controlada por los parámetros Attack , Decay , Sustain y Release . Su función es modular un parámetro a lo largo del tiempo, en base a la entrada MIDI o la amplitud de la señal de entrada o señal de cadena lateral.

Para agregar un generador de envolvente como fuente de modulación, haga clic en el botón + en la barra la  barra de selección selección de fuente y fuente y haga clic en Nuevo generador de envolvente . Los siguientes parámetros de EG están disponibles (mantenga el mouse sobre un punto de control en la pantalla de EG para ver a qué parámetro afecta): •

Trigger 

El EG puede activarse mediante tres tipos diferentes de entrada: eventos de nota MIDI, la señal de entrada principal o la señal de la entrada de cadena lateral. Cuando se selecciona MIDI, la perilla Threshold está oculta. Dependiendo del tipo y la amplitud de la señal entrante, debe ajustar el umbral para un funcionamiento óptimo. Mire el segmento superior del botón de fuente del EG para ver cuándo está en el estado activado (ataque-decaimientosostenido). Consulte también las versiones del complemento VST . VST . •

Retraso 

El tiempo que tarda el ataque en comenzar después de que se presiona la tecla (o se activa cuando la señal de cadena lateral excede el umbral). •

Ataque 

La parte de ataque de la envolvente es el tiempo que tarda la amplitud en alcanzar el valor máximo. El ataque lento suele formar parte de los sonidos denominados pads. Pero para los sonidos de percusión, el tiempo de ataque debe ser lo más breve posible. •

Decay 

Una vez que el sonido ha alcanzado su nivel máximo, comienza a decaer hasta que alcanza un nivel conocido como nivel Sustain a una velocidad establecida por el ajuste de tiempo Decay. •

Sustain 

Este es el nivel alcanzado después del tiempo de caída. El EG mantendrá este nivel mientras se presione una tecla. Tenga Tenga en cuenta que este parámetro especifica un nivel de volumen en lugar de un período de tiempo.

 

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Hold 

Una vez que se suelta la tecla, el valor permanecerá en el nivel de sostenido durante un tiempo establecido por el parámetro de retención. •

Release 

Después del tiempo de retención, el sonido reanuda r eanuda su decadencia, esta vez a una nueva velocidad determinada por el ajuste Release. Consejos 

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Al ajustar los puntos de control de EG, puede mantener presionada la tecla Shift para ajustar  normales . una configuración, al igual que con las perillas las  perillas normales

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Para permitir que un pedal de sustain controle el EG, puede conectarlo al ajuste Hold. La forma recomendada de hacer esto es a través de una fuente MIDI MIDI . .

superior derecha de la interfaz EG, el botón Presets proporciona acceso a los presets los presets En la parte superior de la sección EG sección EG . El botón Eliminar Eliminar elimina el generador de envolventes. envolventes. Puede personalizar los ajustes de EG predeterminados (utilizados al crear un nuevo EG) sobrescribiendo el preajuste de la sección predeterminada predefinida. Seguidor de sobres La fuente de modulación del seguidor de envolvente generará una envolvente similar a la señal de cadena lateral. Se mide la amplitud de los picos positivos de la señal de entrada y la forma exterior (= envolvente) es la señal de salida de la fuente de modulación. Puede configurar los parámetros de ataque y liberación para "suavizar los golpes". Para agregar un seguidor de envolvente como fuente de modulación, haga clic en el botón + en la barra la  barra de selección selección de fuente y fuente y haga clic en Nuevo seguidor de envolvente .

Los dos botones en la parte superior de la interfaz i nterfaz de fuente EF seleccionan qué señal se usa para disparar: la señal de entrada principal o la señal de la entrada de cadena lateral. Consulte también las versiones del complemento VST . VST . En la parte superior superior derecha de la interfaz de origen, el botón Presets Presets proporciona acceso a los presets los  presets de la sección sección EF  EF . El botón Eliminar Eliminar elimina el seguidor del sobre. sobre. Puede Puede personalizar personalizar la configuración de EF predeterminada (utilizada al crear un nuevo EF) sobrescribiendo el ajuste  preestablecido de de la sección predeterminada predefinida. Fuente MIDI

 

La fuente MIDI es una poderosa fuente de modulación si desea tener más control sobre Volcano 2 usando un teclado MIDI o perillas de control MIDI. Tenga en cuenta que primero debe enrutar los datos de una pista MIDI a Volcano en su host. Para agregar una fuente MIDI como fuente de modulación, haga clic en el botón + en la barra la barra de selección de fuente y fuente y haga clic en Nueva fuente MIDI .

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Entrada MIDI 

 Normalmente, la fuente fuente MIDI le permite utilizar la entrada entrada MIDI, como la velocidad, velocidad, la inflexión de tono y la rueda de modulación para influir en cualquier parámetro que se pueda modular.

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Número de controlador ... pero cuando establece  la selección de entrada en

Controlador,, le permite usar cualquier Controlador

controlador MIDI como fuente de modulación. •

Curva de 

respuesta La curva de respuesta se puede ajustar para obtener el control deseado sobre la salida de la fuente MIDI. Por ejemplo, cuando se usa con la velocidad como fuente MIDI, las curvas lineal, exponencial, logarítmica, cuadrada, raíz cuadrada o sinusoidal hacen grandes diferencias dinámicas. El uso de una fuente MIDI es diferente de MIDI Learn porque Learn porque no hay control directo de una perilla a través de MIDI, sino que usa una ranura de modulación. De esta manera puede agregar modulación a un destino ya modulado. O puede usar la rotación completa de una perilla mientras en realidad modula un rango más pequeño. Esta puede ser una buena forma de controlar, por ejemplo, la frecuencia de corte del filtro o el ataque EG para el que a veces desea realizar pequeños cambios con gran precisión. En la parte superior superior derecha de la interfaz de fuente, el botón Presets Presets proporciona acceso a los presets los  presets de la sección sección de fuen de fuente te MIDI . El botón Eliminar elimina la fuente MIDI. Puede Puede  personalizar la configuración configuración de la fuente fuente MIDI predeterminada predeterminada (utilizada al crear una una nueva fuente fuente MIDI) sobrescribiendo la sección predeterminada predefinida. Consejos 

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Al modular la frecuencia del filtro con filtro con inflexión de tono, el valor de nivel de ranura  predeterminado corresponde corresponde a + +//- una nota de mod modulación ulación (puede restablecer el valor  predeterminado presionando presionando Ctrl / Coma Comando ndo y haciend haciendoo clic en el nivel de de ranura). El nivel

máximo de ranura corresponde a / una octava.

 

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envolvente , , utilice una Para permitir que un pedal de sostenido controle un generador de envolvente fuente MIDI. Establezca la entrada en Controlador y el número de controlador en 64. Ahora, arrastre arrastre el  el botón de arrastre de fuente para la fuente f uente MIDI al punto de control de retención del generador de envolvente y establezca el nivel de ranura al máximo. Por supuesto, también puede configurar un comportamiento más sofisticado del pedal de sostenido, por ejemplo, modulando el ajuste de liberación en lugar de mantenerlo: las  posibilidades son son infinitas.

La versión VST 3 de FabFilter Volcano Volcano 2 no admite la modulación aftertouch por nota. Controlador XY •

El controlador XY hace que los ajustes sean más divertidos. Es un clásico, ¡y no nos atrevimos a dejarlo fuera! Puede controlar dos parámetros con un solo movimiento del mouse. Cuando navegue  por los presets, no no olvide escuchar escuchar las posibilidades posibilidades de alteración del del sonido que brindan brindan estos controladores. Para agregar un controlador XY como fuente de modulación, haga clic en el botón + en la barra de selección de fuente y haga clic en Nuevo controlador XY .

Debido a que el controlador XY tiene dos "salidas", también tiene dos botones de arrastre de fuente etiquetados X e Y. Las ranuras para el controlador XY están agrupadas en dos filas, con las ranuras X en la parte superior. Por ejemplo, en la captura de pantalla anterior, el eje X controla la  panorámica de salida, mientras que que el eje Y controla controla el nivel. El botón Elimin Eliminar ar elimin eliminaa el control controlador ador XY XY.. Consejos 

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Para restablecer el controlador XY a su posición predeterminada, mantenga presionada la tecla Ctrl (Windows) o la tecla Comando (macOS) y haga clic una vez.

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Cuando desee ajustar solo un parámetro en un eje, mantener presionada la tecla Mayús hará que sea más fácil hacerlo mientras se mantiene constante el otro parámetro.

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Con el aprendizaje MIDI , MIDI , puede configurar un controlador MIDI de hardware para controlar el controlador XY. Entonces, si su controlador MIDI tiene funcionalidad XY,  puede controlar controlar directamente Volcano Volcano 2.

Controles de salida

 

Además del botón de aprendizaje MIDI , MIDI , la barra inferior controla varias opciones y configuraciones para la señal de salida de Volcano 2.

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Auto Mute Self-Osc 

La opción Auto Mute Self-Osc reduce la resonancia de los filtros filt ros si no hay señal de audio entrante. Dependiendo Dependiendo de la característica del filtro, puede empujar el filtro a una autooscilación con valores pico crecientes. La función de silencio automático hará posible una configuración de picos más alta, mientras que los filtros no aullarán continuamente cuando detenga la reproducción en su host. •

Audición 

El interruptor de audición (reconocible (r econocible por su icono de auriculares) le permite escuchar la señal de salida normal (ajuste predeterminado), la señal de entrada (omitiendo todo el complemento) o la señal de cadena lateral. Al configurar el encadenamiento encadenamiento lateral en su host, esto es muy útil para confirmar que la señal de la cadena lateral correcta se enruta al complemento. •

Entrada 

El botón de entrada muestra la ganancia de entrada actual y le permite ajustarla de -36 dB a +36 dB. Para cambiar la ganancia, simplemente arrastre el botón hacia arriba y hacia abajo. Para realizar ajustes precisos o cambiar el panorama, haga clic en el botón de entrada una vez para abrir una ventana emergente con las perillas de entrada / panorama reales. Vuelva a hacer clic en el botón para que desaparezca la ventana emergente. Las  perillas de entrada y panorámica ta también mbién son objetivos de modulación modulación . . •

Salida 

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Mezclar 

El botón de salida muestra la ganancia de salida actual, también ajustable de -36 dB a +36 dB. Funciona igual que el botón de entrada y también es un objetivo de modulación. T Tenga enga en cuenta que puede saturar los filtros fil tros aumentando la ganancia de entrada y reduciendo la ganancia de salida al mismo tiempo. Puede usar el botón de mezcla para mezclar parte de la señal de entrada original (seca, sin  procesar) de nuevo nuevo con la se señal ñal de salida, red reduciendo uciendo la can cantidad tidad de señal filtrada (húmeda). Al Al igual que los botones de entrada y salida, también es un objetivo de modulación.