Examen Bimestral Dorian Gray - Noveno

 

COLEGIO LA CANDELARIA ÁREA: ESPAÑOL ESPAÑOL: NOVENO GRADO EXAMEN BIMESTRAL – TERCER BIMESTRE 2009 – 2010 Nombre:________________________________ Nombre:_____________________________ ___ Grado _________ Fecha: ____________________ 

Responda las preguntas 1 a 5 de d e acuerdo con el siguiente texto.



EN LA HISTORIA de la literatura parecen pocas figuras tan controvertidas como Oscar Wilde. El autor irlandés irrumpe en el mundo literario despertando toda clase de comentarios por sus comedias, ensayos, cuentos y tragedias hist6ricas, por pertenecer con Walter Pater y John Ruskin a un grupo que exaltaba la belleza, por su aspecto llamativo y por ser el protagonista del famoso escándalo en el que es acusado de corrupci6n y homosexualidad por el marqués de Queensberry, Queensberr y, padre de lord Altred Douglass, Douglass, lo cual le vale una sentencia de dos años de prisi6n. No es de extrañar entonces que entre su extensa obra literaria apa aparezca rezca una novela que reúne la más sublime belleza y el horror más depravado: El Retrato de Dorían Gray ; en la que se adivina de inmediato la influencia de Beaudelaire, uno de los primeros escritores en promulgar la belleza del mal, en abrirle un espacio a la estética del dolor . María Cristina Restrepo, La hermosa máscara del horror. Editorial Norma. 2004 Pág.17

1. Cua Cuando ndo la autora a dice dic e “un grupo grupo exaltaba la autor belleza”, tiene como fin: que a b c d

Contex Contextua tualiz lizar ar la ob obra ra de Wilde Wilde dentro del panorama literario del momento. Denotar Denotar un grupo grupo de de autores autores que que trabajaban en una misma obra. Señala Señalarr la pert pertene enenci ncia a de Wild Wilde e a un un grupo de escritores contemporáneos. Mostrar Mostrar el estilo estilo literario literario que producía producía en la época el mundo Irlandés.

2. La homosexualidad de Wilde, en el anterior texto se presenta como: a b c d

Constitu Constitutiva tiva de la “exaltaci “exaltación ón de belle bel leza” za” prop propia ia de los autore autores s de la época. Positivo Positivo,, ya que le permite permite ganar ganar más más lectores al ser algo prohibido. Ne Nega gati tivo vo,, ya que que frena frena el el auge auge y la fama que gozaba el autor por la aparición de sus obras. Manife Manifesta stació ción n de la explos explosiva iva y controvertida personalidad de Wilde.

3. Cua Cuando ndo la au autor tora a es escri cribe: be: “No es de extrañar entonces que entre su extensa obra literaria aparezca una novela que reúne la más sublimeestá belleza y el horror más depravado” queriendo decir que:

a b c d

Tenien Teniendo do en c cue uenta nta la la extens extensa a ob obra ra de Wi Wild lde, e, hací hacía a fa falt lta a una una ob obra ra que que tuviera tales características. El estudio estudio de la obra revela revela gran parte parte de la controvertida biografía del autor. La obra obra en estu estudi dio o es prod produc ucto to de dell espíritu literario de la época, y de las experiencias vitales del autor. Lo que que se se hu hubie biese se extr extraña añado do serí sería a la no aparición de una obra como la que se quiere estudiar.

4. Una influenci influencia a cont contrari raria a a la que aportaría Beaudelaire, teniendo en cuenta el anterior texto, sería:

a

La necesidad de perseguir ideales del buen obrar, mediante los cuales queden al descubierto las virtudes del Homb Ho mbre re que que le per permi miten ten alcan alcanzar zar la felicidad. b El apasionamiento por la angustia existe exi stenci ncial al,, y las ac accio ciones nes humana humanas s que de ella se desprenden. c Lo sublime que se puede encontrar en la negación del Bien, como fin de la acción humana. d La reflexión filosófica; a través de lo artístico, en torno al estado más deplorab deplor able le en el que puede puede caer caer el Hombre.

 

5. Del anterior anterior texto texto no se infiere infiere que: a

b

Un rasgo rasgo car caract acterí erísti stico co de de la obra obra de de Wilde Wild e va a ser la exal exalta taci ción ón de la belleza. Los proble problema mas s judici judicial ales es y so socia ciales les por los que atravesó atravesó Wilde permiten permiten rastrea ras trear, r, en cier cierta ta forma, forma, elemento elementos s cons consti titu tuti tivo vos s de su obra obra,,

c

d

Pater y Ruskin Pater Ruskin compart comparten en escenari escenario o artístico con Wilde; especialmente por su predilección en alabar de manera desmedida la belleza circundante. El Retr Retrat ato o de Dorí Dorían an Gray ray perm permit ite e retratar la moral y el virtuosísimo del Hombre, inmerso en una época determinada, tal y como lo había mostrado Beaudelaire en su obra.

especialmente en El Retrato de Dorian Gray. “La maldad, esa fuerza que sostiene el libro de principio a fin y a la que el protagonista se rinde apenas tiene consciencia de sí mismo, se hace aún más terrible en contraste con la belleza del personaje y la suntuosidad del decorado.” María Cristina Restrepo, La hermosa máscara del horror. Editorial Norma. 2004 Pág.17

6. En el anterior texto, la palabra maldad

8. Cuando en el ensayo “La hermosa máscara del horror” la autora, hablando de la vida del protagonista de la obra dice dic e “o “obje bjeto tos s con lo los s que at atibo iborra rra la existenc exis tencia ia como como si quisiera quisiera ahogar ahogar el horror hor ror en el que transcur transcurre re la otra otra mitad de su vida”, está haciendo alusión a un problema:

se introduce para

a

Hacer notar la intención literaria y el espíritu que le da vida a la obra de Oscar Wilde.

Generar unael reflexión ética el b lector sobre surtido del mal en en la obra. Morali Mor aliza zarr la tenden tendencia cia litera literaria ria a la que le apuesta Wilde. d Especificar la inclinación que tiene el protagonista de la obra.

c

a

b

anter terio iorr texto, texto, el prota protagon gonist ista a 7. En el an llega a tener consciencia de sí mismo, posiblemente posibleme nte porque:



a b c

Compre Comprende nde la Malda Maldad. d. Se descubre descubre en la Maldad. Maldad. Vive Vive en la Malda Maldad. d.

d

Es el suje sujeto to de la Maldad. Maldad.

c d

Económico, ya que a partir del estilo de vida del protagonista se deduce las problem pro blemátic áticas as monetar monetarias ias en las que se encuentra. Espiritu Espiritual, al, puesto puesto que siente siente un un va vacío cío en su vida que solo es llenado acudiendo a la trascendencia. Existenc Existencial, ial, en en la medida medida en en que plantea un sin sentido de la vida en el que habita el protagonista de la obra. Estético Estético,, ya que com compren prende de la bell belleza eza que se encu encuentr entra a en la acum acumulac ulación ión de elemento elem entos s cargado caruna gados snecesidad de eleganci elegancia a para satisfacer del intelecto.

Responda las preguntas 9 a 12 de acuerdo con el siguiente texto.

“El retrato de Dorian Gray pinta Gray  pinta los dos rostros de una misma persona: el hermoso y eternamente joven con el cual el héroe enfrenta al mundo, y el terrible, el de la corrupción. Esto corresponde corresponde a la doble existencia que vive el complejo personaje de Wilde. La del dandy  dandy refinado, refinado, el joven que goza de la música, la pintura, los vinos, los viajes, las lecturas, la buena conversación , y aquel que se disfraza por las noches para ir en busca de sórdidos placeres en unos antros donde el vicio conoce lo más profundo de su significado. María Cristina Restrepo, La hermosa máscara del horror. Editorial Norma. 2004 Pág.18

9. En el anterior texto se contraponen el héroe y la corrupción puesto que:

a

Son los dos rostros que encarna Dorian Gray.

 

vida humana; incluido, el acto de crear literatura.

b

Asemeja la existenc Asemeja existencia ia de los dioses griegos en los que no cabía la corrupción por su condición divina. c Se encarna en uno la virtud, mientras que el vicio en el segundo. d Ca Cada da uno uno resp respon onde de a las las dist distin inta tas s facetas que el protagonista debe asumir en su propia vida.

11. El hecho de que Dorian Gray tenga que disfrazarse en las noches para poder ir en búsqueda de placeres, hace pensar que:

a Freud d plantea plantea una diferencia diferencia entre el 10. Freu Ello y el Yo. El primero son todos los impul impulso sos s que no se pueden pueden domi dominar nar,, pero que el Super Yo reprime para que la persona esté sana mentalmente. El segun seg undo; do; el Yo, es la concie concienci ncia a que tengo de mí mismo, lo que es mi personalidad. Teniendo en cuenta esta explicación, y el an anter terio iorr texto texto sobre sobre Wi Wilde lde,, se hace hace evidente una lucha entre el Yo y el Ello porque: a

b c d



La auto autora ra del del ensa ensayo yo dese desea a hace hacerr

fuerza en lasWilde. extravagancias de la vida que llevaba b Seguramente tenía algún tipo de trabajo que le exigía este tipo de transformaciones. c La búsqueda de placeres se hace siempre siendo otro y no auténtico. d La mora morall de la époc época a no perm permit itía ía ciertas manifestaciones, censurables públicamente. 12. Del anterior anterior texto se puede inferir inferir que:

Gr Gray ay acude acude exist existen enci cial alme ment nte e a dos dos momentos: uno en el que se muestra

a

El retrato de Dorian Gray muestra la manera en que vive un Dandy.

refinado y otro en el que sus impulsos lo gobiernan. En Wild Wilde e se hac hace e presen presente te una una lucha lucha eterna entre la que quiere ser y lo que no fue. La au auto tora ra de dell en ensa sayo yo hace hace most mostra rarr sus propias reflexiones sobre su personalidad a través del texto. Hace Hace refer referenc encia ia a la la maner manera a como como el el ar arte te ab abar arca ca tod todos os los estudios estudios de la

b

El ho homb mbre re pued puede e esta estarr en contraposición constantemente, es decir, deci r, siendo siendo algo que realmen realmente te no es. Lo Los s plac placer eres es se encu encuen entr tran an generalmente en los vinos, viajes, lecturas, pintura, etc. El vicio es conocido a través del lugar donde se vive tal vicio, en este caso, los antros que frecuenta frecuentaba ba el personaje.

c d

Responda las preguntas 13 a 15 de acuerdo con el siguiente texto.

Otra cosa bien distinta es el asesinato de Basil Hallward. Por eso sir Henry se niega a considerar la posibilidad de que así haya Ocurrido cuando Dorian Gray le sugiere que él fue el asesino. Habría sido un acto de mal gusto. La filosofía de la elegancia y el placer lo prohíben. ¿Cómo llegar a pensar pensar que las blancas blancas manos manos que acaban acaban de tocar tocar un prelu preludio dio de Chopin Chopin hayan hayan po podid dido o empuñar un arma, se hayan manchado de sangre? ¿Como creer que el hombre que durante años ha imitado su elegante manera de vivir pueda haber cometido un acto tan repugnante como asesinar a un amigo? ¿Cómo imaginar a Dorian Gray, el hombre que no envejece, mancillando mancillando el brillo dorado de su juventud de pie ante un cadáver, o peor aún, presenciando los últimos estertores de una agonía que él mismo ha causado? María Cristina Restrepo, La hermosa máscara del horror. Editorial Norma. 2004 Pág.20

13. Cuando la auto autora ra dice en el texto “Habría sido un acto de mal gusto. La filosofía de la elegancia y el placer lo prohíben”, la palabra filosofía se está entendiendo como:

a

Un ac acto to refle reflexi xivo vo que en es este te caso caso

b

impide el mal gusto. Una corrie corriente nte que ha hace ce énf énfasi asis s en vivir desde la elegancia y el placer.

 

c

La manera de obrar teniendo en cuenta algo. d Una búsqueda de sabiduría, a través del conocimiento de lo que es prohibido.

14. Al usarse la expresión “¿Cómo llegar a

b c d

pensar que las blancas manos que acaban de tocar un preludio de Chopin haya hayan n podi podido do empu empuña ñarr un ar arma ma,, se hayan manchado de sangre?”. Se desea expresar que:

a



Hallward era incapaz de llevar a cabo un crim crimen en co como mo el que que ex expr pres esa a la obra.

El acto acto mi mism smo o de la muert muerte e af afec ecta ta tanto al hombre que lleva a poetizarlo, tal como lo hace Henry. Chopin Chopin es una una refe referenc rencia ia clara clara a quie quien n gust guste e de él, él, para para hace hacerl rlo o un alma elegante. En el pens pensar ar de He Henr nry, y, tal tal acto acto es inconcebible en el espíritu de un hombre que vive en el paradigma de la elegancia y la finura.

15. Teniendo Teniendo en cuenta la idea centra centrall del an anter terio iorr texto, texto, el tít título ulo que mejor mejor se aplica para el mismo sería: a Más allá del límite límite hum humano. ano. b Un ac acto to de mal mal gusto. gusto. c El asesinat asesinato o de Basil Basil Hall Hallwar ward. d. d Agonía: Agonía: crimen crimen de un dandy. dandy.

Las preguntas 16 a 20 se responden teniendo en cuenta la siguiente tabla.

Sí 1 y 2 son verdaderas marque A Sí 2 y 3 son verdaderas marque B Sí Sí 3 2y y4 4 son son verdaderas verdaderas marque marque C D

16. La autora autora del ensayo ensayo sugiere sugiere que la culp culpa a de Gray Gray lo pers persig igue ue constantemente, y que ésta se ve reflejad refl ejada a en el horr horrible ible deterioro deterioro que sufre la pintura encerrada con llave. Así  pues, se percibe una dinámica del mal que resulta imposible de detener porque: 1. La intención moral moral de la obra lo impide. 2. La vida que lleva el personaje no da lugar lug ar a cambio cambios; s; las las ac accio ciones nes,, unas unas tras tras otra otras, s, lo ator atorm menta entan n constantemente. 3. El personaje anhela profundamente obrar bien, pero las fuerzas del mal le impiden ver la necesidad de hacer el Bien. 4. El personaje es débil consigo mismo, y presa de una tensión constante entre lo que se hace y lo que se debe hacer.



17. La estética de finales del siglo XIX en Inglaterra Inglater ra pone énfasis en la libertad libertad artística junto con la total expresión de la personalidad; muy opuesta a la repulsión hacia lo feo y vulgar, anclada en la visión visión mora moralis lista ta y virtuo virtuosa sa que tení tenían an las las clas clases es medi medias as y baja bajas s de dicha sociedad. Teniendo Teni endo en cuenta cuenta lo anterior anterior,, puede puede decirse que esta nueva estética se ancla en la burguesía porque:

1 Es la visión del arte que tiene toda la 2

3 4

aristocracia británica. El arte tiende a lo no útil, es el arte por el placer. El ocio y la vida contemplativa eran posibles para alguien que no estaba dependiendo de su fuerza de trabajo. El arte y la reflexión sobre el mismo es posible en una clase social libre de las leyes del mercado.

Responda las preguntas 18, 19 y 20 teniendo en cuenta la tabla anterior y de acuerdo con el siguiente texto.

El efecto de esta novela ha sido prodigioso. Denigrada y exaltada, prohibida su lectura y leída con avidez avidez,, tiene tiene una cualid cualidad ad que la ha hace ce inolvi inolvidab dable le e inquie inquieta tante nte.. Los perso personaj najes es se

 

convierten en fantasmas que rondan la conciencia del lector. Son también llamado llamado de atenci6n a su propia capacidad para moverse entre el bien y el mal, un espejo que refleja la máscara que cada hombre adopta para cubrir la propia mezquindad. María Cristina Restrepo, La hermosa máscara del horror. Editorial Norma. 2004 Pág.28

18. En el anterior te texto xto no queda claro claro si: 1. Exis Existe te un lector lector determin determinado ado para para enfrentar la obra. 2. Lo Los s pers person onaj ajes es so son n los los fant fantas asma mas s de Wilde, o los fantasmas de quienes acuden a la obra. 3. Hay una referencia hacia actuar actuar entre entre el bien y el mal. 4. La novel novela a ha gen genera erado do impa impacto cto como obra literaria. 19. Al hacer alusión alusión a la máscara máscara que usa cada hombre para cubrir su propia mezquindad, se busca: 1. Generar un ambiente ambiente de perversión en la obra. 2. Subr Subrayar ayar la capacid capacidad ad human humana a para no mostrarse transparente. 3. Generaliza Generalizarr la condición humana de mezquindad, y el recurso a la máscara como manera de reprimirla.

4. Refl Reflexio exionar nar en torno torno a la manera manera como el Hombre generalmente vive su desarrollo existencial entre lo bueno y lo malo. 20. Dos ideas que se oponen oponen la idea central del texto son las que expresan que: 1. Lo cues cuesti tion onan ante te de la temá temáti tica ca de la obra, es lo que ha hecho que se lleve a leerla. lector se sient siente e interp interpela elado do po porr lo los s 2. El lector personajes mismos de la obra. 3. El hech hecho o de que hay haya a sido denigra denigrada da la hace hace situ situar arse se co como mo una una ob obra ra que que da luces entre lo que es bueno y malo. 4. La intro introducc ducción ión de la metáfora metáfora sobre sobre la máscara ha permitido que la novela sea vista como un efecto prodigioso dentro de la literatura.

+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++ ++++++++++++++++++++