Extratt Manual Falsario

 

Storia e Tecnica dell'Arte

•

Il manuale del falsario creazione di un dipinto "antico"

di Eric Hebborn  In questo estratto del suo libro “Il Manuale del falsario“ (Neri Pozza, 1995  !"# $a%ine&, il celebre falsario ric ebborn descri)e alcuni ese*$i di $la%io nell'arte+  Anni addietro *i recai $resso la nota ditta P P+-+ +-+ .olna%/i 0 .o+ in ld 2and Street, a 3ondra, $er definire un certo affare, ed ebbi il $iacere di dare una scorsa alle o$ere c/e la .olna%/i a)e)a in casa in quel *o*ento (biso%na co%liere o%ni occasione $er studiare o$ere antic/e autentic/e&+ 4ra i dise%ni di $re%io c/e *i *ostrarono )e n'erano due attribuiti a .laude 3orran (1677168!& una scena a*bientata in un $orto, con edifici classici, ese%uita a %essetti, e uno studio di bo)ini+ Il $ri*o, c/e era il $i: %rande e $i: i*$ortante, costa)a no)e*ila sterline (o%%i%iorno il suo $rezzo a)rebbe uno zero in $i:&, *entre lo studio di bo)ini costa)a un deci*o di quella cifra+ -ato c/e a)e)o %uada%nato del denaro tra*ite la .olna%/i, $ensai di s$enderne una $arte acquistando questo secondo dise%no da studiare a casa+ ;ualc/e *ese do$o, %li affari *i ri$ortarono alla %alleria e c/iesi notizie del dise%no %rande di .laude 3orrain+ stato ris$ettato e il quadro > ancora l@, fra due o$ere dell' artista francese+

 

William Turner - Didone costruisce Cartagine - 1815. Olio su tela, 155,5x22cm - !ational "aller# - $ondra

Claude $orrain - Didone c%e &onda Cartagine - 1815.

Turner non e*ulC soltanto .laude 3orrain, *a esercitC le $ro$rie doti i*itati)e anc/e su Eille* Fan de F Felde elde il Dio)ane (16""1G7G&, $ittore olandese di *arine, benc/H $are non se ne ritenesse riteness e all'altezza+ n conte*$oraneo /a infatti scritto di altissi*o li)ello, anc/e se o%%i, natural*ente, %li es$erti )i col%ono qualcosa di no)ecentesco (il senno di $oi a%uzza la )ista&+ -irei anzi c/e > $i: bello di *olte ta)ole autentic/e del ;uattrocento+

 

I $astic/es con ele*enti tratti da fonti di)erse esistono non soltanto nel ca*$o della $ittura, *a anc/e in quello del dise%no+ 3'ese*$io $i: sin%olare > un falso in cui fi%urano due teste fe**inili tratte da due artisti di)ersi ()edi ta)+ LLF&+ Il $rofilo in secondo $iano > co$iato da un'o$era di 2otticelli conser)ata a Palazzo Pitti a 4irenze, *entre quello in $ri*o $iano deri)a dal Pollaiolo del Poldi Pezzoli di Milano+ ;uesta non > una cosa sa%%ia da fare, se non a sco$o $ura*ente decorati)o, $erc/H le fonti sono tro$$o o))ie+ n *etodo $i: in%e%noso consiste nel creare una co*$osizione nota soltanto attra)erso co$ie d'e$oca se si > in %rado di su$erare la qualit@ delle co$ie, il la)oro $otrebbe $assare $er l'ori%inale $erduto, altri*enti $uC a%%iun%ersi al no)ero delle co$ie antic/e di un certo interesse+ na delle co$ie $i: )er%o%nose e $i: s$udorate c/e siano *ai state ese%uite  c/e, fra l'altro, a)rebbe $otuto danne%%iare o distru%%ere l'ori%inale  si de)e ad Abra/a* E Eolf%an% olf%an% Vuffner (1G67 181G&+ Nel 1G99 Vuffner si fece $restare, $er co$iarlo, un fa*oso autoritratto di -urer, c/e fin dal LFI secolo era a$$artenuto alla *unici$alit@ di Nori*ber%a+ 3a ta)oletta, in le%no di ti%lio, era s$essa circa quindici *illi*etri  abbastanza, $ensC Vuffner, $er rica)arne due ta)olette+ Se%C il su$$orto e co$iC l'autoritratto sulla seconda ta)oletta+ A quel $unto, il si%illo e i *arc/i di identificazione, c/e $ri*a erano sul retro dell'ori%inale, si tro)a)ano sul retro della co$ia, cos Vuffner $otH restituire la re$lica al $osto del di$into autentico+ 3'in%anno non sarebbe stato sco$erto c/iss@ fino a quando, se qualc/e anno do$o ($ri*a del 1875& Vuffner non a)esse )enduto il -urer ori%inale a un a))ocato, un certo D ++ Petz, dal quale lo acquistC $oi, $er 677 %ulden, l'lettore di 2a)iera $er la $ro$ria collezione di Monaco+

 

A Nori*ber%a si )enne a sa$ere di quella transazione e, quando le autorit@ cittadine confrontarono il di$into in loro custodia con quello di Monaco, ca$irono co*e do)e)ano essere andate le cose+ Tut ta)ia, la )endita all'lettore di 2a)iera non $otH essere in)alidata, $erc/H era del tutto le%ale, cos la *unici$alit@ di Nori*ber%a do)ette tenersi l'i*barazzante falso, c/e o%%i > os$itato, co*e $restito $er*anente, nella casa del %rande artista+  strano c/e Vuffner non sia stato $rocessato $er furto fu $erC rinc/iuso $er *olto te*$o nel castello di ot/enbur% $er a)ere battuto *oneta falsa+ Si dice c/e, ri*esso in libert@, fece ritorno a Nori*ber%a, do)e J%ode)a della $i: alta sti*aJ+ Forrei raccontare il se%uito di una )icenda c/e ri%uarda un fra**ento di un di$into della botte%a dei 2assano, fa*i%lia di $ittori )eneti del LFI secolo, e il racconto inizia)a con l'acquisto da $arte *ia di alcuni di$inti da un'anziana co$$ia c/e a)e)a un ne%ozio di cose antic/e a 3ondra 3ouis e Marie+ A )olte Marie *i $orta)a nel *a%azzino di 3ouis in -rur -rurBB 3ane, in un edificio Tudor c/e un te*$o do)e)a essere bello, *a %i@ allora era circondato e soffocato da costruzioni $i: recenti c/e lo oscura)ano+ Triste e disadorno, se*bra)a quasi abbandonato, con le finestrelle rotte e ratto$$ate qua e l@ con fo%li di carta, inutili contro le inte*$erie quanto contro i ladri+ -entro era $ieno di o%%etti in uno stato disastroso, *a fra le *i%liaia di quadri e di sta*$e in $essi*e condizioni c'erano alcuni $ezzi di otti*a qualit@+ na )olta notai c/e i di$inti *i%liori a)e)ano quasi tutti una P tracciata col %esso sul retro e Marie *i s$ie%C c/e erano %i@ stati asse%nati a un *ercante italiano di no*e Peretti+ Non conosce)o Peretti di $ersona, a)e)o sentito dire c/e era un %io)anotto scaltro e c/iara*ente a)e)a un buon Jocc/io $er la $ittura, *a non *i se*bra)a %iusto c/e si fosse acca$arrato tutte le cose *i%liori c/e c'erano nel *a%azzino, cos co*inciai a cancellare di nascosto la P sui quadri c/e *i interessa)ano di $i:+ 4u cos c/e riuscii ad acquistare un di$into c/e *i > stato, $er anni, fonte di %rande $iacere un fra**ento di uno dei 2assano+ Il *i%liore di quella fa*i%lia di $ittori fu aco$o (151G159!& e il *io di$into, c/e raffi%ura %li ani*ali c/e entrano nell'arca di No>, fu forse ideato da lui ed ese%uito da 4rancesco, uno dei suoi fi%li+ Non )i > *odo di esserne certi, se non %iudicando in base alla qualit@ $ro$rio $er questo alcune delle o$ere *i%liori di 4rancesco $otrebbero $ortare l'attribuzione a aco$o, *entre le *eno belle di aco$o $otrebbero essere attribuite a 4rancesco o ad altri *e*bri della fa*i%lia+ Ma c/e il *io di$into, sia dell'uno o dell' altro, o$$ure di nessuno dei due, $er *e non /a alcuna i*$ortanza+ Anzi, l'inco%nita *i allieta, $erc/H se fosse $ossibile stabilirne con certezza l'auto%rafia, anc/e co*e fra**ento, )arrebbe tro$$o $er a$$artener*i+ Il *io $iacere di a)erlo sarebbe %uastato dal ti*ore c/e *e lo rubassero o dal $ensiero di non a)erlo assicurato $er il suo %iusto )alore, in altre $arole, a)rei acquistato una $reoccu$azione, oltre c/e un $iacere+

 

-a allora /o co*inciato a )edere il fra**ento in questione ()isibile qui a fianco in una foto in bianconero& in una luce del tutto nuo)a e )orrei cercare di s$ie%arne il *oti)o+ a tutta l'aria di costituire la *et@ di un di$into, $ro)eniente, co*e /o %i@ detto, dalla botte%a dei 2assano ()edi ta)+ LLFI& e $recisa*ente la *et@ destra+ 3a $ri*a )ersione de "li animali salgono a bordo dellarca fu di$inta attorno al 15G7 ed > o%%i conser)ata nel Museo del Prado, a Madrid ()edi ta)+ LLFIII&+ 3a tradizione )uole c/e sia a$$artenuta a Tiziano, il quale la )endette alla casa reale s$a%nola+ idolfi riferisce c/e a Tiziano $iace)a il *odo in cui erano stati di$inti %li ani*ali  tant'> )ero c/e $a%C il quadro )enticinque scudi, una bella so**a $er quell'e$oca  *a non $otH fare a *eno di ritoccare il cielo e il $aesa%%io+ Si riconosce il suo tocco tre*ulo nello sfondo, c/e > analo%o a%li sfondi delle sue o$ere *ature, co*e la Fenere c/e benda A*ore della Dalleria 2or%/ese di o*a o la Ninfa e $astore del Vunst/istorisc/es Museu* di Fienna+ 3'artista /a altres a%%iunto la raffi%urazione di un'aquila sulla $asserella, o*a%%io alla casa de%li Asbur%o, e /a ritoccato i ca)alli e il %io)ane c/e li %o)erna, sull'estre*a destra+

 

4aco*o assano e bottega, Entrata degli animali nell6arca nell6arca di !o7, c.155, 9adrid, /rado

Anc/e se questa $ri*a )ersione > sicura*ente o$era di aco$o 2assano, e%li non > il solo ad a)er)i la)orato (a $arte %li inter)enti di Tiziano&+ Secondo E++ E++ earicO JTrattandosi di una co*$osizione co *$osizione *olto %rande (!7G R !65 c*&, affidC al fi%lio 4rancesco sia le %randi ca*$iture $reli*inari, sia il tratta*ento di alcune $arti, fra cui %li ani*ali, c/e furono $ortati quasi a co*$i*ento $ri*a c/e aco$o inter)enisse a corre%%ere e a dare il tocco finale alla co*$osizione+ earicO ci dice anc/e c/e ne%li anni ottanta del LFI secolo aco$o si ser) se*$re $i: della collaborazione dei fi%li, tanto c/e alcune o$ere sono fir*ate sia da lui sia da 4rancesco+ Per soddisfare la do*anda crescente dei suoi so%%etti di %usto $o$olare, allora tanto in )o%a, e%li do)ette $rodurli $ratica*ente in serie+ 4rancesco fu il $ri*o a la)orare nella botte%a $aterna, se%uito da Dia*battista, da 3eandro e *olto $i: a)anti da Derola*o+ 3a $roduzione in *assa delle co*$osizioni ideate da aco$o continuC a o$era, $ri*a dei fi%li e $oi dei suoi se%uaci, fino al LFII secolo+ -i alcuni so%%etti si conoscono fino a trenta )ersioni e l'in%resso de%li ani*ali nell'arca era fra i $i: $o$olari+

 

Si noter@ c/e il fra**ento c/e io $ossiedo ()edi so$ra& corris$onde in una certa *isura alla $arte sinistra del di$into del Prado, *a in contro$arte+ .onfrontando alcune delle )arianti, si )ede c/e nessuna di esse > una re$lica fedele di un *odello sono tutte, nel bene e nel *ale, o$ere indi)iduali+ 3a %rande differenza sta nella qualit@ *entre la $ri*a )ersione di aco$o > un ca$ola)oro, alcune delle ulti*e )arianti sono da))ero $enose+ 4ra i due estre*i abbia*o una serie di di$inti di note)ole )alore decorati)o, a uno dei quali si $ote)a su$$orre a$$artenesse il *io fra**ento+ Nei trent'anni in cui l/o a)uto in casa non a)e)o $otuto fare a *eno di i**a%inare la co*$osizione co*$leta e un %iorno, stanco di a)ere da)anti a%li occ/i un *ezzo di$into, $ensai di ricostruirne l'altra *et@ ()edi sotto, $arte sinistra&+

 : destra della della linea il &rammento in *ossesso di di Hebborn e, a sinistra, la *arte da da lui ricostruita. 

;uesta a)rebbe $otuto ri*anere una $ura intenzione, se nel 1991 la 22. non a)esse co**issionato alla Triton 4il*s un docu*entario sul *io la)oro, la )oro, intitolato ;itratto di un maestro maestro &alsario+ Pensai c/e a)rebbe interessato il $ubblico assistere alla %enesi di un di$into JanticoJ, a $artire dalla tela bianca fino alla )erniciatura finale e alla co*$arsa delle cre$e, so$rattutto se si $ote)a confrontarlo diretta*ente con un'o$era autentica+ 3'idea non fu $oi utilizzata nel docu*entario, *a *i ser) da sti*olo $er realizzare il *io )ecc/io $ro%etto+ Per $ri*a cosa rifoderai il fra**ento con una tela un $oco $i: %rande del for*ato dell'o$era finale $er $oterla $oi tendere+ Il )ecc/io di$into era %i@ stato rifoderato )erso l'inizio del secolo, cos do)etti $re$arare una tela a do$$io strato, affinc/H la su$erficie della nuo)a *et@ della co*$osizione fosse allo stesso li)ello di quella del fra**ento+ -ato c/e il la)oro do)e)a essere co*$letato in tre setti*ane, non a)e)o il te*$o di $re$arare il fondo con il tradizionale bianco di $io*bo, c/e i*$ie%a al*eno un *ese $er essiccare co*$leta*ente+ Non )ole)o a%%iun%er)i un essiccante, co*e la terra d'o*bra naturale, $erc/H si%nifica)a rinunciare un fondo corn$leta*ente bianco, indis$ensabile $er la%i@ lu*inosit@ di$into+ .os decisi di aese%uire l'i*$ri*itura con un $re$arato $er decoratori $ronto $erdell'uso+ -a questo si ca$isce c/e la *ia intenzione era di soddisfare l'occ/io, non l'analista di laboratorio+

 

Tutta)ia, il *etodo c/e a)rei i*$ie%ato era essenzial*ente quello di aco$o 2assano, c/e a sua )olta lo a)e)a a$$reso da Tiziano+  qui qualcuno do*ander@ co*e fai a sa$ere quale fosse il *etodo di 2assanoQ= Mi torna in *ente laneddoto di eats eats c/e, durante una lettura in $ubblico, si sent do*andare $erc/H decla*asse i suoi )ersi in quel *odo+ is$ose c/e era il *odo di *ero e, natural*ente, %li c/iesero co*e conoscesse il *odo di *ero+ is$ose , il cui solo indizio era costituito da una *inuscola $orzione di $anne%%io sulla destra del fra**ento+ Poi co*$letai il $a)one+ Per i cinque so%%etti $rinci$ali, co*$resi nella $arte ricostruita *i a))alsi delle se%uenti fonti  La testa di Noè non deri)a da alcun di$into ris$onde a una ti$olo%ia frequente nella $ittura di aco$o 2assano e dei suoi se%uaci+ W analo%a, $er ese*$io, a due teste nella  Discesa dello esatta*ente co*'era quando la acquistai, senza il *ini*o in ter)ento da $arte *ia+ .os, se un e)entuale futuro $ro$rietario $referir@ a)ere soltanto la *et@ ori%inale e %uardarla $er anni do*andandosi c/e cosa raffi%urasse, l'altra *et@, $otr@ facil*ente eli*inare la *ia ricostruzione o, se /a il talento necessario, farne un'altra+ ;uindi in)ecc/iai la *ia $arte della co*$osizione $er intonarla al fra**ento ori%inale+ ;ui )orrei soffer*ar*i sulla for*a $i: co*une di falsificazione la trasfor*azione dei quadri antic/i $er adattarli al *ercato *oderno+ In un articolo a$$arso su sco*erta> del ritratto di un antenato da o&&rire a un discendente danar danaroso. oso. !aturalmente, 7 un arma a do**io taglio molto *ericolosa *er il &alsario c%e non conosca la storia dell arte.  :l&red 3. Du*ont, Du*ont, ca*o della della Du*ont Com*an#, Com*an#, un giorno &u a))icinato da un merc mercante ante darte di  /%iladel*%ia, c%e sostene)a di *osseder *ossederee un ritratto della sua sua trisa)ola con il suo bimbo in &asce &asce tra le braccia. C%iede)a 25.??? dollari *er il uadro. uadro. 'uando Du*ont lo ri&iut@, notando c%e era di*into in due stili di)ersi, il mercante dime((@ il *re((o, *oi lo abbass@ a 1??? dollari e in&ine, *er dis*era(ione, lo ridusse a A??. :llora Du*ont accett@ lo&&erta, considerando c%e la cornice )ale)a uel *re((o. =n conser)atore conser)atore del museo di /%iladel*%ia esamin@ il di*into e sco*r c%e gli abiti settecentesc%i erano stati di*inti so*ra uelli originali del un ti$o sos$ettoso, c/e co*$ra un quadro soltanto quando > sicuro c/e sia un )ero affare+ .os, o%ni )olta c/e %liene )iene offerto uno, lo fa esa*inare dal si%nor  ,, conser)atore del *useo della sua citt@+ c itt@+ n )iene a))icinato *ercante d'arte di NeK  orO, orO, c/e %li $ro$one un ritratto ritr atto del %iorno suo trisa)olo+ 3a $ittura dal sullasi%nor tela >X,ancora fresca e questo insos$ettisce il %i@ %uardin%o si%nor L, il quale, in un *o*ento di distrazione del *ercante, ri$ulisce un an%olino del di$into e sco$re c/e, sotto alla $ittura fresca, si nasconde forse un autentico quadro antico+ il $ubblicitario+ ;uale tre*enda *a%ia i*$ie%a $er so%%io%are il $otenziale consu*atore? Tutto con un se*$lice es$ediente la ri$etizione incessante, *artellante del no*e del $rodotto c/e )uole )endere+ .e lo fa le%%ere sui %iornali, sullo sc/er*o tele)isi)o, sui *anifesti, ne%li stadi, sulle *a%liette c/e la %ente indossa+ In )erit@, da qualsiasi $arte ci )oltia*o ci %iun%e all'orecc/io o ci a$$are da)anti a%li occ/i l'onni$resente no*e+ .on quel continuo ri$etere (la cantilena *a%ica dei te*$i antic/i& ci *anda in uno stato di trance in cui, al $ari dei nostri antenati col$iti dall'incantesi*o dello scia*ano, non sa$$ia*o $i: distin%uere i no*i dalle cose+ A questo $unto, $er quanto $ossa essere )alido un $rodotto senza no*e, non lo $rendia*o ne**eno in considerazione+ Non co*$ria*o $i: orolo%i, bibite o borsette, *a oleR, .oca.ola, 4endi o altri no*i *a%ici+ 3a stessa cosa )ale $er i dise%ni e i di$inti la tecnica di )endita del *ercante d'arte > esatta*ente la stessa del )enditore di un qualsiasi bene )oluttuario+ n'o$era fir*ata da un artista fa*oso > un o%%etto incantato e quell'incantesi*o, di cui non > necessaria*ente res$onsabile l'autore, *olti$lica il suo )alore sul s ul *ercato+ T Te*$o e*$o fa circola)a un aneddoto su un buonte*$one c/e )ide da un noto antiquario di Pari%i un di$into fir*ato e ne do*andC il $rezzo+ B9ille &ranc%i, ris$ose l'antiquario+ BE sen(a la cornice e la &irma do*andC lui+ BO%, in tal caso, disse l'antiquario c/e era a sua )olta s$iritoso, B*u@ a)erlo *er tre &ranc%i e cinuanta+

 

Alcune firme dei maestri della pittura: ieronB*us 2osc/

 

.analetto

.ara)a%%io 

.ezanne

./a%all

 

.orot

-al

 

 

-e%as

-elacroiR l Dreco Dau%uin

DoBa

Duardi

olbein

In%res

3eonardo da Finci

 

Manet

Mic/elan%elo Modi%liani

 

Monet Picasso

 

Poussin affaello Sanzio

e*brandt

Seurat

e*brandt

 

enoir Tie$olo Tintoretto

Fincent )an Do%/

Fer*eer Feronese ;uante )olte abbia*o notato un a*ante dell'arte c/e sbircia)a nell'an%olo di un quadro, cercando ansiosa*ente una fir*a c/e lo autorizzasse a esserne a**aliato o$$ure no+ Perc/H )a detto c/e i no*i $ossono essere i*$ie%ati $er la *a%ia nera, oltre c/e $er la *a%ia bianca in tal caso /anno l'effetto di *aledizioni+ Per ese*$io, un e*brandt c/e $orta la fir*a di un se%uace del *aestro, dicia*o 4erdinand 2ol (16161687&, a%li occ/i del *ondo $erde %ran $arte del suo )alore, sia artistico sia *onetario+ Scri)endo a $ro$osito dei noti falsari conte*$oranei co*e F Fan an Mee%eren, l*Br de orB e To* To* Veatin%, MarO ones osser)C B$a loro &ama 7 do)uta *i+ al *restigio *restigio degli artisti c%e imita)ano c%e al loro talento. =n nome 7 da))ero tutto. ;uando le cose stanno cos, il falsificatore di o$ere d'arte non do)rebbe disde%nare un $izzico di *a%ia, sia $er consolidare la $ro$ria re$utazione, sia $er conse%nare le $ro$rie o$ere alla )ita con il )anta%%io di un buon no*e+ 2iso%na $erC essere cauti nell'uso delle fir*e, so$rattutto quando si tratta di dise%ni antic/i+ Infatti, %li artisti di un te*$o si considera)ano anoni*i arti%iani soltanto quando iniziarono a )edere se stessi co*e indi)idui dotati di un talento ini*itabile $ensarono di farsi $ubblicit@ con una fir*a (se a)essero riflettuto *e%lio, forse a)rebbero concluso c/e un la)oro )era*ente ini*itabile non /a biso%no di fir*a  si fir*a da solo&+ ara*ente, $erC, fir*a)ano i dise%ni, $erc/H in %enere questi erano ese%uiti in funzione di un di$into, di una scultura, di un arazzo, di una )etrata o di un'o$era arc/itettonica+

 

.onsiderare quei dise%ni $reli*inari de%ni di una fir*a sarebbe $arso *olto strano a c/i a)e)a l'abitudine di distru%%ere sc/izzi, studi, cartoni e *odelli subito do$o a)erli usati+ Pri*a del LFIII secolo si tende)a a fir*are soltanto i $oc/i dise%ni finiti, c/e nasce)ano co*e o$ere d'arte autono*e+ n'i*$ortante eccezione a questa re%ola > costituita dai *olti dise%ni di scuola tedesca c/e )eni)ano contrasse%nati con un *ono%ra**a+ Se*bra c/e a inau%urare quella $ratica siano stati i %randi incisori, co*e Albrec/t -iirer (1#G115!8&, Martin Sc/on%auer (1#"5U#71#91& e Albrec/t Altdorfer (1#8715"8&, i quali co*inciarono a si%lare le sta*$e c/e $ubblica)ano a fini di )endita $er e)itare i $la%i, $oi $resero l'abitudine di fir*are anc/e i dise%ni+ Per inciso, %li sforzi co*$iuti da -iirer $er sal)a%uardare i $ro$ri diritti d'autore non ebbero *olto successo+ Il %rande incisore italiano Marcantonio ai*ondi (1#8715"#& trasfer su ra*e le sue due serie di Rilo%rafie intitolate $a )ita di 9aria e $a $a *iccola /assione /assione, co$iando, nel caso della $ri*a, anc/e il *ono%ra**a, e le )endette co*e ori%inali $er il tra*ite de%li editori )eneziani NiccolC e -o*enico -al Des:+ Se si sia trattato o *eno di frode > questione tuttora dibattuta+ Il fatto c/e a)esse fir*ato una delle lastre esatta*ente co*e sole)a fare -Yrer, e cio>

A32.T - NI.S 4A.I2AT 157#  

 

  non fa certo una buona i*$ressione+ Ma in fondo ai*ondi era un ri$roduttore di dise%ni e c/e ti$o di ri$roduzione > quella in cui *anca una scritta i*$ortanteQ .o*unque, -Yrer si indi%nC all'idea c/e qualcun altro a)esse lucrato sul suo no*e e, co*e ci riferisce il Fasari, ricorse alla Si%noria di Fenezia+ Fenezia+ ;uale fu il )erdetto non > c/iaro+ A ai*ondi fu $osto il )eto di ser)irsi della si%la del *aestro di Nori*ber%a, *a sicura*ente non )enne ordinata la distruzione delle lastre incri*inate, $erc/H qualcuna di quelle sta*$e fa ancora la sua co*$arsa sul *ercato di tanto in tanto+ Piena*ente riabilitate, le incisioni di ai*ondi-Yrer sono *olto ricercate dai collezionisti, desiderosi di assicurarsi i frutti dell'in%e%no di due %randi incisori al $rezzo di uno+ A questo $unto anc/e )oi $otreste colle%are un no*e *a%ico ai )ostri la)ori, co*e fece Marcantonio ai*ondi, e sarete lieti di sa$ere c/e $otete farlo con la coscienza tranquilla, $oic/H in realt@ state se*$lice*ente a$$onendo un'iscrizione+ Per la le%%e, fir*are un dise%no con il no*e, $er ese*$io, di e*brandt non costituisce una falsificazione, $erc/H un dise%no non >, dal $unto di )ista le%ale, un docu*ento+ Ma biso%na essere *olto in%enui $er credere c/e basti *ettere il no*e di e*brandt su un dise%no ese%uito alla sua *aniera $erc/H %li es$erti lo credano suo+ Al $i: $enseranno a un' attribuzione eccessi)a*ente otti*istica e, se il dise%no se%ue fedel*ente lo stile del *aestro e se*bra da))ero antico, lo attribuiranno a uno dei suoi se%uaci+ .os il )ostro %ioco > fatto+ Ma su$$onia*o c/e il )ostro dise%no non sia affatto nello stile di e*brandt e $orti co*unque il suo illustre no*e+ I**a%inia*o c/e lo abbiate es ese%uito e%uito alla *aniera di F Fan an -BcO (159916#1& e lo abbiate fir*ato Je*brandtJ+ ;uesto sarebbe diabolico+ Non /a li*iti la )ostra *aliziaQ ;uello c/e state facendo > indurre un $o)ero e i%naro es$erto d'arte a in%annarsi ra%ionando in questo *odo  BEcco un interessante disegno antico, erroneamente attribuito a ;embrandt. C%i *otrebbe esserne lautore+

Natural*ente, di $ri*o acc/ito non $enser@ a )oi o a *e e, $resu*endo c/e siate riusciti a dare al dise%no tutta la fresc/ezza e la s$ontaneit@ di un autentico Fan -BcO, sar@ *olto tentato di continuare il suo ra%iona*ento cos BCome sono stato in gamba a identi&icare un attribu(ione errata. utile ca$o)ol%ere la fir*a e co$iarla ro)esciata, cos

 

-o$o di c/e, tutto di$ende dall'esercizio+ .ol te*$o si arri)a a co$iare una fir*a alla )elocit@ con cui la traccia il suo le%itti*o $ro$rietario, ottenendo la stessa linea fluida e naturale+ A fianco alcune fir*e su cui $otrete esercitar)i+ Sono quasi tutte a $ennino, $erciC )i con)iene usare lo stesso attrezzo (co*e consi%lia 2oot/&+ -ato c/e do)rete co$iarle *olte )olte, )i su%%erisco di fare di)erse fotoco$ie di questa $a%ina e delle due c/e se%uono, in%randendole del "77U7+ -ubito c/e )i ser)ir@ *ai la fir*a di Fan BcO (qui sotto&, *a > un *a%nifico ese*$io di calli%rafia e un otti*o sti*olo $er le )ostre doti di calli%rafi+

Monogrammi

Alcuni *ono%ra**i dei *aestri -Yrer

  Touluse 3autrec

Turner

 

  Eatteau

  -a %io)ane /o )issuto $er un certo te*$o con una co$$ia anziana i Dibbs+ 4u dal si%nor Dibbs c/e a$$resi le $ri*e nozioni, se non $ro$rio sui *ono%ra**i, sull'uso delle iniziali in %enere+ ra un )ecc/ietto di buon cuore e, sa$endo c/e ero se*$re al )erde, *i tene)a da $arte le sue la*ette da barba usate $erc/H $otessi esercitar*i a ta%liare la $eluria c/e sta)a s$untando*i sul *ento+ Mi *ostrC co*e affilarle $assandole con un *oto rotatorio sull'interno di un bicc/iere ba%nato+ na )olta, durante una *ia assenza da casa di alcune setti*ane, Dibbs *i in)iC un $acc/etto di la*ette usate, con un bi%lietto di acco*$a%na*ento fir*ato Albert Dibbs +A+ ;uando tornai %li dissi c/e ero stato col$ito dalle iniziali +A+ non sa$e)o c/e fosse un artista e c/e a$$artenesse addirittura alla oBal Acade*B Acade*B?? buono non /a biso%no della con)alida di una scritta e se > scadente ri*ane tale, qualsiasi cosa )i si scri)a so$ra+

Marchi dei Collezionisti

Alcuni *arc/i di collezionisti fa*osi

P++ Mariette, Pari%i+ -ise%ni e sta sta*$e *$e

 

A+P+3erouR A+P +3erouR (18G71957&, 4rancia, dise%ni

  2arone Milford (1G##18!"&,

Dran 2reta%na, dise%ni antic/i

+ 2eitsc/er (LL sec+& 2erlino+ -ise%ni

 

+.osKaB (1G#718!1&,

3ondra, dise%ni e sta*$e na )olta i collezionisti a)e)ano l'abitudine di contrasse%nare con un $ro$rio *arc/io i dise%ni c/e racco%lie)ano+ I $i: ris$ettosi lo a$$one)ano discreta*ente in un an%olo del dise%no, o$$ure sul )erso del fo%lio+ Altri, in)ece, $rocla*a)ano senza *ezzi ter*ini la loro $ro$riet@ con enor*i contrasse%ni c/e a )olte sfi%ura)ano il dise%no o la sta*$a+ Fi sono *arc/i di collezionisti da))ero belli, *a, indi$endente*ente dal loro )alore estetico,dicono se*$re qualcosa sulla storia di un dise%no e $erciC sono *olto interessanti $er l'es$erto+ Per ese*$io, se un'o$era reca il *arc/io di un collezionista illustre co*e il francese P++ Mariette (169# 1GG#&, l'e)entuale attribuzione o $ro)enienza da questo indicate )erranno $rese sul serio+ ;uando ero ancora un $rinci$iante feci alcuni tentati)i *aldestri di i*itare certi *arc/i di collezionisti+ sa)o so$rattutto due *etodi c/e, con una es$erienza *a%%iore di quanta ne a)essi allora, $otrebbero essere efficaci+ Inc/iostra)o con inc/iostro da sta*$a un clic/H o una *atrice di zinco fatta fare a$$osita*ente, )i a$$o%%ia)o so$ra il fo%lio, tenendolo ben fer*o, e lo ri$assa)o con l'un%/ia o con il dorso di un cucc/iaino+ Il secondo siste*a > un $o' $i: laborioso+ Si $rende un fo%lio di carta sufficiente*ente tras$arente (non carta da lucido& e si ricalca con cura il *arc/io a *atita, badando c/e il tratto sia abbastanza scuro da a$$arire in tras$arenza sul ro)escio del fo%lio+ Se%uendo le linee a *atita, si dise%na il *oti)o ad acquerello sul retro del fo%lio, do)e risulter@ in contro$arte (ro)esciato&+ ;uando il tracciato > ben asciutto, si inu*idisce la zona del dise%no destinata a rice)ere la *arca, )i si $osa so$ra il *oti)o all'acquerello a faccia in %i: e lo si ri$assa, co*e $ri*a, con l'un%/ia o con un cucc/iaino+ Per entra*bi i *etodi > consi%liabile $ri*a sta*$are un $aio di )olte il *oti)o su un altro fo%lio, cos c/e sul dise%no non a$$aia tro$$o nero e fresco+ Ancora $i: se*$lice e sicuro > un terzo siste*a+ Si fa una fotoco$ia del *arc/io $rendendolo dal )olu*e di 4rits 3u%t, $es marues marues de collections collections de dessins et destam*es, $ubblicato ad A*sterda* nel 19!1 e rista*$ato in for*a a*$liata nel 1956 (un libro c/e non $uC *ancare nella

 

biblioteca del buon falsario& e la si $orta da un incisore Se siete abili incisori $otrete inta%liarlo )oi stessi in le%no di bosso, co*e /o fatto anc/'io qualc/e )olta *a si tratta di un *etodo lun%o e laborioso e dato c/e, $er o))ie ra%ioni, > sconsi%liabile usare lo stesso *arc/io $i: di una o due )olte, si $uC dire c/e il %ioco non )al%a la candela+ .o*e /o detto so$ra, certi *arc/i di collezionisti sono *olto decorati)i e, dato c/e in %enere /anno $i: di cinquant' anni, si $ossono usare senza infran%ere la nor*ati)a sui diritti d'autore+ Inoltre, se conten%ono le iniziali del collezionista %odono della stessa a*bi%uit@ di inter$retazione dei *ono%ra**i+ .on)iene co*unque essere $arc/i nell'i*itazione dei *arc/i, $er )ia dello stesso ra%ionarnento c/e si face)a ri%uardo alle firrne, ai *ono%ra**i e alle scritte un buon dise%no si $ro*uo)e da solo, *entre una falsa $ro)enienza, se sco$erta, lo squalifica+ n dise%no *ediocre, d'altra $arte, non )ale tanta fatica+ Se $ro$rio )olete i*itare il *arc/io di un collezionista fate bene le )ostre ricerc/e assicurate)i quanto *eno c/e il collezionista $rescelto non fosse %i@ *orto quando l'artista di cui a)rebbe do)uto racco%liere le o$ere era ancora in mente Dei.